微型小说和短篇小说怎么写

看字数 微型小说1500字以内 几千字到两万字短篇 三万字到十万字的小说称为中篇小说 十万字以上的称为长篇小说

主要区别 作品反映生活的范围、作品的容量

长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构

短篇 往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲

中篇介于长篇和短篇之间

微型小说最短

写作中大纲一般可以分为两种。

一种是简纲，一种是详纲。简纲只要如我们先前所说的，描述这个故事的开头和结果就行了。这样的简纲，有与没有根本没什么差别。真正要写的，是详纲。一份详纲。

所包含的内容分为几个部分（开始的那一段）应当包括：1、相关设定2、出场人物3、故事主线4、故事卖点5、分集详纲总共就是这么五个部分。

小说大纲的写法：

故事大纲要达到如下目标：

（1）说明人物的姓名、性别、身份、年龄、外貌、性格与气质特点。

（2）说清主人公要干什么事情（发财、升官、复仇、争霸、结婚等）。

（3）说清楚主人公做这个事情的意义及困难所在。

（4）说明事件的结果。有“虎头蛇尾”这个成语，估计世界上就有这样的事情。

小说创作程序:

这里的想法是一个一个加上去的，就是说先要有背景设定，才能去资料收集，接下来再去写人物细部分析，然后用前面三个要素去写内容大纲，之后才是去写内容，然后再修改。

1.「背景设定」。

2.按照「背景设定」来做「资料收集」。

3.以「资料收集+背景设定」来做「人物分析（设定）」。

4.以「人物分析+资料收集+背景设定」来写出「故事大纲」。

5.集合「故事大纲+人物分析+资料收集+背景设定」来做「内容撰写」。

6.依照「内容撰写+故事大纲+人物分析+资料收集+背景设定」来「修改」。

1.从一个有价值的点子开始。这个点子最好是新奇的。至少是还有挖掘潜力的。2.创造能够理想地使你的点子戏剧化的人物。让他们受磨难；让他们在受磨难的过程中走进情节。3.制定一个关于情节的规划，设计一个情节，使其能展现所有对于表现人物去解决他们的问题所必须的场景。4.忽略所有对于情节发展没有影响的东西--...

1.从一个有价值的点子开始。这个点子最好是新奇的。至少是还有挖掘潜力的。

2.创造能够理想地使你的点子戏剧化的人物。让他们受磨难；让他们在受磨难的过程中走进情节。

3.制定一个关于情节的规划，设计一个情节，使其能展现所有对于表现人物去解决他们的问题所必须的场景。

4.忽略所有对于情节发展没有影响的东西--不必要的场景，漫不经心的对话，无关痛痒的人物。所有的都必须与情节发展有关。问一下自己：如果我去掉这些对情节有没有影响？如果回答是“不”，那么就去掉它。一个雕刻家在从一块石头上创作他的雕像的时候，他会从石头上去掉所有不属于雕像的部分。你也得这样，去掉所有不属于故事的部分。

5.像荷马写伊利亚得一样，从事件的中间开始你的故事。这个时刻应该是你故事中所要解决的问题出现的时刻，而你的人物则正处于紧急关头。然后，如果需要的话，你可以回头来说明。不过说明的东西是已经死去的材料，它最好跟情节的发展结合起来。

6.在情节，人物性格，以及词语表达上应该尽量避免俗套。这对于初学者也许比较困难，因为每个作者都是从喜欢别人的构思而开始写作的。学会避免俗套是学习写作的一半的目标。

