80年代小说刊物

相当难，不是一般的难。不信你试试看。我编一副刊，一周就上几篇稿，百里挑一。

是不是狗尾续金的？

超级Q群127649276是百度文学第二团 低调小说团 的共享资料区，群共享中一共有两千多本玄幻、仙侠、架空、都市、推理类小说，可以去那里下载

武侠的话，里面有新派所有武侠小说家的合集，可以去群共享里下载，应该有你要的。

上去四十年，倒不是件难事，我偶尔就发几篇，编辑老师那个识真啊，令人至今暖心。现在，你投稿，还不如把稿子扔河里能见个动静

现在我不知道发表难不难，但可以肯定的是，纸质刊物他们自己很难，纸质媒体已经不是这个时代最主流的媒体了，相当多的刊物已经被时代淘汰。

我最早发表在刊物上的文章我还记得名字故乡的小池塘，发表在教育系统的一个刊物上，那时候我17岁，语文老师在班里念，我装作面无表情，但内心很高兴。

2000年左右，开始在榕树下原创文学网写作，那是一个文学爱好者的家，在那里写了一段时间，后来有一天，无意在《青年文摘》上看到了自己的文，他们是从《中国校园文学》转载，而中国校园文学的编辑，是从榕树下，选发了这文——这就是我在期刊发文的开始。

会有些有影响力刊物编辑来榕树下选稿，比如《读者》，《青年文摘》，后来还有《杂文选刊》，《小小说选刊》……我的一些文字，大都是从这里发去了刊物，如果一篇文章，结构还算完整，中心思想还算明确，言之有物，故事性好点儿，语言有意思点儿，基本上都是可以发表的，我至今不认识一个编辑。

永远感谢榕树下，给我一个自由写字的平台。也感谢刊物编辑们的鼓励，我有一篇文字写母亲的，在母亲生日的时候，她能够看到，多么好。那是发在《读者》上的一篇文字，印了一千万册的祝福。有很多文字入选了长江文艺出版社的年度精选本，小屋里堆满了曾经写字的回忆。

爱写字的人，能写字，是最好的。这个时代很容易发表自己的文字，互联网才是真正的，自由的书写的舞台，发哪里不重要，重要的是写了什么。

难！一个重要原因是编辑热衷跨界当作家，很自然地利用编辑优势侵占作者的阵地。不是说编辑不能写小说，但是有些过分了，编稿子反成了副业。

不难，有钱就行。很简单。

1，若是在90年代以前，上纸质刊物确实不容易，稿件没有很高的质量，没有名家推荐，可以说是非常难！所以，很多人梦想当作家。

2，90～00属于一个过渡期，也有一定难度，作品要有一定质量！

3，如今，只要有钱有关系，上纸质刋物非常容易，狗尿苔大小便都可以入诗文，像贾某某女士，还可以当教授！

4，如今，纸质刊物没人看，上不上又有什么关系呢？我们的专家、学者大部分变质了。p不如！

上纸刊一点不难。

我采用的方法是市级不用给省级用，省级不用给中央级用，国内不用给国外用，只要自己真有实力。

没实力另当别论！

文学毕竟是少数人的职业，而且是一个极其艰难的职业。我能做别的，比如说当老师，当企业家，当董事长，最好不要做文学。因为文学大部分是靠一个人的天赋，后天的勤奋努力思维，超前的想象力等因素决定。如果一个人文学天分不够，生活经验不足，后天也不勤奋，写出好作品的可能性不大。从事了文学后，写出的东西，就想让人知道，就想发表。就目前来讲发表难不难呢？以我的个人经验来讲，它是非常艰难的。 但是只要作品好，还是有发表的可能的。

我是一个四线城市的底层作家，从事写作快二十年了，我也不认识编辑，也没有什么关系。但是诗歌散文都发表到了国家级的刊物像《十月》《诗刊》文艺报等，省级的刊物发我文章的也有二十多家。

尽管目前刊物发表存在这样那样的问题，譬如关系稿等，只要你的作品出众，还是能够被发表。祝福你，加油！

难。如果有关系就不难。《收获》，《十月》，《当代》，这三本中国目前刊载文学作品最有代表的杂志，如收获，美术大师黄永玉的连载小说，五，六年了，还在连载。黄大师的绘画才能天下无人比，但大师的文学作品实在不敢恭维。与他表哥沈从文水平相距甚远。如果没有关系怎么能连载多年如此，这就是当今文学怪象。还有就是这些杂志有的编辑居然能轻松在对方杂志上发表作品，你发我的，我发你的，有钱大家挣。想要打进这个"朋友圈"，对文学新人来讲，难于上青天。中国文学经伤痕文学，改革文学之后，就很难看到震聋发聩的文学作品，作家还是那些老名字。写来写去，千篇一律。如果文学界还不清醒，中国文学真没希望。如果仍然近亲结婚，不会生出健康的孩子。

我也当过报刊编辑，但是地市级报刊。明确的说，接到的所有稿件是非常认真对待的，许多作者至今没有见过。作为编辑，谁不想编发出一篇篇优秀的作品呢。关系稿、人情稿不可避免，但一定是达到了发稿水平，只是可发可不发而已。但现在一些报刊变味了，尤其是大报名刊的文学版面，他们的邮箱永远投不进稿件，总是提示投稿太多，无法打开。他们只发关系稿，普通文学爱好者门都进不去。

保证做到两条就不难：

第一、保证自己的文字足够好看;

第二、保证编辑能够看到你的文字。

其余的，交给时间，随缘。

人无远虑 必有近忧。到解放一百年时，回头看我国文学大地，一片白茫茫真干净。相声隔几年就出一个高手，体育这几年也高手频仍，航天，飞弹，什么领域都可以出高手。唯独文学，如此难产。

纸质刊物沦为鸡肋。成为利益交换的工具。苟延残喘。

我担心，到一百年时，出不来全民叫好的文学作品。和我国的国际地位和发展极不相配。软实力的发展难以担当世界领先。我们一边享受着高品质的物质生活，一边品评着外国的文学。岂不大煞风景。

难！各大纸质媒体刊登一篇文章都是收费的，只要占用其版面都是收费的，可怕的是医学期刊杂志也如此行事！简直就是乌烟瘴气一塌糊涂！熟鸡蛋返生这种胡编乱造的文章也可以堂而皇之地刊登在正规刊物上，可见问题之严重。

