先介绍人物，再开始主角怎么彼此遇见，再一见钟情或日久深情，或相看两厌再到深爱，反正可以利用各种生活中的列子，结局的时候要不圆满在一起要么生离死别。
经典微小说安排午餐
提到的作品
![[作品小说]杀死一只知更鸟](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
楠楠
看你写的类型，比如YY型，随便一点
其他类型的，最好是慢慢发展的
比如一开始天资就很好，但是富贵险中求，经过一些惊心动魄的磨砺，成长起来的；或天资不好，自己努力，有一些奇遇的
或是一开始得到前辈传承or是高人转世的
写小说最重要一点就是情节的波澜起伏，只有有好的情节才有人爱看，事先把开始和结尾大概写一下，把提纲打出来。
然后在不断丰满情节：如各种奇遇，各种努力，各种勾心斗角，来塑造主角的形象，性格，爱好，使主人公有血有肉，能够引起人们内心共鸣！
还有就是玄幻世界的建立，修真等级的编译，法宝的多种多样，这些方面最好能创新，像修真境界都是旋照、开光、融合、心动、灵寂、元婴、出窍、分神、合体、渡劫、大乘，你要是能创出一种更好的划分方法，或境界名词，很能吸引读者，女主的数量也是很重要的，看你写小说的类型，如果不是YY，就最好少一些，2个左右，别太多！
隐墨--love
我不知道你写的是什么类型的小说，但是如果是那种武侠玄幻类的话，恶势力可以开始和正道出于平衡状态，因为他们是在暗中谋划什么统治天下啦，让黑暗降临啦，所以可以一部分一部分的出现，最后写决战，一定要讲恶势力写的神秘，不然就没意思了。
势力的话要看具体小说的
原贴：小说怎么安排各种势力
心动女生
开头可以先写下一个楔子设置悬念，往后在写可以在一些章节埋下一些伏笔，但是不能间隔太长，读者会忘记的，然后再把情节一步步引向高潮，找到一个情节的突破口吧之前所有的伏笔都点名再将整体剧情推向高潮，结尾可以再制造一个悬念留下意犹未尽的感觉。
原创回答，望采纳
原贴：小说情节怎么安排
Lala浴血奋战
先讲讲这篇文章大概写了些什么,再抄录文中的几句话，然后说说这句话运用了什么样的写作手法，其作用是什么（如渲染，烘托，推动情节发展，为下文做铺垫，象征，预示等等），再写写开头或文中拿些地方运用了暗示或设置悬念，然后再对文中的一些小细节做分析，说明主人公此时的心情，表现了主人公怎样的性格特点，表达了作者怎样的思想感情等等，然后再根据文章适当再写一些内容，最后写一句评语，大功告成!(不过再写这种文章时，要将大部分内容着重写在故事情节方面，作者的整体构思，不要偏题不然没分！）我就是这么写的，但愿能帮上你
奔跑的巧克力
小说情节结构：开端、发展、高潮、结局
从写作顺序考虑：
1、顺叙
【特点】
顺叙是按时间或空间顺序来叙述事情,这就跟事情发生发展的实际情况相一致,所以易于条理清楚,脉络分明的叙述情节。运用顺叙,要注意剪裁得当,重点突出。否则,容易出现罗列现象,犯平铺直叙的毛病,像一本流水帐,使人读了索然无味。
2、倒叙
【特点】
倒叙并不是把整个事件都倒过来叙述,而是除了把某个部分提前外,其他仍是顺叙的方法。采用倒叙可以使文章结构富于变化,避免平铺直叙；使文章曲折有致、造成悬念。倒叙时要交代清楚起点。倒叙与顺叙的转换处,要有明显的界限,还要有必要的文字过渡,做到自然衔接。特别要注意,不要无目的地颠来倒去,反反复复,使文章的眉目不清。
3、插叙
【特点】
插叙可以帮助读者了解故事情节的追叙,也可以对出场人物的情节作注释、说明。使用插叙一定要服从中心内容的需要,做到不节外生枝,不喧宾夺主。在插入叙述的时候,还要注意文章的过渡、照应和衔接,不能有断裂的痕迹。
4、补叙
【特点】
补叙主要用于对上文的叙述补充说明,一般是片断性的、简要的,不具备完整的事件,也可以把解释或说明的文字放有前面,以引起下文。补叙的作用,一般不发展情节、事件,只对原来的叙述起丰富、补充作用。
5、分叙
【特点】
分叙的作用是把头绪纷繁、错综复杂的事情,写得眉目清楚,有条不紊。分叙可以先叙一件,再叙另一件,也可以几件事情进行交叉地叙述。采用分叙时要根据文章内容的需要确立叙述的线索,还要交代清楚每一事件发生和发展的时间。
6、详略得当
【特点】
详叙一般用在对每件事发展变化过程的具体叙写。详叙时要抓住人物的特征或事情的细节进行详劲细致的描叙。
略叙的作用是在于交代事件发生发展过程中不可缺少但又不必详叙的内容。略叙一般用于与中心内容思想关系一般的部分;人所共知的部分。
原贴：小说情节怎么安排
小望
谢谢邀请
一、深刻
刚刚在电梯间看见一小孩儿在吃雪糕，出于关心，顺口告诉他：“这么凉的天，会吃坏身体的！”。
小孩告诉我，他的奶奶活了103岁。
我问：“吃雪糕吃的？”
他说：“不是，我奶奶从来不管闲事！”
多么深刻！现在终于知道自己为什么衰老得这么快了！
瞎操心操的……
二、心累
现在骗子真多，刚刚又看到新闻里说储户存款消失，几十万不翼而飞。
我急忙骑自行车到银行，赶紧插卡输密码查看，还好，8块钱还在，这才松了一口气。
急死我了！以后再也不看新闻了，心好累！
走出银行，心更累了：8块钱还在，自行车却不见了。
三、别急
大妈早上去广场散步，看到有个老头拿着海绵笔在地上写大字，忍不住凑上去看。
老头看了大妈一眼，提笔写了个“滚”字。大妈心想：看一下至于吗？……老头又看大妈一眼，又写个“滚”。大妈再也忍不住了，上去一脚将老头踢倒在地……
警察来了问咋回事，老头委屈地说： “我就想写句'滚滚长江东逝水’，刚写头两个字，就被这个神经病踹倒了”。
所以呀，朋友们，凡事别急！
四、忍着点
