什么样的文笔可以写小说

古香古色，古风其实真的很挑战人，文笔太弱，便显得突兀。

古风一字一句都透着雅致，秀气却不显苍白，豪迈却不显粗鲁。

喜欢古风的人，定是诗意盎然之人，钟情于古风之人，定然非俗人。

能在经典情节让人耳目一新，

古风小说应该是古代差不多的吧，但是古人说话文绉绉的，还有官话什么的，作为现在我们看的小说应该不会这样写了吧，毕竟又不是写红楼梦。

但是也要有一些古人的特色，比如说说话比较“古”，但是也要通俗易懂。比如我看过的小说《成化十四年》里面开头就写：

时近晌午，欢意楼里，走出两个人。

为首的是个公子哥，面白微须，一身直裰套在身上跟套在竹竿上似的，眼下两道青黑痕迹，走两步路就打一个呵欠。

他后头还跟了个小厮，亦步亦趋，不敢怠慢，一手给公子哥打伞，一手还提着个烛火已经熄灭了的灯笼。

行人见状纷纷闪避。

前方不远处，一个人慢慢地走过来。

对方同样是一身直裰，但一样的款式却穿出了不一样的效果，如果说公子哥是竹竿套衣服的话，那对方就是芝兰玉树，风度翩翩了，如果有点文采的人在这里，说不定还会吟上两句“飘如游云，矫若惊龙

像我们看的一般古言小说这样的，诗词成语用的也很多，看起来赏心悦目，相比较现言多了一番风味。顺便我推荐下这个小说，还是挺好看的，破案的耽美小说呢∠( ᐛ 」∠)_

七绝，顾名思义，七言绝句。绝句是近体诗的一类:由四句组成，五字句的称五言绝句，七字句的称七言绝句。

七言绝句，我们举孟浩然的送杜十四之江南来看:

荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。

日暮孤帆泊何处? 天涯一望断人肠。

表达了送别友人远行时留恋怅惘的感情。全诗四句，28个字，押的是“七阳”韵，平仄按规则。因绝句允许不对仗，这首诗就没有对仗。

七言绝句 [仄起式]

(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。

[△]

△

(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。

△

·例词参考·

为女民兵题照 毛泽东

飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。

中华儿女多奇志，不爱红装爱武装。

(注：五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句

以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。)

说明：此七言绝句的另一式，第一句改为(仄)仄(平)平平仄仄，其余不变。

七言绝句[平起式]

(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。

[△]

△

(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

△

(注：五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句

以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。晚唐以后，首句用邻韵是容许的。)

·例词参考·

早发白帝城 [唐]李白

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

说明：此七言绝句的另一式，第一句改为(平)平(仄)仄平平仄，其余不变。

而近体诗与古体诗的区别可以从平仄，句法，用韵来判断。近体诗就是格律诗，包括绝句和律诗。也称为今体诗。在唐以前的诗称为古体诗（不包括所谓的“齐梁体”），还有唐以后不合近体的诗也称为古体诗。

在句法上,古体诗每句的字数不一,每首诗的句数也可以不一样.而近体诗只有五言和七言两种（绝句为四句,律诗为八句.超过八句的为排律或称为长律.）

在用韵上；古体诗每首可用一个韵,也可以用二个或二个以上的韵,也就是说可以在一首中换韵.而近体诗每首只可以用一个韵,再长的排律也不可以换韵.古体诗可以在偶数句押韵,也可以在奇数句偶数句都押韵.近体诗只在偶数句上押韵（除第一句可押可不押.）古体诗可用平声韵也可用仄声韵.而近体诗一般只可用平声韵.

在平仄方面,古体诗不讲究.而近体诗是十分讲究的.

在律诗中,第一、二句为首联、三、四句为颔联,五、六句为颈联,七、八句是尾联.颔联和颈联必须句形一样,词性相对,平仄相反.十分工整.实际上三、四、五、六就是二副绝好的对联.

古体诗是与“近体”相对而言的诗体.

近体诗形成以前,除楚辞体外的各种诗歌体裁,也称古诗、古风.古体诗格律比较自由,不拘对仗、平仄.押韵宽,除七言的柏梁体句句押韵外,一般都是隔句押韵,韵脚可平可仄,亦可换韵.篇幅长短不限.句子可以整齐划一为四言、五言、六言、七言体,也可杂用长短句,随意变化,为杂言体。

甄嬛传的感觉。带着古风，却不难懂

古风小说吧应该没有太大的讲究，既然是古风那意境就不能太浅，文笔好的在写的时候注意一点就了，萌新的话，就多看多练吧!

“古风”在中国古籍中经常出现，可见，对“古风”文化的追求在古代社会便已存在，主要是指在当时社会已经逐渐衰弱或者濒临消失的某种风俗习惯。所表现的是某一历史时期人们对前朝社会文化和思想的怀念与传承，是对前朝精神文明与传统文化的继承与保存。到了21世纪被逐渐演变成一股新形势的文化热潮，涌现出许多新兴的古风形式，也被赋予新的内涵。如古风音乐、古风绘画、古风小说等艺术形式。

在这里我仅说说对古风小说不成熟的认识，与各位读者共享。

一、小说创作环境

有一定的朝代或虚化的某一历史时期作为创作的大背景。

二、人物

人物的言行举止，民风民俗，文化思想，符合小说背景王朝的文化习俗，人物或温文儒雅，或低贱粗俗，衣食住行均与当时的时代特征相吻合。

三、情节

故事的行进往往依托历史上的重大事件进行演义。在演义历史事件的同时，衍生枝节故事，进而或夸大或虚化，使人物的活动曲折离奇，吸人眼球。

总之，在古风小说中，作者注重传统文化与现代文明的整合，对于古代礼义，古人的生活习惯描写细致，尤其是一些细节的处理，如服饰、饮食、语言等，都体现浓浓的古风古韵，古色古香。

