卫老和江淑容上船txt

嫡女重生之不争不羡

作者：砚池洗笔

简介：

泰宁侯府嫡出的三小姐与庶姐争了一辈子，也输了一辈子。

庶姐才华名动天下，身家丰厚，嫁为皇子正妃，生下龙凤双胎。

而她，生前夫君宠妾灭妻，枯守十年，死后身败名裂，无儿无女。

至死，她方才想通，她生来富贵，不得善终的根源全在一个“争”字上头。

重活一世，争不过，赢不了，便不争了。

不争也不羡，静静地看着庶姐庶妹作死

出身富豪世家的天下第一美男子江枫在一次受伤之后，被武林禁地“移花宫”邀月宫主所救。在养伤期间，邀月宫主和怜星宫主都对江枫产生了感情。江枫却偏偏爱上了她们的丫头花月奴，并很快有了私情。花月奴因此怀孕。二人决定逃离“移花宫”。随后，江枫要从小一起长大的书童江琴去与结拜兄弟——天下第一剑客燕南天接头，约定在一条荒废已久的古道上接头。在逃亡途中，江枫意外发现自己竟被江湖剧盗“十二星相”中的“鸡”、“猪”二人盯上。退敌时，花月奴动了胎气，产下一对双胞胎男婴。江枫身受重伤。“鸡”和“猪”正要下毒手之时，怜星宫主突然出现，杀了二人。这时，邀月现身，逼死花月奴，江枫悲愤自尽。邀月还欲杀害两个婴儿。怜星阻拦时，一个孩子的脸上已被划了一道刀伤。怜星知道燕南天很快就要来到，建议带走一个孩子，留下一个孩子，并在江枫的身上留下一个掌印，教燕南天知道是移花宫下的手。燕南天必定将毕生所学教给被留下的孩子，并要他向移花宫复仇。而被带走的孩子也将学会移花宫的绝学，必定将担负起拯救移花宫的责任。那么，兄弟二人就会互相残杀。待一个被杀之后，二人再将事实说出，另一个必将痛苦终生。邀月也觉得只有这样才解恨，于是带走那个未被伤害的孩子。

燕南天赶到现场是，邀月怜星二人早已走了。燕南天万分悲愤之下，正遇上“十二星相”中的“狗”、“猴”二人在与“三远镖局”的人动手。燕南天愤然出手杀“狗”，再欲杀“猴”之时，那“猴”却道江枫是被江琴为三千两银子出卖的，此时江琴已逃往恶人云集的“恶人谷”。燕南天挖去“猴”的双眼“，携孩子前往”恶人谷“。

燕南天在”恶人谷“大闹一番后遭到暗算，被”十大恶人“中的哈哈儿、李大嘴、屠娇娇、阴九幽等轮番折磨，奄奄一息。神医万春流以研究药物之名将燕南天救下。阴九幽本要杀那孩子。但屠娇娇却想出个怪法子，要将这孩子培养成最坏的恶人，让他出去害人。于是他们给孩子取名为小鱼儿，每个人将自己所擅长的都教给他。小鱼儿渐渐长大，将谷内每个人都骗得团团转，没人敢惹他。一个晚上，一个神秘人将小鱼儿掠出谷，告诉他的身世，并叮嘱他要找”移花宫“的人报仇。小鱼儿因此知道燕南天的身份，并保守秘密。终于有一天，谷内的人再也受不了小鱼儿了，于是决定将他送出谷去害人。

在大草原上，小鱼儿结识了女扮男装的铁心兰。铁心兰正躲避着小仙女”张菁的追杀，小鱼儿几次出手救了她，但也得罪了极泼辣的“小仙女”。二人在经过一段时间的相处后，铁心兰爱上了小鱼儿，便告诉小鱼儿她受到追杀是因为得到了一张燕南天入“恶人谷”前留下的藏宝图，并把图交给了小鱼儿。不久，小鱼儿被盯上了他们很久的“十二星相”中的碧蛇郎君所伤，慕容世家的九姑娘将他救下。但是荫差阳错，仍落在碧蛇郎君手中，并且被逼来到图中所画藏宝之地峨眉山禁地。众多武林高手已来到这里，并互相残杀。小鱼儿意识到这是个蓄意挑起武林人士残杀的大阴谋。此时，峨眉山掌门神锡道长及其弟子出现，怒责众人擅闯峨眉山禁地，众人起了纷争。这是，移花宫弟子花无缺来到这里，制止了事件的发生。当话无缺得知小鱼儿是谁后，竟说受了师命要杀小鱼儿。小鱼儿自知不敌，故意坠下悬崖，在悬崖下 遇到“十大恶人”中的“迷死人不偿命”萧咪咪。在萧咪咪的地下宫殿中，小鱼儿认识了想逃出去的江玉郎。江玉郎用过去一年的时间在粪坑下挖了个地洞，准备伺机逃出。在一番奇遇之后，两人在地下宫殿得到一本武功密笈。同时，小鱼儿也零售到了江玉郎的阴狠。

小鱼儿与江玉郎逃出之后，见到了此时号为“江南大侠”的江玉郎之父江别鹤。此人其实便是江枫当年的书童江琴。小鱼儿在与其交往中对其产生怀疑，于是夜探江府，发现那假藏宝图便是江别鹤制造，。江别鹤得知小鱼儿看破他的阴谋，欲杀之灭口，此时花无缺闯进江府，阻止了江别鹤，要亲自动手杀小鱼儿。两人正要动手，铁心兰却脱光衣服，搂住花无缺，小鱼儿逃走。自此之后，小鱼儿隐姓埋名，研究武功密笈上的武功，不久武功大有进境。

小鱼儿重出江湖后，与花无缺约在三个月之后决斗。随后不久，又碰上屠娇娇，他得知燕南天与万春流已经逃“恶人谷”，“十大恶人”在“恶人谷”已呆不下去，于是也只好出谷。此时，花无缺也已遇到燕南天，二人决斗，花无缺不敌。小鱼儿竟飞身而出，救下花无缺。花无缺和小鱼儿也因此成了朋友。但决斗的命运似乎依然不能避免。一“铜先生”将小鱼儿掳去，为的就是一定要小鱼儿与花无缺决斗。江别鹤本事事都听“铜先生”的，却发现“铜先生”和小鱼儿在一起，而又看到花无缺和燕南天也成为了朋友，心下大惊。小鱼儿被“铜先生”带至一个破庙。趁“铜先生”入定之时，一侍女救出小鱼儿，小鱼儿也知道那“铜先生”便是邀月宫主。

