写小说的基本格式

我的话先画一条时间轴，标好在什么时间发生什么事，要体现出什么，不用注意乱不乱，想到什么写什么，最后在整理一遍就行

我这有个短剧，看了以后就知道基本格式了。

幽默短剧

哥哥的人选

时间：当代的某一星期天。

地点：梦幻女孩家。

人物：梦幻女孩，简称“女”。

孙悟空，简称“孙”。

樱木花道，简称“花”。

蜘蛛侠，简称“侠”。

幕启：梦幻女孩家。女上。

女：今天是星期天，爸爸妈妈都出去玩了，留我一个人在家里，我解放啦！我自由啦！（手舞足蹈地哼起动画片《孙悟空》的主题歌）猴哥猴哥，你真是了不得……

孙悟空、樱木花道上。孙悟空手持金箍棒。樱木花道穿10号球衣，手捧一只篮球。

孙：（看花）何方妖怪？手里还拿一圆溜溜的魔球！

花：（看孙）哪里冒出这么一个怪物？人不人，猴不猴的！

女：你俩就别吵了。我来介绍一下。（指孙）这是我心中的偶像——孙悟空，又叫猴哥。（指花）这是我心中的白马王子——樱木花道。（不解地）你们今天怎么凑到一起来了？

孙：不是你把我叫来的吗？

女：我没有叫你呀！

孙：你在互联网上发的招聘哥哥的启事，我看到了……

女：（恍然大悟）原来你是应聘来的。（对孙）你能做我的哥哥吗？

孙：当然可以！

女：不过，我有两个条件。

孙：哪两个条件？

女：第一，你得带我去东海龙王那里……

孙：（为难地）那里没什么好玩的。

女：（撒娇地）我就要去，我就要去嘛！（拉扯孙）你带我去，你带我去嘛！

孙：（勉为其难地）那好，第二个条件呢？

女：你得教我隐身的本领。

孙：女孩子学那干什么？

女：那样我上学迟到就不会被抓住了。

孙：（坚决地）这可不行。

女：为什么不行？

孙：我可不能帮助你做坏事呀！

女：（赌气地）那你就不是我的哥哥！一边凉快去吧！

孙退至一旁。

女：这么一点小事也办不到，还想做我的哥哥！（伤心地）呜——呜——呜——

花：（劝慰）你为什么要哭呀？女孩子哭多了会影响容貌的。

孙：（看花，鄙夷地）就会拍女孩子的马屁！

女：真的，我哭个什么呀！（转身，见花，破涕为笑）我不是还有你——我心中的白马王子吗？（看花，含情脉脉地）我经常在电视里，不，经常在梦里见过你。（唱）在梦里，在梦里见过你，你的球技那么熟悉，我依稀记得起……

