肯定是卖比来钱快。
小说中高干什么意思
古伊特斯马兰
古代没有现代这么发达,他们的生活也就没有现代这么丰富多彩。不过古代女子应该有两种生活模式:一种是官宦家的小姐,应该在许配之前,都是在家学习琴棋书画、礼仪之类的;另一种是普通老百姓的女儿,只能在家帮忙干活,学习缝补刺绣之类的。
王小君爱旅行
在“三从四德”、“三纲五伦”等传统行为准则和道德规范的严格约束下,古代女性的日常起居和活动范围,有着极为严格的规范要求。“大门不出,二门不迈”不单单是未出阁女子的生活常态,就连结婚成家的女性,也必须时刻遵循“夫为妻纲、出嫁从夫”的要求,始终保证自己的“妇德、妇言、妇容、妇功”。
可在没有手机、没有网络、没有电视的封建社会,只能整日待在家中的女子,又该如何打发如此多的空闲时间?难道,真就整日无所事事,只待夫召?
其实,古代女性绝非闲散角色,而是整日劳碌,空闲时间也被充分安排了的“大忙人”。
对于普通家庭的女性而言,并未空闲时间一说
清代文人徐柯所著清稗类钞一书中,详细介绍了清代普通人家女性的日常活动。对于这些生活于底层社会的女性而言,传统行为准则和道德规范虽然同样重要,但更重要的是维系家庭生存,解决最基本的温饱问题。如此境况之下,女性几乎只能被动具备“俭且勤”的优良品德,“从事田亩,杂男子力作,樵渔蚕牧,拏舟担物,凡男子所有事,皆优为之”。
甚至,在清朝时期的南方地区,但凡能解决温饱问题的家庭都会在正妻以外另行纳妾,“以备驱使”,用以协助正妻完成家庭庶务。对于这类女性而言,“出身率为侍婢,烹调浣濯缝纫等事皆所惯习”。也就是说,对于普通家庭的女性而言,但就繁重的农作活动和日常炊作、浣洗、缝补等家庭繁杂事务就已经占据了她们几乎全部的时间。“日落而息”后,又得承担起“相夫教子”的重任,这类女性反倒简单。
富贵人家的“脱产”女性,才是名副其实的大忙人
真正拥有甚多空闲时间的女性,只能出现于权贵家庭的大小姐们。这类不需要关心家庭杂务的女性,因为优越的家庭条件而受到较为系统、完善的传统教育,对于传统礼教和道德规范的遵守程度远胜于普通家庭的女性。也就是说,她们才是真正“大门不出,二门不迈”的古代女性代表。
那么,这类更容易被人认为整日无所事事的富家小姐们,到底如何打发空闲时间呢?清代一部笔记或许能给我们答案。
谈美人,一部作者无从考证的国学经典,详尽介绍了清代权贵女性的闺房、首饰、服饰及心理、爱好等诸多方面信息。首饰衣裳有言:饰不可过,亦不可缺。淡妆浓抹,惟取适宜耳。爱美是女人的天性,对于古代女性而言,更是如此。在“或高楼,或曲房,或别馆村庄。清楚一室,屏去一切俗物”的闺房中,古代女性用在梳妆打扮,自我欣赏上的时间,绝不比现代女性少。什么“珠翠金玉,春夏秋冬服”,什么“胭脂水粉,耳鼻口腮色”,古代女性如此利用空闲时间,不失为一种雅谈。
除此之外,谈美人·雅供还详细列举了古代女性闺房中的家居陈设、休闲用具:
天然椅、藤床、小榻、禅椅、香几、笔砚、彩笺;酒器、茶具、花瓶、镜台、绣具、琴箫、棋秤。
古代优秀女性的评价标准虽然以“女子无才便是德”为上论,但“琴棋书画、诗酒花茶”样样精通,才是最让古代男子倾心的女性形象。可要想同时掌握如此繁多、复杂的技能,谈何容易?如此繁重的学习压力之下,还有空闲时间可言吗?
除此之外,古代社会认为“女人识字,便有一种儒风”,所以古代女性于闺房中“阅传奇、观图画”便成为一种习以为常的生活状态。宫闺传、《列女传》、《西厢记》等传统经典之作,几乎成为每一个权贵女性的“掌中书、意中画”。对于男人而言,“书中自有颜如玉”;同样,对于女性而言,“共话古今奇胜,书中自有知音”。
或许,我们本就不该质疑古代女性是否整日无所事事,只该惊叹于古代女性出口成章、字画双绝乃至“琴棋、诗酒、花茶”的样样精通。抛开普通人家女性的日常繁杂劳作不言,权贵女性的气质修为、文化涵养,也绝非无所事事就能练就。相比较于现今的女性而言,古代女性似乎更为勤劳,更为刻苦。
yukikwok
中国古代男尊女卑,女人远比男人的地位低。女人不能抛头露面,结婚之前要老老实实待在自己的闺房之中,结婚之后则要在家相夫教子。
既然古代女子不能轻易出门,那她们在自己的闺房中都做些什么呢?
