卧龙生小说七绝魔剑

卧龙生小说：《风尘侠隐》《惊鸿一剑震江湖》《飞燕惊龙》铁笛神针《玉钗盟》《天香飙》《无名箫》《绛雪玄霜》《素手劫》天涯情侣《天剑绝刀》《金剑雕翎》《风雨燕归来》《双凤旗》《天鹤谱》《飘花令》《指剑为媒》《翠袖玉环》《铁剑玉佩》《镖旗》《血剑丹心》《神州豪侠传》寒梅傲霜《玉手点将录》《金凤剪》《飞铃》八荒飞龙传《无形剑》《金笔点龙记》《烟锁江湖》《摇花放鹰传》《花凤》《春秋笔》幽灵四绝《剑无痕》《天龙甲》《黑白剑》《飞花逐月》《剑气洞彻九重天》金剑丹心《新仙鹤神针》

一：萧瑟平生只自知，玉箫忍按悼亡词。桃花飞影潮生后，尽想东邻一笑痴。 黄药师

二：青锋心上因秋曲，红药桥边带血生。漫道天香温可倚，谁怜一醉断痴情。 夏雪宜

三：归卧林下岂无心，誓向胡天扫旧尘。望断终南全不雪，空馀北斗照清魂。 王重阳

四：我是尘间摆渡人，为君闲计百年身。会当一笑恩仇泯，故使青灯伴晓昏。 扫地僧

五：一生憔悴为离奇，空恨世情难尽知。从此休提聪辩事，沧桑梦里有玄机。 苏星河

六：遭逢如梦几重天，一掷江心最是缘。谢我无知堪子乐，漫点石头不解禅。 石破天

七：空怀蹑足纵云间，素手纤纤最可怜。早识江湖秋水满，冰山终老不须还。 张翠山

八：烟尘起处泪阑珊，身事还同世事艰。豪杰会当仗气死，青山依旧雁门关。 萧峰

九：坐断东南战未休，英雄一面总无由。终来暗洒清明泪，祸起萧墙不尽愁。 陈近南

十：三人半月诚难解，百岁稚年最不通。浊世无心说赤子，未老白头若敢逢？ 周伯通

十一：廿年相伴影无痕，我悦均兮君不闻。相看何须尽解语，爱花最是惜花人。胡逸之

十二：紫电冰心常可羡，青灯草莽怎相容。金笛一弄潇湘曲，铁马又惊楚汉风。余渔同

十三：多有不平见处生，宝刀凛气论纵横。我今记取石前血，斩尽世间恨不能。胡斐

十四：遭际计来何敢计，空心一梦剩长啼。怜君惟有山中水，不使红尘染羽衣。狄云

十五：英雄骑射不须夸，大漠茫茫尽可家。为报金盔盛斗饮，黑袍飞影没黄沙。哲别

十六：未许相逢皆是错，可怜沉醉不由人。更谁能解凌波意，独向飘飘慰梦魂。 段誉

十七：千古汗青惊铁骑，万家幽怨写英雄。天骄犹有投鞭意，尽在功名一梦中。 铁木真

十八：配剑常怀解剑意，寻秦未有避秦途。当时绝壁风云色，论尽人间有与无。 令狐冲

十九：负气何妨且笑天，相依瘦马不挥鞭。多情还似无情苦，肠断魂萦十六年。 杨过

二十：人生不尽是风波，何使凄凄似此多。我有深仇卿休怨，当时恨唱采茶歌。 林平之

二十一：玉女暮云托旧事，紫霞晓梦负叮咛。权谋三尺空怜剑，君子一词不是名。 岳不群

二十二：越女相逢恰故秋，青耶溪畔照清流。卿心似水堪谁捧，月满五湖好泛舟。 范蠡

二十三：血仇未解千人痛，意气何知万事空。一立仰天当一吼，空明何处说屠龙。 谢逊

二十四：欲恤苍生留碧血，相怜功业倚红娘。将军应幸当年死，不与清风惹断肠。 李岩

二十五：点苍山秀诚能隐，俗世心深不敢看。半月伤心半世悔，一弯冷月照寒潭 。 一灯

七绝，顾名思义，七言绝句。绝句是近体诗的一类:由四句组成，五字句的称五言绝句，七字句的称七言绝句。

七言绝句，我们举孟浩然的送杜十四之江南来看:

荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。

日暮孤帆泊何处? 天涯一望断人肠。

表达了送别友人远行时留恋怅惘的感情。全诗四句，28个字，押的是“七阳”韵，平仄按规则。因绝句允许不对仗，这首诗就没有对仗。

七言绝句 [仄起式]

(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。

[△]

△

(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。

△

·例词参考·

为女民兵题照 毛泽东

飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。

中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。

(注：五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句

以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。)

说明：此七言绝句的另一式，第一句改为(仄)仄(平)平平仄仄，其余不变。

七言绝句[平起式]

(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。

[△]

△

(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

△

(注：五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句

以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。)

·例词参考·

早发白帝城 [唐]李白

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

说明：此七言绝句的另一式，第一句改为(平)平(仄)仄平平仄，其余不变。

而近体诗与古体诗的区别可以从平仄，句法，用韵来判断。近体诗就是格律诗，包括绝句和律诗。也称为今体诗。在唐以前的诗称为古体诗（不包括所谓的“齐梁体”），还有唐以后不合近体的诗也称为古体诗。

在句法上,古体诗每句的字数不一,每首诗的句数也可以不一样.而近体诗只有五言和七言两种（绝句为四句,律诗为八句.超过八句的为排律或称为长律.）

在用韵上；古体诗每首可用一个韵,也可以用二个或二个以上的韵,也就是说可以在一首中换韵.而近体诗每首只可以用一个韵,再长的排律也不可以换韵.古体诗可以在偶数句押韵,也可以在奇数句偶数句都押韵.近体诗只在偶数句上押韵（除第一句可押可不押.）古体诗可用平声韵也可用仄声韵.而近体诗一般只可用平声韵.