如果你没有某些权威人士的推荐，想登上纸媒，难上加难！去看看收获，长江文艺，诗刊这些纸质刊物吧！其糜烂程度，臭不可闻名声扫地！

文学作品有纯文学、有“通俗文学”，也有现在流行的网络文学。

纸质刊物有报纸，也有杂志，杂志又分为纯文学杂志和其他的杂志。按级别或者地域范围分，又有县级、地级、省级的、国家级的报纸刊物。

先说报纸，大多数报纸都设有副刊，会刊发文学作品。有一定难度，但也不会太难。

报纸副刊对作品的文学性要求不高，家长里短的小故事，应景的小散文、小随笔，大家喜闻乐见的小段子，婚姻生活中的小技巧、小感悟，都是在非常受副刊欢迎的。

有一定的写作能力，多观察生活，多体察民情，有一颗发现生活、感悟生活的心，稿子不用太长，500字——2000字以内，上各地报纸副刊还是不难的。

报纸副刊普通人也能够上稿，如果够勤快，遍地开花地上稿，收入也足以润笔墨。

文学作品上杂志难度就比报纸大多了。

当然，如果你的写作能力足够强，作品水平足够高，相对就容易多了。

纯文学杂志基本上是在刊发各地、各级作家的作品，是文学创作，属于艺术创作的范畴了，所以要求有较高的文学素养，普通人刊发作品比较难。就是普通的作家，在纯文学刊物上上稿也是不容易的。

当然难，主要还是得质量过硬。我写的武汉抗疫小说武汉爱情上了长江丛刊第10期。

文学作品上报纸副刋容易些，上文学杂志却难些。其原因是报纸副刊一般每周一期，需稿量多些。杂志每月一期，需稿量少些。当然，如果作品上乘，尤其是知名作家，编辑自会青睐，不存在上稿难易问题！

难，太难了。我曾拜访过某文学杂志社的一位遍辑，他讲：一期刊物，只给诗歌预留两至三个页面，其中大部分给了特邀作者，新人给两个豆腐块。为纸质刊物投稿，想都不敢想。

①有些纸质刊物，以一些报刊用滥竽充数的内容充填版面，读者不喜欢看，可能会造成读者订阅下降。

②圈子现象严重，名人、熟人的稿件能上，即使质量不高也给刊登，而圈外人的稿件即使不错也是甩货。

③广告太多，东摘东抄的东西太多，有干货的稿件少。

难不容易！但你很执着！祝你成功！

天下的文学编辑部只做一件事：发现人才，培养人才，不怕纸质刊物不好，门坎高，只怕自己作品不好，达不到发稿要求

文学作品上纸质刊物也难也不难。我在省作协，文联的讲习班进修过，也在省级文学刊物编辑部帮过忙，看过稿，打过杂。

总的印象和感觉是：文学新人的作品，要想上刊物，确实难。不是一般难。不过如果作品好，外行人也不要把人家报纸和刊物的编辑部说得一无是处。

只要你的作品真的好，文字哪怕只基本能看得过去，任何编辑部都会关注这个新人的，一是通知作者到编辑部见面，对作品提出修改意见，二是只要有发展前途，会安排作者到编辑部的短期改稿班学习。

通常情况，不客气点说，我过过手的小说，散文，诗歌稿子，别说专业的编辑老师看不下去，我这临時去帮忙筛选稿件的业余编辑都看不下去。

为什么？有些作者不是把中长篇小说写成了统计材料或口水话，自言自语，概念罗列，人物却没有形象，没有个性，就是基本的文法功底根本不具备。

比如标点符号不会用，卷面脏，乱改乱涂乱污痕迹存在，不干净等等。所以那時我们通行的筛选稿件流程是，办公桌上一把剪刀，大捆从邮局寄来的来稿剪去“邮资已付”的封口，就一个作品一个作品读。

中长篇小说看前三页，短篇小说和散文游记，杂文诗歌看三行。有点味道的往下读，没味道的，就放一边去等退稿。

有味道没味道怎么讲？比如说中长篇小说，前三页看不到故事要讲什么，啰嗦话却不少。那就基本可判定这个作者还不会讲故事，没引人入胜的本领。

而短篇小说，游记，散文或诗歌呢？前三行用错一个标点，也说明一个文学作者爱好者，文法训练不到家，还欠火候。

试想一下，就是古代圣人读书，他也是翻一翻，览一览，捡好的书看，像小学老师批改作业，也没功夫一字一句全心去啄磨吧？又何况今天的忙人，凡人们？

大量来稿需要一一过目，编辑有多少時间处理这些各地投稿？但是报纸，刋物是每天每月都要按時出产品的，否则怎么向订阅的客户，读者交待？

于是群众来稿和业余作家的作品达不到上稿要求，编辑部又不能让刊物开天窗。便只好两条腿走路，一是编辑们下地方组稿，向有写作基础的人群，社团征稿。

二是向别的刊物的同行们，如记者，作家，诗人和编辑们约稿，互相撑住自家单位门面。

这样久而久之，给人的错觉是文学刊物好像是给这些专门的文化人办的：大家互相开发稿的方便之门，走私稿费。

其实哪是那么回事啊！须知国家文化宣传的纪律管制是相当严肃的。任何稿件仅文责自负这一条，稍有差池，当事人是要负责的。

而文学稿往往又涉及一个阳光面与阴暗面描写的问题，把握不好一个尺度，弄不好，稍犯错误，小的毛病读者投诉，大的可上升为政治错误，编辑和责任编辑直到主编总编是要丢饭碗和摘乌纱帽的。

因此，别以为纸媒一行的饭好吃，像当下大家都骂李少君似的，以为他主编那份《诗刊》就是拿版面做人情？轮到你去干，你去试试那汪水有多烫人。

老乡们，条条蛇都咬人啊，设身处地体会别人的难处吧。文学啊，诗词歌赋啊，写左了不行，写右了不行，太歌功颂德了不行，光无病呻吟也不行。

犹其在文学处于没落状态的当下，纸媒的日子非常艰难，都在摸索着，挣扎着强打精神硬撑难关，以求生存。

这不仅仅是中国的潮流，远在苏联解体的三十年以来，世界上可称最伟大的俄苏文学《静静的顿河》，《战争与和平》，普希金的优秀文学经典，都没有读者去拜读了。

就是西方世界，像大仲小仲马雨果，司汤达，梅里美，莫泊桑和巴尔扎克，福楼拜，德国的歌德，雪莱还有美国的杰克伦敦，德莱塞，海明威这些伟大作家，也都在渐渐淡出读者们的视线。

因之文学没落不是中国的专业，是世界潮流所致。就不要想着去纸媒上角逐那点可怜的名利了。

文学是一种爱好，自己是大作家的料，你投哪里都是莫言，俞华，贾平凹，你没那才气，哪个开明的纸媒都不会接纳你的作品。

这需要自省的勇气，我的文彩，按理，是可去纸媒试一试身手的，但何必呢，不就是个爱好吗？

今日头条玩玩就很好。头条就有番茄小说的平台，还有很多赚取收益的渠道，只是看你会不会应用它的许多功能，干吗要舍近求远呢？

当然，自我估价很行的话，大胆去闯一闯纸媒，也不是不可以，不要怕纸媒坏，门坎高，只怕自己不好！

肯惠眼识人的编辑多得很，有好的文学稿子就会有伯乐，有知音的。上稿绝没有想象的那么难。

当然，也许有人会嘘我，说呸，你能，你怎么不去投稿，还在这里干无用功？那我可就告诉你了，四十年前我就在全国性刊物上发过作品，也领过稿费了。

只是那千儿八百，三万五万的稿酬或版纳，还真吊不上我千分之一的胃口。我干实业的几十年间，一支笔，一张口，一个人说了算地批条子，签发的现金转帐支票，动辄几百万，几十万，曾签到过手痛。

