古木吟剧本李雨晨是谁家的

剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。剧本的写作，最重要的是能够被舞台上搬演，戏剧文本不算是艺术的完成，只能说完成了一半，直到舞台演出之后（即“演出文本”）才是最终艺术的呈现。历代文人中，也有人创作过不适合舞台演出，甚至根本不能演出的剧本。这类的戏剧文本则称为案头戏（也叫书斋剧）。比较著名的如王尔德的《莎乐美》等。而好的剧本，能够具备适合阅读，也可能创造杰出舞台表演的双重价值。

最有名的我想就是胭脂扣了

电影是由张国荣和梅艳芳主演的

1、剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式。

2、内容

剧本主要由台词和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体，在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明。包括对剧情发生的时间、地点的交代，对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。

3、分类

按应用范围，可分为：话剧剧本，电影剧本，电视剧剧本，动画剧本，微电影剧本，微动漫剧本等，小说剧本 ，相声、小品。

我看过的有《霸王别姬》，《秦俑》，《青蛇》，《潘金莲之前世今生》，《诱僧》，《胭脂扣》，《川岛芳子》，《饺子》，《生死桥》这些，其他的还有，可是记不太清了

请入李碧华贴吧了解

我知道青蛇和饺子

李碧华的长篇有： 霸王别姬，青蛇，秦俑，生死桥，胭脂扣，川岛芳子，诱僧，潘金莲之前世今生。

其中除了生死桥外，基本上都改拍过电影。最有名的是由张国荣主演陈凯歌导演的霸王别姬，一举获得94年嘎纳金棕榈大奖。也是我个人最爱哥哥的一部电影。其他如胭脂扣（关锦鹏导演）和青蛇（徐克导演）也不错，值得一看。

后来李碧华改写散文短篇，其文短小精悍，令人刮目。亦在香港的专栏上开设美食散文系列，以上两种大陆也成集出版。

另外也有一系列的短篇灵异小说，风格诡异而意味深长。已出版的集子如有流星雨解毒片，樱桃青衣，放血等。个人推崇前二部，十分精彩。

再者是李碧华前些年写的一部关于慰安妇的纪实文学《烟花三月》，由真人真事编述而成。在李的博客上得知该书人物原型已近年去世，李亦十分唏嘘。

李碧华是我十分喜爱的一位作家，她的作品基本上我都有。故在此枚举大致的几种。如欲购其书，市面上则推荐以花城出版社的李碧华作品集为上。

什么是剧本？剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。在英文中戏剧文学称为drama，而一部剧本则称为是play。

剧本的写作，最重要的是能够被舞台上搬演，戏剧文本不算是艺术的完成，只能说完成了一半，直到舞台演出之后（即“演出文本”）才是最终艺术的呈现。历代文人中，也有人创作过不适合舞台演出，甚至根本不能演出的剧本。这类的戏剧文本则称为案头戏（也叫书斋剧）。比较著名的如王尔德的《莎乐美》等。而好的剧本，能够具备适合阅读，也可能创造杰出舞台表演的双重价值。

一部可以在舞台上搬演的剧本原著，还是需要在每一次不同舞台、不同表演者的需求下，做适度的修改，以符合实际的需要，因此，舞台工作者会修改出一份不同于原著，有著详细注记、标出在剧本中某个段落应该如何演出的工作用的剧本，这样的剧本叫做“提词簿”或“演出本”、“台本”（promptbook）。此外，剧本是完整的演出脚本，有另外一种简单的舞台演出脚本只有简短的剧情大纲，实际的对白与演出，多靠演员在场上临场发挥，而这一种脚本则称为是“幕表”。

剧本的创作者--剧本的创作者叫做编剧，或尊称为剧作家。

最早的剧作家可追溯到西元前五世纪的希腊时期，当时的剧作家多是以喜剧写作为主。在英文中剧作家playwright有时会playwriter。

中国最早的剧作家因资料很少，已不可考，可知的是自隋代开始有管理百戏的制度，而最早的剧本为南宋时期的张协状元。这出剧本作者有一说为南宋温州的九山书会。

剧本的内容---剧本主要由人物对话（或唱词）和舞台提示组成。舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作，或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。