在平仄方面,古体诗不讲究.而近体诗是十分讲究的.

在律诗中,第一、二句为首联、三、四句为颔联,五、六句为颈联,七、八句是尾联.颔联和颈联必须句形一样,词性相对,平仄相反.十分工整.实际上三、四、五、六就是二副绝好的对联.

古体诗是与“近体”相对而言的诗体.

近体诗形成以前,除楚辞体外的各种诗歌体裁,也称古诗、古风.古体诗格律比较自由,不拘对仗、平仄.押韵宽,除七言的柏梁体句句押韵外,一般都是隔句押韵,韵脚可平可仄,亦可换韵.篇幅长短不限.句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体,也可杂用长短句,随意变化,为杂言体。

1、优雅之剑--承影

上古名剑，十大名剑之一。曾为商天子、春秋时卫人孔周所有，与含光、宵练齐名，并称商天子(王帝君主圣帝)三剑。承影是一把精致优雅之剑，相传出炉时，“蛟分承影，雁落忘归”，故名承影。后有由春秋时卫国藏剑名家孔周收藏。

2、无双之剑--纯钧

纯钧，亦名“纯钩”，十大名剑之一。纯钧被称为“尊贵无双之剑”。是春秋时期铸剑大师欧冶子所铸。

3、勇绝之剑--鱼肠

鱼肠剑，古代名剑，专诸置匕首于鱼腹中，以刺杀吴王僚，故称鱼肠剑，是为勇绝之剑。该典故出自史记·刺客列传，历代书籍中也有提及。

4、高洁之剑--七星龙渊

龙泉剑，又名龙渊剑，始于春秋战国时期，距今有二千六百多年，是中国古代名剑，诚信高洁之剑。传说是由欧冶子和干将两大剑师联手所铸。相传欧冶子和干将为铸此剑，凿开茨山，放出山中溪水，引至铸剑炉旁成北斗七星环列的七个池中，是名「七星」。

剑成之后，俯视剑身，如同登高山而下望深渊，飘渺而深邃仿佛有巨龙盘卧。是名「龙渊」。故名此剑曰「七星龙渊」，简称「龙渊剑」。唐朝时因避高祖李渊讳，便把「渊」字改成「泉」字，曰「七星龙泉」，简称「龙泉剑」。

5、挚情之剑--干将

干将(gān jiāng)是古代传说的一把剑，十大名剑之一。干将、莫邪是干将、莫邪铸的两把剑。干将是雄剑，莫邪是雌剑。干将「采五山之铁精，六合之金英」，以铸铁剑。三月不成。莫邪「断发剪爪，投于炉中，使童男童女三百人鼓橐装炭，金铁乃濡，遂以成剑」。

6、挚情之剑--镆铘(莫邪)

莫邪是古代传说的一把剑，十大名剑之一。干将、莫邪是干将、莫邪铸的两把剑。干将是雄剑，莫邪是雌剑。干将「采五山之铁精，六合之金英」，以铸铁剑。三月不成。莫邪「断发剪爪，投于炉中，使童男童女三百人鼓橐装炭，金铁乃濡，遂以成剑」。

7、帝道之剑--赤霄

赤霄，十大名剑之一，是帝道之剑。汉高祖刘邦所得，剑身镌刻两个篆字：赤霄。长三尺，刘邦在秦始皇三十四年得于南山。

8、威道之剑--泰阿

泰阿[tài ē](又名太阿)是中国古代十大名剑之一，是欧冶子和干将两大剑师联手所铸。

9、仁道之剑--湛卢

春秋时期铸剑名匠欧冶子所铸名剑之一，五大盖世名剑之一。另一说为古地名山，即指福建省南平市松溪县的湛卢山。

10、圣道之剑--轩辕剑

轩辕剑，传说中的神兵，又名轩辕夏禹剑，是一把圣道之剑。由众神采首山之铜为黄帝所铸，后传与夏禹。剑身一面刻日月星辰，一面刻山川草木。

剑柄一面书农耕畜养之术，一面书四海一统之策。此剑后为商汤所得。其内蕴藏无穷之力，为斩妖除魔的神剑。(为现代网游、小说加工设定。史载黄帝确有佩剑，但剑名不详，亦无准确来历说明)

