大家好我是演员陈美瑰今天我教大家怎么样写剧本按照从头到尾一次来写第一篇写情景的内容表现这个剧本里同你大概要写的是什么第二你要先写完你的剧本是怎么概括的大概概括基本的内容第二第三就是你要先想一想你怎么写编制大最后,23这一次的顺序就像第二第三两血就可以了最后再写一个大结局这样就变成了一个非常好的剧本大家记住了我是演员陈美瑰
小说大纲九线写法
Fego Ju
因为我之前写过一个长篇,我只能说说我的想法。一开始我写的时候,就是只定了整个故事的主线,会有几件很大的事情,推动故事情节的主要发展,也就是说不论中间你再加一些其他的情节都不会影响这个主线。然后你要把你现在心里最有灵感的那些情节赶紧落笔,之后再考虑怎样才能推动和达到你写的那些情节,慢慢丰满
原贴:长篇小说的写法,步骤
蛋蛋in北京
剧本创作三大忌
1写剧本变写小说
剧本写作和小说写作是两样完全不同的事,要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面,所以你要让看剧本的人见到文字而又能够即时联想到一幅图画,将他们带到动画的世界里。小说就不同,他除了写出画面外,更包括抒情句子,修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子,在小说里有这样的句子:
“今天会考放榜,同学们都很紧张地等待结果,小明别过父母后,便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单,小明心里想:如果这次不合格就不好了。
他十分担心,害怕考试失败后不知如何面对家人……”
试想,如果将上面的句子写在剧本里,你叫演员看了怎样用动作去表达。
如果要用剧本去表达同样的意思,就只有写成如下:
在课室里面,学生都坐在座位上,脸上带著紧张的表情,看著站在外面的老师。老师手上拿著一叠成绩通知书,她看了看面头的一张,叫道:“陈大雄!”大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角,两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面,画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上,小明穿好校服,准备出门,看了看父亲,又看了看母亲,见到他们严肃的脸孔,不知该说些什么。小明的父亲说:“会合格吗?”小明说:“会……会的。”
“称小明!”老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿著小明的成绩单看著他,小明呆了一会,才快步走出去领取……
2用说话去交待剧情
剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要),否则整个故事会变得不连贯,缺乏动作,观众看起来就似听读剧本一样,好闷。要知道你现在要写的是电影语言,而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以,一部优秀的电影剧本,对白越少,画面感就越强,冲击力就越大。
举一个简单的例子,比如你写一个人打电话,你最好不要让他坐在电话旁不动,只顾说话。如果剧情需要,可让他站起来,或拿著电话走几步,尽量避免画面的呆板和单调。
3故事太多枝节
很多人写剧本都写得太多枝节,在枝节中有很多的角色,穿插了很多的场口,使故事变得复杂化,观众可能会看得不明白,不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色,角色之间又有很多故事,你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。
其实,写剧本有一句格言:Simple is the best!
愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中,它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉,而下沉当中男女主角产生了爱情。其他电影也一样,简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。
剧本创作三大忌
1写剧本变写小说
剧本写作和小说写作是两样完全不同的事,要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面,所以你要让看剧本的人见到文字而又能够即时联想到一幅图画,将他们带到动画的世界里。小说就不同,他除了写出画面外,更包括抒情句子,修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子,在小说里有这样的句子:
“今天会考放榜,同学们都很紧张地等待结果,小明别过父母后,便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单,小明心里想:如果这次不合格就不好了。
他十分担心,害怕考试失败后不知如何面对家人……”
试想,如果将上面的句子写在剧本里,你叫演员看了怎样用动作去表达。
如果要用剧本去表达同样的意思,就只有写成如下:
在课室里面,学生都坐在座位上,脸上带著紧张的表情,看著站在外面的老师。老师手上拿著一叠成绩通知书,她看了看面头的一张,叫道:“陈大雄!”大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角,两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面,画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上,小明穿好校服,准备出门,看了看父亲,又看了看母亲,见到他们严肃的脸孔,不知该说些什么。小明的父亲说:“会合格吗?”小明说:“会……会的。”
“称小明!”老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿著小明的成绩单看著他,小明呆了一会,才快步走出去领取……
2用说话去交待剧情
剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要),否则整个故事会变得不连贯,缺乏动作,观众看起来就似听读剧本一样,好闷。要知道你现在要写的是电影语言,而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以,一部优秀的电影剧本,对白越少,画面感就越强,冲击力就越大。
举一个简单的例子,比如你写一个人打电话,你最好不要让他坐在电话旁不动,只顾说话。如果剧情需要,可让他站起来,或拿著电话走几步,尽量避免画面的呆板和单调。
