写小说如何布局构思

要让读者有种身临其境的感觉就是考验作者对小说人物的刻画是否成功。让读者感到如果我遇到这事的时候该怎么做，然后再写出自己的观点让读者认同。

：通常小说有三要素：人物，故事情节，环境（自然环境和社会环境）。

不过从写作角度而言，我建议将写小说分为两大要素：设定与内容。

如果把小说比作一棵大树，小说的设定就象大树的树干，而小说内容，如同其繁茂的枝叶,

小说设定也如造房子时奠基，结构，用料那么重要，如果设定不好，就会搞出豆腐渣工程，经不起折腾。

小说设定主要包括：①故事大纲 ②人物设定 ③环境设定

小说内容主要包括：④故事叙述 ⑤人物刻画 ⑥环境描写

注：关于写小说方面，没有什么固定的教材，也没有多少成规，名词。以上6个分类，是本人提出的划分概念，所以后面将会逐一解释清楚。

撒冷：首先，我想，我们在这里谈论的，一定是我们市场上通常所说的网络小说。

在这个前提下，我认为网络小说的主要元素一共有如下七点。

1、有个性的主角。

很多有文艺情节，或者说自视比较高的作者，总是会有些心结——“我要写个平凡的主角。”“我要写个没那么多奇遇的主角。”

就我个人观点来看，我觉得这真是大可不必，而这样走的作者，坦白说，我也不见到有几个可以成功。

原因很简单，网络文学不是阳春白雪，它本质上不过是个消遣物而已，不必把它看得过高。既然是消遣，那别人来看书，就是要简单的爽快，不会有人到网络小说书站来找《平凡的世界》的。

既然如此，那就没必要非要给主角加上所谓的波折，也没必要故意去刻画他多平凡。当然了，过于流水帐的升级也是不行的。

那么究竟该怎么弄呢？我个人觉得，很简单，主角一定是有某方面特殊才能，或者是某种特殊资本的，不然凭什么是他，不是别人当主角呢？然后，我们一定要给这个主角一个个性，一个非常强烈的个性，这个个性特征是强烈到可以成为特殊符号的，比如特别粗犷，特别老实，特别有心机，怎样都可以，总之，必须有个强烈个性。

这个个性一确立，那么其实后面就好办了，该奇遇奇遇，该怎样怎样，至于挫折，可以根据这个人物的性格自然而然的安排，切忌为了挫折而挫折，不要有非要让读者猜不到你怎么写的怪癖，写出读者猜出来的情节不是什么丢脸的事。

通俗文学最重要的，不是出奇不意，而是情理之中。

2、爱情。

这是一个很重要的元素，但是并不是绝对必要的，很多红文里一堆花瓶，爱情欠奉，一样红。

不过，爱情如果写好了，那也是很赚读者的心的。

爱情是什么？我觉得，说白了，爱情无非是变着法的从一而终罢了。

很多作者认为，主角女人越多越好，其实这只是表象。

出于荷尔蒙的冲动，男性的占有欲固然是一方面。

但是，对于单纯情感的执着，男性其实并不弱于女性。不然，《诛仙》也不会有那么多男fans了。

主角可以有很多女人，可以睡很多女人，但是真正爱的，其实最好是只有一个。

话又说回来，爱情这个元素是个背景式的元素，写爱情的时候，我建议惜墨如金，不要写太多，写多了就烂掉了。

想想《暗战》，爱情戏一共两场半，但是那爱情赚了多少MM的眼泪啊。

3、暧昧关系。

之所以把暧昧跟爱情分开，是因为这两者还是不同的。

爱情是比较单一，而且描写不该太多，占篇幅也不能太多。

暧昧则不同了，暧昧是可以大写特写，猛占篇幅撑字数，而且读者还买单的做法。

跟爱情不同的是，暧昧是多多益善的。

你想想看，一个人的生活里，要遇到多少种类型的女性啊？老师，护士，医生，律师，银行柜台，酒店大堂经理，交通警察，文员，同事，上司，甚至于的士司机。古代的，有公主，郡主，镖师，侠客之类。

如果这所有的每一个女人，都是美女呢？那这个世界多么美好啊？即使是吵一架，即使只是打个照面，你也心旷神怡不是？

既然如此，为什么不放到书里去呢？如果你能让读者感受到这种心旷神怡，你会成功的。

不过，写暧昧有两个问题，我觉得应该注意。

第一，我觉得最好是无限于接近得到，但是最好别得到，因为一旦得到，这个角色的亮色就失去了，基本上后面就不好写了。

第二，每个暧昧角色一定要是不一样的。不管怎么不一样，总是就是要不一样。

4、友情。

我觉得写友情这可能是我们业界最为薄弱的一环。因为现在大家都喜欢写个人英雄主义，主角只有小弟和敌人，没有朋友。我觉得这是很遗憾的，其实一段真正好的友情，也是很能吸引读者的。不过朋友不好写，因为一旦写不好就把主角风采给抢了，喧宾夺主了。

对于这个问题，我个人有三个心得；

第一，朋友的定义是什么？就是跟主角真正平等的人，这种平等不是简单的口头上，而且是社会地位，能力上都接近的人。

第二，朋友之间的关系是可以不断转化的，并不是固定的，不是说非要是朋友，也不是说非要是敌人，他是敌人，对手，朋友之间不断转换者的关系。因为关系一固定，就难写了，要么把他干掉，要么他成为小弟，那也就没法当朋友了。

第三，当朋友的一定要有自己独立的戏，独立的辅线，不能只是围绕着主角。

5、亲情。

亲情戏在我们的业界似乎也不多，一般都是浅尝辄止，不过，这也正常，因为这个东西实在不好写。包括我自己，我也不大会写这个。

原因很简单，亲情是一种天然的，不需要培养的情感。越是自然的情感越是不好写，试问，我们怎么去描述我们到底多么想吃晚饭呢？

不过，对于亲情，我有个大胆的创想。

那就是扭曲着来写，西方古代有个戏剧评论家说过，悲剧的最高境界，就是亲情相残。

如果真要写亲情，并且写出彩来，那最好是写不正常的亲情，简单地说，就是父子相残，兄弟相残。

但是这种相残必须是合理的，符合道德和伦理的，不能是丧心病狂的。而且，我认为最终，子对父，弟对兄，总之，这种下对上的时候，残都只能是个冲动，是个愿望，是牵动着戏往前走的一根绳子，真到了那一刻，是不能下手的。一旦下手，主角的立场就失去了，这会动摇我们中国人骨子里的伦理观念。

比如《阳神》里洪玄机和洪易的关系，就是个很好的范例。

6、自身的成长。

这个就很好理解了，因为这个东西很普遍。

放到打架的书里，就是主角功夫多高了。

放到都市里，就是主角多有钱了。

放到官场文里，就是主角级别多高了。

主角要升级，任何一个写网络小说的人都该知道，但是重点是升级的速度和节奏，这个就实在是要靠天赋和感悟，别人不可以教会了。

一个作者，只要学会这一点，那么其他所有的都不会，也会红。

而我偏偏这一点，无法给大家非常明确的意见，真是惭愧啊。

7、阶段性的成就感。

一个人武功高了之后，有钱了以后，当官了之后，他是不是该干点什么呢？

要不然的话，岂不是跟项羽说得一样，锦衣夜行？

所以，当主角成长到一个阶段之后，我们就有必要给主角创造一些环境，一个挫折，或者一个对手，来让主角的升级所得的价值体现出来，而这时候成就感就出来了。

没有人自己家里藏着一亿会有成就感的，到商场买东西的时候才会有嘛。

这就需要跳跃性思维。不要总拘泥于一个方位，一个思想。要多面发挥。

其实玄幻小说的定义，至今仍有不少争议。科幻小说家叶永烈说过，科幻小说、魔幻小说、玄幻小说是幻想小说的三大种类。这种分类方法目前得到较多的承认，所谓幻想小是一种建立在假想情况下发生的一系列故事。区别在于∶科小说注重建立在科学基础上，以英国作家玛丽·雪莱的《科学怪人》为第一部代表作；魔幻小说是建立在神话基础上的，以西方的《魔戒》、龙枪等为代表；玄幻小说最近才在中国大陆兴起热潮，它建立在玄想之上，内走得比魔幻小说更远，更自由，不受科学依据的束缚，有更多空间可以发挥幻想，黄易可视为中国现代玄幻小说的一个代表。天，中国的玄幻小说数量之多，种类之繁杂，早已把这各种元素都收拢其中了。

网络上最火红的玄幻小说之一《飘邈之旅》开宗明义就说∶“也许会看到古代中华的延续/也许会看到先进的文明/也许会看到诱人的法宝/也许会看到仙人的遗迹/也许会看到西方中世纪的古堡/也许会看到各种稀奇古怪野兽/这就是飘邈之旅。”仅仅从这里，我们就可以看出，玄幻的玄，和玄学没有瓜葛，而仅仅是一种海阔天空恣意纵横的玄想了

至于怎么写我说一点间单的。

1，先设定场景和道具及人物性格，其中场景和道具的设定是超现实的，如果是科幻小说则要有一定的科学依据（可以是科学假说），如果是魔幻一类的则是根据迷信、生肖、星座等设定。有时候人物也要设计定为超现实的，特别是魔幻一类的。

2，然后根据人物性格构思故事情节，情节要要明暗线索（这样才会精彩咯），当然，穿插有爱情、亲情等情节会更加细腻咯~！

3，成文

4，最后当然是修改了，呵呵~~

以上是我个人的见解，除了第1点外，其他的和一般小说一样的拉~~~

多看一些小说加自己的一些想象力就可以了

第一次，你可以先仿照一本好的书，要边仿边看他的方法，第二本就很简单了

所谓的构思小说不过是自己脑中的某个灵感忽然被触动，然后你就产生了想写出一个东西，一个故事的冲动，内心是喜悦的，心中会想，我这个故事一定很精彩吧？产生的这种冲动是继续写下去的动力。他只是一种模糊的东西，没什么条条框框去限制它。

至于大纲，大纲是主要介绍一条主线，其实是作者在写作的过程中不会“走岔路”的东西；是让作者在无法进行写作时的一条指路标。它既可以详细，也可以具体，就看你个人的选择。

