小说主线构思方法

要让读者有种身临其境的感觉就是考验作者对小说人物的刻画是否成功。让读者感到如果我遇到这事的时候该怎么做，然后再写出自己的观点让读者认同。

在开头你就要预定结尾，故事短小精悍，内容不要多，构思不要太大，情节紧紧相扣。

对于小说的写作，无论是长篇还是短篇都需要考虑以下几个方面的问题。

首先，人物设置，什么样的人物，他们具有怎样的性格特点，人亡物在设置过程中，要注意要区别要有鲜明的特点，还要树立典型人物。

其次，故事结构，也就是脉络一定要清楚，大纲要明了，骨架要有。 每一部分的起因，发展，经过、高潮、结果，虽然不都明显的表示出来但是要涉及到这些方面。 总的构架下，有小的构架。 这样整体才不会混乱。写作过程中才不会偏离主题，不会写的奇形怪状。

然后，注意小说语言的趣味性，小说不是抒情散文，作者要做的是讲故事而不是议论抒情。

只要能够在有趣味的叙述中把故事说明白，读者自然喜欢你。

最后，注意一些技巧，像表达技巧啊，表现手法啊等等。 悬念的设置啊，尤其是长篇吸引读者的一定是悬念，就好像是相声中的包袱，在小说中，设置悬念后要在合适的地方释放，同时还要不断的制造新的悬念吸引读者。

：通常小说有三要素：人物，故事情节，环境（自然环境和社会环境）。

不过从写作角度而言，我建议将写小说分为两大要素：设定与内容。

如果把小说比作一棵大树，小说的设定就象大树的树干，而小说内容，如同其繁茂的枝叶,

小说设定也如造房子时奠基，结构，用料那么重要，如果设定不好，就会搞出豆腐渣工程，经不起折腾。

小说设定主要包括：①故事大纲 ②人物设定 ③环境设定

小说内容主要包括：④故事叙述 ⑤人物刻画 ⑥环境描写

注：关于写小说方面，没有什么固定的教材，也没有多少成规，名词。以上6个分类，是本人提出的划分概念，所以后面将会逐一解释清楚。

撒冷：首先，我想，我们在这里谈论的，一定是我们市场上通常所说的网络小说。

在这个前提下，我认为网络小说的主要元素一共有如下七点。

1、有个性的主角。

很多有文艺情节，或者说自视比较高的作者，总是会有些心结——“我要写个平凡的主角。”“我要写个没那么多奇遇的主角。”

就我个人观点来看，我觉得这真是大可不必，而这样走的作者，坦白说，我也不见到有几个可以成功。

原因很简单，网络文学不是阳春白雪，它本质上不过是个消遣物而已，不必把它看得过高。既然是消遣，那别人来看书，就是要简单的爽快，不会有人到网络小说书站来找《平凡的世界》的。

既然如此，那就没必要非要给主角加上所谓的波折，也没必要故意去刻画他多平凡。当然了，过于流水帐的升级也是不行的。

那么究竟该怎么弄呢？我个人觉得，很简单，主角一定是有某方面特殊才能，或者是某种特殊资本的，不然凭什么是他，不是别人当主角呢？然后，我们一定要给这个主角一个个性，一个非常强烈的个性，这个个性特征是强烈到可以成为特殊符号的，比如特别粗犷，特别老实，特别有心机，怎样都可以，总之，必须有个强烈个性。

这个个性一确立，那么其实后面就好办了，该奇遇奇遇，该怎样怎样，至于挫折，可以根据这个人物的性格自然而然的安排，切忌为了挫折而挫折，不要有非要让读者猜不到你怎么写的怪癖，写出读者猜出来的情节不是什么丢脸的事。

通俗文学最重要的，不是出奇不意，而是情理之中。

2、爱情。

这是一个很重要的元素，但是并不是绝对必要的，很多红文里一堆花瓶，爱情欠奉，一样红。

不过，爱情如果写好了，那也是很赚读者的心的。

爱情是什么？我觉得，说白了，爱情无非是变着法的从一而终罢了。

很多作者认为，主角女人越多越好，其实这只是表象。

出于荷尔蒙的冲动，男性的占有欲固然是一方面。

但是，对于单纯情感的执着，男性其实并不弱于女性。不然，《诛仙》也不会有那么多男fans了。

主角可以有很多女人，可以睡很多女人，但是真正爱的，其实最好是只有一个。

话又说回来，爱情这个元素是个背景式的元素，写爱情的时候，我建议惜墨如金，不要写太多，写多了就烂掉了。

想想《暗战》，爱情戏一共两场半，但是那爱情赚了多少MM的眼泪啊。

3、暧昧关系。

之所以把暧昧跟爱情分开，是因为这两者还是不同的。

爱情是比较单一，而且描写不该太多，占篇幅也不能太多。

暧昧则不同了，暧昧是可以大写特写，猛占篇幅撑字数，而且读者还买单的做法。

跟爱情不同的是，暧昧是多多益善的。

你想想看，一个人的生活里，要遇到多少种类型的女性啊？老师，护士，医生，律师，银行柜台，酒店大堂经理，交通警察，文员，同事，上司，甚至于的士司机。古代的，有公主，郡主，镖师，侠客之类。

如果这所有的每一个女人，都是美女呢？那这个世界多么美好啊？即使是吵一架，即使只是打个照面，你也心旷神怡不是？

既然如此，为什么不放到书里去呢？如果你能让读者感受到这种心旷神怡，你会成功的。

不过，写暧昧有两个问题，我觉得应该注意。

第一，我觉得最好是无限于接近得到，但是最好别得到，因为一旦得到，这个角色的亮色就失去了，基本上后面就不好写了。

第二，每个暧昧角色一定要是不一样的。不管怎么不一样，总是就是要不一样。

4、友情。

我觉得写友情这可能是我们业界最为薄弱的一环。因为现在大家都喜欢写个人英雄主义，主角只有小弟和敌人，没有朋友。我觉得这是很遗憾的，其实一段真正好的友情，也是很能吸引读者的。不过朋友不好写，因为一旦写不好就把主角风采给抢了，喧宾夺主了。

对于这个问题，我个人有三个心得；

第一，朋友的定义是什么？就是跟主角真正平等的人，这种平等不是简单的口头上，而且是社会地位，能力上都接近的人。

第二，朋友之间的关系是可以不断转化的，并不是固定的，不是说非要是朋友，也不是说非要是敌人，他是敌人，对手，朋友之间不断转换者的关系。因为关系一固定，就难写了，要么把他干掉，要么他成为小弟，那也就没法当朋友了。

第三，当朋友的一定要有自己独立的戏，独立的辅线，不能只是围绕着主角。

5、亲情。

亲情戏在我们的业界似乎也不多，一般都是浅尝辄止，不过，这也正常，因为这个东西实在不好写。包括我自己，我也不大会写这个。

原因很简单，亲情是一种天然的，不需要培养的情感。越是自然的情感越是不好写，试问，我们怎么去描述我们到底多么想吃晚饭呢？

不过，对于亲情，我有个大胆的创想。

那就是扭曲着来写，西方古代有个戏剧评论家说过，悲剧的最高境界，就是亲情相残。

如果真要写亲情，并且写出彩来，那最好是写不正常的亲情，简单地说，就是父子相残，兄弟相残。

但是这种相残必须是合理的，符合道德和伦理的，不能是丧心病狂的。而且，我认为最终，子对父，弟对兄，总之，这种下对上的时候，残都只能是个冲动，是个愿望，是牵动着戏往前走的一根绳子，真到了那一刻，是不能下手的。一旦下手，主角的立场就失去了，这会动摇我们中国人骨子里的伦理观念。

