评分为9.9分的小说

练气,筑基,金丹,元婴,分神,化神,合体,洞虚,大乘(俗称地仙),天仙,金仙,大罗金仙,混元金仙,混元大罗金仙,无极金仙,鸿蒙金仙

《肖申克的救赎》这部电影除了拥有一切优秀的电影的共同点，例如优秀的剧本、精湛的演绎与拍摄技巧，还有着一个最重要的点可以让它作为经典流传二十几年，那就是——立意。这部电影的立意是希望，是无论任何阶层、任何年龄的人都需要的一剂心灵良药。可以在最大范围内引起深刻的共鸣，因此它的受众是所有人。

希望这个东西，虚无缥缈却又沉重万钧，拥有的人即便身处地狱也能爬出来，缺失的人即便家财万贯也仿佛行尸走肉，这部电影的主题讲述的正是这个真谛。男主角安迪作为主题的诠释者，他用自己的一生讲述了希望。在最开始，男主角安迪，作为一名成功的银行家一夜之间被妻子被判，自己被冤入狱二十年，这时候他看起来还风华正茂，眼神中带着坚毅。但是很快，所有的证据都指向他，他入狱无疑了，这时候的他似乎变得平静了，整个人安静地进入了监狱。这时候他的在想什么？绝望了吗?

而进入监狱之后跟进入了地狱又有什么区别？他很快再次被打击，恶势力的欺辱、狱警的不作为很快将他真正拉入了这个地狱。然而，他依然没有放弃，通过自己的知识甚至让狱警和典狱长都为他开绿灯，他似乎过的如鱼得水。然而毁灭性的打击再次来临，当典狱长打死了能为他作证让他澄清冤狱的人，他的最后一丝天真终于消失殆尽了。

他应该已经知道，如果他靠等待，其实永远也出不去了，仅仅是为了留下他继续帮助自己避税，典狱长都要杀人，何况他还知道如此多的秘密，典狱长怎么会放他走？这时候他绝望了吗？

第一次看肯定会有这些疑问，事实上，电影中埋下一个个伏笔，等到最后揭开的那一幕我们才发现，全都没有！安迪始终没有彻底地放弃。当他平静地入狱其实已经在计划未来；当他看似如鱼得水的生活，其实他已然在挖掘出路；当他看似彻底不再寄希望于典狱长，其实他已胜券在握，当圣经里的小锤子凹槽出现的那一刻，当看到他就用自己造的身份重获自由时，是不是惊呆了？

我们在短短的两个小时里见证他一次又一次地越挫越勇，始终没有放弃，最终用一把小锤子挖掘了二十年又爬过了五百米的污水管道，终于翻盘逆袭、重获自由。观影至此，观众可谓长出一口气，看着他在大雨中张开双臂拥抱自由的那一瞬间，观众也会有一种如释重负又斗志昂扬的感觉。

好的电影看完会让人长久地沉寂，被震撼的心灵会经历长久地震荡，时间越久，越会发现它的真谛。故事说起来一句话就可以概括，二十年在电影中看起来也很短，只是弹指一挥间。然而我们仔细想想，将自己代入安迪，哪怕只有一年、一个月，甚至一天，是什么感受？更何况还有着一次比一次强一次比一次猛烈的打击和障碍，直至永远无法出去，日日夜夜，如处地狱。

只要这样想一想，似乎都觉得人生无望，怎么可能还会在打击下抗争不屈二十年？但是只要想通了，就会瞬间觉得，自己的人生是多么幸福，相比安迪又能坏到哪里去？点灯夜读的学生也罢，熬夜加班的工作党也好，是不是只要想一想都会觉得充满力量？在我看来，这部电影什么时候看都不晚，但是一旦看了的人，一定会觉得，为什么我没有早看？如果我早就看到了早就看懂了，当年会不会更努力一些？会不会？