首先学习女红~因为女红是当时女子们必须掌握的一门技巧。
其次学习琴棋书画,女子们虽不需要像男人那样考科举、走仕途,靠读书博取一个前程。但大户人家的小姐,最基础的知识还是要懂的。
树朴
做什么行业挣钱比较多,我觉得一个是做自己适合的生意,做一个合适的生意,比去打工肯定是挣钱的多,其次,可能是做一个高级白领,收入也是不错的,第三就是想说一句实话,一个人挣钱多少?说是由自己决定,其实自己决定不了,因为每一个人都想挣大钱,但实际上差别是非常大的,能不能挣大钱与自己想不想?付出多少,有一定的关联,但不是等于的关系,最关键的是一个人的命运。
JEFFARRY
做什么职业完全取决于自己的爱好,所谓“行行出状元”任何行业只要做好了,做精通都可以赚到一定的收入,重要的是看个人的兴趣与爱好,当今互联网时代,好多宝妈虽然在家看孩子,不能出去上班,但是利用手机,也可以赚取自己的一份收入,更有些人通过自己不断的努力,勤奋,刻苦学习,收入并不比普通上班族少,所以说,做什么完全看个人的喜欢喽!
h_dorothy
我觉得可以干人工智能领域,随着科学技术的日新月异,人工智能必将取代很多东西,也会跟我们的生活息息相关。医疗健康领域,随着生活水平的提高,人们更加注重健康长寿,现在也是极好的发展领域。只要你坚持努力,做哪职业都能赚钱。半途而废是什么都做不好的。
monkey
所谓“古代女子不出门”是分时段的。女子不鼓励出门,实际上是“三从四德”的延伸:女子需要遵从男子,所以不得男子允许不得出门;女子需要举止端庄稳重,所以不可轻易抛头露面,以免被人视作不稳重、心思向外。“三从四德”的思想可以在五经之中找到痕迹,但是在很长时间内,并不为人所认同。但是事实上,在宋代以前,特别是晋、唐时代,女子出门做事是一件正常的行为,打理小店、做小生意贴补家用是很常见的情况。尤其特别的是唐代存在普通女性社会交际的空间。真正要求女性不出门自宋代始,真正成为社会共识是明清时代。
imel8350
古代女子不出门其实可以分为两个部分,其一穷人家的女人,这个就与不出门不搭边了,每天为了生活操劳,门槛都要被她踏烂了都有。另外一种就是富裕点的女子了,这就是人们常说的一不出二不迈的深闺女子了,反正生活无忧,就可以打牌,吟诗,女工,跟老妈学管家等等。所以这女子不出门,其实也就是漠视了穷人家的女人,穷人在哪里都是隐形群体,历史至今一贯如此!
tutuco
其实不管是男生还是女生,想挣钱多都得走正路。别动不劳而获的歪心思。或者又轻松又不累又不用脑工资高的想法。只要是正路,前期都得付出。或者是你的学习力,你有高智商,你可以做投资金融类。像华尔街那些精英一样,都身价不菲。如果你没那本事,就踏踏实实量力而行。想挑战高薪,那就不要去找那些安稳类的办公室文职工作了可以去做销售。卖房子卖汽车卖珠宝卖高档时装,如果销售业绩提上来了,那每个月的工资,也会过万。这都是高提成高压力的工作。还有美容院那些女孩,其实收入也是很高的,顾客办一个套餐,她们提成都不少。所以这方面你可以考虑。如果你感觉自己形象不行,表达又欠缺,那你还可以放下面子,去做餐饮。一个路边卖鸡蛋饼的,月收入也能过万。如果就想坐在家里挣大钱,那就玩直播吧,把网络直播平台的游戏规则研究明白,也会收入可观的。所以,不管你是身体勤快还是脑子灵活,财神都会眷顾你的,但是你只想坐享其成的话,那就只有做梦能满足你的想法了。
April爱猫爱王菲
在古代女子不鼓励出门,实际上是“三从四德”的延伸:女子需要遵从男子,所以不得男子允许不得出门;女子需要举止端庄稳重,所以不可轻易抛头露面,免得被人视作不稳重、心思向外。“三从四德”的思想可以在五经之中找到痕迹,但是在很长时间内,并不为人所认同。
事实上,在宋朝以前,特别是晋、唐时代,女子出门做事是一种很正常的行为,打理小店、做小生意贴补家用是很常见的情况。尤其特别的是唐代存在普通女性社会交际的空间。真正要求女性不出门自宋代始,真正成为社会共识是明清时代。
古代女子不能出门,是指待婚的女子。如果嫁给一个达官贵人,或者是富豪家庭,那她们就享福了。那些家庭都有侍女,嫁过去之后就什么事都不用做,还有贴身侍女服侍自己。
如果嫁给农夫,男人在地里干活。她们得端茶送水,如果地远了还得送饭。
如果是做生意的,她们还得帮着干活:比如豆腐西施;还有潘金莲在家做大饼,武大郎出去卖;茶摊、饭馆的老板娘等。
所以在古代,不是所有女子都不能出门,嫁人以后就可以出门的。为了生活,她们同样会帮着男人做事,做家务或者是织布,做些手工来补贴家用。
绣花
刺绣大多是妇女所为,而其前三从四德教条,是古代的妇女很少有抛头露面的机会,常在深闺之中,因缺少娱乐,仅以手工为消遣,常而流传甚广,技术也越发的精湛,再者,古代妇女的劳动不外乎家务纺线等等,针线的伙计也就成了家庭收入的一些来源。
化妆
不管是在古代还是现在,爱美之心总是有的,女孩子当然也要把自己打扮的漂漂亮亮的呢。
抽烟
明代人刘延玑在《在园杂志》中记述闺房女子是“无不吸烟,十居其八,且事后不能离手。”可见,那个时代女子抽烟的普遍。她们抽烟,一是平日没事做,没事来两口,二是抽烟消愁。
玩玩游戏
跟自己的几个姐们取取乐,解解闷。
月光光照荷塘
我现在做的是VR全景拍摄,我觉得5g时代肯定越来越有前景。市场还是很大的,现在主要是针对线下实体商家,单位,景区等,进行一个VR全景的拍摄。把内部环境真实的还原到线上。目前拍摄是500-1200一个景。每天拍不完的单子。投资6w左右就可以了。刚开始自己一个人跑市场,一个人拍摄,一天就谈了10家。只要肯努力。上天不会亏待你的。
原贴:在家想创业干什么好?