花：（接唱）啊——在梦里。

女：（天真地）你也会唱中国歌？

花：我还会说中国话呢！（对女）你的，花姑娘大大的，我的，米西米西的有。（做欲扑女状）

女：（惊慌地缩做一团）啊，日本鬼子又来了！

孙：（做保护女状）不得无礼！

花：（看孙，不屑地）人家都把你甩了，你还想当护花使者！（对女）我不是日本鬼子，我是樱木花道。

女：那你跑到中国干什么来了？

花：我在网上看到中国一位美眉发的招聘哥哥的启事，就不远万里、风尘仆仆地赶来了。（迫不及待地）我能做你的哥哥吗？

女：那就要看你的表现了。

花：怎么表现？

女：把你的绝活亮一下吧！

花随手表演了一个漂亮的空中扣篮动作。

孙：（瞥一眼花）花拳绣腿！

女：哇噻，帅呆了，酷毙了！（拍手）

花：可以通过了吗？

女：我还有两个条件。

花：什么条件？

女：第一嘛，你带我去爬富士山。

花：那上面终年积雪，就是我们日本人也不会去爬的。

女：就我们两个去爬，那才叫浪漫呢！

花：你不怕冻成一根冰棍，不，是一个冰美人。

女：是冰棍在你的怀里也化了。

花：你确实够浪漫的。

女：要不人家就不会叫我梦幻女孩了。

花：梦幻女孩，这称呼不错。你的第二个条件呢？

女：你再带我到日本有名的古屋里面去玩……

花：（纠正）名古屋是城市，不是屋。

女：你还要带我到那块大板上去滑旱冰……

花：（再次纠正）大阪是城市，不是板。

女：你还要……

花：（不耐烦地）你还有完没有？

女：（赌气地）没完，就是没完！！！

花：那我可要走了。（转身就走）

女：（不舍地）哥哥，你别走！

花：（止步，转身）谁是你的哥哥？

女：你——樱木花道！

花：我还没有答应呢！

女：你看不上我？

花：有一点。

女：难道我不漂亮？

花：你漂亮，但缺少内涵。（主动地退到一边）

女：（顿脚）我没有内涵，真是气死我了！

蜘蛛侠上。

侠：这位姑娘要死，我快拨打120求救！（掏出手机欲拨打）

女：你来添什么乱？（见蜘蛛侠）你是蜘蛛侠？！

侠：Yes！你不会死吧？

女：我好好的为什么要死？

侠：那你刚才说“死”？

女：那是气话。

侠：在我们美国，死是不能开玩笑的。

女：这是在中国，跟你也说不清。（忽然想起）对了，你到中国来干什么？

侠：我在互联网上……

女：看到招聘哥哥的启事。

侠：你怎么知道的？

女：那启事就是我发的！

侠：原来是你这位美人儿！

女：你少来拍马屁！

侠：这里哪来的马？

孙：连拍马屁都不懂，傻冒一个！

女：我不是说马，我是说人，是说我自己。

侠：（不解地）你就是马？

女：我这是比喻的说法。跟你也说不清。

侠：说不清就不要说。谈谈你的招聘条件吧！

女；你不是很行侠仗义吗？

侠：不错。

女：那你带我到纽约最高的大楼的顶上去。

侠：你去那上面干什么？

女：我要从那上面往下跳。

花：玩命啊？

侠：你要自杀？？？

女：有你蜘蛛侠护着我，我还怕摔死？哈哈哈，太刺激，太浪漫了！（拍手）

侠：那可不是闹着玩的。

女：你带不带我去？不带拉倒。

侠：好，就带你一回。

女：这还不够。

侠：你还有什么要求？

女：我要你把蛛丝借给我！

侠：你要蛛丝做什么？

女：到同学那里去表演啊！肯定会迷倒一大片的！

侠；蛛丝借给你了，我要救人怎么办？

女：你还可以再抽的。这么一点东西也不肯借，小气鬼！

侠：那可是我的性命啊！

女：你真的不借？

侠：这个……

女：别这个哪个了。人家为了妹妹可以上刀山下火海，你却连这么一点小事都办不了。

侠：我不是不肯帮忙，实在是……

女：少废话。你落聘了。（仰头向天）天哪！我要找个哥哥咋就这么难？？？

孙、花、侠：问你自己去吧！

——幕落?剧终

问候

首先，你要明白小说创作的首要目的，就是要创作出深入人心的人物形象。比如我们熟悉的四大名著，他们的成功就在于让他们的人物融入了我们的生活。一个幼儿园的小孩儿他可能不知道罗贯中，施耐庵，吴承恩，曹雪芹，甚至不知道三国演义红楼梦，但他会知道孙悟空三打白骨精，知道武松打虎，这就是一个小说的成功。所以，在写小说的过程中，要时刻记住人物是地位的。

第二，小说中要尽可能少的直接表带自己的观点，好的小说要让读者忘记作者的存在，专注于故事，把人物当成表达个人观点的传声筒是最下乘的小说。小说的核心思想要通过整个的故事结构来表达，让读者通过故事去反思，而在具体情节创作中不要总想着你要表达的思想。

第三，这是一个小的技法，就是少用心理描写，用的话也不要写太多太深，这会让人物变得单薄，要用其它方面的描写来衬托出人物的心理，这会增加人物的立体感。

第四，不要附庸风雅，矫揉造作，比如不要刻意给主角起个很假的名字，不要动不动就姓南宫慕容，水平不够高的话反而不利于人物的塑造。像金庸也是到他的倒数第二部小说《笑傲江湖》才用了如东方不败，任我行之类比较夸张的名字，但因为人物塑造的成功，所以不会觉得名字突兀，这需要实力。

先要完善世界的构架。

主线，辅线，隐线，这三条线一定要捋清，一切只能围绕这三条线来说事，主线和文章的名字有关，不要偏离太远，可以两条或三条主线并列前行，互为主辅，就象基因链一样，中间用隐线相关联。实际上，大纲就象是大树一样，从根部萌发事件，引发出故事主线，主角随主线成长壮大，然后各配角出场而引出支线，各事件如绿叶一样点缀各支线之间。

这是起点编辑的心得，希望能给您一点启发。其实并不存在真正独一无二的人，总会有其他作品的影子吧。祝您成功吧 ■ 网络写作新人指南（角色塑造篇） 当一个新人作者，将自己的精神从幻想世界拉回来。记着，擦去你嘴角因为在幻想中看到了美女而留...