一部电影看完可以让你拷问心灵，还不够经典吗？

筑基、旋照、融合、心动、灵寂、元婴、出窍、分神、合体、度劫、大乘

1 首先，你得先拟一份大纲，这是每一部成功小说的必经之路（如果你还不知道写大纲的重要性的话，麻烦你先去查一查大纲的重要性）

2 写好了大纲，还是不要先急着去写，毕竟心急吃不了热豆腐嘛！你应该先去网上找一下这类小说的范文，多读几遍，汲取里面的精华，多分析分析，并同时在这个过程中逐渐明确自己写作的一些需要、要求、思路等等。

3 现在终于要开始正是写作了。

怎样写开头：开头是一部小说吸引读者的关键所在，你可以采用先写自己读小说的经历，再引起下文，也可以直接开门见山地去写，更是可以引用一段话，或者用一段华丽丽的文字去吸引读者阅读的兴趣。

怎样写中间：这一部分我不能教你多少技巧，不是不想教，而是每一部小说都是独一无二的，我只能给你一点建议，那就是多多去借鉴那些写作大家写的小说。

怎样写结尾：这一部分你可以通过后记去辅助，以自己的亲身经历和感受为打动人心的要素去写。

1、以人物内在的，主要是非理性、非自觉的精神生活作为小说的基本内容。意识流小说是描写人的意识活动的小说，是按照意识流自身的特点来创作的小说。意识流小说中的事物不是一种客观的存在物，而是经过作家意化的、带有主观意识特征的存在物。它起一种象征作品中人物某种意识的作用。

2、意识流小说主要的叙述手法是梦呓般的内心独白。意识流小说的内心独白表现的主要是非理性的心理内容。意识流作家把内心独白作为主要的叙述手法。在这种内心独白中，人物仿佛摆脱了作家的控制，不由自主地把自己内心思想和盘托出，且意识流小说的内心独白常常是混乱纷杂、无逻辑、无中心的。

3、用自由联想来形成意识流小说独特的结构。意识流小说常常以穿插跳跃的自由联想和时空倒错的方式来形成意识流小说的复合结构。意识流小说用来控制意识活动的主要技巧是心理自由联想的原理。在意识流小说中由人物心中的一个念头或眼睛看到的某件东西引起许多仿佛毫不相干的事件，由一个联想中心贯穿这些事件或想法构成复合式情节。有此意识流小说的整体情节结构往往是由前后混杂、跳跃穿插的联想形成。

4、象征是意识流小说常用的手法。意识流小说中的人物、细节、事件、场面往往作为一种隐秘含义的象征物出现，有的作品甚至主题和结构都是有象征寓意性的，且意识流小说的象征一般比较晦涩模糊。

网络小说多分为以下类型

玄幻：东方玄幻、远古神话、异术超能、变身情缘、王朝争霸、转世重生、异世大陆 奇幻：西方奇幻、吸血家族、魔法校园、异类兽族、领主贵族 武侠：传统武侠、历史武侠、浪子异侠、谐趣武侠、快意江湖 仙侠：现代修真 洪荒小说、 古典仙侠 奇幻修真 远古神话 都市：都市生活 恩怨情仇 青春校园 都市异能 都市重生 耽美小说 同人小说 BL小说 合租情缘 娱乐明星 谍战特工 爱情婚姻 乡土小说 国术技击 言情：冒险推理 纯爱唯美 品味人生 爱在职场 菁菁校园 浪漫言情 千千心结 历史：架空历史 历史传记 穿越古代 外国历史 军事：战争幻想 特种军旅 现代战争 穿越战争 游戏：虚拟网游 游戏生涯 电子竞技 游戏异界 体育：弈林生涯 篮球运动 足球运动 网球运动 科幻：机器时代 科幻世界 骇客时空 数字生命 星际战争 古武机甲 时空穿梭 灵异：推理侦探 恐怖惊悚 灵异神怪 悬疑探险 随着网络小说飞速的发展，读者对作者的要求也愈来愈苛刻。一些流水账般的小说渐渐淡出了读者的视线，取而代之的是更新稳定、文笔优良、感情真挚的作品。其实仔细的读一读它们，也会发现很多亮点，受到很多启发，对读者的人生观产生一定影响。