如果具体，你可以每十万字或者五六万字就备一个大纲，写出具体的路径。这样的优点是以后写起来很快，方便。但由于这是短期内构造的思路，所以不会很完善，以后作者如果有什么新的构想，要想方设法加进去，有些麻烦。

如果是概括型的，那么可以只写出主角大体的历程，甚至只用标题就可以表示，比如：痛苦的童年---奇怪的老头----体质的变化————云云，一看就知道大体的脉络。

大纲就是大致的方向，它确定了题材、主角性格、大背景、篇幅长短等。

第一步是要有大概的故事提纲，第二步是去了解相关题材的知识，尤其要看同类题材的翘楚之作，第三步是在创作中显示自己的特色，最好有突破已有小说的情节，即使无法突破经典，也要有剑走偏锋的独到之处，不然很容易被类恒河之沙的作品埋没。当然，修改很重要，想成为经典，这是重要的一环。此外，提醒一点，小说不能写的很水，有些小说为了赶进度凑字数就写的很水

要让读者有种身临其境的感觉就是考验作者对小说人物的刻画是否成功。让读者感到如果我遇到这事的时候该怎么做，然后再写出自己的观点让读者认同。

人物要有特点，不要一味得把男女主人公刻画得多么帅气漂亮。故事情节有多种选择可以根据个人爱好选择，比如平淡中可以使人物多一点傻傻的可爱，描绘一个令人温馨的画面；高潮中来个令人意想不到的转折；结局根据情节决定是喜是悲。另外还要根据个人实际生活加一点主观感受。 如果你写的是悬疑类型的文章，免不了要做好铺垫，处处悬念，又不乏处处抽丝拨茧。 如果你写的是恐怖类型的文章，要学会用文字把引导人到你的节，用文字使读者体会其中的恐怖。如果你写的是科幻小说，就不要畏首畏尾，让你的思想天马行空。 如果你写的是青类文章，就让语言活起来，跳跃出时代的息。 如果你写的是穿越类型的小说，就不要被历史的背景所束缚，因为本来穿越就是一件不可能的事。如果你写的是励志类的文章，就要铿锵有力，让文字也散发激情

我是大学中文系毕业的，我来回答这个问题。关键是要有大纲，大纲就是大致的方向，它确定了题材、主角性格、大背景、篇幅长短等。然后分三步，第一步是要有大概的故事提纲，第二步是去了解相关题材的知识，尤其要看同类题材的翘楚之作，第三步是在创作中显示自己的特色，最好有突破已有小说的情节，即使无法突破经典，也要有剑走偏锋的独到之处，不然很容易被类恒河之沙的作品。

一个故事的构思，不限先构思人物，而是要先构思故事、构思故事的计划。等你有了故事的计划，执行计划的人和阻碍计划的人就出现了，人物也就有了。那么你不知道故事的计划，或者等你的计划太过平庸的时候，你就要给你的主人公设置难题，并且这些难题一个比一个大，这样一来你的主人公为了解决难题会做很多事情，于是你的故事也就有了。

凉仔来答：来分享一点我的经验吧，希望大家能在创作中少走弯路。

对于想要写小说，但还没有入门的朋友，在动笔之前，让我们先一起来理理思路。

首先，你对自己的要写的小说应该已经有了一个模糊的构思，比如，你想要写一篇大女主，那么，你先要确定小说的背景，也就是古代、现代、架空，还是外星球？

这个叫做架构世界。

如果你的设定是在古代或是现代，那就相对比较简单，如果你想天马行空一点，选择了架空和外星球，那么，这个工程就相对比较复杂，虚拟世界需要有一套完整的体系，重要的就是要做到逻辑自洽，一个好的世界架构会带给大家带来恢弘壮丽的感受，也便于后期把小说写成系列文，让IP不断衍生。

打个比方：刘慈欣的《三体》架构了黑暗森林般的宇宙，每个文明都是带枪的猎人，将发现的所有生命都开枪消灭……

在这样一个大前提大背景下，刘慈欣对各个星球进行了架空设定，我们在开始写小说之前，一定要把自己故事的背景设定好，越详细对后期写作就越便利。

我曾经在另一篇回答中聊过关于大纲和人设的部分，这里就不再重复了。

当我们把所有的设定都做好之后，有精力的话，可以先做一张故事构建草图，把自己能想到的人设，地点，关键情节，或是反转情节，都在草图上面标注好。

这样正式开写的时候，大概的情节走向已经在大脑里过了一遍。

写起来就会比较顺，特别对于那些需要赶字数的小伙伴们，建议开始写稿之前，还是花点时间，做一下这个准备工作。

构思情节部分，一定要注意：

故事情节一定要有逻辑性。

要做好冲突感。

设计巧妙的反转情节。

设计情节时，不要太过于流水账，也不要出现没有逻辑的剧情，会让人没有看下去的欲望，要时常设计点小冲突小亮点，或是加入一些悬疑的技巧，主线部分要清晰，情节的结构要紧凑，要把握节奏，就要多写、多写、多写。

最后，多看一些好的作品，看看别人的写作手法和情节是怎么设计的，看连续剧的时候也可以分析一下背景、人物和事件冲突等。只要用心、坚持就能写好小说，共勉！

谈谈个人的观点。

您问的这个问题问到了故事写作的关键，写故事必须有构思，有大纲，否则写作就难以继续，容易半途而废。可是对于许多创作者来说，如何构思，如何写大纲却是个老大难问题。这里分享一些经验，希望对大家有所帮助。

一、如何看待构思写大纲这件事？

很多人刚走一个念头，上来提笔就写，刚开始还能顺畅的写个五六千字，充其量坚持到五六万字，但越往后写，越不知所云，不知所终，没有了主心骨，整个故事就是一盘散沙，再写不下了，最后无疾而终，作品夭折。这简直就是浪费自己的时间，最终一无所获。

所以我们在写作之前，一定要先行构思，先写大纲。需知磨刀不误砍柴工，在写作之前，要花大量时间，一般是一两个月来进行构思，只有大纲出来了，以后得创作就是按图索骥，事半功倍，轻松得多。所以，有了创作的念头后，不要急于求成。

二、怎么构思，以及如何写大纲？

我认为一个故事，无外乎环境描写、人物描写、情节描写这几个方面。我们在进行故事构思的时候，就从这三个方面着手。

（1）环境描写

环境描写要划定故事发生的背景，这个背景就包括时间和空间，就是说你讲的故事发生在哪个时代，哪个地域？划定以后，故事就要符合这个时空的特征。比如你想写一部民国的故事，就要事先对民国的人文风俗生活习惯有所了解。故事里人物的言行就要符合那时候的时代背景。

当然，这个环境除了宏观层面大的时代背景外，还要具体微观到小环境的描写。比如主人公的居住环境，情节发生时的天气情况等等，表现人物属性，烘托出氛围。

（2）人物描写

人物描写是关键，在你创造的世界里，你就是那个造人的女娲，你每创造的一个人，他都有独特的形象、性格，经济条件，个人能力等等属性，人物的这些属性决定着这些人物在各个情节中做出符合他性格、地位、立场做出各种选择，从而推动故事发展。性格决定命运，你要赋予这些人物性格，故事由他们演绎。这些人物彼此相爱相杀，就成就一部精彩的故事。前提是，要让这些人围绕你事先设立的主题展开活动，不要离题，不要让他们做和主题毫不相干的事，否则就无法收尾。

（3）情节

在情节描写中，你要设置好开端、发展、高潮、结尾，并在此过程中设置好伏笔。伏笔的设置有很多方法，比如欲扬先抑，先抑后扬，事先隐藏一些关键要素，在关键时刻以出人预料又在情理之中的方式突然爆出，起到左右情节发展的作用。

写作的方式是多种多样的，这个完全取决于你自己的需要。就拿开头来说的，有的故事以对话开头，有的故事以环境描写开篇，有的故事以人物的心理描写开端，有的则以某一个小情节，小事件为开端，这完全取决于个人偏好。

关于故事构思大纲的写作，大致谈着几点，希望对你有益。

不过具体怎么写，我也不会，可能需要提前构思好后面的剧情，然后思考前面在哪可以埋伏笔。伏笔的出现和呼应都要自然，不生搬硬套。

然后还有一种，据说应该叫悬念。区别在于悬念要明确让人看出来，让人期待发展。伏笔则是基本看不出来，但让人看到呼应时还能想起来为好。

列故事大纲，想人物性格。伏笔先写后填

首先，故事应该源于自然、万物、生活、历史等。不能瞎编胡诌，需要有一定的事物基础，才有故事的灵魂之所在。

其次，故事要有作者的中心思想。正所谓仁者见仁，智者见智。一个故事会有很多思想内涵在里面，而需要作者明确自己的所感所悟，也就是写这个故事的中心思想。

再者，故事的描述应该避轻就重。避开或者带过那些与中心思想无关的东西，侧重或者关注那些利于表达中心思想的东西。

最后，故事的表达可以是多样化的。可以开门见山，凯凯而谈；也可以前尾对照，有伏有应；亦可旁推侧敲，一针见血。

伏笔是写故事的常用手法，一般把作为故事发展的引线。而伏笔的应用必须做到有伏必应；同时伏笔还要伏得巧妙，切忌刻意、生硬；另外，伏笔要伏得住、伏得久，不宜前后紧贴，需要时才可显现。

我是属于灵感派的这一类，基本上不会安排情节，正因为如此，我小说中的情节是最大的薄弱环节。 当然，悬念的设置是必要的，主要看当时的考虑和对未来动向的判定。我是随着故事走的，不会用逆推法。一个出彩的故事我觉得有两种可能： 1、情节安排得好。这种小说是思维缜密型作者的专长。合理安排悬念和故事节奏，打好草稿，故事自然精彩。 2、故事平平，但文字或场景描写上非常棒。基本上很多灵感爆发型的作者都会写出这种类型的小说。 最好的小说最好是两种情况的结合。当然，作者不是万能的，百密一疏总会有，我们只能以自己当年最好的状态进行写作。