从没想过靠卖文找钱花。因此对钱，过足瘾了。这辈子虽然不会再大贵，钱是不缺花的了。就只玩头条，哪里也不去。不要把纸媒刊物想得高不可攀，有才就会有路子！人家纸媒的稿酬也是可观的。

在网络文学成为时代的主流下，传统的纸质刊物受到严重冲击，发行量急剧缩减，有好多刊物已经倒闭。

在此大环境下，要想在纸质刊物上刊登作品十分困难。有许多刊物几乎没有稿酬，有的发表你的作品，还需要你自己出钱。即使发表了，影响力也微乎其微，因为现在读纸刊物的人很少，几乎是“谁写谁看，写谁谁看”。

我以前也爱订购或零散购买《星星诗刊》和《诗刊》，不过近十多年来再也沒买过纸质书刊。因为现在网络这么发达，一个智能手机可以阅遍天下事。加之刊物作品质量的降低，确实难以引起我订购的欲望。

其实，也不能怪在夹缝中苦苦生存的刊物们，在市场经济的大潮下，他们能生存下来已经很不容易！

总之，现时在纸质刊物上刊发作品真的很难，这无关你的作品质量！

这个还真有点难。现在纸质刋物能坚持下来的已经很少，而搞写作的人又太多，即使登上一篇豆腐干大小的文章也是很不错了。

谢邀！若想让文学作品在纸质刊物例如报纸、杂志、出版物上得以发表？那是相当艰难的。以下谈个人经历与体会：

众所周知，在因特网还没产生之前，一直以来，纸质报纸、期刊和出版物，都应该算作是严肃读物（包括严肃文学）的范畴。文学作品中的诗歌、小说、散文、剧本、评论等体裁的文稿，若想得到编辑部的认可、投中发表，绝非是轻而易举的事。初审、二审，那是必不可少的。对于初次投稿的文学新人的稿件，由于“稿件拥挤！”甚至编辑来不及翻看，即会有进入垃圾箱中的可能。

首当其冲，审阅、确保稿件的质量，是编辑部的工作重点。认真负责，具有事业心的编审们，每天一上班，即会严谨地筛查犹如雪片似的来稿……审核文稿的标准：当然必须具有正确的政治思想、爱党、爱国、爱人民！作品内容积极向上，成为读者大众的精神食粮。

何况，文稿一旦被选中发表，必不可少：编辑部对作者是要付给稿酬的。故此，在那久远的人们普遍收入不高的年代，编辑们以火眼金睛严格地进行把关，慎重地掌控着稿费的发放。

编辑部还兼顾发现文学新人；以老带新的任务（以老作家、及其作品为楷模，培养、带动文学新人逐渐成长）；所以，诸多投稿须知中的规则、要求、条款，制约着新、老投稿者。试想，在诸多条条框框约束之下，审稿编辑岂会轻易放你过关呢？因而，稿件试投之际，投中的概率是很低的。

1978年，改革开放的大潮冲击着各行各业。报刊杂志、图书出版社等纸质媒体，当然也不会例外。于是，随行就市、自负盈亏，以经济效益说话。在此阶段，纸质媒体单位长期执行的“发表即有稿酬！”的天经地义的规则，即被彻底打破。不少期刊编辑部、出版社，不但不付给作者稿费，反而向投稿作者索取资金支持——美其名曰：“赞助！”

读者常常在征文中看到一些表述——编辑部、出版部门，因经营中成本增加，销量有限；致使内部经济效益下滑。故谨请投稿成功的作者给予大力赞助！例如，投中一首30行以内的诗歌，须缴费160元、若投中一篇两千字以内的散文，须缴费180元……等等；假如欲想个人出书？那么，一部8万字的中篇小说，大约须缴费2万元；自行出版一部25万～30万字的散文集或小说（指2008年的价码；出版后，只赠送给作者200本图书，自行处理！）。一改往昔一贯的从事脑力劳动，拟写文学作品必有稿酬的行规；当时，这一反其道而行之的状况，已是不争的事实。故此，可以说，文学作品（水平不高，是主因吧！）欲想在纸质刊物上得以发表？的确比较困难。

甄牛期刊网回答您：发表到纸质刊物难不难，取决于稿子的质量，质量高的稿子，编辑们会很感兴趣，如果您想要了解一下相关知识，可以找我们，专门服务文章发表与写作指导，

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都是玩儿圈子文化，当然有特别好的可能会被发掘出来，前提是特别好！

自费不难。

不难

是沧浪客的剪断江湖怨么？

独孤樵杀死武林皇帝东方圣不到半年，江湖武林又陷入一场更为血腥恐怖的劫难之中。

原来，前黄龙领主的左护法，四大恶魔之首任空行死里逃生，他急欲继承东方圣的衣钵，重新奴役江湖武林。

他老谋深算，狡诈毒狠，使人防不胜防。他控制着一批奸贼高手，到处挑动复仇，目标都对准当日铲除武帝宫的精英，他们以假乱真，装扮成天下第一大帮丐帮装帮主胡醉，连续制造惨绝人寰的血案、奸案、盗案，激起天下武林对胡醉的弥天大恨。他们又盗用胡醉名义柬邀各大门派及天下各路英雄会集于泰山之颠，企图借刀杀人，将胡醉除掉，然后再将赴会的所有高手一举殊灭。

眼看阴谋就要得呈，天地就要翻复，突然几个神秘的人物现身使真相大白，终于剪断了滔滔扛湖之怨，将浩劫息于无形。可惜的是元凶巨恶们个个安然离去，遗患无穷。

本书叙事方法别具一格，其精彩和幽默的程度尤胜《一剑平江湖》。

感谢邀请。非常难。诗歌方面的话，关系稿等等比较严重。写的人多发的人很少。小说呢大环境相对好很多，不过没个几年功力，很难发表。普通的编辑一天收200多封邮件，难度可想而知。当然，这也考验你有没有这个天赋，真正喜欢的人，我想会坚持下去的。写作这个东西也没什么特别的技巧。就是多读多写。做到发表并不需要什么太大的天赋，关键是看你能不能有效的坚持。

写诗第三年就开始在个大诗刊发表诗和评论了。当时台湾葡萄园诗刊还有稿约。不过很快决议安静修炼文本上挑战世界级大师去了。说发表其实也不难，刊风好那会儿，只要有文学才气，勤于学习，而不是一门子随意写，几年就能提高到发表水平。风气差了向发表也容易，跟编辑拉好关系就行。不过现在上刊已经没有实力水平证明意义了，搞写作的混文场诗坛的谁都知道是怎么回事。文学圈各种交易潜规则，谁拿些发表获奖成绩显摆我是不以为然的，拿“著名”都忽悠不了我一点敬意[大笑]。

