技巧?我想就是控制情节的能力吧,有时候你文笔好了不一定能写出好的小说。
有的人文笔好,可写小说写的写的就写偏了,主线不知道跑到哪里去了。
echo713
小说艺术结构:包括小说作品情节的处理、人物的配备、环境的安排以及整体的布置等。
小说结构是小说作品的形式要素,是指小说各部分之间的内部组织构造和外在表现形态。结构一部小说的过程,就是小说家根据自己对生活的认识,按照塑造形象和表现主题的要求,运用各种艺术表现手法,把一系列生活材料、人物、事件分轻重主次合理而匀称的加以组织和安排的过程,包括小说作品情节的处理、人物的配备、环境的安排以及整体的布置等。
【简易结构】
开端——发展——高潮——结局
【基本类型】
小说情节结构的基本类型有6种,即线状结构、网状结构、画面结构、象征结构、写实结构、散文结构。
芮文娟
写小说还是有很多技巧的,要自己发掘。
不过技巧可有可无,有些人就不屑用技巧。文章主要看内容,技巧只能稍微再读者心里多加一点分而已。
要想写好小说,默默地努力吧,收获会和你的努力成正比的
原贴:写小说的技巧有哪些?
饼脸猫鼬
文笔:1.各种句式的的得当运用。
2.各种词汇的得当运用。
3.语法
4.各种表现手法。
5.各种修辞手法。
内容结构:全部文章有头有尾,有内涵,紧扣一个或者几个中心线索。
人物形象:要塑造的活灵活现,有血有肉,语言描写,神态描写,动作描写,外貌描写,心理描写,要适当的让人出其不意,或者到极致。
事件:六大因素必不可少,适当的心计,让人意外的剧情。
其它:场景描绘是绝不能少也绝不能太差。因为一部小说里,场景背景是最重要的。
The_Crazy_One
这个时候想象力最重要了,把自己当做小说里的人物,站在他的立场想按照他这种性格会做什么事,说什么话。还有,生活中,多察言观色也对写小说时候人物构思有帮助。
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记者小脚丫
写小说首先要讲究构思,必须先有个纲领,即作者心里必须清楚自己想写些什么,不能为了写小说而写小说;要明白自己需要讲述一个什么样的事情,这个故事中大概有几个人物,大致上会发生些什么事情,准备分几个层次来完成这个事情,就是所谓的提纲挈领。先列出来故事发生的时间、地点、人物,故事的开端、发展、高潮、结局等。
好比是在建房子,总得先画个大致草图,计划建几层,用多少料,准备在里面装些什么东西等等。至于其他一些语言、文采,以及语法等都是后续的装潢装饰了,不能随性所至,信马由缰。时下很多小说都是虎头蛇尾只有半截子,写了一半发现不对,写不下去了,只能不了了之了。
其次,写文章最忌讳照搬抄袭,当然借鉴是可以的,但要推陈出新,切忌钻进死胡同里,用老套路,穿新鞋走老路。还有文章应该能做到收放自如,有张有驰,就好比是唱歌,一上来就起高调,后面就不好接了,自然也就唱不下去了。现在很多人写文章感觉放的很开,经常跑题,走得很远,下笔千言离题万里,到最后自己都没办法走回来了,插曲变成了主曲。
大家开始动笔写东西都或多或少有着这样那样的理由,但是别把自己估计的太高,期望越大,失望越大;飘的越高,摔的越狠。认为自己写的总是好的,俗话说:自己的文章,别人的老婆。要写就老老实实的写,不要去攻击评论别人,好也罢,坏也罢,都只是个人水平所致,文人相侵是长久以来的恶习。
最后,希望各位有志于写作事业的朋友,能够再次仔细思量下自己的现实状况,有无充裕的时间和精力供你挥霍消耗在艰苦的写作上;有无坚持过清苦平淡生活的勇气。名利诱惑也罢,物质刺激也好,总之必要有所图,方能有所成。最后在这里还是希望大家能够多动笔,常动笔,感受写作快愉,体味笔墨人生。
原贴:写小说的技巧有哪些
Azure小吃货