很荣幸能够看到这个问题，也很高兴给大家分享我对这个问题看法与想法，废话不多说让我们一起走进这个问题，那现在让我们一起探讨一下关于这个问题。

在下面优质内容我为大家分享，首先我分享下我个人对这个问题的看法与想法，也希望我的分享能给大家带来帮助和快乐，同时也希望大家能够喜欢我的分享。

谈谈个人的观点。

您问的这个问题问到了故事写作的关键，写故事必须有构思，有大纲，否则写作就难以继续，容易半途而废。可是对于许多创作者来说，如何构思，如何写大纲却是个老大难问题。这里分享一些经验，希望对大家有所帮助。

一、如何看待构思写大纲这件事？

很多人刚走一个念头，上来提笔就写，刚开始还能顺畅的写个五六千字，充其量坚持到五六万字，但越往后写，越不知所云，不知所终，没有了主心骨，整个故事就是一盘散沙，再写不下了，最后无疾而终，作品夭折。这简直就是浪费自己的时间，最终一无所获。

所以我们在写作之前，一定要先行构思，先写大纲。需知磨刀不误砍柴工，在写作之前，要花大量时间，一般是一两个月来进行构思，只有大纲出来了，以后得创作就是按图索骥，事半功倍，轻松得多。所以，有了创作的念头后，不要急于求成。

二、怎么构思，以及如何写大纲？

我认为一个故事，无外乎环境描写、人物描写、情节描写这几个方面。我们在进行故事构思的时候，就从这三个方面着手。

（1）环境描写

环境描写要划定故事发生的背景，这个背景就包括时间和空间，就是说你讲的故事发生在哪个时代，哪个地域？划定以后，故事就要符合这个时空的特征。比如你想写一部民国的故事，就要事先对民国的人文风俗生活习惯有所了解。故事里人物的言行就要符合那时候的时代背景。

当然，这个环境除了宏观层面大的时代背景外，还要具体微观到小环境的描写。比如主人公的居住环境，情节发生时的天气情况等等，表现人物属性，烘托出氛围。

（2）人物描写

人物描写是关键，在你创造的世界里，你就是那个造人的女娲，你每创造的一个人，他都有独特的形象、性格，经济条件，个人能力等等属性，人物的这些属性决定着这些人物在各个情节中做出符合他性格、地位、立场做出各种选择，从而推动故事发展。性格决定命运，你要赋予这些人物性格，故事由他们演绎。这些人物彼此相爱相杀，就成就一部精彩的故事。前提是，要让这些人围绕你事先设立的主题展开活动，不要离题，不要让他们做和主题毫不相干的事，否则就无法收尾。

（3）情节

在情节描写中，你要设置好开端、发展、高潮、结尾，并在此过程中设置好伏笔。伏笔的设置有很多方法，比如欲扬先抑，先抑后扬，事先隐藏一些关键要素，在关键时刻以出人预料又在情理之中的方式突然爆出，起到左右情节发展的作用。

写作的方式是多种多样的，这个完全取决于你自己的需要。就拿开头来说的，有的故事以对话开头，有的故事以环境描写开篇，有的故事以人物的心理描写开端，有的则以某一个小情节，小事件为开端，这完全取决于个人偏好。

关于故事构思大纲的写作，大致谈着几点，希望对你有益。

关于在以上我的精彩的分享是关于这个问题的解答与看法，都是我个人的想法与观点，在这里同时我希望我分享的这个问题的解答于分享能够帮助到大家。

我也希望大家能够喜欢我的解答，大家如果有更好的关于这个问题的解答与看法，望分享评论出来，共同走进这话题。

我在这里，发自内心真诚的祝大家每天开开心心工作快快乐乐，拥有好身体，同时也祝大家在自媒体行业有一个好的发展，谢谢。

最后欢迎大家关于这个问题畅所欲言，有喜欢我的记得关注下哦，每天为大家分享与解答我的想法与见解哦。

1.范围

常见问题

思路狭窄，缺乏全面考虑，蜻蜓点水，泛泛而谈，没有对简短的表象进行深入挖掘。

解决办法

按照因果关系归纳故事主题。有效利用思维力训练的影像图形结果，不断地推导故事发生的因果关系链条，可以运用相互作用系统，分析每个关键词的是怎么来的，是由哪些动作组成的，又会产生哪些作用、影响等。在这个网状结构中，确定自己文章需要涉及的范围。在复杂的思维逻辑图绘制完毕后，注意三个核心要素：时间、距离和影响对象。距离故事发展中心越远的元素发生的可能性越小，同时也越容易受到外界影响而改变发展方向。

在写作的过程当中，策划好的故事，可以利用关键词法不断推导，形成故事网络，然后再寻找最能打动人心，自己素材积累得又足够充分的线条路径去写。

2.主题

常见问题

不对自己选出的可以充分报道的元素整合，讲故事不能做到言简意赅，失去重点。漫无边际、毫无重点，被材料淹没。

解决办法

先在故事地图上选择最重要的一块，简洁表达出来。聚焦于故事的主要发展上，这样发展导致的一两个可能性上，这些影响产生的反作用。

先是主题陈述，寥寥数笔画出轮廓，然后对某一项影响进行深入调查。

写作时，一定要把握住方向，不能让思路大撒把，有一个主体前进方向，保证不跑偏，然后朝着一个方向走得更远一些，而不是漫无目的。

3.特写的创作

特写的写作，需要先进行主题陈述，包括作用和反作用，以及写作对象的主要特征。特征要准确描述，特征不能太多，显得泛滥。

综述型

根据特殊性选择写作对象，将这些与众不同的品质细节化、具体化、生动化、形象化。这里举了一个伐木工人的例子。故事聚焦在，伐木职业的危险性，因为危险性而形成了工作团体的独特性格。

微缩型

根据典型性选择写作对象，可以作为标杆、典范，代表一类事物，

4.报道方式

根据故事自身的类型，而不是作者的喜恶确定报道方式。对比两种报道的优缺点，结合故事自身，选择写作的方式。

微缩型

优点

对象简单，便于读者融入故事。例子具体、形象，让读者看得见，抓得着。

缺点

报道对象的选择有风险，如果这个人是无趣的人，在一个无聊的组织，那么写作风险就大了。此外，也可能是一个错误的对象。文中举了个政府取消了高粱的价格补差政策而使农场主遭受打击的故事，记者几经周折联系到了写作对象，见面了发现原来人家生活得好着呢。

萎缩特写对象必须经过仔细检查，确保不让读者研发，并代表作者希望代表的。

综述型

优点

不局限于一个对象，故事节奏变快，可以充满活力，可以在不同的农场间，不同的小镇间跳跃。

缺点

需要建立广泛基础，避免材料不够，应该包括多种不同的影响和反应。

5.报道角度

常见问题1

为了寻找新的报道角度，但是可能这个角度会掩盖了故事的重心，影响故事发展的连续性。

常见问题2

完全没有角度，没有强调，没有终点，可以从涉事双方立场去表现。

解决办法

寻找故事的喜剧、悲剧、讽刺或冲突因素，采访和写作中强调这些因素。对所有人都重视的任何机构，保持健康的怀疑态度。

我觉得出这些故事今后要有一个参照，例如真实发生的案例。怎样在写作的过程中才会有一个方向不会发生偏离。其实你是要多做这方面的培养。先把身边的事写好，把见到的风景写好，把自己的心里活动写出来。培养自己的观察能力，写作的时候尽量展开自己的想象空间。对故事的运作要有一个整体的框架。怎样开头，怎样发展，怎样结尾心里要明白。平时多看书，多写总结。只有基础好了，写起来才不会那么费劲。

●作者杨明

要构思好故事，应用好伏笔，离不开抓住“一个心脏”，配置“五脏六腹”，确定“治疗目标”，抖紧“一根红线”。

抓住“一个心脏”就是要确定好主题；要构思好故事，确定一个好的主题至关重要，我们要在吃透上情，摸透下况的前提下，充分思考，反复对比，用心筛选，确定符合时下要求，宣传急需，读者期盼的“核心”，做到所写故事立得住、受欢迎。

配置 “五脏六腹”就是要选择好事例；大凡优秀的故事皆为“一事一文”。言及一事一文并不是说就一定是写“一件事”，动笔之前，要围绕突出写好“大事”，怎样为其安排部署若干微事，既要服务到位，又要密切关联，更要锦上添花。只要“红花配好绿叶”，故事自然就会生动。

确定“治疗目标”就是要谋划好结局；写好故事的结尾对突出主题，呼应上下，浑然一体，具有画龙点睛的重要作用。因此，在谋篇布局前，一定要选择既出人意料，又合乎情理；既跨度较大，又紧密关联；既深受教育，又发人深省的人和事，做到谋划在前，成竹在胸。

抖紧“一根红线”就是要预设好伏笔。伏笔就是前段为后部所作的提示或暗示。它对故事未来的走向，承上启下的关联，包袱地抖开效果，起到“一脉相承”的重要作用。因此，行文之前，要围绕场景的描述，人物的言行，隐点的藏而不露，去用心，用力，用情。只要“红线”埋设隐蔽，夜晚就一定会灯火辉煌。

故事该如何构思和伏笔怎么应用，其实可以归属于一个问题。

因为这两者之间的关系不但紧密相连且环环相扣。

一篇好文章或一本精彩的小说，都具备有其本身的独特风格和与众不同的特色。

所以在写故事之前，我们首先要做的第一步就是构思。

然而，很多人只是表面上的认识构思二字，当真正去构思故事时却又不知该如何去下手。

首先，我们要弄清楚故事构思尤为关键的有几个相辅相成的重要因素

1故事创作背景《即为故事起因。

为什么我要把背景放第一位，那是因为，首先得确定想好自己要写出一个什么样的故事，这个故事是在怎样的背景下发生的，即为整个故事世界里的社会秩序以及生存规则。

2人物

人物是一个故事里重中之重，构思一定要对应上面的故事创作背景，不然就会显得不伦不类。

3故事的主线，辅线，情感线

这第三点也是第二个问题，伏笔该怎么应用的所在。

因为在构思故事主线，辅线，情感线时，需要经过起因，发展，转折，高潮，结尾的这么一个过程，而这个过程除了起因跟结尾不需要用到伏笔，其发展，转折，高潮之前之后都可埋下伏笔留下悬念。

