本世纪初,由德国法国探险队在我国吐鲁番地区发现的,公元六世纪到八世纪吐火罗语剧本残卷弥勒会见记,巧的是有对应的回鹘语本子流传下来。这大概是我所知道的较早的剧本。客观的说,我国的戏剧艺术所有的要素深受西域地区的启发和影响、尤其在唐代。有兴趣的可以了解一下这个本子和吐火罗语。
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一是古希腊戏剧,二是印度梵剧,三是中国的戏曲。古希腊戏剧产生于公元前6世纪,200多年后,它便衰微中落,但后世欧洲的戏剧文化都是由它派生演化出来的;印度梵剧古典梵语戏剧起源于公元前8世纪,但没有剧本流传下来,它也早已是文化陈迹,但东南亚各国的歌舞没有不受它影响者;中国戏曲最年轻,至公元11世纪才正式登堂入室,但由于它积蓄既久,来源亦多,故而潜藏了特别旺盛的生命力。和我们学习艺术一样 “厚积薄发”.昆曲是我国的古老剧种,约在元末明初形成于江苏昆山一带,又称“昆山腔”。
随便一点
张协状元是中国南宋早期的剧本,也是世界上迄今所发现的一本最早、 保存最完整的古代戏曲剧本。南宋时温州九山书会才人编撰。载于明《永乐大典》第13991卷,今存全本。
张协状元残存着从说唱过渡到戏文的痕迹,已 进人由演员扮演角色的戏剧性演出阶段,显现出了中国戏曲文化的基本特征, 故而被誉为戏曲活化石。
世界上曾经有三大古老戏剧文化。一是古希腊戏剧,二是印度梵剧,三是中国的戏曲。古希腊戏剧产生于公元前6世纪,200多年后,它便衰微中落,但后世欧洲的戏剧文化都是由它派生演化出来的;印度梵剧古典梵语戏剧起源于公元前8世纪,但没有剧本流传下来,它也早已是文化陈迹,但东南亚各国的歌舞没有不受它影响者;中国戏曲最年轻,至公元11世纪才正式登堂入室,但由于它积蓄既久,来源亦多,故而潜藏了特别旺盛的生命力。和我们学习艺术一样 “厚积薄发”.
而张协状元写书生张协赴考遇盗,得贫女相救,后结为夫妇。张协中状元后,虽拒绝枢密使王德用的招赘,但贫女寻夫至京,嫌她“貌陋身卑,家贫世薄”,不肯相认,竟于赴任路上剑劈贫女。后贫女为王德用收为义女,终于重圆。
此剧与久已流传的赵贞女蔡二郎、王魁负桂英等作品一样 ,写男子发迹负心主题。贫女勤劳善良,严斥张协忘恩负义,楚楚动人;而张协则心狠手毒,名利熏心,但最后大团圆结局,削弱了作品的感人力量。人物形象鲜明,情节贯串主线清晰,曲文质直浅近,具有浓郁的民间文学气息,提供了不少早期南戏的戏曲史料。
创作背景
十二世纪初叶,在中国的东南沿海地区流行一种被后世称为南宋戏文的戏曲形式。因其最初产生在中国浙江的温州,故又称为温州杂剧。它对戏曲后来的发展影响极为深远。这一时期产生的剧本绝大部分都已失传。张协状元是南宋戏文早期的剧本。它是由当时温州九山书会里的才人创作的,距今大约800年之久,是中国迄今所发现的最早,保存最完整的中国古代戏曲剧本。因此,在中国戏曲发展史上,张协状元占有非常重要的地位,是研究中国古代戏曲的重要史料,被现代史学界誉为“中国第一戏”和“戏曲活化石”。
题材及内容
在中国古代,妇女的社会地位十分低下,她们的悲惨命运引起许多古代剧作家的同情。因此,在南宋时期,出现了许多反映妇女遭男子抛弃,凄惨生活的剧本。这一类题材的戏曲,史学界称之为“负心戏”,都是写婚变中丈夫抛弃妻子的题材。
张协状元就是这样一出“负心戏”。他描写古代的四川成都,有一名叫张协的秀才,忽得奇梦,辞别家乡,进京考状元。途中被强盗劫伤。贫困交加之际,被贫女救助,后经邻居李大公夫妻做媒,与贫女结为夫妻,靠贫女卖发得钱,张协赴京考中状元。贫女寻夫至京,张协不肯相认,把贫女打出官邸,后又欲剑杀贫女。
发现和重排