7.按照场景来写；将它们完全地形象化起来。可能的话引入另外的细节。

8.尽力使所有的事物都戏剧化。试着去掉一切非戏剧化的因素。

9.修改。

10.将你写的故事投稿。海因莱因很久以前说过的一句话现在仍然有效：你必须为了能发表而写。

短片 来练手最好不过了。

写童话就是用拟人手法。一般用于童话的拟人手法都是将动物、植物、桌子、手等除人类外的东西以说话能力，这样就是一种拟人手法了。

如果写童话，要有明确的中心，而且故事内容要引人入胜，不能枯燥无味。最好能多用些优美词句，也可以用对景物的描写来突出人物的心理。例如：小兔在大森林里慢吞吞走着——这时是夜晚，周围黑漆漆的，只能透过树枝间的缝隙看到一丝丝月光。这句话就是用对周围环境的描写来突出小兔心理应该是很害怕的。并且你要写出一个故事，让人明白你写的是什么，不要目标混乱。开头最好先交代时间、人物、地点和事情起因。童话这种体裁不需要有道理，所以不必着重强调道理，只需对每个人物的描写细致点儿，对环境的描写生动点儿，还有要写清楚人物的内心感受、面部表情、神态、动作等各方面。

字数的多少，是区别长篇、中篇、短篇、微型小说的一个因素，但不是惟一的因素。人们通常把一千字之内的小说称为微型小说一千字到一万字的小说称为短篇小说，一万字到十万字的小说称为中篇小说，十万字以上的称为长篇小说。这只是就字数而言的，其实，长、中、短篇小说的区别，主要是由作品反映生活的范围、作品的容量来决定的。长篇小说容量最大，最广阔，篇幅也比较长，具有比较复杂的结构，它一般是通过比较多的人物和纷繁的事件来表现社会生活的，如《红楼梦》。中篇小说反映生活的范围虽不像长篇那样广阔，但也能反映出一定广度的生活面，它的人物的多寡、情节的繁简介于长篇与短篇之间，如《人到中年》。短篇小说的特点是紧凑、短小精悍，它往往只写了一个或很少几个人物，描写了生活的一个片断或插曲。短篇小说所反映的生活虽不及长篇、中篇广阔，但也同样是完整的，有些还具有深刻、丰富的社会意义。

已发送.紫色

主题：童话

一、明确要求：展开合理的想象，续编小木偶的故事或自己编写一个童话故事。

二、习作指导：1、回顾本组课文的几篇童话，想象作者是怎样展开想象的。

2、自己选择几种动物，或者几件物品，以它们为主人公，想象一下，它们之间可能会发生一些什么事。

三、例文欣赏，开拓思路。把自己想到的内容和同学交流，听听大家的意见。

四、独立写作。把编好的故事写下来，再和大家共同评议，修改习作。

例文1、奇妙的歌舞会

春天，阳光灿烂，百花盛开。小草从睡梦中醒来，破土而出，舒展着幼嫩的绿叶。一朵朵鲜花争先恐后地张开了笑脸。到处一派生机勃勃的景象。

“嘟！嘟！嘟——”随着一阵号声，许多动物纷纷来到老樟树下。这是怎么回事？哦！马上要在这里举行第五届“森林动物歌舞会” 了。

老樟树下可热闹啦！有的说，有的笑，有的叫，有的跳，动物们的心情多兴奋呀！等大家到齐了，主持者大象亮着大嗓门说：“安静！安静！请各位准备好，歌舞会马上就要开始了。”不一会儿，报幕员小鹦鹉蹦蹦跳跳地走上舞台，清了清嗓子说：“第五届森林动物歌舞会现在开始！”话音未落，小猴站在树上抢先说：“第一个节目，请孔雀先生表演。”在一阵热烈的掌声中，孔雀先生拖着美丽的长尾巴出场了。它一下子张开漂亮的尾巴，大家都惊呆了。多美啊！就像一把五彩洒金的扇子。它一会儿点点头，一会儿摇摇尾巴，有节奏地跳起舞来。舞姿真美！孔雀先生踮起脚，伸开右“臂”，轻轻向上挥，左臂又一摆，在空中画了个弧形，就像一道五颜六色的光在空中一闪。接着它又转起圈来，只见一圈绚丽的翎毛在一闪一闪的。最后，它向大家深深地鞠了一躬。“好！”台下掌声一片。