剧本的结构

一部较长的剧本，往往会由许多不同的段落所组成，而在不同种类的戏剧中，会使用不同的单位区分段落。在西方的戏剧中，普遍使用“幕”（Act）作为大的单位，在“幕”之下再区分成许多小的“景”（scene）。中国的元杂剧以“折”为单位，南戏则是以“出”为单位，代表的是演员的出入场顺序，而在明代文人的创造后，将“出”改为较为复杂的“出”。

剧本的结构一般可分为“开端、发展、转折、高潮、再高潮结局”。 当然根据编剧技巧的不同，结构还会变化。如“佳构剧”。

剧本的分类--按照应用范围，可分为： 话剧剧本，电影剧本，电视剧剧本等/按剧本题材，又可分为 喜剧、悲剧、历史剧、家庭伦理剧、惊悚剧等等。

电影剧本：首先，它不是小说，当然它也绝对不是戏剧。在小说中，所有的行为动作都发生在人物的头脑中——在戏剧性行为动作的“头脑幻景”之中。在戏剧（舞台剧）中，行为动作和故事线则发生在舞台前拱架下面的舞台上，而观众是第四面墙，偷听舞台人物的秘密。人物用语言来交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的计划，讨论他们的需求、欲望、恐惧和矛盾等。这样，戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中，它本身就是用口头讲述出来的文字。电影则不同。电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化了。它所打交道的是图像、画面、一小片和一段拍好的胶片；一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事，还包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。它象名词(noun)——指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。

所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提。一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一个明确的开端、中段和结尾。如果我们拿来一个电影剧本，把它象一幅画那样挂在墙上来审视，那么它看起来就象下面那个图表。

剧本，与平常所见的文章表达形式不同：一般在开头，先说明故事发生的时间、地点、剧中人物和布景等，然后写人物对话。故事中情节的发展变化，人物的动作、感情、语气等，一般都在括号里用小字注明。用这些不同的表达形式共同表现剧本的内容，所以在阅读剧本的时候，不能只看大家印的人物对话，应该把开头的说明、人物的对话和括号里的小字联系起来阅读，思考，展开想象，边读边在头脑里演戏、看戏。

作家简历

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李碧华，女，原名李白，广东人。出生、成长于香港。任职记者（人物专访）、电视编剧、电影编剧及舞剧策划。代表作品：《川岛芳子》、《霸王别姬》、《青蛇》、《胭脂扣》、《生死桥》 、《秦俑》、《饺子》、《潘金莲之前世今生》、《诱僧》等。专栏及小说在中港台新马等报刊登载，并结集出版逾七十本。多国译本已印行。

李碧华生长在一个大家庭里，祖父以前在乡下很有钱，有四个老婆，还有妾侍。父亲做中药，住的是祖父的物业，所以李碧华从小生活在那种楼顶很高，有着木楼梯的旧式楼字之中，听闻过很多旧式的人事斗争，这种环境和残余的记忆为李碧华提供了创作的素材和灵感。她从小喜爱文学艺术，学生时代便向幸福家庭和中国学生周报投稿，以后当过教师，从事多种职业。 1976年至今任职记者（人物专访）、编剧，又在东方日报撰写专栏及小说。

李碧华是香港文坛大名鼎鼎的才女。她才高意广，行踪神秘，从不在大庭广众前抛头露面，坚持不公开照片、身世、年龄，容貌不详。李碧华道："别那么好奇我的面貌，我是那种摆到人群里，不容易特别被认出来的样子，没什么好描述的。和外界的人和事保持适当的距离，对我来说是好的，不老记挂着自己的影响力，不去想有多少人正在看你写的文字，不至于动不动就把自己当成苦海明灯，方才真可以潇潇洒洒地写。"她还说："写的时候真的进入那么一个世界，讲得玄一点的话，似乎是有一个人借着我的手来写。"她自拟的一份"档案"，展示了她的潇洒、幽默和神秘。