我会平
中国自古有男主外,女主内之说。古代女子不出门,在家相夫教子,伺候公婆,做饭洗衣,纺纱织布,古代没有机械,都靠手工劳作。慈母手中线,游子身上衣,从线变成衣过程漫长。
古代女子虽然不外出劳作,在家的工作量也不小,男主外,女主内是由当时特定的生产生活条件决定的。
cbbtk
古代只有权贵家准备卖女儿的,女子才不用出门,普通12岁以上的劳动妇女敢不出门干活挣钱,否则她父母能把她往死里打,假如邻居家女儿嫁得好也会把自家女儿往死里打。
权贵人家女儿也干家务,之所以家里请佣人,都只是因为所有姨太儿女加起来无法完成的前提下,才招聘外人。
贝塔...
一、吸烟。烟草自古以来就有,更不是男人的专利。在清代,在一些小康家庭,些许女子靠抽烟打发时光,不过中老年妇女抽的多,而且是没事的时候才来两口。
二、打牌。扑克游戏的历史据说可以追溯到周朝,而纸牌游戏起源于唐代,据历史记载:唐中宗的韦后就特别喜欢打牌。所以古时候女子打牌应该是很常见的。三、喝茶。喝茶以修身养性。大家有没有发觉古代女子的仪态等看着都非常舒服呢?也许和品茶、读书等都有关系吧?四、作诗作词。古代遗留下的古诗词等作品何其多,这也许是跟当时人们的生活水平也是相关的。不像我们有那么多的娱乐活动可以消遣。古人无聊的话,只有作诗解闷,练得满腹经纶。五、女红,也叫女工。女红,是古代女孩必学的一项技能,绣花绣鞋、做衣服等,古代女子应该都会的吧。闲暇时绣绣花,想想也还挺美好的。六、琴棋书画。无论在哪个年代,琴棋书画都是高雅的活动。不过在古代,也只有大花人家的千金小姐才能学这些哦。因为不能出门,古代女孩的涵养和文艺其实比现在女孩强很多,但也丧失了做人的基本自由。是不是呢
xuyang
壹、为什么要写玄幻小说?
自中国网络小说出现起,玄幻与都市小说一直是两大主流类型,这二类小说大行其道,一方面是因为它们的读者受众群体最大,另一方面也是它们的写作门槛最低。
贰、什么是玄幻小说?
对作者来说,玄幻小说的读者群体最大化,即意味着创作它能带给作者最大的收益可能,有更多的诸如:出版,动漫影视改编,游戏改编等机会。
玄幻小说是一种类型小说,简单来说,就是有中国特色的幻想小说,以中国的东方幻想元素为基础、融合西方魔幻、动漫文化等,从而形成的中式玄幻小说。
叁、玄幻小说的核心
丰富的阅读量是先决条件,队长我漫长的编辑生涯中,遇到过太多的作者,没看过几本玄幻小说,却自信爆棚的说,玄幻小说而已,很简单的,我可以!
结果连玄幻小说的基本架构都没摸清楚,自然大都走向失败一途。
首先我们来看一看玄幻小说的核心是什么??
A 玄幻小说的架构主体是什么?
玄幻小说经过十多年的发展,已经从剧情核心转向了升级核心,玄幻小说的主体就是升级绝对化。
所谓升级绝对化,就是一切都围绕着主角要突破下一个等级或者境界来发展,副本剧情也好,出现的人物也好,各种宝物材料的获取,都牢牢的围绕着“升级”二字来展开。
B 玄幻小说为什么要升级绝对化?
最初的玄幻小说主线,大多是冒险、复仇、探寻身世、赢得美人心,为什么发展到今天,就变成了升级绝对化?
这是小说篇幅决定的,连载更新的玄幻小说,动辄数百万字以上,上面的任何一种主线,都难以支撑起如此长的篇幅。
只有一个等级一个等级的成长,与一个境界又一境界的突破,才能支撑数以年记的连载。
同时对等级的追求,对变强的执着,也是读者高度认同的主线。
另外上面提到的复仇,探寻身世等主线,仍然可以做为阶段性主轴。
C 等级体系
等级体系,已经变成了所有升级小说的基础。
首先我们看看等级体系的名称,一是可以参考一些经典的等级设定,像《飘邈之旅》的等级体系,就成为了几乎所有奇幻修真小说的标准。
比如:炼气——筑基——金丹——元婴——化神
另一个则是自己原创的等级设定,这个同样需要学习与研究经典玄幻小说的设定,并了解等级体系设定发展的逻辑。
这里可以提供一个队长原创的案例供大家参考,灵砂境——灵岩境——灵丘境——灵峰境,境界呈发展状态时,会更清晰有层次,大家可以试着举一反三。
D 等级体系2
那等级体系设置最大的重点是什么?