经久不衰，禁得起怀念的小说

我个人蛮喜欢玄幻小说的。诛仙，斗破苍穹。都还不错的，或者你可以看看一些修真的。玄幻嘛，展开想象，就是一些招式要费点功夫，情节要曲折一点

跟其它小说一样，主角太好，太帅，太温柔体贴了，引得PLMM惹不住要喜欢他，到目前为止没有武侠或玄幻的内容 ，勉强可算“文艺小说”或“长篇散文”。

古风小说的文笔应该是什么样嘀，不如说怎样写好一本古风小说？现在的古风小说一般就分为两大类。纯粹写古代发生的故事与穿越小说。
纯粹写古代的武侠与戏说历史名人较多。
穿越的小说文笔多为搞笑至极，不拘泥于单调的色调，更易于读者喜欢接受。
写好古风小说，个人觉得除了故事情节精彩之外，还有意境，对白两点相当重要。

意境，我指的是读者能意会到的环境。

比如桐华的《步步惊心》，现代白领穿越到清朝康熙年间，身不由己地卷入“九子夺嫡”的纷争的故事，这要给读者意会到女主的当时的生活环境，纵然身为贵族，也有诸多无奈，纵然穿越都能看透所有人的命运，却无法掌握自己的结局。

意境描述：

这部小说能火续而被成了戏，说明大家认同了这个人在这个环境里的帮事。

再比如《三生三世十里桃花》作者制造的神仙狐怪的世界也被大家认同。

对白在任何小说里都相当的重要，让一本小说被定义为古风小说，对白绝对要有古风的特色。比如知否知否应是绿肥红瘦这部戏正在热播中，我家主人被戏里的台词对白迷得不得我，大家不妨看看。

写小说，肯定要有一个大纲。因此，就算再懒的作者，也要写开头三万字的大纲。

这个大纲，至少要有主角百分之五十以上的篇幅。要强化主角的存在感，让读者迅速代入角色里面，继而沉迷到作品之中。

首先，是主角的戏份

试想：有一本书，开头三万字，主角只有三五千字的篇幅，那样的书，你会看吗？

考虑到现在的人，看小说是为了休闲消遣，太过复杂的东西，千万不要放在开头，越简单越好。真正畅销流行的，都是开头主角出场，甚少有其他配角出现，影响主角存在感。

总结一句话：在开头三万字，如果能让读者对主角产生好感，那你就成功了。而如果有十几个人物名字，来和主角竞争印象感的话，这样的小说，成功率会低很多。

然后，是设定和背景

写网络小说，最怕的就是一股脑把设定和背景放在作品前面。三万字有多重要？可以这么说，读者喜欢不喜欢一本书，只看前面三万字。

在这么重要的地方，放设定和背景，绝非明智之举，建议是：等你的读者喜欢上你这本书之后，再告诉他们，你的背景设定。

设定和背景里要融入的应该是这几个方面的内容：

第一、主角代入感。

第二、引领全文的伏笔和坑。

第三、一个吸引人的开头。

第四、有好的金手指。

以老书虫本来来说，写东西喜欢放楔子。这个楔子，主要的作用，就是埋设伏笔。

以梦灵来说，主角在北辰山自爆，作者埋设了：为什么要自爆，自爆后有什么后果，如何东山再起，阻止的女人声音是谁。故事如何开展。这么几个疑问下去，读者自然会忍不住追看。

一个楔子，一般有五百到一千个字。

开头，是主角出场，抓住一个特征性的东西，强化主角的存在感。这也要一两千字了。再来个情节推进，点出金手指，引领全文，这一万字就去了。

然后，再丢点设定下去。背景，来个一两千字，让读者对整体世界有点粗略印象就够了。等到读者对主角有了一定的好印象，以后你怎么写都可以了。

现在有些畅销书都用枪手，但是读者却不会罢看，这是为什么呢？因为开头写得好，对人物有了归属认同感，后面的情节是谁写的也就不重要了。

因此，喜欢写情节设定的，不妨放在三万字后再来详细说明，这样不会影响到培养读者对主角的归属认同感、代入感。

那么，已经写了好几十万字了，怎么修改或者弥补？

首先，修改开头。要确认一点的是，不管是谁，如果写了几十万字，对开头进行修改，还是有点帮助的。

怎么修改呢？

首先是基础的错误，这就不多说了。

其次，是增加楔子，强化主角存在感；或是埋设伏笔，和后面我们已经写到的情节串联起来。

第三，则是瘦身

瘦身，就是把没有用的东西删掉。

如何判断哪些东西没用呢？其实很简单，我们可以根据已经写出来的文章，再次写一段大概一百字的细纲。

然后所有的情节，都围绕着这个细纲去转，凡是没必要的形容词，人物描写，场景背景细节设定等，一律删除

这个瘦身手术，也仅仅限于前三万字。多了，没有必要，也浪费时间和精力，有那么多时间修改，不如写新书了。

总而言之，小说开头瘦身，是要在基于原本故事情节脉络，修订基础错误：比如错字，标点段落长句等，减少繁琐语句；减少不必要的细节描写，如非重点角色外面细节描写等；而不是推倒重来，那会死人的。

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首先要文笔好，没有文笔写出来的都是空想，

其次需要有很好的故事情节，需要很多方面和共同构造的一个真实有血肉的故事，都这读起来就像流水账。

最后，我觉得比较重要的是，对人物的情感，要有细致的描绘，对人物的描述要多方面，多种性格的构造。不然就感觉太大众。

首先感觉自己脑子里有很多的剧情，但是不知道怎么下笔，感觉就是一团浆糊，郁闷极了，但是后来朋友帮我梳理了一下思维，感觉整个剧情紧紧扣在了一起，瞬间豁然开朗。

谢邀，我觉得古风小说的文笔不同于现代小说，古代故事剧情多变，文笔好的写手太太们大多写细节的时候用词是比较唯美的，很有画面感。但大多古风小说都很虐（我看的都虐），例如《东宫》《重生之将门毒后》《离殇》冷宫太子妃等等一类。