发生了许多事之后，“十大恶人”互相残杀而死，饿小鱼儿和花无缺仍不免要面对决斗的结局。大战一场之后，小鱼儿死去，邀月道出花无缺便是小鱼儿的孪生兄弟。花无缺痛苦万分，小鱼儿却突然“复活”。原来他事先服下一种麻痹药，为的就是要知道为何移花宫定要花无缺和小鱼儿决斗。真相大白，邀月凄然而去。小鱼儿和苏樱、花无缺和铁心兰过上幸福的日子。

由于故事情节繁杂，区区数言是不能将整个故事完整地阐述，只能将大概意思概括出来，其中还不得不舍弃许多重要事件，深以为歉。

《绝代双骄》的故事布局令人叹为观止。小鱼儿和花无缺刚出襁褓时的刀下余生，燕南天在“恶人谷”的死里逃生，小鱼儿、花无缺和铁心兰三人的感情纠葛……一切看起来是那么的荒诞不经，却又是那么的合情合理。从故事的布局来看，在以前的书中，只有《名剑风流》堪与相比。

而古龙更是塑造了一个空前庞大的人物阵容来托起整个故事。小鱼儿、花无缺、燕南天、“十大恶人”、江别鹤、江玉郎、“十二星相”、邀月和怜星……如此庞大的人物阵容，在古龙中后期的作品中，只有《楚留香》能超过它，但《楚留香》一共有七个故事，而《绝代双骄》却只有一个，所以从人物的数量来看，《绝代双骄》是当之无愧的第一。而最为难得的是这么多的人物无一不是栩栩如生，有血有肉。小鱼儿的聪明机智，花无缺的温文尔雅，江别鹤父子的阴险狡诈，铁心兰的柔情似水……在古龙笔下无一不是活灵活现。

在古龙成熟时期的作品中，只有小鱼儿一个主角是写了生长历程的，古龙对这么一个特殊的人物也就给予了极大的宠爱。作为双骄之一，小鱼儿聪明伶俐，心地善良，虽然喜欢胡闹，却也不干有违天理的事。他还在恶人谷的时候，就爱恶作剧。拿了屠娇娇的东西，就去害李大嘴，拿了李大嘴的东西，就去害屠娇娇。杜杀将他和老虎关在一间屋子里，要他杀虎。他却将虎驯服，骗杜杀开门，将虎放了出来，弄得杜杀手忙脚乱。杜杀将虎杀了之后，道：“你想害我？”小鱼儿却嬉皮笑脸地说：“小鱼儿怎敢害杜伯伯？老虎是杜伯伯抓来的，杜伯伯怎会杀不了老虎……这道理小鱼儿早就懂了。”杜杀被他气得说不话来。在恶人谷中，他竟成了人见人怕的小魔星。出谷之后，他三番四次骗倒“小仙女”张菁，江玉郎虽狡猾，在他面前竟似成了小孩子。他自命为“天下第一聪明人”确实是当之无愧。更为难得的是虽在恶人谷长大，却还有着有着一颗正直善良的心。江别鹤是他的杀父仇人，并且行事歹毒龌龊，为人卑鄙无耻，又多次欲将小鱼儿置之死地，燕南天抓住他们父子后，小鱼儿仍瞒着燕南天将他们放了，以这样的方式化解血海深仇。小鱼儿的胸襟实非常人可比。看过次书，小鱼儿的阳光、机智、热情、善良无一不给人留下深刻的印象。所以，小鱼儿的塑造是极为成功的。

花无缺也是个极为传神的人物。作为双骄中被移花宫带走的那个孩子，在移花宫这十几年，他练就了一身非凡的武功，以杀死小鱼儿为目标。他温文尔雅，彬彬有礼，温柔体贴，风度翩翩，似乎正如他的名字——无缺。他看上去就真的是一个毫无缺欠的人。但小鱼儿却一语道破他的缺点：“我忽然发觉，你还是少了样情感，你彻头彻尾是个没有情感的人，你身上流的血，只怕都是冷的。” “好，我问你，你可真的懂得什么叫爱，什么叫恨？你可曾尝过爱的滋味？恨的滋味？” “你甚至连烦恼都没有，老、病、愁闷、贫苦、失望、悲伤、羞悔、恼怒……这些本是全人类都不能避免的痛苦，但伤却一样也没有……一个完全没有痛苦的人，又怎能真正领略到欢乐的滋味。”“你既没有真正爱过一个人，也没有真正恨过一个人，你没有痛苦，也没有欢乐……别人也许都羡慕你，我却觉得你活着实在没有什么意思。”但这本没有情感的人，却爱上了铁心兰，却认识了江小鱼、燕南天，并和他们结为朋友。他可以为铁心兰、小鱼儿出生入死，舍弃性命。他终于由一个神变成了一个人，一个凡人。此时的花无缺才真的无缺了。

铁心兰和苏樱，一个最终成了花无缺的妻子，另一个也与小鱼儿成了伴侣。性格不同的兄弟二人也娶了两个完全不同的女人。铁心兰柔情似水，刚开始爱小鱼儿，而在和花无缺经过生死患难之后，与花无缺深深相爱。为了让小鱼儿能活下去，决战前夕要花无缺放过小鱼儿。花无缺明知要以生命的代价才能放过小鱼儿，一依然应允。而铁心兰却已服下毒药，准备和花无缺一同死去。一份伟大的感情，一个伟大的女人。铁心兰的形象在古龙笔下瞬间高大起来。苏樱风华绝代，机智聪敏，江玉郎在她手下栽了个大跟头，白山君夫妇也拿她毫无办法。小鱼儿天不怕地不怕，却在苏樱面前毫无办法。苏樱却也不是个简单的女子，为了小鱼儿，她可以牺牲一切，她为了让小鱼儿好好养伤，不惜将他关起来。小鱼儿掉下山洞，她竟能以身殉情。古龙笔下的苏樱也特点鲜明，形象丰满。

反面角色中，江别鹤与江玉郎父子是刻画得最传神的。江别鹤心恨手毒，诡计多端。为三千两银子就把他视为心腹的江枫出卖；暗地里制造假藏宝图，挑起武林纷争；陷害铁无双，要自己的儿子去劫“双狮镖局”的镖，自己还沽名钓誉，对什么事情看起来都办得极为公正。如此用心良苦，隐藏至深的人物，让人看了之后心里为之一寒。而他的儿子江玉郎之狡猾阴险，卑鄙无耻教他有过之而无不及，但最让人印象深刻的，是他的“忍耐”。被萧咪咪掳去一年，每日被萧咪咪凌辱，却能够忍住，装做极为顺从，暗地里利用大便之时，花一年时间挖了一个地洞，准备伺机逃出。能“忍”，江玉郎的确是个狠角色。他想害小鱼儿，却被小鱼儿玩弄于股掌之间，几乎被小鱼儿气死。若是没有小鱼儿，他们父子或许真能成一番大事，但是一切都毁在小鱼儿的手中，他们也只能沦落在顾人玉的家中为仆，了此余生。