张协状元剧本的发现有一段传奇般的故事。1920年,中国学者叶恭绰先生游历欧洲,在伦敦街头一家小古玩店偶然发现此书,叶恭绰先生深知此书的重大价值,购回秘密保存在中国天津一家银行的保险库中。第二次世界大战期间,日本侵略者占领天津。此书复遭厄运,不知下落,成为至今不解之迷。幸有此书的抄本流世,收入古本戏曲丛刊,后又经著名戏曲理论家钱南扬先生整理为永乐大典戏文三种校注本1979年10月第一次出版。
史学价值
与我们今天看到的京剧、昆曲有很大不同,南宋戏文张协状元极具特色。它的史学价值在于以下几个方面:
第一,张协状元完整的保存了南宋戏文的面貌,可能有艺人的增改,但是依然可以认识南宋戏文的真实面目,其中保留下许多古戏资料。如,宋杂剧片段和断送的实例,以及诸宫调表演的痕迹。
第二,为了解南宋戏文的音乐形式找到了直接的佐证。张协状元中保留下许多古剧曲牌。
第三,张协状元提供了早期戏曲表演形式,有助于了解早期南戏的剧本创作、结构安排、曲调组织、表现手段、角色分工、服饰化妆、乐器手具等。
我们今天观赏南宋戏文张协状元学术演出,不但可以了解中国古代妇女的生活命运,又可以了解中国戏曲的演变;感受它与后世的昆曲、京剧在艺术形式上有那些区别。南宋戏文张协状元学术演出基本上再现了南宋戏文的演出风貌。剧中演员的表演、服饰、化妆、道具、乐器及演奏体制,无不根据历史文字和图片资料考证得来。
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答案应该是没有固定的统一价格!
戏曲剧本,根据其题材不同,有国内外、历史与现代、独幕与多幕、正剧与喜剧、悲剧等等之分。
是一部戏剧的总纲领。
剧本设定了戏剧情节发生的时代背景,人物关系,行当分配,及戏剧冲突。
作曲家据此设计各种唱腔、各种乐器(包括打击乐)的配器。
化妆师据此参照不同行当的各种脸谱,为演员们化妆。
服装道具师们据此为剧中人物配置各式服装及剧中使用的道具。
舞台美术师据此设计舞台布置与美术。
灯光音响师们据此设计音响效果与舞台灯光。
由此可见,戏曲剧本确实像俗语所说的“剧本剧本,一剧之本”!
迄今为止,还没听说物价局给剧本规定过固定的统一价格!
因此,作为剧本,也和其它普通商品一样,受市场经济的制约,由买卖双方共同商定!
而不会也不可能有固定不变的统一价格。
一般而言,剧本的质量参差不齐,质量高的,其卖价自然就高了。
而买家也因为其自身实力的大小不等,而给出高低不同的买价。
实力大的财大气粗,出的买价自然就会相对高一些。
经过买卖双方反复的讨价还价,最终总会达成一个双方都能接受的价格。
最终的成交价因各种各样的原因,保守的估计应该在几万到上百万元之间。
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一个好的剧本,动人的故事,曲折的情节,加上优美的台词,配上动听的旋律!找上有实力的剧团!想卖多少钱就卖多少钱!
如果是以前就有的剧本,还有简谱的话,某宝上有的是!
就看您是卖原创本,还是整理以前的剧目本了!
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你好!剧本没有具体价格,因为它是根据剧本创作人水平的高低价格有所区别,还有特定剧本,也就是我正好需要的和没有需要的,需要了就有价值,不需要了就没有价值。
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因剧本的内容而决定,如果是成熟,老旧的剧本没有可以翻新创作的价值,就卖不了多少钱,如果是比较新颖,内容丰富,说不一定能卖大价钱!千里马常有,而伯乐却稀少!