一，萧瑟平生只自知，玉箫忍按悼亡词。桃花飞影潮生后，尽想东邻一笑痴。－东邪黄药师《射雕英雄传》《神雕侠侣》

二，青锋心上因秋曲，红药桥边带血生。漫道天香温可倚，谁怜一醉断痴情。－金蛇郎君夏雪宜碧雪剑

三，归卧林下岂无心，誓向胡天扫旧尘。望断终南全不雪，空馀北斗照清魂。－王重阳《神雕侠侣》

四，我是尘间摆渡人，为君闲计百年身。会当一笑恩仇泯，故使青灯伴晓昏。－扫地僧《天龙八部》

五，一生憔悴为离奇，空恨世情难尽知。从此休提聪辩事，沧桑梦里有玄机。－苏星河《天龙八部》

六，遭逢如梦几重天，一掷江心最是缘。谢我无知堪子乐，漫点石头不解禅。－石破天《侠客行》

七，空怀蹑足纵云间，素手纤纤最可怜。早识江湖秋水满，冰山终老不须还。－张翠山《倚天屠龙记》

八，烟尘起处泪阑珊，身事还同世事艰。豪杰会当仗气死，青山依旧雁门关。－萧峰《天龙八部》

九，坐断东南战未休，英雄一面总无由。终来暗洒清明泪，祸起萧墙不尽愁。－陈近南《鹿鼎记》

十，三人半月诚难解，百岁稚年最不通。浊世无心说赤子，未老白头若敢逢？－周伯通《射雕英雄传》《神雕侠侣》

十一，廿年相伴影无痕，我悦均兮君不闻。相看何须尽解语，爱花最是惜花人。－胡逸之《鹿鼎记》

十二，紫电冰心常可羡，青灯草莽怎相容。金笛一弄潇湘曲，铁马又惊楚汉风。－余鱼同《书剑恩仇录》

十三，多有不平见处生，宝刀凛气论纵横。我今记取石前血，斩尽世间恨不能。－胡斐《雪山飞狐》《飞狐外传》

十四，遭际计来何敢计，空心一梦剩长啼。怜君惟有山中水，不使红尘染羽衣。－狄云连城决

十五，英雄骑射不须夸，大漠茫茫尽可家。为报金盔盛斗饮，黑袍飞影没黄沙。－哲别《射雕英雄传》

十六，未许相逢皆是错，可怜沉醉不由人。更谁能解凌波意，独向飘飘慰梦魂。－段誉《天龙八部》

十七，千古汗青惊铁骑，万家幽怨写英雄。天骄犹有投鞭意，尽在功名一梦中。－成吉思汗《射雕英雄传》

十八，配剑常怀解剑意，寻秦未有避秦途。当时绝壁风云色，论尽人间有与无。－风清扬《笑傲江湖》

十九，负气何妨且笑天，相依瘦马不挥鞭。多情还似无情苦，肠断魂萦十六年。－杨过《神雕侠侣》

二十，人生不尽是风波，何使凄凄似此多。我有深仇卿休怨，当时恨唱采茶歌。－林平之《笑傲江湖》

二十一，玉女暮云托旧事，紫霞晓梦负叮咛。权谋三尺空怜剑，君子一词不是名。－岳不群《笑傲江湖》

二十二，越女相逢恰故秋，青耶溪畔照清流。卿心似水堪谁捧，月满五湖好泛舟。－范蠡《越女剑》

二十三，血仇未解千人痛，意气何知万事空。一立仰天当一吼，空明何处说屠龙。－谢逊《倚天屠龙记》

二十四，欲恤苍生留碧血，相怜功业倚红娘。将军应幸当年死，不与清风惹断肠。－李岩碧雪剑

二十五，点苍山秀诚能隐，俗世心深不敢看。半月伤心半世悔，一弯冷月照寒潭。－一灯大师《神雕侠侣》

女：

一：少室山头琴未冷，风陵渡口似闻声。人间自有情难老，不信娇女白发生。－郭襄《神雕侠侣》《倚天屠龙记》

二：白马未驮夕照去，西风已送伤心来。中原可有英雄泪，为洗秋兰带露开。－李文绣《白马啸西风》

三：灵枢终未得天枢，素问何曾问髯胡。烛泪滴残海棠冷，忍听山歌到晓无。－程灵素《飞狐外传》

四：漫唱采茶觉已迟，犹怜深信未相欺。世间多少痴情女，伤尽男儿不自知。－岳灵姗《笑傲江湖》

五：燕子坞前从此醉，杏花林里向来痴。红颜老去英雄在，落日牛羊归去迟。－阿朱《天龙八部》

六：倦世何由惜此身，杨郎履下漫多尘。人间自有花如雨，妾是花中第几人？－公孙绿萼《神雕侠侣》

七：万骑却回千骑分，将军无计御香尘。世间一死宁无惧？君为家山我为君。－香香公主《书剑恩仇录》

八：来如流水逝如风，何处来兮何所终。沧海茫茫挂帆去，天涯从此各西东。－ 小昭《倚天屠龙记》

九：风中弱絮荡轻盈，赢得世间倾国名。昨日江山今夜月，琵琶一曲唱生平。－陈圆圆《鹿鼎记》碧雪剑

十：平生至乐在何处，平生至爱是何人？一醉千杯君莫问，怜取姑射山中人。－梦姑《天龙八部》

十一：淡淡相思未许深，玉萧声慢涩瑶琴。寒衣检视旧针线，无处相寻一片心。－程英《神雕侠侣》

十二：慧骨灵心济国危，衣衫似雪雪如肌。襄阳城破家亡日，重寄桃花第一枝。－黄蓉《射雕英雄传》《神雕侠侣》

十三：鸦头不着未如霜，语带娇柔意带香。侠气偏多苗寨女，不教脂粉亚檀郎。－蓝凤凰《笑傲江湖》

十四：百战军中最从容，掩映黄衫骑万重。苍天总为红颜妒，不教翠羽遇萧峰。－霍青桐《书剑恩仇录》

十五：不是人间凡种花，相思偶染漫天涯。缁衣消尽千山月，却向江心忆晚霞。－阿九碧雪剑

十六：凝雪曾临姑射山，偶坠红尘作散仙。最喜石门清夜月，怜他只为一人圆。－梅芳姑《侠客行》

十七：于多情处最无情，荣辱轻馀生死轻。寂寞春归空观冷，清风独扫乱花平。－刀白凤《天龙八部》

十八：但记英风未记名，今生已矣有来生。最恐来生多相误，追得郎君半刻程。－胡夫人《雪山飞狐》