3故事太多枝节
很多人写剧本都写得太多枝节,在枝节中有很多的角色,穿插了很多的场口,使故事变得复杂化,观众可能会看得不明白,不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色,角色之间又有很多故事,你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。
其实,写剧本有一句格言:Simple is the best!
愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中,它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉,而下沉当中男女主角产生了爱情。其他电影也一样,简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。
原贴:剧本的写法
薇薇蒽
翻手男覆手女
黑暗王者之妖临天下
异世修灵皇
傲风
十世转生
邪瞳
烈焰战神
七煞女帝
魅祸异世
混世魔女夏娃幻世
太极印
惑世血莲
女主天下
醉狂
绝世之风云天下
驭天
驭妖
转世圣女
仙家小媳妇
神秘老公小娇妻
圣星魔武学院
另类女神
异界变身之后
脱线魔法小厨娘
穿越之可爱小厨娘
异界变身大冒险
法老的宠妃
妖冶埃及王
候补圣女
异界变身狂想曲
我的灵魂在古代
阎王选妃
清水涟漪
何者为卿狂
爱的旅程
梦幻变身曲
巧婢奇缘
穿越之苦享美男恩
鬼妻
迷糊穿越
傻女在古代
今天开始代理女皇
天庭剩女
喵喵喵
囧囧圣女修仙记
海诗神楼
玉暖皇庭
异域天使女巫
命中注定的穿越
师兄个个都好坏
住在山顶的相公
原来师父是匹狼
侍寝丫鬟-迷糊皇
穿越以和为贵
孕妇也疯狂
卿本佳人
奈何成受
新一品修真
怜镜传说
云狂
狂帝
帝王业
天纵妖娆
大小姐驾到
女帝之傲视天下
魔法异界游
绝色帝师红颜
控天
异世魅影
天魔
邪瞳
云狂
傲风
邪瞳
狂帝
天纵妖娆
倾城修罗
驭妖
绝色帝师红颜
狂颜驭兽行
天魔
控天
太极印
醉狂
迷你女神医
尧天女帝
百变郡主
凤戏红尘
缚魔
创始神之赌约
魔舞穹苍
混混女成仙记
异界之血魔之女
十世转生
亡灵圣魔导
北之星冠
异世魅影
异世游历
异界大冒险
异界狂游记
异界闹翻天
九岁小妖后
创神传说
千年祝祭
女神试练
新一品修真
神仙也有江湖
一缕幽魂闯异世
明月心
朕本红妆
兰因壁月
凤城飞帅
少年丞相世外客
无方少年游
云狂
永夜
月沉吟
明月心
且珍行
铿锵红颜之风行天下
穿越之清冷公子
风倾城之莫西北的江湖
满朝凤华
青山接流水
天是红尘岸
瀚墨
白衣传
宠姬
迷侠记
商君
小爷醉生
程四
君王侧
慕君如露
正安嘉话
状元游
绝色帝师红颜
修神天下 云狂 狂帝 控天 御雷 御风 妾狂 倾城修罗 妖临天下绝色锋芒 大小姐驾到 惑世血莲 花之妖 追忆逍遥 凤得天下 战王妃 醉狂 医狂 邪瞳 邪婴 无双 江山梦 驭妖 驭天 缚魔 天魔 水敛 女武神 太极印 龙龙龙喵喵喵 天纵妖娆 烈焰战神 王妃豆芽菜 异界妖娆行 凤逆九天 血瞳妖巫 红颜天下 黑暗学徒 佣兵王妃 笑面罗刹 逝琴 谁家天下 至尊武神
【瞳变】茗天猫 【夜倾尘】且如风 【邪冰傲天】墨邪尘 【狂血狼颜】曲殇
【唯魔独尊】慕璎珞 【妖娆女巫】紫箫泠君 【傲世天狂】墨堇琳
【莲开九霄】剑泣血 【帝炎】幽风南 【惑夜】雪梦璃
《云狂》《傲风》《邪瞳》《狂帝》天纵妖娆《倾城修罗》驭妖绝色帝师红颜《狂颜驭兽行》《天魔》《控天》太极印醉狂《迷你女神医》《尧天女帝》百变郡主凤戏红尘缚魔
【翻手男覆手女】 【黑暗王者之妖临天下】 【异世修灵皇】 【傲风】 【十世转生】【邪瞳】 【烈焰战神】 【七煞女帝】【魅祸异世】 【混世魔女】 【夏娃幻世】【太极印】 【惑世血莲】【女主天下】【醉狂】 【绝世之风云天下】【驭天】 【绝世之风云天下】【驭妖】【转世圣女】【仙家小媳妇】【神秘老公小娇妻】【圣星魔武学院】【另类女神】【异界变身之后】【脱线魔法小厨娘】【穿越之可爱小厨娘】【异界变身大冒险】【法老的宠妃】【妖冶埃及王】【候补圣女】【异界变身狂想曲】【我的灵魂在古代】【阎王选妃】【清水涟漪】【何者为卿狂】【爱的旅程】【梦幻变身曲】【巧婢奇缘】【穿越之苦享美男恩】【鬼妻】【迷糊穿越】【傻女在古代】【今天开始代理女皇】【天庭剩女】【喵喵喵】【囧囧圣女修仙记】【海诗神楼】【玉暖皇庭】【异域天使女巫】【命中注定的穿越】【师兄个个都好坏】【住在山顶的相公】【原来师父是匹狼】【侍寝丫鬟-迷糊皇】【穿越以和为贵】【孕妇也疯狂】【卿本佳人,奈何成受】【新一品修真】【怜镜传说】
【十世转生】(女主玄幻文里经典之作)
【亡灵圣魔导】(同样是南方大大的书,就不要多说了把)
【北之星冠】(同上)
【异世魅影】(紫汐的书,女主很强,最后和死神在一起的)
【异世游历】(女主穿越到异世大陆的,也很强)
【异界大冒险】(比较有名的,女主带机器人穿到魔法大陆的,已经在写第二部了)
【异界狂游记】(女主也很强的,貌似穿了不止一个世界)
【异界闹翻天】(同样是穿越到魔法大陆的,记得好像是魔法和武技双修把)
【九岁小妖后】(穿越到古代的,女主有特异功能)
【创神传说】(讲的是到各部电影里的冒险,作者很有才)
【千年祝祭】(长篇啊,女主和四条创世龙的故事)
【女神试练】(作者文笔不错,主要写友情,也是异世的)
【新一品修真】(未完结,不错是修真的魔法结合的)
【神仙也有江湖】(女主嘛强是强的,不过有点无厘头,属于搞笑的,还不错啦)
【一缕幽魂闯异世】(女主很漂亮很强悍)
【黑暗学徒】(以复仇为主线的,很不错,黑暗三部曲第一部,第二部罗兰已完结,第三部领主游记在写)
【翻手男覆手女】(也是已复仇为主线的,女主拥有男女两重身份)
【艾因之风语】(重生文里较经典的了)
【苏菲的异界】(女主很强悍,最后和黑暗神在一起的把)
【蓝寰之旅】(也是典型的女主文)
【蔷薇天下】(魔法大陆的,但是是空架的,很不错)
【银发银眸大贤者】(短篇,女主美貌无双,实力超强)
【魔法异界游】(也是穿越异界的,女主也很强)
【魔炼大陆游学记】(讲了一群少男少女们的历险故事)
【龙龙龙】(女主穿越成了那片大陆最后一条龙)
【断玉】(也是经典的女主强悍文)
【女武神】 (本文女主暴强)
【风卷红尘倾天下】
【冷睨天下之传奇菱七】
【雾隐天旋】(女主扮猪吃老虎,魔法的,好看)
【控天】(女强,好看,强推)
【冰山毒娃娃】
无方少年游(不懂怎么说,看着真的有让人一定要看到结尾的感觉)
【邪魅魔女】
【雾隐天旋】(女主扮猪吃老虎,魔法的,好看)
【大小姐驾到】(带着极品装备穿越,背景与傲风相似,女主开始都被人瞧不起,未完结)
【黑暗王者之妖临天下】女主也是强悍到不现实,非完结小说,女主从小女扮男装,外表艳丽,结局未知,应该是NP文
【蔷薇天下】(好看,魔法的)