一个姑娘上了高铁，见自己的座位上坐着一男士。 她核对自己的票，客气地说：“先生，您坐错位置了吧？” 男士拿出票，大声嚷嚷：“看清楚点，这是我的座位，你瞎了眼吗？！” 女孩仔细看了他的票，不再做声，默默地站在他的身旁。一会儿火车开动了，女孩低头轻轻地对男士说：“先生，您没坐错位，但您坐错了车！”
有一种忍让，叫做让你后悔都来不及，如果嚎叫能解决问题，驴早就统治了世界！
五、惹事
儿子：今天惹事了，我把老师气哭了。
爸爸：你个小兔崽子，把老师怎么了？
儿子：我上课玩吸铁石，被老师发现没收了。
爸爸：这不算啥大事，以后注意点。
儿子：但老师一拿，就吸在她的大金镯子上，当场就哭了，还跑去找校长打了一架……好一顿挠啊，把校长脸都挠出血了！
爸爸：好了，没事了，你去玩吧……记住，以后拿吸铁石离你妈的“金镯子”远点！
六、没有淋过雨吗？
一位大妈误加入一个博士群里。有人提问：一滴水从很高很高的地方自由落体下来，砸到人会不会砸伤或砸死？
群里一下就热闹起来，各种公式，各种假设，各种阻力，重力，加速度的计算，足足讨论了近一个小时。这时大妈默默问了一句：你们没有淋过雨吗？
群里突然死一般的寂静……然后，然后大妈就被踢出群了。
知识可以给你带来更多思考方式，但是经验可以让你更快地解决问题。
七、一定是妈妈打破的
晚饭后，母亲和女儿一块儿洗碗盘，父亲和儿子在客厅看电视。
突然，厨房里传来打破盘子的响声，然后一片沉寂。
这时儿子望着父亲说道：“一定是妈妈打破的。”“你怎么知道？”“她没有骂人。”
我们习惯以不同的标准来看人看己，以致往往是责人以严，待己宽。
八、钓竿和钓技
有个老人在河边钓鱼，一个小孩走过去看他钓鱼。老人技巧纯熟，所以没多久就钓上了满篓的鱼，老人见小孩很可爱，要把整篓的鱼送给他，小孩摇摇头，老人惊异的问道：“你为何不要？”
小孩回答：“我想要你手中的钓竿。”老人问：“你要钓竿做什么？”小孩说：“这篓鱼没多久就吃完了，要是我有钓竿，我就可以自己钓，一辈子也吃不完。”
我想你一定会说：好聪明的小孩。错了，他如果只要钓竿，那他一条鱼也吃不到。因为，他不懂钓鱼的技巧，光有鱼竿是没用的，因为钓鱼重要的不在钓竿，而在钓技。
有太多人认为自己拥有了人生道上的钓竿，再也无惧于路上的风雨，如此，难免会跌倒于泥泞地上。就如小孩看老人，以为只要有钓竿就有吃不完的鱼，像职员看老板，以为只要坐在办公室，就有滚进的财源。
九、完全是两回事
一只小猪、一只绵羊和一头乳牛，被关在同一个畜栏里。有一次，牧人捉住小猪，它大声号叫，猛烈地抗拒。绵羊和乳牛讨厌它的号叫，便说：“他常常捉我们，我们并不大呼小叫。”
小猪听了回答道：“捉你们和捉我完全是两回事，他捉你们，只是要你们的毛和乳汁，但是捉住我，却是要我的命呢！”
立场不同、所处环境不同的人，很难了解对方的感受；因此对别人的失意、挫折、伤痛，不宜幸灾乐祸，而应要有关怀、了解的心情。要有宽容的心。
十、坐下来我给你讲讲鱼的味道
男人买了一条鱼回家让老婆煮，然后自己跑去看电影，老婆也想一起去。男人说：“两个人看浪费钱，你把鱼煮好，等我看完回来，边吃边和你分享故事情节。”
待男人看完回来时，没见到鱼，就问老婆：“鱼呢？”老婆淡定地找了把椅子坐了下来说：“鱼我全吃了，来，坐下来我给你讲讲鱼的味道。
做人，就该这样，你怎么对我，我就怎么对你。
有一句话相当经典：“我给你一颗糖，你很高兴，当你看到我给别人两颗，你就对我有看法了。但你不知道他也曾给我两颗糖，而你什么都没给过我。
夕颜
1.2016年，中国最佳微小说《宽容》：
娃儿拿回成绩单。
老爸：数学0分，语文1分？
娃儿点点头，颤抖中...…
空气凝结，气氛无比恐怖，感觉大事不妙
老爸深吸一口旱烟，说道：崽，你有点偏文科哟！
2.别急：
大妈早上去广场散步，看到有个老头拿着海绵笔在地上写大字，忍不住凑上去看。
老头看了大妈一眼，提笔写了个“滚”字。大妈心想：看一下至于吗？……老头又看大妈一眼，又写个“滚”。大妈再也忍不住了，上去一脚将老头踢倒在地……
警察来了问咋回事，老头委屈地说： “我就想写句'滚滚长江东逝水’，刚写头两个字，就被这个神经病踹倒了”。
所以呀，朋友们，凡事别急！
3.2016年度十佳微小说之吵架：
吵架了，老公说：分手吧！
女人说：好。
老公说：各走一百步吧，以后见面还是朋友。
他忍着心痛走了99步，最后一步他回头了却一头撞在了她脸上。
他愣住了！
女人平静地说：只要你肯回头，我会一直在你身后。
他哭得泣不成声紧紧地把她搂在怀里！
她悄悄地扔掉了藏在背后的砖头……
4.2016年度十佳微小说之三胞胎
四年后的幼儿园门口，很多人在接孩子，一男人接了3个男孩，长的特像，大家为这三胞胎称奇，问：你这3个孙子是三胞胎吧？
男人摇了摇头说：坑爹的二胎政策，一个是我孙子，一个是我儿子。
大家追问：剩下的那个呢？
男人哭了说：是我弟弟。
5.谁傻瓜
一男的遇到一老人晕倒，马上将老人送医院，因身上没带多少钱，于是打电话给女友。
女友一进病房就骂到：“你脑子有病啊，管什么闲事？”
当她看到病床上的老人一惊：“爸！”
老人看了他女友一眼，对他说：“小伙子，你人不错。听我一句话，和我女儿分手吧。”
出院后，老头对女儿说，这种傻瓜绝对不能嫁！
6.2017年最佳微小说之最大的炫耀：
一老头骑三轮蹭了路边停的一辆路虎，
正愁眉苦脸时，这时走过来一个路人。
路人问:赔得起么？
老头:赔不起！
路人说:赔不起还不跑，等人家来找你啊！
老头欲言又止，最终还是一步三回头的走了！
这时这名路人拿出钥匙开着路虎走了！
7.2017最佳幽默微小说买烟：
一位小伙子去买烟，买了包20的，给了老板50，找了小伙子40。小伙子装做不知道，装兜里就走了。
没走多远卖烟的老板喊：“小伙子你的烟没拿!”
