属于一个小说改编成电影剧本,在他人作品的基础上的再创造,是要经过原作者的同意,否则属于侵权。的作品,著作权的
适应的完整的版权问题,版权法的改编,翻译,注释或安排所产生的改编,翻译,注释,编曲的作品“第12条的规定,但行使著作权,不得侵犯原创作品的版权。
慢热阿俊。
属于一个小说改编成电影剧本,在他人作品的基础上的再创造,是要经过原作者的同意,否则属于侵权。的作品,著作权的
适应的完整的版权问题,版权法的改编,翻译,注释或安排所产生的改编,翻译,注释,编曲的作品“第12条的规定,但行使著作权,不得侵犯原创作品的版权。
nana爱Anan_
没有什么严格的区别,通过修改,小说和剧本之间可以很容易的转化。
“剧本”是小说艺术为了适应舞台剧或者电影艺术而产生的变种。 舞台剧或者电影,可以通过演员的表演或者镜头画面的特殊处理,达到心理表达的效果,这么一来,小说中的大量抽象化的描写就要删除,依赖舞台剧或者电影特有的表达方式来取代。
小说的表达方式极其随意,那取决与作者讲故事的风格,看小说的人不太容易产生具体的画面感,而是一种强烈的回忆感。比如小说中一个游侠浪迹到一个气势磅礴但又令人不安的地方,期间大量的现实描写有可能穿插十分细腻的心理和表情描写,有些地方可能用主人公特有的动作和语言取代,甚至加上一些议论,他使得读者在阅读中产生自己的联想,你脑子里的东西有可能和作者具体的描述相差很远,而这就是作者的目的,在你迷茫时,那可能才是与作者产生共鸣的真正时刻。作者就是要告诉你:那个地方极其诡异,令人兴奋的同时也产生了强烈的不安,主人公和读者一样,是用自己特有的方式抵抗着那种不安。 当这个故事结束时,你能产生很抽象化的回忆感。你不可能知道故事具体的环境,人物的具体相貌,但是你觉得你仿佛和主人公在梦中经历了那些故事。这就是回忆感。
如果这个小说要拍摄成电影,演员不可能依靠原来的小说来表演。就像上面提到的情节,大量的议论不能被表演出来。这个时候就需要编剧把这个议论的内涵想办法用电影的方式取代,旁白或者用一些对话表达。大量的心理描写也是不可能表演出来的,需要精简成简单的表演动作,演技高超的演员可以通过几个表情和动作表达出复杂的心理状况。 所以,简单的说,剧本就是为了指导舞台剧或者电影的表演的特殊小说。
由于剧本的针对性强,所以其表达风格就不能像小说那样随意。要一场一场的叙述,不能出现大量的第三人称议论,所有艺术指标都要尽量集中到人物的性格塑造上,而这个效果是依赖人物的动作和语言来完成的。那些表情描写并非不能用,适当的运用有时候可以达到很好的效果,但是还是体现在人物的动作和语言上。你要时刻想着这个剧本是指导演员表演的,你要营造一种具体的画面感。这是和小说最大的区别。
剧本并非要出现大量的对话。优秀的剧本,对话过程十分简练,一句话可以概括一个人物在整个剧本的性格或者命运。简单的对话对于表演者的发挥是很重要的。对话太繁杂就会拥有了小说的嫌疑。
小说里,作者可以根据自己的风格,时不时跳出来大发议论和感慨,字词之间都游走着作者本人的影子。剧本中不能出现这个状况,剧本作者就是幕后操作者,他指导着具体的场景和人物的表演,但是不会走上台前说话或者表演。
从某些角度说,剧本作家和小说家并非同行。小说家需要高度的文字敏感和想像力;剧作家不一定需要高超的想像力,但是需要拥有捕获具体场景的具体内涵的能力。剧作家转行导演是有绝对优势的。电影史上,很多极富才华的导演本身就是编剧,反之亦然。
现在一些剧本和小说其实已经没有明显的区别了。这是国内文学艺术水平不高的表现。剧本作家需要高度的画面敏感度和精确叙述能力,把剧本当小说写的人,都是缺失这些能力的人。这给国内电影艺术带来极大的伤害。
所以无法推荐剧本。要看剧本,去书店买吧,国外的剧作家很多。不过曾经看到《幸福时光》这个剧本,先不说张艺谋的这个电影拍得怎么样,总之这个剧本还是很不错的。当然,你也可以去看《雷雨》,那是一部严格的剧本,但就怕你看不下去。年轻人需要先培养兴趣,如果你看了《雷雨》发现自己很讨厌那个故事或者风格,估计你也就没下文了。找一些自己感兴趣的剧本来看才好。