【魅惑异世】(魔法的,自我感觉像苏菲的异界,前卷主要是讲女主怎么生计,后面到感情。)
【苏菲的异界】(好看,除傲风外的我认为最好的玄幻文)
【狂颜驭兽行】( 驭兽行天下,攻天克地。 看宇宙万物,谁与争锋? )
【女主天下】(女主古灵精怪,腹黑强大。在异世重生后种种奇遇让她成为当时之传奇,未完结)
【神仙也有江湖】(这本我在小学的时候挺喜欢的,女主是穿越到古代的,最后缠上了一个大魔王~嘿嘿 不错不错~)
大清皇妃:妾本莲华文后宫:冠愉传文淡漠如烟湖畔饮烟简一与樊多一朝芳草碧连天一曲醉心日食妖后小木匠的女尊生活《一树梨花压海棠》长歌一曲饮水思源君独恋月将军男后《镜花水月》遥远天际之一朵桃花山贼向前冲小人歌有女名福落魄妻主青莲引凤蹲墙等红杏青尘一梦新女驸马之一代词客疏影暗香穿越之家有丑夫(女尊)月华成璧十年华衣桃花一笑乱春秋相思无忧花魁男后金凤皇朝君独恋月莫嫌一树碧无情青莲引凤青衣美人》 情劫实难逃 《太平》 《一二三木头人》有女名福 愿娶馒头郎《霸宠》--未完结 抱玉奔小康--未完结 不诉离殇 穿越之家有丑夫《穿越之绝尘朱华》穿越之我的怀孕夫君春色如锦 代号倒夜香殿下骑着竹马来独宠娇夫蹲墙等红杏《风华》枫意潇洒如风醉妆词富有天下和歌-风月祈黑颜--妖惑九重山雪月 红袖遮天》湖畔炊烟花月妙公主冷酷妻君无赖郎林中何人尽染秋
【001】玄月引-奉天玄幻。花非熙这个全城皆知的废物突然天赋觉醒,却在天赋觉醒后被逐出氏族。女主是个很冷淡的人,但是对于真心待她的人确实毫无保留的守护。我喜欢有执念和坚守的女主,她不需要为那些与自己无关的人或事付出感情哪怕是同情,但是对于她在乎的一切和珍视的所有,倾覆一切也决不让步。花非熙或许也是如此吧。【002】醉玲珑-十四夜作者的文笔相当好,明明是很细腻的笔触,但却始终都有荡气回肠的感觉。凤卿尘和夜天凌这一对很有感觉阿~那种江山如何尘土世俗如何草芥只愿执子之手的感觉,真的很令人动容。[托君江山,还君社稷]、一起经历得到天下的过程却一起将山河拱手,个人真的很欣赏。已完结~
【003】孤芳不自赏-风弄 绝对阔大浩荡的画面感。女主没有倾国的容颜,但在军事方面却还真的是个强大的主,聪明的让人心惊。其实最喜欢这种很荡气回肠的文,不腻于矫情不流于粗俗,沙场上兵刃火花写意,也很有美感不是么。
爪机打字真累。。
【004】云倾天阙-素素雪
狼烟马蹄、
刀刃倒卷。
她利剑挥下,
青丝墨发飞断,
从此红妆藏匿男装示人,
从此柔软女子,
誓与一国为敌。
女主挟恨而来,最终笑傲天下。
令我震撼的是她的十年隐忍,
十年倔强,
和那种已经深入骨髓的骄傲与执念。
真的很喜欢这篇文阿。。
【005】天生薄凉 - 星无言
很感动于当萧家军千里奔波,
满面灰尘,
只为了这样短暂的陪伴和纪念,
向已故的将军缄默中表达不移的中心与坚定。
这样深沉质朴的感情,
和萧七一样,
我还能说什么?
我喜欢书中女主那种淡漠薄凉但是却对自己都极决绝的性子。
爱便爱得淋漓尽致,
对于背叛即使心痛也能干脆果决地微笑离开绝不回头。‘
这不是嫉妒,
也不是使性子,
只是一种出于骨子里的坚守。
一个连对自己珍视的东西、
都无法保有纯粹和干净情感的人,
不配说爱,
更不配得到爱吧。
【苏菲的异界】:
(超级好看,强推)
【蔷薇天下】:
(非常好看 )
【十世转生】: 内容简介 女主是创世女神,男主是毁灭之神,两人互相爱慕,却没有坦白心迹,有些误会,后来女主为了保护自己创造的世界使用十世转生法术与男主一起轮回在了她所创造的世界,本文写的是第9世转生的事情,女主优先觉醒后与男主相逢,男主并未觉醒可是命运的指引让他们互相吸引...
【血瞳妖巫】:
本文女强+玄幻+言情+美女,女主非善类,为达目标不择手腕,遇强则强,遇弱更强!!文中美女多多,了局未定…喜好圣母型女主的请绕道,喜好懦弱型女主的也请绕道
【异世魅影】:
作者:紫汐
紫冰凝,14岁的天赋少女,便是由于太”天赋”哩,本人制造核子手枪时不测爆炸,然后就被异界去世神拉到异天下啦.
作者喜好美观滴,帅哥和玉人天然不克不及少,因而我们女配角原告白的次数就多了(有帅哥另有玉人哦);
另有另有,作者喜好搞恶,欢送列位多多发起,一同来整整书里的不幸人哦
【艾因之风语】: 内容简介 神的她,月的心,高挂在世界的另一边 冷眼看着,生命的循环 生与死,之与她只是一场永远无法停止的游戏 被遗忘在历史中,心随着泪水一起成长 月的心,冷眼旁观着人性 人的悲哀,人的痛苦,人的一切 但,即使是如此的她,依旧走不出 因为她从来还是只是人,永远有着放不下,永远有着感情的人 身为人,做为人,所以光与暗 一切只是有感情的心,所选择的 因为我们都是人性的人 拥有千年的智慧与经验是否就代表着纵意今生? 当看淡了人间悲欢离合之后又该如何活出今世的精彩? 风云变幻中,争霸天下对她来说已经没有任何意义,但挟百世文治武功而来,她能否跳脱命运的束缚
【蓝寰之旅】:
(也是典范的女主文)
【烈焰战神】: 内容简介 边远小镇上的落魄贵族,她身为直系血脉,却沦落成为连低级奴仆都不如雷霹重生,天赋觉醒神秘身世,扑塑迷离一夕之间,她摇身一变,成为天边那耀眼的一颗明星从此,她走出了这无名小镇,踏上了辽阔无比的魔、武大陆从此,命运开启了一段属于她的惊艳传奇!绝色男子,妖异女子,无不为之而痴恋疯狂…
【天纵妖娆】:
内容简介: 她是杀手界的传奇,她是令男子趋附者众的毒药,她是一个没故意的女人。一次不测让她的魂魄穿越到了一个强者为尊的天下——神魔大陆。
大概是神的恩赐,让她这一世得享亲情;大概是神的打趣,让她这一世蒙受灭门之祸。既然,她是被神遗弃的生命,那么化身为魔又怎样?天地不仁,那么毁了这天地又何妨?
且看一个男子怎样纵横异世,仗剑天下,翻云覆雨,惑乱尘世…
【邪瞳】:
内容简介: 火彤…
宿世血族邪瞳,转天生为火家痴儿。
宿世,已不胜回顾。
此生,生杀予夺,翻云覆雨,且看她手腕怎样。
钩心斗角,汹涌澎拜,五行纷争,七国战乱。
庞杂天下,压五行,平七国,纵横九界。
一啸万兽奔驰,一舞九龙长吟。
且看她邪瞳治世,循环九界。
逆我者烛影风残,顺我者百寿年安;仇我者情断义绝,恩我者三杯壮盛;
【异世游历】:
(女主穿越到异世大陆的,也很强)
【异界狂游记】:
(女主也很强的,貌似穿了不止一个天下)
【异界闹翻天】:
(异样是穿越到邪术大陆的,记得仿佛是邪术和武技双修把)
【幻神】:内容简介:一个身体虚弱,毫无斗气和魔法天赋可言的普通地球人,可以在魔幻世界中生存吗?他将如何以孱弱的身体,去迎接一个又一个的挑战呢?误入魔幻世界的李逸,凭借着被评价为绝对垃圾的四只幻兽,开始了他的魔幻之旅,通过一次次战斗洗礼,以及艰苦的修炼,他一再的打破常规,运用无比的智慧,让自己的幻兽一次次的成长,进化,从公认的垃圾幻兽,逐渐成为狂霸天下的超级存在!凭借着超人的智慧,凭借着不懈的努力,凭借着四大幻兽,李逸依然坚定不移的,从一个小小的幻兽使,逐渐成长起来,向史无前例,至高无上的幻神称号,发动了最强有力的冲击!