十九：逢君不迟别君迟，壮士心怀未忍知。玉女峰下花正好，依稀风雨似前时。－林朝英《神雕侠侣》

二十：苦海欲归何处归，青灯黄卷一缁衣。早知因爱生忧怖，无奈人间梦未稀。－仪琳《笑傲江湖》

二十一：有心不知恨与悔，有口难辩是与非。人情终究薄如纸，不如雪岭待云归。－水笙连诚诀

二十二：凤尾瑶琴品不凡，平沙落雁在关山。懵懂一错千古恨，琴丝永断不复弹。－南兰《飞狐外传》

二十三：文华清雅态多娇，婷婷春禾雪中摇。素馨香里忆往事，冰峰山下日暮薄。－苗若兰《飞狐外传》

二十四：清波深处荷映日，吴侬软语唱小词。苦乐年华君莫问，他自疯癫我自痴。－阿碧《天龙八部》

二十五：两情相悦又如何？灵犀未通玉凤折。多情偏将情勘破，十五月下听梵歌。－袁紫衣《飞狐外传》

一，黄药师

二，金蛇郎君夏雪宜

三，王重阳

四，无名老僧

五，聪辩老人苏星河

六，石破天

七，张翠山

八，萧峰

九，陈近南

十，周伯通

十一，丁典

十二，金笛书生余鱼同

十三，飞狐胡斐

十四，狄云

十五，郭靖的射箭师父,哲别

十六，段誉

十七，成吉思汗

十八，令狐冲

十九，杨过

二十，林平之

二十一，岳不群

二十二，范蠡,

二十三，谢逊

二十四，李岩

二十五，一灯大师

01.风尘侠隐 1957 玉书 罗雁秋、凌雪红、于飞琼 全本 处女作,十集中断,由黄玉书续完

02.惊鸿一剑震江湖 1957 玉书 俞剑英、陈紫云、程玉玲 全本 正七续六共十三集结束， 另由“吾爱红”伪续多集

03.飞燕惊龙 1959 春秋 杨梦寰、沈霞琳、朱若兰 全本 港版名仙鹤神针 新仙鹤神针 198? －马君武、李青鸾、白云飞全本 仙鹤神针的修订版

04.铁笛神剑 1959 真善美 傅玉琪、龚小琬 全本

05.玉钗盟 1960 春秋 徐元平、萧姹姹、丁玲全本

06.天香飙 1961 春秋 胡柏龄、谷寒香 连载 后半部由易容代笔

07.无名箫 1961 真善美 上官琦、连雪娇 全本

08.绛雪玄霜1963 春秋 方兆南、梅绛雪、陈玄霜全本

09.素手劫 1963 真善美 任无心 全本 后半部由易容代笔

10.天涯侠侣 1963 真善美 林寒青、白惜香、 李中慧、西门玉霜全本 真善美出版的二书合一天马霜衣1963 国版分 全本

11.天剑绝刀 1964 真善美 左少白 全本

12.金剑雕翎 1964 春秋萧翎、岳小钗、百里冰 全本 1970年代汉麟再版时一分为二：《金剑雕翎》和《岳小钗》

13.风雨燕归来 1965 春秋 杨梦寰、沈霞琳、朱若兰 全本 《飞燕惊龙》后传

14.双凤旗 1965 南琪 容哥儿、江玉凤、江烟霞 全本

15.天鹤谱 1965 春秋 方雪宜、安小萍 全本 大部分由宇文瑶玑代笔

16.还情剑 1967 真善美李寒秋全本 《七绝剑》续集。

17.飘花令 1967 春秋 杨凤吟,慕容云笙,郭雪君全本

18.指剑为媒 1968 春秋 石承先 全本 大部分由宇文瑶玑代笔

19.翠袖玉环 1969 春秋 江晓峰、蓝家凤 全本 即《十二魔令》

20.铁剑玉佩 1969 南琪 柳南江 全本 大部分由朱羽代笔

21.镖旗 1969 春秋 铁梦秋、蓝小月 全本

22.神州豪侠传 1970 春秋 王宜中 全本 盗版曾名金剑门

23.寒梅傲霜 1970 春秋 暂缺 大部分由朱羽代笔

24.玉手点将录 1971 南琪 陆文飞、碧云宫主 全本

25.金凤剪 1972 南琪 岳秀、杨玉燕全本

26.飞铃 1972 春秋 白天平 全本 27.八荒飞龙记 1972 春秋 葛元宏 暂缺

28.无形剑 1973 南琪 凌度月 全本

29.金笔点龙记 1973 南琪 俞秀凡、水燕儿 全本

30.烟锁江湖 1975 南琪 江玉南 全本 后半部由萧瑟代笔

31.摇花放鹰传 1975 南琪 秋飞花、 东方亚菱、南宫玉真 全本 国内曾分正续出版

32.花凤 1975 南琪 花凤，展翼 连载

33.春秋笔 1975 春秋 楚小枫、欧阳佩玉、文凤 全本

34.幽灵四艳 1976万盛岳湘 全本

35.剑无痕 1977万盛何寒衣、叶长青 全本

36.天龙甲 1978 春秋 庄璇玑 全本

37.黑白剑 1979 南琪 斩情女、高空雁 全本 友人代笔

38.飞花逐月 1984 文天 肖寒月、赵幽兰、朱盈盈 全本

39.剑气洞彻九重天 1989 皇鼎江枫、青凤、蓝凤 全本

40.金剑丹心 1989 皇鼎 全本

41.袁紫烟 － － 袁紫烟 全本

42.一代天骄 － － 萧寒星、白翎全本

43.女捕头 － － 程小蝶、田长青全本 盗版曾名玉掌青苗 ??.七绝剑 － 真善美 李寒秋 全本 "真善美"重出江湖时再版的,续 集《还情剑》,第一版有待考证。 ??.血魔 － － － 连载 有待考证。

