少儿语言类节目剧本
![[作品小说]小妇人](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
火焰苹果
原贴：少儿相声小品剧本
leevildong
原贴：剧本杀剧本
wayjq1006
原贴：剧本杀剧本
十八溪步甲
小说语言，是通过文字表达，烘托，把小说中的人和事，景和物承献给读者。而剧本语言，通过实物场景气氛，演员语言表达，及肢体表演，面目表情，传达给覌众。
作为编剧，尽量把原创小说情景，意境，主题思想告知人们。当然，也可以升华一部分，达不到提升，那不是成了翻炒。提升过高，又失去原汁原味，也是对小说作者的不尊重。
我本外行人，意见不成熟，見谅。
墨悔
浅谈小说和剧本的创作区别
文/李雅今天就小说语言和剧本语言和大家聊聊。我有一篇短篇小说，为了学习剧本、就尝试将它改成了剧本，最终入选山东的一家杂志。改编的过程中，学到了很多实用的技巧，觉得剧本比小说创作要有趣，无论写法和语言，都有很大区别。
首先谈小说的脉络。小说讲究环境、时间、人物、事件，而环境可以是社会大环境可以是主角身处的环境。人物是陆续出场，通过情节的发展引出人物。小说也讲究有个故事核，但这个故事核只要写出事件的发生、发展、高潮、结尾可以没有，创作者只需要把事件描述清楚，把你想表达的中心思想，表达清楚就可以，至于故事的结局并不重要，那不是小说想表达的主要意图。而剧本不一样，剧本的脉络和小说脉络走向一样，但事件进展比较快，应该一个冲突接一个事件，推着故事情节走，时刻抓住读者的心，就是俗话说的一步一个坑，然后再找事件埋上这个坑。剧本都是有结局的，不能含蓄的结束，或喜剧，或悲剧，或圆满，或遗憾，但都应该完整呈现读者。小说的语言和剧本语言有相同点也有不同点。共同点是主人公之间的对话语言基本相同，都是生活语言。小说用心理描写和环境描写刻画人物，而剧本是通过对话和事件的发生矛盾纠纷衬托塑造人物，尤其人物的行为举止，语言和肢体动作的配合，辅以画面的连贯性，完成的创作。可以跳跃镜头，转换镜头，但必须有连贯性。
小说和剧本的表达方式也不同。是记叙表达式，可以第一人称，可以第三人称。剧本不一样，剧本一般采用第三人称居多，都是以人物出场呈现的方式创作，可以唱可以说。
剧本又分很多种，有小说剧本、话剧本、小品、相声等，各种剧本根据故事情节的不同，在创作上还有区分。
小说只是截取主人公生活的某一片段完成主观的想法，而剧本不一样，它始终以主人公为核心，可以从小到大，从中年到老，或者写出主人公的一生，把主人公经历的经典故事情节和重大事件都呈现出来，记录了一个时代的缩影，时间可以过渡，可以跨越，但不影响主人公的成长连贯性。
好的小说陈述的语言比较凝练，简洁，讲究节奏感强，让读者读起来轻松，郎朗上口，不会感觉有阅读疲劳。而剧本不一样，肢体接触追求细腻，动作追求细节，具体到主人公的眼神，都要形象生动地展现出来。
剧本一般会有道具出场，各人物开篇就应该交代清楚。小说是陆续登场，人物和环境相携相伴而生。
小说和剧本可以互相转换，但都是二次创作的过程，写法上会有很多改变。区别很多，这都需要创作人员用心感受，经验是身体力行总结出来的，只会写作技巧不行，还是得落实具体的行动上。这只是我的个人心得，请大家借鉴。谢谢！
秋小萍
不太了解。我只知道好的小说描述的都很精彩，但是好多电视电影拍出来的效果或者剧情就很烂，有技术问题，有资金问题，有剧情安排，审核需要删除等等问题达不到理想状态，所以写出来的剧本很难跟小说真实状态相比。
t.zany
小说语言是用来看的。但是剧本语言却不一样它是用来听的。所以有些时候还是需要改动一下。这样才能更好的让演员演出，小说作者所要表达的人物形象。