推荐看一下p大的杀破狼，镇魂。溯痕的遇蛇。桐华的曾许诺。这几个是我认为文笔比较好的。

像《篡清》这样的小说。看个一辈子都看不厌

我说句实话，三国和水浒放到现在绝对称得上神作……

像无限恐怖，盗墓笔记，鬼吹灯，五十分之一这样的把以前感到不对劲儿的东西都解释清就有种神作范儿了

首先我们来讲讲小说。小说是指以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节，和环境描写来描述社会生活的文学体裁。是生活中较为多见，并且世俗所为接受的不限题材的文学方式。小说两字最早出于庄子。

小说最重要的就是人物和情节。因此尽管是十个字左右的微小说，哪怕不要准确地指出人物的关系。只要能让阅读者感受到人物以及情节的跌宕变化，并且十字左右的短小说还留给了读者丰富的想象空间。往往比复杂而冗长的长篇小说能带给人更深的精神震撼，并且由于篇幅短，微小说往往让人记忆深刻。好的微小说往往带有双重含义。更能引起人的思考。

再来讲讲小说的，描写方式，可以心理描写，动作描写，外貌描写，语言描写，神态描写。因此微小说中，可以是对话，可以是人物的临摹，可以是微小动作的放大。甚至可以是心理描写。因此十字左右的微小说尽管篇幅短，但仍然有较多的选择空间。可以描写的范围和方法还是很大很多的。

微小说的基调可以是感人，可以是谐趣，可以是讽刺。以下提供几个参考例子。为了描述的全面，举几个基调不同的例子。

自从遇见他，一直很幸福。

再见时，以已物是人非

他爱她，但已与她无关。

现实太饿，吃掉了梦想。

余生请你指教。

6.梦杀人醒了，起床洗血手

7.我来贵单位学习。交学费

文笔有很多， 比如朴实类型的 可以去看看《凡人修仙传》 恩，还有装文的老大《陈二狗的妖孽人生》 《间客》 。 文笔兴奋点比较多的《长生界》 作者写的很霸气。 内敛类型的《将夜》看着很酸，但是很好。还有就是情节掌握出众的《英雄志》老书了。这些都可以借鉴，如果不想写小白文 千万别看什么西红柿和唐家三少的 太白了。 其实玄幻类型的还是多看看辰东的吧，他的文笔至少不白 呵呵 9年老书虫推荐的 望采纳 其实我曾经也尝试写过 不过被那个时代的坏蛋怎样练成的《狱锁狂龙给毁了

10字以内写出超微小说的难度，取决于你对小说本质的理解深度。所以，这又回到了吃透小说的三要素这个问题上——人物、情节和环境，还有必不可少的认知表达。

举一些10字的超微小说来看。

“我要抱抱。”

“不行。”刺猬摇头。

——无奈

显而易见，人物是刺猬，情节是刺猬拒绝了对方抱抱的请求，环境是刺猬有刺。划重点！人物、情节、环境三者并非独立存在。如果把人物刺猬换成兔子，环境的要素就因此改变了，也就没有“无奈”的情节表现了。无奈以刺猬的对话表达了生活中想为却不可为的无奈和遗憾，刺猬的刺给人无限的遐想空间。

上述是分析10字微小说的五脏六腑，那写超微小说自然也要从分析的结果入手，即小说三要素和认知表达。

超微小说写作步骤：

1、你想表达什么

例如，我想表达“有钱不一样”。

2、从表达的东西切入思考有哪些合适的三要素

这里联想到电影正义联盟里，闪电侠问蝙蝠侠：“你的超能力是什么？”蝙蝠侠回答说：“我超有钱！”。非常有力得撞击着三观。

我们就可以把这个对话从电影里剥离出来。可以这么写。

“爸爸有超能力吗？”

“我有。钱！”

人物是儿子与爸爸，环境是富有，“告诉儿子有钱是种超能力”的情节表达了有钱不一样、梦想需要金钱的现实。

以上。祝读者们读必有所得，下笔必有神。

点赞有财运，关注富一生。欢迎在评论区提问。谨记！

十个字？嗯，容我开一个脑洞。。。。

十个字的微小说其实应该写的比较有内涵点。。。。

以下文字有的是我自己想的，有的是借鉴了别人的段子和创意

“喝了吗？”

“喝了。”

“酒里有毒。”

“记得她么？”

“忘了。”

“没说是谁。”

他死在了撞死她的地方。

“凶手是······”

“你先别死啊！”

“保大，男女都一样，救我妈。”

忽然，什么拉住了他的脚。

他老婆和他弟走出宾馆。

“射！射！射！唉····”

“拿着！”

“不要！”

“拿着！”

“谢谢阿姨！”