一般构思故事主要有三种形式

一、命题类。

命题类是一般性的考查方式。这是招生高校考查戏剧故事写作能力的主要方式。题目的形式多种多样。

二、续写类。

故事开头应该给出，要求考生编织主题情节和故事结尾这类题目有很强的发散思维特点。

三、组词类。

组词类是将毫不相关的几个词编织成一个戏剧故事。例如：书架、相片、电影。这类题目类型主要考查考生的组接、整合以及故事的分层构架能力。

那么故事的元素呢？

一、人物性格----一个人较稳定的对人生的态度，及与之相应的习惯化的行为方式。

二、情节----人物性格和人物关系发展变化的过程。

三、结构----情节的布局和规划。

四、主题----贯穿故事始终的深层情感和思想。

五、矛盾冲突----故事发生发展过程中，由于人物性格和目的的不同，所造成的难以调和的对立和较量。

六、情境----故事发生、发展的特定情势和具体环境。主要包含：自然和社会环境、人物关系、事件发生发展时的情势。

七、悬念----引起观者的心理期待，然后有计划地满足或者不满足他们。

八、巧合----这是故事的常用技巧，目的是为了引发矛盾冲突，或加强矛盾冲突的激烈程度。

九、对比----也是故事的常用技巧，利用主要表现对象和次要对象的比较造成反差，以衬托和突出主要表现对象。

十、伏笔----对将要在作品中出现的人物或事件，预先提示或暗示，以求前后呼应，使故事达到情节合理、结构严谨。

十一、细节----故事描绘形象的基本单位。组成情节的每个细微末节。

十二、构思----创作前对故事各个元素进行总体设计的思维过程。包括：审命题、选素材、定题材、各元素设计等。

一个故事，最基本要包括起，承，转，合。这四个部分构思好了，基本整个故事就出来了。

如果没有那种突发的灵感和一蹴而就的能力，可以先写个大纲。大纲里就要包括这几个部分。

有了大纲可以进一步构思细节，在细节的部分，就要用到伏笔。

关于伏笔，就是所谓的草蛇灰线，说得通俗点，就是前面留个尾巴，可以让人察觉，也可以隐秘，到后面再逐步揭开，伏笔的最大功效个人认为就是增加故事的悬疑性，而且一般是在长篇里会用到。

当然，伏笔如果留得太刻意还不如不留。

不过，写故事这件事最重要还是多练，练多了自然会形成自己的风格，自己想要表现故事的手段。现在说的这些，对于没写过的人而言，都是纸上谈兵，没什么用的。

写故事是有套路的，绝非灵光一现就能写出个好故事。有着基本的套路。我们看一下金庸先生写故事的基本套路：

首先得有个主题。譬如射雕三部曲的主题都是屌丝青年如何通过奋斗或者际遇逆袭的

其次要有个出身上的先天矛盾，这个问题驱使着青年前进。在郭靖就是报杀父之仇，杨过就是杀父之仇加爱情抗争，张无忌就是出身正邪结合家庭以及屠龙刀带来的原罪

然后就是如何通过自身努力跟命运抗争的过程，一步步攀升。郭靖大漠十八载，杨过古墓学艺，张无忌和寒毒抗争并学医

命运不会放过他们。打垮了之后，给了新的际遇。郭靖一出山发现自己什么都不是，杨过因为出身被众人歧视，张无忌被朱九真骗。然后郭靖碰到黄蓉和洪七公，杨过得到神雕重剑，张无忌得到九阳神功和乾坤大挪移

然后主人公得以实现一些抱负。紧接着和爱人误会出现，生离死别。郭靖的师傅们被屠戮并认定黄药师是凶手，杨过和小龙女中毒并遭围攻，小龙女跳入绝情谷深潭内，张无忌误会赵敏劫夺屠龙刀

经过一番曲折，误会解除

然后为国为民，侠之大者

最后退隐。大团圆结局

虽然故事不同，但结构完全一样。你发现了这个结构，就能去构思自己的故事。可长可短，然后根据需要去埋伏笔。

国外有个网站，专门解构各种影视情节桥段的各种套路，看一下会有帮助。不要等待灵感去写东西，要知道这玩意跟开挖掘机或做厨师差不多的，就是一门手艺。你学会了基本的，能写差不离了，然后再等那灵光一现的时刻，去创造伟大作品。

心中有故事，才能写出故事。

一日，一笔者思考一个问题，百思不得其解，心中郁闷烦躁，决定约好友一起出门走走。

郊外河边柳树下笔者与好友聊起自己的烦恼:“我想要写一个故事，而这个故事如何能写好，我虽心中有好多想法，可是一提笔就不知道从何处下笔，写着写着就面目全非了，我该如何是好啊！”

好友微微一笑，曰:“写故事的目的是什么？如何浅言深意的表达你想说明的玄机？给人醍醐灌顶的感觉，却在谈笑风生中完成。”

笔者很是疑惑的看着好友。

好友不慌不忙的说到:“你的想法多，故事就是难以突出中心，有了中心不够，还要有思想，有了思想还需要形态。打个比方，就如我们眼前的树，枝叶繁茂必附于枝上，枝必出于杆，杆生于根，根入土，而土中不过当初只不过一粒种子而已。于是，这枝叶繁茂生机盎然就形成了他的生命，此理如你写文一样！你自己好好感悟一下即可！”

笔者豁然开朗，原来如此！#萌新作者进阶计划#

疫情当下，环保人飘摇在河中采水监测水质。

其实我们身边接触的人和事就是故事，只要你善于聆听和分析就是精彩的故事。

那么如何构思呢？当你注重了，心里就有底了，就好办了。往往我们都不当回事，正当你开始写作的时候，脑袋一片空白，无处下手谈何构思呢！我们身边处处是故事，年老的谈他们的生活圈里话题，年轻的聊他们的故事，小孩子有他们的活跃故事。我们用心去聆听，原来发现这么多，这么有趣的故事。

这就需要我们热爱生活，心中有爱，身边到处是故事。把我们发现的故事整理一下，就是构思框架，如果你的文笔水平不错的话，那更是锦上添花，画龙点睛之笔。

只有真实的故事，才能够笔下生花。你文笔再好，没有真实的事例，写出的文章干燥无味，缺乏真实感的存在。虽然有的笔者写作水平不高，但是非常真实感人，人人读了非常真实感人。所以我们要务实，不要浮夸炫耀。

总之:做什么事情都要用心去做，要用爱心去做，心中有爱处处都是爱，我们生活在爱的大家庭里，我们生活在爱的海洋里，只有爱才会使我们生活的更加安逸祥和。

写故事得突出主题，故事中人物情节清楚连贯，仔细描写各种事情经过。掌握好故事中人物出 场顺序，我现在是学习创作时期，加紧学习创作，争取早日成为一名合格的故事创作者！

一:写故事该如何构思？

1、寻找构成文章的线索。线索就是把文章的全部材料贯穿成一个有机的整体的脉络。抓住线索是构思文章的重要方法。

2、巧妙地穿插与交织。穿插和交织是叙事性文章的基本技巧，它们都是作者对文章进行整体构思的结果。穿插，主要是就文章的组织方法而言的；交织，主要是就不同的线索而言。

3、悬念与伏应。悬念和伏应是文章中常用的方法，也是文章构思中常要考虑的问题。悬念，主要是用于叙事性文章，尤其是文学性的叙事文章更为常用。伏应是伏笔和照应，各类文章里都可以运用。

4、铺垫与衬托。铺垫，就是为主要情节和故事高潮的到来，从各个方面、各个角度所做的准备。衬托，就是通过主要对象与次要对象，中心事物与周围事物之间的比照，来鲜明的突出主要对象、中心事物。

5、恰当的语体和情调。语体，即语言的体式和色调。语体可大致分为四类：科学语体、艺术语体、报告语体和应用语体。情调主要是指语言风格上的特色。

故事不需要有过多的心理活动描写、大段的对话和繁复细腻的景物描写、人物形象的刻画，作者不应该在故事中对人物或事件大加评论。作者始终要注意推进故事情节的流动，进展。语言富于动性，不需着意刻画其中的人物就会鲜活起来。

二，伏笔怎么应用

例如:爱情故事主要指男女之间相爱的故事，用故事记录下来，发表在网络或者杂志。以描写男女爱情为基调，爱情文章探讨爱情意义，描写爱情的形式。可以用真实的事件做为写作背景，或是美化了的言情故事。

伏笔,想起来语文课已经讲过定义了吧.举个最简单的例子好了,看过电视剧,一起来看流星雨吗?前面男主角见义勇为的时候被歹徒打了头,后来因为是外伤没有去医院.到后面的时候,已经演过很多内容了.后面开车的时候突然头晕结果撞到树上,后面失忆了.这样就是伏笔了,这是最简单的伏笔.或者张小娴的故事里曾经说过,感冒是一种伤感的病,很多时候感冒患者一个感冒却没有好,该是病人自己不想好吧,因为感冒可以尽情的伤感,到后面女主角失去男主角的时候,就一直一直的感冒,虽然没有说明.但是表明的女主角的心情,这也是伏笔的一种.只要在适当的时候说一些和后面有照应的话或者讲一个后面要发生结果的原因,要自然不要生硬就是很好的伏笔了.