买烟的小伙子流下了感动的泪水，拿出十块钱给老板：“你多找了我十块钱”。
卖烟的老板也留下了感动的泪水：“小伙子，把烟拿来，我给你换一包” 。
抽着卖烟的老板新换的烟，那纯正的味道不禁再次感动了买烟的小伙子，说道：“老板，把刚才那张50的拿来我给你换一张吧”！
卖烟的老板接过那50的也再次感动：“小伙子，把刚才那找你的钱给我，我也给你换了”。
接过卖烟的老板重新找的钱，买烟的小伙子也再次感动，从口袋里拿出一部手机：
“老板，手机还给你吧”。
8.十大感人微小说之有的人不是很聪明，却值得你终生拥有：
猫和猪是好朋友。一天猫掉进大坑，猪拿来绳子，猫叫猪把绳子扔下来，结果它整捆扔了下去。猫很郁闷的说：这样扔下来，怎么拉我上去?猪说：不然怎么做?猫说：你应该拉住一头绳子啊!猪就跳下去，拿了绳子的一头，说：现在可以了!猫哭了，哭得很幸福。
月落集
有啊，我网络书微小说与小小说里很多。
例如：
12.读得太错有一女同学，老师抽他读课文，课文为鲁迅先生人生识字糊涂始。她学习差，很少被抽到，心里一慌，读作“人生识字糊余太”，全班哄堂大笑。
得对自己多么没有信心才会读得这么错！我很后悔当年曾经参与欺负这位可怜的女同学。
17.姑母与作家太宰治因母亲体弱多病，由姑母抚养长大。
杜甫因母亲去世，亦由姑母抚养长大。
世界三大短篇小说之王中的欧·亨利，亦由祖母和姑母抚养长大。
列夫·托尔斯泰亦由两个姑母抚养成人。
不料，我因父亲在外地工作，母亲生下我四十天被抽调到外地搞中心工作，我亦由姑婆、姑母抚养长大。
由姑母抚养长大的作家们，首先学到的是爱与无私。
杜甫的姑母，为了杜甫的安全，竟牺牲了她的儿子！
19.文化人我曾经在网上说过，自称文化人的一定是没有文化的人。
25.读书杜大悔说：“有的书是血淋淋的，滴着人类的痛苦与悲惨；有的书是灿烂的，闪耀着人性与人类的光明；有的书我是不看的。”
他的朋友憨墨问：“那你不看的是什么书？”
杜大悔答道：“没话找话的书。”
27.贾宝玉打工贾宝玉穿越到今天，写的诗词不合众人口味，大家认为他缺乏天赋，连县诗词学会都拒绝他入会，结社写诗之梦成为泡影。
他又太多情，于是被取绰号“宝——色——狼”。实际上他讲的恋爱比任何人都少，只不过别人从不说出来，可他居然写成书！
他也是小鲜肉一枚，可是导演看不上。导演说：“你演那么深干什么？在这快节奏的时代，谁有功夫来理解？咹？”
他于是去横店当了一名群演，还只能演死尸。
贾宝玉觉得没意思，一方面收入低，于是到工地去学着码砖。
他每码一匹砖都要上下左右打量一下码得美不美。
包工头说：“请你明天不要来了！”
28.植物的生命力瓦房屋顶，瓦片上常常长出草来。有的还要在夏天的烈日下开出粉红的花。它们所需要的水分从何处来？
小区门口高高的门柱上，瓷砖缝里长出草来，并且不止一处。在未萌生之前，它们的种子以瓷砖缝里的水泥为水分和养料吗？
乡下废弃的汽车，每一个部位都长出一些草来。
大街旁，一家人的墙壁底部距水泥地面约一尺处，居然长出一株小树，长出后不久就弯曲垂直向上生长，仿佛它知道该这样长才对。
宋城墙上长出的黄桷树，还有悬崖边长出的不知名的大树，不管长多大，哪怕浓荫蔽日，悬在空中，为什么不会掉下去？我发现它们的树干、树枝、树叶和暴露在城墙外悬崖边的粗大的树根，哪里该多长，哪里该少长或不长，都在配合着保持平衡！
垮掉的山崖边，常常有露出树根的树，它们裸露的根远远地去寻找立足之地。
难道它们也有思维？
31.被时光遗忘的院落走进古镇深处，常常会出人意料地闪现出一个又一个院落，一点声音也没有。
瓦屋顶、木门、木壁、木格花窗、石天井。
天井宽大，很深，天井上面的天空很高。
这些院子已经基本没人住，偶尔有鸽子响着鸽哨飞过天空，越发显得安静。
却像空气中有着很多很多的故事在讲。
33.优秀我知道我很优秀
我也知道不优秀的人太多
所以我须格外小心
34.越来越通俗颜柳欧赵董，越来越通俗，
明清馆阁体，人人赞美观。
忽然想高雅，于是写丑书。
谁知更通俗，极端又简单。
35.同学会就是与我的青春重逢
43.真正的诗歌意像派诗歌的领军人物，美国诗人、评论家埃兹拉·庞德先生。乃三位诺贝尔文学奖获得者艾略特、海明威、刘易斯的偶像兼精神教父，他却最崇拜中国人的道德和诗歌。
他说，“中国人的道德，是基于审美的道德”，“中国的《诗经》，才是真正意义上的诗歌”。
是的，《诗经》里那些水灵灵的滚动着露珠的天真烂漫的诗歌，理性日益加重的人类反而永远写不出来了。
诗歌的童年，人类永远回不去了！
70.印象最深的一句话今日头条悟空问答提问：你印象最深的一句话是什么？
我答：“愚昧是万恶之源。——苏格拉底”
71.无限幸福有了空调、电冰箱、电热水器、电脑、电视……，很幸福的了，可现在向通讯公司交三百元钱，手机就可以免费用一年流量，还发给一个机器人并负责给你安装好。到时候你对这机器人说什么她就执行什么，开、关、遥控空调、电冰箱、电热水器、电脑、电视……，遵命为你选择、播放电影、电视剧……