从说话艺术发展而来的话本小说，分为短篇小说话本和长篇讲史话本两类。元代小说大多经明人修改，现存很少。陆显之编有好儿赵正，金仁杰编有东窗事犯。这些小说很难确定朝代，一般称为“宋元话本”。

题干不全，无法作答

自20世纪以来，电影行业飞速发展，出现了大批的优质电影，风格迥异、各不相同。有的反应人性，有的充满正能量，但是豆瓣评分第一的却是一部关于越狱题材的电影《肖申克的救赎》，所以为什么它的评价这么高？或许很多人心里都有这个疑问。

其实这部影片所取得的成就是世界公认的，几乎每一位看过影片的观众都对它赞不绝口。有人甚至评价“这是一部必看的影片”。作品在未拍成影片之前就已经收获了大批读者，成为纽约时报的畅销书冠军不说，还被翻译成30多种语言在多个国家畅销。

小说作品就已经获得高评价，何况是拍成电影后。《肖申克的救赎》播出后大获好评，并入选了美国电影学会20世纪百大电影清单，甚至有许多学校将这部影片作为教育片要求学生们观看。能获得全世界的认可，甚至被学校看中，这部影片的评分必然会获得高评价。

高评价的背后自然有足以支撑它的硬实力，就剧情而言它就和很多影片与众不同。大多数影片选择用主人公视角讲述，塑造出一个英雄主义的人物，但《肖申克的救赎》不同，它以第二主人公瑞德的视角描写了主人公。

瑞德是第三视角，而观看影片的观众也是用第三角度看待安迪，这样一来更增添了安迪这个角色的真实感，也变相地丰满了安迪的形象。成功塑造一个角色在这部影片中体现的淋漓尽致，就这一小细节都是经过导演的精心设计。

影片还有一点与众不同的地方就是人物设计，它把正义赋予一位入狱的罪犯，又把丑恶添加在典狱长与狱警的身上，这与其他影片不大相同。它模糊了观众对善与恶的认知，告诉观众不是表面代表正义就真的代表正义，也不是表面罪恶就真的永世不能翻身。

典狱长利欲熏心，为了地位和利益重用犯人安迪；安迪为了生存选择替典狱长做违法的事；瑞德为钱财在牢狱中赚钱。说到底谁都不是一个真正的好人，但就是这样才是最真实的故事，因为这个世界上没有人能做到绝对的完美，总有人多多少少做错过什么事。这大概也是影片想传达的思想之一，同时让人物的形象更加饱满。

当然这部影片更多的是塑造了一个坚持不懈、有着顽强信念的英雄人物。他在狱中的励志做法颠覆了无数观众的观念，从弱小被欺负变成了典狱长都碰不得的重要人物。虽然安迪也不是一个完美的英雄，但却足以让人称呼他为君子，因为“君子报仇，十年不晚”。

明明已经快到刑满释放的日子，但主人公安迪还是选择了越狱，这其中原因恐怕还是因为他已经看透了那群道貌岸然的伪君子，认清这个世界的是非并不是那么的黑白分明。

同样，影片也通过安迪的故事告诉观众，哪怕深处绝境也不要放弃生还的希望！

影片的高评价不仅在于剧情本身，还在一些小细节中。连着八年写的申请信、安迪牢房里墙上的海报、那本看似普通的圣经……看似平常却在影片中有着举足轻重的作用。申请信要来了巨额的申请款，海报掩藏了为逃狱挖下的隧道，圣经里藏着挖隧道的工具，影片埋下一个个伏笔，令观影的人们惊讶感叹。

除去剧情，让观众评价更高的应该就是台词。毫不夸张地讲，有些经典台词可以受用一生。影片讲述的是对自由的渴望，可有位被体制化管理了一生的图书管理员却不希望获得自由，甚至在出狱后选择自杀。关于这件事，影片这样说“心若是牢笼，处处为牢笼，自由不在外面，而在于内心”。

还有那句最经典的话“生命可以归为一种简单的选择：要么忙于生存，要么赶着去死。”就只是一句简单的话却把困扰着万千人的问题给准确无误的解释出来，多少观影的人被这一句话惊醒，又有多少人为这句话努力。这也是《肖申克的救赎》魅力所在。