先确定主题，要写的是哪一类故事，是单纯写人的经历，还是用人用事表达观点，去脑海里回想之前一些印象深刻的事情，或是从身边生活中提炼，或者是任思绪去想象。

原创观点

纯属个人观点：

1-首先，你在心里要有一个故事，也就是情节。

2-然后，你要确定下来你要写的人物，他是男是女？性格是什么样的？害怕什么？喜欢什么？

3-现在你要写大纲，故事+人物性格

4-你要表达什么？你的故事要有一个道德体系，要将你的观点赋予猪脚。

5-现在，你要撸细纲，将故事的伏笔加进去，伏笔，也就是小说中貌似不经意流露出来的信息，如：在故事的高潮处男主使用一把枪打死坏人，那么，在一开始的时候，你就要提起那把枪，看起来是无意中提起的，但是，到了后文书这把枪是重要的凶器，所以，这个就可以说是伏笔。

很抱歉，我的文凭很差这个，我回答不上

写故事一定要在动笔前将设定，大致剧情写好，故事框构可以自己完善，首先要想好主角的性格，再想好他们要做什么事？接下来就是将自己的灵感插进去，那是那个伏笔最重要

个人观点：时间 地点 人物 情景 起因 经过 结果 大概先列一下框架 然后再详细的分一下大纲 然后构造人物 事件最好贴合实际的 不能太不实际了 要根据你写的故事的类型 穿越 武侠 游戏 爱情 励志 逆袭 等等 希望能帮到你。

我的每一篇文章，都经历了很常的时间。达不到自已期望的程度，我会很痛苦！甚至抑郁！写文章=写故事！（仅个人观点）玩的都是文字！时间，地点、人物、情节、悬疑（高潮），结尾。通常故事说明了个什么道理？理清了就行！

按大纲设定构思，伏笔不易过多，抖包袱不要拖时间过长

有生活基础，有心灵感受。当然要有文字的协调功夫。时间，地点，前因，后果，需要的主题，不刻板但必须具备。剩下的就是好好看书，多练笔。就这样！

简单来说，一个好故事的好就好在冲突，没有冲突就没有故事，然而冲突最好是戏剧性的冲突，这会让故事看起来更吸引人。

因此如何构思？

就从构思一个戏剧性的冲突开始。

打个比方——

1－你走在大街上，看到两个人打架，你都不认识，那么你只会看热闹，袖手旁观。因为你没有参与，所以读者对你以及打架的两个人都不会有兴趣。

2－如果其中有一个是你的邻居，且关系不错，那么你应该会考虑上前劝架。这个时候读者会有点兴趣，因为你可能卷入其中，但仅限于有点兴趣。

3－如果其中一个是你的好兄弟，那么你肯定会上前劝架，甚至可能帮忙。毫无疑问，你有比较大的几率卷入其中。读者会有兴趣看你如何处理？

4－如果其中一个是你老婆或者父母，那么毫无悬念，你百分百上去开打。那么读者的兴趣来了，他们会想知道打架的原因，打架的结果。你打赢了还是打输了？打赢了接下来你会遭遇什么？赔礼道歉？被派出所带走？打输了你接下来会怎么做？回家？还是继续打？你被打得严重不？需要住院？或者你确定打不过，选择报警？

这样的假设可以一个接着一个，但无论如何，你必须要给读者一个满意的结果。

如果你占理且打输了的话，那么就一定要想个法子打赢，而且只能靠你自己。

构思套路太多，举一反三即可。

我不太理解伏笔。所以我想简单的讲一下构思。

一般我要写一个故事。我会首先确定它的写作范围，是哪个时期，发生在那些人身上的。接着开始想故事情节，把一两句简单的情节慢慢扩大，在本子上写下主要事件，然后人物历程。最后再下笔。

一部好的小说，最主要的是前期的构思，你要准确的把自己脑子中的东西用笔写下来。

我本来就是故事很多，真实写照

一定要先写大纲，最好的办法是去看一些有代表性的故事的目录，大量看。

我写故事，基本是有感而发，很少虚构。因为真实事件的本身，里面就有很强的故事性。

个人体会，一般是先设计好结局，再想如何开始。指东说西，欲收先放，哪里用伏羲，这些写故事的伎俩，有时是灵光一现，很难说清楚。

另外，也没有那么一本书，告诉你怎样写故事。即便有，也多数不可靠。还得自己慢慢体会，写多了，自然就好了。

故事分虚构的是真实的，如果是虚构的跟写作文一样，先立标题，然后构思，立大纲，在写！真实的故事就不用那么麻烦了，按照时间的顺序叙述就好了，不用考虑文采，真实的故事就该接地气，通俗易懂！

时间 地点 过程 结尾。。。

有人物，有情节发展，有头有尾，可留悬念，最后宣布结婚，好故事是情节简洁，脉络清晰，引人入胜，结尾处即出人意料又在情理之中。

起因，发展，过程，高潮，结果。

故事构思整体，开头结尾埋下伏笔，内容吸引，主题清晰，个人觉得

伏笔在前 前半段，预先构思， 一定要巧妙的与故事主体相连。

把握一个度 就像毛线团的线头 一带而过 我直接相连。

越有悬念的伏笔 越有精彩回味的预案 才有独到的故事。

首先你要明确你写的题材意义，你是什么观点，最后想要表达什么感情。然后写一个大纲，再根据这个大纲构思故事的情节，主角性格特点要细描，情节不要太过平淡，让人有一种惊奇的感觉。至于伏笔嘛，就简单一点了。比喻主角早上起床吃了一个包子，他觉得肚子里有点怪怪的。（埋下伏笔）

到中午的时候，他拉肚子了。（伏笔浮现）

或者主角从小就比别人笨，别人要一天就能学好的东西，他要花三天。（埋下伏笔）

他虽然自卑，但是更用心地在学习。

终于有一天，一个老师发现了他的才能。发现他思考问题总是比别人深入，因此要比别人花的时间要多。（伏笔浮现）

然后这个时候大写特写，主角的思考能力。

关于故事的构思，我认为是一个很宏观的问题，在构思构思故事的时候，我认为执行以下6个步骤非常关键。

01 好故事梗概：你要讲述的是一个什么样的故事？

在你确定要讲什么样的故事的时候，你必须首先写一个故事大纲，包括这个故事当中出现了几个人物啊，人物之间的关系是什么？

当你写自己故事梗概的时候，最好是写出一个简短的两三句话，他的开头是什么？它的结尾是什么？它的中间遇到了什么？

02 意外：找出故事当中的冲突

我们故事的本质是意外，而这个意外就决定了人物在过程当中在追求目标的过程当中遇到了很多阻碍。

而这些阻碍它是中间要去克服的，它自身能力的不足或者客观环境的不允许——设置的障碍阻碍阻碍主人公达到目标，但是由于他自身后来意志的增强，或者说遇到了人生当中的贵人，帮助他共同解决问题，最终他实现了自己的目标，这是我们一个常规的故事逻辑。

03 逻辑：让故事和情节符合我们的生活逻辑和情感逻辑。

我们的意外和麻烦，要进行合理，要合理，我们也要找一个合理的理由让他们进行前后的衔接。

04 重组江山：将故事进行重新编排组合

是我们把我们故事的开头结果遇到的麻烦以及理由进行整理之后，我们找到一个合适的叙事角度重新进行编排，从此写出一个完整的大纲。

以上4步工作完成之后，我们的基本工作也就完了，但是我们还需要考虑到两个核心的问题：

05. 调动观众的情绪

就是我们的这个故事用什么样的方法能够能够推进我们想说请我们故事情节的情绪，让读者读起来感到一种愤怒，感到一种希望，快乐，悲伤，欢乐等等，让他们的情绪得到爆发。

我认为调度情绪的最好办法就是设置激烈的场景对话和上下文埋伏笔。

06 完善故事场景

场景是我们故事非常重要的要素之一。

人物情节环境是我们小说的三要素，而情节和人物往往我们不忽略，但是环境是经常被我们忽略的，因而很多小说环境描写十分不到位，导致了故事的讲述大打折扣。

因此我们在进行故事创作的过程当中，一定要最后专门来打磨一种场景，打磨场景的过程当中，我们可以借助一定的工具，比如说我们可以在网上搜一两张图片，将这些唯美的图片用文字来进行描述出来，丰满我们的故事环境。

以上是对“写故事该如何构思”这个问题的回答，希望对你有用！

写故事给拍电影差不多，要选好一个能吸引眼球的好内容，把故事里的男主角女主角……等等人物的形象都生动的竖立起来，再用简单生动的文字描述出这个故事的开始，经历，高潮，结尾……好的故事来源于真实的生活，比如：有个武汉的朋友叫阿山……在广州做服装生意，他女朋友叫小文，很漂亮在武汉准备考研，春节将至……返回武汉的阿山陪伴小文每天逛街购物，吃美食……形影不离！忽然疫情暴发，双双被感染，在医院隔离治疗其间他们用相互激励相互支持的感人爱情抵抗着病痛，他们的事迹感染着医院的每位患者，每位医护人员……给予希望和力量。许日，疫情解除……病毒被消灭，每位患者都被安全治愈！爱，无声无息，却力大无比！

好的故事构思十分关键。

构思分好为以下几个步骤：

首先是确定故事的内容，就是一个具体的故事，内容可以是你平时的遭遇，一件身边发生的小事，或者让你忽然产生的感悟等等。

接着是故事的立意，立意可以说是你这个故事的核心，也是故事的灵魂，但是立意的表达主要还是要依靠故事才能展现出来。比如在路上看到流浪狗这个现象为故事展开，跟着故事的内容一步步吸引读者一起探索接下来会发生什么，可以是走失的宠物狗的剧情；也可以是从屠宰场逃出来的幸运犬的故事，总之根据故事的不同，最后得到的立意也会不同。

然后是故事的语言、排版。好的作者一定有着优秀的写作功底，而好的故事能让读者感受到有血有肉，即便是不同的题材也可以渲染读者的不同情绪。

再来说说伏笔的运用，其实伏笔是一个写作技巧。但是这个技巧也十分重要，优秀的作品，作者一定无时无刻在与读者交流，而伏笔正是起到这个作用的关键。伏笔尽量以自然为佳，这样才能在揭晓时，让读者大吃一惊，却毫不突兀，尤其是故事转折或者反转的时候更为令人拍案叫绝。