如今人类平民的幸福赛过历史上一切皇帝。
78.优秀优秀的人被不优秀的人包围，就成了最不优秀的人。
79.富有与寿命敝乡两个最富有的茶老板都去世得比较早。
打拼和享乐，都是对身体的考验。
84.最牛农村老话现在今日头条大晒农村老话，有一条长这样：
“矮人莫惹。”
你知道什么意思吗？
先天差的人后天往往努力，有出其不意的心思和本事啊！
据我的观察，他们果然厉害，一个个的老婆，都是高个子！
107.木戏台各同乡会馆曰“XX宫”，吾乡九宫十八庙。
各宫皆有木戏台，过去认为老土，纷纷拆掉。
现在追悔莫及！
108.好看的有毒当年初次采蘑菇，别人告诉我：“别拣好看的，要拣难看的，好看的一定有毒。”
131.是在说我吗？“网络文学还使得传统的文学文体类型划分悄然发生着变化，不仅纪实文学与虚构文学、文学创作与生活实录、文学与非文学的界限被逐步抹平，而且传统文学类型中的文体分类如诗歌、小说、散文、剧本等都已变得模糊或被淡化，而超文本与多媒体技术在创作中的广泛运用，更是让原有的文本形态发生了‘格式化'般的裂变。”
（摘自今日头条爆侃网文文《<中国网络文学二十年>:网络文学带来什么?）
小浣熊Qc
应用最广泛的应该就是三幕结构了！三幕结构指故事的就是开头、中段跟结尾。
开头开头永远聚焦于故事里的人物，你的切入点就是主角，你应该让读者尽快与主角产生共鸣——罗宾汉去打猎。
想象把《杀死一只知更鸟》（To Kill a Mockingbird）的法庭场景挪到整本小说的开头，读者会对主角芬奇产生什么共鸣？他看起来确实是名能干、亲切的律师，但我们绝对不会像后来那样关心他。原先故事的开头让读者窥探到芬奇身为父亲、市民、邻居和律师的不同面向，我们先通过芬奇女儿的视角了解他，才跟着他上法庭。
开头还有其他重要的功用，其中最重要的四项是：
·呈现小说中的世界——告诉读者故事的场景设定、时代和相关背景。
·奠定小说的调性，让读者有所依据。你写的是气势万钧的史诗小说，还是滑稽古怪的闹剧？动作场景连篇还是注重角色变化？步调飞快还是闲散？
·说服读者继续读到中段。为什么读者要关心你的故事，继续读下去？
·介绍对手出场。哪些人、事想要阻挡主角？
中段小说的主要部分便是冲突，由主角和对手之间一系列的攻防战构成。他们打架。
中段还会萌生出支线情节，增添小说的复杂性，并且通常会反映出小说想表达的深层蕴涵。
不同的故事线彼此纵横交错，创造出无法抗拒的宿命感，同时用各种方式带给读者惊喜。除此之外，中段还需要：
·加深角色之间的关系。
·让观众持续关心故事发展。
·铺陈替故事收尾的最后一战。
结尾小说的最后一段带出整个故事的结局。他赢了。最好的结局应该要：
·把所有的梗收干净。还有没处理完的故事线吗？你一定要把埋好的梗收掉，但不能影响到主线情节，否则就干脆回头把梗删掉。不要小看读者的记忆力。
·创造余韵。最好的结局往往会留给读者小说之外还有戏的感觉。
——参考书目《这样写出好故事》
theresa0210
提纲很重要。要表达什么主题，为人物安排凸现主题的命运，人物经历了哪些事件，以及人物经历对性格发展走向的影响等等。有创作提纲，有发展大方向，才能杜绝在特别是较长的创作期因一时兴起而随性走样。当然，有了大提纲，也不是纹丝不能动， 合理的调整也是可以的。总之，小说创作因侧重故事、人物、情节，必须要符合逻辑，才不至于“狗血无脑”啊。
格格屋
首先应该明白结构的类型，比如：
单线、双线、块状、网状、套层等等。
其次应该懂得什么样的结构对应什么样的小说？
短篇小说一般结果不会太复杂，中长篇小说结构一般要复杂一些。
结构复杂的小说会使小说水平大幅提升。
若若游天下
水无常势
小说，说白了就是讲故事。把你要说的意思即主题思想。不是直通通说出，而是通过故事情节、环境刻画、活生生的细节、风趣生动的语言，引发读书兴趣，读后回味无穷。
说简单，做起难。首先，你的小说要打动别人，先要感动自己，有股“非吐出不可”的激情。就是人们常说的“灵感”。没这股激情，千万别动笔。
关于小说结构即布局，如水无常势。有直叙，有倒叙，有插叙。至于开头，有先声夺人，有看似无奇实含深意，有偶尔拾起一句话、一首诗赋等。结尾更多，有画龙点晴，有喜有悲，还有悬念。正如你走到三岔路口，忽然驻足，是前行或左转或右转，让读者去选择吧！
环境描写虽重要，但要为故事的背景，突出故事效果；人物的语言和心理活动的描述可以说是小说的难点，语言符合人物性格特点，又能恰如其分展示其当时心里活动。这就要你自己彷佛生话在小说众人之间，与之同喜乐哀愁。一一一
我想起一句古语：无忧无博士。就是说，只有真情流露，你的才华方能充分发挥。我过去在报刊上发表的小说来看：有时一时激动，写作的东西会发表，有时花费精力去精凋细琢的东西，自认好，而编辑看不上眼，为什么？文章改来改去，自己那“情”丢失了。有的作者，原来设计是“大团圆结局”，写着写，自己情感跟着小说主人公走，与其相通，结果写成悲剧。