李碧华认为，写小说是"先娱己，然后再娱人的享受"。因此她追求雅俗共赏，不仅写小说，而且将小说改编成电影，娱乐更多的人。她的小说选材冷僻刁钻，她那支灵异之笔常常跨过阴阳两界，让《胭脂扣》中的痴情女鬼如花返回阳世，让《秦俑》中尘封了两千年的蒙天放跃出古墓，让背负着"千古第一淫妇"恶名的宋代潘金莲九转轮回为当代的芭蕾新秀单玉莲(《潘金莲之前世今生》)；李碧华还爱写前尘往事、奇情畸恋，如梨园传奇《生死桥》、《霸王别姬》，道出了"人生如戏，戏如人生"的慨叹；另外她还喜欢故事新编，像《青蛇》，都能推陈出新，不落他人窠臼。

当然，李碧华最擅长的还是写情，她笔下的情充满了浪漫、激越、凄艳的色调，譬如《破戒》中的红萼公主为心爱的人生生挨了一刀，直戳心窝而视死如归；蒙天放对冬儿的爱情三生不渝，千年不变；程蝶衣那种一个男人对另一个男人泥足深陷的情感以及《生死桥》中三男二女的情欲纠缠，都揭示了人物复杂丰富的心灵世界，表达了作者对情的执著追求，并融入历史的、社会的、美学的、哲学的意蕴，所以她书中的人物独具一格，故事别出心裁、瑰奇诡异、雅俗共赏，为她赢得了"天下言情第一人"的美誉。

作家档案

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原名：李白

洋名：Lilian Lee

星座：水瓶座

健康状况：迈向死亡，当然。

喜爱的动物：男人

讨厌的动物：男人

喜爱的食物：电

喜爱的饮品：饮恨

嗜好：吃、睡

试过很“贫穷”的日子吗：手机不响、没有留言、没信、没FAX、没电邮、没有人理会我（别说对我好了）……何止“贫无立锥”？简直是锥也无！

最“富裕”呢：开心——不是“笑”，笑很容易；“开心”是心底浮升的，快乐得想哭的感觉。

喜欢出风头吗：出不起。挺羡慕的。

什么时候觉得伤感：除了无法达成心愿之外，就数心愿达成了最伤感。

相信鬼吗：一如爱情，说不清楚，难以形容，直到它出现了，你亲身体验这份恐怯和患得患失。

“缘分”是什么：在对的时候遇上对的人做对的事……的托词。

最幸运的一刻：适时离场。

人生是悲剧抑或是喜剧：当然是悲剧，否则你为何一出生便大哭？

性格：忠肝义胆，一丝不挂

专长：口蜜腹剑，好食懒飞

读书成绩：身怀六甲

喜爱的花：烟花

讨厌的草：烟草

喜爱的颜色：男色和女色

经常阅读的杂志：银行存折

初吻年龄：一月，吻了邻床的男婴

择偶条件：大丈夫不可一日无权；小丈夫不可一日无钱

最想旅游的地方：我暗恋者的心

最甜蜜的经验：报仇

如整容会整那一部分：脑

职业特色：夸张、虚构、捏造、渲染、无中生有、惟恐天下不乱

工作上心得：对笔下角色，爱之欲其生、恶之欲其死

满意作品：未写

愿望：不劳而获，财色兼收，醉生梦死

遗憾：上述愿望均成泡影

心爱的书：辞典

为什么常写“男女”题材：基本上，任何好看的小说不外八字真言：“痴男怨女，悲欢离合”

创作与人生的关系：毫不伟大，纯粹因为没有别的本事

知己难找吗：不难，你所有的敌人对你特别“知己”