“十大恶人”恶名昭著，在古龙的笔下，却也有各人的可爱之出。“血手”杜杀，杀人如麻，但他却直爽义气，对小鱼儿也是真心爱护。小鱼儿放虎出来害他时，他一面躲，一面大呼：“小鱼儿，你受伤了么？”因为他以为老虎没死，死的自然就是小鱼儿了。出谷后，见到小鱼儿，一句“他只瞧了小鱼儿一眼，在这一瞬间，他目中的冰雪似乎有些融化”，足可看出他对小鱼儿的真情。笔者以为，“十大恶人”中，唯有“血手”杜杀和“不吃人头”李大嘴是个英雄。可这英雄一世的人物，最终惨死在女人手下，可悲可叹。“不男不女”屠娇娇，诡计多端，花样百出，精于易容。小鱼儿的花样几乎都是和她学的。“不吃人头”李大嘴也算是个人物。为了保持丈人铁无双的声誉，忍受了极大的屈辱，将老婆偷人的事瞒在心里，甘心被世人指为恶人，用自己一世的声誉换得别人声誉不坠，李大嘴不愧为一个英雄人物。除此之外，还有“笑里藏刀”哈哈儿，一面笑，一面能杀人；“半人半鬼”阴九幽，只会暗算，从不正面对敌；“损人不利己”白开心，喜欢恶作剧捉弄别人；“恶赌鬼”轩辕三光，只爱赌博；“迷死人不偿命”萧咪咪，淫荡成性，；“狂狮”铁战，大家不要命；“拼命占便宜”和“宁死不吃亏”的欧阳兄弟。他们虽恶，但在古龙的笔下午，他们干的坏事却又令人觉得有趣，甚至是可爱。所以他们每个人都能以各自的特点给人留下深刻的印象。

除了这些人之外，侠义豪气的燕南天、义气直爽的“南天大侠”路仲远、冷酷无情的邀月宫主……许许多多的人物，都在古龙的笔下活生生的。而鉴于篇幅所限，不能一一介绍评点了。

古龙在书中虽未直接写出对人生的思考，也未突出体现人性的伟大，但这在字里行间还是能够看出来。小鱼儿的热情与活泼，宽容与正直，都能够强烈的感染读者，他的阳光和自信，也能让人感受到生活的美好和未来的希望。燕南天和路仲远的友情更是可歌可泣。路仲远因背负“燕南天”三字而死在江玉郎手中，却无怨无悔。如此友情又有几人？而燕南天和小鱼儿的所作所为，更是体现了“男子汉大丈夫，有所为有所不为”的道理。或许我这么说有拔高《绝代双骄》的主题思想之嫌，但我只是表达出自己的个人思想和感受。只能代表我自己的观点，也希望读者能够指正。

《绝代双骄》的故事虽然吸引人，布局也很好，但是在故事叙述上仍有着一些纰漏。最为明显的就是开篇时，“十二星相”动手劫“三远镖局”的镖，劫过之后将红货藏起，再来杀沈轻虹。而燕南天出手杀了“狗”之后，金猿星也被挖去双目。沈轻虹本是要杀他的，但金猿星却说若要想知道红货的下落，就不能杀他。因此沈轻虹将其饶过。但当小鱼儿在断崖的山洞中见到他俩十，金猿星竟双目完好，而从他们的谈话中，竟是金猿星打劫“三远镖局”，沈轻虹将红货藏起，他因此抓住沈轻虹，要他将红货之处告诉他。沈轻虹将他带来此处，将其困住，这两处很明显前后矛盾。

我还觉得古龙结尾处理得有失人情味。一是“十大恶人”自相残杀而死。“十大恶人”虽然作恶多端，但他们将小鱼儿养大，又教给他一身本事，况且在书中他们也未做什么恶事，他们要杀燕南天也是因为燕南天要杀他们，这本无可厚非。最后落得如此悲惨的结局似乎有点过分。二是江别鹤父子如此卑鄙，比“十大恶人”恶了几倍还不止，而小鱼儿竟轻易地就将他们放了。虽然是为了体现出小鱼儿博大宽容的胸怀，却似有些不合常理。杀父之仇岂 是如此轻易就能解决的，况且以江别鹤的父子为人，你今日放过他，他反而会怀恨在心，处心积虑地报复于你。因此我觉得这结尾还是有些不妥。当然，这只是个人意见而已。瑕不掩瑜，《绝代双骄》虽有些纰漏，但仍是一部经典之作，无论从艺术手法，人物塑造，还是故事布局来看，《绝代双骄》都达到了前所未有的高度。这是古龙武侠创作的一个里程碑。从此，古龙进入了他创作的黄金时代。

「似水柔情移无定」－ 【铁心兰】

外柔内刚，认真而执着的女孩，在最紧要的关头时，往往会激起大无畏的勇气，让看轻她的人大惊失色。

在平时，他是个温柔平静的女孩，时时刻刻愿意为替别人想，由别人的角度来看事情。也因为她在行动上太过于被动但思考上又过于主动，偶尔会把一件很简单的事情弄的很复杂；在这一点上，江小鱼和花无缺都曾吃过苦头。

铁心兰特殊的性格，让江小鱼和花无缺都对她动了心，但是铁心兰自己喜欢那个人多些呢？这是一直以来爱好绝代的朋友所热衷研究的问题。

无疑这从某个角度来看，不重要，因为两个都是她可以用生命去照顾的人。

铁心兰爱的是花无缺，到最后，是全心全意，而这一份全心全意，是可以和对小鱼儿的感情同时存在的。

铁心兰和花无缺有很多相似点，他们都寂寞，都飘零，都需要别人的爱，别人的照顾。

不过他们都将这些巧妙转化成对别人的爱，通过付出来补偿自己失去过的，填补自己内心的空缺。

所以，铁心兰遇到小鱼儿，得到他的帮助，心里有了安慰，飘零的心找到了一处共鸣，也是他们很快就可以走在一起的原因，铁心兰心里想照顾小鱼儿，因为她了解小鱼儿那张嬉皮笑脸下的苦，她不想他们都再继续流浪飘零。