papaya
你这个问得太笼统了,简直无从下手!我勉强一答~首先,金庸古龙都属于新派武侠小说,区别于清末到民国时期的旧派武侠,文体上脱离了评书叙事和旧式章回体的套路,情节上吸收了西方戏剧的冲突和舞台张力,主题上升华了传统侠义小说“两肋插刀、反抗侵略”这样简单粗暴的市井口号,从人性、家国、意识形态、历史辩证多角度予以阐述、发散,引发读者思考,从而使得“武侠”这一通俗文学得以进入纯文学的殿堂。
在成就上,金庸肯定是要高于古龙的,金庸小说的语言属于半白话半文言,浅显、流畅、灵活生动又极富韵味,擅构筑戏剧性场面,文字的节奏感最扣人心弦。古龙小说则更趋近于新时代白话文,短促有力简单直接,飞扬灵动又富含哲理,对白中常隐喻机锋。要说写法,金庸恢弘大气,杂糅百家,行文虚实结合,能以小人物观大世界,浪漫而古意盎然。古龙剑走偏锋,笔触犀利,写人叙事皆如抽刀断水潇洒快意,趣味得紧!
手打这么多字,请采纳!
奔跑的大胡子
您好
小说的大纲,主要就是你写的故事情节一个简单的概写,外加人物,最好是每个情节你自己推敲好,什么样的人物性格适合那个情节,插入角色就好了,不过我认为,大纲只是你对你自己的灵感的一个记录表,你想要写好,靠着大纲是不够的,你要对自己的小说了解深入,比谁都了解,小说情节怎么进展,推动,你的最终目的是什么,不是坐在电脑面前就开始噼里啪啦的打字,凭空想象胡乱写一通,写小说是要天马行空的想象力,但是并不是无脑的想象,这样看起来会变成乱文,主次要分明,每一章或者每一个张卷都要有自己想要表达的目标,当然这是主线,你要朝着主线去,也就是你大纲最重要的东西,如果你构思的差不多了,就把所有的情节先写下来,然后记录好了之后,写出人物,要什么样的人物来完成你的情节,人物性格不要千篇一律,要鲜活一些,个性鲜明是最好的,但是做好这些之后,更多的思考一下,自己是否对自己构思的东西,有没有了解,表达的明不明确,如果不明确再想想问题在哪里,如果想不通就不要先写,因为你自己都不了解自己的故事,就算你能写出来,别人也不会比你了解你的故事,当然你也可以说这是小众,意味的利用网络小说的各种套路来连贯情节,但是这样看着看着就让人觉得索然无味,可有可无,这样就算你写的再好,你的小说很快就会流失掉读者,所以说,大纲写不写,重不重要,完全取决你自身对自己的故事是否了解,如果不了解,完全可以不用大纲,开篇以后,全靠想,如果十分的了解,写好大纲,记录每一个情节,以免自己忘记了,这就很重要了,因为大纲的作用的话主要是有两个,第一是防止自己在写作过程中忘记,因为现在的网文都很长,第二就是为自己确定了明确的目标,和记录了各种情节,角色的出场,这样你有什么需要的时候或者忘记了某个伏笔的时候,可以看大纲,这样会减少漏洞,怎么写,完全凭你自己,如果你不嫌麻烦,可以先写几千字的主线,然后章卷简介,这个简介中要先写出情节,然后再简介,自己标注好顺序,然后就是人物了,在哪个情节有些那样的人物,才能丰富你的情节,然后再就是每一章,你可以先写好每一章的简介,然后这样写的时候,自己只需要扩写就好了,如果你觉得麻烦的话,这一步可以省略,你每写一章,可以开个细纲介绍这章的情节,做个印象,以后你要是忘记的哪个伏笔,哪个坑,全凭这个,不然你一章章的看,太麻烦了,需要花费很多时间去找【摘要】
什么是小说大纲?具体怎么写【提问】
您好
小说的大纲,主要就是你写的故事情节一个简单的概写,外加人物,最好是每个情节你自己推敲好,什么样的人物性格适合那个情节,插入角色就好了,不过我认为,大纲只是你对你自己的灵感的一个记录表,你想要写好,靠着大纲是不够的,你要对自己的小说了解深入,比谁都了解,小说情节怎么进展,推动,你的最终目的是什么,不是坐在电脑面前就开始噼里啪啦的打字,凭空想象胡乱写一通,写小说是要天马行空的想象力,但是并不是无脑的想象,这样看起来会变成乱文,主次要分明,每一章或者每一个张卷都要有自己想要表达的目标,当然这是主线,你要朝着主线去,也就是你大纲最重要的东西,如果你构思的差不多了,就把所有的情节先写下来,然后记录好了之后,写出人物,要什么样的人物来完成你的情节,人物性格不要千篇一律,要鲜活一些,个性鲜明是最好的,但是做好这些之后,更多的思考一下,自己是否对自己构思的东西,有没有了解,表达的明不明确,如果不明确再想想问题在哪里,如果想不通就不要先写,因为你自己都不了解自己的故事,就算你能写出来,别人也不会比你了解你的故事,当然你也可以说这是小众,意味的利用网络小说的各种套路来连贯情节,但是这样看着看着就让人觉得索然无味,可有可无,这样就算你写的再好,你的小说很快就会流失掉读者,所以说,大纲写不写,重不重要,完全取决你自身对自己的故事是否了解,如果不了解,完全可以不用大纲,开篇以后,全靠想,如果十分的了解,写好大纲,记录每一个情节,以免自己忘记了,这就很重要了,因为大纲的作用的话主要是有两个,第一是防止自己在写作过程中忘记,因为现在的网文都很长,第二就是为自己确定了明确的目标,和记录了各种情节,角色的出场,这样你有什么需要的时候或者忘记了某个伏笔的时候,可以看大纲,这样会减少漏洞,怎么写,完全凭你自己,如果你不嫌麻烦,可以先写几千字的主线,然后章卷简介,这个简介中要先写出情节,然后再简介,自己标注好顺序,然后就是人物了,在哪个情节有些那样的人物,才能丰富你的情节,然后再就是每一章,你可以先写好每一章的简介,然后这样写的时候,自己只需要扩写就好了,如果你觉得麻烦的话,这一步可以省略,你每写一章,可以开个细纲介绍这章的情节,做个印象,以后你要是忘记的哪个伏笔,哪个坑,全凭这个,不然你一章章的看,太麻烦了,需要花费很多时间去找【回答】
原贴:小说大纲的具体写法
未出鞘的剑
(1)剧本开头列出了时间、地点、人物。
(2)整个剧本以对话的形式
(3)剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景,用括号的形式提示当时人物的动作、神态等。
例如剧本半截蜡烛:(节选)
[一个初冬的夜晚,屋外的风猛烈地吹着。伯诺德夫人家里,昏暗的光线,一张孤零零的长桌,坐在桌边的伯诺德夫人正小心翼翼地将一个小金属管封在一小截蜡烛中。
伯诺德夫人 看来,只有这地方是安全的,不至于被该死的德国佬发现。
杰奎琳 (一边嚼着糖果,一边天真地问)妈妈,这时什么啊?