怀念的日子：在日本京都大学上课的日子

曾爱上不爱你的男人吗：多。否则如何有灵感写小说？

最无能为力的事：拍马屁

什么时候心情最轻快：当钱包越来越沉重时

快乐美满的人生：七成饱、三分醉、十足收成。过上等生活、付中等劳力、享下等情欲

作品目录

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作品列表：

1. 白开水（散文）

2. 爆竹烟花（访问游记散文）

3. 红尘（散文）

4. 青红皂白（散文）

5. 胭脂扣（小说）

6. 霸王别姬（小说）

7. 色相（一零八个女人）

8. 青蛇（小说）

9. 戏弄（散文）

10. 镜花（散文）

11. 纠缠（小说）

12. 生死桥（小说）

13. 幽会（散文）

14. 白发（散文）

15. 潘金莲之前世今生（小说）

16. 秦俑（小说）

17. 绿腰（散文）

18. 个体户（散文）

19. 天安门旧魄新魂（小说）

20. 满洲国妖艳——川岛芳子（小说）

21. 不但而且只有（散文）

22. 江湖（散文）

23. 变卦（散文）

24. 霸王别姬新版本（小说）

25. 南泉斩猫（散文）

26. 好男人不过是一瓶好的驱风油（长短句）

27. 恨也需要动用感情（长短句）

28. 中国男人（散文）

29. 水袖（散文）

30. 诱僧（小说）

31. 草书（散文）

32. 泼墨（散文）

33. 泡沫红茶（散文）

34. 蝴蝶十大罪状（散文）

35. 基情十一刀（散文）

36. 吃猫的男人（小说）

37. 聪明丸（长短句）

38. 咳出一只高跟鞋（散文）

39. 630电车之旅（最后纪录）

40. 吃眼睛的女人（小说）

41. 八十八夜（散文）

42. 荔枝债（小说）

43. 流星雨解毒片（小说）

44. 给拉面加一片柠檬（饮食档案）

45. 有点火（散文）

46. 逆插桃花（小说）

47. 女巫词典

48. 蓝狐别心软（散文）

49. 橘子不要哭（散文）

50. 烟花三月（纪实小说）

51. 水云散发（饮食档案）

52. 梦之浮桥（散文）

53. 矿泉水新版本（散文）

54. 凌迟（小说）

55. 真假美人汤（散文）

56. 牡丹蜘蛛面（饮食档案）

57. 赤狐花猫眼（小说）

58. 凉风秋月夜（散文）

59. 樱桃青衣（小说）

60. 如痴如醉（散文）

61. 把带血刀子包起来（散文）

62. 鸦片粉圆（散文）

63. 还是情愿痛（散文）

64. 红袍蝎子糖（饮食档案）

65. 人尽可呼（散文）

66. 新欢（小说）

67. 风流花吹雪（散文）

68. 饺子（小说）

69. 红耳坠（散文）

70. 黑眼线（散文）

71. 最后一块菊花糕（小说）

72.只是蝴蝶不愿意（长短句）

73. 放血（小说）

74.门铃只响一次（散文）

75..缘分透支（散文）

76.七滴甜水（散文）

根据最小说内容修改的剧本做出来的动画算不算侵权，我们做毕业设计呢，不是可以的.别完全抄拢就行了.

加油.