小鱼儿的抗拒，自欺欺人，小鱼儿的不坦率这是心兰最不能融合的，她要的就是真诚相待，所以，她只能用别的方式去关心小鱼儿了。在小鱼儿面前，铁心兰算是个付出者。

花无缺的介入，似乎给她带来了困惑，但花无缺不同，花无缺和她一样，通过付出爱的方式来表达自己内心的寂寞，不完美的人生开始有了情感的寄托，有了充实的理由，所以，她不会因为小鱼儿而抗拒这一份付出和爱，因为她需要，她接受，当花无缺的付出大于她可以付出的时候，她就欣然接受，因为她知道，这样，她幸福，花无缺也幸福。

小鱼儿这个时候其实成了偶然会打乱她心的漩涡，她曾是如此付出过，怎么会在不知觉中接受别人的付出呢？这一切都在她开始为花无缺情不自禁付出的时候有了答案，当她也能为无缺以生命担保，为的就是他的一个诚信的时候，这已表明她已经在接受之余同时回报着这份爱，开始付出，这种回应悄然无声，我想花无缺应该感受得到，他一直在否定和肯定之中，他曾认定铁心兰忘不了小鱼儿爱的是小鱼儿，却又承认有些话不必说出来，彼此产生的感情甘愿埋于心底，这正是他们的矛盾所在，只因为他们在爱着对方之余，不能不说，都对小鱼儿有着同等深的爱与关怀。所以，他们对小鱼儿会有愧疚，他们都认为自己“对不起“小鱼儿”，越是克制越是越陷越深，终于反思到“原来上天并没规定谁一定爱谁”。也许正是这样，在他们之间这个最大的问题——小鱼儿最后反而成为他们最好的红娘。

所以，心兰其实只会有一个选择。。。关键是时间，还有她自己有没有坚定和勇气去肯定这个选择，让一切迷离变得顿时清晰起来。

「妙手仙医孤芳寂」－ 苏樱

如果说花无缺无与伦比的气质无形中让人自愧不如，那苏樱淡而视之的态度就反而会让习惯于别人不安的花无缺感到不知所措。

绝代风华

样的女人令骄傲的花无缺自惭形秽，令自命风流的江玉郎神魂俱醉。绝代风华，古龙不惜笔墨，一次又一次将这四个字加诸于她身上。

参见《绝代双骄》第81章中花无缺初遇苏樱时的描写。

参见82章中江玉郎见苏樱

参透人心的智慧

樱所拥有的不仅仅是绝代风华，还有能参透人心的智慧。

是主仆关系 江别鹤是江枫书童叫江琴 是江琴出卖了他们 向邀月告发了江枫的出逃路线

唐代妇女的化妆顺序大致如次：一敷铅粉；二抹敷脂；三画黛眉；四贴花钿;五贴面靥；六描斜红;七点唇脂。

白妆，就是不施脂粉 ，单以铅粉敷面 .白妆上好了很美,上不好就像鬼.个人认为日本艺伎的白妆就很吓人.

红妆，唐代最为流行的面妆是，其中最艳者是“酒晕妆”。不分贵贱，均喜敷之。这种妆是先施白粉，然后在两颊抹以浓重的胭脂，如酒晕然。妆台记“美人妆，面既敷粉，复以胭脂调匀掌中，施之两颊，浓者为‘酒晕妆’；淡者为‘桃花妆’；薄薄施朱，以粉罩之，为‘飞霞妆’。”

桃花妆,先抹白粉 ，再涂胭脂于两腮。所以双多呈红色 ,而额头及下颔部分则露出白粉的本色 ，多用于青年女子。

飞霞妆，先在面部涂抹一层胭脂，然后用白粉颊轻轻罩之，较适合老妇。

檀晕妆，在化妆前预先将胭脂与铅粉调和，使之变成檀红（粉红色），然后直接涂抹于面颊，多用于中年以上的妇女

花钿

这种化妆方式又称花子、面花、贴花，是贴在眉间和脸上的一种小装饰。据说在南北朝时，一日，寿阳公主卧殿檐下，一朵梅花正落其额上，染成颜色，拂之不去。宫女见之奇异，乃争相效仿。最为简单的花钿只是一个小小的圆点，复杂的则以金箔片、黑光纸、鱼腮骨、螺钿壳及云母片等材料剪制成各种花朵之状，

额黄

额黄，又叫鸦黄，是在额间涂上黄色。这种化妆方式起源于南北朝，在唐朝盛行。

画眉

画眉是中国最流行、最常见的一种化妆方法，产生于战国时期。唐玄宗时画眉的形式更是多姿多彩，名见经传的就有十种眉：鸳鸯眉、小山眉、五眉、三峰眉、垂珠眉、月眉、分梢眉、涵烟眉、拂烟眉、倒晕眉古时妇女常将原来的眉毛剃去，然后用一种以烧焦的柳条或矿石制成的青黑色颜料画上各种形状，名叫“黛眉”

妆靥

面靥，又称妆靥。靥指面颊上的酒涡，因此面靥一般指古代妇女施于两侧酒窝处的一种妆饰。在盛唐以前，多以胭脂或颜料作两颗黄豆般的圆点，点于嘴角两边的酒窝处，通称笑靥。

发式是妇女头部的重要装饰，能增加其仪容的俊美。古代妇女发式造型的变化，极为富丽而多姿，历代相承，不断变化，从简至繁，，又从繁复简，往返交替，有关记载甚多，仅就髻鬟品记载就不下百余种。这些发名皆是由发型与首饰寓意而命名，绰号虽多，按其编法与发式可概括为几种基本类型，简述于下：

1．结鬟式

这类发型，皆是结鬟而成，有的耸立头顶，有的倾向两侧，有的平展，有的垂挂，妇女自身头发有限，往往加上‘假发”，首饰，巍峨华丽。据记载：相传汉武帝时，瑶池王母来会，诸仙女之发髻皆异人间，高环巍峨，帝令官妃仿效，因此号为“高鬟望仙髻”①，再饰有各种珠宝，金簪风钗或步摇，就更华丽高贵。这种高环发型有一至九鬟，是最尊贵的发式，多用来表示神话中之仙女，皇后贵妃与贵女流的发型(从八十七神仙图卷与永乐宫壁画的玉女等发式亦可见证)。未出室的少女也可采用，但装饰不宜过分华丽，这种发式秦汉两代及秦以前各代颇为盛行，汉以后各代多崇为仙女发型，名流仕女也有采用。

其形式有高鬟，有乎鬟，有垂鬟，有在头顶，有在两侧，鬟数也可随意结扎而定，变化很多，可灵活运用。

2．拧旋式

这是汉代末期始创的一种发式，据记载为甄后所刨，后相互崇向而流行。这种发式的编法是将头发分成几股，象拧麻花似地把发蟠曲扭转而缠盘在头上。据记载甄后入魏宫时，宫中有一绿蛇，甄后每日梳妆时，此蛇则盘缠成形，甄后仿效而梳成为髻，每天皆因蛇形变化而梳髻不同，因而号为“灵蛇髻”①。