比如《阳神》里洪玄机和洪易的关系，就是个很好的范例。

6、自身的成长。

这个就很好理解了，因为这个东西很普遍。

放到打架的书里，就是主角功夫多高了。

放到都市里，就是主角多有钱了。

放到官场文里，就是主角级别多高了。

主角要升级，任何一个写网络小说的人都该知道，但是重点是升级的速度和节奏，这个就实在是要靠天赋和感悟，别人不可以教会了。

一个作者，只要学会这一点，那么其他所有的都不会，也会红。

而我偏偏这一点，无法给大家非常明确的意见，真是惭愧啊。

7、阶段性的成就感。

一个人武功高了之后，有钱了以后，当官了之后，他是不是该干点什么呢？

要不然的话，岂不是跟项羽说得一样，锦衣夜行？

所以，当主角成长到一个阶段之后，我们就有必要给主角创造一些环境，一个挫折，或者一个对手，来让主角的升级所得的价值体现出来，而这时候成就感就出来了。

没有人自己家里藏着一亿会有成就感的，到商场买东西的时候才会有嘛。

我不知道其他人的写法我只说我自己的。

1多看书，而且是自己要写的类型的。看它们的构成以及排版方式用到自己的可以借鉴。

2素材，小说的素材我经常来源于生活，生活中我们可以遇到形形色色的人他们的故事，以及他们的性格可以成为我们小说的主人公。

3大纲 ，主角定了以后一定要写大纲，开端，发展，高潮一定要安排的合理，一开始就要想一个惊艳的开头以及合理的结尾。

4连续更新，以我的经验有一天断更，以后就不会想写了。

5爱人物，只要是你笔下的人物无论正派、反派、主角、配角一定都要珍惜，把自己想象成人物的父母不要偏心，主角光环不要太重。

6在网络上发表小说有简介，简介一定要出彩抓眼球，还有书名即使读者点了不看也能混到点击率。

7要有经典语句，写一些好的句子最好能把人看哭了，这个可以多看一些美句。

8反复修改。

以上就是我的观点，但最重要的还是坚持，为了一本好书一定要付出很多努力的

构思是独创，只有个体生命才有可能最先萌发创造的意念（决不可能由众人异口同声地发出）。可以说，构思这种心理现象的生命个体化及其模糊性甚而神秘性，是导致人们产生偏见和误解的根源。

小说情节是由一个个情节，人物事件串联而成的。

你不要马上就像急功近利得写小说，因为这是一段很长的历程，需要耐心，坚定

1.你可以平常写写日记，记录一天中发生的事情，培养你的文笔，你的过渡串联能力。

这可以锻炼你写情节背景的能力

2.多留心身边的人和事物，关注他们的一举一动，一颦一笑。情节就是发生在人物身上的故事，由人物来缔造事件的起因经过结果。

其实小说中最重要的还是人物，情节围绕人物展开，你的故事要为主角而服务。所以让你观察身边的人。就是让你观察各种人的性格，举止，加以运用到小说中，让你的人物因为你细腻得描写他们的一点一滴而生动饱满，这就要就涉及到人性了、

3.明确你要缔造的人物，表达的思想，通过小说阐述的道理

为你的小说列一部提纲，要通过种种事件，也就是情节促进小说的发展，这是最让人头痛的事。所以你也可以关注生活中的报纸舆论杂志上的事件，生活中平凡的事件，力所能及地把他们抄下来，然后将他们简要地记录在一本本子上。这将成为你的题材。

这个有点复杂，得需要创作动机的驱动，同时还得有一定的知识和材料积累等等

“社会学+漫画+武侠小说+周星驰+杜琪峰+X+Y=网络小说经典制造机：九把

刀。”九把刀博客上的签名是这样的。

你在他的小说中可以找到这部机器的所有部件。

我有的，戳我头像简介，！~

多看一些小说加自己的一些想象力就可以了

柏林之围是都德的另一个短篇名作。小说以1870年的普法战争为背景，叙述普鲁士军队围攻巴黎期间，一个法国普通军人儒弗上校的爱国故事，塑造了一个具有浓厚爱国主义精神的法兰西军人的悲壮形象。小说构思新颖，原本的“巴黎之围”，却被定名为“柏林之围”。情节安排巧妙，通过一个病中的老军人故事，将巴黎被普鲁士围困攻陷的苦难现实与主人公想象中的法军攻克柏林的胜利对照起来，既深刻表现了人物的强烈爱国主义情感，又使小说具有一种动人的悲剧色彩。风格委婉细腻，语言质朴无华，篇幅短小精悍，也是这篇小说的艺术特色。从艺术的巧妙性和思想的深刻上看，小说都堪称为世界短篇小说之林中的爱国主义名篇。

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根据以上方法，可考虑将背景设为唐山大地震时期，虚构某一位长辈的生平，讲述他在唐山地震时的经历，和他对四川大地震的看法，将两场地震通过主人公的事迹结合起来分析，比较叙述，从而道出时代的改变和其中人性的光辉。细节也可参考两次地震的相关书籍。

--一点小想法，就这么多了。

所谓的构思小说不过是自己脑中的某个灵感忽然被触动，然后你就产生了想写出一个东西，一个故事的冲动，内心是喜悦的，心中会想，我这个故事一定很精彩吧？产生的这种冲动是继续写下去的动力。他只是一种模糊的东西，没什么条条框框去限制它。

至于大纲，大纲是主要介绍一条主线，其实是作者在写作的过程中不会“走岔路”的东西；是让作者在无法进行写作时的一条指路标。它既可以详细，也可以具体，就看你个人的选择。

如果具体，你可以每十万字或者五六万字就备一个大纲，写出具体的路径。这样的优点是以后写起来很快，方便。但由于这是短期内构造的思路，所以不会很完善，以后作者如果有什么新的构想，要想方设法加进去，有些麻烦。

如果是概括型的，那么可以只写出主角大体的历程，甚至只用标题就可以表示，比如：痛苦的童年---奇怪的老头----体质的变化————云云，一看就知道大体的脉络。

大纲就是大致的方向，它确定了题材、主角性格、大背景、篇幅长短等。

第一步是要有大概的故事提纲，第二步是去了解相关题材的知识，尤其要看同类题材的翘楚之作，第三步是在创作中显示自己的特色，最好有突破已有小说的情节，即使无法突破经典，也要有剑走偏锋的独到之处，不然很容易被类恒河之沙的作品埋没。当然，修改很重要，想成为经典，这是重要的一环。此外，提醒一点，小说不能写的很水，有些小说为了赶进度凑字数就写的很水

要让读者有种身临其境的感觉就是考验作者对小说人物的刻画是否成功。让读者感到如果我遇到这事的时候该怎么做，然后再写出自己的观点让读者认同。

人物要有特点，不要一味得把男女主人公刻画得多么帅气漂亮。故事情节有多种选择可以根据个人爱好选择，比如平淡中可以使人物多一点傻傻的可爱，描绘一个令人温馨的画面；高潮中来个令人意想不到的转折；结局根据情节决定是喜是悲。另外还要根据个人实际生活加一点主观感受。 如果你写的是悬疑类型的文章，免不了要做好铺垫，处处悬念，又不乏处处抽丝拨茧。 如果你写的是恐怖类型的文章，要学会用文字把引导人到你的节，用文字使读者体会其中的恐怖。如果你写的是科幻小说，就不要畏首畏尾，让你的思想天马行空。 如果你写的是青类文章，就让语言活起来，跳跃出时代的息。 如果你写的是穿越类型的小说，就不要被历史的背景所束缚，因为本来穿越就是一件不可能的事。如果你写的是励志类的文章，就要铿锵有力，让文字也散发激情