纸质刊物不再像以前那样吃香了！如今，随着新媒体的融合发展，纸质刊物已得生存艰难，这对文字爱好者来说，无疑是雪上加霜。

一是纸质刊物因越来越无订刊者，已失去了读者市场，有的不得不停刊，不得不倒闭。因纸质报刊越来越少，上稿也就越来越难了。

二是如今的纸刊，大多已形成了“圈子纸刊”，肥水不流外人田。一些县刊、市刊等纸刊，大多在“圈子”内或行业内选稿用稿，这已是近年来的一种突出现象，从而导致了圈子外的作者失去投稿渠道。

三是，有的纸刊已成为“名家”的发稿园地。一些纸刊因经营因难，为了生存，大多发名家的作品，一些文学爱好者的作品也就被打入了冷宫。

但要想上纸刊，也并非很难。最重要的是写出好作品。好的作品在纸刊是不难发表的。小报小刊混“圈子”，而大报大刊还是靠发有质量的作品，没有一流的作品质量来支撑，也是很难在市场上立足的。所以，还是靠个人的不懈努力写出好作品来，酒香不怕巷子深。

当然有一定的难度。纸质纯文学刊物不像网络文学，只要能写字就可以发表。

纸质文学刊物的发表，必须达到一定的纯文学标准，经过刊物编辑反复审核后，在思想性和文学性都达到一定标准后，才可以发表，并给予稿费。

我在写作长篇小说之前，在纯文学刊物上只发表过两个短篇小说。一个是南京的《少年文艺》，另一个是四川的西南军事文学。

当然，我的长篇小说都不是通过向纯文学杂志投稿发表的，都是通过网络——在网站上投稿，后来被出版社认可而出版的。

总之，在纸质刊物上发表作品，需要有一定的写作水平，经刊物编辑审核后达到一定的标准，才有可能发表。

相对于网络文学，相对于在网站上发表作品而言，在纸质刊物上发表作品有一定难度。

如果想要在纸质刊物上发表文学作品，可以先购买你要投稿的刊物，熟悉上面的栏目和作品水平，对照自己的写作情况，酌情考虑是否投稿。

以我三十年投稿的经验，上纸质媒体真的很难，尤其是省级上的刊物，难于上青天。一方面，中国搞文学创作的大概有三千多万人，而能够在省级以上刊物发表作品的有３００万左右，能上国刊的，也就3万多人，如果在《十月》·《人民文学》上发，也就３００人左右。这３００人都是什么人呢？一是享誉文坛的大家。因为刊物需要他们带流量，而这些大家的作品再烂，也比普通的作家有市场号召力。在选一本杂志时，你不也是选翻目录看一看哪一个作家值得你关注吗？二是获得各大将其的名家。这就如同股票市场上的黄金股，有着巨大的市场号召力，是市场新近涌现出的新贵。第三是作家协会及编辑们共同推荐的新锐。这是股市上的黑马股，具有不可限量的发展空间。也是刊物需要的崭新面孔。第四是实力写手。他们好比是娱乐圈中的明星，小鱼肉人，自人气和流量。第五种就是编辑们的自留地效应。我编一本刊物，你编一本刊物。我的作品在你编的刊物上发，组织评论家吹一吹。你的，我自然投桃报李，然后评个年度什么奖，刊物发行多少年什么什么奖。第六种就是潜规则了，这个不说，你也懂。网上有很多经纪人的。总之，随着纸媒数量的锐减，纸刊越来越成为稀缺资源，资源的开发利用，也成为一种潮流。但人间正道是沧桑，不管天下如何纷纭，终究是要苦练内功，内外兼修就更佳。把文章写好，相信，是金子总会发光的。

以前要上比较有名文学期刊无论是名家还是普通作者都很难！如今的情况比较复杂了！如今金钱开路的比较厉害了。当下只有真正的一流作品上名刊才不难，其他的普通作品上大刊，金钱、权位、名气和资源起了比较大的作用。普通作者能写出好作品才是实力，上得了上不了名刊就很难把握了。

有钱上，能发表

实话说，文学作品要上纸质的报刊是有一定难度的。如果没有较高的文字水平和文学修养确实不大容易引起编辑的注意。

从我投稿的经历可以给大家讲一下，越是大报大刊要求越是严格。越是发行量大的期刊越是要求浅显易懂，有故事性，有趣味性，像《读者》《知音》《女友》等等。大部分的文学期刊则要求有文学性，艺术性，思想性，趣味性，达不到这些要求则上稿难度不问自知。

所以就一般期刋而言，如果能针对编辑的口味，根据刊物的定位去写稿，一般还是能够发表的。

本人曾在中国教育报《中国青年报》《杂文选刊》等等报刊上发表过一些文章。只要有思想，有文采，还是有可能被编辑选用。

说实在话，以我几十年投稿经历来看确实很难，原因只有一个：纸媒版面太有限，与互联网平台不可同日而语。但纸媒的优势是刊登后看到的成功喜悦很大，浏览那种铅字的感觉与互联网平台的感受又大不一样。纸媒是作为加入协会的必须要求。纸媒的稿费相对互联网平台来说有时比较多。比如，在西安日报副刊刊登一篇散文可能排队基本得两周，但稿费基本100元，如果换作互联网平台得话，浏览量得几十万才行。对我来说，今日头条平台和纸媒是互相进行的。今日头条平台：短平快，报纸副刊相对慢一些，要求更高一些。这两者一致之处在于都需要读者，都是生活方面的记录，但报纸副刊需要更大的提炼加工，而非随意而写。任何事情都需要坚持不放弃，才会有成果。奋斗有可能成功，不奋斗就不可能取得成功。

文学作品上纸质刊物的难易因人而异，贾副教授的“屎尿屁”的诗都能上《诗刊》(那可是国家一级刊物！)因为人家有人脉，一般人行吗？恐怕连看都不看就给你扔出去，说不定还要臭骂一顿！

比网络难，而且慢

对于名家来说很容易，纸质刊物，尤其北京上海大刊都会趋之若鹜。但对于文学青年，那就很难了。即便你送稿上门，得到了刊物编辑的接待，但大多数时候就石沉大海了。能够凭着运气靠自然投稿而一炮走红的例子更是微乎其微了。

那些大刊编辑架子大点，是因为作者资源多，名家的稿子都发不过来，尤其各省作协主席和副主席这类专业作者的稿子都在排队，更不可能给一个无名作者发表——除非打彩碰运气，正好天上掉馅饼，这种万分之一的机会都不到的个例，只能在名家投稿回忆录里看到过。

当年我的一篇小说温柔地带到处被拒，投到昆明的滇池，正好那年滇池与《小说月报》合办“中国短篇小说精品展”，正好被当时的张庆国副主编选中，而且第二年（也就是一九九七年）滇池第二期与《小说月报》合办的这一精品展栏目里发表。当然后续还有山西文学北岳风《雨花》南方文学等刊物发表过我的小说。