小说的情节是由特定的情节单元或叙事单元构成的。不同的小说篇章,其情节单元的构成方式是不同的,从而形成了不同的情节结构类型,不同的情节结构类型有不同的叙述特点和审美功能。从对中外小说创作的研究中,我们发现小说情节结构的基本类型有6种,即线状结构、网状结构、画面结构、象征结构、写实结构、散文结构。下面,让我们对这6种情节结构的叙述特点和审美特点进行分析。
一、线状结构
线状结构,就是各个情节组成部分按时间的自然顺序、事件的因果关系顺序连接起来,呈线状延展,由始而终,由头至尾,由开端到结局,一步步向前发展,虽然有时倒叙、插叙和补叙,但并不改变整个情节的线式格局。线状结构有单线式和复线式之分。复线式结构根据情节线之间的关系又可分为三种:一是主副线式,即两条或两条以上的情节线索分主次,交叉共进。二是交叉式,即两条或两条以上的情节线索难分主次,交叉共进。三是平行式,即有两条难分主次的情节线索,但并不交叉,而是呈平行状态,并通过某些人物或事件造成两条线索之间的联系。情节的线状结构,在西方小说中一般呈现为直线运动,其情节结局往往是毁灭性的。
但在中国古典小说中,大多呈现为一种潜隐的圆形,结局是大团圆式的,或是回归性的。例如破镜重圆、夫妻团圆,历经艰险、亲人团聚,受尽磨难、终成正果,金榜题名、美梦成真,或者是散而聚、聚而散,合而分、分而合,盛而衰、衰而盛。不仅如此,一些长篇小说还构成了潜隐的多层性圆形,例如《三国演义》中由东汉一分为三——魏、蜀、吴,又三合为一——西晋,在这一分为三,三合为一的叙事大圆中,又包含着魏、蜀、吴三家由创业到灭亡的相互对峙而又相互交叉的三个中等圆,以及董卓、袁绍、袁术、吕布、刘表等来去匆匆的小圆,在这种圆圆相续相套之间波澜壮阔地展示了我国3世纪周流不殆的政治外交谋略和战争传奇。可以说,中国古典小说的深层,大多运行着这个周行不殆的“圆”。这是因为,中国人自古以来在对宇宙和生命的感悟和体验中,形成了所谓圆形思维,即倾向于认为宇宙、社会、历史、人生呈现着一种圆形的运行机制,倾向于追求天地交泰、天人合德和人与自然宇宙和谐相融,而与之相契合的叙事作品的审美理想是那种超拔而圆融的艺术境界。
二、网状结构
以人物的心灵为中心点,以人物的意识、心理活动为辐射线构成情节,其结构如蛛网般,就是网状结构。这是西方意识流小说所采用的基本情节结构形式,我国新时期文学创作中被称为“心理小说”的作品也采用这种形式。意识流小说和“心理小说”的网状情节结构的基本特点是:1. 小说所叙述的对象是人物的心理活动的流动过程,包括人物的思想、意识、回忆、联想、想象、感觉、直觉、印象、梦境等。2 .作家打破传统小说的时间顺序和因果逻辑,凭借人物的意识流动来组接素材。3. 作者采用了心理分析、独白旁白、感官印象以至幻觉、梦境等表现手法展开叙述。
三、画面结构
以景物、场面为主体的画面式情节单元的组合,即为画面结构。这种情节结构,在传统小说和现代小说中都大量存在,但其创作旨向、画面特点和组合的具体方式却有很大差异。传统画面结构,就其创作旨向而言,作家着意于通过画面创造而抒情写意。就其画面构成而言,是在如画的自然环境和自然风景之中镶嵌着人物故事,作家的写作兴趣不在故事,而在故事赖以发生的空间和环境;写人物动作不求戏剧舞台表演那样的戏剧化,而求富有静感的神韵。例如我国现代小说史上著名的作家凌叔华的创作,正如朱光潜所评论的那样:“以一只善于调理丹青的手,调理她所需要的文字份量。”“作者写小说像她写画一样,着墨不多,而传出来的意味很隽永。”①传统画面结构,其画面之间的连接,是画簿式的,正如朱光潜对废名的小说《桥》所作的分析那样:“《桥》里充满的是诗境、是画境、是禅趣,每境自成一趣,可以离开前后所写境界而独立。它容易使人感到‘章与章之间无显然的联络贯穿’。全书是一种风景画簿,翻开一页又是一页②。也正如沈从文曾经对自己的小说断虹所作的说明一样:“我这个故事给人的印象,也将不免近于一种风景画集成。”③当然,在大多数传统画面式小说中,仍然会有一个简单的前后贯通的故事作为“粘合剂”把各个画页予以粘合,以不致零乱倒错。现代画面结构小说,主要指的是20世纪50、60年代诞生于法国的“新小说”派作品。