阅读优秀的作品：这是显而易见的，但立竿见影的方法。如果你不读更多的好作品，你就不知道如何写出更好的作品。优秀的作家都是从阅读别人的佳作开始，接着开始模仿，最后超越他们，形成自己的风格。尽可能的多读名著，在看内容的时候，更要留意文章的问题和写作的技巧。 尽可能多的写：每天都写，如果可能话，每天写几次。你写得多了，也就写得好了。学习如何写作和其他的学问道理是一样的，熟能生巧。写写你自己，写写博客，向出版社投稿。只是写，全情投入的写，练得越多，你的写作水平就提升得越快。 随时随地记下你的灵感：随身带一本小笔记本（纳博科夫身上装满了小卡片），当你对你构思的小说，文章，或是小说里的人物有什么灵感的时候，

我是写长篇的~ 就是玄幻那种~ 不知道和你的一样么~ 一般 我要先弄一个框架！ 什么背景~ 开始是什么 ~ 发展又是什么~ 高潮有是什么~ 结尾又是什么！ 不需要很详细的写出来！ 写的很详细写到后面反而会卡思维！ 人物！ 人物是最重要的~ 什么人在你文中是什么位置 这个一定要有个基本的概念！ 这人物的时候最好先列举出人物的一些特点~ 比如沉默、阴暗、什么什么的！ 写着写着慢慢加~ 但最好不要推翻前面的人物特性~ 不然越写越乱！ 不知道你说的短篇是那方面的~ 像玄幻方面的话，我们还要写一个等级体系~ 修炼体系！ 什么文都需要一个主题！ 你的主题要明确！ 最起码你自己要明确！ 写奋斗？励志？消沉？

先决定字数大约三千小于一万，然后构思，然后写出来，接着重复修改四次，第一次检察错别字，第二次检查语句通顺，第三次加装饰或较短不要的，第四次整理就好了。

先构思好题材再想好故事内容，再想插入什么人物、以什么作为故事背景，把人物性格生动刻画，反映的是一件什么事就差不多咯～

万事开头难,有一个好的题材等于成功了一半,然后从细节变化,人物杜撰,语言描述,先感动自己

加油

细节决定成败，慢慢来

记录灵感，收集素材，列一个大纲，写，删，写，删。

比如主线是a杀了b，那么a为什么要杀b，a的理由是什么，a和b在过去要什么矛盾。再大致构思完后可以准备动笔写大纲，大纲不需要写的特别好，它只需要把你自己的思路全部理出来。写完大纲再把大纲修改一下，确定没有bug。就好像扩句一样，把大纲扩成一个完整的故事，再在中间插入一部分语言对话语句。短篇长篇都差不多，把起因经过想好，中间随便自由发挥，只要不蹦就差不多了。然后我这边也不是专业的，只能先帮你这么多，纯手打，求采纳谢谢！ps如果你想写好一部小说，首先得有足够的毅力去坚持，只要你不停的写肯定可以完结

看题主的描述，是希望可以在网络文学领域有所发展。如今的网络文学，如过江之卿，络绎不绝。想从众多的书海当中脱颖而出，还真不是一件简单的事。要想写好一本网络小说，就要先弄清楚网络小说的特点。

网络小说的特点就是娱乐性强。构思网络小说，娱乐性为第一要点。不然就没有受众。比较有名的网络小说，其情节都是曲折波澜，引人入胜。

也就是说，需要在创作的过程中，埋设无数个矛盾激发点和转折点。如果情节平淡如水，看的人昏昏欲睡，自然就没有什么阅读价值了。网络小说中，矛盾要突出，构思也要出人意料，能够吸引人思考情节下一步会如何发展，人物又会有怎么样精彩的表现。

其次，故事叙述能力要强。构思要巧妙，不能前一榔头，后一棒子。要有层次感，不可杂乱无序。

最后，文笔要出色，千万不能像写作文一样全篇充斥幼儿园小朋友之间的对话。网络文学也是文学，要注重艺术性和娱乐性之间的有序结合。

小说创作是一件特别辛苦特别熬人的事情，如何构思情节，编造故事，就要从身边的生活中去撰取素材了，多思考，多练习，自然会有收获。

构思一本小说吗？就是反映内心最真实的想法，其实也不能说是真实吧，怎么说呢，就是人有一个东西叫做脑洞，每个人的脑洞是不一样的，一本小说其实就是你脑子里面形成的一个故事。有时候你只需要在大脑里面沟通，意思就是，把自己当成小说的人物本身，按照每一个人物的个性的不同发展，最后串联成一个故事。这个呢，就可以称之为小说的构思了吧。

构思一部小说首先从你内心冲动的表达欲望开始，不要想着小说能给你带来什么，先想想你能给这部作品带来什么……

等你想到自己有哪些“不说不可”的想法，小说就算有了眉目，比如社会的，人文的，科幻的，爱情的，伤感的，你要找到小说最初的出发点，让自己明确，我写小说是要传递给读者什么，我要吐槽什么，或者呐喊什么，或者，只是记录什么。

写小说，所谓的倒着构思，正着描写，就是这个道理。

从故事的结局开始设想，然后把整个故事的剧情倒推出来。

举个最简单的例子，你要写一个成年人拉了一裤档，这就是你小说的结尾，那么倒推上去，一切故事剧情都要为这个结果服务，他多大，什么身份，在什么地方，什么时间，什么情境下拉了一裤档，他为什么要这么做？

如果只是被动的，因为找不到厕所，那是吐槽城市建设给当代人生活带来的窘迫的小说。

如果是难堪的，那可能因为他生病了，孤独寂寞没有能够照顾他的人，才迫使他走出来到街面上，又没有控制住自己，于是他悲哀地蹲下，在无人知晓的情况下痛哭流涕，这是写人生的小说。

如果是故意的，他堵在医生办公室门口拉了，然后抓起来扔向给他开错刀的医生，这是写医患纠纷的。

根据你的不同需要，给剧情不同的诠释，同一个结果也能写出不同的剧情，小说就是如此构思的，其实很简单……

欢迎各路英雄支持我在头条连载的新书不要走近我的床如果你也是这个时代迷茫的老师，不知道下一步该走向哪里。不妨看看这本书……20岁实习女老师苏阮，却被教委领导灌醉，会有怎样的遭遇？30岁富商大公子英寒，做老师纯粹为了兴趣，他会安心教书吗？40岁老婆出轨的柴飞，却被风情万种的豪富女主播看上，是悲是喜？50岁教体局主任，一掷千金只为求得一个儿子，命运到底开什么玩笑？https://www.toutiao.com/i6668453479117226508

首先你要确定自己适合什么类型的小说，玄幻、科幻、言情还是历史，确定好以后就可以开始构思小说方向。主角是一本小说的灵魂，可以先想好自己想要的主角形象，下面分享一个快速入门的方法。

一.定一个主角。

小说一定是围绕主角展开的，在你开写之前一定要想好一个主角，然后给他设定一个身份，并拟出与他相关且有可能出现在剧情里的人物。主角定好以后在脑袋里设定一下主角的性格，也可以写在纸上，然后根据主角描写一段故事，可以很简短，可以很无趣，也可以有头无尾，但一定要围绕主角去描写，实在写不出来就以主角的身份写成日记，然后转换视角重新改一遍。

二.拟一个大纲。

在你写了几篇关于主角的文章以后心里也有了主角大概的形象，可以继续将故事延展，延展到实在写不下去了就可以写大纲了，这时候写大纲的好处是你已经积累了几篇关于主角的文章，可以按照最可塑的方向去写，开头最好是由某个事件引发，中间发生一连串与主角相关的事件，最终完成某件事情，最后完成使命。

在写大纲的时候一定要明确主角的目的，主角最好是正面的、积极的，主角必须有个成长过程，可以没有明确的升级体系，一定要有成长对比，比如经历过某些事情主角的法术明显提高，以前只能飞不能遁，现在不但能遁还能徒手化出物件等等。

三.注意人物出场。

无论你的故事从哪里开始讲，开篇一定要出现主角，把自己的故事当成一个电影，你的镜头始终要照顾主角的感受，其余有名字的人出场不能太密集，前几章为了让人记住主角尽量少出现其他人物，没有名字的角色倒是无所谓。