该百灵鸟为大家演唱了，它的歌声悦耳动听，动物们全都被陶醉了。

小鹦鹉又在舞台上出现了。它说“下一个节目，大合唱夸夸动物大家庭。”这是最精彩的一个节目了。瞧，大象伯伯甩着长鼻子上的指挥棍。它四只粗壮的脚跟着节拍在地上拍打着，两蒲扇似的大耳朵扇动着，屁股后面的小尾巴摇着；螳螂挥着刀，轻巧地弹着电子琴；青蛙瞪大眼睛，挺起大肚皮，鼓起腮帮子“呱呱”地唱；猴子吊在树上边打拍子边唱歌；老虎用浑厚的男低音放开嗓门大声地唱；喜鹊、百灵鸟边飞边唱；仙鹤金鸡独立站在水里，神情是那样庄重，真像老练的歌唱家；蝴蝶、孔雀载歌载舞；袋鼠蹦蹦跳跳；百灵鸟站在电线杆上纵情歌唱。它们大概都想让人听到自己出色的歌喉吧。大合唱把歌舞会的气氛推向了高潮，动物之间的友情更深了。

森林的花草树木被这美妙的歌吸引了。你瞧，花儿乐得前俯后仰，树儿摇头摆尾，草儿连连点头，小鸟越叫越欢。太阳公公也笑了，还发出格外柔和的光呢。

那热烈的歌声飞出森林，飞向远方……

思路剖析：本文以森林动物歌舞会为内容，通过大胆的想象，合理地勾画出小动物们欢乐的场面，各具特色的表演时短文让人看后浮想联翩。

例文2、狐狸和老鼠

狐狸妈妈生下了五只小狐狸，她深深地爱着自己的孩子。每天出去猎食，她总是把美味的食物带回家，不是小鸟，就是小兔；不是小青蛙，就是小虫子。 有一天，她发现离自家不远处，有一个老鼠洞。老鼠好不容易带着自己的一群孩子躲进洞里，狐狸紧接着就追到了洞边，她蹲在洞口，得意地跟洞里的老鼠说：“老鼠，你一定会从洞里出来的，你们一出来，我就抓住你们。”狐狸蹲了好久好久。老鼠和她的孩子们一个个饿慌了！”可狐狸根本不理睬，她只是冷冷一笑。老鼠又在洞里说：“快跑吧，狐狸，猎人扛着枪来了！”狐狸还是一动不动的蹲着。这时，老鼠大声叫起来：“狐狸妈妈，狼钻进你的家，去叼你的娃娃啦！

狐狸妈妈一听，不顾一切地跑去救她的孩子。老鼠终于爱心、智慧救了自己。

思路剖析：狡猾的狐狸，机敏的老鼠，它们都深爱着自己的孩子。老狼来了，不怕。只是为了给自己的孩子觅食。“狼去叼你的娃娃啦！”“不顾一切地去救她的孩子了”。一个为自己的孩子绞尽脑汁，一个为自己的孩子不顾一切，多生动的形象啊！

例文3、小松鼠和狼

一只小松鼠在树枝上跳来跳去，一不小心跌倒在一只睡着的狼身上。狼被惊醒了，它猛地跳起来，要吃掉小松鼠。松鼠就请求说：“放了我吧。”

狼说：“好，我放了你。不过你要告诉我，为什么你们松鼠这样快乐，而我们老是闷闷不乐。我看你们总是在树上玩呀，跳呀，而我，却连一个朋友也没有。”

小松鼠说；“你先放我回到树上去，我在树上告诉你，要不然我实在是很怕你。”

狼就把它放了，小松鼠“嗖”地一下蹿上了树，在树上对狼说：“你老是闷闷不乐，就是因为你凶恶，你的心肠太残忍太毒辣，没有人敢和你做朋友。我们快乐，是因为我们心地善良，从不对别人作恶。”

狼在树下呆呆地回味着松鼠的话，半天没弄明白，可能它永远也不会明白。

思路剖析：本篇小童话虽然短小,却耐人寻味,在狼和小松鼠的对话中,让人明白了快乐的真谛：心地善良的人才会拥有无尽的快乐。想象合理，大胆，语言精练，是我们在习作中应该学习的地方。