影片名叫《肖申克的救赎》其实也有着重要的意义。影片安迪通过自身的努力成功越狱获得了自由，这是对自我的救赎。赠予瑞德口琴、教育年轻的狱友并用自身的语言和行动对狱中朋友进行了救赎；改善监狱的看书条件，播放音乐这是对整个肖申克监狱的救赎。同样的他影响了一代又一代观众的思想，这也是一种精神上的救赎。

其实影片本身就是一种精神救赎，教导人们进行自我救赎。所以能让观众产生这种自我救赎的影片凭什么不能称为是一部优秀的影片？总有人问它为什么评价这么高，可每一位观影人的评价难道不足以证明事实吗？难道这部影片获得的成就不能证明吗？第一名不虚传！

0分求长评，妹子，你想的真好。

小说有多种类别，例如：

一、按篇幅来分：短篇小说，中篇小说，长篇小说。

二、按题材分类：武侠小说，推理小说，历史小说，言情小说，科幻小说，奇幻小说，游戏小说，玄幻小说，探险小说，恐怖小说，冶艳小说，讽刺小说，神怪小说，电影小说，架空历史小说，网游小说。

我认为世俗的习武的武者划分是：外劲-内劲-化劲-先天-天人

外劲（习武高手）、内劲（武学强者）、化劲（武学大师）、先天（武道宗师）、天人（陆地神仙的神人）。

虽然说殊途同归，习武入道有一线渺芒的机会，但更高的境界却限于功法和传承的缺失，天人境已经是世俗中的武者所能修练到的最高境界。

我认为比较成熟和正统的修仙（或修真）体系应该是：

练气期（吸纳天地灵气，入体化为元力，寿元可达至百来岁；丹田为气状，初步掌握灵气术法运用，已具备神识，不能辟谷，体内元气并不能支撑太久的御剑飞行）、

筑基期（丹田为液态状，可辟谷，神识倍增，寿元可达两百余岁，不能遁光飞行，能长时间御剑飞行）、

金丹期（丹田内有规则的圆形固态丹元，已辟谷，寿元可达五百载，可驾遁光飞行）、

元婴期（破丹成婴，寿元可达千年岁月，遁光飞行，破体元婴可瞬移）、

化神期（体内元婴倍增，元婴向元神过渡，寿元可超两千余年，掌握元力领域，可破元婴瞬移）、

炼虚期（寿元可达近五千岁，体内元婴化为元神，返虚出本体，化为分身或众多分身）、

合体期（分身与本体合二为一，达到返朴归真，初掌神通，可破炼虚万千化身，寿元可达上万年载）、

大乘期（寿元可达两万余年，熟练使用或自创神通，法力肉身已具备飞升上界的条件，谌为修士大能）、

渡劫期（凡人向仙人过渡的境界，修士飞升上界以后，初掌天地法则，体内元力逐步向仙元力或仙灵力转换，失败则为渡劫修士，随岁月而消亡；转换成功，则融会贯通天地法则，可与天地同寿，是为仙）

仙人没有较正统的划分体系，仅供参考，大致是：天仙境、真仙境（太乙真仙）、玄仙境（大至玄仙）、金仙境（大罗金仙）、仙君境、仙尊境、仙帝境

最早提出修真或修仙的境界等级构想的小说是《飘渺之旅》，但那时侯非常不成熟且不严谨，后来经过众多网络修真小说的大咖作者的完善，就形成了较正统和成熟的修仙体系。网络上比较权威、修练体系也比较正统的修真修仙小说，比如《百炼成仙》、《仙逆》、《最强弃少》、《凡人修仙传》、《修真世界》、《修仙狂徒》等。

1、以人物内在的，主要是非理性、非自觉的精神生活作为小说的基本内容。意识流小说是描写人的意识活动的小说，是按照意识流自身的特点来创作的小说。意识流小说中的事物不是一种客观的存在物，而是经过作家意化的、带有主观意识特征的存在物。它起一种象征作品中人物某种意识的作用。