添加回答、

什么样的诗可以称之七绝?

据诗书传载的七绝、到现在，也有名师在前就讲过，留有解书，供后人之学习。七个字的诗言绝句叫七言绝句，七言绝句在唐代诗歌中最据有诗的代表性，在唐代三百年诗歌的演变中，七绝逐步逐步定型，作品开始不断的发展增多，风格变化不断，不断的进步发展成多样化，直到现今，唐代七绝在中国诗歌历史进展中，都是占第一重要位置的。

七绝在唐代诗人书写运用中，可以用二十八字短少的诗体，就可描绘社会中的万事，万物，和天地风情，人景花情，春夏秋冬等等情吧，七绝都有各种表示了。七绝格律分两大类，共四句式，七绝就是一种诗歌的体裁了。还有很多很多下解，在这就不一一说了，就说到这里吧。因为很多诗歌爱好者的老师们，要比我们做学生的，知道要多的多，谢谢了。

律诗每首有四联八句，每句五字的是五言律诗，每句七字的是七言律诗。近体诗又名今体诗，分绝句和律诗二种，四句为绝句，八句为律诗，是唐代新兴的诗体。

说到七律诗与五言绝句那就先介绍下，七律诗与五言绝句。

七律：起源于南北朝时期，七言律诗的简称，每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，当中不换韵。超过八句的叫长律，又叫排律。长律一般都是五言诗。

七言律诗，诗词代表有，崔颢的《黄鹤楼》

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

还有杜甫的登高

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

还有李商隐的《锦瑟》、无题，杜甫的蜀相等等

五言绝句：起源于唐代，是绝句的一种，就是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。有仄起、平起二格。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响。到了唐代与近体律诗如孪生姐妹，并蒂双花，以其崭新的异彩出现在诗坛上。五言绝句仅二十字，便能展现出一幅幅清新的画图，传达一种种真切的意境。因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是其最大特色。

代表作有柳宗元的江雪

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

王维的鸟鸣涧

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

王之涣的登鹳雀楼

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

其他的还有李白的独坐敬亭山、杜甫的八阵图、刘长卿的送灵澈上人等

我是娱爱爱娱，喜欢我的回答，记得点点关注哈，欢迎互相关注，学习交流。

问题：什么样的诗可以称之七绝？在微头条上常看到七绝诗，五绝诗，七律诗，五律诗，还有七言五言诗的，那么怎么才能算是如上诗律？

.....

五言四句的齐言诗（每句字数一样）就是五绝，七言四句的诗是七绝。

但是绝句中又分古体绝句和律体绝句。符合格律的绝句叫做近体绝句（律绝），不符合格律的是古体绝句（简称古绝句）。

符合格律的诗叫做格律诗，八句的五言格律诗简称五律、八句的七言格律诗简称七律。李商隐 无题

无论是否符合格律，无论篇幅长短，只要每句是七个字的齐言诗就是七言诗，每句五个字的齐言诗就是五言诗。白雪歌送武判官归京就是一首七言诗：

很多人以为绝句都是格律诗，其实绝句出现的比格律诗要早。绝句的称呼最早出现在南北朝的《玉台新咏》，其中就有古绝句的说法。王力教授的《汉语诗律学》解释到：

1、古绝句，

2、六言绝句

杜甫的七言绝句是格律诗（律绝）

齐梁的永明体是早期的格律诗，下面四首绝句是南朝的乐府民歌石城乐，四首都是独立成篇的绝句。石城乐据传是南朝刘宋时的臧质所作，臧质(400-454年)，比研究四声的沈约(441~513年)早了几十年。

绝句就是四句的诗。五言绝句中，古绝句与律绝句的数量都非常多，但是七言绝句中，律绝句很多，七言古绝句非常少，这里就不录入了。

有兴趣的可以看看老街诗词闲话127-你知道吗？唐宋诗人为什么很少写古体七言绝句？2018-08-29 14:49

@老街味道

所谓的七绝，是七言绝句的简称。七言绝句四句分二韵或三韵。根据平仄变化，又可以分为三类，古体，拗体和律体。特别值得一提的是，七言绝句起源于民间歌谣。到了唐代，定型，文学界认为，李白和王昌龄在七绝上的成就最高。七绝还要分律绝和古绝。律绝是唐代律诗兴起以后才有的，讲究较为严格的平仄，一般作诗是严格按韵书押韵，分为仄起式和平起式 。古绝远在律诗出现之前就有了。