Den丶小屋
首先
剧本【注重人物的心理变化,以及语言神态等等的描写,因为,剧本写出来是要演员演绎出来的,所以灵活性和塑造性更强,不能太过主角化,要兼并其他人物。当然,剧本也有很不多形式,最大不同就是多了演绎一方面】
小说【小说相对剧本而言就不太拘谨,类型多种多样,可以用多中形式来写作,我认为空间更广阔】
现在各种小说泛滥,写剧本也有不乏者,事实上没有那个是好写,如果不努力。
建议先从小说开始练笔,然后尝试写剧本。在小说中学会塑造人物,然后再在剧本中把人物写的更有演绎性。
这是我的认为。
祝亲成功。
——麒麟
原贴:写剧本和写小说的区别
关门挤蚂蚁
其实这个不用很麻烦的解说,就看字面解说吧【剧本写的很详细,比如,那个人在拿手机,很简单的事情,剧本上要写,这个人为什么拿手机,神情是什么样的,用的是左手还是右手,是否在拿手机的同时与别人说话,或者又看见了其他的什么】剧本就是写的很详细,要演员拿到剧本后,知道做怎么,不会盲目】
【小说就很简单了,不用那么详细的写左手还是右手,把整件事,写得让读者看得懂又不仓促,觉得很精彩就行了】
如果,你文笔好,有那个能力写的话,那当然是剧本赚钱了,但是据说是很难。
小说么,你看看别的大神写的网文就知道了,虽然不简单,但也不难,学会写小说了,就可以试着写剧本了。
如果说稿酬的话,网文也有很大的钱途,但是没剧本写成功来的给力……
原贴:写剧本和写小说的区别
中年危机
着重点不同
小说的描写,主要在于人物的神态,思想,动作,以用于突现人物的心理活动.写小说你是一个讲故事的人,你的笔墨是要尽力让听故事的人首先是听懂,其次还要听过瘾,听的身临其境,有代入感.最后小说的时间跨度可以是随意的,场景可以是松散的,矛盾不需要在短时间内集中爆发出来.长篇小说可以在数十年甚至上百年的时间里慢慢孕育.
剧本的描写则完全不一样,剧本要关注的是舞台的设置,人物表演的衣着,外貌,必须要一个直观的描述,大量对台词进行描写和设计,要只从台词和动作上让大部分观众能得到你所想表达的信息.写剧本你是一个导演,你必要要明确的告诉演员怎么去演才可以让戏剧效果最大化.另外,与上面相对的是,剧本的矛盾,要在有限的场景和幕数内完整的表达出来,矛盾极度集中化.如郭老的就是把屈原一生几十年的遭遇进行艺术加工,激化到只在1天之内就完整的表现出来了.
以上是自己写的话,绝对不是copy来的~~
叶西
属于一个小说改编成电影剧本,在他人作品的基础上的再创造,是要经过原作者的同意,否则属于侵权。的作品,著作权的
适应的完整的版权问题,版权法律适应化,翻译,注释或安排所产生的改编,翻译,注释,编曲的作品“第12条的规定,但行使著作权,不得侵犯原创作品的版权。
godbian
剧本在写的时候是要写出些类似与旁白,情景之类的~
通常是不寻要去写一些过度段
而写小说的时候要运用大量描写去衔接段与段
剧本需要大量描写人物对话,小说则是以描写人物思想,动作,表情,然后少量的穿插对话~
《雷雨》就是个剧本的说~而且很经典~
cheaplamb
原贴:原创剧本
麦仲肥
把一部小说、一本书、一出舞台剧或一篇文章改编成电vv影剧本跟创作独创的电vv影剧本是一样的。“进行改编”
(toadapt)意味着从一种媒介改变成另一种媒介。改编(adaption)的定义是:“通过变化或调整使之更合宜或适应的一种能力”——也就是把某些事情加以变更从而在结构、功能和形式上造成变化,以便调整得更恰当。
换句话说,小说就是小说,舞台剧就是舞台剧,电vv影剧本就是电vv影剧本。把一本书改编成电vv影剧本,意味着把这一个(书)改变成为另一个(电vv影剧本),而不是把这一个叠加在另一个之上。它不是拍成电vv影的小说,或者拍成电vv影的舞台剧。它们是两种截然不同的形式。一个是苹果,另一个是桔子。