伯诺德夫人 (面容严肃)非常重要的一个秘密,亲爱的,所以对谁也不能讲。
杰克 我知道,在下星期米德叔叔来之前,我们得保证那东西完好无损。对吧?(有点儿得意地看了妹妹一眼)
原贴:剧本的写法
xiashire
你选的题材不错 不过写小说当然要自己构思 要是别人也采用和你一样的构思 那你怎没办 我希望你只是拿来参考一下 不过 青丝剪 这篇短篇小说就很好 你可以拿来参考 相信你一定会有收获 或是长篇小说 手心里的阳光 都很不错 虽然我的发言有点偏题不过也是我自己的想法 希望你接受
Cobalex
一、多观察和思考生活;
二、多做构思,勤写勤练;
三、多增加艺术修养(包括音乐、绘画、戏剧……众多方面的);
四、多对影片进行剧作分析。前边三项也许人们谈得很多,最后这一项初学的朋友却常常认识不足。我们今天就来谈谈这一方面的问题。
剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要),否则整个故事会变得不连贯,缺乏动作,观众看起来就似听读剧本一样。要知道你现在要写的是电影语言,而不是文学语言。所以,一部优秀的电影剧本,对白越少,画面感就越强,冲击力就越大。
举一个简单的例子,比如你写一个人打电话,你最好不要让他坐在电话旁不动,只顾说话。如果剧情需要,可让他站起来,或拿着电话走几步,尽量避免画面的呆板和单调。
扩展资料:很多人写剧本都写得太多枝节,在枝节中有很多的角色,穿插了很多的场,使故事变得复杂化,观众可能会看得不明白,不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色,角色之间又有很多故事,你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。
剧本的写作和小说的确有天壤之别,小说写的好的人,不一定剧本也写的好。剧本更注意对话和节奏的把握,更注意吸引更多人来看。要求在一定的时间内,讲述吸引人的好故事,写作方法和小说也是不同的。
参考资料:
原贴:剧本的写法
forover
《红楼梦》是一部规模很大的书,字数很多,前八十回有70万字左右,加上后四十回,大体百万之数。在中国小说里,这是规模很大的书了。它的特点是作家的个人著述,是作家个人的作品,是纯粹的文人创作,是成熟的现代小说的型态。
《红楼梦》的内容,首先他写了一个很大的家族,甚至也可以说写了一个最大的家族。中国传统社会,家的地位非常重要,是社会的基本细胞。作为社会主流意识形态的儒家思想,就是通过家这个网络编织而成。《红楼梦》写了一个非常大的家族,这本身就具有代表性。但这个家族的规矩又有点守不住了,有点“礼崩乐坏”的样子。
《红楼梦》主要写的是女性的悲剧,作者的同情似乎站在女性一边。这是我们看 《红楼梦》很重要的一点。也可以用现代解释学的观点来说,作者采取的是一个女性的视角。
水晶老太太
1、写法
(1)剧本开头列出了幕数或集数、地点、时间、环境、剧本简要说明、人物;
(2)整个剧本以对话的形式;
(3)剧本的中间用中括号的形式提示当时的情景,用括号的形式提示当时人物的动作、神态等。
格式
每个场景都以这样的格式:
第 N 集
场景1, 地点:( ……)时间:(…… )天气(环境):(……)
该场景内的情节简要说明(200字以内):(……)
角色名字:(可以用粗体也可以用斜体,但要统一): 如下文: -奔翔-
[动作说明] (动作说明需加大括号),如果可以需要突出主观镜头或客观镜头,在动作说明前如果是角色的动作,则需要在动作说明前将该动作内的主要角色动作置于动作说明之上。
如:-奔翔-
[镜头里出现一双大大的脚。镜头向上仰视,显出主人公大大的形体,身着西服装束,手提着小小的公文包。保持镜头平行后移,以主人公的动作表示他在行走。]
对话:对话格式为:奔翔:对话内容
如需特殊说明,可在对话后用“[ ]”加动作。
其他说明:每一页代表动画片的1分钟,不管这页长与短,到下一分钟全部换页。
注意事项:对话不能书面语言,需要富有幽默,对于剧本,若没有对白也要让观众看明白说什么。
2、剧本分类
按照 应用范围,可分为:话剧剧本,电影剧本,电视剧剧本,动画剧本,微电影剧本,微动漫剧本等,小说剧本 ,相声、小品。
按剧本题材,又可分为喜剧、悲剧、历史剧、家庭伦理剧、惊悚剧等等。
原贴:剧本的写法
摩羯小水瓶
套用起点编辑的一句告诉“你第一部书不要碰武侠、科幻、推理三个大类,武侠珠玉在前,经典无数。但是最重要的是,武侠的套路,角色塑造,对于大部分读者来说都了如指掌,新人要写好武侠,尤其是长篇武侠,难度实在太高。如果你的心中有一个武侠梦又放不开的话,建议对所写的武侠进行一个包装,如诛仙《诛仙》的本质是武侠言情,但是用仙侠来包装”
而且你第一本书要是想要取得好的成绩的话,建议还是多练练吧,再上传吧!
另现在武侠的潮流中有一本写的还挺不错的,可以尝试着去看看《少林八绝》。
“至于角色的塑造,本质上就是角色性格的塑造,或者说,是角色脸谱的塑造。一个角色的性格是怎么让读者知道的?对话时的口气和台词,遇到事情的处理方法,一些区别于其他人的行为。”原话是起点编辑的。
如果你只是写来给自己看的,那么什么都无所谓,但如果你是要写给广大读者看的,建议你还是先去看看这些年火起来的书吧!
无论是武侠还是仙侠,情节改变,人物改变,套路万变不离其宗!
祝你好运!!