后来又专门开始写长篇，直接与出版社打交道，面对图书市场，走出版发行上市的畅销小说的路子。狼密码狼狐郡沐月记校园情报快递等都是这种路子。这已是后话了。

不难，你可伙同三五同好，成立一国字头的协会。办一刊物，自己印，免费发。即可。

刊物和文字艺人比娱乐界更早形成了饭圈，成了一些文字艺人的专属物品。这也早已经不是秘密。所以，清理整饬这个有着超过四十年的饭圈也是当务之急。

这个东西取决于你的作品质量，如果你真的写出了好作品，马上就能得到大刊物的青睐，当然，有时候这也需要机遇，因为好作品也有被埋没耽误的事儿发生，而且很多，所以，这也很不容易，但是，好作品是能够发表在纸质刊物的前提，尤其是国内有巨大影响的纯文学刊物，比如《北京文学》，《人民文学》《当代》等，更需要有最基本的实力。

其他一些地方小刊物，可能发表就比较容易，但是，基于他们的水平，可能会有些歪风邪气不正之风，所以也没什么意思。

要投稿就投大刊，比如《北京文学》《当代》《十月》等，因为只有这样你的作品才会有人看，有人关注，也能证明自己的文学作品水平达到了一定的高度。

当然，这个要求就更高了，差不多大部分人都不能达到，一辈子也不能在这些刊物上发表作品。

本人做为一个默默无闻的人，有幸在《北京文学》发表了处女作，又继而依然在《北京文学》发表了一个《短篇小说》，是非常艰难的，一部作品哪怕是确定要给发表了，过了三审，我都等了五年才真正见刊，前后化了七年的时间，在北京文学发表了一部短篇小说，两部短篇小说就用了十二年，不能说不难。但是我确实是完全凭借着作品本身的质量，获得了编辑的青睐，得到发表的，所以说，质量好还是可以做到的。

感觉在纸质刊物，尤其在国家级大型刊物上发表作品挺难的。每个知名刊物的邮箱里都是满满的稿件。编辑几乎不去看。文章的稿源基本是约稿或是编辑中的人情稿。普通的作者想在名气较大的文学刊物发表纸质作品非常难。除非你的作品特别的好！

内卷化的社会，自己人不难，外头人太难。这跟稿件质量还真不是太有直接关系的。

在编辑部没关系，肯定非常难呀；如果你权力很大、很有关系，那就一点也不难，因为学术编辑部垄断了学术话语权呀。

应该采取这个办法：全国从事文学教学研究或写作的人最少也有500万人。从这500万人中遴选出一个50万人双向匿名审稿的专家库。一年启用其中的10万，5年为一轮。同时，设立一个全国文学作品集散中心。随机抽取十人评阅一份稿件。实在特殊的稿件，可以二审三审。这个办法绝对没问题，就看是不是真想负责任、是不是真想杜绝全部的学术腐败和学术垃圾了、是不是采用不采用了。圈子问题或学术腐败肯定就没有了。纸质杂志全部取消呗，作品一律挂在网站上。

真采用这样办法的话，会节省很多的社会成本，那就可以用节省的这些成本，大大提高文学作品的稿费。大家可以想一想：现在一手好诗，稿费最多就是几百元，这太不合理了——真想写出一首好诗，没有几十年的艰苦磨练是不可能的。所以，一首好诗应该获得几十万元的稿费。一首好诗的作用，有时并不低于一长篇小说。最好的长篇小说稿费可以达到几百万呀。

我真的告诉你，说的大实话，什么实话实说，你看了会以为是套路，那就大实话对你说，难，实在是难，我又诗兴来了，诗兴大发，难如上青天，蜀道难！

不骗你，就是那些人编辑看到了，也不会认为我在说瞎话，他们也不敢说，说我在说瞎话，他们敢说，我就敢怼他们！

太难了，不是一般的难，别一般见识啊！

给你说，您读当代，人民文学，收获，花城，江南，锺山，等等等等，从中获取养份，还是好的，如果想投稿也是好的，但一般见识都是有去无回，你是谁啊？不是我唱高调，的的确确实实存在。

会不会鼻子给气歪啊？没那么小气，海纳百川，有容乃大，的的确确也有，不过很少，少的僧多粥少，见笑了，全是会员。

我是买了全国全部的大小刊物，才对你来一个提醒的，稿费在那里不好搞，搞头就有份，小布点！

来头条吧！这里也有海纳百川，有容乃大，海鲜市场，各取所需，萌萌哒！笑了吧！打住打住！

现在的刊物编辑部也存在一些不正之风，像发“人情稿”“面子稿”“互发稿”等屡见不鲜，因而也就会经常出来些不伦不类的诗作文稿

国内出版刊号业余选手基本没路，都是专业作家的指定版。不然作家队伍怎么有饭吃。而且他们写的都有鲜明的主题，适合国内纸刊的味道。业余选手当做爱好，到一定年龄整几本个人专辑，也不错的。

感谢诚邀。

才开始比较难，发表的多了，知名度提高后，情况会好一些。

有时也靠运气。这与编辑的职业道德水平、审稿能力以及编辑的观点和喜好有关系。碰上一个比较负责又和作者审美观点一致的编辑，你的稿件就有可能被采用。反之亦然。

投稿者会不会投稿也是一个能否投中的因素。给哪个杂志投稿起码要订它的杂志看看设有什么栏目，发表了的文章是什么样的。做到有的放矢比盲目投稿更容易中。

希望我的解答能对您有所帮助。

说难也难，说不难也不难，前提是首先你的作品要到一定水准。

曾经在省级以上刊物发过六十多篇小说，几百首诗歌，起先很难，后来顺当了也就不太难了。难的是后来政务工作太忙，难有时间构思写作了。

我想说真话，您会生气吗 ？现在人看文学作品的人少之又少，都忙着挣钱过日子 ，还看文学作品，太长啦，没有精力和时间看呐 ！文学作品上纸质刊物难不难不难 ？只要你写的好，都能上，除非你写的不好，上不了 。

我们回首看看真正我们中国的头部几个大文学家， 除了莫言， 我们还知道谁获得了诺贝尔文学奖，基本没有。

再说现在人对文学不感兴趣，都喜欢快消费品，一个字一个看，把眼睛累坏了 。如改变成电影，看个电影一个半小时，诶，这样看不累。

要看这么厚的文学作品，没有耐心看完，我是没有耐心看完，我想大多数现在的年轻人，也没有时间跟精力看完。 因为我们现在喜欢短平快的作品 ，太长了 太烦人了 。

现在你像大部头的文学作品和诗歌大家说心里话，不愿意看 。

诗歌很多年前我都这么说，诗歌就是不好好说话，本来一句通俗易懂的话，就可以解决问题 ，非得给你整个朦朦胧胧的， 就是吃饱撑的玩文字。

现在不就有一个女的就是写我穿过大半个中国去睡你，诶，这种玩文词有意思，是吧 ？不信大家调查，都对诗歌没兴趣，人多，你周边的爱好是个别人，真正喜欢诗歌是小众。 现在年轻人工作压力大，生活呀 ，比较苦恼谁，谁还有时间去看诗歌，尽量看看娱乐，放松放松 。我说的没错。