就创作旨向而言,“新小说”派认为,人不应是小说的中心,小说的中心是“物”,即事物、形态,而“人物”只是“临时道具”。事物是不受人的意识支配的,作家不应该从主观感情出发来描绘事物,而应该用冷静的语言如实记录客观世界和现代人的活动。就画面的构成而言,新小说只是用语言文字将景物转化为绘画一样的视觉形象,以期收到观画一样的视觉效果;写到人,思想感情也被过滤了,仅剩下一些图景。画面之间的连接基本上采用的是电影“蒙太奇”的手法,这当然使得画面之间实现了意义的衔接,但又使得画面之间的关系有了多义性,叙述的整体意向有了不确定性。因此,在这类作品中,读者所得到的往往是一些“不确定”、“测不准”的事物画面。
四、象征结构
象征性情节结构,即全部情节单元紧紧围绕着某个形而上的抽象理念——意识、观点、思想、感觉而展开和进行,理念是情节的内核,是情节片断之间的连接线索。加缪的《局外人》、卡夫卡的《变形记》《城堡》、美国海勒的出了毛病、我国新时期张抗抗的《北极光》、邓刚的迷人的海、王安石的《墙基》、高晓声的鱼钓等都是典型的象征结构作品。象征性情节结构小说的艺术特点如下:
1.象征涵义凝聚着所有的情节单元,贯穿着整个形象体系。当然,其中大部分小说外观上还有情节的时间线索,但是就小说的审美价值而言,如果仅仅从线式情节的角度去理解,那么这些小说的意蕴将暗然失神,甚至荡然无存。
2. 象征形象具有完整性和生动性。从创作过程来看,是象征涵义凝聚和贯穿了形象和情节,但从成品看,又是形象和情节暗示和表现着象征涵义。所以,作家在赋以小说象征涵义时,仍然致力于形象完整性和生动性的描写。
3. 情节过程简明、清晰。因为作者追求的是理念的感悟,而不是情节和形象本身的感染性,所以,尽管整体形象具有完整和生动性的特征,故事情节也可以是完整的,但情节过程却必然是简明、清晰的。作者避免事件过程的传奇性、戏剧性和紧凑性,省略了事件的来龙去脉,放弃了各种人际关系的错综复杂,甚至于有意模糊了人物的姓名来历和事件的时间地点,以便让象征涵义不被情节枝蔓所遮蔽而突现出来。
4. 象征形象具有大幅变形的特点。象征情节结构中的形象一般是经过了大幅度变形处理的,因为只有高度夸张极度变形的形象,其象征性质才更为强烈,形而上的理念才更利于传达。
五、写实结构
写实结构是“新写实”小说所采用的情节结构。“新写实”小说不像传统现实主义小说那样去营构因果相扣的严密精致的情节和创造典型环境中的典型性格,也不像现代主义小说那样彻底打碎时间情节而完全依据人的意识的流动和闪回组织叙述。它注重于展示客体的原形,即事物、生活(包括精神或文化现象)的原初状态和本来面目,通过人生中平凡、琐碎的细节,揭示人性的原生特质和那酸甜苦辣五味具全的人生体悟,而相对淡化社会历史的背景,淡化政治思想意义,甚至作者的主观感情也得到抑制,即所谓“以零度感情介入”。例如池莉的《烦恼人生》,按时间顺序把从凌晨4点到晚上11点这一时间内的生活如实的展示出来,就像用艺术手法把生活还原到“一丝不挂”的状态。通过这种原生态的生活展示了如此人生是多么烦恼,普通人的生存状态是何等可怜和可悲。小说从人们生活中那些自发性和随机性的平常事件中,展示了人们生存中的需求和行为方式。