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樂
王春娥上。)
王春娥 (引子) 守冰霜贞节为本,效寡居教子成名。
(念) 可叹儿夫丧镇江,每日织机度日光。但愿我儿龙虎榜,留下美名万古扬。
(白) 奴家,王氏春娥。配夫薛广,去往镇江贸易,不想命丧镇江,多亏薛保搬尸回来,可恨张、刘二氏,见儿夫一死,一个个另行改嫁。是我对天洪誓大愿,永不改嫁,抚养前房之子,取名倚哥,南学攻书去了。我不免机房织绢便了。正是:
(念) 云雾不知天早晚,雪深哪知路高低。
(二黄慢板) 王春娥坐草堂自思自叹,
思想起我儿夫好不惨然。
遭不幸薛郎夫镇江命染,
多亏了老薛保搬尸回还。
奴好比南来雁失群无伴,
奴好比破梨花不能团圆。
薛倚儿好一似无弓之箭,
老薛保好一似浪里舟船。
将身儿来至在机房织绢,
等候了我的儿转回家园。
薛倚哥 (内白) 走吓。
(薛倚哥上。)
薛倚哥 (二簧原板) 有薛倚在学中来把书念,
怀抱着圣贤书转回家园。
众学友一个个说长道短,
他道我无娘亲好不惨然。
因此上回家去,
(薛保上。)
薛保 (白) 这般时候,还不见东人回来,待老奴外面看来。
薛倚哥 (二簧原板) 与母争辩,
又只见老薛保站立门前。
(白) 参见薛保。
薛保 (白) 东人回来了。
薛倚哥 (白) 回来呢。我妈呢?
薛保 (白) 你母亲在机房织绢。
薛倚哥 (白) 带我去见。
薛保 (白) 且慢,随老奴后面用饭。
薛倚哥 (白) 见过我妈,再吃饭。
薛保 (白) 你就要来吓。
(笑) 哈哈哈……
薛倚哥 (白) 就来的。
(薛保下。)
薛倚哥 (二簧原板) 听说是我母亲机房织绢,
走上前施一礼儿见母安。
(白) 参见母亲。
王春娥 (白) 罢了。儿吓,回来了?
薛倚哥 (白) 回来呢。
王春娥 (白) 为何今日下学甚早?
薛倚哥 (白) 先生不在学中,故而回来甚早。
王春娥 (白) 那书来背。
薛倚哥 (白) 妈吓,吃完了饭在背书。
王春娥 (白) 背了书再去用饭。
薛倚哥 (白) 要背就得背。
王春娥 (白) 将脸朝外。
薛倚哥 (白) 是。
王春娥 (白) 背吓。
薛倚哥 (白) 妈吓,我忘了书尾。
王春娥 (白) 自有忘了书头,哪有忘了书尾的道理?
薛倚哥 (白) 不错,忘了书头了。妈吓,你提我一句。
王春娥 (白) “曾子曰:‘吾日三省吾身。’”
薛倚哥 (白) “曾子曰:‘吾日三省吾身。’”
王春娥 (白) “为……”
薛倚哥 (白) 妈吓,咱们家里为什么?
王春娥 (白) “为人谋面不忠乎?”
薛倚哥 (白) 哦,“为人谋面不忠乎?”唬唬唬,香炉瓦灯唤唤呵唬。
王春娥 (白) 往下背。
薛倚哥 (白) 往下背。
王春娥 (白) 叫你往下背。
薛倚哥 (白) 叫你往下背。
王春娥 (白) 咀。
薛倚哥 (白) 咀。
王春娥 (白) 指望儿在学中攻读,谁想儿在外面贪顽,贪顽不知紧要,岂不误了儿的青春年少。还不与我跪了。
薛倚哥 (白) 要跪就得跪。
王春娥 (白) 畜生吓!
薛倚哥 (白) 畜生吓!
