写小说的固定套路

处女作？

一开始没特征，就抓某一个小的角落： 一句口头禅 一个小动作 ……想想自己周边的人的特征，混杂一下 就是你的角色了。

情节嘛，你经常看悬疑剧吧 （正常）自然就会惯性思维，否定你的第一个想法，（不过一般小说 或是电影什么的 结局都出人意外呢是吧）你不要刻意追求这个 写到最后你自己写不下去了 就回去修改一些伏笔 看起来会正常些。 （您说的情节反转大概就是追求出人意料吧？）

回答的不好请不要介意 、、不鸟我就是了

首先，你要明白小说创作的首要目的，就是要创作出深入人心的人物形象。比如我们熟悉的四大名著，他们的成功就在于让他们的人物融入了我们的生活。一个幼儿园的小孩儿他可能不知道罗贯中，施耐庵，吴承恩，曹雪芹，甚至不知道三国演义红楼梦，但他会知道孙悟空三打白骨精，知道武松打虎，这就是一个小说的成功。所以，在写小说的过程中，要时刻记住人物是地位的。

第二，小说中要尽可能少的直接表带自己的观点，好的小说要让读者忘记作者的存在，专注于故事，把人物当成表达个人观点的传声筒是最下乘的小说。小说的核心思想要通过整个的故事结构来表达，让读者通过故事去反思，而在具体情节创作中不要总想着你要表达的思想。

第三，这是一个小的技法，就是少用心理描写，用的话也不要写太多太深，这会让人物变得单薄，要用其它方面的描写来衬托出人物的心理，这会增加人物的立体感。

第四，不要附庸风雅，矫揉造作，比如不要刻意给主角起个很假的名字，不要动不动就姓南宫慕容，水平不够高的话反而不利于人物的塑造。像金庸也是到他的倒数第二部小说《笑傲江湖》才用了如东方不败，任我行之类比较夸张的名字，但因为人物塑造的成功，所以不会觉得名字突兀，这需要实力。

不明白你的意思是问“批判别人的套路”是抄袭还是问“套路”是抄袭？

套路本身是不算抄袭的。请注意抄袭、借鉴、撞梗和引用的区别。

以下内容来自百科：抄袭，指窃取或修改他人的作品当作自己的，在相同的使用方式下，完全或者部分完全（设定.念白.概念.台词.场景.图片.等...）照抄他人作品或在一定程度上改变其形式或内容的行为。是一种严重侵犯他人著作权的行为，同时也是在著作权审判实践中较难认定的行为。

使用并修改他人作品的设定.概念.等，其核心及作用不变却修改了其专有名词作为自己的作品，同样也是一种抄袭行为！

在确认抄袭行为中，往往需要与形式上相类似的行为进行区别：

1）.抄袭与利用著作权作品的思想、意念和观点。一般的说，作者自由利用另一部作品中所反映的主题、题材、观点、思想、等再进行新的创作，在法律上是允许的，不能认为是抄袭。

2）.抄袭与利用他人作品的历史背景、客观事实、统计数字等。各国著作权法对作品所表达的历史背景、客观事实统计数字等本身并不予以保护，任何人均可以自由利用。但完全照搬他人描述客观事实、历史背景的文字，有可能被认定为抄袭。

3）.抄袭与合理使用。合理使用是作者利用他人作品的法律上的依据，一般由各国著作权法自行规定其范围。凡超出合理使用范围的，一般构成侵权，但并不一定是抄袭。

4）.抄袭与巧合。著作权保护的是独创作品，而非首创作品。类似作品如果是作者完全独立创作的，不能认为是抄袭。

有的学者认为，判断抄袭与其它行为的区别，可以从下面5个方面去分析：

1）.看被告对原作品的更改程度

2）.看原作品与被告作品的特点

3）.看作品的性质

4）.看作品中所体现的创作技巧和作品的价值

5）.看被告的意图

第一、主角性格

看书的基本上都是屌丝群体，对社会不满，又没有改变现状的能力，看书的时候，就很希望把自己代入主角，让主角来替自己快意恩仇，所以主角的性格讨喜与否，是最大的一个亮点。

这里的讨喜并不是指乖宝宝，而是能符合读者心里那个感情投注的形象。所以当你开写的时候，建议将自己的自己的主角性格先好好列出来。

我的建议是：孤僻、独来独往、强烈的拒绝与外界有过多的接触，这样的主角性格非常容易成功，因为真实社会中这样的人也最多。

例如《师士传说》、《卡徒》这两本书，如出一辙，情节并没有多么吸引人，到后期明显设定、情节都已经崩了，但作者方想仍然能成为大神，就是主角设置得好，两大主角：叶重与陈暮都是内心与世隔绝的人，从小孤独，长大之后即使进入群居社会，也依然保持着极其冷淡的本色。