最后，祝你成功！

构思就是让所有的对白都有目的，目的的作用，就是让我们在情节选择上，有更多的选择，让我们有方向、有目标，让故事更加引人注目。

明白故事角色什么时候该说话，他应该说什么，具体什么时候说。如何让不同性格的角色，讲出适合自己特点的对话。

身边的事物、环境、社会上的人际关系，以及自身与他人的人生经历都是你构思的内容与主题。1、动笔前思路要清晰，明确故事的内容，与你所要表达主题思想。2、突发的灵感要抓住，并及时记录，以备后用。3、故事的标题简洁，体现故事内容的函意。4、在思路遇到阻碍时要静下心，听听音乐，看看书启发灵感。5、在故事的适当处埋下的伏笔，于故事的重要环节或不经意处表露出来。让它达到一种引人入胜，让读者恍然大悟的效果。6、经过缜密的思考加上突发的灵感，与你对事物的观察力。会让你的故事激发读者的阅读兴趣。

你有没有试过这样的经历，明明是很搞笑的笑话，但你讲出来后一点都不好笑。或者就只有你一个人在笑，其他都是看着你冷场，真是无比尴尬。原因就出来你不擅长讲故事，就算好笑的段子也被你说的无趣，那么如何才能把故事讲的有趣？

故事的重要性在于它可以恰到好处地说明了一件事情，比普通的解释和叙述更打动人，读者读起来有代入感，长时间阅读也不会感觉很累。但写好一个故事并不容易，很多人都把情节等同于故事，情节可以推动故事的发生，但不是故事；故事讲述发生的事情如何影响某个人，这个人正力图实现一个目标，他发生何种变化。一个好故事应该包括以下几个因素：情节，主人公，目标，主人公如何发生变化；大家看故事重点在变化。我们看很多好的情节故事，都把重点放在主人公的变化上。比如叶问这部电影，主人公叶问是从一个不问世事的人到最后变成一个用功夫帮助中国人正名的英雄。

既然知道好故事包含的因素，所以我们在自己写故事的过程中，要凸显故事的真情实感，一定要有代入感，主人公一定要赋予生命和变化。

任何一个故事都要抒发一个情感主题，一个道德前提，在写故事的过程中，要想清楚这个人开始和结局是什么样的，通过一个什么样的转折时刻明白一个什么样的道理，向读者传达一个怎样的观念。勾子设置的恰到好处，符合认知逻辑，才是一个好故事。

能只有一个人听你讲故事。至少要有两三个观众和你一起听故事，要有人与你互动，才能把气氛调起来。

任何一个故事都要抒发一个情感主题，一个道德前提，在写故事的过程中，要想清楚这个人开始和结局是什么样的，通过一个什么样的转折时刻明白一个什么样的道理，向读者传达一个怎样的观念。勾子设置的恰到好处，符合认知逻辑，才是一个好故事。

写一个故事，应该是某一件事或者某一个生活中的点触动到了你，激发了灵感，然后围绕这一点灵感来编织故事框架。

首先需要故事背景，人物，事件，叙述手法要安排好，其次故事的起因，发展，高潮，结局，这是故事框架里填充的血肉。没有无缘无故的爱也没有无缘无故的恨，所以故事里感情线和剧情线的发展要逻辑自洽。在合乎逻辑的前提下可以对其进行提前铺排，即埋伏笔，前期埋下的线索到最后揭示的时候要让读者有恍然大悟的感觉——如故事人物的感情纠葛，或者因为某一件事物而牵扯出的幕后事件都可以采用伏笔的手法。

最后如果想要故事让读者有强烈的画面感，可以借鉴一下电影中的镜头语言，蒙太奇的画面剪辑分割式的描写或者两条故事线交叉进行的写法（前提是能驾驭得住别写乱了），会让你的故事更加出彩。当然，语言的流畅通透，遣词造句的精准优美，再来几处令人意想不到的比喻或其他句式，会让整个故事都鲜活起来。

构思这个问题，就是你的脑海中，必须清楚的知道，笔下的主角，和重要的配角，他们分别有怎样的性格，是蛮横无理，还是温文尔雅，等等，以及他们分别出场的顺序和契机，这些都要思考，也就是写手经常说的大纲两个字。你不可能记得所有人的特点，或者说你会忘记，所以，你才需要在大纲里一点点完善。

第二个伏笔问题，举个例子，和蝴蝶效应很像，蝴蝶在南部煽动翅膀，埋下了伏笔，几个月后，北部迎来了一场海啸。这就是蝴蝶的伏笔。

在举个例子，一个人做出了一个决策，在当时并没有异常，却在几个月或者几年后出现异常状况且跟当时这件事有关联，这就是伏笔。

简单的说，伏笔就是过后发生的事件，却因之前的事件而起。

若问“伏笔”怎么用，来读红楼梦吧！红楼梦的伏笔无处不在，都知道第五回是全书的大伏笔，十二钗的命运，家族命运都伏在这里，殊不知，文本中处处有伏笔，元宵节猜的“灯谜”，元妃省亲点的“戏”，占花令的“花”，都是伏笔...

伏笔用的好不好不重要，重要的是揭露，当你主人公把故事里隐藏的东西一个一个揭露时，你的伏笔也要像揭露一样越来越深

每个人写故事都有自己的方法，而我一般有写故事的念头，常常是被某个场景，或者被某句话，某个动作深有感触之时。在构思整个故事时，我喜欢的方法是先确定主题，确定人物，确定结局，接下来就是描画故事导图的时刻啦，人物不断变化各种动作导向结局，直到找到我最喜欢的那一套动作，然后故事就完成了！

关于伏笔，使用方式很多，有人喜欢一个个钩子埋下，然后再一个个解开，也有人喜欢埋一个，解开一个，但在这个基础上不断的加砝码，到最后一举打破。不过，我最喜欢的是，种下一粒怀疑的种子，任其生长。

首先应该先把时间地点交待清楚然后再顺理成章地把故事情节推向髙潮，结尾部分应拨开乌云见太阳有一个完美的结局。当然还有以倒序地形势展开的，那就是故事的开头就打地不可开交，然后再慢慢交待其中原尾，当然写故事无论你用怎么构思或以什么手法展开，但在章节，层次上还是要依次分明，合情合理，有血有肉。否则你字写的再多，精力耗费的再大，其收效也是微之又微白忙活一场。

故事是教育人的，好的故事很简单，好的评论是内心

心里有很多事，好的，坏的，开心，感慨，用文字把她们串起来，人们分享你的共鸣！

起因经过结果，可以趣味还可接地气

故事的构思离不开好的主题，而主题又来源于真实的生活，所以平时要多观察多思考，多和不同的人接触，看别人的故事，感悟真实的人生，学习生活的智慧。一句话，好故事的构思要多积累学习，多思考多写。

文似看山不喜平，写故事更是如此，好的故事能在让读的人能够沉浸在里边感受到主人公的喜怒哀乐，最重要的是能够从故事中得到正能量和学到东西。

性格决定命运，凡事有因也有果，比如一个心地善良，爱做好事的人他的结局一般不会差；恶贯满盈的人也不会有啥好下场，生活如此，故事也是如此。

首先我觉得应该在写故事之前有一个你所想要描写的东西，一个世界也好，一个人也好，可能是你突然迸发出的灵感，也可能是某一次的胡思乱想。

在有了想要去描写的东西之后，剩下的就是按照个人习惯来进行准备了，在这里我来说一下我的个人习惯吧：

1、设定故事背景、人物，以及重新梳理自己之前的想法。

2、写这个故事的整体大纲，把故事的逻辑和表达顺序梳理清楚。

3、确定故事的三观，把这个故事里面的世界和人物的道德体系确定清楚，整个故事的社会背景或者自然环境确定好。

4、将这个故事中你所想要设定的转折点加入大纲之中，然后根据大纲开始写。

所谓伏笔，我个人觉得就是你想要让这个故事在某一个时刻发生一个怎样的转折，而这个转折是因为一个怎样的小事所引起的，这个引起事件的小事就可以是整个故事的伏笔。伏笔的设定可以显得非常平淡或者不经意，但是一定要符合整个故事的逻辑，以及符合相关的人物的性格。

想来个前述，然后再写个故事的大纲，包括每个人物对应的情节

围绕一个主题，一个主人公，越感动人越好，故事提到为止，不要重复，以增加正义感为目的，以歌颂或者突出他人为主，吸引到观众眼球，能够让善良的人为之动容。最好能够反映出社会中的一些东西。

其实这个东西，你需要多看看别人怎么写的，要不然，就算我说了你也不一定写得出来，毕竟我在这里只是说一些关键的，而且还只是我个人的观点，一个完整的故事需要很多东西，所以，建议你去看看，别人写的故事，然后，再看自己构思的故事，最后在写。

我们都知道在小说写作中，故事大纲的重要性。如果没有故事大纲，可能写到一半儿，我们就会出现卡文，出现不知道情节该如何发展，人物该如何出场等现象，甚至严重者会出现扑街。

可尽管如此，还是有很多的新手作者们并不知道如何去写故事大纲。

很多人说，我知道我的故事情节，也对我的人物很熟悉，但就是动笔故事大纲的时候不知道怎么写。

其实对于这部分的作者，他们并不是真正的了解到自己的故事情节，对他们的人物其实也只是一个模糊的概念，他们根本不了解。

故事大纲本身就是对故事本身对一个概括，也就是用简单的语言讲出你的故事。好比是你看完了一个电影，你回来之后用10分钟的时间给你的小伙伴讲述这个电影讲述的故事。

你讲的时候肯定不会讲出这个电影运用了什么航拍镜头啊、摇臂啊、特效啦、特写镜头之类的东西。你只是尽可能详细的概括整个电视讲述的故事。

例如我看完了吴京的战狼2，回去给我的小伙伴讲述的应该是：冷锋带着战友的骨灰回家时，正要遇见了强拆队强拆战友的家。

无情强拆队根本顾及战友的家人说死活，就是要强拆。冷锋和几个战友把强拆队干趴，整个时候警察来了，强拆队长得意在冷锋耳边挑衅说，早晚要弄死战友的家人。

冷锋为了保护战友的家人，一脚踢死了强拆队长，因此获罪坐牢。在冷锋坐牢期间，他冷锋的老婆龙小云去执行任务，牺牲，冷锋出狱之后，留给她的之后打死他老婆的那枚弹头。

冷锋发誓一定要找到杀死他老婆的雇佣兵，为老婆报酬。

冷锋只身一人来到非洲，有一天寻找凶手。这一天，冷锋带着一个黑人小男孩去中国人开的超市里买东西，结果发生了战争。

叛军攻入超市，冷锋救了黑人小男孩和中国老板，带着一行人逃到中国大使馆避难，中国大使馆安排所有人员撤离到中国的军舰上。

就在这个时候中国老板告诉冷锋，他见过那枚弹头，它是非洲最贵的雇佣兵组织的。而在此时，解放军那边需要有人去完成解陈博士的任务。

……

如果我们真的构思好了故事，对我们的故事足够的了解，那么故事大纲其实也就成了。但是恰恰，我们很多人的问题在于故事构思，他们其实并没有知道自己的故事是否已经构思好，甚至不知道如何去构思故事。