由于注重展示生活的原生态,故“新写实”小说的情节结构体现为:故事情节不是精致严密的、封闭自恰的因果逻辑情节,而是松散的、开放的生活故事,其中现实的事件和幻想的故事、理性的思考和非理性的感悟、清楚的事实和模糊的印象、真善美的事物和假恶丑的现象……都会在叙述过程中浮现出来,使人就像看到了生活本身一样。但是,这并不意味着“新写实”小说是绝对的写实化了。尽管梁晓声说他的写实小说《父亲》“没有一点虚构的成份在内”④,写实小说信从彼岸来的作者王毅捷亦郑重宣布此作是“绝无虚构之处,研究历史的大量事实,这是我的信条”⑤。但事实上任何写实之作都有虚构成份在内,不会是绝对的写实,绝对的写实是不可能的。
六、“散文”结构
散文化情节结构的特点:一是故事情节呈现为散文的片断,就如同散文的叙事是片段事件的连缀,而不是有头有尾的连贯故事一样。二是形散而神不散,即通过片断事件的叙述和自然景物以及社会风情的描绘,创造出生动的意境,表达特定的主体情思。这似乎同于散文了,其实不然,散文所叙之事之人多是真实的,而“散文”结构所叙之事之人之境,却是虚构的。“散文”结构实际上就是采用了散文的情节形式而创造了一个虚构的世界。何立伟的《小城无故事》就是很典型的“散文”结构。“散文”结构,所追求的是自然天成的效果。如汪曾祺的许多小说,大多用倒叙回忆的方式,往事片断汨汨而来,或长或短,或浓或淡,随思绪而定,无刻意修饰的痕迹。汪曾祺曾经说过,一篇小说未产生前,即已有此小说的天生的形式在,好像宋儒所说的未有此事物,先有此事物的‘天理’。一篇小说是不能随意伸长或缩短的。汪先生所强调的正是那种行云流水、自然天成、不事斧凿和雕饰的情节结构。
妖兔儿啊
(一)“横切悬念,倒叙事件”法
这是指作者为避免平铺直叙,在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念,故意给读者造成疑团,以激起读者产生兴趣读下去。
(二)“意料之外,情理之中”法
世界艺术大师卓别林有一句名言:“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我相信观众预料我会在街上走,那我便跳上一辆马车去。”,这就告诉我们,创作结构要巧,首先要“出其不意”,这是第一步。但更重要的,是所叙述的情节,必须在情理之中。所谓情理之中,是指这种“出其不意”,与小说中人物性格的发展合拍,合乎客观规律,合乎生活逻辑。它不是荒诞的,不是臆造的。既曲折离奇,又理所当然。
(三)“淡化情节,形散神聚”法
这种创作法,从表面看,没有出其不意的情节,没有激烈的矛盾冲突,而且平铺直叙,一直是淡淡的气氛。但是,在这平铺直叙中,带有涌袭心灵的感情;在这淡淡的凄凉中,带有一种说不出的人生韵味,常常是“无情”更有情,无声胜有声。
(四)“一箭双雕,一点两面”法
在写小说中,似导戏的导演,常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具。好导演会利用这个“道具”,不只让一个角色,而使许多角色与这个“道具”有关系;不只让一方,而是让矛盾的双方都与这个“道具”打交道。这样,就可以从这个“道具”身上挖掘人物心灵世界,揭露生活本质,完成作者在这发现上的'美学思想。
(五)“偶然中必然,必然中偶然”法
要学会在生活中发现偶然中隐藏着的必然性,学会在写小说时运用这种偶然中的必然性。它能引发读者寻根盘底地、津津有味地追读下去,而且能揭示生活中不易发现的本质意义。
(六)“银丝串珠,数点一线”法
当今现代派小说家面对某些人的精神危机,产生了恐惧感。于是他们常常用荒诞的、超现实的、生活中还没出现的、纯粹主观想象的“抽象”物于以编织描绘——以反映他们的世界观。而且在写法上,从表面看,往往是分离的、意识流的、不易理解的。但是,仔细读,会发现,这些小说内部是互为联系,相辅相成,彼此烘托,合成一体的。可称之为“银丝串珠,数点一线”。