这种发型灵活生动又饶有风韵，为神女与未出室的名贵女流所好用。这种发式变化的形式很多，可拧可盘，旋扭于头顶、头侧，头前，变化生动舒美，在古代仕女画中尤为多见。造型时可灵活运用。

3．盘叠式

这种发式在唐代的绘画、雕塑与墓壁画皆可见到，唐武则天的孙女永泰公主李惠仙的墓壁画中，有很多盘叠的螺髻。据记载；唐长安的妇女好梳盘桓髻(即螺髻)．回，其形高耸而不走落，号为螺髻。在长安风靡一时，这种“螺髻”主要以盘叠形式作成，其法是将头发用丝线分股拢结系起，然后采用编、盘、叠等手法，把发髻盘叠成螺状，放置在头顶或两侧或前额与脑后，也可随意盘叠各种形式。

这种发型秀丽而富有装饰性，在王渔洋之诗赞有“青螺如髻秀堪餐”，按盘叠之方法，可作出各式各样的螺謦。在造型中可灵活运用。

4．反绾式

这类发式据段成式之髻鬟品中记有魏武帝宫中的宫妃梳反绾臀的记载，隋唐这种发式也甚为流行①，在妆台记中记有“唐武德中梳半翻髻，反绾髻，分髫臀”。反绾是将头发拢高翻绾而成，也属于高髻的发式，其制法是将头发往后拢结，用丝线结扎，再分若干股，翻绾出各种式样。有的梳编成惊鸟双翼欲展的样子，称为“警鹄髻”，也有梳编成单刀或双刀的样子，称为“翻刀髻”，也有将多股的头发翻绾成花式，称为“百花”。其形式与手法甚多，皆靠拢结翻绾或反绾而成。

这种发型多为宫妃、名贵女流所好用，未出室的少女常在反绾的髻下留一发尾，使之垂在肩后，称为“燕尾，亦称“分髫髻”。历代的称呼虽不相同，但其基本发式是相似的，在造型时，可灵活变化与参考。

5．结椎式

这类发式在古代妇女的发型中，最为普遍，采用最广，历代都有采用，延续最长，从商周、秦汉、隋唐、宋、元、明、清等历代皆沿用。只是发型的高、平，低，及结椎在前、中、左右、后等变化不同而已。这种发式的梳编法，是将头发拢结在头顶或头侧，或前额与脑后，在扎束后挽结成椎，用簪或钗贯住，可盘卷成一椎、二椎至三椎，使之耸竖于头顶或两侧。据记载：梁翼之妻孙寿将结椎置于头侧，并使其下堕，称为“堕马髻”，亦称‘梁氏新妆’，曾风行一时，赵合德入宫时将发卷高为椎，称为“新兴髻”。梁鸿之妻孟光好梳“椎臀”。①这些发式皆是结椎式的变化，掌握其梳编法，就可变化或创制各式各样的椎髻，在造型时可灵活运 用。各式椎髻多为已婚少妇所用。

6．对称式

这类发式从秦汉一直沿用下来，历代皆有采用，其典型的发式是“双丫髻”与“卯发”，“双丫髻”主要是宫廷侍女、侍婢丫环的发式，据传秦始皇令宫廷侍女梳双丫髻，穿背子与衫，历代沿继袭用，一直至清代仍是不变。这种发式是将头发从顶中分两大股，往两侧乎梳，并系结于两侧，再挽结成两大髻，使其对称放置在两侧。也可对称结鬟，使之垂下，为民间少女所好用。

“丱发”

这是一种童发，男女皆可通用，因其形似“丱”，故称丱发”，其形制是将发分成两大股，对称系结成二椎，放置在左右两侧的头顶上，并在髻中引出一小绺尾发使其自然垂下，最长可至肩，为历代童发的主要发型。

蝉鬓、博鬓，这两种不是发型，但是各种发型必需配备的两种鬓式。

蝉鬓，据记载是魏文帝曹丕的宫人莫琼树所制①，它是两鬓的装饰，将两鬓梳得很薄而透明，形如蝉翼，故称“蝉鬓’，古诗中形容妇女经常有“云鬟雾鬓”之句，薄而透明的蝉鬓与厚而高实的发式结合与对比，使妇女的发型富于变化而别致。

博鬓，历代僻L仪典0，舆服志皆规定宫中的后妃要博鬓，品贵夫人也须博鬓，博鬓即以鬓掩耳，或往后拢掩半耳，是一种礼仪的鬓式。

妇女最常见的发型，按其梳编规律分为以上六大类，在造型时，可依据各类的梳编法，采用髻、鬟，盘，绾、叠，拧，结等等手法，梳编出更多的发式，并根据朝代、身分、年龄，个性崇好等结合而运用，就能创制较好的妇女发式。

唐代妇女发式多姿多态。唐段成式在髻鬟品中写道：“高祖宫中有半翻髻、反绾髻、乐游髻。明皇帝宫中，双环望仙髻、回鹘髻、贵妃作愁来髻。贞元中有归顺髻，又有闹扫妆髻。长安城中有盘桓髻、惊鹄髻，又抛家髻及倭堕髻”。另外在妆台记，以及《新唐书》、中华古今注等书中，也有对唐代妇女发髻式样的记述。文物考古工作者曾分别在唐代墓葬出土的陶俑，以及石椁线雕、壁画中见到一些如古籍中描述的发髻式样，但都没有我发现的西安东郊唐长安平康坊、西郊醴泉坊三彩窑出土陶俑发式实物这么集中和多样。现将我发现和收藏的唐长安三彩窑陶仕女俑及其发式分别予以介绍，以便从唐代妇女多姿的发式这一侧面窥探唐代社会的兴旺和开放程度。

公元1368年，名太祖朱元璋在应天称帝，立国号明。明朝建国后，采取了一系列讲求实效的措施，以利恢复生产。由于生产力获得了提高，市场进一步扩大，新型工业不断涌现，一些工业城于是随之形成，统一后的多民族国家进一步巩固。明从蒙古族统治的元朝夺取政权后，注重对不符合汉族习俗的礼仪进行了整治，多采用和恢复了唐宋时期的制度和习俗。从所收集的资料看，明代妇女的发式，虽不及唐宋时期丰富多样，但也具有其本时代的一些特色。

明初基本承袭了宋元的发式，待嘉靖以后妇女的发式起了明显的变化，“桃心髻”是当时较时兴的发式，妇女的发髻梳理成扁圆形，再在髻顶饰以花朵。以后又演变为金银丝挽结，且将发髻梳高。髻顶亦装饰珠玉宝翠等。“桃花髻”的变形发式，花样繁多，诸如“桃尖顶髻”、“鹅胆心髻”及仿汉代的“堕马髻”等。