还有一本《重卡战车在末世》，玩得更狠，直接将主角设定为有精神病，是被迫害妄想症患者，孤独的行走在末世里。这本书同样很扯，但这一个设置，就足够吸引人看完它。

第二、布局能力

设置出一个接一个的看似无解之局，然后不断的用不可思议的方法来解开它，就会让读者没办法弃坑。

很典型的是《重生之超级战舰》，这是一本科幻，作者的科学底蕴很深，总是能布出无解之局，最后总能用高端的物理学定律来破解。解局的过程，让人拍案叫绝。

当然，这是作者沾了题材的光，科幻小说在布局上有天生的优势。后来作者把能用的科学定律都用完了，作者也就明显扯不下去了，就势完本，也挺好的。

《回到明朝当王爷》也是，早期总是把主角塞到一个个必死无疑的阴谋里，让人跟着提心吊胆。不过历史题材的局不好解，所以作者一路开金手指。后期扯不下去了也不肯完本，所以后面含水量很高。

第三、世界观

这个可以理解为想像力的宏大程度。

升级之后还有升级、飞升之后还有飞升，总有打不完的怪，成为顶级高手之后，上面还有再顶一级的高手……

基本上能火的小白文，都是在这一点上胜出。小白文情节上稀烂，文笔上烂稀，不过总能用架构的庞大程度让人瞠目结舌，看到最后，读者都累。

这种路数其实很难，如果没有对大局的强大把控能力，写一部分之后就很容易崩溃掉。

第四、行文风格

这个是我想重点说一下的。

行文风格不是文笔能力，文笔这个东西，其实不算是网文的核心竞争力，没见过哪部网文是因为文笔好而火的，又不是写诗。

这里说的行文风格，是指抛去情节、布局这些，文

你这个题，真是不是很好写，从作者的角度去映射也可以，或者从主人公的视角（这个应该是你想写的），再或者从电影与原著的方面应该也是可以的，有点类似于《朗读者》，这种少年时代对后期的影响，如果你要写这个肯定得要去说佛洛依德，我找了一些论文，你可以把邮箱留下发给你

固定风格是很难成行的，最齐起码需要数本的练习，当初的古龙不是也从模仿金庸开始。当初的起点大神高楼大厦也是扑了很多本之后，看了一些新手教程吸取教训后，慢慢的成长起来。形成固定的风格没有捷径可言，只能多写多看多练，慢慢的写出自己的风格。当你的小说形成风格后，那你 最次也是小神级别的。

至于大纲要写多少字完全可以问自己，因为它是写给自己看的，只要自己看得懂多少字都无所谓，而且大纲是经过写作过长后续慢慢完善起来的。有些人可以先写个十万字再考虑大纲，有的人可以写出主线后，把大纲装在脑子里。有些人可以写出几千字的背景介绍后，按照技巧写出后续发展，灵感不是时时有，大纲也不是一成不变的。

不是，这个套路已经写烂了，现在有水准的作者大都不会这样写了，都有所创新。

其实等级划分不是重点，人物总是要变强的，重点在于情节和内容。

建议你看看西方的魔法系列（龙枪系列），你就会感到完全不同

小说套路知多少？计算机给小说扒扒皮不写小说，但是小说阅读史十多年，阅小说无数，之前看到过一篇文章小说套路知多少？计算机给小说扒扒皮，小说的“套路”基本概括全了，转载分享给大家，侵立删。以下正文：世界上有多少本小说？没人能说得清。那么，每本小说、喜剧、电影里又有多少故事情节呢？这应该更没人说得清。但研究者們认为所有的小说都可以找到一些相同的模板，这些模式或者原型也可以说是小说的写作套路。研究者们发现，主人公的经历虽然变来变去，没法量化，但伴随着这些经历，有一个很明显的情感路线，这些情感路线基本反映了故事的情节模式，也预示着主角将会遇到的是好事还是坏事。那么，如何量化这些情感路线呢？这并不是难事，在小说中，表达情感的是词语，只要找到小说里表达情感的词语，再根据这些词语绘制一条情感线，就可以找到小说的故事情节。这对于计算机来说不是难事。 研究者发现由6条核心的情感弧线构成了复杂叙事的基石，它们分别是：1.白手起家型：一些性格内向的人，才能被慢慢挖掘，最终成为著名的音乐家、艺术家或者科学家等（涨）。2.悲剧，或是家道中落型：一件开始美好的事情，遭遇各种挑战和苦难，逐渐变成悲剧收尾，或者一个从小锦衣玉食，无忧无虑的人突然遭逢大变故，开始了自己的磨难（落）。3.洞穴人型：困在一个洞穴里，最后逃脱洞穴。或者大家最熟悉的——男生遇上女生，男生失去女生，男生得到女生（落—涨）。4.伊卡洛斯型：伊卡洛斯是希腊神话中代达罗斯的儿子，在用蜡和羽毛制成的翅膀逃生时，因飞得太高，蜡烛熔化而摔死（涨—落）。5.灰姑娘型：灰姑娘母亲、父亲相继去世，继母和其女儿们对她百般折磨，但灰姑娘得到魔法相助，成为王子的意中人的故事（涨—落—涨）。6.俄狄浦斯型：希腊神话中，一个杀死了自己的父亲并娶了自己的母亲的悲剧人物（涨—落—涨）。研究者们发现，人们一般比较喜欢的小说是具有单向的情感轨迹的故事。这些故事里，情感要么稳步上升，运用到的弧线是第一种白手起家型，这样的故事有《爱丽丝梦游仙境》，以及许多喜剧和幽默剧。另外一种情况则刚好相反，情绪稳步地下跌，比如悲剧《罗密欧与朱丽叶》《梁山伯与祝英台》等。像这样的故事，会获得读者最大的情感共鸣，人们要么因为大团圆结局而高兴，要么因主角的悲惨经历而悲伤不已。 最流行的小说遵循伊卡洛斯型和俄狄浦斯型弧线，或者说，交替用到6条情感路线中的2种以上。比如，研究者们发现，最流行的小说涉及了两个连续的悲剧性弧线，最后再来一个白手起家型的上升弧线。或者是一个灰姑娘型的弧线后，再接着叙述一个悲剧的故事。当然，应用计算机进行这样的小说研究还是首次，具体模型还有待深化，比如，研究者们的模型没法研究更加微妙和复杂的情感变化，等等。尽管如此，这个研究还是很有意义的。当你被一个精彩的小说故事迷得七荤八素时，不妨试试这些弧线是否管用，如果你想当一名小说家，运用一下这些弧线，也许是写好小说的关键。以上来源于网络。