新人物出场时可以多角度描写，不用直接介绍人物名字，许多事情其实是可以通过对话来让读者明白的。反派出场一定要有目的，不能让读者觉得反派像个傻子一样，莫名其妙。在写一个人是否是强者时也不用直接说，可以通过事件对比来表现，比如甲曾经称霸某地，但是被乙打败了，乙后来与丙大战三天三夜成平手，结果丁一招拿下丙，读者一下就知道丁的层次了。

还有很多需要注意的地方可以自己慢慢练习，可以多看别人的作品，看看别人是怎么埋伏笔，怎么挖坑的，写小说平铺直叙没有什么看头，一定要会故弄玄虚，平时可以多看看电视剧、电影增加自己的想象力。

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写小说先写大纲，只有思路清晰，才能笔走龙蛇。简单说，大纲可以分为主线和支线，就像一颗树，分主干和分枝，主线就是主角在这个世界要干些什么，可以是复仇，可以是泡妞，可以是赚钱，可以是生存，只要明白了这点，我们就可以来设计支线了，什么是支线，支线可以是由主线故事触发的，也可以单独放起来描写，不过要能触发到后面情节，起到启下的作用。在这里要重点说下支线，支线的设计必须要是读者喜欢看的，什么悬疑，虐恋，搞笑这种时下流行的元素都可以糅合进去。就像一锅火锅，要往里面加入各种调料才有味道。处理好支线之后，就要开始整理细纲，也就是把大纲里面的故事详细的做出说明和整理，修改故事的漏洞，加入一些之前没有想到的好的故事，用详细的话理顺故事，这一步至关重要，它能让你在写作的过程中不卡文。

您好，要想写好一部小说，就要进行策划，而策划不是这么容易的。但是这也是迈向成功的一小步了 。

一般策划一部小说，就要静下心来想一下这本小说有几个章节，你就要列张表，记一下这部小说有几章，还有每一章的小标题(可以不写)，这也是很有用的一招哦。一般啊，如果你要写个现代小说，就得围绕着现代这个来(反正别跑题就行)。

再就是先列出这部小说的主人公的特点，还有他的社会关系(兄弟姐妹，父母，朋友，熟人等。这个画个蜘蛛网这样的，主角在中间，人物慢慢延伸。)，还有他所在的学校(工作地点)，住所(可以是农村可以是城镇。)，这也是创作的最大要点。

再就是看小说发生的时间段了还有人物的身份了。一般如果一本小说(现代)以初中为舞台，那就是三年之间的事，不能写混了，如果能延伸出主角和其他人物之间的以后的故事，就可以用延伸了。反正啊，初中一般是不住宿舍的，有的学校也是有的。还有的配备了食堂，反正你随便，宿舍，食堂这样的你可写可不写

祝你成功～

这要看你写哪个类型的了

如果你心里已经有想写的东西了，你就先在纸上构思一下，理清故事主线和副线，哪些是侧重写的，哪些是一笔带过的。然后再写大纲，就是将你纸上构思好的东西写出来，对不太满意的再改一改。

写完大纲你就可以开始写了，但是再写之前你最好还是查一查资料，翻一翻书，积累一些可以用的上的东西。然后就可以按大纲的顺序写了，写的时候最好把文笔抓好，否则满篇大白话，是没人想看的！

(由于时间和环境等条件关系)我未写过小说，读书也未破万卷(几百部左右吧)，但多少粗知写小说的一点点写作技考:首先是选材，选材要符合你的喜好以及你所熟知和了解的那个时代、那个阶层的人物状况，否则就写不好，至少不是最好。再选人物(主、配、正、反角)，人物的长相、性格、个性特点；故事情节，脉络、针钱、冲突、悬念、娱乐、理哲……要贯串其中，在动笔之前还要准备相当的书藉和资料供查阅，人的大脑毕竟记忆有限，在引经据典时，尤其有些细节和数据，要准确和用上，这好似厨师做一道名菜一样:备好主料，选好配料。再者要深思熟虑，正所谓:袖手于前，疾书于后。只有袖手于前，才能疾书于后，不然的话，很可能会犯“下笔千言，离题万里"之错。……总之，要写一部小说，犹其是长篇小说，不是那么容易和简单的事，书到用时方恨少，没有相当的文学水平、生活素材、锐利眼光、灵活头脑以及经历和阅历，写出来的小说也是平淡无味的。

这个很难吗？

构思一部小说，无非就是从最原始的创作冲动到最后完成一部严谨的小说文本的过程。但也仅此而已，有什么大惊小怪的吗？

要构思一部小说，就说明你心中已经有了故事雏形，且已基本孕育定型。构思的过程，无非就是你在逐步的细化、完善心目中的全篇幅计划，甚而是成功驾驭细枝末节的下笔打算。

最为人熟知的小说文本，其实是由一个个故事累加堆积而成的，大故事套着小故事，小故事隐含大情结，最终通过作者的演绎，直接将故事推向高潮，然后戛然而止，或者余温犹存，脉脉连属。

这是一个基本的创作思路，也是一个小说作者大体遵循的梗概架构。除非是现代魔幻的无主题小说，或者叫无人物小说。

构思，就说明需要开动脑筋，利用自己的四维空间，将零散的想法汇集到一起，形成一个整体的表述链条，各个环节都有情节对照或者情景再现。作者的功要，就是将这些东西巧妙地利用一个线索，将其窜连起来，就像一个个散落的珠子，一根丝线窜起来就是一串上好的项链，可以五光十色，也可以五色披离，还可以五色迷魂，亦可以五色斑斓。

小说亦然。

关键在构思者本人的文本表述技巧，还有文学表述理论的丰足。同样的一个故事梗概，不同的造诣，不同的角度，会写出完全南辕北辙的故事文章，这也是考验一个文字工作者的最佳渠道。

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一般而言。情节像流水账的罪魁祸首，就是情节当中并没有足够的情绪互动，又或者是足够的亮点。

写小说情绪是很重要的，如果通篇下来情节只是按照你的规划简单的推进，当中却没有足够能够调动读者情绪的内容，就会显得很流水账。

摆脱小说情节流水账一般有以下三个方法

1、确定重点，言之有物

如果说一个情节当中没有重点，那么这个情节就算不是流水账，那也是水文。

所以，在创作一个情节之前，我们首先要考虑到，这个情节里的重点，或者说卖点，是什么？

以小说开头，也就是黄金三章为例。我们大家都知道，开头是最难写的。

2、学会抖包袱

抖包袱是相声界的一个名词，现在被广泛利用。

简单解释就是，制造笑点。

那么这里，我们首先要举一个例子，一个现在大热小说的例子——《大王饶命》。

《大王饶命》一章两千字，其实单单两千字，别说交代一个完整的情节了，有时候连情节当中的一小段都很难交代。

但是作者肘子做的很讨巧。

我们之前不是说了情绪传递吗？

大家应该发现，《大王饶命》里的情绪传递几乎是所有书当中最明显的——因为他有个金手指负面值系统！

以毒鸡汤、扎心为手段，制造负面值。

但说是负面值，其实真正的目的是通过负面值来制造一些笑点。

3、情节的丰满

小说的本质，还是故事。

我之前说过，很多流水账都相当于扩大版的大纲？

就是因为情节不够丰满。

主角干了什么？

主角遇到了什么？

主角打了一架。

主角得到了一个金手指……

这些东西干巴巴的写出来，那还算是一个故事吗？

不，那就只是相当于是一个骨架，没有血肉。

作为作者，必须要学会如何丰富一个情节当中的血肉，这也就是最后一个议题——情节的丰满程度。

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我本人很喜欢看古风类的小说，自己也会写一些小故事，目前正有一篇中篇小说在努力的码字中。对于怎样来构思一部小说，我根据自己的经验提出以下一些的看法，大家随意看看。

