青春的味道免费小说

玫瑰花的葬礼

蔷薇之恋

现代的比较好看的书：

辛夷坞的《致我们终将逝去的青春》《山月不知心底事》

梅子黄时雨《人生若只初相见》

黑白有离你的天涯我的海角

LOLO转过身才爱

桩桩的《微雨红尘》杏花春雨

Leaticia的《如歌岁月》

王之于水的《何须浅碧轻红色》

晴空蓝兮的《良辰讵可待》

安宁的《温暖的弦》

人海中的《女王进化论》

凝玉的《衣冠禽兽》（暂定名）

西北偏北陷落繁华

金陵雪 《大爱晚成》

虫鸣 《二五年华》

古代的（聪明女主+非穿越）：

姒姜的《情何以堪》，少见的大气古代言情，讲王朝争霸的，男主野心勃勃，女主聪明淡定，最后也满悲的。。

作 者：姒姜 类别:历史-架空历史

作品关键字：六爷,平澜, 刑儒辉,燕巧,谌鹊

仁而善断，机谋深蕴，大材也。唯叹秉性太过重情，终为自苦。

六爷，我可以倾力助你完成天下，只求在最后，您能放了我。

六爷没有说话，只是那么看着我，眼睛里有一种淡淡的光。那时，我只觉得很危险，却不知道那也是一种蛊惑，或许在那一刻，就已经注定了我的沦落。

灯火阑珊的九重凤阙，这部可以说没有男主，主要就是一个亡国女的复仇故事，很冷静聪明的女主。

作 者：灯火阑珊 类别:历史-架空历史

作品关键字：苏谧，后宫，九重凤阙，金枝玉叶，灯火阑珊

千古江山阅尽，

吴钩了却前尘，

回魂黯看漏雨，

花错月影无痕。

延绵不绝的亭台楼台之后，是寒玉生烟，胭脂生凉的寂寞宫愁，

九重宫阙的水晶珠帘之后，是金枝玉叶，权柄玉座的血腥杀戮，

金戈铁马的乱世末期，波澜诡谲的宫闱闺阁，一个叫苏谧的女子一生的挣扎反抗、起伏沉落。

帝王业，和红颜乱有些相似，但更加大气一些，女主挺强的。

作 者：寐语者 类别:历史-架空历史

作品关键字：帝王业，寐语者，萧綦，王儇

流血千里帝王路，执手半生红颜误

铁与血，爱与仇，是非千古事，得失两心知

一对开国帝后的传奇，一幅乱世风云的画卷，于繁华尽处徐徐展开……

“不得不说，这部充满了背叛，决裂，阴谋与流血的小说也许会因为贯彻了马基亚维利主义而引发一些道德上的争论……惟其残酷，方显真实，乱世中的生死相许，也许真的就是注定了要以这样的方式才得以维系。”——青枚（引用青瓜之评）

孤芳不自赏，女军师，推荐理由同上

作 者：风弄 类别:历史-架空历史

作品关键字：风弄,孤芳不自赏,斗智斗勇,心心相惜,奈何立场不同只得对立

白娉婷一向不信“女子无才便是德”这句话。

她是小敬安王的侍女，却过得比一般小姐更加矜贵，

所凭恃的不是容貌，而是比男子更睿智聪敏的头脑；

她不需要旁人为她平庸的外在感到遗憾，

她想要的是能够并驾齐驱、一较高下的心灵。

因此，纵使那男人是敌国大将、纵使两人之间尽是谎言与阴谋，

她依旧无法不为这个男人动心，

但是在爱情与忠义之间，只有一个选择，

她仅能祈望，楚北捷的爱，没有自己想象得那样深……

红颜乱

作者 朵朵舞

简介

一部架空历史的爱情小说

一场为夺红颜的朝野之战

她抽中一支将命为凤凰的运签——“帝王燕”，却在几日后嫁作宰相之妻；她有倾国倾城的貌与温顺贤良的德，夫君却深爱着皇帝的宠妃。洞房花烛夜，他满脸愧疚地对她说：除却爱，什么我都能给你……

侯门虽深，她的生活倒不单调，于皇宫内捡来新科状元，于后巷中解救弩族王子，更与当朝年轻将军共坠山崖，与皇帝斗智在内殿之上……

众多男子无不被她的美貌与智慧征服，可他们在博取美人芳心之时，却也不放过对权欲的掠夺。朝堂之中暗流汹涌的争锋，沙场之上金戈铁马的杀戮……美人娇娆，权欲熏心，何者才是英雄冢？

乱世战起，他们于这纷争中求存，争的是权倾天下，夺的是倾国红颜……

天下因这红颜，乱了；这红颜又会因谁而妩媚一笑呢？

且试天下

作 者：倾泠月 类别:玄幻奇幻-王朝争霸

作品关键字：落魄少女变身美艳女皇帝

游戏人间的白风夕不得不回到她另一个身份——才名满天下的丰国惜云公主，随即继位为王。面对丧父之痛、亲手杀死爱人之苦。与昔日朋友兵戎相见之无奈，和夫君彼此猜疑只孤苦，她能否在国家大业与爱恨情仇间做出正确的选择，天下，最将落入谁人之手？一块白玉，一袭白衣，一种凤舞九天的武功，这个率性女子，在江湖和家国之间摇摆；一块黑玉，一袭黑衣，一颗处处算计的心，这个儒雅男子，在天下和爱人间徘徊。他们将如何下完这盘命里的残局……