写作知识

怎么写童话？

1．听童话，写童话。先由教师或口述能力强的学生口述一个童话故事，然后由全班学生写下来。

2．看图画，编童话。开始编时，大都选多幅图构成一组，可以连成一个完整的故事，然后逐渐增加难度，凭单幅图编童话，故事的情节要通过创造性想象来构思。

3 ．看实物，编童话。教师引导学生仔细观察某一实物，抓住实物的特点加以想象，编写童话。

4．联系生活实际编童话。教师注意引导学生观察周围的生活，联系生活实际编写童话，帮助学生分清是非、美丑，让学生受到教育。

5．结合课文编童话。教师借助教材中的一些典型课文，引导学生结合课文编童话。结合的方法有“扩”、“改”、“仿”、“借”四种。结合课文编

童话，既有利于读，又有利于写。

6．按提纲编童话。教师出示一个童话作文提纲，让学生编童话。这有利于引导学生把文章写得有条有理。

7．提供开头编童话。教师只讲一个童话故事的开头，然后学生自由开展想象，把故事编下去。

8．根据在意义上毫不相干的两个物体或者两个词语编童话。教师向学生提供两个毫不相干的物体或词语，让学生通过创造性想象在它们之间架设一座“桥梁”，从而编出一个生动有趣的童话故事。

9．听音响编童话。教师向学生提供两种以上的音响，引导学生展开创造性想象，把与这些声音有关的东西、动物或人编进一个童话故事里。

10．根据题目编童话。教师给学生出示一个带有童话色彩的题目；引导学生抓住题目中的关键词语，围绕童话故事的中心，运用拟人手法展开想象编童话。

只是大概的说法。一般一至五千以内视为微小说或小短文。五至十万视为中篇。二十至五十万算长篇。百万以上为超长篇！

短篇 基本微型比长篇还要难 要有非常精密的思维以及语言组织能力

而写长篇要有很强的故事构架能力

所以基本是写短篇开始 就像写小故事

但其实严格意义上来说 大家都是从写中篇开始的

因为语言不够精炼 所以短篇时常会变成中篇

写小说需要长期的锻炼以及生活感悟与捕捉

所以你的步骤应该是中篇→短篇→长篇→微型（基本能写好微型的都是大师级了）

持之以恒 会有效果 加油

主要成就： 午夜惊魂—周德东讲故事

中国恐怖小说第一人

代表作品： 三减一等于几《三岔口》《谁摸了我一下》《门》《奇门遁甲》

历任《女友》编辑，文友杂志主编，《格言》杂志主编，青年文摘·彩版主编。 《胆小鬼》杂志主笔。 2010年1月在河北电视台农民频道主持午夜节目周德东讲故事。

和女孩聊天 和男孩聊天 爱情40回 《第四者》 夫妻是两只鞋 六弦如瀑 《男人精神》 《我是我的情敌》 《瞳中有我温暖的家》 女友编辑部的故事 硬碰硬 《绝爱》 周德东没意思小说选 《情敌》 一个作家的情书 罪恶二十五年 被《女友》百万读者评选为“当代十佳散文家”。而且还出了一盘盒带善良是一种罪（由周德东自己作词自己作曲自己演唱）。 周德东的盒带善良是一种罪

1999年定居北京，开始恐怖文学创作，在中国掀起了一股恐怖文化热。 出版十四部经典恐怖悬疑小说： 三减一等于几 《我遇见了我》 《天惶惶地惶惶》 《三岔口》 《九命猫》 《纸人》 《谁摸了我一下》 《黑段子》 《恐怖小说家周德东亲身经历的恐怖故事》 爱情啊你别开花 《失常》 《所有人都在撒谎》 《门》 《奇门遁甲》