那么对于新手作者来说，他们应该如何学习故事构思呢？

第一：获得创作灵感

因为很多人往往写着写着就进入了死胡同，无论怎么构思，最后他们都会发现故事变成了流水账。

一种好的头脑风暴方法，故事创意方法其实能够帮助作者每天都不断有新的想法，新的题材，不断的在创新。而不是在玩着一个又一个的老梗。

第二个：时空

我经常会被问到的问题是，老师我的这个故事应该架空还是放在现代？这个看似很普通，没有什么可讲的内容，但实际上如果能把故事的时空完的很溜，那也会让故事很出彩。

一个应该发生明朝的故事发生在现代？会怎么样？一个应该生活在原始部落的人却生活在大都市成了一个白领……等等。打破固有的故事背景架构方法，会有意想不到的效果。

第三：角色塑造

这个毋庸置疑，每个人都知道它的重要性，网上也有各种各样的文章在教我们应该如何去塑造人物，但是人物形象的塑造绝对不是一两篇文章就能教的会的。

第四：戏剧冲突

这是所有的故事写作的主要部分，也就是小说的核心，一个故事值不值得写全看这个地方。很多的新手作者的最大的问题就是并没有真正的理解戏剧冲突，所以往往故事的戏剧冲突时不够。

第五：视角

一件事情好玩不好玩，有没有创意全凭从什么角度去看待。举个不恰当的例子，娶妻生子对人来说是很普通的事情，但是如果从一匹马的视角去看人类的娶妻生子会怎么样？

第六：开头

开头何其重要这个不用我多说，大家都知道。不管是手机阅读是还是购买纸书，我们都是习惯先阅读开头部分，吸引我们才下单的。如果说故事的开头切入的不对，那么后面的故事编得再好又能如何呢？

第七：深入

中间部分其实故事的主干，它可能是整个小说的精华部分，作者要在这里表达自己的思想情况，表达自己对这个世界的看法。但这一切都是建立在作者能够深入到故事里面去，而不是游离于表面。

所以如何深入到故事里面去，也是故事构思的重中之重。

第八：结尾

动物的本质是目光短浅，大多数时候都会着眼于眼前。所以故事的结尾写的不好，纵使前面写得多么可歌可泣，读者也会给你打个差评，一旦差评，谁还敢来购买呢？

第九：语言和风格

这是大多数的新手作者都会忽略的，他们觉得这个不重要，然而这个一部陈词滥调的作品有何能够吸引住读者呢？

我们看王小波这类人的作品，他们的语言是风格就是极其幽默，一件简单的事情通过他们的笔讲述出来就能够让人目不转睛。

第十：修改

一个故事大纲写完之后就可以动笔了吗？其实不是的，还需要修改。我们要明白，修改一部十万字的作品可能需要两个月，但是修改一个五千字的故事大纲半天可能就可以了。故事大纲一定要修改到自己满意了再动笔。

我们很多人学习写作，报无数的写作课，读无数的创意写作教程，依然学不会写作，无非就是因为他们学习不系统，东一榔头，西一棒子，这样肯定是学不到东西的。

上面十点就是学习故事构思的方法，我们只要按照上面这些点一个一个去学习，各个击破，故事构思也就简单了。

最好是越狠越好

范围

常见问题

思路狭窄，缺乏全面考虑，蜻蜓点水，泛泛而谈，没有对简短的表象进行深入挖掘。

解决办法

按照因果关系归纳故事主题。有效利用思维力训练的影像图形结果，不断地推导故事发生的因果关系链条，可以运用相互作用系统，分析每个关键词的是怎么来的，是由哪些动作组成的，又会产生哪些作用、影响等。在这个网状结构中，确定自己文章需要涉及的范围。在复杂的思维逻辑图绘制完毕后，注意三个核心要素：时间、距离和影响对象。距离故事发展中心越远的元素发生的可能性越小，同时也越容易受到外界影响而改变发展方向。

在写作的过程当中，策划好的故事，可以利用关键词法不断推导，形成故事网络，然后再寻找最能打动人心，自己素材积累得又足够充分的线条路径去写。

2.主题

常见问题

不对自己选出的可以充分报道的元素整合，讲故事不能做到言简意赅，失去重点。漫无边际、毫无重点，被材料淹没。

解决办法

先在故事地图上选择最重要的一块，简洁表达出来。聚焦于故事的主要发展上，这样发展导致的一两个可能性上，这些影响产生的反作用。

先是主题陈述，寥寥数笔画出轮廓，然后对某一项影响进行深入调查。

写作时，一定要把握住方向，不能让思路大撒把，有一个主体前进方向，保证不跑偏，然后朝着一个方向走得更远一些，而不是漫无目的。

3.特写的创作

特写的写作，需要先进行主题陈述，包括作用和反作用，以及写作对象的主要特征。特征要准确描述，特征不能太多，显得泛滥。

综述型

根据特殊性选择写作对象，将这些与众不同的品质细节化、具体化、生动化、形象化。这里举了一个伐木工人的例子。故事聚焦在，伐木职业的危险性，因为危险性而形成了工作团体的独特性格。

微缩型

根据典型性选择写作对象，可以作为标杆、典范，代表一类事物，

4.报道方式

根据故事自身的类型，而不是作者的喜恶确定报道方式。对比两种报道的优缺点，结合故事自身，选择写作的方式。

微缩型

优点

对象简单，便于读者融入故事。例子具体、形象，让读者看得见，抓得着。

缺点

报道对象的选择有风险，如果这个人是无趣的人，在一个无聊的组织，那么写作风险就大了。此外，也可能是一个错误的对象。文中举了个政府取消了高粱的价格补差政策而使农场主遭受打击的故事，记者几经周折联系到了写作对象，见面了发现原来人家生活得好着呢。

萎缩特写对象必须经过仔细检查，确保不让读者研发，并代表作者希望代表的。

综述型

优点

不局限于一个对象，故事节奏变快，可以充满活力，可以在不同的农场间，不同的小镇间跳跃。

缺点

需要建立广泛基础，避免材料不够，应该包括多种不同的影响和反应。

5.报道角度

常见问题1

为了寻找新的报道角度，但是可能这个角度会掩盖了故事的重心，影响故事发展的连续性。

常见问题2

完全没有角度，没有强调，没有终点，可以从涉事双方立场去表现。

解决办法

寻找故事的喜剧、悲剧、讽刺或冲突因素，采访和写作中强调这些因素。对所有人都重视的任何机构，保持健康的怀疑态度

先引入，在发展，在收尾！

情之所至，有感而书，娓娓道来

我们每天在家里，不出门，看视频做做锻炼

事情的关键性！凉夏后来常常想，可能很多结局都是早就注定的，因为要经历许多痛苦，所以在开始之前，往往会先给人一点甜头。

皇帝不急太监急了不是。”豆豆把嘴一噘，“算我枉做小人了，我可告诉你，有一天欧阳逸和别人跑了，你别哭。”什么是一语成谶，大概就是说的豆豆这最后一句话。

例子三： 然而，苏瞳却不知，未来的不久以后，世间所传诵的景玥公子凌十三，嗜碧绿色，常年以此套装扮示人，世人不解，景玥公子独笑不语。

例子四：午夜的明月下，从不真正动怒发火的迦洛打定了这么一个主意。但他不久后就知道，这个主意竟然完全改变了他后半辈子的命运。

例子五：叶琪枫走到客栈门口，抬头看天，天边一抹红霞似血，心中那种不祥之感更加浓了。

例子六：疑云重重，山雨欲来风满楼。

例子七：窗外的斜阳似乎因这句话而忽然变浓，晚霞红透，又一幕血色连天。

例子八：迦洛躺在床上凝视着床顶，蓝布碎花的帐幔上，白色的流苏无风自荡。这轻轻摇荡间，似宿命与结局来临。

差不多就是这样啦，什么一语成谶啦，后来常常想啊，未来的不久以后啊，景色描写烘托气氛什么的

1、寻找构成文章的线索。线索就是把文章的全部材料贯穿成一个有机的整体的脉络。抓住线索是构思文章的重要方法。

2、巧妙地穿插与交织。穿插和交织是叙事性文章的基本技巧，它们都是作者对文章进行整体构思的结果。穿插，主要是就文章的组织方法而言的；交织，主要是就不同的线索而言。

3、悬念与伏应。悬念和伏应是文章中常用的方法，也是文章构思中常要考虑的问题。悬念，主要是用于叙事性文章，尤其是文学性的叙事文章更为常用。伏应是伏笔和照应，各类文章里都可以运用。

4、铺垫与衬托。铺垫，就是为主要情节和故事高潮的到来，从各个方面、各个角度所做的准备。衬托，就是通过主要对象与次要对象，中心事物与周围事物之间的比照，来鲜明的突出主要对象、中心事物。

5、恰当的语体和情调。语体，即语言的体式和色调。语体可大致分为四类：科学语体、艺术语体、报告语体和应用语体。情调主要是指语言风格上的特色。

6、有伏必应,如果你在开头提到了枪,那么在第二或第三段就要提到开枪,不伏不应是败笔,只伏不应同样也是败笔.

7、伏笔要伏得巧妙,切忌刻意、显露.伏笔一般做到别人无法轻易觉察到,要做到如风行水上,自然成文.

8、伏笔要有照应,前后不宜紧贴.如果伏笔前后贴得过近,反而会使文章显得呆板,读起来反而显得枯燥.