真的有点麻烦

番茄免费小说里有巧克力色的微凉青春吗？或者是因或者意林小小姐类图书吗？那都会有的，它都都有这个数。

因为目前赘婿已经开始转到新的剧情，而在这部剧情里面，我们最喜爱的可爱俏皮的苏檀儿开始逐渐失去了踪迹，取而代之的，却是宁毅被刘西瓜逼迫，在贼寇群里做军师的故事，似乎一瞬间女主就变成了刘西瓜这名彪悍战斗力强大的霸道刀营营主，说实话，我们并不否认，在剧中宁毅想法设法的想要从刘西瓜手下逃离也闹出了很多笑话，但对于粉丝来说，我们更喜欢和更想看到的当然是宁毅和苏檀儿甜甜的恋爱，相信大家都磕的是苏宁cp吧！

在过年的时候，《赘婿》凭借剧中宁毅和苏檀儿给人们带来欢笑的很多情节，瞬间圈粉无数，成为了新年期间又一部大热的喜剧，我们喜欢看到苏檀儿有了宁毅的帮助，犹如开挂一般，经商一路畅通无阻，直到现在，苏家已经成为了江宁首屈一指的首富，然后我们就顺势引来了苏檀儿和宁毅的热恋，她们为了度蜜月去到了霖安城，谁知剧情一下就迎来了大转变，刘西瓜带领贼寇占领了霖安城，而宁毅也是被抓，虽然苏檀儿成功逃离了，但似乎接下来的大部分剧情，苏檀儿的出场时间被无线压缩，让人们少了很多期待，都纷纷在网络上吐槽《赘婿》剧情播了大半，结果却失去了人们想要的味道。

不管怎么样，苏檀儿和宁毅是当之无愧的女主和男主，虽然目前是霸气的刘西瓜出场，但我们可以继续期待下去，我相信《赘婿》的下一部剧情一定是宁毅打败贼寇，重新和苏檀儿重聚，又给我们带来甜甜的恋爱和快乐的瞬间，其实，剧中由蒋依依饰演的刘西瓜也很好，霸气强大，总是手拿一把大刀靠在自己肩上，一副帅气的样子，让人们也很喜爱。

如今《赘婿》已经播出过半，相必接下来的剧情会更好看，让我们带着期待的心情，继续看下去吧，宁毅和苏檀儿，现在还加上了刘西瓜，一定会给我们带来更多快乐。

大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，我们无须发愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。 那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边——即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。 依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？据我看，应当先选取简单平凡的。故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。注意到人物的创造是件最上算的事。 为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。小说是要感动，不要虚浮的刺激。因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓黑幕大观一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。所以我说，我们应先选取平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。 再说，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。 在前面，我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病，因为在事实上，我们写小说的动机，有时候不是源于有个故事，而是有一个或几个人。我们倘然遇到一个有趣的人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过，不论是先有故事，还是先有人物，人与事总是分不开的。世界上大概很少没有人的事，和没有事的人。我们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，而在于怎样以事配人，和以人配事。换句话说，人与事都不过是我们的参考资料，须由我们调动运用之后才成为小说。比方说，我们今天听到了一个故事，其中的主人翁是一个青年人。可是经我们考虑过后，我们觉得设若主人翁是个老年人，或者就能给这故事以更大的感动力；那么，我们就不妨替它改动一番。以此类推，我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说，那足以引起我们注意，以至想去写小说的故事或人物，不过是我们主要的参考材料。有了这点参考之后，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，千方百计的来使那主要的参考丰富起来，象培植一粒种子似的，我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当，使他发芽，长叶开花。总而言之，我们须以艺术家自居，一切的资料是由我们支配的；我们要写的东西不是报告，而是艺术品--艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的，不是随便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。假借一件事或一个人所要传达的思想，所要发生的情感与情调，都由我们自己决定，自己执行，自己作到。我们并不是任何事任何人的奴隶，而是一切的主人。 遇到一个故事，我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写。旅行过了，我们就能发现它有许多不圆满的地方，须由我们补充。同时，我们也感觉到其中有许多事情是我们不熟悉或不知道的。我们要述说一个英雄，却未必不教英雄的一把手枪给难住。那就该赶紧去设法明白手枪，别无办法。一个小说家是人生经验的百货店，货越充实，生意才越兴旺。 旅行之后，看出哪里该添补，哪里该打听，我们还要再进一步，去认真的扮作故事中的人，设身处地的去想象每个人的一切。我们所要写的也许是短短的一段事实。但是假若我们不能详知一切，我们要写的这一段便不能真切生动。在我们心中，已经替某人说过一千句话了，或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。有了极丰富的资料，深刻的认识，才能说到剪裁。我们知道十分，才能写出相当好的一分。小说是酒精，不是搀了水的酒。大至历史、民族、社会、文化，小至职业、相貌、习惯，都须想过，我们对一个人的描画才能简单而精确地写出，我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的，我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人。这样，我们的小说才能皮裹着肉，肉撑着皮，自然的相联，看不出虚构的痕迹。小说要完美如一朵鲜花，不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。 对于说话、风景，也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一方面也是人格的表现--某个人遇到某种事必说某种话。这样，我们不必要什么惊奇的言语，而自然能动人。因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。这样的一句话，有时候是极平凡的，而永远是动人的。 我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备--使悲欢离合各得其动心的场所。小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人，听了一声鸦啼，便要不快。一个多感的人看见一片落叶，便要落泪。明乎此，我们才能随时随地的搜取材料，准备应用。当描写的时候，才能大至人生的意义，小至一虫一蝶，随手拾来，皆成妙趣

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另强推 琅琊榜 不是言情，但是真心好看

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