当你把一部小说、一出舞台剧、一篇文章,甚至于一首歌曲改编成电vv影剧本时,你是在把一种形式改变为另一种形式。你是根据它原来的素材来写一个电vv影剧本。
然而从实质上讲,你还是在创作一个独创的电vv影剧本,因而你必须以独创的方式来探讨它。
一部小说通常涉及的是一个人的内在生活,是在戏剧性动作的思想景象中发生的人物的思想、感情、情绪与回忆。 在小说中,你可以用一句话、一个段落,一页稿纸,或一个章节,来描写人物的内心对白、思想、感情和印象等等。小说时常发生在人物的脑海内。
另一方面,一出舞台剧是在舞台面的规定范围之内用对话把思想、感情和事件描绘出来。戏剧涉及的是戏剧性行动的语言(language)。
电vv影剧本涉及的是外部情境(externals),是具体的细节——一只钟的滴嗒声,一个小孩在空旷的街道上游戏,一辆汽车拐过街角等。电vv影剧本是一个用画面来讲述的故事,它发生在戏剧结构的来龙去脉之中。
曾经导演过《筋疲力尽》(Breathless)、《周末》(Weekend)和《随心所欲》(VivresaVie)等片的富于创新精神的法国电vv影导演让━吕克·戈达尔(Jean-LucG-
odard)说过,电vv影正在发展自己的语言,所以我们要学习如何去读解画面。
改编的剧本应该看作是独创的电vv影剧本。它只不过是以小说、书籍、舞台剧、文章或歌曲为起点。这些都是材料来源,是起点。仅此而已。
当你改编一部小说时,你没有必要把自己仅限于忠实于原素材的地步。
详细文章可以到动漫编剧网上去看!太多了发不完!!!百度搜索 动漫编剧网 就OK了!给我分吧
原贴:关于剧本改编
走兽
原贴:原创剧本
liqiang7
小说:表现手法以叙述为主
剧本:表现手法以对白为主
表现手法截然不同,这是小说和电视文学剧本写作的最大也是最根本的区别。
写小说,自然离不开刻画人物、讲述故事、描写人物肖像和心理、描绘社会和自然环境、交代相关人物和历史背景等等,表现手法是以叙述为主;写电视文学剧本,同样也要刻画人物、讲述故事、剖析人物心理,但表现手法恰恰不能使用叙述,而是以人物对白为主。
近年来,许多小说使用间接引语,说白一点,就是人物对话不加冒号和引号。这种文本的效果,淡化了对话,增强了叙述感,突出了整体性,但往往也给阅读造成一些障碍,人称容易混淆。
对于小说的叙述,老舍先生曾说过类似的话,这是小说所有表现手法中最难掌握的,需要大量的训练和琢磨方可入道,搞不好就会索然无味、就会干了吧唧、就会不知所云。如何把叙述做得地道?老舍先生给我们指出一条明路,开出一剂药方,他说,在叙述中融进感情色彩,加入生活常识和生活细节。本人照方抓药,医治顽疾,写起小说来,果真获益匪浅,并将此运用到所从事的职业新闻报道的写作中,同样效果甚佳,屡试不爽。
小说作为叙述性文体,自然要以叙述为主,但并不是涵盖所有的小说,有些刻意追求的小说除外。如林斤澜的醉话,通篇没有一句叙述,从头到尾都是一个醉鬼在絮絮叨叨、颠三倒四地说醉话(尽管也可以理解这是借用一个人的口吻进行叙述)。这种风格样式一般限于短篇小说,作为中篇或长篇,如果通篇用一个人物的说话来结构,作者不被逼疯了才怪。
写电视文学剧本,除了少量的旁白,小说式的叙述几乎一丁点儿也用不上了。如果将小说改编成供拍摄用的电视文学剧本,必须要把小说通过叙述表现的故事情节和人物心理活动,想办法变为人物对白。结合半个月亮掉下来小说和《暗宅之谜》剧本试举一例,一看便知。
小说叙述:
几十年来,王一斗重复地做着同样的梦,有时清晰,有时朦胧,内容大同小异,几乎一成不变,结局都是被金条烫醒,每次醒来,手掌都感到火辣辣地疼。王一斗请过不少睁眼的瞎眼的睁一只眼的瞎一只眼的算命先生,但都无法解析这个梦,也说不清这些年为啥总做同样一个梦。只好认同满囤妈的话:“都怪你不开眼的爷爷给你起了个一斗的名儿,你这辈子顶多就是一斗粮食的命,穷疯了就做发财梦呗。”
剧本人物对白:
王一斗大叫一声,醒了:啊———
满囤妈:又做你那发财梦了吧?