第一、定类型：写小说要确定写什么题材，把小说的类型先定好。

第二、布置背景：要定一个能够让故事发展下去的背景。这样，写小说时，按照背景设定来写，避免写出不同背景下不同的内容，这样让读者看起来就会觉得很尴尬。

第三、构思主线：故事的发展一定要有一个主线，奔着主线而去，轻松展开故事情节。

第四、故事情节的设定：大概需要什么样的故事情节，这个故事情节需要怎么去发展，作者可以先想好。

第五、角色设定：先将小说大概需要的角色一一设定好。某个场景需要什么主要角色、次要角色，都可以先定好。

第六、拟定人物性格：小说中每个人物的性格鲜明，突出重点，那会是很吸引读者的一个点。

然后就是故事的开始、发展以及结束啦。

以上，就是我对于怎么构思一部小说的一些看法，希望大家可以指点哈，谢谢。

三、文本细读的几种方法

我在这里想介绍的只是我自己读文学作品的一点体会，是我的阅读方法，当然不适用于每一个人，也不适用于每一部作品。文本细读是一种能力，它帮助你阅读文学作品，帮助你透过文字或者文学意象，探寻其所隐蔽的精髓之处。通常来说，优秀的文学名著总是含有多层次的丰富内涵，其表层所承载的可能是社会上一般流行的观点，但其真正的精华部分则不限于此。前面已经说过，作家在创作的背后有一个完整的理想境界，这是他对自己的创作应达境界的期待。这种期待有时候作为一种无意识存在于作家的创作心理，可能连作家自己也不怎么清楚，但它恰恰是艺术创作最真实的部分。细读文本的任务是揭示出这些隐含在作品细节背后的艺术真实，也是艺术作品最有价值的部分。

（一）直面作品

直面作品也就是不带先入为主的偏见去阅读。这是文本细读最重要的途径。我们阅读的文学名著，都经过了前人的精心研究，各种不同的解说仿佛是一层层外衣，把文学名著装饰得五彩缤纷，但也可能把它的真身包裹得严严实实，让我们读不出它的本来面目。既然阅读是个人隐秘感情世界的发现，那我们必须强调直面文学作品，用心灵和情感进入文本，寻找一种线索，激起作家与读者心灵世界之间的应和。而其他外在的因素——研究和解说，只有在读者与文本之间有了心心相印的可能性以后，才能够发挥它的有益意义。如果读者在直接阅读作品之前就先读了大量的有关评论，很容易迷失自我，找不到自己的感觉。有一次，我在上课之前给学生布置阅读茅盾的《子夜》，课堂讨论的时候，许多学生迷茫地问道：为什么说吴荪甫体现了民族资产阶级的两重性？很显然，关于“民族资产阶级两重性”这个结论，不是学生从小说文本里读出来的，而是他们从相关的评论和研究著作中获得的概念，而他们的当代生活经验已经无法与这样的概念联系起来了。于是我不建议他们讨论“两重性”的问题，首先要他们谈谈心目中的吴荪甫是怎样一个人，是一个成功人士，还是一个失败的英雄？或者是一个魅力型男人？用最接近当下生活的观念去理解艺术形象，就不会觉得这部作品离我们太远。像吴荪甫这样的人，其实在我们今天的社会也可能存在，我们怎样来看今天生活中吴荪甫那样的老板、海归人士、民营企业家？阅读作品也要从实感的生活经验出发，而不是从教科书的理论教条出发，于是就有必要强调阅读时的“第一印象”。你是赞美这个人物还是感到讨厌？为什么？这样，“第一印象”就能慢慢地触动你内心的隐秘感情，促使你把自己放进文本里。

阅读文本时，还经常会遇到一种“通不过”的感觉，即阅读者读到某些描写、某些细节甚至是某些句子的时候，心里会不舒服，会产生“为什么会这样写”的疑问。如果我们假定所阅读的作品是一部公认的杰作，那么这样的“通不过”可能不是因为作家在某些地方写得不好，而是阅读者的心灵在阅读中遭遇了挑战的信号。——这也往往是文本细读的起点。所以，我建议阅读者不要轻轻放过自己感情上“通不过”的信号，而是要停下来，问一下：为什么会这样？也许你就会发现文本的破绽之处，其实也不是破绽，而是帮助你进入文本作进一步探究的线索。

这种内心发出的“通不过”的信号，有时候也会帮助你纠正前阅读时期造成的偏见。假如遇到这样一种情况：当你阅读一部作品之前，已经从别人的评论介绍中获知这部作品的某些内容，你也相信这些介绍是正确的，但是在阅读文本时，当你用自己的心灵直面文本并投入了隐秘感情，你就会慢慢觉得，文本告诉你的，其实并不是之前你所读到的有关评论介绍的内容。譬如，别人的评论告诉你作品中某个人物是个十恶不赦的坏蛋，可是你在阅读中发现并非如此，或者你对这个人物还充满了同情。这时候，“通不过”的信号表明了你在前阅读时期的印象与现时阅读中的情感反应之间发生了冲突。你必须相信自己的感情反应，纠正前阅读给你带来的偏见。——所谓的偏见不一定就是错误，但是对你来说，那种不是出于自己的感情反应而来自外部的影响只能是偏见。只有在你阅读的感情反应印证了外部影响以后，它才不是偏见。

（二）解读“经典”

这里所指的“经典”，不是说作品本身有什么经典性。在古代传统文化中，“经”是指经书，“典”是指典籍，就是历史上那种经得起反复引用和阐发的文化资源。“经典”是指文化传统中最根本的意象。西方的文学经典是古希腊古罗马文化、希伯来文化，是《圣经》。即使是西方现代、后现代的文学，也都离不开对文学资源的依赖。哪怕是创造一个新的名词概念，也可能从古希腊语或者拉丁语的词根开始讲起，这就是引经据典，表示现代人说话是有依据的。尼采，这是一个反传统反基督教最烈的人，他说上帝死了，可是他所依据的日神精神、酒神精神，都有古希腊文化的原型，他还是回到了经典。

我讲现代文学史，要从鲁迅早期小说斯巴达之魂说起，这部小说很少有人注意到，一般讲鲁迅的早期作品，也是讲他的文言文论文或者小说《怀旧》，不过我还是喜欢斯巴达之魂，神采飞扬，体现了鲁迅强烈的浪漫主义的创作精神。而且在上世纪初到“五四”新文学运动，大多数作家是自觉割断自己的文化传统，转向对西方的流行文化和时尚的模仿，这使“五四”新文学保持了青春活力，也是造成它肤浅的根本原因。但这种趋势并不妨碍少数优秀作家从头开始学习西方文化，企图从文化源头上理解和引进西方文化的传统。鲁迅从古希腊的历史中攫取了这个片断，并融化到自己的艺术创作里，正是反映了当时的中国文学中世界性因素的形成。斯巴达之魂所表达的就是一种创作中的“经典”意识。

好的文学作品少不了经典的帮助。因为经典所反映的是作家观察、思考和表述生活现象的思维依据。这是我们不能忽略的。我举个例子，张爱玲的《倾城之恋》，白流苏和范柳原住在香港浅水湾的一个殖民风格的旅店，那个晚上，范柳原说的话里引了《诗经》中的一句：“死生契阔，与子相悦。执子之手，与子偕老。”这首诗引自邶风·击鼓。原来的诗句是：“死生契阔，与子成说。执子之手，与子偕老。”可是张爱玲把第二句改成了“与子相悦”。我不知道她这是要显示范柳原引诗引错了呢，还是其他的什么原因。张爱玲应该是故意引错的，她后来写了一篇创作谈《自己的文章》，又把这首诗引用了一遍，而这次的引文是“与子成说”。这样的手法似乎只有张爱玲会用，她把她的小说的意思上升到经典意义去讨论，从古代的经典意象里找出一种跟小说相对应的因素。