散文集

和女孩聊天 （黑龙江人民出版社） 和男孩聊天 （黑龙江人民出版社） 爱情40回 （黑龙江人民出版社） 《第四者》 （黑龙江人民出版社） 夫妻是两只鞋 （黑龙江人民出版社） 六弦如瀑 （上海人民出版社） 《男人精神》 （吉林人民出版社） 《我是我的情敌》 （福建人民出版社） 《瞳中有我温暖的家》 （知识出版社） 女友编辑部的故事 （民族出版社） 硬碰硬 （稻麦田商贸会社） 《绝爱》 （稻麦田商贸会社） 周德东没意思小说选（稻麦田商贸会社） 《情敌》 （稻麦田商贸会社） 一个作家的情书 （稻麦田商贸会社） 罪恶二十五年 （稻麦田商贸会社）[1] 美兮美兮（作家出版社）

恐怖小说

（现全部由万卷出版社出版修订版） 三减一等于几（万卷出版社） 《我遇见了我》（万卷出版社） 《天惶惶地惶惶》（万卷出版社） 《三岔口》（万卷出版社） 《九命猫》（万卷出版社） 《纸人》（万卷出版社） 《谁摸了我一下》（万卷出版社） 《黑段子》（万卷出版社） 《偶人》（原名《恐怖小说家周德东亲身经历的恐怖故事》）（万卷出版社） 爱情啊你别开花（万卷出版社） 《失常》（万卷出版社） 《所有人都在撒谎》（万卷出版社） 《门》（万卷出版社） 《奇门遁甲》（万卷出版社） 《幽灵船》（万卷出版公司） 《瘟疫》（万卷出版公司） 红都剧院24排4号（万卷出版公司）

杂志

《夜故事》第一季 《胆小鬼》（主笔）

音乐

善良是一种罪（邮购的，没有很多人买，盒带） 曲目： 1.琴心剑胆 2.善良是一种罪 3.第一枪 4.爱不上 5.妹妹不要哭 6.亲爱的城市 7.旧日情人 8.自传

首先就是剧情，短片小说一般一章大概是1000-3000左右，其次是选择的科幻类型，科幻小说分【硬科幻】和【软科幻】，硬科幻-【三体】这样的，逻辑性和科学性很高，要求作者有丰富的知识。另一种的是【软科幻】-属于脑洞大开，比如【变形金刚】神话和科学的集合体，违反物理定律等等。

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本小说有本人所写，虽然本人不是专业写手，更新也不定期，但希望大家喜欢，不喜欢也没关系，小说本身就是大家没事休闲娱乐的东西。

把语句简单化呗，故事有波折但不要太多，就差不多了。。。。

名称：掳爱噬骨TXT下载txt下载

小说分类：现代言情

小说作者：奚颜作品集

小说进度：全集

版权来源：

小说大小：202KB

小说格式：TXT小说

特别不在于他真的每一秒都烂的无可救药。虽然他的逻辑漏洞和筛子一样多，感情线是一团浆糊，但他起码有一些以帧为单位的特效镜头是真的还不错的。

这说明在视觉方面，他有足够的技术力来支撑质感。但越是有这些偶发的精彩画面表现，你就越无法理解那些出戏到滑稽的场景。

到最后，士兵们依然行走在时光倒流的街头，捕食者依然如同开了二倍速一样在另一个图层战斗，主角们依然说着驴唇不对马嘴的台词。美术风格一言难尽，动作流畅度也难以保证。分镜剪辑又快又凌乱，许多场景甚至没有看清楚整个动作逻辑就被切掉。

他明明可以做一桶不错的爆米花来，却非要让你啃玉米棒子。这不只是电影，这是自然灾害。

我知道这是一部披着科幻皮的言情小说，但这不妨碍那些细微的小情绪，那些兵荒马乱中的爱情，那一条永远找不到落点的短信打动过我。那些朦胧又暧昧的留白，那个绝望下挣扎的上海。我喜欢那种感觉，从字里行间读出来的孤独堡垒。

我能接受一个未来感十足的科幻故事，我能接受一段科幻外壳的、没有结果的爱恋。如果他真的要写一个发生在上个世纪八十年代农村，老百姓合力对抗外星人的“土味科幻”，我觉得这也很带感，可以接受。我甚至能接受这部电影不出现外星人，只是给我讲讲他们打帝国时代的回忆。