(七)“明线暗线——双环连套”法
这种小说技巧是运用文中两个一明一暗的线索,平行交叉,双环连套,从一个人物引出一个人物,从一个故事引出一个故事,不仅使两个人物、两个故事发生密切的关系,而且不断丰富人物性格,推动主题思想深化。
(八)“欲扬先抑”和“欲抑先扬”法
这种创作技巧是,作者把自己准备着力表现的人物,不妨先压一压,就如伸出去打人的拳头,先缩一缩。这样,击出去,更有力;而准备贬低的人物,则不妨先让他“威风威风”,然后,让他从“威风岭”上掉下来,便“摔”得更惨。
(九)“盆中藏月,以小见大”法
用这个技法的小说,一般题材单纯,场景单一,人物较少,情节相对来讲也比较平淡。但如何从单纯的题材和不长的篇幅里塑造丰满的形象和挖掘出较深的主题,就得“盆中藏月,以小见大”了。
(十)“余音绕梁,三日不绝”法
这是讲小说收尾的技巧。故事的开头好,发展好,但最后一个音符,最后一抹油彩,最后一个标点处理若不当,也会虎头蛇尾,归之失败。因为这不仅是作品的落脚处,还需把作品最精粹的地方展现出来。
原贴:写小说的技巧有哪些?
lilingwei1
主配名字自己定,我能告诉你名字若是太俗定不会太拉风,就像,你觉得张三李四是当主角的么?咳,另外,作者名不需要太计较,只要不像这样普普通通大众化就好。古代小说名同《倾世皇妃》《美人心计》酌墨桃花尽嫣然《三生三世,十里桃花》为君尽嫣然他们都有主要的一个主人公和剧情主要发展的东西,你这样笼统说是很难让人懂的,细细斟酌下吸引人的题目,对你小说有所帮助。
现代小说,如果你觉得前面这样说不附和你的要求,那我就给你一些实际的。
性格活泼,心地善良,偶尔刁蛮——萧琉蛮;
淡如菊,美不可方物——云依然;
为朋友两肋插刀,仗义豪爽——潘想融;(女)
冷酷无情,帅气傲人,聪明睿智——上官萧;
……其他云云,不再列举,因为我不知道你要的什么性格,前面的人物名全部是原创,说实话,做一个作者不容易,你要继续努力。
原贴:写小说的技巧有哪些
唐唐
小说,我觉得是熟能生巧的,你多看一些小说,还有就是多写写小说,这样你的小说技巧也会有的,小说网站你可以去17k发发,那里有一个青训学院,可以指导你网文写作,我觉得这样很赞,你可以去试下,还有那里有海量的图书,可以多看看这些小说,看多了也会一点的
原贴:写小说的技巧有哪些
只爱樱花草
要有真实的情感 不要写一些自怨自艾 乱伤感 华而不实的 用朴实的语言打动人的内心 堆砌词只能一时吸引别人
自己也要有一颗敏感的心和突如其来的灵感 先多看看别人的小说 决定自己要写什么类型的 心中有一个故事梗概
仙侠奇缘之花千骨 梦里花落知多少 薄荷荼靡梨花白 夏至未至 帝后 悲伤逆流成河 幻城 重紫 大地之灯 胆小鬼 销魂殿 绾青丝 左耳 三生三世十里桃花 沙漏 凉生我们可不可以不忧伤 旋风百草 烈火如歌 几乎各种类型都包括了 这些看过了心里就会有不少感触的 试试吧
而且 穿越——是不败的神话
原贴:写小说的技巧有哪些
mabel
结构的方式是指小说总体是用何种结构形式组织全篇,一般有以下几种方式。
A.单线型结构是指构成小说情节的线索只有一条。情节单纯,线索明晰,写小说时自始至终围绕中心人物展开有头有尾的情节,使主题在完整的情节描写和人物刻画中表现出众这是中国小说创作的传统的结构形式。这种形式,其实也在目前的中外小说创作中广泛使用。特别在我国,不仅在短篇、中篇中广泛使用,在长篇中也是主要结构形式之一。
这种结构有两个特点:
第一,多是围绕一两个主要人物展开情节描写。