王一斗伸开手:那金条就像是刚刚浇铸的,烫得我手火辣辣地疼。
满囤妈:同样一个梦,做了几十年,你哪次不是让金条烫醒呀?有本事,拿回一根真的金条来,哪怕让我过过眼瘾也行啊……我算看透了,你这一辈子,就是一斗粮食的穷命!想发财?做梦吧!
王一斗:要说这梦,也真邪门了!自从住进这院子,几十年了,为啥总是做同一个梦?每次还都不走样儿,有时清楚,有时模糊,有时像是在梦里,有时又像是真的。
既然电视文学剧本表现手法是以人物对白为主,那么人物对白越生动、越口语越好。对此,作为《贫嘴张大民的幸福生活》和《少年天子》等非常有影响的电视剧编剧、著名作家刘恒一语中的,他说,作为电视剧的编剧,第一能力是复原口语的能力。复原绝对不是照搬,而是经过艺术的加工、提炼和升华。有些编剧总也摆脱不掉书面语言,根本原因就是复原口语能力低。电视剧里的人物对白是否口语化,是编剧最重要的基本功,是考验编剧、衡量编剧、决定编剧作品好坏和作品多少的试金石!
如何把人物对白写得生动、写得口语化?捷径只有一条,刻苦地向生活学习、向人民学习、向书本学习。听来,这似乎像吃了大蒜的嘴里发出的味道。但以我的体会,除此之外,再没有别的途径可言。这里需要申明的是,人物对白口语化,并不是日常生活的大白话,而是经过精心提炼、反复琢磨、逐字逐句、冥思苦想推敲后,才可落在纸面上。刘恒说,剧本对人物对白的要求非常严格,要从台词中焕发出生动性,用台词来刻画人物、推动故事发展。写有康熙微服私访《琉璃厂传奇》《五月槐花香》《倾城之恋》等电视剧的著名编剧邹静之说,写好对白特别重要,不要流俗地写对白,要有生命。何为对白的生命?我理解,一个字,活!要想让对白活起来、有生命,这很熬人、很要功力,需要长期练习、潜心钻研,再加上天赋,才可修成正果。苦啊!
小说表现手法以叙述为主,电视文学剧本表现手法以人物对白为主,是两种文体所决定的。以本人的体会,在面对两种文体时,创作的思维状态和微妙感觉也完全不一样。写小说时,感觉似乎自己在与自己心灵交流,作者犹如当事者;而写电视文学剧本时,感觉似乎剧中人物与人物直面对话,作者仿佛是旁观者。相信有过两种文体实践的朋友,都会有相近的细微的感受。
小说:塑造人物可以调动一切手段
剧本:塑造人物只有靠台词和动作
无论传统小说还是电视文学剧本,塑造人物是作家和编剧的首要任务。如何塑造人物,两种文体采写小说,塑造人物、刻画人物性格可以调动叙述、白描、对话、动作、心理描写、肖像描写等一切文学手段,随心所欲,为所欲为,十八般武艺,尽显神通;而写剧本,塑造人物、刻画人物性格只有台词和动作这两种外化的基本手段,同时还得要肩负推动情节、讲述故事,甚至搭建结构的重任。
小说塑造的人物形象,最终根植于读者心中,一百个人心中可能有一百个林黛玉,一千个人心中可能有一千个贾宝玉。电视剧就不一样了,剧本塑造的人物形象通过演员二度创作,最终活生生地映入观众的眼睛,一百个人眼里往往只有一个林黛玉,一千个人眼里往往只有一个贾宝玉。
用的手段区别很大。
于小说如何塑造人物、刻画人物性格,由于篇幅关系,这里只谈一小点,即不要停下你的故事进行静止的人物肖像描写(而静止的肖像描写在我们看到的小说里比比皆是)。对此,老舍先生早有教导。写一个姑娘出场,不要急于静止地介绍她“梳着一条大辫子,长着一对儿浅浅的酒窝和两扇长长的眼睫毛”,而是让她先言语起来、动作起来,将她的肖像通过她的言行不经意间一点点地传递、渗透、熏染给读者。比如,她生气了,“把大辫子往后一甩”;她哭了,“泪水打湿了长长的眼睫毛”;她又笑了,“露出一对儿浅浅的酒窝”。鉴于此,本人曾向书法家求了一幅草书,“让你的故事流动起来”,挂在书房,以作自勉。
小说在言行中完成肖像描写,起到刻画人物作用,这一点与电视文学剧本可谓异曲同工。邹静之说,所有人物在电视剧里出场都应该带着事,一定要给他一件事情,这个人就一下子出来了,他的面目(性格)也出来了。剧本里,人物是否“梳着一条大辫子,长着一对儿浅浅的酒窝和两扇长长的眼睫毛”,根本不用你编剧瞎操心,编剧要把好钢用在刀刃上。这个“刀刃”就是人物台词和动作(事件)。而一个人物在剧中说什么台词、做什么动作,归根结底是人物性格决定的。