如果是初学者，的确有一些套路；但如果熟能生巧，写小说主要还是要靠艺术构思。尊重问题原意，那就说说写小说的所谓“套路”吧。希望能帮到有需要的朋友。先给大家看一则世界最短的科幻小说:地球上最后一个人独自坐在房间里，这时，忽然响起了敲门声……这是美国科幻小说家弗朗克里•布朗创作的25字小说。身量如此之小，是不是不具备小说的要素呢？不是。麻雀虽小，五脏俱全。人物:地球上最好后一个人故事情节:独自坐；响起敲门声。环境:地球上的房间并且，小说同样具备吸引人的力量——充满了谜:地球上为什么会只剩下一个人?其他人都到哪里去了?是去往别的星球还是都死了?如果死了，是因为什么而死的?既然地球上仅剩一个人，那么敲门的又是谁呢？是人类，是外星人，还是其它高智能的动物？这最后一个人是否去开门？开门后将看到什么？如果是外星人，他们能够通过语言来沟通彼此的情感吗？……最后故事又将会怎样发展？……你看，小说要想吸引人，就必须设置好情节。如果情节引力不够，哪怕主题多么伟大，人物多么牛掰，都很难让读者不由自主读下去。那么，小说如何设置情节，才能产生吸引读者的魅力呢？先上图:难看？我知道。刚自学手绘，多多见谅！不过，表达清楚意思应该没问题。言归正传。A点就是情节展开的起点，B点是终点，C点是隆起点，也是转折点。带一撇的A，是啥情况呢？为了使情节更具戏剧性变化，常常还设置“波谷”（带一撇的B点）通常，小说的情节要有曲折变化才能吸引人。好比是山脉，平平坦坦，山的雄伟、英姿、变化的美感就无处可觅了。上图中，如果A到B是直线，那么距离最短。对小说来说，意味着缺乏有足够丰富的内容，紧张刺激的情节。以“情感发展”和“事件发展”为例，具体说说情节的变化如何设置。1.情感如何设置变化情感戏，最吸引人的莫过于爱情。自古以来，爱情在小说里占有不可小觑的地位。以张爱玲《倾城之恋》为例:爱情故事发生在香港。女主角白流苏原是上海的白家小姐，在经历过一次失败的婚姻后，身无分文的她备受亲戚们的冷嘲热讽。在她失望之余，从此变得冷漠，看尽世态炎凉。一次偶然的机会，她与男主人公范柳原——一个多金潇洒的单身汉结识，于是孤注一掷，远赴香港，追求范柳原的爱与婚姻。他们两个情场高手在浅水湾饭店斗智斗勇，最终白流苏服输了。但在日军开始轰炸浅水湾时，范柳原打消了离开的念头，回来保护白流苏。在生死攸关时，两人于“一刹那”间体会到了“一对平凡的夫妻”之间的“一点真心”，最后终于结婚了。但是婚姻并不能改变范柳原之前的生活习惯与作风，白流苏也只能睁只眼闭只眼……小说一开始，就把女主人公白流苏置于“失败婚姻”中，这好比是情感发展的曲线处于“波谷”。令读者顿生一点儿同情。接着，让白流苏偶遇范柳原。这让我们感觉爱情出现一线转机。可偏偏遇上一个范柳原，生性风流。这是不是一段美好姻缘，究竟能否终成眷属，打上问号了。战争出现，不但是对当时社会现实的观照，更使爱情故事生出几分悬疑。一刹那，两人均感悟到平凡生活中真心的可贵，终于结婚。到这里，小说似乎可以尘埃落定。但生活一旦进入常态，范柳原风流公子的天性又露出来了。这真是一波三折，女主人公的情感经历就像坐过山车。起起伏伏，折腾不休。情感设置变化，就是要尽可能展现多变与波折。可以结合社会大事或者生活变迁，让主人公情感多走点弧线，而不是两点一直线。曲径通幽处，禅房花木深。用来形容小说情感设置的效果，似可也。2.事件如何设置变化小说作为文学作品之一种，取材于生活，又高于生活。在设置故事情节时，往往把生活中的悲欢离合、辛酸疾苦、打击磨难集中在作品里，使作品呈现出曲曲折折的变化，起起伏伏的跌宕。《老人与海》故事的背景是在20世纪中叶的古巴。主人公是一位名叫圣地亚哥的老渔夫，配角是一个叫马诺林的小孩。风烛残年的老渔夫一连八十四天都没有钓到一条鱼，但他仍不肯认输，而是充满着奋斗的精神，终于在第八十五天钓到一条身长十八尺，体重一千五百磅的大马林鱼。大鱼拖着船往海里走，老人依然死拉着不放，即使没有水，没有食物，没有武器，没有助手，左手抽筋，他也丝毫不灰心。经过两天两夜之后，他终于杀死大鱼，把它拴在船边。但许多鲨鱼立刻前来抢夺他的战利品。他一一地杀死它们，到最后只剩下一支折断的舵柄作为武器。结果，大鱼仍难逃被吃光的命运，最终，老人筋疲力尽地拖回一副鱼骨头。他回到家躺在床上，只好从梦中去寻回那往日美好的岁月，以忘却残酷的现实。作家海明威，深刻洞悉人类命运多舛。在打渔这件事上，也极尽情节变化之能事。先是摆出84天未打到鱼的残酷现实。继而让老人继续出海。第85天，终于打到大马林鱼，真是谢天谢地。这仿佛是老天爷垂青老人了。可是，好景不长，鲨鱼来袭！老人又与鲨鱼展开一场殊死搏斗。虽然，老人拼尽全力，但最终只剩下一副鱼骨架。你看，打到鱼这个部分，既是情节发展的“波峰”，同时也是一个180度的巨大转折。收获鱼，等于失去鱼。变化之大，让人从天堂跌入地狱。欲使小说情节跌宕起伏，有两个小技巧:1.设计障碍不好好说话，不让主人公爽！一帆风顺的人生不精彩，一马平川的小说情节不出色。这其实是为了读者爽！满足一种阅读心理。2.设置谜题猜不透，摸不着，才有看头。如果一眼望穿，明白如话，我们还有兴趣读吗？所以，营造出“雾里看花，水中望月”的故事效果，吸引力自然就有了。小说最重要的一个功能就是娱乐。给人以愉悦感、刺激感、新鲜感，必不可少！茶余饭后，街谈巷语，这是小说诞生之初最本真的面貌。不得不承认，小说在情节设置上，就应“死磕自己，愉悦别人”。能带给他人精神享受，小说才有话可说。