双螺髻：明代双螺髻，其状类似于春秋战国时期的螺髻。时称“把子”，是江南女子偏爱的一种简便大方的发式，尤其是丫环梳理此髻者较多，其髻式丰富、多变，且流行于民间女子。

假髻：又称鬏髻，为明代宫中侍女、妇人所仲爱。当时有“宫女多高髻，民间喜低髻”之说。此类假髻形式大多仿古，制法为先用铁丝编圈，再盘织上头发即成为一种待用的妆饰物。明末清初特别时兴，在一些首饰店铺，还有现成的假髻出售。

头箍：又名“额帕”。明代无论老妇、小女都非常盛行。一说头箍是从原“包头”演变而来，最初以粽丝编结而成为网住头发而已，初时尚宽而后行窄，其实用性为束发用，并兼之装饰性，取窄小一条扎在额眉之上。此装饰物自明代始有。

牡丹头：高髻的一种，苏州流行此式，后逐渐传到北方。尤侗诗：“闻说江南高一尺，六宫争学牡丹头。”人说其重者几至不能举首，形容其发式高大，实际约七寸，鬓蓬松而髻光润，髻后施双绺发尾。此种发式，一般均充假发加以衬垫。

明代宫女髻发式、戴莲花冠、簪花

清朝发型解析

清代的祖先，为原先居住在中国东北部的满族。明末农民起义此起彼伏，满族贵族乘虚而入，于1644年在北京建立清王朝，自此至1911年清灭，这 237年间，清王朝经历了三个阶段。前期是一个统一的多民族国家，并获得了巩固，中期社会经济进一步发展，资本主义开始萌芽，末期步入封建社会制度的衰落和瓦解。

清统治者在关内建立政权以后，强令汉族遵循满族习俗，剃发留辫是其中之一。清初妇女发式及妆饰还各自保留本民族的特点，以后逐步发生了明显的变化。发髻上的装饰物，不用金银，而多用珠翠，这是崇祯年间的特点。中期崇尚高髻，如模仿满族宫女的发式，是将头发均分成两把，谓“叉子头”，在脑后垂下的一绺发尾，修剪成两个尖角，称“燕尾”。此后又流行平头，谓之“平三套”或“苏州撅”。此髻老少皆宜，一改高髻风俗。头发装饰亦有特色，“冠子”即是一例，老年妇女多好之。还有“一字头”豪华奢侈，高如牌楼，皇室偏爱的大拉翅即是其中最著名的一支。

高髻：清代高髻都以假发掺和衬垫梳理而成，如康熙、乾隆年间流行的牡丹头、荷花头、钵盂头即属此类。其样式豪华，高高耸立达七寸余，犹如盛开的牡丹、荷花。脑后梳理成扁平的三层盘状，并以簪或钗相固定，髻后作燕尾状，钵盂头则形如覆盂，因此类髻发梳理繁杂，故待到清末剪发风盛行时，就逐渐趋于淘汰了。

大拉翅：又名“旗髻”，是清代满族女子最具特色的、集发式造型与妆饰于一体的著名发式。其梳理方式特别繁复，是受汉族妇女“如意头”影响而演变而成的，为清宫廷贵妇所钟爱。

冠子、纂：清代老年妇女多在髻上加罩一硬纸和黑色绸缎制成的饰物，绣以吉祥纹样、寿字等，用簪扦于髻上。中年妇女则多戴用鬃麻编成、再裱以绸缎的 “纂”，然后饰以鲜花等，更显其秀美与华丽之色。纂的形状象一只鞋帮，仅有二壁，以后又演变为不直接用纂，谓之“真纂”，实际就是在头上盘一元髻而已。

关于发髻：

古代女孩发髻的名称繁多，如：直上云霄髻，近喷鼻髻，节晕髻，半翻髻，愁来髻等等

唐朝发型有髻、鬟之分，髻为实心，鬟为空心髻名称浩繁，有倭堕髻、螺髻、双螺髻、反绾髻、半翻髻（单刀半翻髻和双刀半翻髻）、惊鹄髻、双鬟望仙髻、抛家髻、乌蛮髻、盘桓髻、同心髻、谈心髻、拔丛髻、回鹘髻、归顺髻、愁来髻、百合髻、长乐髻、堕马髻、闹扫状髻、乐游髻、反绾乐游髻、丛梳百叶髻、高髻、低髻、凤髻、小髻、侧髻、囚髻、偏髻、花髻（髻上插花者）、云髻、双髻、宝髻（缀以花钿、簪钗等首饰者）、平番髻、飞髻、义髻（假髻）等鬟有：云鬟、高鬟、短鬟、低鬟、双鬟、圆鬟、同心鬟、垂鬟等

1、自古传下来的大襟、右衽、交领、宽袍大袖、博衣裹带那种（秦汉服饰为代表），延续了商、周（春秋战国）、秦、汉、三国、两晋、南北朝、隋、唐、五代、宋、元、明，并影响了日本、朝鲜等国。日本和服最常见的式样就是这种。

2、自隋唐开始盛行的圆领衫（唐太宗李世民所穿）延续了唐、五代、宋、元朝、明，并影响了日本、朝鲜等国。常见的宋太祖、明太祖画像中所穿均是这个类型服饰。至今日本天皇出席某些场合穿的服饰就是这种汉服的变种。注意这种圆领袍衫也是右衽的，在右肩附近用圆形小扣系紧。

女装在早期和男装类似，也穿深衣，后来则以襦裙为主。

汉族各朝服饰某些地方有些不同，但主体部分相同。西汉的深衣和明朝的汉服基本式样是相同的，只是在细枝末节上不同。

春秋战国时期，服饰大致沿袭商代的服制，只是略有变化。衣服的样式比商代略宽松，衣袖有大小两式，领子通用矩领，没有扭扣，一般在腰间系带，有的在带上还挂有玉制的饰物。当时的腰带主要有两种：一种以丝织物制成，叫“大带”或叫“绅带”；另一种腰带以皮革制成，叫“革带”。这时出现了曲裾深衣，与其他服装相比，除了上衣下裳相连这一特点之外，还有一明显的不同之处，叫“续衽钩边”。“衽”就是衣襟，“续衽”就是将衣襟接长，“钩边”就是形容衣襟的样式。它改变了过去服装多在下摆开衩的裁制方法，将左边衣襟的前后片缝合，并将后片衣襟加长，加长后的衣襟形成三角，穿时绕至背后，再用腰带系扎。