2、意识流小说主要的叙述手法是梦呓般的内心独白。意识流小说的内心独白表现的主要是非理性的心理内容。意识流作家把内心独白作为主要的叙述手法。在这种内心独白中，人物仿佛摆脱了作家的控制，不由自主地把自己内心思想和盘托出，且意识流小说的内心独白常常是混乱纷杂、无逻辑、无中心的。

3、用自由联想来形成意识流小说独特的结构。意识流小说常常以穿插跳跃的自由联想和时空倒错的方式来形成意识流小说的复合结构。意识流小说用来控制意识活动的主要技巧是心理自由联想的原理。在意识流小说中由人物心中的一个念头或眼睛看到的某件东西引起许多仿佛毫不相干的事件，由一个联想中心贯穿这些事件或想法构成复合式情节。有此意识流小说的整体情节结构往往是由前后混杂、跳跃穿插的联想形成。

4、象征是意识流小说常用的手法。意识流小说中的人物、细节、事件、场面往往作为一种隐秘含义的象征物出现，有的作品甚至主题和结构都是有象征寓意性的，且意识流小说的象征一般比较晦涩模糊。

首先，中国小说的一个明显的形式特征就是在中国文学的发展中没有出现“小说的突然繁荣”。中国小说的另一个形式特征，就是和民间传说密不可分，它的形式由不同时期的民间艺人继承和发展。因此，小说在中国不是某些小说家们的独创，而是不同时代不同艺人众多创作版本的集合体。由于中国小说更多地表现出集体乃至整个文化的产物，其存在一直绵延了两千年，所以在发生学上没有出现过西方那样的“突然繁荣”。从这个意义上说，中国小说的内容和叙事方式（这两点决定了中国小说的形式）比西方小说更加依赖本土的文化传承，更集中地反映出中国人的思维方式，尤其是那些讲述或者记录下传说的艺人的心态。

第一遍看的时候我就也把这个电影当励志的方向来看，只要你能像安迪一样在任何情况下都不是去信心，在任何情况下都努力争取、抗争，你最后的命运一定掌握在自己的手中。看到他都这样都还不失去信心，我们在生活中遇到的那些所谓的困难还有什么能算的上是困难呢。

在监狱中那些不同的人，在监狱劳改，是安迪从没接触认识过得人，一些不同的心理，这部电影让人喜欢的原因有多种，我喜欢的原因是那种人在潜意识里的心理活动，我觉得这部电影表现的手法很好，电影也很值得推敲。

多看几遍我会觉得这会是一部哲理片，电影里一直会有一个关键词，现实的生活中也会出现到这个词“制度”，学校有学校的制度，部队会有部队的制度，当然监狱里的制度更严禁，你不服从，它也会让你服从。这就导致一些经过多年出狱的劳改犯会带着习惯的制度走向社会当中，显然这些是不适合的。

给人印象最深刻的是安迪那种坚韧的表情，有时候想想，相比较他，我们生活中所遇到的那些种种困难、挫折实在是很渺小，小到微不足道，与自由相比，灵魂的失落才最可怕。当然，一个可以放飞的灵魂在肮脏丑陋的监狱面前也是苍白。

“希望是好事---甚至也许是人间至善”这是影片中很能打动人的一句话，但如今的社会，希望都变成了一件很渺茫的一件事，也有的时候，希望也就变成了一种寄托，父母对孩子的希望，孩子对社会的希望，都变成了一种奢求，在我眼里，肖申克的救赎是与信念、自由、和友谊有关的电影，它的评价能不高吗？其实我对肖申克的救赎也有一种寄托，寄托我的希望，我想像安迪一样坚强。

意识流小说不重视临摹客观世界,而着力于表现人的内心真实,特别是着力于表现人的意识流程,从而打破了传统小说的叙事模式和结构方法,用心理逻辑去组织故事.在创作技巧上,意识流小说大量采用内心独白、自由联想和象征暗示的手法，表现人的精神世界，从而揭示小说的主题，语言、文体和标点等方面都有很大的创新。

A．单线型结构

构成小说情节的线索只有一条。情节单纯，线索明晰，小说白始至终围绕中心人物展开有头有尾的情节，使主题在完整的情节描写和人物刻画中表现出众这是中国小说创作的传统的结构形式。这种形式，其实也在目前的中外小说创作中广泛使用。特别在我国，不仅在短篇、中篇中广泛使用，在长篇中也是主要结构形式之一.