解锁手机，划了两下，关掉。

----------------丸--------------

文：祁门小谢

讨论暂停，领导上厕所了。

《结婚了》

1，男友结婚了，新娘不是我……

2，发小结婚了，我是新娘……

3，闺密结婚了，和我男友……

4，大哥结婚了，没有新娘……

5，男闺密结婚了，和我哥……

6，相亲男结婚了，和介绍人……

7，男神结婚了，我是花童……

（️）

十字幽默微小说：（原创）

1.速效丰乳：胸小妻愧！妻：药？夫：放大镜！

2.《虚惊一场》：人群，炸弹，排险：四二、两王！

3.寻机找人：……关灯，摸啥？手机！哼！哈～找你！……

1,开心，在手术台上。

2,离婚，发现当年未领证。

3,请听我的真实死因。

4,悬空，我剪断上吊绳子。

5,我偷走自己的藏品。

6,情敌把恋人托付给我。

7,拜托，帮我编条诽闻。

8,高价网购防网络骗局。

9，20年后我又是一个混蛋。

10,德国大夫为我开中药。

1.浣纱女巧遇万户侯

2.美人尚小，英雄年幼

——永定四十年

以上是很喜欢的一首歌，这两句歌词短短八个字，读来感觉藏有万千未竟话语。

可以！

“破案…”"没″"啊″“已破”“哈…”"好！…″

一，美丽动人，君子好逑，爱她。

二，骗术笨拙，灵机一动，顺过。

三，姐妹恋，精彩绝伦，有变局。

四，杀人未遂，投案自首。

五，恩将仇报，没有故事，瞎编。

哈哈哈哈，才疏学浅，有待提高。

十个字的话，为什么100个字赢的钱更多呢？首先先分析一下吧！十个字写的微小说，我试试吧！谢谢一片悲情的爱情小说^ω^

嫁给我吧！ 滚

好了，这是一篇以悲剧收场的爱情小说，不是很有趣

那么再来一篇恐怖小说吧！

好像不止十个字，最多20个字

世界末日，地球上只剩一人，忽然想起了敲门声

只有一个人，怎么会有人敲门呢？大家给我点赞，留言，答对的会送出神秘礼物哟

看过很多小说，有悲有喜有甜，他们总能带动我的心。好的小说会把读者带入角色，可以让人真切的感受到要表达的情感。

以下是我写的一些十个字的句子，不敢说是微小说，因为不管是一篇好的长篇小说，还是微小说，我觉得短短的十个字，根本表达不出文章的本身精髓。除非你经历过这件事，有过这样的感受，才可以很快的带入进去。

以下只是简单的句子希望你们喜欢

一、有关爱情的

⒈我认识你？对不起，我忘了。

⒉小手牵小手，大手拉大手。

⒊原谅我，我才找到你，宝贝。

⒋前面的路黑吗？不黑，有我。

⒌初次见面很高兴认识你！

⒍未来的日子请多多指教。

⒎谢谢你，没有迷路，找到我。

⒏宝贝不怕，以后我来养你。

⒐新婚快乐，要幸福哦！再见！

⒑原来我的到来，是为了你。

二、有关亲情的

⒈不用担心，家里一切都好。

⒉还有钱吗？没钱了给我说。

⒊外面冷，多穿点，别冻着了。

⒋我们一直在你身后陪你。

⒌有空了回家，我们等着你。

⒍在外面累了话，就回家吧！

三、有关友情的

⒈你在哪里！别动我去找你。

⒉你这个家伙，是笨蛋吗？啊！

⒊告诉我他是谁，我去找他。

⒋你快看那个女孩怎么样。

⒌天气甚好，适合出去逛街。

十个字的微小说，大概就很难了。

对话形式讲诉的要好一些，对象和想象空间大，以某一特定的对象也是可以。

尝试一下吧

1.《学习》

翻开书

又拿起手机...

2.《礼物》

“你喜欢什么”

“你”

“送你了”

3.《距离》

“你在里头，我在外头”

(๑•̀ㅂ•́)و不想了，脑细胞炸裂

我肚子里孩子不是我的。

1.我爱你，你爱他，他却爱他。（没错，都是“他”）

2.偶然遇到他，每天都“偶遇”。

3.从此，我的模特只有你。

4.Just I know，台下他有多懒！

5.我们养了这只二哈十年。

6.这些年早餐只会三明治。

7.今天是我们结婚纪念日。

8.他妈妈让我们回去吃饭。

9.我好像看见失踪的他了。

10.跟对面的空咖啡杯干杯。

十个字的微小说有些难写，如果是一句话的微小说可能容易些。表达的内容可能也会比较丰富。

添加回答、

什么样的诗可以称之七绝?

据诗书传载的七绝、到现在，也有名师在前就讲过，留有解书，供后人之学习。七个字的诗言绝句叫七言绝句，七言绝句在唐代诗歌中最据有诗的代表性，在唐代三百年诗歌的演变中，七绝逐步逐步定型，作品开始不断的发展增多，风格变化不断，不断的进步发展成多样化，直到现今，唐代七绝在中国诗歌历史进展中，都是占第一重要位置的。

七绝在唐代诗人书写运用中，可以用二十八字短少的诗体，就可描绘社会中的万事，万物，和天地风情，人景花情，春夏秋冬等等情吧，七绝都有各种表示了。七绝格律分两大类，共四句式，七绝就是一种诗歌的体裁了。还有很多很多下解，在这就不一一说了，就说到这里吧。因为很多诗歌爱好者的老师们，要比我们做学生的，知道要多的多，谢谢了。

律诗每首有四联八句，每句五字的是五言律诗，每句七字的是七言律诗。近体诗又名今体诗，分绝句和律诗二种，四句为绝句，八句为律诗，是唐代新兴的诗体。

说到七律诗与五言绝句那就先介绍下，七律诗与五言绝句。

七律：起源于南北朝时期，七言律诗的简称，每首八句，每句七字，共五十六字。一般逢偶句押平声韵（第一句可押可不押），一韵到底，当中不换韵。超过八句的叫长律，又叫排律。长律一般都是五言诗。

七言律诗，诗词代表有，崔颢的《黄鹤楼》

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。

还有杜甫的登高

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

还有李商隐的《锦瑟》、无题，杜甫的蜀相等等

五言绝句：起源于唐代，是绝句的一种，就是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。有仄起、平起二格。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝民歌影响。到了唐代与近体律诗如孪生姐妹，并蒂双花，以其崭新的异彩出现在诗坛上。五言绝句仅二十字，便能展现出一幅幅清新的画图，传达一种种真切的意境。因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是其最大特色。

代表作有柳宗元的江雪

千山鸟飞绝，万径人踪灭。

孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

王维的鸟鸣涧

人闲桂花落，夜静春山空。

月出惊山鸟，时鸣春涧中。

王之涣的登鹳雀楼

白日依山尽，黄河入海流。

欲穷千里目，更上一层楼。

其他的还有李白的独坐敬亭山、杜甫的八阵图、刘长卿的送灵澈上人等

我是娱爱爱娱，喜欢我的回答，记得点点关注哈，欢迎互相关注，学习交流。

问题：什么样的诗可以称之七绝？在微头条上常看到七绝诗，五绝诗，七律诗，五律诗，还有七言五言诗的，那么怎么才能算是如上诗律？

.....