没问题的

可以没有

可以的，把小说改编成剧本是需要争得原作者同意的，他是原著，如果你直接拿来用当然属于侵权。你们应该试着与他联系，给他版权签合同之后才能用。

把一部小说改编成剧本属于在他人作品基础上进行再创作，是要经过原作者的同意，否则就属于侵权。

改编完成后的版权问题，著作权法第十二条规定

改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有，但行使著作权时，不得侵犯原作品的著作权

总的来说不侵权就是可以的稍微改动在做成动画是合法的没关系的，希望可以帮助你，加油！

剧本

是一种

文学

形式，是戏剧艺术创作的

文本

基础，

编导

与

演员

根据剧本进行演出。与剧本类似的

词汇

还包括

脚本

、剧作等等。它以

代言体

方式为主，表现故事情节的文学样式．

剧本如下：幕一：分别旁白 雨过后，寒蝉凄切，柳枝随风而舞，不知是在为谁而妩媚。 心伤城外，设帐置酒，是二人离别……（开始）柳永 （望帐外花凋叶败）借酒浇愁，愁未消，花却醉。霖铃 花亦有情，情深似水。今叫我如何放手？柳永 风再疾，吹不走心中忧；雨再烈，驱不散心中郁。忧忧郁郁，隐痛心头。霖铃 今离别，酒醉情缠绵。（举杯痛饮）柳永 （举杯欲饮，又停）今醉酒，酒醒何处？晓风习习吹拂萧萧杨柳，弯弯残月高挂杨柳梢头。霖铃 唉，烟波浩渺，暮霭沉沉。这离愁别恨岂是江水能载？柳永 （深情望霖铃）你秀发似柳，清眸如月。离别后，相见且无期，心难割舍……霖铃 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。柳永 我心总有千种风情，今后再无人与诉。霖铃 恋你心无悔，此一去千里，君若有思，寄予归雁吧。柳永 霖铃，我……船夫 客官，天色已晚，上船吧！（二人执手放胸前，泪眼相望）柳永 人走心还在，爱你心永不改（欲松手，霖铃不舍，仍紧握）霖铃 （泪滴落，别过头）（二人松手，柳永掏出一串琥珀项链戴给霖铃，后上船）霖铃 （回头，追至江边）柳永，保重……柳永 （单跪在船，泪流）霖铃 （小声）期望你再次为我填词……旁白 多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节……幕二：别后旁白 别后数年，霖铃在江边张望，柳永在船头饮酒，心似相通。霖铃 雨儿轻轻飘，心儿似火烧，那是谁的泪，在脸上轻轻绕。柳永 柳对雨的爱，就像蓝的海，心有万千语，可是不能去表白。霖铃 时光再不逆转到从前，世已殊，事已异。唯你梦中微笑，仍是如此迷人……（右手放胸前，左手伸向远方，……）音乐：你的泪光柔弱中带伤，惨白的月弯弯勾住过往，夜太漫长凝结成了霜……柳永 （悲伤叹气，痛饮）幕三：梦中见（两人相拥）