原贴:武侠小说写法?
pp1415
原贴:《繁星·春水》的写法?
vkvicki
原贴:《繁星·春水》的写法?
wzloveljm
未曦
喵精
需要注意的东西有(前到后排名):情节,稳定更新,人物,文字,依次排列。其中文字,是最为不重要,也是最为重要的。而情节,是网络作品的基础。
稳定更新这一栏去掉的话,最重要的就是情节跟人物。能塑造一个让很多人都记的人物或者一段剧情,你这本小说已经成功了。下面就允许我复制一段东西吧。
一,以角色塑造为主,剧情桥段都是为了突出角色性格而服务的。这方面,将我引进网络写作的巨作,《风姿物语》是非常具备代表性的。风姿的剧情,四百多万字下来,谁也记不住了。可是风姿的人物,却是让你忘掉了情节依然记忆深刻。另一部经典作品《紫川》,也是人物引导情节的经典范例。这种写法和忠实读者,大都是具备大量动漫阅读习惯。我称之为动漫化创作。关于动漫化写作的好处和坏处,我会在以后的部分提到。
二,以情节推动作品,角色的性格模糊,书的主题和情节的架构是核心。角色性格只是剧情的一部分引申表现的。一般来说,受传统写作方式影响比较深的作者喜欢采取这样的写作方式。这样的写法,难度也高于以角色塑造为核心的写法。
三,两者兼顾,既能够有让人追捧的情节,又有性格鲜明的人物。嗯,能够在第一部就写出这样水准的作品的,让我称呼一声天才吧。反正起点四万多作者里面,有这样能力的,大概不到两位数。所以,新作者们,现实一点,将第三种放弃吧
原贴:小说体裁作文写法
游来游去的鱼
原贴:长篇小说的写法,步骤
xueyan_
原贴:祭祀文的写法
mashburn
变
刘天明是一家大公司的CEO,家境富裕,有房有车;妻子漂亮贤惠,体贴入微;孩子精明能干,还很孝顺。属下也对公司兢兢业业,对他态度也是很尊敬,每天上下班都对他笑脸相迎。特别是他的助手李卓凡,对他忠心耿耿。有一次,他过生日时,公司员工还给他一个惊喜——大家给他开了一个盛大的生日party,至今他都还记忆犹新呢!
一次,刘天明开车出门,突然一辆失控的大货车,迎面向他撞来,他未及躲开,连人带车被撞了好几米远,倒在了血泊中……
当他再次醒来的时候,他发现自己正躺在手术台上,几位身穿白大褂,戴着塑胶手套的全副武装的医生正用刀在他身上割着什么。
他听到其中一个主刀大夫模样的人说:“我看昨晚上AC米兰卡卡一点状态都没有了,看人家……”
“那是卡考,叫卡考……”另一个连忙争辩道。
“这帮庸医,等我……”,刘天明正想着的时候,突然腹下传来一阵剧痛,他又昏迷过去了。
当他第二次苏醒过来的时候,他看到自己的妻子正守在病床边,趴在床边睡着了。眼睛好像都红了一圈。
“还是自己的家人亲热啊!”刘天明这样想着。心中一阵感动。他摸摸自己的脸颊,好像多了好几个疙瘩,手臂上也又好几条的伤疤。
这时候,妻子醒来了,十分惊异的看着他。
突然他听到一个声音,“医生说这家伙活不过今晚,怎么这时候醒来了啊?这帮庸才,老娘忍了这么多年都白等了吗?收了我的好处怎么做事的!”“老婆,你说什么啊?”“我没有说什么啊”。她用笑容慌忙掩饰着那稍带惶恐的脸。“醒过来就好了,我还以为……”说着就轻轻的抽泣了。
几个月后,刘天明完全康复了。一天,他来到一间酒吧,点了一杯酒后,正慢慢的品尝着。突然他发现对面一个穿便装的人正在朝他这边使眼色。那不是这里的张警官吗?他刚想上前去打个招呼,这时一个声音传出来了,“怎么还没有走啊,不是让你别出来招摇啊,你那点钱保不了你一辈子!”刘天明猛的回头,一个彪形大汉正闪身往后走。那身影像极了半年前通缉的入室抢劫的罪犯。
“原来他们早就勾结了,我竟然能听懂他们的内心啊”。这样想着,刘天明不觉得背上起了凉汗。没有坐几分钟,刘天明就匆匆的回家了。
第二天,刘天明去上班。今天是他第一次上班,早上,他坐在宽敞的办公室里,以前这时候员工都会来向他打个招呼,问声好。
几分钟后,公司的小陈推开了门。“刘总好,身体怎么样了,怎么不好好的休息啊,这里有我们啊,您就放心吧!”寒暄后,当小陈转身出门的时候,声音又传了过来:“那么快就跑回来,怎么就不多躺几天呢,就舍不得离开权利啊,我的奖金还给我扣到现在还没有发,那次给你开什么生日会还用了我半个月的薪水,一点好处也没有捞到。”
刘天明心里一阵气,但他知道这时别人心里的话,并没有说出来,也只能隐忍不发了。
这时候,李卓凡进来了。今天刘天明发现,李卓凡脸上的笑容是那么的肉麻,又一种想吐的冲动。当李卓凡把文件递过来的时候,他感到的是不耐烦,听到的是怎么还没有死,为什么要挡我的路这些的话。刘天明感觉这些声音就像是一群苍蝇围着他转,为什么平时忠心耿耿的助手也又有二心啊?我平时待他不薄啊。刘天明大脑感到一阵阵的空白。他现在只想尽快的逃离这里。
没命的逃回家后,开门的是妻子“怎么今天没有出个什么车祸啊,怎么就回来了呢。我不能再等了”。刘天明惊恐的跑到了卧室。他感到天旋地转,他快受不了这种声音,这种生活了。
这时,儿子进来了,儿子说“爸爸,我想要一辆跑车,都说好了的啊!”看到刘天明脸上迟疑的表情,儿子甩门而去,刘天明听到了儿子心想要离家出走,不再认他的话,甚至还咒骂他早死,自己好继承遗产。
刘天明绝望了。他想到了死。于是他离家走到了湖边。这时,窜出来一条狗,死死的咬着他的裤脚,把他往回拽。这条狗是去年他在街上看到的一条流浪狗,他当时正吃汉堡,一不小心掉地上了,被这狗衔着跑了。
第二天,报纸头条刊出了:昨夜本市年轻的企业家刘天明先生被一条疯狗袭击不幸坠湖身亡。
原贴:小说体裁作文写法?
qiannanzhang
以刻画人物形象为中心,通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。
(一)三要素:人物形象、故事情节和环境描写。
1.人物形象:核心是人物的思想性格,描写的角度有正面描写和侧面描写。
正面描写包括;外貌、语言、动作、神态、心理(又叫细节描写)
侧面描写包括;以他人言行来反映人物等(又叫侧面烘托)。
2.故事情节:指作品所描写的事件发展,演变的全过程。结构:序幕-开端-发展-高潮-结局-(尾声)。
3.环境描写:指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。分为自然环境和社会环境。自然环境描写是指对人物活动的时间,地点,季节,气候及花草鸟虫的描写。社会环境描写是指对人物活动的具体背景,处所,氛围以及人际关系等作描写。
原贴:小说体裁作文写法?
movenda
对于刚刚接触写小说的新手来说,他们都是当场在键盘上敲击完一个章节后,当场便在小说网站上发布的。然而有很多写作者在开始写的时候,都很顺利,没有遇到什么头脑空白,不知道接下来要写什么内容的情况?