如果最终是这样，那肯定主创们喜欢科幻，喜欢人类命运的宏大叙事。那就不该有这些敷衍了事的服化道，就不该有那些不清不楚的镜头。就不该让人类准备背水一战时，三架塑料战斗机在另一个图层上缓缓的平移、缩放。更不该有那些尴尬的念白和感情线，让人类最终的命运，就以这样一种滑稽的方式展现出来。

他可以只写小人物的故事，他也可以讲述大上海的未来。他甚至可以像原著一样，机械降神地摧毁德尔塔文明。重点是在这样一个危机下，一个文明是否依旧勇敢而有尊严。

你好，我是人间温暖符，很高兴回答你的问题。要写科幻小说，首先可以从看科幻片，科幻小说开始，比如著名的科幻小说《三体》，是非常经典的范本。

有模仿的范本，加上自己天赋，勤奋，那么写短篇科幻小说，并非难事。

其次，有了这些基础以后，你需要发挥想象，写一个什么样的科幻题材。是太空、宇宙、行星、外星人还是其他等等。自己需要规划一个大体的纲要出来。

再次，就是需要如一头牛般 的辛苦耕耘了。

以上是我简略的回答，希望对你有帮助，谢谢。

做梦，把梦到的写出来

我们开始准备写小说之前至少要把 大纲 人物 框架给拟出来或者在脑中想出来 这样有便于自己更好的写作 不至于中途写不出来太监了 现在也有很多的人写着写着就太监了的

准备写个短篇的科幻小说 怎么说也要有个十几万二十万字吧 所以说这个节奏一定要快 要不然短篇也不太够 科幻小说有星际文明 太空战争 机甲世界的看你想写哪一种 把前期准备工作做好就很好写 你也可以在网上多查下关于科幻的资料 或者你找一部你觉得可以的科幻电影 按照电影的剧情写也是可以的

如果想写准备下 就开始写 写不好也没关系 就当练手了 下次会更好

科幻小说开头可以先选一个小场景来写。比如，写奇幻+战争。

2、另外，除了zd场景外，开头的语言风格决定全篇，所以在开头的时候就专得让你的语言是有特色的，这样才能让人看下去。

3、再次是最好开头能设个悬念，一篇小说中总有很多问题要解答，不妨把一个重要的问题放在开头。

4、总结一下，开头可以用有特色的语言（轻松、搞笑、属唯美，特色要突出），通过一个小场景设下悬念。

要学短篇科幻当然要看短篇科幻，阿西莫夫的短篇全集可以先搞起来。

至于创作，短篇科幻从创作的角度有两种类型，一种是以意象为核心的，一种是以点子为核心的。有些是两者都有的大神手笔，但是写作新手还是从这两个方面入手比较好。

前者，意象核心这一类，组织文章的过程是先有高潮部分的核心意象，一个场景，特别科幻特别令人震撼或者特别动人。举例阿西莫夫的天堂异乡人，这篇应当就是阿西莫夫先有的高潮部分的一个意象(不剧透了这篇很好看)，前面的东西都是他瞎凑的(并不)，你一开始看着很困惑，这都啥呀，但是最后一个场景你觉得哇，我懂了，震撼.jpg。说明全文“伏笔逻辑铺垫氛围营造”都是为核心意向服务的，同理大刘的带上你的眼镜可能也是这种创作方式。

写这种核心意象为中心的短篇要求作者“灵”，然后核心意象要“奇”，情感层次要丰富。写的时候高潮部分也就是文章后5/6或者3/4位置要最吸引人，最有“意义”，剩下的部分就和其他短篇一样铺垫，伏笔，保证核心场景的严谨性和可靠性同时吸引读者看下去。