剧本比较上得了台面，而小说里面会有些三流的作家。但是有些套路是不谋而合的。特别是言情，悬疑，推理里面的情节。1:言情:男女两方一定会有矛盾，而且后来会因为误会而分分合合。女主性格通常为耿直善良大大咧咧的，一定会有一个女配来衬托出她的白莲花。而男主一定是那种高富帅，旁边女人很多而独爱女主一人的专一boy.2:恐怖悬疑的梗更老掉牙了。只不过公众寻求着各种不同的恐怖去刺激心理，所以才对老梗也能一次次接受。3:推理题材里面的，主人公在山穷水尽的境地一定会有一个人给他一丝线索，而这线索一定会让主人公茅塞顿开。进而得到答案。反正套路就那么多，而电视剧却还在生产线上源源不断地成品。总有一天观众会麻木，希望后来可以出现更加优秀编剧和导演，给人耳目一新的感觉。

谢邀回答，我得好好写。我平时看恐怖悬疑小说比较多，像蔡骏的天机，蝴蝶公墓等等写的都特别好，三叔的盗墓笔记，周德东的三岔口这些，这些套路倒是不多。不过也有网络小说，像是穿越的，总裁类，校园的，真的是满满的套路，看到开头就能猜到结局。首先穿越的，女主穿越到古代，一定会遇到死对头，也是未来老公，什么王爷，皇上，庄主，盟主之类的，男女主角一定是各种嫌弃，但是最后一定会在一起，还会有各种误会，最讨厌的是谁都不会解释一下（让我这个局外人看着都冒火，解释一下，多说一句会死啊），还有就是小三小四的事，那些个小白花，男主还说只是让她住一段时间，让女主和她好好相处（我擦，情敌见面，分外眼红的好不好），而且每次都说女主不懂事（我去，怎么着，还给情敌每天请安，端茶倒水的啊），还有除了男主的小三之外，还有一堆男配（各种完美的）喜欢女主，尤其女主穿越之后就变得无敌了，长得又漂亮，什么都会（我也是醉了），还有一点就是女主都会跳崖，然后就是女主可能会失忆或怎么着，反正不会死，最终男女主角幸福生活在一起了。总裁类的就是对女主特别好，霸道专宠，但是对别人特别冷漠，尤其是喜欢他的女人，对，没有女主之前男主是流连于花丛，但片叶不沾身，或者禁欲系，结局就是幸福生活在一起了。校园类，没怎么看过，也是校草和平凡女生之间发生一些误会，最后相爱。剧本的话，现在的电视剧也都是小说改编得了，也就盗墓笔记，小说和电视都看了的，哎，不想说什么，差别很大。而且改编小说成为剧本，可能要考虑大众的需求，所以有差距，但是我觉得以后拍电影或者电视剧的话，能把更多的资金放在电视剧上，而不是请那些明星上面，看那些网剧，演员也没什么名气，钱都花在道具，剪辑，搭景上了，然后获得一致好评。​​​