五绝是截取五律的一半，五言四句。七绝是截取七律的一半，七言四句。五绝和七绝一样举个例子。

西宫秋怨【唐· 王昌龄】（七绝）

芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。

却恨含情掩秋扇，空悬明月待君王。

华子岗【唐· 裴迪】（五绝）

日落松风起，还家草露晞。

云光侵履迹，山翠拂人衣。

谈谈题外话 ，关于律诗，根据王力先生主编的《古代汉语》，应该是从唐代开始形成的。查《现代汉语词典》，在【律诗】条，这样说: 旧诗体裁之一，形成于唐初。格律较严，每首八句，二，四，六，八句要押韵，三四两句，五六两句要对偶。字的平仄有定规。每句五个字的叫五言律诗，每句七个字的叫七言律诗。

这是较为简单的解释。实际上要比这复杂得多。

七绝：

一、四句二十八字。

二、一二句平仄相对，二三句平仄相粘，三四句平仄相对。

三、高手可以做到四句成对：两只黄莺鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

四、也可前两句对仗，后两句拓开！

谢邀；赋诗一首：

岁月时光

春光得意万花彩，绿柳嫩草又回来。

反反复复自古景，试探究竟谁人亲。

四季勤快不偷懒，按时轮回到如今。

善解人间多情意，岁月时光不留情。

一首八句，每句七个字是七律绝句。

五律，就是五言律诗。

什么样的诗可以称之七绝？

也就是七言绝句。

太多了。

无名氏（杂诗）。

近寒食雨草萋萋，著麦苗风柳映堤。等是有家归未得 ，杜鹃休向耳边啼。

张泌（寄人）

别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月 ，犹为离人照落花。

王维（九月九日忆山东兄弟）

独在异乡为异客 ，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处 ，遍插茱萸少一人。

王昌龄（芙蓉楼送辛渐）

寒雨连江夜入吴 ，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问 ，一片冰心在玉壶。

陈陶（陇西行）

誓扫匈奴不顾身 ，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨 ，犹是深闺梦里人。

韦庄（金陵图）

江雨霏霏江草齐 ，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳 ，依旧烟笼十里堤。

郑畋（马嵬坡）

玄宗回马杨妃死 ，云雨难忘日月新。终是圣明天子事 ，景阳宫井又何人。

韩偓（已凉）

碧阑干外绣帘垂 ，猩色屏风画折枝。八尺龙须方锦褥 ，已凉天气未寒时。

李商隐（为有）

为有云屏无限娇 ，凤城寒尽怕春宵。无端嫁得金龟媚，辜负香衾事早朝。

朱庆余（宫中词)

寂寞花时闭院门，美人相并立琼轩。含情欲说宫中事 ，鹦鹉前头不敢言。

谢邀。

什么样的诗可以称之七绝？

在微头条上常看到七绝诗，五绝诗，七律诗，五律诗，还有七言五言诗的，那么怎么才能算是如上诗律？

以上是主问题和问题补充。简单回答一下。

为什么简单回答？因为这个问题实在太简单了……

诗是韵文，是有节奏感的韵文。在经过漫长的演变之后，诗从两字一句到九字一句都出现过，基于汉语音韵和节奏控制的天然基因，逐渐淘汰了过短或者过长的句子形成的诗——因为节奏感出不来。

最终得以定型的就是五字一句和七字一句，这两种形式灵活地结合了字词的双音节和单音节，非常适合节奏感的产生。这就是所谓的五言诗、七言诗。

换句话说，“言”是字数的意思。二言诗、四言诗、五言诗、六言诗、七言诗、八言诗乃至于九言诗这些格式都曾经在诗史上存在过，只不过最终都因为节奏感的问题被淘汰了。

这是在字数上的区分，至于题主提到的“七绝诗，五绝诗，七律诗，五律诗”就是在格律上的区分了。

中国古诗在唐朝的时候，随着音韵学的发展，平仄格律的形成，出现了一种严格遵守平仄格律的诗体，即格律诗，为了区别原来不遵守平仄格律的古体诗，这种诗当时称为“今体诗”。到了宋朝，人们在总结唐及唐以前的诗作，再称它们为“今体”不大合适，就称之为“近体诗”，这个称呼就一直沿用到今天。

中国的古诗分为古体诗和近体诗。

而在近体诗的格律中，又分为三种：绝句、律诗、排律。

绝句是四句诗，律诗是八句诗，排律是十句以上的诗。但是这三种格式都必须严格遵守平仄格律。

这其中五言的绝句简称为“五绝”，七言的绝句简称为“七绝”。

五言的律诗简称为“五律”，七言的律诗简称为“七律”。

排律没有简称，直接称为“五言排律”、“七言排律”，这种格式的诗不多，今人了解也不多，毕竟要遵守平仄格律，又要写得很长的话难度不小。

要清楚一点，绝句有遵守平仄的律绝，也有不遵守平仄的古绝。如果是七言绝句，又不遵守平仄格律，我们称之为“七言古绝”，可以和其他格式的七言古诗共称为“七古”。

所以，“七绝”就是特指七言律绝。这个一定不要搞错，只要看到标称“七绝”的，一定是近体诗，而标称“七言绝句”的，就不一定是“七绝”，有可能是“七古”。

一家之言，欢迎指正评论。

喜欢请点赞并关注，谢谢。

所谓“七绝”——

七个字为一句，共计必须是四句。

又分两种：一为律绝，一为古绝。

古绝比转简单，故先说。不必讲平仄，不必讲对仗，只要押韵就行。

律绝比较复杂一点，首先，心须讲平仄。其次，必须讲对仗。可以前后两联都用对仗，可以前一联对仗后一联不对仗，可以前一联不对仗后一联对仗，可以前后两联都不用对仗。再次，要押韵，一般都押平声韵，也可以押仄声韵（押平声韵的第三句末字必须用仄声字，押仄声韵的第三句末字必须用平声字）。