秦尚黑，所以秦的服饰标准色都是黑色。但式样依然是大襟右衽交领这种。基本沿袭战国时期。

汉代的男子的服装样式，大致分为曲裾、直裾两种。曲裾，即为战国时期流行的深衣，汉代仍然沿用，但多见于西汉早期。到东汉，男子穿深衣者已经少见，一般多为直裾之衣，但并不能作为正式礼服。秦汉时期曲裾深衣不仅男子可穿，同时也是女服中最为常见的一种服式，这种服装通身紧窄、长可曳地，下摆一般呈喇叭状，行不露足。衣袖有宽窄两式，袖口大多镶边。衣领部分很有特色，通常用交领，领口很低，以便露出里衣。如穿几件衣服，每层领子必露于外，最多的达三层以上，时称“三重衣”。另外，汉代窄袖紧身的绕襟深衣。衣服几经转折，绕至臀部，然后用绸带系束，衣上还绘有精美华丽的纹样。

汉代的直裾男女均可穿着。这种服饰早在西汉时就已出现，但不能作为正式的礼服，原因是古代裤子皆无裤裆，仅有两条裤腿套到膝部，用带子系于腰间。这种无裆的裤子穿在里面，如果不用外衣掩住，裤子就会外露，这在当时被认为是不恭不敬的事情，所以外要穿着曲裾深衣。以后，随着服饰的日益完备，裤子的形式也得到改进，出现有裆的裤子（称为“裈”）。由于内衣的改进，曲裾绕襟深衣已属多余，所以至东汉以后，直裾逐渐普及，并替代了深衣。

魏晋南朝时期，男子的服装有时代特色，一般都穿大袖翩翩的衫子。直到南朝时期，这种衫子仍为各阶层男子所爱好，成为一时的风尚。

魏晋时期妇女服装承袭秦汉的遗俗，在传统基础上有所改进，一般上身穿衫、袄、襦，下身穿裙子，款式多为上俭下丰，衣身部分紧身合体，袖口肥大，裙为多折裥裙，裙长曳地，下摆宽松，从而达到俊俏、潇洒的效果。

唐代，官吏除穿圆领窄袖袍衫之外，在一些重要场合，如祭祀典礼时仍穿礼服。礼服的样式，多承袭隋朝旧制，头戴介帻或笼冠，身穿对襟大袖衫，下着围裳、玉佩组绶等。襦裙是唐代妇女的主要服式。在隋代及初唐时期，妇女的短襦都用小袖，下着紧身长裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以丝带系扎，给人一种俏丽修长的感觉。中唐时期的襦裙的比初唐的较宽阔一些，其它无太大变化。

关于服饰：

其实好听的服饰名称是有纪律的：

1：年月＋颜色＋图案＋面料种类＋大类名或专用名

红地彩织龟违如意团花锦开氅

白地云水金龙妆花缎女披

2：年月＋颜色＋面料种类＋绣法＋图案＋大类名或专用名

清爱新觉罗弘历天子月日缎绣云龙夹朝袍

清康熙天子石青实地纱彩绣片金单朝服

唐宋期间的女孩服饰

隋初的服饰，比力朴素袍衫和胡服是当时的主要服饰自隋炀帝起，世风变样，服饰因这天趋华美这种华美的气势派头一直传续至唐朝

唐朝初期，车服制度皆承袭隋制到公元621年，才正式颁布车服之令，冠服制度起头稳固建立唐朝是中国历代经济、文化的鼎盛期间，唐朝的绘画、镌刻、音乐、跳舞等方面都接收了外来的技法和气势派头，对外来的服饰，采纳兼收并蓄的态度这要患上该期间的服饰大放异彩，更富有时候代的特色由于中西文化的交流，在唐朝很多新鲜的服饰纷呈，胡服在此时的影响伟大，尤其是对裤褶服饰的产生，将秦汉期间的交领、宽衣大衫、曳地长裙的服饰逐渐裁减，转为盘领、紧身窄袖、称身的短衫、瘦长裙所替换

耳中明珠绾臂金环:古代女孩的私妆故事

服饰逐渐的开放，强调身形的愉悦感，配挂披或胡帽；鞋子除云头高履外还呈现了小蛮靴在加上织品的发展，很多玩弄细柔的布料被开始拍摄发来，因此透明的、多层次的穿着起头引领风骚此期间最具代表性的时装特色有：袒胸、高腰、披巾、明衣、男装、胡服和所说的的"时世装"等

唐朝仕女下装多穿裙子，腰束的极高，甚至高过胸部裙色以红、紫、黄、绿最多，其中以红色最为风行衣身袒胸短襦、肩披宽长的肩巾、下穿高头云履妇女服饰揭示sexy魅力，其中闻名的是明衣的施用明衣原属号衣的中单，是用透明的薄纱制成在以往只当作内衣穿着，可是在盛唐期间，明衣被拿来当作外套，并成为艳服

史上十二位青楼佳人

女扮男装也是唐朝的服饰独特之处之一身着窄袖圆领长袍、配腰带、穿长裤，别的可以穿胡服、戴胡帽，女扮男装的模样；这些时装有宽袖、窄袖，有圆领、翻领，和乌皮六合靴，是当时颇有特色的服饰

宋代建朝初期，衣冠服饰均沿袭晚唐的服饰制度新制颁发后，才逐渐将其服饰分为祭服、朝服、公服（宋人又称为常服）、时服（按季候颁赐文武朝臣的服饰）、戎服和哀悼死者的服装

花容月貌 天姿国色--古代深闺趣事绘本

宋代妇女的穿着与汉朝妇女相似，都是瘦长、窄袖、交领，下穿各式的长裙，颜色淡雅；通常在衣服的外边再穿长袖对襟褙子，褙子的领口及前襟绘绣花边，时称"领抹"宋代的服饰主要的独特之处是清新、朴实、自然、雅致

古时女孩嫁妆都有啥

宋代妇女以裙装穿着为主，但也有长裤其裤子的情势出格，除开贴身长裤外，还外增添层套裤宋代妇女有裹足的习俗，因此裙长多不及地，以便露足妇女的弯头短靴外形小而灵巧玲珑

宋代织品很似的发达，泥金、印金、贴金、彩色绘画、苏绣在时装上广泛施用织品的质地玩弄、超脱，给人奇丽之感

1.周代是冠服制度慢慢完善期间女孩服饰独特之处是穿短领窄袖衫．腰下饰襞膝，基本服饰为上装下裙而头饰基本是梳髻，插对笄

2.战国期间诸子鼓起，茸家争鸣，服饰也各显风采有一种将左面衣衿前后片缝合，后面衣衿加长形成三角学，绕身至违后腰带系扎的深衣为大都女孩所穿着的服饰

3.秦国女孩着曳地长袍，首脑各叠为三层，名三重衣战国秦时女孩一般梳双垂髻，以垂髻发型为主

4.汉朝女孩着一种袍服，垂地，衣衿回旋而下，似战国时的绕襟深衣，而日常之服饰也大都是上装下裙头饰都梳垂髻插珠玉步摇，有堕马髫、双垂环髻、髻后垂梢、盘恒髻、裹帼巾等