所以，小说的结构，如水般无常势。作者的情感是装水的容器。但是，写小说还是有其要素，就如水的特性一样，靠作者灵活掌握，别受所谓“结构”框框束缚。
longlongjourney
说到小说的结构，我们不妨把小说比作一棵树，既然是树，一定是有一根主干的，而主干之所以能成为主干，一定是最粗的最重要的，举足轻重，有厚重感，贯穿首位，这是一部小说最主要的支撑，一切延展的情节必须由这个主干派生，同时和主干密不可分，主干是始作俑者，是整个故事最大的因缘。
大树会有无数分枝树叶，于是很多情节细节各种人物会发散性的出现，但是小的分枝一定只能承载小的枝叶，决不能越俎代庖，我们不会看到一根微小的树枝突兀的长出大的枝叉和多的多的树叶，更不可能在树的主干外凭空的多了枝叶。
或者有人说，就让树叶长在主干上，不要这些分枝，但真的这样树也就不能成为树了，这些分支必须如同螺丝钉一样，小，但一定要有力的存在于应该存在的地方，或是线索，或是陪衬，总之目的是为了大主干更加丰满真实的。
其他的，景色，环境，背景犹如大树周围的阳光、雨水、空气，一定要给予优质充足才能有利于大树生长。
另外就是树根，树根埋在泥土里看不见，小说的内涵立意就是树的根，这看上去可能与小说的结构没有关系，但它是整个结构的灵魂，有了这个内涵，所有的干枝叶才是真正的有的放矢，才会有其存在的意义。
所有结构的搭建在写作中可能没那么容易，最好有一个写作计划，对所表述的故事有一个大致的勾勒，然后再在稿纸上屏幕上慢慢丰满。
隐墨--love
小说是利用语言艺术和各种表现手法，来塑造人物形象，反映社会生活的一种文学体裁。
要谈小说的结构，並不是小说作者首先去思考的问题。首先要搞清的是小说的主要特点，小说是细致的多方面刻划人物性格；生动的描述故事情节；充分的展现人物生活环境的文学形式。写小说是作者通过生话素材的积累和选取进行再创作的一个过程。作者在创作之前，首先要进行构思，会根据素材的情况，来选择创作一篇怎样篇幅的小说，这时，才是确定小说结构的时候。
短篇小说，主要特点是篇幅短，容量小，人物和场景不宜多，线索不能复杂。要论结构最主要的就是紧凑，不能旁生枝节。要抓住人物的一个生话片断或经历，形象的塑造出鲜明的人物典型来。结合自己的写作经历，我曾创作的一篇短篇小说路遇，只有一个场景，加上第一人称”我"，一共三个人，经历不过几小时的过程。可能是因为我注重了对人物心理的刻划，稿子寄出去不久，就被报纸采用了。
中长篇小说就另当别论了，作者在创作的过程中，为了便于转换场景、设置悬念、留下伏笔、抬升矛盾、使情节跌宕起伏等等，会采用一些如：线型结构、环式结构和蛛网型结构等。建议刚开始写小说还是先从短扁写起。先从观察生活，积累素材开始入手，而不是先去考虑结构。
七月半_小姐
我写只脑中大致想想要表达一个什么主题思想，再通过故事情节向上引靠，大架构也想过，可是有时会被小情节带走，后来想想，只要主题思想表述清楚，故事情节动人，前后一贯，事物变化不矛盾。有起有收，有过程有内容，另外得照顾到读者兴致，一会一个小高潮，一篇下来又是一条大河奔流。没有太多过分旁流也就罢了，这样写来
改都难改。
总结一下，思想方向是纲，直接提着故事情节搭架构。因为水平有限，以时间人物出场按排情节为序，顶多搭一条大梁，几条支架，流水安排情节，自然靠拢，回头自己一看，还行，情节发展一气很自然。
象一棵小树苗，心中先有那个思想之形，写完长成大树了，左看右看，可能被风雨吹歪些，但枝干正常，花叶纷茂。没有违自然的地方，不漂亮的地方略一修剪就行。
若写的过程中情节太过，偏离思想表达，甚至有双主题嫌疑，或有一檩独大现象，得搁笔细想一下主角一生之路，配角情节的偏重衡量。小说打算写多长，小说的主题含义肯定不那么微小，能不能加长篇副，仍不违自然，意识形态虽变化无方但终随风向而了然深涵。一树双头，三头，也未尝不可，但若不想，赶快缩短旁枝情节。
本人写是一气呵成，决不啰嗦。
且私下以为十年增删，不如一夕之成。其差别在于直出诚意，与匠气反拙上。
纠小结
怎样才能更好的安排小说的结构，我的观点是这个样子的。
1.确定主题写一本小说，无论是写网络小说还是传统的文学作品，都要先确定好自己所要写的主题思想，这是最重要的。
比如很多传统的文学小说，或是歌颂人的美德，或是讽刺人性，又或者是揭露某种社会现象等等。
而网络小说，可以是写一段艰难的奋斗经历，表达对刻苦奋斗的赞扬等等。
2.构建世界框架不论是在网络小说中，又或者是传统小说，都要为自己写的小说构建一个世界的框架。
对于网络小说而言可以是一些未来的世界，奇幻，玄幻的世界，古代架空等等。
对于传统小说而言，可以是发生在曾经某个时代的世界，也同样可以写未来的科幻型小说，又或者是乌托邦式，反乌托邦式等等。
3.构建人物如果您对于自己的故事情节还没有任何想法的话，那么我建议您先构建自己的人物，人物构建好了，情节就自然而然的发生了。