第二,作品只安排一条线索。上面是从人物安排上说的,这里则是从情节线索安排上进行分析。这条单线要贯穿始终,没有第二线索干扰,更没有两条以上线索穿插。中国古典小说,如“三言”、“二掐”中记述的大量短篇小比大多使用这种结构方式。小说的情节内发端——展开——结局直至尾声,次第展开,环环相扣,所以它的结构形式也可以说是“链条式”的。
B.复线型结构小说安排的线索有两个,就构成复线式结构。长篇中的线索往往在两条以上(不全如此);中篇、短篇中也可以有两条以上的线索。前者为主,后者为辅。在长篇中,这种复线型结构,出于两条线索同时展开,使得小说反映的生活内容可以得到充分的展示,人物形象也会刻画得更丰满、更充分。
C.辐射型结构这种结构方式的特点是作者的“透视点”很集中,整篇小说的情节线索都从这一点辐射出去。意识流小说常用这种结构方式。
D.蛛网型结构三条以上线素互相交又,盘根错食象一个蛛网,互相冲突,互棉交叉,织成了一个有机的网,组织了这部长篇小说的巨大结构架式。蛛网型结构在推理小说中往往表现丸同时写几条表面上看不出来联系的线索——把情节的网撤出去,随后收网,使各条线索的必然联系浙沥显露出免把各条线索集中在案件的结局上。
原贴:小说的结构技巧有哪些?
溺水的鱼骨头
冬日鸭鸭过寒假
原贴:有哪些写小说的技巧?
许丽文
原贴:有哪些写小说的技巧?
wuwei
Asam钟
原贴:有哪些写好小说的技巧?
Smilevic
原贴:写小说有什么技巧?
王平
原贴:写小说的技巧有哪些
心 鱼
YoungYoung酱
deargemini
原贴:小番茄的作用有哪些方面?
gaopeixc
blueview
wsdongdong
原贴:答题技巧有哪些技巧呢?
瓣子
高考阅读简单题说的就是阅读理解吧,我给你讲讲吧。
在做这类题的时候,其实更重要的是细节问题。你自己平时在做题的时候,也应该有一定的发现,还是举具体的例子来给你说一下吧。
小说比如,如果是一篇小说的话,文体结构肯定是要考的,这是基本掌握的知识。在答题的时候,这些一定要掌握。比如,如果题目问到,小说的人物、故事情节、环境,表达的主题等。
看一个题目:结合原文说明一下某个人物性格特点。(6分)
如果遇到这个题目的话,看一下分数,是6分,那在答题的时候,就要想一下,为什么要设置六分,是因为在答案里必须具备原文+人物+性格特点这三个要素,每个要素设置的分数都是2分。原文的话,就从原文里摘抄一下能够表现人物性格的语句,人物的话,一定要点名人物,不能说甲的性格,用乙来衬托。最后就是性格特点,一定要写明是什么样的性格,比如迂腐、陈旧、积极向上等。当然,也要写正确,不能阿Q明明是自欺欺人,非写成明察秋毫。
总结下来:答题的时候,要掌握这个技巧。
1、拆分分数。2、列出关键点3、针对关键点回答。如果不把握的情况下,尽量就写得范围大一些。比如,你写一个姑娘窈窕,字不会写的话,你就写好看。不会得满分,但是也不会丢分。
散文散文最著名的就是形散神不散,所以,散文在考试的时候,一般都会围绕这个。不过,高中的散文肯定不会这么简单。散文会更加偏重时代背景、主题思想,作者背景等。毕竟,能写进高考的作者,绝对在当时有一定的影响力。
在答题的时候,可以想一下当时的历史情况,自古以来文史不分家,所以要往大面上写。
在回答具体题目的时候,也是按照上面的拆分方法。
这些就是我的一些提分小窍门,祝你有一个好成绩,高考顺利。
Yuka さま
小说和散文是两种不同文学作品体裁。
小说涉及的要素很多,时间地点人物起因经过结果,通过曲折的故事情节表现人物的性格特点。环境描写、为衬托事件的感情色彩。人物描写(又分很多细节描写)都是为表现人物性格服务的。所以,分析小说,主要从环境描写和人物描写分析人物性格。
散文就比较单纯了,抒情,叙事,写景,状物。时纯粹抒发一种感情。