王春娥 (二簧原板) 小奴才不读书把娘气坏,
有几个年幼人儿且听来。
秦甘罗十二岁身为太宰,
石敬塘十三岁拜帅登台。
三国中周公瑾名扬四海,
七岁上学道法人称将才。
十三岁在东吴挂印为帅,
烧曹兵八十三无处葬埋。
那都是父母养非神下降,
难道说小奴才禽兽投胎?
(白) 也罢。
(二簧摇板) 手执家法将儿来打,
薛倚哥 (二簧摇板) 你打别人孩儿好不害羞。
(白) 妈吓,你要打,生一个打,养一个打。你打别人的孩儿,好不害羞,好不害臊。
王春娥 (白) 儿吓,这两句话,哪个教道与你?
薛倚哥 (白) 饭也会吃,书也会念,这两句话,还不会说么?
王春娥 (白) 话倒是两句好话,可惜儿太讲迟了。
薛倚哥 (白) 你今天不打我,我还不说呢。
王春娥 (白) 哎,天吓!
薛倚哥 (白) 哎,地吓!白相去哉。
王春娥 (二簧原板) 小奴才一言问住了我,
闭口无言王氏春娥。
叫一声薛郎夫阴曹等我,
等候了你的妻同见阎罗,
我那薛郎夫吓……
(薛保上。)
薛保 (二簧原板) 小东人下学来机房闯祸,
好一似火上又把油泼。
(王春娥哭。)
薛保 (白) 哎呀!
(二簧原板) 三主母在机房啼哭闷坐,
转面来问一声东人一个。
(白) 东人。
薛倚哥 (白) 干什么?
薛保 (二簧原板) 你的母教训你非为之过,
为什么将好言当作了恶说,
东人哪……
薛倚哥 (白) 你少管我们家里闲事。
薛保 (白) 嗳……
(二簧原板) 这才是养子不教父之过,
教不严来师之惰。
老薛保进机房双膝跪落,双膝跪落,
(白) 三娘吓……
(二簧原板) 问三娘发雷霆却是为何?
王春娥 (二簧原板) 老薛保你不必苦苦哀告,
三娘言来细听根苗:
自古道养娇儿终身有靠,
又谁知小奴才平日无故,半路途中,跌了奴一跤。
薛保 (二簧原板) 劝三娘休得要珠泪双掉,
老奴言来细听根苗:
千看万看,看东人年纪小,
望三娘念东人下世早,
只留下这一根苗,必须要轻打轻责,饶恕他一遭,下次不饶。
王春娥 (二簧原板) 你道他年纪小,心不小,
说出话来雅赛铜刀。
自古道,人无有千日好,
花开哪有百日姣?
织什么机来把什么子教,
(白) 也罢,
薛保 (白) 三娘忍耐了吧!
王春娥 (二簧摇板) 割断了机头两开交。
(王春娥哭。)
薛保 (白) 哎呀!
(二簧摇板) 见三娘怒冲冲把机头割断,
吓得我老薛保胆战心寒。
走上前来好言相劝,
尊一声三主母细听根源:
都只为老东人镇江命染,
是老奴千山万水,万水千山,搬尸回还。
(白) 老奴好恨!
王春娥 (白) 恨着何来?
薛保 (白) 三娘,
(二簧摇板) 恨只恨张、刘二氏,他把心肠改变,
一个个反穿罗裙另嫁夫郎。
王春娥 (哭) 哎呀……
薛保 (白) 老奴好喜!
王春娥 (白) 喜从何来?
薛保 (白) 三娘,
(二簧摇板) 喜只喜三主母发下洪誓大愿,
你言道永不改嫁教训儿郎。
王春娥 (白) 哎呀……
薛保 (白) 三娘不言,老奴明白了。
王春娥 (白) 明白何来?
薛保 (白) 三娘,
(二簧摇板) 莫不是见那张、刘二氏心肠改变,
你也要反穿罗裙另嫁夫郎?