五言四句的齐言诗（每句字数一样）就是五绝，七言四句的诗是七绝。

但是绝句中又分古体绝句和律体绝句。符合格律的绝句叫做近体绝句（律绝），不符合格律的是古体绝句（简称古绝句）。

符合格律的诗叫做格律诗，八句的五言格律诗简称五律、八句的七言格律诗简称七律。李商隐 无题

无论是否符合格律，无论篇幅长短，只要每句是七个字的齐言诗就是七言诗，每句五个字的齐言诗就是五言诗。白雪歌送武判官归京就是一首七言诗：

很多人以为绝句都是格律诗，其实绝句出现的比格律诗要早。绝句的称呼最早出现在南北朝的《玉台新咏》，其中就有古绝句的说法。王力教授的《汉语诗律学》解释到：

1、古绝句，

2、六言绝句

杜甫的七言绝句是格律诗（律绝）

齐梁的永明体是早期的格律诗，下面四首绝句是南朝的乐府民歌石城乐，四首都是独立成篇的绝句。石城乐据传是南朝刘宋时的臧质所作，臧质(400-454年)，比研究四声的沈约(441~513年)早了几十年。

绝句就是四句的诗。五言绝句中，古绝句与律绝句的数量都非常多，但是七言绝句中，律绝句很多，七言古绝句非常少，这里就不录入了。

有兴趣的可以看看老街诗词闲话127-你知道吗？唐宋诗人为什么很少写古体七言绝句？2018-08-29 14:49

@老街味道

所谓的七绝，是七言绝句的简称。七言绝句四句分二韵或三韵。根据平仄变化，又可以分为三类，古体，拗体和律体。特别值得一提的是，七言绝句起源于民间歌谣。到了唐代，定型，文学界认为，李白和王昌龄在七绝上的成就最高。七绝还要分律绝和古绝。律绝是唐代律诗兴起以后才有的，讲究较为严格的平仄，一般作诗是严格按韵书押韵，分为仄起式和平起式 。古绝远在律诗出现之前就有了。

五绝是截取五律的一半，五言四句。七绝是截取七律的一半，七言四句。五绝和七绝一样举个例子。

西宫秋怨【唐· 王昌龄】（七绝）

芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。

却恨含情掩秋扇，空悬明月待君王。

华子岗【唐· 裴迪】（五绝）

日落松风起，还家草露晞。

云光侵履迹，山翠拂人衣。

谈谈题外话 ，关于律诗，根据王力先生主编的《古代汉语》，应该是从唐代开始形成的。查《现代汉语词典》，在【律诗】条，这样说: 旧诗体裁之一，形成于唐初。格律较严，每首八句，二，四，六，八句要押韵，三四两句，五六两句要对偶。字的平仄有定规。每句五个字的叫五言律诗，每句七个字的叫七言律诗。

这是较为简单的解释。实际上要比这复杂得多。

七绝：

一、四句二十八字。

二、一二句平仄相对，二三句平仄相粘，三四句平仄相对。

三、高手可以做到四句成对：两只黄莺鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

四、也可前两句对仗，后两句拓开！

谢邀；赋诗一首：

岁月时光

春光得意万花彩，绿柳嫩草又回来。

反反复复自古景，试探究竟谁人亲。

四季勤快不偷懒，按时轮回到如今。

善解人间多情意，岁月时光不留情。

一首八句，每句七个字是七律绝句。

五律，就是五言律诗。

什么样的诗可以称之七绝？

也就是七言绝句。

太多了。

无名氏（杂诗）。

近寒食雨草萋萋，著麦苗风柳映堤。等是有家归未得 ，杜鹃休向耳边啼。

张泌（寄人）

别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月 ，犹为离人照落花。

王维（九月九日忆山东兄弟）

独在异乡为异客 ，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处 ，遍插茱萸少一人。

王昌龄（芙蓉楼送辛渐）

寒雨连江夜入吴 ，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问 ，一片冰心在玉壶。

陈陶（陇西行）

誓扫匈奴不顾身 ，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨 ，犹是深闺梦里人。

韦庄（金陵图）

江雨霏霏江草齐 ，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳 ，依旧烟笼十里堤。

郑畋（马嵬坡）

玄宗回马杨妃死 ，云雨难忘日月新。终是圣明天子事 ，景阳宫井又何人。

韩偓（已凉）

碧阑干外绣帘垂 ，猩色屏风画折枝。八尺龙须方锦褥 ，已凉天气未寒时。

李商隐（为有）

为有云屏无限娇 ，凤城寒尽怕春宵。无端嫁得金龟媚，辜负香衾事早朝。

朱庆余（宫中词)

寂寞花时闭院门，美人相并立琼轩。含情欲说宫中事 ，鹦鹉前头不敢言。

谢邀。

什么样的诗可以称之七绝？

在微头条上常看到七绝诗，五绝诗，七律诗，五律诗，还有七言五言诗的，那么怎么才能算是如上诗律？

以上是主问题和问题补充。简单回答一下。

为什么简单回答？因为这个问题实在太简单了……

诗是韵文，是有节奏感的韵文。在经过漫长的演变之后，诗从两字一句到九字一句都出现过，基于汉语音韵和节奏控制的天然基因，逐渐淘汰了过短或者过长的句子形成的诗——因为节奏感出不来。

最终得以定型的就是五字一句和七字一句，这两种形式灵活地结合了字词的双音节和单音节，非常适合节奏感的产生。这就是所谓的五言诗、七言诗。

换句话说，“言”是字数的意思。二言诗、四言诗、五言诗、六言诗、七言诗、八言诗乃至于九言诗这些格式都曾经在诗史上存在过，只不过最终都因为节奏感的问题被淘汰了。

这是在字数上的区分，至于题主提到的“七绝诗，五绝诗，七律诗，五律诗”就是在格律上的区分了。

中国古诗在唐朝的时候，随着音韵学的发展，平仄格律的形成，出现了一种严格遵守平仄格律的诗体，即格律诗，为了区别原来不遵守平仄格律的古体诗，这种诗当时称为“今体诗”。到了宋朝，人们在总结唐及唐以前的诗作，再称它们为“今体”不大合适，就称之为“近体诗”，这个称呼就一直沿用到今天。