在构建人物这一步，可以构建人物的身份，性别，性格特点等等。通过不断丰富人物的这些形象，使得人物更加的生动。
当各种各样的人物（主角，配角，龙套）被构建出来，他们具有自己各自的特点，这些人物交错在一起沿着主题思想的脉络进行，就会发生很多的故事。
4.思考情节这一步骤和上一个步骤是可以互换的，如果您提前就想好了故事，那么当然可以先做这一个步骤的事情。
对于小说的情节而言，首先必须要在对应的世界框架中具有合理性，这样才不会让读者看出漏洞，从而对小说感到失望。
其次，我们在想小说情节的时候，可以先想一个大概的情节，就像一棵大树一样先确定树的树干，然后再慢慢的衍生出一根又一根的树枝。最终是我们的小说情节变得“枝繁叶茂”。
还要注意的是，小说的情节最好不要写一些无关紧要的，要注意紧扣小说的主题。
5.修改润色写完一本小说，一定要重新回头阅读。最好以读者的眼光阅读，然后修改。
要想写成一本好的小说，修改是必不可少的。这个步骤能够将小说过程中一些不合理的地方纠正过来，一些多余的地方给删除，另外还可以增加一些新的想法观点等等。
通过以上的这些方法，就可以大体地将一本小说架构好了！祝您能写出一部符合自己心意的小说。
茉莉饭饭
关于小说的结构如何安排，我要说的是作者到了什么境界。
如果是初学者就得按部就班，时间地点人物，情节发展，矛盾冲突，然后是结尾。但如果是大家，他可能就没有结构，任由发挥，这要看作者的能力，最高境界是没有结构的结构。
单说小说的开篇，可以从任何地方开头，只要能下笔的地方，随意展开，慢慢发展，这就是高手。
小说的结构可以有形，也可以无形，我们在慢慢学习中渐渐体会。
2ttj
小说情节结构：开端、发展、高潮、结局 从写作顺序考虑： 1、顺叙 【特点】 顺叙是按时间或空间顺序来叙述事情,这就跟事情发生发展的实际情况相一致,所以易于条理清楚,脉络分明的叙述情节。运用顺叙,要注意剪裁得当,重点突出。否则,容易出现罗列现象,犯平铺直叙的毛病,像一本流水帐,使人读了索然无味。 2、倒叙 【特点】 倒叙并不是把整个事件都倒过来叙述,而是除了把某个部分提前外,其他仍是顺叙的方法。采用倒叙可以使文章结构富于变化,避免平铺直叙；使文章曲折有致、造成悬念。倒叙时要交代清楚起点。倒叙与顺叙的转换处,要有明显的界限,还要有必要的文字过渡,做到自然衔接。特别要注意,不要无目的
原贴：小说情节怎么安排
黄旺旺
当然需要大纲，只有非常非常强大的人才能不用大纲信手拈来。我也写过小说，在潇湘发过，浏览量不错。大家往往都是有很动人的剧情，但就是难以用语言表达，当初我的难点是人物服饰、场景、表情这几方面的描写。特别人服饰和场景是很重要的，可以烘托出需要的气氛与环境，更引人入胜。写好这些部分只能靠学习和摸索了，建议看看比较优秀和成熟的仙侠小说，比如《幻城》、《诛仙》什么的，重点研究几处描写的地方，适当模仿。本人还有个秘诀，因为仙侠小说的人物往往都是古装，抑或仙袂飘摇，参照《红楼梦》，里面有许许多多对服饰的描写，绝对匠心独到~可以供参考与模仿。很上档次加油，呵呵~写得好的话，基本上可以不用工作呢，做专业写手，我也
告别薇安
先不要说剧情，首先看你肚子里有多少墨水，小说真不是每个人都能提笔就写的，先去搜集一些资料，多看一些书，然后再去思考情节，最后再去安排剧情吧。 否则书写得不好，是没人愿意去看的，何必花心思呢
极品汤圆儿
一辆高级进口车从度假村出来后，在乡村的泥道上抛锚了，身穿名牌西服的车主焦急地对围观的人喊着：你们有谁情愿帮我爬进车底锁一下螺丝啊？原来他车子的油管出了问题，漏出来的油已经流到地上，而那里离最近的加油站有上百公里，难怪他急得像热锅上的蚂蚁。 他身旁装扮妖艳的女子鼓吹着说：重赏之下，必有勇夫！所以他赶紧掏出一张大钞：谁帮我锁紧，这钱就是他的了！围观的人群里有个小伙子动了一下，却被他的火伴拉住：别相信有钱人的话！这时只见一个小孩子走了过去，说：我来吧！操作很简单，小孩在那人的指挥下不到一分钟就锁好了，爬出来后他就用期待的眼神看着那人，男子刚想把那张钞票递给小孩，却被女性喝斥住了：你还真打算给他啊？给他一点零钱就好了！所以男子从女性手里接过零钱后递给小孩，小孩摇了摇头。 听见人群中的嘘声，男子只好拿出大钞，小孩子竟然还是摇头，男子有些生气了：你嫌少？再嫌，钱都不给你了。不，我没有嫌少，我的老师说，帮助人是不要酬劳的！男子很纳闷：那你怎么还不走？小孩说：我在等你跟我说谢谢！以上是原文。 读过这篇小说，才知道什么叫不忘初心！现代的人们，已经有好久不知道自己到底在做些什么了，忘记了自己的承诺，忘记了自己的愿望，忘记了自己的理想，忘记了自己的目标，然而这些都是小事，一件最重要的事情，是忘记了自己的良心！不想说现实骨感，只想说我们中间，依然还有中华文明在传承，虽然有的人已经忘记了许多，但至少，还有相当一部分人在传承。 这是一个关于诚信的、关于信任的、关于良心的故事，这更是一个关于品格的、关于人格的、关于中华文明的故事，我们相信，无论现实如何变化，中华文明始终会在中华大地开花，结果。