这首诗是什么意思？就是打仗的时候，人们觉得生死茫茫，生死聚散就在一刹那之间，人是把握不了的；虽然生生死死把握不住，但是，“与子成说”：我与你相约、与你立过誓的，我们一定要生生死死在一起，一定要白头到老。这是闻一多的解释。还有陈子展教授的解释，他说这不是夫妻间的誓言，而是战士之间的友谊：我们在一起打仗，我们说过，我们生在一起，死在一起。这两种解释都是通的，“与子成说”，说明这是一首非常积极、非常肯定的民歌，在生死渺茫当中有一种肯定性的东西。张爱玲是知道这首诗里有肯定性的东西的，她本人也赞同这个东西。可是另一方面，张爱玲又是个虚无主义者，在她看来什么都是假的，爱情也没有真心的。为了强调范柳原和白流苏两个都是自私自利的人，她说，一个是自私的男人，一个是自私的女人，两个人都是精刮，整天为自己打算，玩弄小计谋，直到战争爆发，两个人才不得不在一起了。她为了表达这样一个庸俗的看法：世界上是没有爱情的，没有肯定性的；为了表现范柳原是个浪荡子，她就改了两个字——所谓“相悦”，就是说我们相互看看，很高兴，我看到你很高兴，你看到我也很高兴。这样一改，意思就变得很油滑，天地无情，生死无常，人都掌握不了自己的命运，因为掌握不了，大家相悦一下就可以了。这样一改，后两句诗就变得很轻浮。这就是修改经典，这一改就把小说里面人物的性格改掉了。

我原来不怎么喜欢《倾城之恋》，但我最终读懂张爱玲这篇小说，就是发现了这两个字有差异，我的感觉是，张爱玲本人的创作意图与这个作品所展示的艺术形象之间是有距离的，通过经典的修改，表达了她内心深处对爱情的根深蒂固的不信任、对人生的根深蒂固的虚无感。张爱玲喜欢调侃，喜欢把庄严的事说得很不堪，但这不能掩盖一个事实，就是张爱玲的骨子里是相信“死生契阔，与子成说”的，问题是她从她的家庭教育中感受不到真正的爱情。这样一种理性因素和她的内在本能是有矛盾的，我们通过《倾城之恋》里所引的经典可以看出来。

（三）寻找缝隙

读《倾城之恋》还会发现另外一个有趣现象：故事写的是白流苏和范柳原两人的“倾城之恋”，作家却漏掉了一个重要场景的描写，那就是两人的第一次见面。按照张爱玲婆婆妈妈的叙事习惯，这样重要的场景（决定了两人一见钟情的开端）本来是不应该疏漏的，只能说这是作家故意为之，因为只有这样才能使白范两人的恋爱变得不真实。我们在阅读文学作品的时候要学会寻找缝隙。文本不是笼统地讲故事，我们细读的时候要注意读出它的破绽，读出作家遗漏的或者错误的地方。我有一个信念，任何一部好的文学作品，背后一定有一个完整的世界。——只有诗歌不一样，因为诗歌是抒情的。小说的背后有一个完整的故事，有一个完整的理想的模型，但是作家没有能力把这个模型全部写出来。比如说，作家写一个爱情故事，他的意识里肯定存在着一个完美的爱情故事，但他不可能把心里感受到的爱情原原本本地表现出来，写出来的只是所要表达的一部分。很多作家在写完作品以后说，我的笔无力啊，我写不出这个伟大的故事。有的作家把作品改来改去，就是因为他在创作实际中达不到他想要的那么一个完美境界。这就有一个差距，所谓的“缝隙”就暗示了这种差距的存在。“缝隙”里隐藏了大量的密码，帮助你完善这个故事。

《雷雨》里也有一个遗漏的情节，周朴园在娶蘩漪之前还有一个妻子，就是取代梅侍萍的那个有钱人家的小姐。这个妻子在《雷雨》里面好像完全被遗忘了，什么痕迹都没留下。西方文学里不是有《阁楼上的疯女人》（The Mad Woman in the Attic）嘛，对女权主义来说，这是一个值得关注的缝隙。为什么曹禺在剧本里对这个连名字也没有的女人一点信息也不提供呢？相反，对于生育过两个孩子的梅侍萍（鲁妈），周家却保留了大量的信息，又是照片又是老家具，还以周萍生母的身份时时挂在周朴园的口头上。去后荣辱相差如此之大，不能不引起细读的深思。

还有就是，剧中人物口头上经常提起“三十年前”怎么怎么，指的是三十年前周家把梅侍萍赶走的事件。可有一次讲课我突然觉得不对呀，鲁大海出生三天的时候梅侍萍被赶走的，鲁大海在剧本里出现时是二十七岁，那么应该是二十七年前被赶走才对啊。为什么说是三十年前？是“三十年前”说起来比较顺口？这当然是口误，可我觉得还是不对，我仔细排他们的年龄，周萍出场时二十八岁，那么周朴园与梅侍萍在一起至少是在二十九年以前，也就是说，周朴园和梅侍萍相爱的时间是三年，所以一点没错，“三十年前”恰恰不是把鲁妈抛弃的日子，而是他们相爱的日子，他们两个人从相好到生子再到被分离，正好是三个年头。那么，周朴园和鲁妈都不是在回忆一个悲惨的日子，而是回忆一个美好的日子，潜意识里想的是美好的事情。什么样的事情能这么刻骨铭心，值得在他们潜意识里一再出现？那只有他们美好的爱情。周朴园并不是强奸了这个丫环，他们是相好了三年，而且在三年里生了两个孩子，他们的家还布置得非常像个样子，已经过了三十年，周朴园还保持着梅侍萍当年的布置，他每次与蘩漪吵架，就要拿旧衬衣来怀旧，所有的事情都联系起来，你就发现，其实周朴园对梅侍萍的感情非常深厚。一个中年人有过一次失败的恋爱经历，这次恋爱又是刻骨铭心，那么他后面的婚姻肯定不幸福，曾经沧海难为水。所以后来周朴园与蘩漪的婚姻生活不幸福。透过蘩漪的不幸福，透过那个已死的无名妻子的悲惨命运看，周朴园和梅侍萍其实是幸福的。这个故事就这么倒上去看，什么都想通了。

如果从那些被遗漏的缝隙里找信息，《雷雨》说的就是一个完整的家庭伦理悲剧。周朴园和梅侍萍的悲剧不就是过去陆游和唐婉的故事吗？《钗头凤》为什么可以流传千古，而周朴园就要遗臭百年呢？我觉得，在《雷雨》中我读到了我能读通的东西。过去我们对文学名著的很多解释都是从教条出发的，我们不相信文本背后还有一个更加完美的世界，只相信显文本提供的东西。这就是我说的寻找缝隙，通过作家的遗漏和疏忽，慢慢读出很多我们从字面上读不出的东西。

（四）关注原型

原型与经典不一样，原型指的是作品里隐藏了一个隐型结构，通常隐型结构来自民间的文化资源，反映了民间对于现实生活的理解。我们听作家讲故事，好像是千变万化非常丰富，其实千变万化的故事背后是有一个原型的，这个原型结构就是文化模式，也是民间故事的基本模式。人的想象力是非常有限的。我再举个例子。1990年代初，王朔与人合伙创作了电视连续剧《渴望》，引起过许多争论。这个故事写的是某干部在“文革”中落难，不得不遗弃一个孩子，被普通市民刘慧芳收养。后来刘慧芳嫁给了干部子女王沪生，为了小芳受尽王家的白眼，最后导致离婚并放弃亲生儿子。然而终于真相大白，小芳正是王家当年所遗弃的孩子。这个故事让我想起传统剧目里《赵氏孤儿》的原型——