差异化!
差异化,即意味着一定要体现出不同等级之间的差异优劣,高等级必须要各方面都凌驾于低等级之上。
我们来看看具体的设定体现。
二级武者比一级武者强,不能仅仅因为他等级上数字的变化,二比一多。
首先是力量的差异化。
比如,一级武者能一个呼吸间打出三拳,二级武者则能一个呼吸间打出三十拳。
又比如,一级武者一拳能有一百斤力量,二级武者一拳能有五百斤力量。
明确的差异化,会让读者更渴望主角提升等级与变强。
除了力量的差异化,应该还有经济环境与社会地位的差异化。
我们用夸张一点的例子:
比如,一级武者一个月收入一百金币,二级武者一个月收入一千金币。
社会地位上,一级武者永远只能是平民,二级武者则有可能成为列土封疆的王侯。
所以等级设定上,不同的称谓后面,同时必须做好力量、经济、社会地位的差异化设置。
如果对于新作者来说,太过困难,那就至少要做好力量的差异化。
E 金手指
金手指其实不算玄幻小说的真正核心,不过前文提到了与其一脉相承的升级体系,就在这里简单说一说,金手指为什么一定要有?
金手指可以理解成游戏的外挂,又或者说作弊修改器一样的存在。
为什么要有金手指?
因为玄幻小说中的主角,在成长过程中,必然要超越其它角色,这是玄幻小说的基本法则。
这个时候,金手指极为重要,因为它的存在,是可以说服读者,主角成长比别人快,实力比别人强的根本所在。
金手指可以是一本神秘的功法,也可以是某一种突然觉醒的异能,甚至可以是一个身怀强大实力的无名老者,又或者是附体的大魔王。(金手指的设计,详见——五、玄幻小说的简易模版与分析)
总之主角得到金手指后,必须如有神助,开始飞速蜕变成长!
提到了金手指,我们可以再简单的说一句奇遇,奇遇在小说开始往往是为了获得金手指而设置的前置情节。
肆、玄幻小说必须掌握的3大重点
一、节奏——节奏听起来是一个很抽向的东西,但它却能决定一本小说的成败,所以我们就来具象化一下它,队长简单的把它总结成四个字,张驰抑扬!
A 张驰
张驰是指情节的紧张与舒缓,张驰讲究一张一驰,有张有驰。
举个玄幻小说的例子,一场紧张激烈的战斗之后,不能马上又展开另一场让读者神经紧绷的战斗,中间得有个轻松的情节缓冲,让读者先放松下来,才能更好的迎接下一场紧张的战斗。
这个张驰的逻辑,队长把它称之为惊悚片理论!
惊悚片中,如果一直是紧张恐怖的情节,观众很快就会麻木掉,惊悚的场景之间,一定要有让观众放松下来场景,下一次紧张情节才能更有效展开。
也许有的作者问,我不会写松驰的情节怎么办?
我们的314同学,给出过一个很好的建议,那就注点水,两个紧张的情节中间,就算注水写一点平淡的无趣情节,也好过,让读者疲惫麻木的放弃你的作品。
B 抑扬
抑扬是小说乃至整个商业娱乐内容包括影视动漫中的必杀技。
欲扬先抑,先抑后扬,由于篇幅有限,抑与扬,队长在这里简单粗暴的总结成,压低与抬高。
举例:小A是一个很强的剑客,我们要怎么表现出小A很强,这时我们可以通过抑扬给读者带来的震憾与惊喜。
首先我们可以先压低,比如一群NPC强盗各种轻视与看不起小A,觉得外表瘦弱的小A实力普通,要欺负小A与抢走他的武器。
这时有两种可能,1读者本来就通过前面的情节已经知道小A很强,2读者对小A一无所知。
这时我们再抬高,小A对着强盗们出手了,一蓬绚烂的剑光暴出,强盗们纷纷被击倒,一个个目瞪口呆的看着小A反把他们的武器抢走。
这个时候,原本不知道小A实力的读者,会有惊喜;而一开始就已经知道小A实力很强的读者,在小A遭遇危机的最初,就会进入等着小A收拾强盗的‘期待与满足’的模式。(小说中读者的“期待与满足模式”,是推动所有小说发展的内核,这个有机会队长再跟大家仔细分析,我们继续看抑扬。)
同样的逻辑下,小A可以是警察,是运动员,NPC们可以是国际犯罪份子,也可以是其他国家的运动员,小A通过情节压低与抬高之后,都能大放异彩。
抑扬的掌握与熟练使用,将带给读者极大的惊喜、期待、满足。
同样抑扬,也可以用于事件,比如我们先抑,作者营造出一件惊天大危机,所有人都觉得没有人能解决,不可能有人解决!这时我们再扬,主角登场了,以众人都意想不到的手段与方式,化解了这场大危机,从而满足了读者的期待。
事件的抑扬,本源上也是对人物的抑扬的放大,只不过大事件的营造,能让小说的情节与格局变得更大,读者期待值也会被拉得更高。
二、人物——人物是玄幻小说的灵魂,在幻想小说世界中,人物的刻画与塑造,更是读者对小说认同的基础。
简单的说,人物分为主角与配角两大类
A 主角
·玄幻主角大致也可以分为两种路线,强者型主角与白纸型主角
强者型主角:重生型与强者灵魂穿越型,共同的特点都是拥有大量的修炼经验与记忆,相当于自带金手指,这样的主角在小说起步时会较为强势
白纸型主角:这样的主角与强者型主角完全相反,大都是没有任何经验的少年,他们往往需要奇遇来获得金手指,也许小说起步不如强者型那样有冲击感,但是却比强者型主角有更多可以开拓的空间。
两种类型的主角各有优劣,要怎么选择,还得看作者根据自己的需求最终决定