原作者：[宋]柳永序幕 PPT：[图垂柳，杭州西湖江边 画外音：一个时代的希望在哪里？一个时代最美丽的女人在哪里，这个时代的希望就在哪里。 旁白：[古装，手执国画折扇，度步上这是一个“现代感”极强的时代，这个时代的希望在青楼画阁之中，而且处处都是，人没有什么悲观的理由，这个时代充满希望。 宋真宗天禧二年的妓女有多少，这个时代就有多少希望，这个时代的人不会孤独，“孤独的人是可耻的”。 佳人巧笑值千金。当日偶情深。几回饮散，灯残香暖，好事尽鸳衾。如今万水千山阻，魂杳杳、信沈沈。孤棹烟波，小楼风月，两处一般心(柳永词乐章集・少年游妙哉，妙哉啊！哈哈哈哈！ 第一幕 PPT：[图皇宫布景匾额；正大光明 地点：汴京（今河南开封） 人物：赵祯（仁宗），范仲淹，晏殊 时间：公元1024年，即宋仁宗天圣二年 旁白：时值宋仁宗天圣二年，新皇帝赵祯首次选科，数万举子云集京城。三天大考一过，范仲淹便开始彻夜阅卷。这主考官看卷子只看头两句，末两句，中间一句。五句定案的说法传到了仁宗耳里，仁宗即召范仲淹入殿。 [仁宗上座，范仲淹伏地 仁宗：范仲淹，你可知罪? [范仲淹略一抬头，见仁宗沉着脸，赶忙低头不敢出声。 仁宗：朕命你细心阅卷，你为何玩忽职守，五句定案? 仲淹：[范仲淹松一口气，缓慢而又信心十足皇上，容臣禀奏。大凡好文章，起句必有不同凡响之处，臣读遍圣人书，精研贤者文章，未曾见有一篇起句不好的，所以，一般文章只看开头就可以定论了。臣为谨慎起见，起头多看一句，不知何罪之有。 仁宗：[不屑，鼻子里发出哼声那么，朕问你，白乐天的文章起头并不见得叫响，为何也算是好文章。 仲淹：白居易之文，平淡自然中有奇崛之意，自是成为一格，尤其结尾往往言尽意远，令人叫绝。 仁宗：[故意地哦，朕明白了，为了谨慎起见，你又阅了末两句? 仲淹：还多阅中间一句。 仁宗：[拍桌大胆狡辩，天下举子苦修三年才可应试一次，何其辛苦，天朝才德之士何其匮乏，尔竟不体举子心情，不以社稷为重，五句定案实为不该。而今，你有何话说? 仲淹：[连忙接口容小臣再禀道，臣之阅卷，绝不会错过一个有才之士，请皇上明察。 仁宗：[略怒我看你是不见棺材不落泪――晏爱卿―― 晏殊：[连忙站出，撩衣跪倒臣在。 仁宗：命你将范仲淹审过的卷子再审一遍，只要有一篇漏掉的好文章……[然后看着范仲淹的头顶，鼻腔里出股粗气退朝! 第二幕： 地点：浙江钱塘（今浙江杭州） 人物：柳永，钱可，路人几名 时间：公元1023年，即宋仁宗天圣元年 旁白：仁宗天圣元年，真宗驾崩，宋仁宗登基，先皇逝世必是百姓悲哀，大街萧条。这天，柳永在钱可家里论谈古今，忽听街上阵阵凄惨的唢呐声。 钱可：好悲的唢呐。 柳永：[问街上一路人这位大哥，这是怎么回事? 但见街上人山人海，唢呐声中夹杂着隐隐的哭声。 人甲：[小声，伤心地皇上驾崩，百姓悲哀哪，唉。 [二人对视一眼，钱可拉柳永往回走，到家后，钱可翻箱倒柜地寻找 柳永：你找什么? 钱可：找块白布，你没见人们都戴着孝呢。 柳永：[笑道穿白戴孝是你的事，反正我本身就是白衣。 钱可：你那衣服怎么能用? 柳永：[再笑怎么不能? 钱可：抱过多少女儿，沾了说不尽的腥气，袖口还绣着花边。 柳永：[将袖口往上一挽花边不见了，这总可以了吧。 PPT：约莫半柱香时间 [钱可穿上白衣，与柳永坐在书房 柳永：皇上仙去，看来得熬些日子了。 钱可：什么熬些日子? 柳永：皇上一去，所有的妓院肯定封门，普天之下禁声禁色，少则一月，多则半年。 钱可：什么时候了，还说这话。 柳永：不管什么时候……[柳永思忖良久，有把话吞下去白发催年老，青阳逼岁除啊。 旁白：钱可戴了孝布，和柳永一同出来，混入人群之中。人群缓缓东进，大小花圈遮天蔽日，引幡飘摆如重天之云，人们胸前白花，脚尖白花，头上也是白花。 柳永：这女儿家穿着孝服是更加标致了。 旁白：[顿一会儿一人哭，大家齐哭，各哭各的心事，各哭各的伤心，眼泪有多有少，有清有浊。