另外，不论是古绝还是律绝，要有意境，要有情感，要有思想，要讲含蓄。

有的朋友认为：讲平仄对仗不好，很麻烦。那是因为你还不熟悉它，就认为它不好。如果你熟悉它了，就会感觉它很好。平仄对仗是古诗词艺术中精华的元素，不能抛弃，必须继承下来。

有的朋友喜欢讲创新二字。安知创新只有在继承的基础上来进行。不能推陈，安能岀新。不掌握优秀的传统元素，怎么谈得上创新呢？那只是无源之水，无本之木而已。

20191130

图片来自网络，若有侵权，请联系删除？！

七绝与七古都是四句，每句七字。七绝第一句和二句，第三句和第四句平仄相反，诗家称之为“对”；第二句和第三句平仄相同，诗家称之为“粘” 。“粘对”是七绝区别于七古的基本规则要求。

七绝诗句中的汉字按“两两交替”的声律变化规则来组合，形成突出的节奏感和抑扬顿挫的声韵美感。因此说，七绝诗句中汉字组合时出现“孤平（仄平仄）”、“孤仄（平仄平）”、“三平尾（平平平）”、“三仄尾（仄仄仄）”，会破坏七绝诗句的节奏感和声韵美，诗家称之为“诗病”，写作七绝诗应规避之。其中“孤仄”实在找不到近义字词替代而不能规避时，可放宽要求不论，这样的七绝平仄格律是“宽格”，不含所谓的“拗救格”、“特定格”，因为“救”与“不救”都存在“孤平”，是诗家公认的格律“硬伤”。

在中华新韵声韵系统中，现代汉语拼音方案四声中的第一声（阴平）和第二声（阳平）为平；第三声和第四声为仄。七绝有平仄要求，七古没有平仄要求。

七绝押平声韵，韵字放在双数句末。按首句的第二字平仄及是否押韵，平仄格律有如下四种。

1、平起首句不入韵

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（押韵）

平仄仄平平仄仄

仄平平仄仄平平（押韵）

2、平起首句入韵

仄平平仄仄平平（押韵）

仄仄平平仄仄平（押韵）

平仄仄平平仄仄

仄平平仄仄平平（押韵）

3、仄起首句不入韵

平仄仄平平仄仄

仄平平仄仄平平（押韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（押韵）

4、仄起首句入韵

仄仄平平仄仄平（押韵）

仄平平仄仄平平（押韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（押韵）

七绝诗句中，“一三五（字）”，在有效规避“孤平”、“孤仄”、“三平尾”、“三仄尾”条件下，才可以“不论” 。“二四六（字）”除规避了“孤平”、“孤仄”、“三平尾”、“三仄尾”的“变格”外，必须分明，不可以“因律害意”为由而不论，否则就不是七绝，而是七古了！

除古人格律诗作品之外，在平仄押韵规则要求上，平水韵（古韵）与中华新韵（新韵）有冲突时，无论新旧韵创作，今人格律诗作品，都应该明确标示相应的声韵系统，以免产生误读分歧与无谓的论争。因为当今七绝及律诗的创作审美，推行“双轨并行”，且主要是面向推广普及普通话的今人大众对话，而不是面对古人或熟悉古韵的今人专家学者及少数古韵嗜好者对话！因此，新旧韵创作应该一视同仁，不应该厚古而薄今，人为制造不平等的古韵“正统”，今人古韵作品享有古韵“不用标示声韵系统”的特权。

因为，古人格律诗创作时，只有古韵一种平仄押韵标准，不存在分歧；而今人创作时还存在韵部分类繁简及古入声字及方言与普通话声调规范的分歧，存在以国家颁布推广的，面向幼儿园、学前班、小学、中学、大学、外国人汉语教育教学等普及普通话语言交流的现实需要，存在现代汉语拼音为基础的新韵平仄押韵标准的现实。试问，古韵“正统”符合上述现实吗？古韵“正统”能改变上述现实吗？又如何面对上述现实？难道格律诗只能是今人专家学者与少数古韵嗜好者的专利？

综上所述，除古人格律诗诗作品无须标示其声韵系统外；今人格律诗作品，只有兼顾新旧韵平仄押韵两种标准，才不用标示声韵系统；不能兼顾者，无论古今韵的今人格律诗作品，都有必要明确标示相应声韵系统。各位怎么看？

因为，今人格律诗，面对的是与今人大众对话的现实需要；所以，初学者创作审美七绝时，建议与时俱进，以中华新韵为统一声韵“尺子”，按上述四种正格创作审美，熟练了再规避“诗病”前提条件下“变格”，逐步过度到诗界认可的“宽格”创作，就容易多了 ；盲目死记硬背“古入声字表”及“古韵部表”，追捧所谓“拗救格”、“特定格”等古体诗例为基础而张冠李戴为“格律诗”的畸形怪格，无异于邯郸学步！