至于什么样的主角受欢迎,或者说什么样的主角更能让读者有代入感
这里队长想用美国漫画超级英雄两大阵营来举一个例子,DC与漫威,DC的主角相对完美,漫威的主角则大多有这样或者那样的缺点
绿巨人,钢铁侠,金刚狼……这些有缺陷的主角,明显更接地气。
纨绔,贪财,好色,嚣张,甚至冷酷……大家可以多从经典小说中找到好的模版。
同时大家也要记住一点,缺点只是让主角个性鲜明与增加代入感元素,而不是全部。
主角的个性与心性,应该符合大多读者的道德底线,才能被最大化的认同。
这也是为什么一些玄幻大神笔下的主角,个性中永远都有努力、刻苦,认真,这个值得大家借鉴。
B 配角
·配角又可以分为两类,女主角与配角
a、女主角的第一原则,就是她塑造出来是让读者喜欢的,不管她个性怎么样,刁蛮也好,傲娇也好,妩媚也罢,请一定要记得这一点,让她的个性中有让读者喜欢的部分,否则这个角色就算不成功。
女主角不仅是让主角喜欢或者暧昧的,同时也是让读者喜欢与认同,一个拥有高人气的女主,往往还能让读者对小说的忠诚度上升很多
关于女主角的类型,队长这里决定用金庸老先生,最经典的小说《鹿鼎记》来举例列出模版。
清纯——沐王府小郡主沐剑屏
痴情——少女刺客曾柔
妩媚——神龙夫人苏荃
傲娇——阿珂
温柔——贴身侍女双儿
刁蛮——建宁公主
请大家注意人物个性与她的身份背景,因为女主角的个性不可能是凭空形成,必然要有不同的身份、职业与成长背景来相铺相成。
如果新人作者继续问队长,虽然有这些经典模版参照,仍然无法把女角色描写生动怎么办?
人物的塑造是需要笔力的积累,如果笔力不到,写不出神髓,队长建议可以先把女主角脸谱化。
至于什么叫脸谱化,简单的说,就是把人物的某个最突出的属性,放大再放大。
举个极端的例子:
比如某个女角色是冷酷的,那她就百分之八十的时间都冷着脸,冷冷的说话,连出手的风格也是干净利落与冷峻。 这样相对极端的脸谱化操作,至少能让读者对这个女主角的性格印象鲜明。
b、配角,有一种说法,主角是为了贯穿剧情的存在,而配角则是用让读者欣赏的,这样的说法可能有些夸张。
但是个性鲜明,充满魅力是配角们存在的价值之一,不过他们存在更大的价值则是要推动剧情与架构丰富小说的世界。
配角要怎么塑造,方式是多种多样的,限于篇幅有限,要想把重要配角写活,队长这里只提出一个“配角黄金原则”。
那就是配角要有自己的人生目标。
配角不只是推动剧情的元素,他们要有自己的人生追求。
比如,某篮球小说的男配角,他的理想是要去NBA打球,并为此一直努力,于是他活了!
比如,某海贼职业配角,他的理想是要成为天下第一的剑客,并为此永不放弃,于是他活了!
比如,某某配角,他活着是为了复仇,并为此不择一切手段,于是他也活了!
重要的配角,不仅是为了推动情节而存在的木偶,而是要有自己人生目标的!
要想塑造出一个成功的配角,就给他灵魂与执着。
三、开局
小说的开局,队长先说大忌。
就是绝对不能慢热,这个已经是常识,就不赘述了
能一下就吸引住读者的开局,小说就等于成功了一半,慢热的小说也不是完全没有未来,这需要作者忍受漫长的无人问津与创作的寂寞,并且拥有坚定而强大的内心。
关于开局的形式与模式,也绝对是花样繁多,队长这里简单说一下,最经典的困境模式。
困境模式是一种常规开局模式,小说一开始就让主角陷入一个困境或者危机之中,让读者不得不期待主角去解决这个危机,从而走出困境。
这个困境有可能是主角被人退婚了;有可能是被人追债马上要还钱了;也有可能是修炼不到某个境界,会被逐出家门;还有可能是实力不济却立即要跟高手决斗。
困境模式的开启,是为了一开始就牢牢抓住读者的视线!给起始剧情增加张力。
另外成功的小说开局,绝对离不开三个字,那就是“期待感”。
“期待感”就是让读者无限的期待,小说的展开与延伸。
一本书能让读者期待主角的成长,期待剧情的发展,期待跟随着主角的视线,去探索未知的世界。
那它的开局基本就已经立于不败之地了。
期待感的营造,是在无数细节与情节的基础上实现的,队长很难三言两语,就把这个高技术含量的课题,跟大家一下探讨出来。
但是这里可以教给新作者们一个主角身份的设置,来营造期待感的方式。
就是给主角一个不能作为的身份,来让读者期待主角有所作为。
比如在一个科举的世界,主角是一个永远不能参加科举的赘婿。
比如在一个武者的世界,主角是天生不能修炼的废材,这同时也算解答了,为什么这么多小说的主角,都是废材的疑问。
在一个医生的世界中,主角因为手发生意外,永远无法再登上手术台。
伍、玄幻小说的简易模版与分析
这一篇主是针对从来没有写过玄幻小说,或者想成为玄幻作者的新人,希望你们能通过这个玄幻小说的简-易模版分析,对玄幻小说的创作有所了解。
但是模版替代不了阅读,要进行玄幻小说的创作,大家还是要大量的阅读玄幻小说。
本篇队长特别鸣谢五月和皮蛋同学友情协助。
A 白纸型主角:
这种类型的文 ,新人和大神都写的比较多,也是应用最广泛的题材。