1、偏重文学性的剧本

特点：

(1)剧本不但是可供拍摄的(习惯上称为“可拍性”)，而且也很注意文字语言的修辞和文采。它既为导演拍摄提供了基础，又能成为一种普通读者阅读的文字读物。

(2)往往以场景的时空变化来划分剧本的文字段落，但不在每次时空转换的时候标明时间、地点之类，而是通过对情节的描述自然而然地体现出来。

(3)不对拍摄技术作明确的规定(比如注明什么“特写”、“推”、“淡出”之类)，而是通过对艺术形象的直接描写把内容暗示出来。

2、偏重于镜头的剧本

特点：

(1)编剧把提供导演拍摄作为自己唯一的责任和目的，并不准备使自己的剧本成为一种文字读物。因此，多采用对动作或画面的直接白描，不追求文采，无可读性。

(2)以场景(有时甚至细致到以镜头)来划分文字的自然段落。在每段之首专用一行文字标明场(或镜)号，场面发生的地点、时间等等。

扩展资料：

分镜头剧本写作格式

亦称导演剧本或导演台本，是导演案头工作的集中表现，是将电视剧的文学内容分切成一系列可以摄制的镜头的一种剧本。

导演对文学剧本进行分析、研究以后，将未来电视剧中准备塑造的声画结合的形象，通过分镜头的方式诉诸文字，就成为分镜头剧本。内容包括镜头号、景别、摄法、画面内容、台词、音乐、音响效果、镜头长度等项目。

分镜头剧本是导演对电视剧全面设计和构思的篮图，是摄制组统一创作思想，开展工作的主要依据，它有利于保证摄制工作的计划性。

参考资料:

小说大纲...

小说背景 世界观

想要安排进去的人物资料...

写出主线事件 副线事件 伏笔 安排人物登场时间 事件

然后 开脑洞 填充内容

填充完 就写完了...

格式 自己能看懂就行....

一，小说的主旨与精神。

二，小说的简介。

三，小说的历史时代背景概述。(包括可能需要的历史年鉴)

四，小说的势力范围分布以及彼此间的关系。

五，小说的主要人物设定以及彼此间的直接关系。

六，小说的主要矛盾的阶段与牵涉人物的影响。

七，小说的主线情节。(这一部分并非必要)

八，小说的其中一部分练笔文字。

1.小说的主旨与精神。

2.小说的简介。

3.小说的历史时代背景概述。(包括可能需要的历史年鉴)

4.小说的势力范围分布以及彼此间的关系。

小说大纲可以这样写，首先设计好小说的主要人物，发生的历史背景，年代，发生了哪些具体的事件，有哪些矛盾冲突，小说的线索明线暗线都需要设计好。

因为随着科技的发展，生产力的提高，纸张生产供大于求。导致纸张不值钱了！笔也降价墨也贬值。文笔要求也没有前人那么原求严谨了！也可以任意胡编乱造了！至于对社会会产生何种不良影响则是她们所无须考虑的。只要能挣钱、能搏眼球、能炒作自己就行了。

所以，真正好的现代小说作品并不多见呀！目前为大众所喜闻乐见的好象是搞笑作品居多。

写小说中的人中是分好几类的，很大一部分都是跟风，看着某某大神一年写书挣了多少钱，又譬如一书封神，一本书就让人一生无忧等。

正因为如此，很多人纷纷效仿，希望自己能成为下一位大神。但事实上呢，真的就是外行看热闹，内行看门道。只有自己进去了，才知道小说码字的世界根本就没有想象中的那么美好。

由于门槛低，带来的收益可观，时间又自由，所以越来越多的人涌入码字行业，他们来自不同的行业，做着不同的职业，下到还在读书的学生，上到行业的精英，都在从事。无论你是清洁工还是文学大神，只要有一部电脑就能入门。

正是这种现在，导致了网络小说的泛滥，也使小说质量参差不齐。鱼龙混杂，浑水摸鱼的人也就多了。抄袭，雷同的现象屡见不鲜。

现在的小说实在太多了，诚然网络小说已不再是当初刚萌芽的时候，现在的网文圈已经发展的比较成熟了，所以很难再写出新的内容，大家看来看去都是那些套路。而真正有水平，懂得创造的作者可以算得上是宝藏了。哪怕是已经成神了的大神，后面的创造也难逃套路。

以上就是为什么现在这小说的人越来越多，而小说大都相同的原因。

不过在写小说中的人中，总有那么一部分人是因为真正喜欢而去写的。不为名不为利只因为喜欢。所以这一部分人也很认真的在创造。创新难得，大家且行且珍惜。

最后推荐一位大神的一些作品，这位大神写书以来风格多变，而且质量和更新都有保障，算是网文圈的宝藏作者了。他就是阅文白金大神——爱潜水的乌贼，最近完结的书《诡秘之主》，打破了阅文多项记录，获得了一众榜单。有兴趣的朋友可以去看一下呀！

喜欢的点个关注呀@阿莫清欢 #我要上头条。#

都在模板化小说，最初写的人很多有情怀，现在只图一个字，爽

剧本跟小说不同，切忌以写小说的手法来写剧本。小说除了写出画面外，还要包括内心描述及各种修辞手法。而剧本只是用文字来表达一连串的画面，所以剧本用简单的文字就够了。

基本格式

(1) 首先要写出时、景、人

(2) 在描写情态时，先用△(三角式)符号放在前面。

(3) 对白是顶格写出人物简称，然后加上∶(冒号)。剧本跟小说不同，剧本的对白不需用引号。