所以相比较小说,散文的意思,分析起来比较容易。主要看中心思想,然后看看文中哪些句子表达了这种中心思想。
alanxuehawaii
您好,感谢您的提问。
您提的问题是:高考文学文本阅读答题技巧,小说与散文分别该从哪些方面答题。
我们知道,在高考语文试题中,阅读和作文的分数占了相当的比重。高考语文最容易得分,也容易失分的,就是阅读与作文题了。作文几乎以议论文为主,在这里暂时不提。重点来提一下阅读的部分。
针对小说的部分。
高考作文里面通常会出现长篇小说里面的某几段。在这几段里面,会涉及到人物描写。在阅读的时候,要通过对人物的形态、语言、心理活动等等的描写,展示人物性格,或者展现与之相应的时代特色,这是一类题型。其实人物的性格不外乎就是那么几种,画框框一一对应即是。
还有另一种小说文本,是通过特定时代的社会背景的描写展现人物特征,或者通过场景描写展现社会背景。这一类题型,一定要注意细节。许多答案就在细节里。
针对散文的部分。
高考题型里面的散文很简单,难度不大。散文不外乎就是写景叙事咏物的散文。散文的每一段,有一句中心句,抓住中心句,就知道作者要表达的是什么。每一篇文章,有一个中心思想。通过各段的中心句,就能找到中心思想。反之,通过中心思想,也能很快地找到每段的中心句。
最后,我提一个小小的建议:许多同学,理解能力并不差,但是高考的时候,往往是在阅读方面吃了亏。要怎样才能避免这个问题呢?有一句话是:书山有路勤为径,学海无涯苦作舟。这就需要考生增加自己的阅读范围,多读作品,多读精品。无论是小说也好散文也罢,读得多了,解题的时候才能得心应手。
以上是我的回答,希望能帮到您。
再次谢谢您的提问,谢谢。
FRANKYANG
小说是从塑造人物形象入手 有大量的故事情节。而散文,更多的是用诗一般的语言,表达作者对客观世界的认知和感性认识。
qbmomxkjcal
小说阅读题可从5个方面来答题:
1.从主人公形象塑造的角度来答。先说创作的目的之一,就是塑造出能引起读者共鸣的典型的人物形象。因此,小说阅读题中的所有简答题几乎都可从这个角度来思考。
2.从情节结构的安排上来答题。情节结构也是小说创作的重头戏之一,因此,小说阅读题中的许多简答题,也可从这个角度来考虑答题。
3.从主题的表达上来答题。小说塑造人物形象、安排情节结构,其最终目的都要服务于主题的表达,因此,作答小说阅读题中的简答题时,从主题的表达上考虑提炼答案也是基本途径之一。
4.从作者的创作目的上考虑答题。作者的创作目的同小说的主题有重合之处,但也有不同之处,因此,作答有些简答题,完全可从这个角度出发来组织答案。
5.从读者的角度来答题。从读者的角度出发来答题,也可理解为从表达效果的角度出发来答题。小说创作无论有怎样的目的,但能吸引住读者,赢得读者的喜欢,当是任何一个作家在创作时都不能不重视的一个问题。因此,作答小说阅读题中的简答题,从这个角度出发来提炼答案,自然也是可行的途径之一。
散文阅读题相较于小说阅读题,难度较大,不过,从答题思路上看,这四个方面是常用角度:
1.从主旨的表达上来提炼答案;
2.从思路的安排上来提炼答案;
3.从作者创作目的上来提炼答案;
4.从表达效果上来提炼答案。
以上回答不知满意否?立恒语文期待与您交流。
Edward
面对这一类题基本都有一个类似公式的答题结构。
一般都是,通过哪些描写(动作 心理 环境 表情 外貌等),对人物进行刻画,刻画出怎样一个人。
小说重在人物刻画,所有描写都是为了刻画人物。
散文,景物事情,不同类型的具体方向有所不同,一般都是表达所思所想,主要看他想说什么。
公式,通过 描述 反映 ,大体结构就是这样,多看看这一类题的答案,你就会发现答题基本差不多。
(已经距高考有好长时间了,有的模糊了)
人之初
原贴:写小说的技巧有哪些?