主角可以是普通地球人穿越到废材身上,这样会增加代入感;也可以是本身就是废材,得到宝贝逆天而起,这两种差别不大,就统一来看模版流程。
a初始阶段:我们前面节奏中提到过的抑扬,可以将主角能力与身份都设置的比较低。身份的设置就是一个抑的开始,那接下来重点就是扬。
一开始,建议新人作者尽量是在三章以内,让主角得到一个金手指,让他有了向上发展的能力和可能。并让读者产生强烈的期待感。
(这里需要注意三点:I、压制的度:能让读者感受到主角被压制即可,并且要篇幅很少的去写被压制,主角不能获得
触及女主等方面的实质性伤害。例如女主被反派抓,就可以激起读者情绪,没必要让女主被玷污,这个就 属于过度了
II、金手指的设定:隐蔽性,唯一性,可升级性。
III、金手指的利用:金手指可以解决麻烦,同时因为主角的实力增强,也会带来新的麻烦。新的麻烦依旧可以用金手指来解决,依次循环,推动剧情发展。)
b获得金手指之后,等级与境界都会有一定提升,这时新手地图中,主角的初级对手就会前来挑战了。
初级对手的等级比主角高,但最好不要超过两个级别。主角升级速度相较于他人要更快。
我们来看一看敌对势力的处理流程。
初级对手出现——主角修炼——打倒初级对手——中级对手(一般会是初级对手的兄长与师长)出现——主角再修炼——打倒中级对手——高级对手(他们往往是世家高层与宗门中的强者)出现——主角再再修炼——打倒高级对手。
如此循环,此时这一张新手地图的攻略也就完成了。
c说到地图,我们来看看地图这个东西,最初的新手地图一般是小城,小镇,离开新手地图的话,下一张地图的城市或者社会规模就要有相对的提升,最高级别的人也要比之前地图的出场人物高。
简单的说,每张不同等级的地图是必须要跟主角的修炼等级体系挂钩的,而地图上的最高等级者,是主角目前未达到的,但并不比主角高出太多的级别。
等级体系与地图更新体系的设定要有一个简单的平衡。
d换地图之后,主角又会遇上这张地图的初级对手,中级对手,高级对手。
如此循环一番,再走向新地图。
e如果你认为这样看起来,似乎玄幻小说应该很容易写,那就大错特错了。
太阳底下没有新鲜事,读者要看的不是模版跟公式,模版跟公式只让你了解玄幻小说的一个基本的逻辑。
小说要想好看,把各种元素组合得让读者充满期待才是王道。
我们要懂得组合,也要懂分解。
打个比方,光是主角修炼就可以分解成很多部分,
修炼前:反派出现,刻画反派的实力,说明主角的不足之处——点明主角能够战胜的方法——主角依照方法,要去获得修炼所需要的素材与资源——主角依照方法下副本、去狩猎、去冒险、去拍卖场、去做任务,去争夺资源。
修炼中:修炼是可以随时随地进行的,既可以在一边获取资源时一边修炼,也可以闭关后全心投入的修炼;同时修炼的方式也是多种多样的,可以淬炼肉体,也可以凝聚真气,还可以打通穴窍,甚至可以修炼灵魂。
修炼后——最重要的一点就是战胜原本无法战胜的对手、怪物,甚至是女主角,拿到原本无法拿到的宝物,修炼原本不能修炼的高级功法,抓到原本不能得到的宠物。
修炼完毕,展开战斗:主角利用之前积累的优势,情理之中意料之外的取得胜利。
战斗后:主角的实力和社会地位获得提升,同时因为战斗获得新的提升,并在此埋下下一个高潮的伏笔线索。
2、土著成长类型:可以参考网络玄幻名家“我吃西红柿”的作品。
这种类型的文,很多爽点和废材崛起差不多,金手指设计要求也差不多。
主要不同是,废材崛起类型,在前期有一个抑了再扬的过程,而土著成长类型,很可能注重的是成长的过程,甚至有可能会从主角童年开始写。
这个类型更需要作者的功力,在剧情设置上,跟废材崛起类的流程大致相同。
B 强者型主角:
3、高手重生少年类型:可以参考网络玄幻名家“风凌天下”的作品。
这种类型的文,主角一般在前世中有很多遗憾与错失,或者是自己的修炼上因为走错一步而无法达到顶峰;或者是自己的家庭因为自己能力不济而无法保护;或者是自己爱的人,因为自己能力达不到,而不敢追求……
这种文,带有强烈的感情渲染,有极强的感染力,能让人很快的进入到剧情之中。
主角一般重生在前世失败的一个节点上,利用上一世的经验或者小成就,在初始阶段就开始扭转乾坤。
一般都带有前世的金手指,或者是知道很多法宝的地址,或者是知道很多前世没法修炼的秘籍功法,或者是在转世的时候直接带着一个宝贝重生。
这个时候,读者就会期待主角再活一次时,来将前世欺压他的人统统踩下去,来将前世的遗憾统统弥补,来将前世错失的女子都贴心呵护。
此类文,在套路上来说,前期走的是重新修炼,一步步将前世的遗憾来扫清的过程,高潮点一般都是上一世与这一世一个个冲突的碰撞;中期的时候,就是前世走的最远的时候所见到的世界,这个时候,全新境界的主角能解决很多前世可望而不可及的事情;后期则是新世界的闯荡。
4、高手夺舍废材类型:如《万古至尊》
这种类型的文,前世主角一定是某一方面或者领域的强势人物,比如说是炼丹高手,或者是制符高手。
如果把全部境界分为十级,主角相当于已经修炼到接近十级的程度,此时他的灵魂再进入一个废材的身体,重新活一次。