《赵氏孤儿》的模式：赵家蒙难——孤儿遗失在外——程婴为了保护孤儿牺牲亲生儿子——程婴含辛茹苦，遭受世人遗弃——孤儿长大，赵家昭雪——程婴含笑而死

《渴望》的故事模式：王家蒙难——小芳遗失在外——慧芳为抚养小芳不得不放弃儿子冬冬——慧芳含辛茹苦，遭到王家遗弃——小芳长大，王家团圆——慧芳却瘫痪在床

很显然，这是同一个原型在起作用。刘慧芳的故事正是忠臣义仆原型的现代版本，而正是这种“信而见疑，忠而被谤”的文化原型引起了民间观众，特别是皇城根下的北京市民的激动。同样的原因，这种故事原型在上海市民中反应平平，而在知识分子中间更难获得认同。刘慧芳说到底就是一个义仆，对“文革”中落难的忠臣（即一个老干部家庭）充当了义仆。我讲这个故事不是要去套两者的关系，其实这两者没有关系，只是传统民间文化原型的再延续，它不是通过实际上的模仿，而是通过文化原型的反复呈现，把一些基本的文化观念传播开去、保留下来。义仆的故事，在中国古代的文学作品里很多，“五四”以后逐步淡化，1950年代以后这类传统义仆戏都被禁止。可是到了现在改头换面又重新流行起来，大家都为这个刘慧芳伤心流泪，好人一生难以平安。但这个故事里面宣传的奴才思想太浓厚了，王朔本来是个见谁骂谁的人，他早期的小说作品我是比较欣赏的，我喜欢这种痞子精神里含有的反抗因素，代表了北京下层市民的某种愤怒情绪。可是到了1990年代，王朔从小说到影视创作，媚俗因素越来越多。当他的影视作品被媒体炒得很热的时候，痞子就变成了奴才。这在中国社会传统里实在是太多了。通过不同的文本分析，就可以看出人的精神状态。而这种精神状态，在我看来，是很悲哀的，也可以说是我们中国文化的悲哀。

阅读文本，最直接最感性的层次就是直感，就是你直面文本时候的那种感觉；再深入下去是对技巧的分析，就应该寻找经典，发现缝隙；再深入分析的话，就能看出其故事原型。这在作家来说可能是无意识的，只是文化的教育和熏陶的结果，它在无形当中寄寓于人们的心灵。那么，这种文本细读使阅读变得有趣，我们通过阅读可以看到的东西比这个文本本身描写的东西要多得多。

构思小说，就是动笔之前的步骤。说白了就是脑海里那个模糊的故事。有故事才有冲动写出来，也就是所谓的灵感。

我们要做的就是给予这个模糊的故事生命，让它更清晰，更生动。

所以要想明白自己要写一个怎样的故事，一开始只想出一个大体的故事脉络走向即可，然后设定一个你心中最完美的主角，以及各种角色。

有了故事和人物，故事能引出人物，人物也能引出故事，两者相辅相成便成为了一本书。

接下来，你就可以尝试写个一两章，或者通过故事设定一个详细的完整的大纲，从而制造一个完整的设定表，人物设定，背景设定，地理设定等等。这样动笔写时会轻松很多。

做好这些，最基本的构思就完成了。

接下来就是在大纲上添砖砌瓦，正式动笔将一个生动的故事写出来。

其实写作没什么太多的经验技巧，最基本的是要有基本的文字功底以及一些阅历，外加思维灵活，敢于发挥想象，以现在的话说就是拼脑洞。最后多写多看多练，多了解一些与故事相关的资料。

任何一名作者，都是因为喜爱文字而慢慢摸索总结出来的写作经验。

前人给出了建议，主要还是靠自己的悟性，只有写出来才知道自己有没有写作天赋。

有两种方法：第一种是故事为中心，就是要讲好一个故事，告诉人们一个事。

这个你要把整个故事先写出来，就是大纲，比如我要讲一个复仇的故事，那么就列出仇人有哪些？哪些是明面的，哪些是幕后的？结仇的原因是什么？一层层剥出来。

主干列好，枝枝叶叶的过程添加即可。

第二种是以人物为中心。所有情节是为人物服务的，根据人物的性格编造情节。比如要突出主角的忍，那就让他受很多苦，最后一下爆发出来，让读者爽。要表现一个人的热血，就安排一场场战斗，让他在战斗中成长。要表现一个人的勇敢，就设计一个虽千万人吾往矣的情节。

很多时候这两种是结合的，如何偏重就有技巧。

先走创意，知道大概剧情走向。

列大纲，知道整本书的走向。

列细纲，知道每个剧情的走向。

如果以上都不会，那就打开写作软件就是干。

先写出来一点在说！！！

宁易穿越复活一步一步的玩转商场，和官场，越做越大。

大话西游手游主线任务攻略由我带来，介绍了大话西游手游主线剧情，希望这篇攻略能为大家游戏带来帮助！下面我带来攻略。 剧情任务：剧情任务也就是大家常说的主线任务，是伴随着人物成长的一个任务系列，一环扣一环，只有完成了当前的剧情任务，才可以进入到下一个剧情任务，并且无法重复完成，当然奖励也是非常的丰厚。    任务流程：1、创建角色后，系统会自动引导玩家开始剧情任务，剧情任务将涉及到游戏的剧情介绍，可点击画面尽快跳过剧情画面。2、如果中间出现没有继续完成剧情的情况，可以打开任务面板，选择剧情任务后前往完成，即可继续做剧情。  3、到了目的地，通常都会有一段有意思的对话，如果有兴趣，可以慢慢欣赏，如果着急完成任务，则可以点击屏幕跳过对白。  4、因为剧情任务不会消失，如果时间不充裕，大家可以优先完成每天都日常任务(如师门、帮派任务)再去做剧情任务。   。