王春娥 (哭) 哎呀……
薛保 (白) 三娘你要走只管走,你要嫁只管嫁。
王春娥 (哭) 哎呀……
薛保 (二簧摇板) 留下了老的老,小的小,在沿门讨饭,
我也要扶养他薛门中后代香烟,
哦,哦,哦,好不明白的三娘吓……
王春娥 (二簧摇板) 我哭,哭一声老薛保,
叫,叫一声老掌家。
都只为小奴才下学甚早,
我叫他拿书来背,他一字也不晓。
薛保 (白) 三娘就该打。
王春娥 (二簧摇板) 手执家法未曾打下,
他,
薛保 (白) 他讲些什么?
王春娥 (二簧摇板) 他,他,他,他言道我不是他的亲娘。
薛保 (白) 三娘忍耐了吧!
王春娥 (二簧摇板) 啊啊啊……老掌家……
薛保 (白) 哦。
(二簧摇板) 听罢言来才知情,
回头埋怨小东人。
(白) 东人这里来。
薛倚哥 (白) 干什么?
薛保 (白) 这就是你的不是了。
薛倚哥 (白) 你们两个人唱的半天,怎么我的不是?
薛保 (白) 你下学回来,一言冒犯你母亲,就该上前,领责才是。
薛倚哥 (白) 什么叫“领责”?
薛保 (白) 就是挨打。
薛倚哥 (白) 挨打疼不疼?
薛保 (白) 焉有不疼之理?
薛倚哥 (白) 你晓得疼,你替我去挨罢。
薛保 (白) 哎呀,东人哪,去与不去,但凭与你。将老奴推倒在地,倘有不测,看你母子怎生得了?
薛倚哥 (白) 哦吓,你的唱功不好,做功倒不错。你不要哭,我去就是了。
薛保 (白) 待老奴教道于你。
薛倚哥 (白) 你教于我。
薛保 (白) 现有家法在此,顶在头上,跪在你母亲面前,你就言道:“母亲吓母亲,孩儿下学回来,一言冒犯母亲,现有家法在此,望母亲高高举起,轻轻落下;打儿一下,如同十下;打儿十下,如同百下;打在儿身,痛在娘心。”你母亲有爱子之意,她就不打你了。
薛倚哥 (白) 这两句话我会呢。
薛保 (白) 东人回来。你母亲问你,就说你自己讲的,不要说老奴教道于你。
薛倚哥 (白) 我晓得了。
孩儿下学回来,一言冒犯母亲,现有家法在此,望母亲高高举起,轻轻落下;打儿一下,如同十下;打儿十下,如同百下;打在儿身,痛在娘心。娘吓,你饶了我吧!
王春娥 (白) 儿吓,你早有这两句话,免得为娘一场恶气。
薛倚哥 (白) 娘吓,这话不是我会说的,是老薛保教与我的。
薛保 (白) 三娘,老奴跪下了。
王春娥 (二簧快三眼) 老薛保你莫跪一旁立站,
薛保 (白) 多谢三娘。
王春娥 (二簧快三眼) 骂一声小奴才细听娘言:
(二簧原板) 遭不幸儿的父镇江命染,
多亏了老薛保搬尸回还。
有为娘不改嫁为的哪个?
都只为儿年小,他年老,儿小他老,他老儿小,无依无靠,娘心不安。
(白) 也罢!
薛保 (白) 三娘教训了罢。
王春娥 (二簧慢板) 手执家法将儿来管,
薛保 (二簧摇板) 老薛保向前忙遮拦。
你要打将老奴责打几下,
你,你,你,你要打我的小东人,老奴心酸。
王春娥 (白) 呀!
(二簧摇板) 老薛保只哭得我心好惨,
他主仆的恩情重如山。
走上前来用手搀,
(白) 儿吓,
(二簧摇板) 从今后读书不要贪玩。
薛保 (白) 着吓!
王春娥 (二簧摇板) 我的儿好好的把书来念,
薛保 (二簧摇板) 要做高官有何难?
王春娥 (二簧摇板) 但愿得我的儿鳌头来占,
薛保 (白) 三娘,
(二簧摇板) 三娘教子万古传。
王春娥 (白) 薛保,我儿,来吓。
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