若不、亦不
科幻的题材有很多,比较简单的有未来世界的想象(科技发达的或走向毁灭的?)、机器人、外星人到地球、星际航行、克隆人(一般是伦理问题)、时间旅行、平行世界(这个怎么编都行..)等如果要硬一点可以结合具体学科的知识和新进展写,比如纳米技术、基因工程、量子通信等。你可以弄本科幻世界(很好的杂志!)看看人家都写什么,或者看看环球科学等科普杂志或者科学网,找个你感兴趣的科学进展,想象一下它能如何改变生活,多往前迈一步就是科幻了。
原贴:科幻作文有哪些方面?
Mandy Baby
原贴:小说的结构技巧有哪些?
fionataotao
原贴:小说的结构技巧有哪些?
小菁菁sally
您好,写侦探悬疑的小说的前提是有一个好的开头,别太做作,比如说像发生尖叫然后你一个外人去破案就没新意了。
然后该注意的是人称,我个人推荐第三人称,不要太侧重于写作手法,就算你写得再好别人看不懂也是没用的。(比如很多玄幻小说,悬疑小说给人的最好感觉是真实)
那你可能会说主角没优势怎么办呢?这你就可以尝试另外一个角度,比如你可以设两个主角,一个叫基本主角,另一个叫特殊主角(当然这个称呼不能在小说中显露),一般来说“我”指基本主角,但是你想换一种手法(比如说你的基本主角在一次办案中什么也没做,却享受着破案的荣誉。读者会有疑问,这时你就可以在另一章用特殊主角的角度去写这件事情,间接告诉读者真正破案的是这位特殊主角)换一个角度去写,这时的“我”就可以是特殊主角,也可以是任何角色。
这也是一种写作技巧,留给读者一个悬念,这样读者就会从“看看”到“追每一章”的地步。
绝对不要在小说里加一些幻想元素,比如一个非常重大的案子,难倒了很多精英侦探,但是主角却发现凶手是个超能力者,利用超能力来杀人。这样读者看到就会觉得:原来是这样,怪不得我怎么想都想不到杀人手法,原来是这个作者坑我,鄙视他,以后再也不看他的书了。这样你的小说就会降低身价。
幻想元素不能加,不代表恐怖元素不能加。适当的加些恐怖元素对小说提高点击量是很有帮助的,我这里举个例子。比如,一个离奇的杀人案,没有伤口,没有指纹,也没有一个可疑人物。在这时候加幻想元素(超能力/异能者)就大错特错了。你可以在里面加一些基本的证据,至于杀人手法就可以这样子,你可以用一个一般人都不知道的常识作为杀人手法,比如说花粉过敏,严重的花粉过敏可能致死,这是一般人都不知道的。这样写读者的反应就比前面幻想元素的反应好多了。读悬疑小说,增长见识,相信每个人都会喜欢(我就是这个原因才看悬疑小说的)。
如何表达主角的动作或是环境?一般是直接陈述,这是很好的一种手法,令读者很容易的就了解到了。我比较喜欢通过主角的话语中透露你本来想要陈述的东西,这样更真实。
设置谜团的话你要先把杀人手法想好,这样就可以省去写到一半发现和杀人手法不匹配,然后修改的时间。有了杀人手法想个剧情还不容易吗,就相当于你想到了一个绝妙的计划,你尽力的去完善这个计划。
还有,如果你有这个能力,就设置一个读者完全猜错的案件,不要让读者轻而易举地猜到你想的结果。
最后建议你看看 蔡骏 的小说,蔡骏可是国内悬疑小说第一人。
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