两个字，狗血，狗血，狗血，你本来以为不狗血，然后她就狗血了。。。。。一种想死的欲望啊有没有

怎么没人说武侠，玄幻和修仙类的小说？这三类小说都有一个共通特点：个人英雄主义。主人公绝壁开挂。1，关于天赋：要不就是天赋异禀，要不就是刚开始不被人看好，后来发现，内秀于心啊。2，书中所有的女角色都对其情根深种，不管她有没有订婚,有敌人也很多是因爱生恨...3, 受重伤一定是大机缘！！好事永远是他的4，总是能认识世外高人，而且自己还不要知道是谁。经典场景：啊？！原来你就是哪位老先生？！但是，英雄主意的书谁不喜欢看呢？我们看书总要有代入感嘛。所以，梗老一点无所谓，只要文笔好，照样能写的我们热血沸腾的。参考《斗破苍穹》

小说和电视剧本其实都是为了吸引更多人来看，所以它们的很多套路都是一致或者相似的。具体表现又要分不同的类别来看。1.现代言情：无非走两种类型：女主是白富美和女主是灰姑娘。白富美遇到的几乎都是穷屌丝，灰姑娘必然爱上的是高富帅。而白富美的剧情就是一开始被男主角瞧不起，觉得她有钱庸俗没文化，后来发现自己误会了，女主其实善良气质有内涵。彼此相爱，中间会有女主的闺蜜来挑拨抢男友，男主和女主之间会发生些误会，最后在一起（爱情轻喜剧），最后相爱却不在一起（悲剧博眼泪）。女主是灰姑娘的剧情套路基本就是，男主帅气万人迷，偏偏有个不长眼的女屌丝对自己不理不睬，男主觉得这个女生和那些妖艳贱货好不一样，开始反过来死缠烂打女主，还会说什么你是我的这种霸道台词。最后两个在一起，却发现男主的家人曾经伤害了女主的父母，彼此就开始作，最后重归于好。当然，像车祸、失忆、堕胎、患绝症之类的剧情不同程度的穿插在主剧情中，这里不详说。2.古代宫廷剧：女主必定是个白莲花，刚开始入宫各种善良各种忍让，别人扇她一巴掌她还要笑脸相迎。然后突然有一天，女主身边的人被无辜伤害了，女主就怒了，说你伤害我可以，但你不可以伤害我的姐妹（家人、孩子之类的），然后开始奋起反抗，然后开挂，把敌人一一打败，最后自己成为后宫最有权势的人。3.不管什么剧，男女主角必然是开了挂的，摔悬崖不会死，最多是失忆；万箭齐发的打斗场面，保护他们的属下都死了，偏偏就他们没事；别人不作叫正常，女主角不作叫和那些妖艳贱货好不一样；古代别的女人会写诗做对被批“女子无才便是德”，女主在古代写诗勾得男主、男二、男三都为之倾倒…​

写小说什么时候变成套路了，真心呢？

没创意就只好按套路

如果没有特别吸引人的创新 那就只好套路了 网文属于僧多粥少的行业 现在想要在行业内拔尖就必须要创新 但是一定要先套路几本 摸清这里面的门道

不一定非要新套路,只要会"讲"故事就很好了,现今绝大部分写手达不到这个基本要求...