不过大千世界各有各的活儿法，有个别人喜欢大部头文学作品或者诗歌，那你去欣赏， 你去把玩都可以，我是赞成的 。

只是从我的角度，我的观点，我的想法来说说 ，我周围这帮人的想法，他们不喜欢太扯上百万的文字作品 ，太长了！

诗歌也是基本没有人看， 大家可以到新华书店去问问那些卖书的人，你这个诗歌好卖吗 ？我曾经到德州市新华书店就问过卖书的工作人员，说，不好卖，摆着有的是自费出版的 。

现在核心是纸质刊物，没人买，没人看 就算你写的非常的好，在上面发表了，但是传播量，阅读量不大，依然没有意义，所以说现在都上今日头条 ，拍西瓜视频，这样传播率高 。

我曾在今日头头上看到一篇文章介绍，一个在上海的女作家写了三四本书，现在还住在厕所里头 。日子过的很清苦， 所以说大多数作者连糊口都不够，只有头部几个作家挣得盆满钵满，而其他人作品没人看 。

还是做一个实实在在工作挣钱的人吧，文学这玩意儿当着我们业余的情趣是可以的 。想要靠他发大财 ，不可能！只有头部几十个作者能挣到钱， 你像莫言和那个小四，其他人 ，也就是说陪衬吧 ！

说难很难，说不难也不难，看谁写的作品。

这看你上哪个级别的纸刊，如果是学生，上个校刊，或者员工上个企业内刊什么的，应该不算什么难事。一个地区文联的刊物也应该容易上稿。市级报纸文艺副刊就稍微有些难度了。而省一级及以上的报纸副刊难度就更大。纯文学杂志的作者相对固定一些，能靠作品打进去很不容易。就拿我个人的经验来看，在纸媒上发表作品，一开始从征文类和话题类栏目下手，相对更容易些。经常给固定的报刊固定的编辑投稿，采用机会也会更大些。我从2000年开始在报纸上发表文字，第一篇文字就是唐山晚报的话题讨论。后来在这一栏目里接二连三发表过好些个话题稿。后来去县文联拜访了几次，便开始在县文联办的小报上发表一些作品。县文联把我推荐到市作协开办的文学院，经过学习和推荐，文章开始在市报文艺副刊和市文艺刊物发表。当然，不管在哪级哪类纸媒上发表，首先都要有相应的文字水平。否则发表上去只会遭人笑谈。

答:关键是您要写出让编辑感觉不发就可惜的作品就不难。否则就比较难。

当然很难了。

纸质刋物已经被垄断几十年了。它已经严重的阻碍了中国的文学事业发展。到了该改革的时候了！

比上一本大学难。

如果这句话没有错误？那就和水面上的漂流物一样！

蜀道难，难于上青天。

西北风来了一趟
西北风来了一趟，什么也没说
留下光滑的韵脚
毗河瘦了
新都城的桂花
与八月十五擦肩而过
毗河与西北风背对背，角顶角
没有交集抚摸
瘦了
只有消瘦
能听见那轻狂的脚步
我们已经交出了一切，交出了
泥巴坨公园的大水
草木的浆果
还有蛙声与虫鸣
诗意白发黄昏后的厮磨
西北风还会再来，一定会再来
它注定会踏过秋冬
踏过淮河
踏不过老父亲
一粒稻谷扬起的高度
现在它近一点，毗河就瘦一圈
芭茅举过头顶的麻布
不应过度解读

过去还行。上世纪中期到九十年代，只有单一的报刊杂志和广播，电视很少可不记在内，发表纸质作品时间很难但很荣耀的事情。后来媒体多了，特别是网络兴起后，纸质媒体日益退化 ，发表纸质作品反而更难。不过，纸质作品以质量求生存，最终传世的必将扔就是纸质作品。

本人当过地市级文学刊物主编，以亲身体验回答一下这个问题:说难也不难！

说难，是因为每个杂志的版面有限，只有几十至百多个页码，但每天收到的稿子上百篇，每月就是数千篇，而每期的发稿量，只有二十至三十多篇（首），两者比例在1%左右。其难度可想而知了吧！

说不难，是因为每本杂志都强调刊物质量，都希望发表质量最好的稿子。只要你的稿子写得好，水平高，肯定会能够发表的。

至于说到名家稿子和关系稿，名家稿子肯定会优先的，因为之所以成为名家，是已经努力，磨炼锤炼过的，稿子出手就不同于初学者。如果某篇稿子实在不行，也不会给他发表的，因为关系到刊物的质量和声誉。关系稿有没有？我想不能说没有，但也不能说关系稿横行其道。本人所在的刊物，就很少这样的现象，一直坚守质量第一，作者第一的准则，以培养作者为己任。我们的杂志于上世纪八十年代初创刊，本地随后出现一个全国少有的“作家群”，这与我们这个杂志的一直坚守，是有密切关系的。

最后送给想向文学期刊投稿的文友一句话:不要有畏难情绪，不相信名人稿、关系稿横行的传闻，专心修炼内功，提高作品质量。只要你写得好，你的作品就不会被埋没，一定会在文学刊物上绽放出绚丽的花朵！

福建文学厦门文学《台港文学选刊》故事林泉州文学《中篇小说选刊》

因人而异吧。

对于一些名家来说，很多杂志都有约稿，换句话说，杂志为他们量身定做，需要稿子就向他们约稿。很多时候，他们的稿子是被“抢”的这么一个状态，还没有写好，已经有杂志编辑在那里等着了。对于他们而言，发愁的是如何快速完稿交差，而不是如何发表的问题。这样的大腕，众多杂志以约到他们的稿子为荣，哪儿存在上刊难不难的问题？

对于一般的作家来说，上一篇稿子就比较难了。费尽心血写稿，保证稿子的质量的前提下，还要面对同行的竞争，最终稿子能胜出，还要靠也许运气吧。

最难的就是普通作者了。作品想上纸刊简直太难了。有的文学爱好者甚至穷极一生也没有上刊机会。能够从众多作者中间脱颖而出的作者，绝对是写作的高手，并且运气爆棚。

偶尔一次上刊，不能证明什么，也许仅仅是刊物需要这方面的文章，而你的文章恰好被编辑看到。这次过去，也许会沉寂一段时间，也许会永远沉寂下去；当然也有可能一鸣惊人，名扬天下了，但这种概率比彩票中特等奖差不多。

文学门槛很低，只要你喜欢就可以去写作。大浪淘沙，最后坚持下来并功成名就的人屈指可数。所以，以一颗平常之心对待吧。不要刻意想着上纸刊，毕竟现在活下来的纯文学刊物越来越少，上刊就好像购买奢侈品一样，量力而为吧。

这个问题分几种情况:

一.民间刊物（包括县级各文艺家协会编印的纸质刊物）

一些民间文艺团体（包括县级各文艺家协会）自发编印的一些纸质刊物，他们有的个人集资，有的拉商业赞助，有的是为企业服务帮助企业打造企业文化的刊物（当然是企业出资）。这些纸质刊物，门槛低，稿件缺，大部分都是为了推销自己。因此要求作品的文学性不高，一般的文学爱好者的作品都可以上。有的还有一定的物质奖励。当然，这些纸质刊物更喜欢名家名篇，然而，文学大家一般都不会参与这类刊物。