此类文,最大的爽点是,主角原本强者的身份与现在废材身份的极大反差,废材的身份天然的带着抑的成份,而他前世高手的身份又是他随时扬的理由,可以极大的方便他直接来扮猪吃虎。
主角用前世的经验,一路横扫,在新的世界,新的身份中,他仍然需要获得资源,来重新修炼一次。
5、高手异世纵横类型:可以参考玄幻名家“写字板”的作品
这种类型的文,主要是用一个信息的不对称来制造爽点。
主角在先前世界的知识,放在新世界中,就是一个从来没有过的东西,也让主角显得独一无二。
或者是游戏中的技能带到了异世界,或者是仙侠中的修仙体系带到了魔幻世界,又或者是数学应用于魔法。
通过两个世界知识体系的碰撞,来渲染放大,主角独一无所的知识体系与能力。
通常主角的能力与知识体系,要对新世界的体系,产生克制与改造。
比如东方的古武压倒魔法,东方的修仙体系压倒西方的魔幻体系。
因为读者认同的关系,主角所携带的东方元素,必将继续扫荡新世界。
陆、结语
玄幻小说的创作是一门学问,而且随着商业娱乐小说的不断发展,技术含量将会越来越高,因为篇幅的关系,其实还有一些诸如大纲怎么写,人设怎么做,情节应该怎么展开,与敌人的矛盾冲突驱动,这已经涉及到网络小说甚至所有的小说,这里队长没有过多的提及。
这篇玄幻小说入指南,都是一些比较入门级的东西,希望对想进行玄幻小说创作的新作者能有一定的帮助。 也希望能更多的潜在作者,在看过这一篇指南之后,灵光一闪,毅然踏入玄幻小说的写作之中,说不定能就此诞生几个玄幻新神,那队长的人生也就因此升华了,那得多华丽啊!YY一下。
庆丰包子铺主
这个问题很有意思,仿佛有一种穿越的感觉。
古代的女子没有特殊情况是不能出门的,这大家都应该知道,在家里做什么就要看她所在的家庭了,如果家境优裕,可以在家请先生,教一些琴棋书画的才艺,这样出来的女子出口成章、各种才艺集于一身,是古代女子的姣姣者。
女红是古代女子必须要会的手艺,无论是有钱人的小姐,还是没钱人家的姑娘,这个手艺可以评判一个女子是否聪慧、娴熟。
剩下的就要在家里做一些家务了,毕竟出嫁了,到夫家也要做的。
晴天__candy
很高兴能回答这个问题。
就我个人来说,我是一个00的女孩子,确实是非常喜欢看古装剧的,嘿嘿,可能大多数女性都这样吧。所以我对于古代女子的了解大多数都是从影视剧中得来的,不过我平时也有偶尔看有关的书籍。下面我谈一下我个人的见解吧。
古人一直都认为“女子无才便是德”,所以说女子一般都会经常抛头露面的,而且一般也不会有什么要紧的事需要女人去干。如果是穷人的话,在家就是洗衣服做饭、带孩子、做些针线活之类的事情居多,至于其他的可供娱乐的事情是确实没有那个经济基础的,其他的除了没有网络,和现在也没有很大的区别的。如果是富人的话,那可以做的事情就会多了,虽然古代不提倡女子读书,但是琴棋书画对于富家小姐来说还是需要会一些的,一般他们的父母也都会让他们从小就去学一些这方面的才艺。
或许,我们本就不该质疑古代女性是否整日无所事事,只该惊叹于古代女性出口成章、字画双绝乃至“琴棋、诗酒、花茶”的样样精通。抛开普通人家女性的日常繁杂劳作不言,权贵女性的气质修为、文化涵养,也绝非无所事事就能练就。相比较于现今的女性而言,古代女性似乎更为勤劳,更为刻苦。
骑上蚂蚁去旅行
每个朝代都有其代表性的规矩或形成的历史风俗!尤其古代各朝代。巜天仙配》中有男耕女织的唱白;大官人家为闺女建有闺房阁楼,要求闺女,闭门不出,学会琴棋书画和上得厅堂及下得厨房等十八般武艺!但你这所提示的古代妇女是两层內容,既包括未婚女子在内的所有妇女。这里需要提示的是,在古代各朝代,作为妇女是基本没有社会地位的,她们从生下来,到婚配成家(古代各朝代基本实行的都是一夫多妻制),妇女的基本责任内涵就是相夫教子!记得在学校上历史课,老师在课堂上讲中国古代妇女地位,讲了一个故事比喻,说邻居一个男子到他(她)家借东西,在大门口敲门问道,家里有人没?屋里的家妇(因家男人没在家)应声到:家里没人,你改天再来吧…这种古代妇女并不把自己当人看的回答,就是古代妇女身份价值观念的一个缩影!你提的问题,我这样回答不知你满意否?!当然新中国建立后,毛泽东一代领导人,倡导实施一夫一妻制,妇女半边天作用,确立妇女在社会各项事物中男女平等地位…以及从中央到地方各级领导班子中妇女领导应占的比例。还有在巜宪法》和巜婚姻法》及妇女儿童保护法等法律中都明确了妇女地位等…浅薄认识![大笑][呲牙][爱慕]
ROSSLAI
古时的妇女受封建的势力所约束。上层的妇女相夫教子管理用人。穷人家的,就是侍后公婆,带孩子洗涮做饭端茶倒水等一切家务事。最美追求也就是绣花缝连衣服。婆婆要抽烟都得装好给点上。这是听长辈说的,也没见过。如果一天下来,到晚上了,坐都不能坐明处,家都是大炕,坐在炕沿的门口靠墙处。过去规矩大着呢,没感上过,只是听说过,感谢今天的幸福生活。就念共党的好吧,把这人都解放,封建的东西都废除了。真惜今天朝着明天!