这种结构有两个特点：

第一，多是围绕一两个主要人物展开情节描写。乔厂长上任记入《小镇上的将军、悠悠寸草心、《如意》、《蝴蝶》、大埔下的红玉兰、《蒲柳人家》、张铁匠的罗曼虫b1《人生等中篇、短篇小说就是这样安排情节的。长篇小说，围绕一两个人物单线型地组织情节也有不少，如《许茂和他的女儿们》、磋蛇岁月(人物略多，主要情节线索仍然是单线型的)、英蓉短等。

第二，作品只安排一条线索。上面是从人物安排上说的，这里则是从情节线索安排上进行分析。这条单线要贯穿始终，没有第二线索干扰，更没有两条以上线索穿插。中国古典小说，如“三言”、“二掐”中记述的大量短篇小比大多使用这种结构方式。小说的情节内发端——展开——结局直至尾声，次第展开，环环相扣，所以它的结构形式也可以说是“链条式”的。

B．复线型结构

小说安排的线索有两个，就构成复线式结构。《安娜•卡列尼娜》的主要线索就有两条：一条以涅伦斯基和安娜•卡列尼绷为主；一条以列文为主。长篇中的线索往往在两条以上 (不全如此)；中篇、短篇中也可以有两条以上的线京，如被爱情遗忘的角落的线索就有两条——存妮一条、荒抹一条。前者为主，后者为辅。在长篇中，这种复线型结构，出于两条线索同时展开，使得小说反映的生活内容可以得到充分的展示，人物形象也会刻画得更丰满、更充分。

C．辐射型结构

这种结构方式的特点是作者的“透视点”很集中，整篇小说的情节线索都从这一点救射出去。王蒙和湛容的一些作品格这种方式运用得很娴熟。典型的文例是《人到中年》。小说

的复杂内存是从陆文镕躺在床上的朦胧追忆中散射出去的。 意识流小说常用这种结构方式。

D．蛛网型结构

三条以上线素互相交又，盘根错食象一个蛛网。《水浒传》的每个主要人物都有自己的故事线索，其中的很多线索是交织在一起的，使得结构有气魄，。《红楼梦》情节线索繁多，互相交叉，把生活内容的深度和广度用蛛网形式组织起来。

蛛网型结构在推理小说中往往表现丸同时写几条表面上看不出来联系的线索——把情节的网撤出去，随后收网，使各条线索的必然联系浙沥显露出免把各条线索集中在案件的结局上。柯南道尔的侦探小说，如《蓝宝石》、英犬就惯用此法。当代日本推理小说家仁水悦子的《猫知道》（江户川乱步奖获奖作品)把这种结构形式用得很到家。

E．回环型结构

这种方式的作用在于使情节线索之间能“咬得很紧，前后融为一体。张弦的扯不断的红丝线可作为典型文例。杨玉洁参加了文工团，组织股长马秀花把她介绍给齐副师长，她不同意，她的女友汪婉芬取代了她；她则和苏骏结了婚。苏被打成右派，思想、性格发生很大变化，他们离了婚。而齐副师长的妻子汪腕芬也病故了。二十六七年后，马秀花又来把博再介绍给齐；傅终于没有扯断这根红丝线。博转了一大圈，终于转回来了。在结构上，人物关系形成一种回文式的回环：博齐——苏博——齐傅。情节的发展沿着倒转回环的方式展开。

F．情特型结构

有的小说，在结构上，看不出情节线象故事性不强，或根本无故事性可言，只写一些事，全篇侧重于作者情绪的抒写。组成小说结构的主要部分就是馆结朗描写。它用以吸引读者的并不是生动的信节，而是流动的意识，对细节的精彩描绘和对感情的细致生动的抒写。意识流小说常用这种结构形式。所谓无情节小说，采用的也是这种结构形式。