一个人,阅历如何,身世怎样,学识深浅,心眼好坏,从事什么职业,身体是否健康,有什么爱好和习惯以及家庭环境的影响……所有这些,都决定了性格形成、行为准则和道德取向。对一部电视剧而言,主要人物性格,决定剧本风格,决定故事走向,决定戏剧冲突,决定起承转合……决定剧本的一切!邹静之说,写电视剧,我的心得是认认真真做好梗概和分集梗概,还要做好特别细致的人物梗概(小传)。
当你计划原创或把小说改编成一部电视文学剧本时,不妨先把剧中确定的人物写一个小传,主要人物可以写一两千字,次要人物可以写七八百字。不要以为这样会耽误工夫。磨刀不误砍柴工。当你后来进入剧本创作时,以至在整个写作过程中,你会感到当初写人物小传有多么重要!这不是故弄玄虚,而是掏心窝子的真实感受。
原贴:剧本和小说的区别
犯二女青年
小说拿来看,剧本拿来演,因此小说中最重要的陈述性文字在剧本中可以完全删减,你只需要写出此为何时,何地,何人做出某种动作,台词是什么,有必要就写明环境、服装、镜头运作,没必要就尽量减少感性文字的出现。
原贴:写剧本和写小说的区别
karen0616
《长安十二时辰》是由曹盾执导,雷佳音、易烊千玺领衔主演的古装悬疑剧 。该剧改编自马伯庸的同名小说,讲述了唐朝上元节前夕,长安城陷入危局,长安死囚张小敬临危受命,与李必携手在十二时辰内拯救长安的故事 。
单从讲故事方面,马亲王的能力就是一流水平。花了几个晚上的时间,甚至有一个晚上看到凌晨1点半,躺下后脑子里还是亲王勾勒出的长安夜景,很长时间才平息心境。长安,有点像九州里的下唐国,姬野和羽然、吕归尘撒野耍泼的下唐国,一群少年的青春和热血在一个侠义的背景下肆意展开。而张小敬十年西域兵的背景,也能读出金额铁马和西域风沙的苦涩味道。
通俗易懂用现在的话说,长安十二时辰讲的是一个大城市要被恐怖分子用一种厉害的炸弹毁掉,FBI发现没有人能够搞定,无奈从死牢里启用一个十恶不赦的恶人来解决这个大麻烦的过程。当然,这个恶人必须要有绝然的正义感,历经千难万险将这个城市保住后悄声身退的故事。当然,整个故事在设计的时候还有将大反派的一号打手设置为主人公当年的战友、大反派竟是出场次数不多弱不禁风,同时在一连串巧合下被FBI头头搞死的贺监这种让人没有多大惊讶的桥段。
这部电视剧让人看起来就很舒服,舒服在剧中有一种放大的个人英雄主义。当然也是小说写得好的功劳,这在小说动笔时就已经赢了一半了,因为很符合年轻人看电影需要的看点,理解起来也不费劲。同时在细节的处理上,作者通过研究和翻看查阅各种论文,尽量保证故事设定的背景经得起推敲。这也能看做是作者的诚意。
因此《长安十二时辰》是一部适合拍成电视剧或电影的小说,故事讲的精彩,却也仅限于此。作者在设计情节讲故事的时候,能不能做到让你无法分辨谁是好人谁是坏人”(印象是许子东老师讲的),小说要体现人物内心的挣扎和人性在面临选择时的无奈,除了黑白人性的描写,更要看到看深介于黑白之间灰色的部分。灰色,才更像人生。但对于小说,总有千种色彩,看到灰色是一种体验,看到年轻的彩色也是一种体验。在对灰色的要求外,偶尔有一抹亮彩色,也是一种惊喜。《长安十二时辰》让读者看到了彩色,开了脑洞爽到了,也可以了。
hellosusulichen
最佳原创,原创顾名思义就是自创原汁原味的作品,它本身就具有满足大众都要求,很强的故事性,得到大众认可的小说之类。而当需要将它拍摄成影视作品都需要稍加修改的。而这改编又不脱离原本故事的面貌,通过改编加强了故事的完整性 并取得更好的成就,便可以评为最佳改编。
coastroc
这部电视剧是根据马伯庸的同名小说改编的,编剧是爪子工作室,从现在的播放内容来看可以说是改编的相当成功了,你感兴趣的话可以去找原著小说看一下。
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