后者组织文章是围绕一个点子，多数技术科幻都是这种写法。一旦你脑海中有了一个超前技术，不管是基因编辑，人工智能，太空电梯等等等，你想围绕这个技术写一篇科幻小说，那么这就是以技术点子为中心的。如果你对某一方懂得恰好比别人懂得多，并且愿意把专业知识用于小说写作，别人就会管你的小说叫“硬科幻”，其实写点子为中心的小说关键不在技术，而在推断，事实上最适合写这类小说的是有社会学素养的科学家/有科学素养的社会学家(只是打个比方不是说这有这两类人能写)。这类文章不好写短篇，但是长篇比较常见比如大家都熟悉的基地系列，核心点子就是谢顿的心理史学。如果基地还不够硬，那么近几年好评如潮的《龙蛋》一定是这种点子推理小说的教科书级别作品。

如果想在短篇中写点子推理，有一种旁门左道就是写离奇荒诞的推理结果，有种幽默的感觉，就很吃香。

写点子推理要求作者有基本的科学素养同时有很强的社会推理能力，也就是说生物学讲的社会漂变，你要大概了解怎么变。

还有完全套科幻皮的类型小说，其实也很吃香，如果想写，参见类型小说各自的攻略。

最后，可以去参加各种写作班，全国很多的，付不付费都有，比我讲的肯定清楚，但其实所有的门路归结起来实操只有一句话“多看多写多悟”，没了。

在动笔之前，首先需要学习很多科学知识，要对科学发展有足够的了解，有极高的科学素养！这样才好架构小说。其次，所写的内容，里面的科学元素要有理有据，科幻小说不是鬼怪小说，不是玄幻小说，必须建立在科学基础上的猜想和推导。然后需要有一个好的文笔，不论是什么类型的小说，它首先是小说，而后才是类型，所以内核还是精彩的故事。

很高心回答这个问题，科幻小说的话我罗列十个点供你参考

1。从一个有价值的点子开始。这个点子最好是新奇的。至少是还有挖掘潜力的。

2。创造能够理想地使你的点子戏剧化的人物。让他们受磨难；让他们在受磨难的过程中走进情节。

3。制定一个关于情节的规划，设计一个情节，使其能展现所有对于表现人物去解决他们的问题所必须的场景。

4。忽略所有对于情节发展没有影响的东西--不必要的场景，漫不经心的对话，无关痛痒的人物。所有的都必须与情节发展有关。问一下自己：如果我去掉这些对情节有没有影响？如果回答是“不”，那么就去掉它。一个雕刻家在从一块石头上创作他的雕像的时候，他会从石头上去掉所有不属于雕像的部分。你也得这样，去掉所有不属于故事的部分。

5。像荷马写伊利亚得一样，从事件的中间开始你的故事。这个时刻应该是你故事中所要解决的问题出现的时刻，而你的人物则正处于紧急关头。然后，如果需要的话，你可以回头来说明。不过说明的东西是已经死去的材料，它最好跟情节的发展结合起来。

6。在情节，人物性格，以及词语表达上应该尽量避免俗套。这对于初学者也许比较困难，因为每个作者都是从喜欢别人的构思而开始写作的。学会避免俗套是学习写作的一半的目标。

7。按照场景来写；将它们完全地形象化起来。可能的话引入另外的细节。

8。 尽力使所有的事物都戏剧化。试着去掉一切非戏剧化的因素。

9。 修改。

10。将你写的故事投稿。海因莱因很久以前说过的一句话现在仍然有效：你必须为了能发表而写

好了希望对你有帮助

首先得有一套看似科学，让大家伙觉得有道理，也就是劲量写未知领域如太空探索，这样可以吸引读者

我认为首先要多读一些这种题材的小说，同时呢，多找一些人和他们交流，听听他们讲这方面的小故事，然后得到启发设计，好情节，以后就可以写这一类的小说了

短篇古风小说主要还是要尽自己的一些真实感受来写表达自己的某些情怀，体现出自己的一些文化特征

短篇小说三万字左右就可以了，把你的小说提纲列出来！开始，结尾设定好！有两三个故事情节就够了！

微小说几百字，100_300左右，短篇10万字左右，中篇15_25万左右，其余30万以上都是长篇

开头可立即切入主题，然后在慢慢叙述背景，在进行细致描写，事情经过、结果或一开始就写结果，再进行事情起因、经过的描写，可以吸引读者注意