近年国内小说创作中，不少作者在作品中，或局部或整体地运用这种结构形式，不注重情节，不讲故事，如王蒙的《春之声》、《夜的眼》竿。又如张洁的爱，是不能忘记的，使情绪贯彻全篇，成为组织小说材料的无形线索。

G．板块型结构

现代小说的结构越来越复杂，越来越多样，不少作者已不满足以上的结构形式，使小说结构有很大的“随意性”。作者在小说中‘随意”地写出一个人物，并对他进行描写，然后放在一边；或“随意”描写某种心别、景物，又放在一边，这种胡写自成一统，有它自己特定的内容，形成一个稳定的板块。

人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）

1、微型小说(数百至几千字)

比短篇更短的小说完全符合瞬息万变的现代社会中忙碌的人们的阅读习惯，几乎每天都可以看到人们为这类的小说赋予一个新名词和新定义。

2、短篇小说(几千至三万字)

一般认为，篇幅在几千到两万多字的小说会被划归短篇小说。在特色中有所谓三一律：一人一地一时，也就是减少角色、缩小舞台、短化故事中流动的时间。

3、中篇小说(三万至六万字)

一般认为，篇幅在三万字至六万字之间的小说。也有少数十几万字也被算作中篇而不归于长篇，这取决于文章内容的丰富度。

4、长篇小说(六万字或十万字以上)

一般认为，字数在六万或十万以上的为长篇小说，还可细分为小长篇（一般六万到十万字），中长篇（一般十几万到三五十万字），超长篇（一般超过百万字）。

扩展资料：

短篇小说的使命：

在短篇小说这么一个逼仄的空间里，要写好小说，必须要提供好故事。这个故事怎么讲，成为一个非常大的学问。欧·亨利的小说《麦琪的礼物》《最后一片叶子》，让无数人记忆深刻。

小说是靠什么东西提供故事的，对，是偶然性。欧·亨利所有的短篇小说都依赖于某一个偶然事件的发生，然后敷衍出种种的意外，戏剧性就建立于此。这种方式在某一时期内成为短篇小说的正统，直到现在，美国有一种很有名的短篇小说，就叫欧·亨利短篇小说。

除此之外，短篇小说还有很多种类型，我倾向于美国学者哈罗德·布鲁姆的说法，他认为现代的短篇小说不是契诃夫，就是博尔赫斯。在布鲁姆看来，这是两种短篇小说，契诃夫式的短篇小说和博尔赫斯式的短篇小说。

布鲁姆说：“短篇小说的一个使命，是用契诃夫去追寻真实，用博尔赫斯去翻转真实。”以契诃夫名篇《万卡》来解读“用契诃夫来追寻真实”这句话，这封小男孩万卡写给爷爷的信，似乎写得很杂乱的，但是在静心读的时候，会真的读出眼泪。

参考资料来源：

1.按载体分为：口头文学、书面文学、网络文学三大类；

2、按作者所在的时代分为：古代文学，近代文学，现代文学和当代文学。他们的范围都是随着读者而不断迁移的；

3、按产生地域分为：欧美文学，中国文学，日本文学，拉美文学等。

4、按内容分为：史传文学、纪实文学、奇幻文学、报道文学等。

5、按表达体裁分为：小说、散文、诗歌、报告文学、剧本、民间传说、寓言、笔记小说、野史、童话、对联和笑话等；其他如史传、哲理、赋、骈文、小品文、电影、有文字剧情架构的电脑游戏(含游戏主机)等