在一片悲泣中，柳七忽然间眼中发涩，嗓子眼里发痒，张大嘴巴，号啕大哭起来。这一嗓子，正好起在众声回落之际，众人不敢怠慢，也就跟着哭起。过了一阵，哭声又落，众人喘着气想安静走一会儿，可突然，那清亮的嗓音又一声长哭。如是几次，人们不想跟着哭了，便听三变一人大哭。 人乙：[对人甲小声说这声哭得伤心，又有调儿，蛮好听的。 旁白：男人们踏着哭声的节拍边走边低声啜泣，女人们耳尖，听这哭声逐渐成了无字之歌，她们觉得还没有哪首歌，能如此地打动心扉，于是她们不自觉地、自觉地、先慢后紧地往那哭声处汇集，所以当柳三变抹抹泪眼时，见自己身后跟着数不清的年轻的年老的俊俏的丑陋的女人。这无字之歌，由柳三变领着不断重复，在重复中进行修改，当花圈引幡在沙滩上点燃，人们摘下花朵掷进大火的时候，一首悲调早已烂熟于人们心中。 第三幕 PPT：[图皇宫布景匾额；正大光明 地点：汴京（今河南开封） 人物：赵祯（仁宗），晏殊，仁宗边侍从 时间：公元1024年，即宋仁宗天圣二年 旁白：仁宗天圣二年。自上次召见之后，范仲淹依然五句定案，所以，数万份卷子阅后又等了三个月，晏殊才复查完毕。 侍从：皇上，晏殊晏大人求见。 仁宗：准。 [侍从替晏殊引路 晏殊：皇上万岁。 仁宗：晏爱卿，今日见朕，你有何事？ 晏殊：禀皇上，范大人所阅卷子中确实没有上选的文章。 仁宗：哦。晏爱卿，朕命你从今天起你就监督范爱卿审卷，此事关系江山社稷，千万不敢有错。 晏殊：遵旨。 [晏殊退下 第四幕 PPT：[图皇宫布景匾额；正大光明 地点：汴京（今河南开封） 人物：赵祯（仁宗），晏殊，范仲淹，柳宜，以及众臣 时间：公元1025年，即宋仁宗天圣三年 旁白：又过了三个月，审卷处只剩下一百三十二篇文章，范、晏二人反复切磋，比较优劣，将文章按顺序排了下来，递交到仁宗案前。 仁宗：将前三人的卷子留下，其余即可拆封。 [范仲淹将五份卷子呈上 仁宗：怎么是五份? 仲淹：探花二份，榜眼二份，实难分出高下，请圣上裁决。 [仁宗细细对比 仁宗：实难分高下――今年赐榜眼两名，探花两名，将卷子拆封，看是何人。 [范、晏二人抖抖索索，将封处拆开 晏殊：吾皇万岁，这探花二名是浙江钱塘钱可，西京洛阳人。尹洙，西京河南府人。 仁宗：赐。 仲淹：吾皇万万岁。这榜眼二名是，宋祁，宋庠，都是雍丘人。 仁宗：[笑兴许是弟兄两个。 晏殊：[连忙说皇上圣明，这宋祁、宋庠是兄弟二人。 仁宗：咦，你知道他二人?快快讲来。 晏殊：[朗声说道皇上，宋祁、宋庠在杨亿在世时，经常见面，他二人是杨亿的常客。兄弟二人文品人品少见，此番同榜及第，真乃吾皇洪福。 仁宗：[满意地点点头好，赐。 [众臣一齐跪下，齐呼万岁 [众人的眼睛都盯到仁宗手上那份状元卷子上，仁宗见状，心情也是激动不已，他匆匆御览一番 仁宗：这确实是数年来难得的好文章，此也必是通晓古今、心怀天下之人，来，给朕打开。 仲淹：[再拜，然后整整衣冠，神色庄重地接过卷子，以微微颤抖的手指将封头拆开，念了数遍后才跪下详报吾皇万岁!今年甲科第一名是福建崇安五夫里举子柳耆卿。 仁宗：柳耆卿?[顿一下此人名字倒是耳熟，一时想不起来。 仲淹：[连忙看一遍卷子皇上，今科状元柳耆卿字三变。 仁宗：是柳三变，是不是那个填词的柳七？ 柳宜：[颤巍巍站出皇上，这柳三变正是柳七……[又吞一口口水 仁宗：[沉思半晌此人花前月下，何须浮名，且去填词。 仲淹：[拜皇上，那今年状元…… 仁宗；今科无状元……退朝。 第五幕 地点：汴京（今河南开封） 人物：柳永，孙何，说书看客 时间：公元1025年，即宋仁宗天圣三年 旁白：锣鼓喧天，喜报频传，在这冲天的锣鼓声中，一个男人飘飘然走过街道，他侧脸看看挂在头顶的太阳，然后看看大地，顺着那条熟悉的巷道而去。 孙何：[喊兄长留步，兄长留步 [柳永停下来，但并没有回头 孙何：兄长啊。[一把拉住柳永的袖子 柳永：[转过脸，神情恍惚地你叫我? 孙何：兄长啊，多年不见，你是到哪里去了，我好想你啊。 