中国的古诗分为古体诗和近体诗。

而在近体诗的格律中，又分为三种：绝句、律诗、排律。

绝句是四句诗，律诗是八句诗，排律是十句以上的诗。但是这三种格式都必须严格遵守平仄格律。

这其中五言的绝句简称为“五绝”，七言的绝句简称为“七绝”。

五言的律诗简称为“五律”，七言的律诗简称为“七律”。

排律没有简称，直接称为“五言排律”、“七言排律”，这种格式的诗不多，今人了解也不多，毕竟要遵守平仄格律，又要写得很长的话难度不小。

要清楚一点，绝句有遵守平仄的律绝，也有不遵守平仄的古绝。如果是七言绝句，又不遵守平仄格律，我们称之为“七言古绝”，可以和其他格式的七言古诗共称为“七古”。

所以，“七绝”就是特指七言律绝。这个一定不要搞错，只要看到标称“七绝”的，一定是近体诗，而标称“七言绝句”的，就不一定是“七绝”，有可能是“七古”。

一家之言，欢迎指正评论。

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所谓“七绝”——

七个字为一句，共计必须是四句。

又分两种：一为律绝，一为古绝。

古绝比转简单，故先说。不必讲平仄，不必讲对仗，只要押韵就行。

律绝比较复杂一点，首先，心须讲平仄。其次，必须讲对仗。可以前后两联都用对仗，可以前一联对仗后一联不对仗，可以前一联不对仗后一联对仗，可以前后两联都不用对仗。再次，要押韵，一般都押平声韵，也可以押仄声韵（押平声韵的第三句末字必须用仄声字，押仄声韵的第三句末字必须用平声字）。

另外，不论是古绝还是律绝，要有意境，要有情感，要有思想，要讲含蓄。

有的朋友认为：讲平仄对仗不好，很麻烦。那是因为你还不熟悉它，就认为它不好。如果你熟悉它了，就会感觉它很好。平仄对仗是古诗词艺术中精华的元素，不能抛弃，必须继承下来。

有的朋友喜欢讲创新二字。安知创新只有在继承的基础上来进行。不能推陈，安能岀新。不掌握优秀的传统元素，怎么谈得上创新呢？那只是无源之水，无本之木而已。

20191130

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七绝与七古都是四句，每句七字。七绝第一句和二句，第三句和第四句平仄相反，诗家称之为“对”；第二句和第三句平仄相同，诗家称之为“粘” 。“粘对”是七绝区别于七古的基本规则要求。

七绝诗句中的汉字按“两两交替”的声律变化规则来组合，形成突出的节奏感和抑扬顿挫的声韵美感。因此说，七绝诗句中汉字组合时出现“孤平（仄平仄）”、“孤仄（平仄平）”、“三平尾（平平平）”、“三仄尾（仄仄仄）”，会破坏七绝诗句的节奏感和声韵美，诗家称之为“诗病”，写作七绝诗应规避之。其中“孤仄”实在找不到近义字词替代而不能规避时，可放宽要求不论，这样的七绝平仄格律是“宽格”，不含所谓的“拗救格”、“特定格”，因为“救”与“不救”都存在“孤平”，是诗家公认的格律“硬伤”。

在中华新韵声韵系统中，现代汉语拼音方案四声中的第一声（阴平）和第二声（阳平）为平；第三声和第四声为仄。七绝有平仄要求，七古没有平仄要求。

七绝押平声韵，韵字放在双数句末。按首句的第二字平仄及是否押韵，平仄格律有如下四种。

1、平起首句不入韵

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（押韵）

平仄仄平平仄仄

仄平平仄仄平平（押韵）

2、平起首句入韵

仄平平仄仄平平（押韵）

仄仄平平仄仄平（押韵）

平仄仄平平仄仄

仄平平仄仄平平（押韵）

3、仄起首句不入韵

平仄仄平平仄仄

仄平平仄仄平平（押韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（押韵）

4、仄起首句入韵

仄仄平平仄仄平（押韵）

仄平平仄仄平平（押韵）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（押韵）

七绝诗句中，“一三五（字）”，在有效规避“孤平”、“孤仄”、“三平尾”、“三仄尾”条件下，才可以“不论” 。“二四六（字）”除规避了“孤平”、“孤仄”、“三平尾”、“三仄尾”的“变格”外，必须分明，不可以“因律害意”为由而不论，否则就不是七绝，而是七古了！

除古人格律诗作品之外，在平仄押韵规则要求上，平水韵（古韵）与中华新韵（新韵）有冲突时，无论新旧韵创作，今人格律诗作品，都应该明确标示相应的声韵系统，以免产生误读分歧与无谓的论争。因为当今七绝及律诗的创作审美，推行“双轨并行”，且主要是面向推广普及普通话的今人大众对话，而不是面对古人或熟悉古韵的今人专家学者及少数古韵嗜好者对话！因此，新旧韵创作应该一视同仁，不应该厚古而薄今，人为制造不平等的古韵“正统”，今人古韵作品享有古韵“不用标示声韵系统”的特权。

因为，古人格律诗创作时，只有古韵一种平仄押韵标准，不存在分歧；而今人创作时还存在韵部分类繁简及古入声字及方言与普通话声调规范的分歧，存在以国家颁布推广的，面向幼儿园、学前班、小学、中学、大学、外国人汉语教育教学等普及普通话语言交流的现实需要，存在现代汉语拼音为基础的新韵平仄押韵标准的现实。试问，古韵“正统”符合上述现实吗？古韵“正统”能改变上述现实吗？又如何面对上述现实？难道格律诗只能是今人专家学者与少数古韵嗜好者的专利？

综上所述，除古人格律诗诗作品无须标示其声韵系统外；今人格律诗作品，只有兼顾新旧韵平仄押韵两种标准，才不用标示声韵系统；不能兼顾者，无论古今韵的今人格律诗作品，都有必要明确标示相应声韵系统。各位怎么看？