二.官办刊物（这里特指各级作家协会主办的纸质刊物）

1.市级、省级作协内部交流刊物

虽然是内部刊物，但门槛相对来说比较高了，这类刊物重点推出新锐作家作品，相对来说比较公平公正，当然偶尔也会有人情稿，都能理解。一般来说，只要是有实力的作品，都不会被埋没。一般的省级作家，作品都有机会在市级刊物发表。而国家级作家，都有机会在省级刊物发表。尤其是新晋级的作家作品，发表非常容易。

2.省级、国家级公开发行的刊物

一般作者的文学作品很难在省级和国家级公开发行的刊物发表。这些刊物版面资源有限，有的刊物是季刊，有的是双月刊，有的是月刊，有的是半月刊，这些刊物重点推出名家名作，新人新作，凤毛麟角，每期一般一位新人。全国文学作者成千上万笔耕不辍，发表作品的难度太大了。能够在这些刊物发表作品的人，大部分都是圈子里面的人，互相认识，互相推荐，要想发表作品，除了作品质量好，还必须懂人情世故。只要你的作品好，又懂人情世故，发表作品就有希望。当然，如果你是高级领导，商业大款，又爱好文学，即使作品质量差，只要不是特别差，也有发表的可能。

三.党报副刊

各级党报副刊，发表文学作品的版面很有限，但是相对来说还是公平公正的，只要符合要求，高质量的文学作品机会很多，人情稿件也有，编辑把关很严，毕竟这是党报，不能太任性了。

不得不说一句，现在的纸质刊物，越来越脱离群众，远离大众的视线，互相冷漠，互不打扰。在网络时代，给广大文学爱好者提供了广阔的平台，只要你想写就能随时随地的发表，只要你的作品好，群众的眼睛是雪亮的，不是个别报刊杂志编辑部的编辑凭着自己的喜欢选择稿件，而是千千万万的读者网友凭自己的感觉点赞评论。这无疑是文学发展的好时期，希望广大文学爱好者珍惜机遇，写出自己想写的东西，遇见自己想遇见的人。

关键是消费对象的问题。现在文学作品是买方问题，不是卖方问题。大量的文学作品在产出，谁读，那些人能静下来心来读一篇文学作品。这才是关键。文学作品出来了，在那儿消售。[大笑][大笑][赞]

难！很难！特别难！

其一 质量要求较高，如果你的作品出众，还是受欢迎的。

其二 关系稿占一定分量，如果你能和大编扯上关系，还是大有希望的，如《诗刊》的“尿尿”诗怎么上去的，天知道。

其三 金钱稿占一定分量，定刊的优先，赞助的优先，会员的优先，名家的优先……

如果你只是普通创作者，想在有稿酬的大刊发表，难！如果你是千里马，那就等着伯乐吧。

很难，我向中央省市级报刊、杂志投稿十年被退稿十年，引得嘲笑讽刺一片。好在我属猪大肠的，拎起来一串，放下来一摊。不死心继续投稿，苦心人天不负，有志者事竟成。终于我的新闻稿、散文散文诗上了中央省市级大报，有篇散文还在全国环保杯大赛中获得二等奖。爬格子7年，获得的各种荣誉证书整整码到我肚脐眼。百尺竿头更进一步，退休了不想争名夺利，在头条对楹联、写悟空问答，争取把最好的精神食粮奉献给读者，不枉世间走一回。

不是难，是很难。写的人多，编辑不一定看你的，你等发表的消息，很可能泥牛入海。我在国内大小报刊上发表过小诗。一句话，难。

刊物上发表文学作品说难也不难，说不难还真难。正常情况下一篇优秀的文学作品，如果有关系又有熟人，这就很容易发表。如果作品质量一般，既没熟人又没关系就很难发表了。你可以细心关注一下当下的每份出版的刊物，每期刊登的作品都是那么几个人，不是领导就是名人、“熟人”。偶尔有匹“黑马”，也是为了栏目凑数所需。

文学作品上纸质刊物难不难呢？回答是难！

为什么这么说呢？因为腐朽。这里所说的腐朽，有两个层面的意思。

第一，文化层面的腐朽。

中国报刊的编辑们，或多或少都受到传统文化影响，编辑文学作品一认人，二认名。

这类编辑，往往都还是事业型编辑，他们渴望编出好作品，把优秀的精神食粮奉献给广大读者。在工作中，他们比较重视名家和名作，工作希望得到名家支持，编出优秀作品奉献读者。他们同时也为了省事、省心，只编那些成熟作家的作品，或者他熟悉的风格作品。对于一些不熟悉的人和风格不符合自己兴趣的作家作品，他们往往读几行就弃之不用了。这样做，他们既省心有没有风险。

这种类型的编辑还是好编辑。

另一种编辑，就是人品和道德都有问题了。

中国是一个人情社会，凡事都讲求人情世故。我们知道，许多报刊杂志社的编辑，同时也是写作者，是作家。他们自己手里拥有一本刊物或者一张报纸，就等于有了一个供自己谋福利的自留地。他们往往编辑别人的稿子，他们也把自己写的作品投给别的编辑，相互开绿灯，互换发表，谋取私利。

这类编辑基本上不用没有交换价值的陌生作者尤其是没有园地可供交换的普通作者稿件。不管你的作品写的多好，他都一律扔进废纸堆里。专捡有园地作者稿子发表。

如果一个作者，遇到这类编辑，你就永远没有出头之日。

当然编辑界也不乏好编辑，他们不屑流俗，唯好作品，发掘优秀作者和优秀作品。他们就像伯乐，孜孜以求寻找千里马。在自然来稿里就像一个淘金客，发现了优秀作品，比自己写出好作品还要高兴。

如果作者遇到这类编辑者可谓三生有幸。

在这类编辑面前，你如果有真才实学，写出优秀作品就不会被埋没。上稿就不难。上不去稿件就要全是自己水平有限。

记得上世纪八十年代，笔者作为一个农村基层写作者，每写出自作，都抱着极大的希望投稿。许多都如泥牛入海，投出去就没有了音信。有人教我，自认为好的作品，要反复投当年有一句很出名的话叫做：“东方不亮西方亮”。本人许多习作，都是投三四次，五六次才得以发表的。

后来，迫于生计，多年没有写稿，也就不投稿了。

近年来，互联网崛起，自媒体发达，没事这点儿小文章，投在自媒体平台上，没有了给纸质报刊投稿的困扰，也就不去纠结那方面的问题了。

但笔者身边还有不少业余作者，他们依然热衷给传统的纸质报刊投稿。每每聚会怨声载道，抱怨编辑们还是沿袭着上世纪八九十年代的痼疾。

笔者也有做编辑的朋友谈论不熟悉作者投稿，尤其是一些无名作者，他们基本不避讳：根本就没有多余的版面发表那类人的作品。不管他的作品写的多好。除非，当期没有关系稿，那文章有写的确实好偶尔才会编发。