柳永：你是…… 孙何：孙春呀，怎么你连我也不认识了? 柳永：[上上下下打量一阵，惊喜地果真是孙春，你在这干什么? 孙何：说书呗，我还能干什么。[顺手指指 客甲：孙先生，快来，我们要走啦。 客乙：是啊，孙先生，我们要走啦。 孙何：走吧走吧[手一挥明天再讲，明天再讲。[对柳永柳兄，咱们不见有年头了，快到僻静处聊聊――我请客。 柳永：去何处? 孙何：随便找个地方都行。 [茶楼 孙何：兄长啊，多年不见，你为何如此郁郁寡欢。 柳永：一言难尽啊。 孙何：兄长可慢慢道来。 柳永：新帝仁宗登基，恩科开考，考题在举子们进入考场后才由皇帝本人口述传达。每个举子的试卷均封了姓名，先由主考官审阅，审定入选后，才可在皇帝及众位大臣面前拆封，那时才可见举子姓名。怎料…… 孙何：如何？ 柳永：怎料，今科无状元！ 孙何：今科无状元？ 柳永：是啊，唉，不提了。 [回忆 「PPT：[图垂柳，杭州西湖江边[雷锋夕照图 地点：浙江钱塘（今浙江杭州）西湖河畔 人物：柳永，钱可，楚楚，张颜 时间：公元1024年，即宋仁宗天圣二年秋 楚楚：[含情脉脉三变，你这一去，要何时能归啊？ 张颜：是啊，柳兄，钱兄，你二人进京赶考，可是何时能回？ 柳永：新皇登基，恩科阅卷，举子封了姓名，有望中举啊。楚楚，我答应你，只要榜上出现我柳耆卿姓名，我必回钱塘看你。 楚楚：三变，你可不能食言啊。 柳永：楚楚，我又何时骗过你。这样，我依个调，填首词给你。 楚楚：三变…… 柳永：喏，你看。 楚楚：念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。三变，你…… PPT：雨霖铃词 柳永：楚楚，我一定会回来。 楚楚：三变，你可一定，要回来啊。」 第六幕地点：汴京（今河南开封） 人物：柳永，范仲淹，参加恩科的书生，官兵 时间：公元1024年，即宋仁宗天圣二年 仲淹：作文时间为两柱香，现在可以开始了。 [参加恩科的书生，抓耳挠腮，每个都很痛苦 某生：[小声抱怨这什么题目啊！ 仲淹：你，站起来。 某生：范大人，有何指教。 仲淹：你可以出去了。 某生：大人，这是。 仲淹：来人，送这位先生出去。 某生：大人！大人！[着急 官兵：[齐是！ 众生：哦……[起哄般，表情惊异 仲淹：考试继续，请各位抓紧答题。 [大概过了一柱香的时间 [别的考生抓耳挠腮，还是很痛苦，柳永完成文章，十分安心地闭目养神 仲淹：考试结束，请各位考生离开考场，静候佳音。 [考场外] 终幕 旁白：[古装，手执国画折扇，度步上柳永大概活了63岁，除了孩提时代和为数不多的几年游宦经历外，其余时间，一直混迹于秦楼楚馆、烟花巷陌。正因如此，中国历史上才有了那柔得似水的乐章，并使高雅的“诗余”（小词）有官方走向了民间。“凡有井水处，皆能诵柳词”，除了草民百姓对他的喜欢外，也说明柳永在宋词走向民间过程中做出的贡献。 柳永一生写了多少词，谁也说不清，就像有多少红粉为他感动说不清一样，但柳永独特的人生经历和作品中表达的情感，对世人影响深远至今。 寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤离别。更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。

剧本，一剧之本．剧本分为文学剧本和分镜头剧本两大类．其中文学剧本是编剧要写的，分镜头剧本是导演要完成的．作为一个编剧，只需要提供文学剧本．

而文学剧本可以说是导演的素材，有了文学剧本，导演才能根据它来完成分镜头剧本，拍摄电视剧或者电影．

文学剧本的主要构成是有对白和动作．对白不用说了，动作是指人物要完成的事件．这里要注意一点，无论对白或者动作只有两个目的，一是推动事件的发展，一是要表现人物性格．

电视剧剧本也有分类，比较正剧，情景喜剧．如果是45分钟，剧本的字数大约1万5，如果30分钟，则有8千就可以．