伏笔是埋下关子，设下包袱后面料开

脑洞大开

一个好的故事加一个亮点

我是边写边构思

在写故事之前，我们先要了解什么样的故事才算是一个完整的故事。

首先一个完整的故事一定是要包含最基本的三要素：

人物形象

故事情节

典型环境（包括自然环境和社会环境）

人物形象比较好理解，包括人物设定和人物塑造，包括故事的主角，配角，反派角色，龙套以及这些角色的性格，外貌，行为动作，神态，语言以及心理状态的描写。

故事情节是故事的核心，一个故事的好坏，主要看这个架构是否架构的好。故事情节主要包含（序幕），开端，发展，高潮，结局，（尾声）。故事的情节就是描写一件事情的发展演变过程。

环境描写主要是围绕故事核心展开的，环境的描写主要是为故事起到衬托的作用。主要是自然环境和社会环境，而自然环境主要是人物活动的时间，地点，季节，气候以及花草鸟虫的描写，社会环境则是人物活动的具体背景，氛围以及周围关联人物的描写。

以上便是小说基本的三要素，我们用脑图总结一下：

通过以上内容，我们大概能够了解到故事的基本要素了，接下来我们讲一讲该如何构思一个故事，并且做好伏笔。每个作者构思的方式不同，一下是我个人的构思方式，不代表正确，读者可以根据自己的方案来。

在构思一个故事开始之前，首先要确定故事题材，类型，故事长短，故事的主线和中心思想。因为这将决定了你的人物角色能够在你设定的故事发展内成长。

我们来举一个例子，我们选择现代都市故事的短篇小说，故事主要发生在现如今的首都北京。故事是爱情题材，故事类型是悲喜交加，最终是喜剧。故事中心思想便是珍惜当下，不抛弃不放弃，只要肯静下心来努力，一定会实现自己的理想。

这边是简单的故事架构了，接下来我们开始制作大纲。

如果说故事架构是建筑师设计的图纸，那这大纲便是各类建筑工程材料。

主角设定，包括姓名，性别，年龄，身份，外貌，气质等等。

故事的梗概便是主人公通过一系列艰辛刻苦的努力，最终达到名利和爱情双收。

我个人平时喜欢从一句话开始讲一个故事，然后故事情节逐渐添加。

小明和小芳经历长达近10年的爱恨情仇 终于走在了一起。

接下来便是小明如何和小芳为何是长达15年爱情，期间发生了些什么，是如何走在一起的。

小明来自偏远的贫困山村，独自来到大城市上大学，头一次动心喜欢上个女孩子，然后通过不断努力，最终追上了女孩子，但最终因为一些误解，两人迫不得已分手。毕业之后，各奔西东。2年以后再次相遇，表面看上去已是形同陌路，彼此当年的误解并未解开，但却又都彼此深爱对方。然而从此商场如战场，二人各位其主，拉开了一系列商战，就这样，两个人爱恨纠缠了10年，最终伴随着小芳一场大病，即将死去。小明再也不顾所谓的颜面，打算陪小芳走完最后一段路程。然而正是这样，终于揭开了当年的误解，两人最终走在了一起，而小芳的病情也得到救治，终于完全治好。

一旦有了这样一个大概的故事梗概，接下来将就可以描绘故事细节了

小明来自偏远山区，贫困家庭，那他的性格一定是一个自尊心较强，性格倔强的人，也正是如此，导致和小芳误解5年都不会主动解开，哪怕自己忍受煎熬。

小芳则是一个城市富裕家庭的大小姐，正是如此，她也有属于自己的一份傲娇。

等等..

以上的故事并非是完整的故事，故事的可塑造性也比较一般。我只是提供一个思路。

伏笔这块比较好做，但要做到激荡人心确实很难的，除了要情节婉转 跌宕起伏之外，还要能引起读者共鸣，让读者产生恍然大悟，原来如此的感觉。

还拿上面的故事来讲，小明和小芳产生了一个误会，那这个误会就可以埋下一个大大的伏笔，比如当刚刚发生误会的时候，给人一种错觉。

在大学毕业前夕，小芳发现小明脚踩两条船，小明竟然偷偷和另外一个女生小红去约会开房，然后就一直误会下去。知道后来两个人重新和好，才将这层误解揭开。原来是小红被社会上渣男糟蹋了，小明和小红是朋友，冒着名声扫地的风险，去酒店找手上的小红，替小红扛下来了 。

伏笔不算太精彩，只是举例说明而已。

大多数时候故事源于现实而又超脱于现实，现实也远比故事要精彩得多。源于此，我们要想写出更多的好的故事，更要去多去体会现实！

1、通过描写环境设置伏笔。这是运用得最多的一种方法。如我的 战友邱少云一文，在介绍志愿军潜伏部队周围的环境时写道：“前面 六十多米就是敌人的前沿阵地，不但可以看见铁丝网和胸墙，还可以看 见地堡和火力点，甚至连敌人讲话都听得见。敌人居高临下，当然更容 易看见我们。我们趴在地上必须纹丝不动，咳嗽一声或者蜷一下腿，都 可能被敌人发觉。”这就为故事向高潮推进作了铺垫。

2、通过描写人物外貌设置伏笔。如夜莺之歌一文，开头写小夜 莺“光着头，穿着一件颜色和树叶差不多的绿上衣”。这就为下文小夜 莺把敌人引入游击队包围圈后顺利摆脱敌人埋下了伏笔——正因为他的 衣服是绿色的，跟树叶差不多，所以钻进树林就不易被发现，便于隐蔽。

3、通过描写人物言行设置伏笔。如《狼牙山五壮士》一文，写五壮 士完成掩护任务之后，“为了保护人民群众和连队主力，班长斩钉截铁 地说了一声‘走’，带头向莲花瓣走去。战士们热血沸腾，紧跟在班长 后面。他们知道班长要把敌人引上绝路。”这就告诉我们：五壮士将面 临后有追敌，前是悬崖的绝境，暗示故事结局将是五壮士英勇跳崖，壮烈牺牲。

4、通过描写人物心理设置伏笔。如《穷人》一文，开篇讲渔夫的妻 子桑娜焦急等待出海捕鱼的丈夫归来时，写道：“桑娜沉思着：丈夫不 顾惜身体，冒着寒冷和风暴出去打鱼，她自己也从早到晚地干活，可是 还只能勉强填饱肚子。孩子们没有鞋穿，不论冬夏都光着脚跑来跑去； 吃的是黑面包，菜只有鱼。⋯⋯桑娜倾听着风暴的声音，‘他现在在哪 儿？上帝啊，保佑他，救救他，开开恩吧！’她一面自言自语，一面划 着十字。”这段心理描写，既讲了桑娜一家家境穷困，又讲了她对丈夫 十分疼爱。这就为她收留邻居西蒙的两个孤儿时，所产生的忐忑不安的 矛盾心理，作了很好的铺垫。

注意事项：设置的伏笔要与文章主要内容有密切的联 系，是文章重要的组成部分——或推动故事情节发展，或埋设事情发展 过程的“诱因”、“条件”，或暗示事件结局、为人物安排后路，等等， 总之不能节外生枝。

写玄幻小说，第一点，故事背景要足够宏达；第二点，一套完整的修炼体系；第三点，主角引人注目之处，可以是身份背景、修行体质、当下面临的环境；第四点，要有一个与主角旗鼓相当一直对着干的反派；第五点，塑造一个故事精彩的女主；第六点，主角必须有一个正确的人生目标，正确的价值观；第七点，一群个性分明的配角；第八点，跌宕起伏的剧情；第九点，一个深藏在幕后的大BOSS；第十点，不断挖坑，留悬念，多设伏笔。

要写科幻小说呢，未来题材的比较好，然后末日呢，你可以写生化危机，或者外星人侵略地球，丧尸啦，地球大爆炸，题材常见，也可以写出彩的，文章比较容易不崩掉，有新意一点的话，那就要去剖析了，你可以选一个历史悠久一点的地方（在地球上），然后又有神秘传说的，然后主角到那里去做什么，然后发现了什么，干了什么等等，主角一定要聪明，强大坚韧扮猪吃老虎腹黑等等性格都挺讨喜的，还有不要开种马文，女生比男生多三倍，大都不喜欢看种马故事大纲之类的，我现在正在写一本言情类的异世玄幻，末世倒是从没有想过，因为那种大长文光是做读者就要我命了不过我突然想到一个梗：那时候已经距离地球毁灭有一千年了，主角住在外星捡到一只莫名其妙的兽吧，然后那兽说你放了我我满足你一愿望，然后主角想为难它又顺眼看见了一本论地球的生与亡【那本书里说了地球怎么形成，中国神话故事啊，外国诸神啊，各种时代啊，怎么灭亡啊。。。】就说那我要去拯救地球，然后他就穿越啦，但是兽和他一起穿越了。。。。==========分割线，接下来就是自己乱想的简直就不是末世了==============主角带着各种高科技穿越，尼玛穿错了，恐龙时代啊尼玛，主角肉体变强，最后杀掉一只恐龙救了那只兽，那只兽和他又穿了，魔法斗气啊尼玛，主角邂逅了他生命中第一个女纸啊，然后又穿了，修真啊尼玛，兽被人抢走了，说是神兽啊，最后他变强抢回来了，最后终于是末世了【其实你可以前面穿来穿去写三分之一，后面三分之二虽然主角很强，但重点是他的谋虑啊，然后主角各种拯救世界！！！！】【注意身穿】或者你可以不单单只写末日的，还可以主角冲出地球走向宇宙什么的！！！好吧最近玄幻文写多了，sorry取名无能！！不管写没写好也要让我看一下嘿嘿嘿

首先想要些长篇的小说，一定要首先有一个大的结构，要有一个小说中的宏大世界观，然后才构思小说里面的主角会在这样的一个世界里面和这样的一个社会体制里面发生些什么事情。

然后就是不听的给主角设置矛盾和冲突就行了，就像西游记一样，不停的给四师徒刷怪就可以了。

比如主角想要变强，那就要出现阻止他变强的人和他为敌，如果主角肚子饿了，就出现和他抢食物的人，这样矛盾和冲突频频，小说自然就会好看。