文学作品上纸质刊物难，很难，很难！

一、纸质刊物用量少，一般报刊间周或每月一版，用三几篇文学作品。刊物有月刊，双月刊。纸质刊物已是企业化管理，要考虑阅读量，发行量。

二、有身份的作者，如中国作协的，省作协的，大学教授等，编辑见稿后会认真阅读，也容易刊用。

三、赞助商、老朋友的作品，有时，编辑可下功夫修改刊用，但不会多用。

四、我以往的经验，不出名的作者，若特别特别优秀的作品，吸引读者眼球的作品，编辑喜欢，也容易发表。因为销售量大，效益好。

总之，要想在纸质刊物上，发表作品，必须下苦功夫学习、练习写作，具有写作天赋。否则，很难上一篇，这样的例子很多。

肯定的回答，难！

虽然现在看纸质刊物的读者越来越少，但是架不住一些文学机构或权威人士的判断标准。他们认为，只有上了纸质刊物的作品才有分量。比如加入中国作家协会，比如获奖什么的，你在自媒体发表的再多也没有用。所以这就造成了要看一个作家的实力，就要看他在纸媒发表了多少作品。

做为一些知名的作家，上纸媒刊物是很容易的。困难的是那些默默无闻的小作者。有时候即便你的文章写的再好，也入不了编辑的法眼。投到公共邮箱的稿件他们基本不看，那些公开的邮箱基本都是个摆设。一些刊物的编辑收稿都有不公开的渠道，比如私人邮箱，微信等等，普通作者即便知道了这些私人邮箱，投过去他们也不会看的，因为都忙。

再者现在有一些很不好的现象，刊物编辑之间互相发稿，你发我的，我发你的，基本把业余作者发稿的空间都挤没了，这是不公开的行规，只要你做了一个刊物的编辑，你的稿件基本不愁发表。

现在作为一般的没有名气的作者，在向纸质刊物发起冲击的时候，还是利用好自媒体这个阵地。现在的很多自媒体给普通作者提供了很多生存的空间，只要利用好，写出好作品，依旧会有好的发展前景，等你有名气了，自然会有纸质刊物的编辑向你约稿，到那时上纸质刊物就很容易了。

总之，有好作品，早晚都会实现自己的文学梦想的！

普通作者的文学作品上纸刊非常难。这是因为现在的纸质文学刊物在内容管控和市场消费双重压力下，销量很少，只能靠财政补贴勉强生存，用稿量很少。二是文学刊物圈子化很严重，只有少数名作家的作品才能刊出，有的编辑还只认熟人朋友，或在刊物之间互相交换。这种不正之风也让普通作者难以问津。

总的来说，不管任何体裁的文学作品，被纸质刊物采用是比较难的。但由于纸质刊物的定位不同、级别不同，被采用的难度和概率也不尽相同。

一、在专业的文学期刊上发表文学作品难，在国家级的文学期刊上发表作品更难。比如，对普通作者来说，短篇小说要在《人民文学》上发表，诗歌要在《诗刊》上发表，长篇小说要在《收获》上发表，那是十分困难的。切莫以为您也能写出类似穿过大半个中国去睡你、与领导一起尿尿的诗歌，就能在这些国家级的文学期刊上发表作品了。因为这些国家级的文学期刊，约稿占了很大的比例。约稿的作者，一般都是当今文坛上叱咤风云的大家。给文学新人留出的版面很少。名气不大或根本无名气的作者，要在这些刊物上发表作品，除非您的作品十分优秀，在同类作品中出类拔萃，能让编辑眼前一亮，耳目一新。否则，是绝不会入编辑的法眼的。大多数作者，比如我，终其一生，连一篇作品也没有在这类顶级的文学专业期刊上发表过。在省级的文学期刊上发表文学作品，难度虽比国家级文学期刊上相对容易一些，但也是“青钱万选”，相当不容易；在地、市级文学期刊上发表文学作品，相对容易些。但对没什么名气的作者来说，在所投的稿件中，能十中二、三，就非常不错了……。

二、在综合类的刊物上发表文学作品，相对要容易得多。综合性刊物，尤其是省、地（市）级的综合性刊物，一般来说，大牌作家是不屑于把自己的作品投到这里的。因为他们觉得，在这些综合性刊物上发表的作品，影响不大，稿酬较低。这样，这些综合性刊物的文学版面，就给了普通作者发表文学作品提供了平台和机会。而且，这些刊物对文学作品的质量要求，相对于专业文学期刊对作品质量的要求，要低得多。因此，对于普通作者来说 ，如果在专业的文学期刊上很难发表自己的作品，那倒不如另辟蹊径，先在综合性刊物上发些作品，待有了一定的积累和名气，再试着先在省、市级的文学期刊上发表些作品，然后再“进军”国家级文学期刊。

说一下我的亲身经历吧，十几年前写稿比较多，投稿也很积极，用稿率应该算比较高吧，有两件事印象深刻。

第一件事是一篇短篇小说，被一家全国发行的文学杂志（现在仍然在发行，祝他们越办越好[微笑]）看中，回信我说准备刊登，那时很是激动了一阵，因为不管用与不用，编辑很少回信的。但过了好久一直没用，于是电话询问，说是已准备用，但要排期，需要等待。好家伙，这就耐心地等吧，谁知等到我离开部队还没刊登出来，当时挺失望的。可就在我灰心的时候，收到了他们的稿费单。赶紧去书店买那一期，一看日期，离我接到用稿通知，已经是两年了，这是我用稿最慢的一次。

一般来说，杂志难，而且慢，报纸要快和容易得多。

第二件事是被无视，当垃圾一样直接扔进垃圾桶。也是在部队的时候，经常给上面报纸投稿，都是纯文学作品，诗歌散文小说都有，但是总也没被采用过。后来团里的新闻报道员告诉我一件事，说他去那个报社出差时，亲眼看到我写的稿件被扔在垃圾桶。我问为什么，他说别人看稿件会先看信封上的单位，像我们这样的小单位（部队基层连队）别人拆都不会拆。从此以后，我再也没给他们投过稿。

这个事，我曾经在头条上写过。

去年，还在头条上碰到过当年在那个报社上过班的陌生编辑，在他的主页上聊了这事，他回答说这可能是个别编辑的问题。

这都是十几年前的事了，要说上稿难，确实挺难。现在基本不给纸媒投稿了，所以现在的情况也不清楚。

图源网络，如侵即删

难难难难啊[灵光一闪]

这个问题要分几种情况来看。

1、对名家来说，很容易，很多刊物都希望找所谓的名家撑场面。即便内容一般，也有杂志到处去抢名家稿子。

2、对文学刊物主编或编辑来说，不难。因为，他们可以与其他文学刊物主编或编辑互换资源，你懂的，不具体说了。

3、对于普通作者来说，极难。原因是，文学刊物越来越少，加上熟人资源挤占版面，留个普通作者的机会，可想而知。