345 与黑衣组织直面对决（自命运的复活后最重大的情节进展，把各方神秘势力带给大家的疑惑都一一解答，真是峰回路转。为了更好的欣赏本集，建议观看者之前至少看过中华街雨中的似曾相识，工藤新一NY事件，并且知道那些近期出现的各方神秘人物：英语教师、神秘男子） 346-347 寻找屁股上的印记 (前篇)(后篇)（案件本身不是重点，不过案件中步美的表现给了灰原决心） 354-355 小小的委托人(前篇)(后篇)（柯南严重吃醋） 356 基德的空中漫步 （怪盗基德的部分还是值得一看的，虽然和主线是不会有关的） 357 恋人是春天的幻影 (小兰真是悲情的女人，要等到几时,我追柯南要追到几时） 361-362 帝丹高中的学校怪谈(前篇)(后篇)（真新出医生的回归，片中与片末关于主线的一些交待） 371-372 沉默的航线(前篇) (后篇)（末段柯南为什么会想到贝尔摩斯，本山手机联系的谁？） 374-375 星星和香烟的暗号 本山的旧友相关案件(前篇)(后篇)（貌似被误导了） 381-382 谁的推理秀(前篇)(后篇)（难得见服部） 385-387 斯特拉迪瓦里小提琴的不和谐音（前奏）（间奏）（尾声）（关于贝尔摩斯手机按键声的线索突破，主要在头和尾有涉及） 394-396 奇异屋宇的大冒险(事件篇) (推理篇) (解决篇)（案件本身与主线无关，不过刚开始的7min有关，此外还有基德） 398-400 奇妙一家的委托 心存疑惑的兰（由于一次疏忽，引发小兰的大疑惑，柯南身份再次差点被揭穿，可怜又可爱的小兰） 401-402 宝石抢劫犯(前篇)(后篇)（关于帮助柯南掩饰身份的后柯南和灰原的对话，以及可怜的被由美利用的高木） 406-408 柯南和平次的推理魔术(操纵篇) (推理篇) (解决篇)（推理会精彩一些，此外，感情戏……，发现到后期除了主线就看这个了） 411-412 神社牌楼的惊人暗号(前篇)(后篇)（柯南也是男人啊） 418 米花町阁楼的房屋（柯南的父母也是一对活宝） 421-422 银杏色的初恋 (前篇)(后篇)（此情可待成追忆，只是当时已惘然。    博士的初恋，很有看头啊） 425 黑暗组织伸出魔爪的瞬间 （新成员，新进展，呼吸加速，最后对狙很精彩，主线情节） 426 给兰的情书（感情戏，感情戏，恩） 427-428 充满神秘的上学之路(前篇)(后篇)（案情非重点，关键是最后的伏笔） 445 俄罗斯蓝猫的秘密（五郎猫，毛利与英理的感情戏，真是一对欢喜冤家，同期的剧场版也有这只猫） 453 因缘与友情的试映会（主线无关，星传……，柯南真是紧扣形势，记得早些年还有韩日世界杯的 ） 462-465 黑衣组织的影子（系列）（主线剧情，案件本身不是重点。    但是关于本堂瑛佑的身份越来越清晰了） 469-470怪盗基德与四幅名画(前篇) (后篇)（基德迷推荐） 472-473 工藤新一少年时的冒险 (前篇)(后篇) (主角迟迟变不大,只好拍点前转满足一下fans,不过这一话看点颇多,年轻时的毛利,妃英理,工藤优作等人,基德的命名之父的出处也在这一话有交待) 474 妃英理律师之恋(欢喜冤家的戏也看点之一) 484-485 黑色照片的去向(前篇)(后篇) (本堂瑛佑身份底细的进一步揭底) 486 从右至左的招财猫 (片头对话很囧啊,柯南看得全一些的话就更能抓住一些这些人物间的微妙关系,可惜有的时候实在比较分散,哀fan可以一看) 490 服部平次VS工藤新一 滑雪场的推理对决(早说最近流行拍前传,拍完小学的新一,又来拍初中时的新一,不过看看熟悉的角色的不同时期的扮相,也挺有意思的) 491 红与黑的碰撞 开端（本堂瑛佑的调查越深入，貌似越会有大事发生，最近开始在铺垫） 492 红与黑的碰撞 血缘 493 红与黑的碰撞 疾呼 494 红与黑的碰撞 冥土 495 红与黑的碰撞 昏睡 496 红与黑的碰撞 侵入 497 红与黑的碰撞 觉醒 498 红与黑的碰撞 搅乱 499 红与黑的碰撞 伪装 500 红与黑的碰撞 遗言 501 红与黑的碰撞 嫌疑 502 红与黑的碰撞 洁白 503 红与黑的碰撞 决死 504 红与黑的碰撞 殉职（主线大进展系列，水无怜奈身份大白，赤井秀一生死未卜，车战和谍中谍都十分精彩） 507-508 KTV包房的死角(前篇)(后篇)（本堂瑛佑与柯南的告别，交待很早就发现了柯南就是新一） 509 红白黄色与侦探团（谜一样的重点人物-冲矢昴初登场） 515 怪盗基德的瞬间移动魔术（又见基德，这次险些被抓） 521-523 杀人犯工藤新一 新一的真相牵动小兰的眼泪 真正想问的事（关于新一的一个意外的案件，绝对想不到的过程和结果） 532 初恋的伤痕（从532到535是一个新的系列，可惜与主线无关，关于松本厅长的一点过去） 533 呼唤过去的伤痕 534 新伤痕与吹口哨的男人 535 旧伤痕与刑警之魂 537-538 怪盗基德VS最强金库(前篇)(后篇)（基德与宿敌玲木次郎吉的精诚合作） 542-543 让鱼儿消失的一角岩(前篇)(后篇)（冲矢昴的身份进一步被灰原确认）。    。

主线剧情在沈立翁那个小屋那，询问公子羽的消息，和江山对话时，每每说到“如此也好”这句话时，只要点了对话，游戏立马卡住不动，然后不得不退出游戏。分两天，试过好几次，都是如此，什么原因给个解释，不是我电脑的问题，我一直玩最高画质的。

微型小说构思特点是微、新、密、奇四个特点。

1.

微。指的是篇幅简短,不超过一千五百个字。因而,构思和行文时必需留意字句的凝炼,不答应作品中有赘词冗句。

2.

新。指的是立意新鲜,作品质风格清爽。

3.

密。指的是构造紧密。微型小说的作者在构造上,应力图工夫、场所、人物都尽可能地紧缩、集合,使作品构造精练、精致。

4.

奇。指的是开头要新鲜,出其不意。微型小说的特性多半在于一个奇字

构思小说，莫过于就是写大纲，一定要注意人物情感，以及人物背景，还有人物关系和人物特点。 每个人都有每个人都特点和故事，这个一定要有所突出，这样才会有看头。然后我是在汤圆创作里写小说的，多年经验推荐给你。

网络写作第一条：立意。 立意，也就是选题，选择自己要写的题材。 很多作者对于选题是比较忽视的，而是最近看了什么书很喜欢就想写这样的题材。但是选题是作者写作的根本。任何作者，都随着写作有自己的风格。而这种风格，又会因为作品的选题对作品的人气产生相当大的影响。比如蓝晶先生，其文字优美繁琐，采用的是一种近乎与翻译体写作方式。而其对于欧洲中世纪的历史文化了解，令他的这种写法和他欧中中世纪题材架构取得了相得益彰的效果。在网络作品中，蓝晶先生的作品，是描写欧洲中世纪政治文化气氛最出色的。他的这种写法，目前网络上，还没有见到作者可以模仿。所以尽管他使用马甲血珊瑚，写的魔盗。但是任何看过他作品的读者，都可

我是刀迷，刀大的小说，一个字，屌！

刀大是没有人可以猜度的！！！

刀大真的很神！ 我也曾想过写出刀大一样的文章~ 刀大的灵感真的很怪异， 比如他突然想到“如果洗衣店老班很会做菜” 然后一路编制各种奇怪的人物， 挥洒出《等一个人咖啡》 他的小说中每个角色都有血有肉 即使在 那般诡异的世界 都让人感到真实 所以无比热血与感动 还有小说那神奇的世界 让人无法停止看下一本的欲望

长篇小说的写作，是一个浩大而又漫长工程。决不是一蹴而就的事。

长篇小说的构思，决不能凭一时的冲动，信手捡来，随便就写。它首先需要明确创作的目的，也就是小说所要揭示的中心思想。它给人们留下什么样的教育和启示？要做到心中有数，主题明确。而后根据主题的需要而选材，有用则选，无用则弃，决不能为凑篇幅，而降低小说的质量。

在写作过程中，决不能边写边想。首先，要胸有成竹，才能挥笔而书，水到渠成！它的关键在于“胸有成竹”。要全盘考虑成熟后，才能动笔。启码要整体思路清晰，故事情节，人物刻画，

描述手法，要有一个大概的轮廓。具体细节，可在写作过程中随幸展示，但也不能脱离主题。主题是小说的灵魂，没有灵魂的小说，只能是行尸走肉，永远活不下去。

以上只是个人之见，是否中的？仅供参考。

吃在嘴里，瞧着碗里，想着锅里。

最好有大纲，这样写着就不会乱。

如果实在没有，那就先写着，回过头来慢慢删改。

能做到有各章细节更好，但很多时候写着写着灵感就来了，就会出现变动。所以可以先写下细节，但不要将自己限死。

我有的，戳我头像简介，！~

这个有点复杂，得需要创作动机的驱动，同时还得有一定的知识和材料积累等等

首先要知道你想写什么方面的，然后想想以前看过的类似的小说，再推陈出新，想出自己的片断，然后再把片断都组织在一起，想到的时候就写下来，不要从头开始写，最好从高潮写起，会有更多的激情。

科幻:就是以科学为基础或以科学为依据而写的幻想小说. 玄幻:比较古朴,大多都在古代,或者是中世纪发生的故事.

金牌红娘

最好写江湖，宫斗的太多了

好模糊的问题

多读就知道了

额会！