因为，今人格律诗，面对的是与今人大众对话的现实需要；所以，初学者创作审美七绝时，建议与时俱进，以中华新韵为统一声韵“尺子”，按上述四种正格创作审美，熟练了再规避“诗病”前提条件下“变格”，逐步过度到诗界认可的“宽格”创作，就容易多了 ；盲目死记硬背“古入声字表”及“古韵部表”，追捧所谓“拗救格”、“特定格”等古体诗例为基础而张冠李戴为“格律诗”的畸形怪格，无异于邯郸学步！

“替对粘韵”是律绝和律诗与古体诗的分水岭和试金石。而马蹄韵两平两仄交替用字组句原理与启功先生《诗文声律论稿》“平仄竿”截句法，是格律诗“替对粘韵”理论基础，是自永明体为雏形，随时代发展，总结整理前人格律诗规律研究成果，不断发展完善至今的格律诗创作审美结晶，是格律诗正格平仄理论依据。

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先请看王安石的大八点“泊船瓜洲”：

京口瓜洲一水间，

钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，

明月何时照我还。

这是一首七绝，按格律诗写就。现古诗新作，结合当前全国人民抗击肺炎现实与王安石”泊船瓜洲”诗和

七绝，抗击肺炎。

有诗为证：

楚汉博击肺病间，

川江意志太行山。

阎罗被阻长江岸，

宙宇澄清皓月还！

又，网红翁佳娜捐款支援武汉有感：

再与王安石诗和：

七绝，芳心可鉴！

美艳一身盖世间，

红霞万朵满天山。

捐金雾散长江岸，

济世云开皓月还！

绝句，又称截句。意为律诗截其一半。所以，不论是五绝还是七绝，在格律上必须符合近体诗的格律要求。并不是五言四句或者七言四句就可以成为绝句。

什么样的诗可以称为七绝？这里所问的似乎偏重的是诗歌的好坏与体裁的关系。

这里要说明的是，诗歌的好坏，和意境有关系，但和体裁是没有关系的。要知道，不管是什么样的文学体裁，都仅仅是一种体裁，是没有好坏之分，也没有高低之别的。就拿诗词来说吧，大体可分为古体诗和近体诗词。古体诗，又可以细分为古绝、歌行等。而古绝，又可以细分为五言古绝，七言古绝等。近体诗词，包括了近体诗和词。近体诗又分绝句和律诗。你这里所问的七绝，全称七言绝句，只是近体诗体裁中的一种，体裁，是没有好坏之分的。至于七言绝句，大体有以下四种形式。

七言绝句的四种形式：

⊙平⊙仄平平仄，

⊙仄平平仄仄平。（韵）

⊙仄⊙平平仄仄，

⊙平⊙仄仄平平。（押韵）

例诗：

窦巩南游感兴

伤心欲问前朝事，

惟见江流去不回。

日暮东风春草绿，

鹧鸪飞上越王台。

⊙平⊙仄仄平平，（韵）

⊙仄平平仄仄平。（押韵）

⊙仄⊙平平仄仄，

⊙平⊙仄仄平平。（押韵）

例诗：

王昌龄出塞

秦时明月汉时关，

万里长征人未还。

但使龙城飞将在，

不教胡马度阴山。

⊙仄⊙平平仄仄，

⊙平⊙仄仄平平。（韵）

⊙平⊙仄平平仄，

⊙仄平平仄仄平。（押韵）

例诗：

王维九月九日忆山东兄弟

独在异乡为异客，

每逢佳节倍思亲。

遥知兄弟登高处，

遍插茱萸少一人。

⊙仄平平仄仄平，（韵）

⊙平⊙仄仄平平。（押韵）

⊙平⊙仄平平仄，

⊙仄平平仄仄平。（押韵）

例诗：

王昌龄从军行

青海长云暗雪山，

孤城遥望玉门关。

黄沙百战穿金甲，

不破楼兰终不还！

说明：⊙表示这个位置上的字，可平可仄。

要写出受大家欢迎的小说，我觉得应该从以下几方面入手:

第一，情节生动感人。生动的情节和一个感人的故事会吸引很多的阅读者去阅读你的小说，如果内容缺乏情节感并且不生动，那么这部小说一定是很失败的。因此，受欢迎小说一定要有生动感人的情节。

第二，内容具有内涵性。有内涵的小说才会在一定程度上反映出作者的写作水平，当然写作水平高的作者的小说肯定阅读的人就多，这样的小说就会受欢迎。

第三，具有思想性。一本好的小说肯定有它独立而且富有意义思想，如果一本小说它的思想主题是混乱的，那么这样的小说是不会受到欢迎的。

第四，反映时代主题。我们读小说时都发现读的小说都具有反映那个时代社会思想文化的主题，不论是四大名著还是国外名著每一部小说都能反映出那个时代的一些内容。因此，要想小说能受到欢迎也要紧贴时代主题，能反映出这个时代的某一方面的主题。

不管写什么样的小说，个人觉得它一定要新颖！新颖！新颖！

什么叫“新颖”，生活中有，或者或许有，但小说里肯定没有。

怎样才能做到要么新颖，要么题材新颖。这个题材没人写过。比如“局模”。局模这个题材没人写过，写出来一定新鲜，大家就爱看。这是以题材取胜。还有很多日本性爱小说，也是另辟蹊径，独领风骚。

要么叙事新颖。我们一般小说都是线性叙事，或者都是章回体。你可以在叙事上创新，比如《百年孤独》就是意识流小说，打破了传统的线性叙事风格。当然，还有很多不同叙事风格的小说都可以借鉴。