“替对粘韵”是律绝和律诗与古体诗的分水岭和试金石。而马蹄韵两平两仄交替用字组句原理与启功先生《诗文声律论稿》“平仄竿”截句法，是格律诗“替对粘韵”理论基础，是自永明体为雏形，随时代发展，总结整理前人格律诗规律研究成果，不断发展完善至今的格律诗创作审美结晶，是格律诗正格平仄理论依据。

更多诗联创作审美常识，可关注并点击我的头条号头像进入主页，再分别点击“文章”、“问答”、“微头条”等栏目，有图文示例详解哦！

谢谢大家光临，欢迎探讨交流！

先请看王安石的大八点“泊船瓜洲”：

京口瓜洲一水间，

钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，

明月何时照我还。

这是一首七绝，按格律诗写就。现古诗新作，结合当前全国人民抗击肺炎现实与王安石”泊船瓜洲”诗和

七绝，抗击肺炎。

有诗为证：

楚汉博击肺病间，

川江意志太行山。

阎罗被阻长江岸，

宙宇澄清皓月还！

又，网红翁佳娜捐款支援武汉有感：

再与王安石诗和：

七绝，芳心可鉴！

美艳一身盖世间，

红霞万朵满天山。

捐金雾散长江岸，

济世云开皓月还！

绝句，又称截句。意为律诗截其一半。所以，不论是五绝还是七绝，在格律上必须符合近体诗的格律要求。并不是五言四句或者七言四句就可以成为绝句。

什么样的诗可以称为七绝？这里所问的似乎偏重的是诗歌的好坏与体裁的关系。

这里要说明的是，诗歌的好坏，和意境有关系，但和体裁是没有关系的。要知道，不管是什么样的文学体裁，都仅仅是一种体裁，是没有好坏之分，也没有高低之别的。就拿诗词来说吧，大体可分为古体诗和近体诗词。古体诗，又可以细分为古绝、歌行等。而古绝，又可以细分为五言古绝，七言古绝等。近体诗词，包括了近体诗和词。近体诗又分绝句和律诗。你这里所问的七绝，全称七言绝句，只是近体诗体裁中的一种，体裁，是没有好坏之分的。至于七言绝句，大体有以下四种形式。

七言绝句的四种形式：

⊙平⊙仄平平仄，

⊙仄平平仄仄平。（韵）

⊙仄⊙平平仄仄，

⊙平⊙仄仄平平。（押韵）

例诗：

窦巩南游感兴

伤心欲问前朝事，

惟见江流去不回。

日暮东风春草绿，

鹧鸪飞上越王台。

⊙平⊙仄仄平平，（韵）

⊙仄平平仄仄平。（押韵）

⊙仄⊙平平仄仄，

⊙平⊙仄仄平平。（押韵）

例诗：

王昌龄出塞

秦时明月汉时关，

万里长征人未还。

但使龙城飞将在，

不教胡马度阴山。

⊙仄⊙平平仄仄，

⊙平⊙仄仄平平。（韵）

⊙平⊙仄平平仄，

⊙仄平平仄仄平。（押韵）

例诗：

王维九月九日忆山东兄弟

独在异乡为异客，

每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，

遍插茱萸少一人。

⊙仄平平仄仄平，（韵）

⊙平⊙仄仄平平。（押韵）

⊙平⊙仄平平仄，

⊙仄平平仄仄平。（押韵）

例诗：

王昌龄从军行

青海长云暗雪山，

孤城遥望玉门关。

黄沙百战穿金甲，

不破楼兰终不还！

说明：⊙表示这个位置上的字，可平可仄。

卧龙生尤善于写情，笔下奇女子白惜香之美、之聪慧不亚于金庸先生的黄蓉、小龙女、王语嫣等人。卧龙生将情与侠融为一体，他笔下人物的情是为了侠，讲究发乎情，止乎礼。其中《飞燕惊龙》中的“玉琴换得知音泪，从此不为他人弹”。《天马霜衣》中的“谁是深闺梦里人”等句子更是让人读之唏嘘不已，因此卧龙生也被人称为“情侠”。因他善于写情，坊间有很多以他名字写的艳书，皆假借他手也。他的另一个主题是在武侠小说宣扬侠义之情，滴水之恩涌泉相报

风尘侠隐，1958年发布的，是卧龙生第一部武侠小说

卧龙生尤善于写情，笔下奇女子白惜香之美、之聪慧不亚于金庸先生的黄蓉、小龙女、王语嫣等人。卧龙生将情与侠融为一体，他笔下人物的情是为了侠，讲究发乎情，止乎礼。其中《飞燕惊龙》中的“玉琴换得知音泪，从此不为他人弹”。《天马霜衣》中的“谁是深闺梦里人”等句子更是让人读之唏嘘不已，因此卧龙生也被人称为“情侠”。因他善于写情，坊间有很多以他名字写的艳书，皆假借他手也。他的另一个主题是在武侠小说宣扬侠义之情，滴水之恩涌泉相报

卧龙生小说顺序

1.风尘侠隐 1957

2.惊鸿一剑震江湖 1957

3.飞燕惊龙 1959

4.铁笛神剑 1959

卧龙生的飞燕惊龙是卧龙生的成名作

《飞燕惊龙》，《玉钗盟》，《飞燕惊龙》

至高剑神异世邪君异世傲天