5.魏晋南朝女孩大都穿窄袖衣、帔子、对襟大袖衫，下穿长裙等，头饰大都梳髻后垂髻、 梳长鬓、十字髻、双丫髻、高髻插步摇、缬子髻等

6.隋唐对女孩日常服饰为上身着襦袄衫．下体束裙以红裙最风行其他也有紫色、黄色或绿色的裙子

7.唐朝妇女着凤鞋、宫人皆着红锦耗靴妇女日常服饰事物名称繁多，并愈趋华美，形制开放甚至有袒胸露臂的女服，服饰有祆、衫、袍、腰巾、抹胸、裙、裤、膝裤、袜、鞋履、靴等隋代女孩一般梳平髻、盘恒髻等而唐朝自初唐至晚唐女孩发型花样不断翻新，有盘恒髻、高髻、义髻、双环望仙髻、螺髻、凤髻、堕马髻、偏梳髻、双刀髻、双环高髻、单环高髻、百合髻、垂髻、惊鹄髻、宝髻、反绾髻、丛髻、双垂环髻、闹扫妆髻、垂环髫、垂练髻等等唐朝妇女发上饰品有各式步摇、梳、钗、花饰，还有各类花钿而饰

8.五代女孩服饰一般着袄，对襟窄袖襦、长裙、大袖衫等：发髻有朝天髻、大首髻，三环髻、双环髻、双垂髻、双丫髻、高髻等

9.宋代女孩日常风行的服饰有上襦、披帛、窄袖短襦、对襟大袖衫、窄袖衫、对襟褙子、半袖、右衽上装等、下体束裙、裤、褶裥裙等发髻有高髻、三鬟髻、朝天髻、三、r髻、双幡髻、小盘髻、双丫髻、单鬟髻、般螺髻、双髻、盘福龙髻，发髻上还加饰花巾、簪花、白的颜色团冠、花冠、包髻等

10.元朝其服饰既袭汉制、又推行蒙族形制到元盛德年间、蒙汉服饰即各随其便了妇女服饰基本有左、右衽窄袖长袍、直领对襟夹衫、左、右衽短上农，对襟短襦、半臂、着裙发髻有双髻丫、双螺髻、高髻、双髻、发中分耳后盘髻，并有扎巾披红饰、风帽等：

11.明代衣冠恢复汉族服饰，妇女一般着对襟宽袖大袍，竖领襦衫、高领衣、窄、宽袖褙子，一半、云肩、襟袍、短袖杉．下着长裙、腰裙等有高髻、双髻、三髻式、挑出圆尖髻等，并戴头箍、兜勒、卧免、簪珠翠、插金凤等扮饰

12.清朝自己找找就能够了

1.首饰类：金丝喷鼻木嵌蝉玉珠 一色宫妆千叶攒金红牡丹首饰 玲珑点翠草头虫镶珠银簪 累丝珠钗 宝蓝色点翠珠钗 碧玉滕花玉佩 云脚珍珠卷须簪

发蓝镶金花细 红翡翠滴珠耳环 纯金嵌翡翠滴珠护甲 纯金凤尾绿玛瑙流苏 纯金宝钗花细 景泰蓝红珊瑚耳环 溜银喜鹊儿珠花 金累丝托镶茄形坠角儿 镂金菱花嵌翡翠粒护甲 银凤镂花长簪 银子缠丝双扣镯 金累丝嵌红宝石双鸾点翠步摇

2.服饰类：金罗蹙鸾华服 绯罗蹙金刺五凤吉服 玫瑰红蹙金双层广绫长尾鸾袍 木兰青双绣缎裳 桂子绿齐胸瑞锦襦裙 翠蓝马面裙 粉霞锦绶藕丝罗裳 累珠叠纱粉霞茜裙 青缎掐花对襟外裳 五色锦盘金彩绣绫裙 玫瑰红红牡丹斑纹锦长衣 曳地飞鸟描花长裙 藤青曳罗靡子长裙 铁锈红撒亮金刻丝蟹爪菊花宫装 烟霞银罗花绡纱长衣 莲青色夹金线绣百子榴花缎袍 晚烟霞紫绫子如意云纹衫 镜花绫披帛 玉色绣折枝堆花襦裙 月白蝶纹束衣 锦茜红明花抹胸

3.用具类：攒金丝海兽葡萄纹缎盒 雪白点朱流霞花盏 缠枝红牡丹翠叶熏炉 青花底琉璃花樽 青鹤瓷九转顶炉 攒金丝弹花软枕

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寒心

云峰

云飞

云殿

君凌

君溪

君寒

君然

姓：

普通：

韩

郝

荀

安

萧

武

宫

复姓：

端木

上官

闻人

尉（读“玉”的发音}迟

东方

诸葛

独孤

公孙

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内容预览：

四岁那年

她第一次进宫

遇上了他。那是夏天中最热的一天

他却像木头人一样一动不动的跪在御书房的门外。。。

从此十三岁的他

后面跟了一个屁颠屁颠的她

她想牛皮糖一样缠着他

无论是吃饭、洗澡还是睡觉。。

她喜欢笑

特别站在阳光下

每每她发出‘咯咯’的笑声

脸颊上就会挂着两个浅浅小酒窝。

她喜欢赤脚

无论哪个季节

她都喜欢。冬天的时候

她还会在被窝里缠着他

烘那冻的发紫的小脚。

她喜欢蝴蝶

更喜欢听关于蝴蝶的故事

每晚他都会给她讲《梁山伯与祝英台》的故事

而她每次听完都会流着泪

窝在他的怀里睡觉。

她喜欢每天早晨

等待他下朝和自己一起用早膳。听他述说天下发生的事情

他也会不厌其烦的给她一一解释。。

她喜欢

在他面前垫着小脚跳盈花舞。。

她喜欢

躲在他背后偷偷看着他练剑。。

她喜欢

和他玩捉迷藏

被他找到的感觉。。

她喜欢

夏天坐在屋檐上偎在他怀里数星星。。

她喜欢。。

她说

他喜欢的她都会喜欢。。。

他讨厌每一个微笑……

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江湖!江湖!是连载于晋江文学城的一部小说，作者是面沉如水。

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