6、按创作理念分为：浪漫主义文学、现实主义文学等

初级境界——炼精化气：旋照、开光、融合；

中级境界——炼气化神：心动、灵寂、元婴；

高级境界——炼神返虚：出窍、分神、合体；

大乘境界——聚虚合道：渡劫、大乘、飞升。

修真阶段论

修真之路大致可分为以下几个阶段：筑基、旋照、融合、心动、灵寂、元婴、出窍、分神、合体、度劫、大乘、这十一阶段

一：筑基

铸造身体基础，可以用简单的符咒。祈福禳灾，驱病救人。

二：旋照

修行起步阶段，可以看出修真者的种种迹象，符咒上可以表现出异相。如：飞行，起火，爆炸。体内丹田位置有发光的莲子形物体发育。

三：融合

筑基的身体跟修为开始结合在一起，是个能力提升的阶段。莲子生长发育并开花，莲花清晰的生长于丹田。

四：心动

修真的第一个危险阶段，心灵出现悸动。莲花开始结出独有的心脏，两颗心的跳跃和对真意的迷茫，是心动期的特点。

五：灵寂

波动后的平稳，步入真正修真的前阶段，符咒等已经颇惧灵验，可以幻化形体，展现万千幻想，法术等威力大涨。开始与武术界有本质上的区别。

六：元婴

莲花心脏发育成一个本相婴儿，真正步入修真殿堂。可以使用飞剑飞行。法术道术进入一个崭新的阶段。符咒等已经具备某些实体的性质。

七：出窍

类似元婴性质的神识可以飞出体外，进行诸如观察，操控物体，影响其他低修为的心志等活动，对物的控制能力进一步加强。

八：分神

可以操控分身了，可以同时做两件以上的事，可以同时对不同的地点施加影响。

九：合体

外神与元婴结合在一起共同修为，分身基本趋近实体化，好象再造一个有血有肉的人

十：渡劫

修为趋近大乘时，身体已经具备宇宙万象，是一个能量与精神的完美结合体。与之相对的一方面会产生相反性质的能量集合，两种力量互相吸引，趋向与共同湮灭，天劫就是这样产生的，所以不论你身在何方都是躲不掉的。渡劫的过程就是违反宇宙定律的过程。

十一：大乘

巩固修为的果实，慢慢累积力量，直到圆满。就会白日飞升！大乘期的修真者很少出现，大多隐居等待飞升。

1.掌权人2.官道之19763.平步权峰4.乘风越海5.谋局6.决胜7.草根天路8.一步登天9.官道10.官道巅峰

可以分为三种。三要素啊：人物、情节、环境。人物的动作举止能明确地表明其性格特点、环境往往反映了小说背景的社会现状、情节的发展应和前两项合起来进行分析、如在某个情节下人物的反应等等、以此来推断作者的写作目的以及小说的主题思想。

言情小说 Chicklit

武侠小说 Martial arts novels

历史小说 Historical Novels

纪实小说 Documentary Novel

穿越小说 Through the novel

玄幻小说 Fantasy novels

同人小说 Fan Fiction

都市小说 Urban novels

军事小说 Military fiction

还有个不知道算不算

女频小说 Frequency of female fiction

题材其实基本都差不多 校园(很青春并且清纯的学生） 古代(一般都是帝王妃子） 穿越（帝王妃子一般都是 也有别的富家公子什么的 ） 玄幻（什么妖族啊 精灵啊 仙人啊） 我个人觉得基本就这四类 其他的都能归进去 而且其他的都很少

先说主角，有男一号、女一号。男二号、女二号 不管怎么变 这四个绝对有

男二号通常是很无私很温柔的深爱着女一号，女二号就是大坏人了，爱着男一号 挑拨离间啊什么的通常都是她的活 男一号大部分是很霸道的 但是脾气其实很像小孩子的 以上三个角色都是很俊美漂亮的 很多人喜欢的 但是女一号注意了 通常是家境不富裕 长得一般般 的平庸女孩 也有例外 但是都是不出众的倒霉女孩(古装的除外 那些基本都是倾国倾城的）

剧情嘛 很一致的 就是男一号和女一号欢喜冤家，深爱对方。但是女二号挑拨离间。加上家人反对什么的 两个人的情感很坎坷。在这坎坷期间，男二号无私的陪在女一号身边 不离不弃 安慰鼓励她

结局1、男女一号经过坎坷 顺利在一起

2、男女一号遗憾的没在一起（1有误会 2死了一个 3遗憾错过）自己概括的 可能还缺 但是我看很多 基本就这三类

3、这个偶尔会出现 恩 就是男二女二号在一起了 这是比较圆满的

全部都是我自己打的 想了20多分钟呢 绝对没有抄袭

望采纳