我挺喜欢黄易的书，其中‘兽性回归’我最喜欢，可以参考参考

你自己说后来的人都不知道罢了还问什么。

首先，先简略写出内容大概 然后，分条写出转折点，情节的转折点就是主人公思想认识的重新确立点，思想的变化就是主旨的进化，这就是小主题 最后，作者的最终思想认识就是最终主题 最最后，写你的感悟，你的认识，你的收获，没有的话就是违心编造也要写（最可怜的就是中国写作文的孩子了）

主角开始很苦逼 中间很给力 最后很牛逼

每个人喜欢的都不一样，想怎么写怎么写

顺着自己喜欢的写啊，首先选悲剧风还是喜剧。之后选古风现代民国魔幻修真。。。找固定的类型写。 大纲几百字左右。

提一点点我的个人看法。 如南方水果6兄台所言，形成固定文风实非朝夕可成。其中很主要的一个原因是新手在成长阶段，思想在不断变化，对作品的赏析能力提升，自己的喜好也会随之变化，下笔时，风格自会随之改变。“固定文风”，在创作的成熟阶段才会明显的表现出来，本人不建议用“固定文风”来限制自己，要想成为一个能够随心所欲用文字表达所感所想的作家，必须不断汲取各家之所长，待写作技法纯熟之后，你第一个问题的相信已经不是问题了。 大纲，本人觉得，重点有两个：其一，人物，这绝对是最最重要的，看过多部文学名著的人应该能够发现，这类书籍中的人物都具有典型性（即能够代表社会中一大批背景、性格、思想……甚至命运相同的人……

文风是跟一个人的性格，爱好相关的。我觉得这是要多写写才能找到感觉，固定下来的。你是想写小说吗，可以尝试着写一点三四千字比较短的培养一下。

以自己的风格，性格写，心里描述，这种问题不该纠结的

有套路。这个套路就是大多数读者满意。至于如何去写，就象一个人在说话。有的人说话别人願意听，有的人说话别人不願意听。

回答:小说是有一定套路的，也有几大要素。但各大作家有的都是自己的套路和写法。也似乎等于没有套路。

那纯属来自作家本人的经历、学历、认知，对人性社会、大自然的理解，和知识结构决定的。

于是才有文无定法之说，并感觉相互有些矛盾。连多少小说体型也是有日记体的，也有散文体的，仅仅具有人物、背景、事件。编辑才定性为小说。

天下文章一大抄，看你会抄不会抄。

如果是初学者，的确有一些套路；但如果熟能生巧，写小说主要还是要靠艺术构思。

尊重问题原意，那就说说写小说的所谓“套路”吧。希望能帮到有需要的朋友。

先给大家看一则世界最短的科幻小说:

地球上最后一个人独自坐在房间里，这时，忽然响起了敲门声……

这是美国科幻小说家弗朗克里•布朗创作的25字小说。

身量如此之小，是不是不具备小说的要素呢？

不是。麻雀虽小，五脏俱全。

人物:地球上最好后一个人故事情节:独自坐；响起敲门声。环境:地球上的房间

并且，小说同样具备吸引人的力量——充满了谜:

地球上为什么会只剩下一个人?其他人都到哪里去了?

是去往别的星球还是都死了?如果死了，是因为什么而死的?

既然地球上仅剩一个人，那么敲门的又是谁呢？是人类，是外星人，还是其它高智能的动物？

这最后一个人是否去开门？开门后将看到什么？如果是外星人，他们能够通过语言来沟通彼此的情感吗？……

最后故事又将会怎样发展？……

你看，小说要想吸引人，就必须设置好情节。如果情节引力不够，哪怕主题多么伟大，人物多么牛掰，都很难让读者不由自主读下去。

那么，小说如何设置情节，才能产生吸引读者的魅力呢？

先上图:

难看？我知道。刚自学手绘，多多见谅！不过，表达清楚意思应该没问题。

言归正传。A点就是情节展开的起点，B点是终点，C点是隆起点，也是转折点。带一撇的A，是啥情况呢？为了使情节更具戏剧性变化，常常还设置“波谷”（带一撇的B点）

通常，小说的情节要有曲折变化才能吸引人。好比是山脉，平平坦坦，山的雄伟、英姿、变化的美感就无处可觅了。

上图中，如果A到B是直线，那么距离最短。对小说来说，意味着缺乏有足够丰富的内容，紧张刺激的情节。

以“情感发展”和“事件发展”为例，具体说说情节的变化如何设置。

1.情感如何设置变化

情感戏，最吸引人的莫过于爱情。自古以来，爱情在小说里占有不可小觑的地位。以张爱玲《倾城之恋》为例:

爱情故事发生在香港。女主角白流苏原是上海的白家小姐，在经历过一次失败的婚姻后，身无分文的她备受亲戚们的冷嘲热讽。在她失望之余，从此变得冷漠，看尽世态炎凉。一次偶然的机会，她与男主人公范柳原——一个多金潇洒的单身汉结识，于是孤注一掷，远赴香港，追求范柳原的爱与婚姻。他们两个情场高手在浅水湾饭店斗智斗勇，最终白流苏服输了。但在日军开始轰炸浅水湾时，范柳原打消了离开的念头，回来保护白流苏。在生死攸关时，两人于“一刹那”间体会到了“一对平凡的夫妻”之间的“一点真心”，最后终于结婚了。但是婚姻并不能改变范柳原之前的生活习惯与作风，白流苏也只能睁只眼闭只眼……