欧阳
主文，即凡是以诗句、文章为内容的字。主文安排的方法有以下几点：
一、 纸张的四周安排。在对一幅书法作品进行托裱时，常常会因为纸的边缘不齐而导致作品的
效果不佳。 因此，为了保证作品质量，首先应该观察一下纸的边缘齐不齐，不齐的需要裁齐，然后纸的四个角皆求90°的方角形。 合乎角度的纸，就可以叠出天、地、 左、右的四周，为安排主文和题款作好准备。 天、地、左、右的尺寸具体要求如下：
(一） 竖幅纸。纸幅的上面称为“天”，天的留白应当大些纸幅的下面称为“地”，地的留白应当小些，基本的比例是天六、地四。纸幅的左、右留白应该相等，其留白的尺寸应当小于天、地。
(二） 横幅纸。天、地的留白仍是六、四的比例，左、右留白要均等。但是左右留白的尺寸应当大于天、地的尺寸。
二、 主文中的字距和行距：
(一）揩书的字距和行距的摆布特点是字距近些、
行距远些。 这是因为楷书基本呈正方形，为了使字距和行距充满变化，适合叠成略呈扁形的格。 小篆的字距、行距的摆布与楷书相同，这是因为小篆呈长方形，为了使字距和行距充满变化，适合叠成比小篆字形略微方些的格。
(二） 行书、草书、章草、大篆这四种书体字距和行距的安排特点都是字距近、行距远。不过，与楷书不同的是，由于这几种字体的字形长短和大小变化很大，造成行与行之间字字交错，以致横不成列（“列”是横行的别称，篇法中的术语)。 所以，当书写这些字体的作品时，只须在纸上叠出竖行就可以了。
(三） 叠格时要注意以下几种毛病：
1。格子叠得过长。这样会导致字距远而行距近，容易让人误认为是横写。
2。 格子叠得过扁。这样会导致楷书字距太近、行距太远，以致每行的字都像串珠一样。
3。格子叠得过于方正。 这样会导致写出的揩书字距和行距等同，观者分不清字句是应该横着念还是竖着念。 这种格虽然不适合在纸上书写，但是写碑文却是很适合的，如赵孟頫的《胆巴碑》就是用这种格写出来的。
三、 揩书叠格的方法和题款的位置：
(一） 以1X3尺的宣纸作为竖幅，以七言绝句的28个字作为内容，首先安排好四周，接着在框内叠格。 叠出的格除了能容纳28个字之外，还应适当留出题款的位置，这278个字的格宜呈略扁形。同时还须注意“单字不成行”，也就是主文的最后一行不能只写一字。通过设计叠成4行，每行10个格，共40个格，用前3行的30个格容纳28个字，剩下的两个格不要题款，作为自然空隙就可以。 第四行全行作为题款的部位。
(二） 把1X3尺的宣纸叠成行，每行11个格，共得33个格，以前面的个格写七绝诗的全文，剩下的个格用来题款。
(三） 以1X3尺的宣纸作为竖幅，把五言绝句的20个字作为主文内容，先安排好四周，然后在框内叠格。 叠出的格数除了可以容纳20个字以外，还能为题款留出部位，20个字的格适合呈略扁形。 最后一行不能单字成行。通过设计叠成3行，每行8个格，共得24个格，用前面的20个格写主文，剩下的4个格用来写题款。
(四） 把1X3尺的宣纸叠成行，每行个格，共个格，用个格写主文，剩下的个格用来写题款。
书者在书写作品时，由于纸的规格不同，文字的内容不同，这就需要书者从多方面练习叠格的基本功。 设计叠格有两大要求：一个是规格划一、字数不等，一个是字数划一、规格不等。 因此，习书者在书写不同规格的作品时，应当按照叠格的基本方法，自行设计出多种适宜书写作品的格来。
四、 横竖行次排列的三种格式：
(一） 横成列，竖成行。写楷书(包括“馆阁体”小揩和一般小揩)、隶书、章草和小篆时均可采用这种格式。
(二） 横不成列，竖成行。书写行书、草书、汉简和晋唐小楷时可采用此种格式，如钟繇宣示表、王羲之所书《黄庭经》《乐毅论》东方朔画赞、王献之所书洛神赋十三行。
(三） 横不成列，竖行自然位置。书写行书、今草和狂草时均可采用这种格式。它要求书者具有较高的书写水平。
一、 纸张的四周安排。在对一幅书法作品进行托裱时，常常会因为纸的边缘不齐而导致作品的
效果不佳。 因此，为了保证作品质量，首先应该观察一下纸的边缘齐不齐，不齐的需要裁齐，然后纸的四个角皆求90°的方角形。 合乎角度的纸，就可以叠出天、地、 左、右的四周，为安排主文和题款作好准备。 天、地、左、右的尺寸具体要求如下：
(一） 竖幅纸。纸幅的上面称为“天”，天的留白应当大些纸幅的下面称为“地”，地的留白应当小些，基本的比例是天六、地四。纸幅的左、右留白应该相等，其留白的尺寸应当小于天、地。
(二） 横幅纸。天、地的留白仍是六、四的比例，左、右留白要均等。但是左右留白的尺寸应当大于天、地的尺寸。
二、 主文中的字距和行距：
(一）揩书的字距和行距的摆布特点是字距近些、
行距远些。 这是因为楷书基本呈正方形，为了使字距和行距充满变化，适合叠成略呈扁形的格。 小篆的字距、行距的摆布与楷书相同，这是因为小篆呈长方形，为了使字距和行距充满变化，适合叠成比小篆字形略微方些的格。