要么主题创新，比如19世纪俄罗斯小说《怎么办》，它之所以成为名著就是爱情观的主题引领了当时的社会进步。还有日本电影天使之恋，使爱的主题拓展成为“爱的力量”。

要么人物创新，比如《亮剑》就是写了一个带有匪气的八路军干部而声名鹊起。还有很多小说写的人物特别好玩，大家也很爱看。比如《水浒》里的人物各个生动鲜明，被人记住。

总之，评书里有句话“不会说的说故事，会说的说人物”。我套用下，不会写的写故事，会写的写人物！

说起来有点小羞涩

从初中的腹黑校草爱上我

→高中的霸道总裁爱上我

和玄幻女强我最吊

→大学的各类小说

总结如下:像初中、高中那种校园、总裁体裁的基本不看了，要看也是像《她的小梨涡》、都市言情那种。现在是大杂烩，只要好看，来者不拒。悬疑、种田、系统、医生、重生虐渣、励志爽文等等等等……

现在，年纪大了，受不了折腾了，只喜欢看宠文，看不了一丁点儿虐！要虐也是虐男主！还喜欢那种男主高冷，女主更冷的那种！【就是好难找】

我还不喜欢男女主太早在一起，太早在一起了没意思！我看小说，有个坏毛病→_→男女主一在一起了，我就没看下去的欲望了，感觉这部小说的任务已经完成了似得→_→除非这部小说剧情很好，让我有看下去的欲望！

还有就是双C，现在不看总裁文了，基本也很少遇到不是双C的了。

That' all.

哦哦，还有，我喜欢看男追女，不喜欢女追男

以上有跟我一样的妹子吗！

如果是你作品的铁粉，那我说说你写什么样的小说会抓得住我。

1，要有好看的故事。小说是关于故事的艺术形式，没有精彩的故事，读者立马就翻篇了。长篇小说要有宏大的叙事，如《战争与和平》如《白鹿原》，短篇小说要有起伏的情节。故事就是小说的脸蛋和身段，若长得不好看，谁愿意多瞅一眼啊。小说没有吸引人的故事，其它一切就免谈了。

2，要有真切的情感。小说的故事是写人的，无论是英雄、恶棍还是普普通通老百姓，都有七情六欲，喜怒哀乐。你小说里的人物要是不能把我逗笑了惹哭了，不能让我与他们一道爱了恨了烦了愁了，那你凭什么要我读你的小说呀。

3，要有精致的语言。你在小说里用文字与我沟通，你不和我好好说话，我爱搭理你吗？语言精致不一定要文绉绉，但你写下的文字一定是要走了心的，像从匠人手上出来一般，一个个词语连缀成的工艺品。

4，要有你自己。即使把你的名字掩住，你也要让我能一下子就从作品辨认出你，否则我干嘛读你不读张三李四呢。在小说中做你自己，写出你自己的风格，你才可能持久地吸住你的粉。

大作家， 我说的你当真吗？

（图片来自网络）

我以为，一部小说受欢迎的程度常常与特定人群的喜欢程度相关联。一般来讲，小说的艺术成就越高，读者群越小。因为这类作品对读者的欣赏力、鉴别力、审美能力、知识面等要求很高，达不到这个层次的就会索然寡味，所谓曲高和寡。如曾获诺奖的《百年孤独》等作品。反之，通俗类作品拥有的读者群就多。尤其是运用传统手法，题材为广大读者喜闻乐见的，影响更是巨而大之。比如，同是四大名著，《西》三《水》就家喻户晓，人人都能聊上几句;而提到《红》，聊得来的就少了一多半，而《红》的艺术成就却是四大名著中最高的。因此，一部受欢迎的小说应该是可读性强的、题材广为人知的、喜剧性结局的、富有戏剧性和传奇性的、带有一定的理想主义色彩的、语言轻松风趣的，当然，一定要有爱情(多多益善)。最后再加一条:一定不能获奖的。具备了如上基本要素，这部小说就有的卖，至少赔不上。诸君以为如何？！

(胡诌一通，不可当真，权供方家一哂尔！)

写怎样的小说才能受到欢迎？

这是每个作家都在思考的问题，不过有的小说之所以能受欢迎，可能是作者真的是文采过人，文笔一流。要不然就是题材新颖，吸引读者的目光。

以上，都是小编个人的看法，当然能对你有帮助我是超级开心的。

谢邀。

我看小说是从初中开始的，那时候最流行的就是《黑道学生》以及校园类的爱情故事。那时候是上课都偷偷看，周六周日就去书店，抱着书就能坐一整天。

高中看的都是脑洞比较大的修仙类的，还有穿越，先说一下我是女生，所以追的书大多数都是女强类的。

现在（大学生一枚）看的挺杂的，校园是已经不看了，修仙、穿越、男强、女强、男强女强、或者是出版的小说。

上面说的都是网络小说，但出版类的小说，我比较倾向于文艺范的，关东野客、安妮宝贝、大冰，我都很喜欢他们的书，写的故事很细腻，能让我一口气读完，很吸引我。

安妮宝贝照片来自网络

如果推荐几本的话，像安妮宝贝的《告别薇安》但这本书写的故事比较压抑，（七月与安生）这个电影就是其中一个故事改编的；大冰的《好吗好的》这一系列的书都很不错，我全看了，故事细腻情节扣入，其中好几个故事我都看哭了；关东野客的 我有故事，你有酒吗简单中体会生活，平凡中也有乐趣。

这几本都是不错的书，小说嘛，不管是网络小说，还是出版小说，我觉得各有优势，我最开始读的是网络小说，脑洞很大，有些书写的很精彩，这不现在电视剧都开始拍网络小说了嘛，像《天才小毒妃》。几千章的内容情节跌宕起伏，读的放不下。

出版的小说都是现实生活的点点滴滴，不能简单的说那个好那个不好，都是中华文化嘛。

至于最吸引我读下去的小说，最低标准也要逻辑合理吧，有些小说，简直就是胡拼乱凑的，-_-||

我喜欢的小说，就像上面说的那几种，网络文学我喜欢，出版的我也喜欢，至于说吸引我的，我读过之后才知道呀！

好了，不说了，我去看小说了。

喜欢看小说的人可以看，我自己下载了一个，里面小说很多

10字微小说

再也回不去

失落的故园。

写小说首先人物必须要清楚，主要人物需要人物的成分，必须要自己搞清楚