小说是由一个个场景链接而成,在提纲写作初期,是思维发散期,重要的是不要限制思维,大胆写下想到一切场景,也就是“场景清单”,这是一个头脑风暴的过程。
首先,按照时间顺序,写下所有你想到的、已知的场景,不需要格式、逻辑,想到什么写什么,这是对场景的概述阶段,之后,再对自己写的信息排列整理,“1、2、3…”的形式依次列出,这个步骤是补充灵感创意的阶段,如果关于场景,有任何好的想法,灵光一现,马上逐条记下来,不要在此阶段进行场景的连接,这是后面的工作。
在逐条列出场景之后,可以进行一次检查,标出问题,某部分逻辑不通或需要完善的,标记出来(下划线等),凯蒂的方法是用不同颜色的荧光笔代表“有问题的”、“需要完善的”、“有新想法”等意思进行标记,这些是做笔记的方法,可以参考超实用笔记法等书籍。
现在,初步的场景出来了,这就像我们小时候玩的“连点成画”的游戏一样,这些场景就是“点”,接下来需要“线”,把这些场景串联起来,这些线就是“情节”。
凯蒂连线过程包括“自由写作”、“相信直觉”和“提问”,她反复强调的,在这一阶段,最重要的就是“尽情的写”,头脑风暴,写得越快越好,“切忌停下来评论自己”。在凯蒂看来,这一阶段是个探险的过程,你会看到什么风景、遇到什么人、去到怎样的世界?你的人物如何跟随你自由的脚步逐步变得立体、丰满起来,你们又会遇到怎样的大反派,一起打怪升级,这些都是未知。因为未知,所以激动不已,所以有趣。
戴上你们的遮阳镜,开始探险吧。
在场景串联成线的过程中,不可能一帆风顺,整个小说创作过程都是这样,思路中断很常见,怎么办?
凯蒂使用的是“提问”的方法, “句号会堵死灵感,它意味着之前的一句话自给自足,无需作家进一步探索”,问号却像一扇任意门,带我们通往想去的地方。将陈述句改为疑问句,将句号改为问号。极其简单的一个动作,却能激发惊人的创造力。
二. 核心元素我们常说的小说三要素包括人物、情节、环境,凯蒂在书中提到的小说的核心元素列举比较详细,包括动机、愿望、目标、冲突和主题。凯蒂说:“越早将他们融入到作品之中,你之后的创作就会越顺利。不要马不停蹄的一直埋头写,要学会时常从创作的旋涡中跳出来,对小说要素进行评估。”这里简单说下冲突与主题。
在中国戏剧的理论中流行一种说法——没有冲突就没有戏剧。法国戏剧理论家布伦退尔在戏剧的规律中,明确的把“冲突”作为戏剧艺术的本质特征,之后形成了“冲突说”这一解释戏剧本质的观念。作为与戏剧并称“四大文学体裁”的小说,“冲突”同样举足轻重,也可以说,没有冲突,就没有小说。
要写出能够吸引作者读下去的作品,就要让你的小说情节能够黏住读者,如果“人物在书页上漫无目的地游走,人物之间缺乏交流;他们做遭遇的阻碍,除了自身枯燥的世界观以外,罕有他物”,那文字就只是作者自己的呓语。
“冲突”,就是运用各种手段给我们的主人公制造麻烦,每当愿望要达成,就要让他希望落空。手段很多种,大反派、迷你反派(人物冲突),让主人公不得不做他最不擅长的事情(意料之外的情境),让他的生活支离破碎再火上浇油(惊险刺激的情节)。
但不能仅仅有外在冲突,也就是人物对冲突的行为反应,要让内在冲突与外在冲突同时存在。内在冲突就是人物因事件所产生的心理波动。这样做的好处是,在描述一个场景的时候,可以同时用外在冲突推进情节、用内在冲突推进人物成长,
在凯蒂对作家丽萨.格蕾丝(Lisa Grace)的访谈记录中,丽萨对推动主人公成长的情节设置很值得借鉴。为了保证她的主人公在小说结尾一定要有所成长,她会在情节设置上设计主要情节和次要情节。次要情节,就是阻止主人公实现目标的障碍,有了提前构想好的次要情节,会帮助她创造完成次要情节的人物,让他们去推动情节发展。
这里需要注意的一点是冲突的合理性。
冲突的源动力是挫折,也就是说,要在人物和他的目标中间,设置障碍,让他不断的跌倒,再爬起来。但人物不会无休止的爬起来,他必须有足够内在的动力才能承受住作者一次次的打击,动力来源于动机。这就涉及到动机的设定。
动机可以有很多种,但小说人物的动机,一定不能普普通通,不光人物的行为要有趣,他背后支撑他的动机也必须有趣。通过动机与行为之间的对比,可以巧妙的设定人物性格,比如,动机与行为相符,我们塑造的是一个直率的人物,如果动机与行为不符,我们可能塑造了一个复杂的人物形象。
可见,各要素之间相互关联,相互推进,设置冲突的时候要兼顾人物性格塑造、情节推进的节奏,一味狂轰滥炸式的制造冲突,不给人物和读者喘息时间也是不行的,要张弛有度。通过冲突,让人物往什么方向成长,也直接关乎小说的核心,也就是接下来要说的“小说的主题”。
三. 主题多数作家认为,如果一个人刻意雕琢主题,所写出的会是拙劣的伊索寓言。
小说是不是一定要有主题?不见得。但好的小说,一定要有主题,也就是说,你要通过这个小说表达什么思想、什么人生观价值观,或者简单的对什么问题有什么态度。
很多人读书是为了好玩,但同时也希望作品言之有物,有所得,有所启迪,对小说的要求,更是希望能与自己有情感共鸣,撞击心灵。娱乐与获取知识并不矛盾。要兼顾二者,需要作者有坦诚、真挚,敢于打开自己的内心给读者看,敢于分享自己最真实的世界观。
如果作者害怕读者从他的作品中窥探到他自己的内心,害怕通过他作品中的人物形象看到他自己的影子的话,那么他塑造人物形象时必会层层包裹,说着“不偏不倚的对白”。坦诚、真挚,但也不是说要把作者本人的经历、思想赤裸裸的和盘托出,解决的办法是,塑造立体、丰富、多面的人物形象,融入情节,制造问题。
正如凯蒂所说:“你的小说都是对世界的馈赠,你要让它变得值得分享。列出你所在意的主题、议题及信条,它们应是你愿意为之奋斗、为之牺牲的。”
现在,假设你已经可以敞开心扉,贡献自己心底真实的声音了,那么,要怎样找到主题、体现主题呢?主题可不是生拉硬拽的。
这里又可以看出提纲的重要性了。“清晰的人物轨迹是塑造深刻主题的关键”,主题可以不留痕迹地从人物的行动中体现出来,开篇到结尾,人物的成长就是体现主题的最重要方式。很多作家的主题不是在写作开始阶段就有,而是笔下的人物一点点告诉自己的,这并非不可,但如果作者有好好的写提纲,那么他会在写作开始阶段,就对人物的动机、目标、挫折、成长轨迹有整体的把握,那么、是不是就可以瞪大眼睛寻找、更早的发现主题?