风云无相
古代女子不出门,天天在家纺花织布做家务,出嫁后侍候公婆侍候夫君和孩子,整天受恶婆婆的气,辛辛苦苦熬到自己也当婆婆了,就开始也学婆婆对付儿媳妇儿了,这是封建社会的习俗,当然也有婆媳关系好的,但是很少。
大户人家小姐做女工准备嫁妆,出嫁后在富人家当少奶奶被人侍候着。
邂逅自己 等待你
网上兼职的APP很多,但大多都赚不到钱,甚至有些还会有风险。经本人亲测,目前最好的两款当属今日头条旗下几日头条极速版和抖音极速版,很适合上班族和宝妈们在闲暇之余赚取零花钱。
1.今日头条极速版
我的邀请码CBX7NL3W
最高能得32元
2.抖音极速版
我的邀请码83897121
最高能的38元
我也是刚开始做,这是我这几天的收益。
曼殊菲儿0416
古代的女子绝大多数都依附于男人,没有自立的能力,把丈夫捧上天,自然每天在家中做饭,洗衣,打理家中锁事,是那个封建时代的牺牲品。在那个男尊女卑的时代,一些女人的潜力被隐藏,男人多数都被社会“捧杀”,以自我为中心。当然,也有比较睿智的女性能够驾驭男人。所以,不管男人,女人,你人生的层次与高度是由自己决定的,能力不行的时候,唯有修练与学习。
过客-小护士
古代女人虽然不出门,但是非常辛苦,每天做饭洗衣就不说了,一家人的衣服都要女子一针一线的缝制。过去都是手工缝制,很费时费力的。大部分人家做活的线都是自己纺,产棉花的地方女人还要纺纱织布,一织织到半夜,就是一盏小油灯,灯光昏暗。古代人大都是布底鞋,鞋底很容易磨损,所以女人稍有空隙就得纳鞋底,那是非常费工夫的活计,也是非常考验技术的活,针线活好不好,一双鞋就看得出来,所以那时候新嫁娘认亲时,通常送婆家人每人一双鞋来展示自己的手艺。我妈曾说过我姥姥过年回娘家串门都带着鞋底子,在娘家做客唠嗑手也不闲着,有时候娘家姐妹嫂子都一起帮着做,串门回来带一堆纳好的鞋底。古代女人只有熬成婆婆才能清闲一点,这还是稍微富裕点的家庭,不然真的很累。
zilan
古代女子不出门,她们在家干什么呢?我认为因人因家庭而异。
家庭条件好的,像那些地主,官宦人家,他们的女儿不必担心衣食有碍,如果父母有前瞻性,会让自己的女儿在学习女工针红的同时,也让她读书习文,勤研琴棋书画,让自己的女儿变得出类拔萃,为将来寻得如意郎君提前做准备。而胸无大志的有钱人,就会让女儿最多学学针红,如若女儿不愿,那就做一只笼中金丝雀,日日有丫鬟仆女伺候,无所事事,专养大小姐脾气,直到年长,寻一门当户对郎君,不知是祸害人家还是被人家训诫了[微笑]
而对于贫穷人家,衣食都难以满足,他们的女儿既使不出门,也会跟着父母学习耕织,做力所能及的劳动,贴补家用。所谓"穷人的孩子早当家"至理名言就是这样得来的。
至于渔夫的女儿学打鱼,武将的女儿习武艺,其实也是变相的足不出户吧。
古代女子不乏有德有才华,像替父从军的花木兰,宋代词人李清照,创造“胡笳十八拍”回归汉朝的蔡文姬,镇守边关的梁红玉等,她们都是时代的枭雄,可惜太少了。
今天,我们赶上这个新的时代,女性终于可以和男性一样,学爱学的,做爱做的事情,这是多么的欣喜多么的幸运!虽然我们很累,有时女人比男人都累,可是我们可以非常霸气地说,“这天下有一半是我们女人创造的!"我们再也不受家人的歧视,社会的歧视,这是多么引以为豪的感觉。
活在当下,珍惜当下,我们要做下的厨房,上的厅堂的知性智慧的女性,谁还敢说女子不如男呢?你说,我说的对吗?