(二） 行书、草书、章草、大篆这四种书体字距和行距的安排特点都是字距近、行距远。不过，与楷书不同的是，由于这几种字体的字形长短和大小变化很大，造成行与行之间字字交错，以致横不成列（“列”是横行的别称，篇法中的术语)。 所以，当书写这些字体的作品时，只须在纸上叠出竖行就可以了。
(三） 叠格时要注意以下几种毛病：
1。格子叠得过长。这样会导致字距远而行距近，容易让人误认为是横写。
2。 格子叠得过扁。这样会导致楷书字距太近、行距太远，以致每行的字都像串珠一样。
3。格子叠得过于方正。 这样会导致写出的揩书字距和行距等同，观者分不清字句是应该横着念还是竖着念。 这种格虽然不适合在纸上书写，但是写碑文却是很适合的，如赵孟頫的《胆巴碑》就是用这种格写出来的。
三、 揩书叠格的方法和题款的位置：
(一） 以1X3尺的宣纸作为竖幅，以七言绝句的28个字作为内容，首先安排好四周，接着在框内叠格。 叠出的格除了能容纳28个字之外，还应适当留出题款的位置，这278个字的格宜呈略扁形。同时还须注意“单字不成行”，也就是主文的最后一行不能只写一字。通过设计叠成4行，每行10个格，共40个格，用前3行的30个格容纳28个字，剩下的两个格不要题款，作为自然空隙就可以。 第四行全行作为题款的部位。
(二） 把1X3尺的宣纸叠成行，每行11个格，共得33个格，以前面的个格写七绝诗的全文，剩下的个格用来题款。
(三） 以1X3尺的宣纸作为竖幅，把五言绝句的20个字作为主文内容，先安排好四周，然后在框内叠格。 叠出的格数除了可以容纳20个字以外，还能为题款留出部位，20个字的格适合呈略扁形。 最后一行不能单字成行。通过设计叠成3行，每行8个格，共得24个格，用前面的20个格写主文，剩下的4个格用来写题款。
(四） 把1X3尺的宣纸叠成行，每行个格，共个格，用个格写主文，剩下的个格用来写题款。
书者在书写作品时，由于纸的规格不同，文字的内容不同，这就需要书者从多方面练习叠格的基本功。 设计叠格有两大要求：一个是规格划一、字数不等，一个是字数划一、规格不等。 因此，习书者在书写不同规格的作品时，应当按照叠格的基本方法，自行设计出多种适宜书写作品的格来。
四、 横竖行次排列的三种格式：
(一） 横成列，竖成行。写楷书(包括“馆阁体”小揩和一般小揩)、隶书、章草和小篆时均可采用这种格式。
(二） 横不成列，竖成行。书写行书、草书、汉简和晋唐小楷时可采用此种格式，如钟繇宣示表、王羲之所书《黄庭经》《乐毅论》东方朔画赞、王献之所书洛神赋十三行。
(三） 横不成列，竖行自然位置。书写行书、今草和狂草时均可采用这种格式。它要求书者具有较高的书写水平。
原贴：主文如何安排呢？
樂颜
像语文写作一样喽，可以按顺序下去，开门见山、倒叙、插叙……不过小说比较长而已啦，就看作者喜欢那种风格喽。 小说的情节安排： 1．所选题材要有现实基础 2．情节安排合理化，有相应的辅助和暗示 3．情感变化是推动情节发展的重要因素
hcarrie
大部分综艺节目都是有剧本的，只不过有的全过程都是剧本安排，有的是大纲，虽然都是有剧本的，但是还是要看综艺效果怎么样，不然再好的剧本也拯救不了。
荔荔
首先你对自己写哪类仙侠？是好像那种修炼可以离开地球的，还是修炼不离开地球的。是现代还是古代。是侠多仙少，诛仙型。还是修仙为主侠为辅助像凡人修仙型。弄清楚这些下笔时思路也就比较清晰！其次你也需要为小说设定一些界限，例如修仙的修为是按照传统还是标新立异。（唐家三少就是自己设定修仙修为的分法的！）
其实仙侠比较虚幻，一般人很难写的好，因为关于修仙的知识比较少。所以借看别人的书是一种途径。但是借看不带表就得生搬硬套相信楼主也明白的很。有几本书你要看看应该对你有帮助：山海经这本书经典就不多说了，故事里头的神兽都可以由里面的演变出来。诛仙，这个也很经典应该是看修仙类小说的同志都知道的。诛仙的文笔是很不错的，美中不足的是小说发展到后来有点让人感到虎头蛇尾但瑕不掩瑜绝对值得一看。凡人修仙传，这也是我第一次看的修仙小说这部小说更是凡人模式的看山之作，扮猪吃老虎杀人夺宝的情节更是被后来写修仙小说的人模仿开来。但现在我不看凡人了因为真的是看道烦人，但是在主人公飞升灵界前的还是十分值得肯定的。
至于小说的技巧如：埋伏笔，制造悬疑，人物描写，格斗场面的描写等是要看自己的积累的，但有一点不变就是要具体。我虽不曾写过小说，但我做学生时写作文一般是老师表扬的对象。其实就是看书多不知不觉中提升了技巧。写修仙小说的技巧不一定就非得看修仙小说，你看看现在写修真的人是何其多可是能让人真正认为好的确实少之又少。你可以看看古龙的小说，悬疑方面真的不错而且是武侠类也跟仙侠沾边。看金庸他的情节安排更是让人料想不到却又在倾力之中！
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