通过提纲尽早发现主题,关于这点,凯蒂列举了一些作者可以给自己提出的问题:
“主人公的内在冲突是什么?”
“随着小说的发展,主人公的哪些观念发生了变化?它们是如何改变的,为什么?”
“在小说的开头与结尾,主人公如何证明自己前后不同的观念与态度?”
这些问题都涵盖人物的行为轨迹,要通过行为来表达主题,而非言语,含蓄的表达,避免把主题硬塞给读者。有个技巧,叫做“象征手法”,使用得当的话可以很好的强化主题。比如,春天象征生命力、希望,一部言情小说可以让男女主人公在一个微风吹拂的杨柳岸邂逅,而“分手总在阴雨天”。季节可以作为象征,一个重复出现的物体、一个反复的习惯性动作、一句让人物时不时提起的口头禅,都可以作为象征来辅助强化主题。凯蒂在书中列举了几个生动例子,感兴趣的读者可以仔细品味一下。
可以看出,主题应该是小说的组成部分,与情节不可分割,而不是情节的提炼、总结、升华,否则会使主题变为“说教”。“不著一字,尽得风流”才是高境界。
不知道这个书写故事大纲的方法你学会了吗?如果有不懂的地方可以在下面留言言哦!欢迎大家一起来讨论更多写作技巧。
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原贴:小说大纲写法?
沧海一粟
原贴:小说大纲的具体写法
仨耳朵
原贴:小说具体怎样写法?
男人要稳
原贴:小说具体怎样写法?
小毛豆
原贴:小说具体怎样写法?
ilove_hi
《西游记》的出现,开辟了神魔长篇小说的新门类。书中将善意的嘲笑、辛辣的讽刺和严肃的批判巧妙地结合的特点直接影响着讽刺小说的发展。 《西游记》是古代长篇浪漫主义小说的高峰,在世界文学史上,它也是浪漫主义的杰作。
吴承恩撰写的幽默小说《西游记》,里面写到儒、释、道三教,包含着深刻的内容,它是一部寓有反抗封建统治意义的神话作品。 吴承恩本善于滑稽,他讲妖怪的喜怒哀乐都近于人情,所以人人都喜欢看。——鲁迅
没读过《西游记》,就像没读过托尔斯泰或陀思妥耶夫斯基的小说一样,这种人侈谈小说理论,可谓大胆。 ——(法国当代比较文学家)艾登堡
《西游记》全书故事的描写充满幽默和风趣,给读者以浓厚的兴味。 ——法国大百科全书
似庄而谐的神魔小说在中国古典小说名著中,《西游记》要算是最驳杂的一部书。 它糅合进了佛、道、儒三家之言,对这样一部神魔小说,要想做出比较确切的、与普通读者的阅读感受吻合的理性解析,首先考察一下它的成书过程以及作为小说情节主体的唐僧取经故事的演变过程是非常必要的。 因为,从这中间可以比较清楚地看出,这个本来是弘扬佛法的故事怎样会加入道教的内容,又怎样蜕变为富有文学魅力、情趣的小说,以及由其自身矛盾所形成的艺术特点。
在中国古代小说中,《西游记》是一部思想性和艺术性都臻于第一流的伟大作品。它也是明代长篇小说的重要流派之一—神魔小说的代表作。 它在神魔小说中的地位,相当于《三国演义》之于历史演义小说。
神魔小说通常由两个部分组成。一个部分叫做出身传,另一个部分叫做灵应传或降妖传。《西游记》的结构也是这样。第一至十二回是全书的引子,其中前七回讲孙悟空的出身和大闹天宫等故事,为他的神通广大和后来追随唐僧去西天取经提供背景材料;第八回至第十二回则介绍小说的另一主人公唐僧,交代取经的缘由。 第十三回至第一百回,是全书的主要部分,演述唐僧、孙悟空师徒四人降妖伏魔、西天取经的故事。
孙悟空出身传中的大闹天宫的故事,成功地塑造了机智的、坚强的孙悟空的形象。 他具有强烈的反抗性格,藐视腐朽无能的天宫统治者,喊出了“皇帝轮流做,明年到我家”的口号。 正像有人所说的,“如果没有历史上发生的许多次规模巨大的、猛烈地冲击了封建王朝的农民起义、农民战争,大闹天宫的情节不可能想像得那样大胆,孙悟空作为一个叛逆者的形象也不可能塑造得那样光彩夺目。 ”西天取经的故事表现了神魔小说的两大主题:寻找与追求,斩妖与降魔。《西游记》把二者巧妙地联系和结合起来。 它告诉人们:为了寻找、追求、实现一个美好的理想和目标,为了完成一项伟大的事业,必然会遇上或多或少的、或大或小的、各种各样的困难和挫折,必须去顽强地战胜这些困难,克服这些挫折。
后一部分主要描写了西天取经克服八十一难的艰巨性,曲折地反映了现实社会的矛盾,路上的妖魔既是害人的自然力量的化身,更是给百姓造成苦难的封建社会邪恶势力的化身。 作品通过取经人和妖魔的斗争及神佛与妖魔之间的关系表现了广大人民群众战胜困难的乐观精神和封建时代的统治阶级统治的腐朽、秩序的混乱。
xiexiexiexie
金庸小说故事线都是有年代背景的,首先是越女传是在春秋战国时期,侠客行应该在唐末至五胡乱华时,接着是天龙八部、射雕英雄传、神雕侠侣都在宋朝,倚天屠龙记在元朝,笑傲江湖跟连城诀都在明朝样子吧,碧血剑在明末,鹿鼎记、雪山飞狐、飞狐外传、书剑恩仇录都在清朝;总之都是有时代背景的小说路线。
原贴:金庸小说故事线?
PINK.LU
金庸小说按历史时间顺序,大致如下:
越女剑,里面有范蠡,这是春秋战国时期。
天龙八部,北宋,和辽国打仗,和杨家将基本一个时代。
射雕英雄传,南宋,里面有韩侂胄,历史人物,是明显的时间线。
倚天屠龙记,元末明初,里面有朱元璋,张士诚,陈友谅等历史人物,时间点明显。
笑傲江湖,没有明显时间标记,但是根据葵花宝典,根据太监,猜测是明朝。
碧血剑,明末清初,里面有袁崇焕,时间点明显。
鹿鼎记,清朝,里面有康熙皇帝,历史人物。
书剑恩仇录,里面有康熙的孙子,乾隆皇帝。
鸳鸯刀,时期是清朝,大概康熙之后,嘉庆之前,也或者老年乾隆之前,这个不好定论。
飞狐外传,乾隆老了,有乾隆的私生子福康安。
雪山飞狐,虽然没有明显时间标志,但是这飞狐外传之后。
侠客行,连城诀,白马啸西风,这三部没有也推测不出来发生在什么时代。
原贴:金庸小说故事线?
李可瑶
原贴:剧本的写法