小说一开始，就把女主人公白流苏置于“失败婚姻”中，这好比是情感发展的曲线处于“波谷”。令读者顿生一点儿同情。

接着，让白流苏偶遇范柳原。这让我们感觉爱情出现一线转机。

可偏偏遇上一个范柳原，生性风流。这是不是一段美好姻缘，究竟能否终成眷属，打上问号了。

战争出现，不但是对当时社会现实的观照，更使爱情故事生出几分悬疑。

一刹那，两人均感悟到平凡生活中真心的可贵，终于结婚。

到这里，小说似乎可以尘埃落定。但生活一旦进入常态，范柳原风流公子的天性又露出来了。

这真是一波三折，女主人公的情感经历就像坐过山车。起起伏伏，折腾不休。

情感设置变化，就是要尽可能展现多变与波折。可以结合社会大事或者生活变迁，让主人公情感多走点弧线，而不是两点一直线。

曲径通幽处，禅房花木深。用来形容小说情感设置的效果，似可也。

2.事件如何设置变化

小说作为文学作品之一种，取材于生活，又高于生活。在设置故事情节时，往往把生活中的悲欢离合、辛酸疾苦、打击磨难集中在作品里，使作品呈现出曲曲折折的变化，起起伏伏的跌宕。

《老人与海》故事的背景是在20世纪中叶的古巴。主人公是一位名叫圣地亚哥的老渔夫，配角是一个叫马诺林的小孩。风烛残年的老渔夫一连八十四天都没有钓到一条鱼，但他仍不肯认输，而是充满着奋斗的精神，终于在第八十五天钓到一条身长十八尺，体重一千五百磅的大马林鱼。大鱼拖着船往海里走，老人依然死拉着不放，即使没有水，没有食物，没有武器，没有助手，左手抽筋，他也丝毫不灰心。经过两天两夜之后，他终于杀死大鱼，把它拴在船边。但许多鲨鱼立刻前来抢夺他的战利品。他一一地杀死它们，到最后只剩下一支折断的舵柄作为武器。结果，大鱼仍难逃被吃光的命运，最终，老人筋疲力尽地拖回一副鱼骨头。他回到家躺在床上，只好从梦中去寻回那往日美好的岁月，以忘却残酷的现实。

作家海明威，深刻洞悉人类命运多舛。在打渔这件事上，也极尽情节变化之能事。

先是摆出84天未打到鱼的残酷现实。继而让老人继续出海。

第85天，终于打到大马林鱼，真是谢天谢地。这仿佛是老天爷垂青老人了。可是，好景不长，鲨鱼来袭！

老人又与鲨鱼展开一场殊死搏斗。虽然，老人拼尽全力，但最终只剩下一副鱼骨架。

你看，打到鱼这个部分，既是情节发展的“波峰”，同时也是一个180度的巨大转折。收获鱼，等于失去鱼。变化之大，让人从天堂跌入地狱。

欲使小说情节跌宕起伏，有两个小技巧:

1.设计障碍

不好好说话，不让主人公爽！一帆风顺的人生不精彩，一马平川的小说情节不出色。这其实是为了读者爽！满足一种阅读心理。

2.设置谜题

猜不透，摸不着，才有看头。如果一眼望穿，明白如话，我们还有兴趣读吗？所以，营造出“雾里看花，水中望月”的故事效果，吸引力自然就有了。

小说最重要的一个功能就是娱乐。给人以愉悦感、刺激感、新鲜感，必不可少！

茶余饭后，街谈巷语，这是小说诞生之初最本真的面貌。不得不承认，小说在情节设置上，就应“死磕自己，愉悦别人”。

能带给他人精神享受，小说才有话可说。

请关注我发布的写作内容，你就知道怎么写了

自古情深留不住，唯有套路得人心

我觉得除了笔力惊人，才华横溢的写手，还是不要轻易放弃套路了

一是不违反读者长久以来的阅读习惯，让他们进入熟悉的阅读体验，他们会觉得更舒服，更容易接受

比如我妹看言情小说很多年，我给她讲了我小说男女主还有男二的人设。男二就一精神病，酷炫狂拽，偏执疯狂，男主是个正常人温和善良，进退有度。

她就觉得男主男二的人设应该互换一下，这比较符合她看过的套路，我这样有特点的反而没亮点。

她不觉得我的套路新颖，反而觉得心里怪怪的

二是自己写小说的时候拥有套路也会省很多事，比如老韩剧里的车祸失忆，刚相爱就得癌症或者发现跟恋人是兄妹这些俗气的桥段

你稍微顺着套路写一写就能写很多，还省得自己费劲巴力地想，还想不出个所以然，何苦呢？

别问我为什么知道，问了我也不说

三是什么叫套路？那翻译一下不就是成功的经验吗？你就仿着经典套路写，就是学习人家的成功经验了

男频的，比如扮猪吃老虎，退婚打脸什么的，这种套路再骂它，也是分分钟钟真香现场

女频的，比如男主出身豪门，甩甩手就几个亿啊，天天亲亲，抱抱，举高高，壁咚，床咚，咚咚咚，这样的齐得隆咚强，难道比不上苏大强吗？

我觉得写小说要量力而行，可以追求突破

但更重要的是，功力未到，切莫装逼

“人呐，此一时彼一时。过什么河，脱什么鞋。有多大屁股，穿多大裤衩。”——赵本山 《一代宗师》

难道写小说一定要套路吗？

没有规距，不成方圆。不是打拳要学套路。写小说要有章法，不是一团散沙，应该有结构的。要有一个完整的故事，怎样开头结尾，怎样叙述描写，详略得当，一言难尽。

写小说是非常有方法可循的。

不知道该怎么回答，你应该问「现在的小说有不按套路出牌的吗？」

小说看多了 你就会发现 没有套路就是最好的套路

网络小说：都是套路

就像现在的公众号文章，有人写“鸡汤文”，有人为了标榜自己的特别就写“反鸡汤文”，其实都是差不多的，都是哗众取宠。

网络小说也是这个道理。基本上套路都差不多，有些网络写手会说自己是“反套路”，而事实上还是在套用一种模板。所以也是一种套路。

好的小说，应该是在内容、结构、语言和思想上有所创新的！其实金庸的武侠小说也都是按套路来写的（《鹿鼎记》算例外），基本都是主角很弱，有了奇遇然后变强，这在现在的网络小说中还屡见不鲜。但是，金庸小说能被放到一个‘高度’，是因为他的小说在内容、语言和思想上都能有所不同，这就对一个小说创作者提出了很大难度的要求。

传统文学：如果生活是一种套路

我这里说的传统文学是指严肃的文学作品。这类作品也是良莠不齐，如果我们只拿好的小说来看的话，这些小说虽然有可能也有套路可用，但至少它们做到了写作应该达到的深度。很多优秀的小说取材于生活细节，这些故事可能是我们现实生活中真正发生的，经过作者浪漫主义式的改造和想象，成了一部优秀的作品。所以，如果我们每个人的生活都是一种套路的话（事实上大部分人的生活都是差不多的模式），这些小说何尝不是一种套路？

但是，所有优秀的小说一定会有其超越“套路”的地方。

比如改编为美剧的小说《使女的故事》。书中的故事据作者所说，是在历史上真实发生过的。看似荒诞，其实所有小说的创作灵感应该都和现实有关。而作家（不是“写手”）的高超之处，就是将这些现实的片段升华为一种艺术的形式。

现在流行反套路了，然而反套路也是一种套路。

咳，我只知道现在写小说的都不爱存稿，都是现码现发的，以防被盗稿

套路什么的，不存在的，都是反套路

我觉得没有固定的写作手法吧应该，因为不同类型的小说，他们的差别也就大了，但是至少也得够画出来，小说的开头，中间和结局，比如“渴望+阻碍+行动+结局”。

写小说没有固定的手法，每个作者都有他擅长的写作风格，往往一本书就能看出他的所有作品的风格，再者固定的手法会禁锢我们的创作思维，也是不可取的。

小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。人物、情节、环境是小说的三要素。 小说我们都知道，是一种非常流行的文学体裁，尤其是在我们现在，基本上很少看到其它形式的写作了，好多都是小说，而且现在流行的小说和以前的也都是不一样了，以前的都是写实的，主要描写社会现实，反映社会现实的，写出来是给世人警醒的，但是现在的小说多是属于爱情的，还有就是玄幻的、修仙的、网游之类的题材的，可以说是现代的小说类型里面的佼佼者。那么，写小说到底有没有固定的写作手法呢？ 我的感觉是大概上有，但是其实是没有，为什么这么说呢，因为我们大家都知道，就像我们上面说的，小说包含人物、情节、环

你得说说是什么事物啊。

打个简单的比方来说,如果描述一幅照片,把照片上的物体说一遍。比如说照片上有个小女孩,你就说There is a girl in this picture。  她右边有条狗，A dog is beside her on the right。 等等，但不要乱说，要有重点地说．不能把所有的东西都说，这样人家就不懂你到底想说什么了．描述一个电影院，可以强调这个电影院有多大，多气派．It has 50 projection rooms ,each room contains 500 to 1000 seats。     It will be able to show 50 films at the same time。然后再适当加一些形容词．比如 huge great excellent gorgeous brilliant spectacular。  可以描述的东西太多了，在这里也没有办法一一举例子，句型就是初中学的那些句型足够了，可以去查一查．套路就按照上面说的那个思路去说，说个几分钟是没有问题的．。  。

大概因为套路都被写尽了？[挠头]如果你说的是言情小说那一挂的作品的话。

写小说这种东西，套路还是很重要的。你要火嘛，就必须用对套路，get到读者的爽点才可以，但也不能太过限于套路，要不然读者又会说你没有新意，甚至还有可能认为你是抄袭。要适当把握套路的量。套路还是好用的，自古套路得人心。

只能说仁者见仁智者见智了。

你想啊，你小时候的作文是怎么写的，是不是有作文大全。那剧本有固定合适吗？答案是，有！一般来说都可以买到。实在不行直接找导演要啊，哈哈，他们天天拍戏，总知道哪有剧本吧！