老婆不让我爬山
小说偏文艺描写，虽然有大量情节支撑，但是还是有很多的心理刻画，很多具体的东西都模糊处理，有的小说虽说细节丰富，时间地点都很详实，但是仍然不能够完全考虑现实情况，有的小说太多天马行空的想象并不能够被镜头语言所呈现。为什么很多小说拍成影视剧后效果不如人意，就是因为电影是具象艺术，小说说到底是想象艺术，一千个人心中有一千个哈姆雷特，翻拍出来肯定不如人意。反观剧本，必定有大量的写实，时间必须明确，早上、中午还是晚上，地点是在哪里，房屋摆设，户外情景，必须详实，另外必须有大量的对白，情节大部分由对白来支撑，可以去看一看我的团长我的团这本书，基本上可以算作是剧本了，写得特别详实，跟日记的题材差不多，几月几号，早晨，天气情况，事件地点，然后就是人物的刻画与大量的对白，就算的心理的描写基本也都可以算作是画外音，我是先看过电视剧再看的小说，基本完全复原了当时的情景，演员的表演与画面的展现与小说基本完全吻合，体会到了很强的阅读快感。与我之前所看过的小说完全不一样，强烈的真实感，跟电视剧呈现出的效果基本是完全一样的。这还只是由小说语言转换成编剧语言，更深的还有情节的环扣，小说毕竟节奏比较慢，如果完全按小说来拍估计没人能坚持看下去，这也是为什么很多人觉得我的团长我的团不好看的原因。编剧能把戏剧冲突很好的编排起来，每隔特定的时间来一个大的冲突，把不必要的描写压缩甚至舍弃。
小说语言与剧本语言目的不同，小说依靠读者想象，剧本语言需要可以被镜头语言所表现，节奏上小说可以平铺直叙，剧本语言必须把握好节奏，抓住观众眼球。
羲少
谢谢邀请，我不是专业人士，仅就自己的理解试答一二。
第一，要尊重小说的原创，有时剧本为了剧情需要，可能要删除或增加一下内容，这是允许的，但不可改变小说主旨，否则就不是改编了。
第二，小说在交待故事发展脉络时，需注意连贯性，剧本根据需要可能要有一些跳跃(蒙太奇)，不同的场景和环境有转换(但要注意逻辑性、合理性)。
第三，从语言学角度说，小说的模糊语言多些，如可以有大量的人物心理描写、环境烘托等，而剧本则不同，要用科学语言，便于导演分镜头，可操作性更强些。
以上看法，不知对否，请行业评判。
lailye
笔久
小狐Molly
原贴：谁有语言剧本或者相声
我有什么名号
在路上的坏小孩
娜里的心情是彩色的
原贴：谁有语言剧本或者相声
lisauu
小蕊
蔬菜饼
谢邀（其实没人邀，我自己搜的）
我是一名资深影迷，喜欢并热爱电影，喜欢和朋友们一起讨论电影。欢迎关注我，和我一起探讨。
阿甘正传
高中时代，英语老师带领我们全班同学观看了这部电影，整部电影拥有大部分的旁白性台词，语速中等，极为适合朗读。
Life was like a box of chocolates, you never know what you’re gonna get. ——人生就像一盒巧克力， 你永远不知道下一块会是什么味道。
影片讲述了一名智商只有75的低能儿——阿甘的成长经历，巧妙的穿插和连接美国几十年来社会政治生活中的重要事件，通过调侃反讽来强调传统价值观的回归。
先天弱智，智商只有75，腿上还戴着用来矫正骨骼畸形的金属支架
阿甘的妈妈却是一位性格坚强的女性，她不断的鼓励儿子：You are no different than anybody else is.——你和别人没有任何的不同。
在学校里，智商只有75的阿甘通常都是其他人的欺负对象，为了躲避欺负，阿甘听从他唯一的好朋友——珍妮的话：Run!Forrest, run!——跑！福雷斯，跑！而开开始奔跑。从此也开启了自己人生经历的“跑”
他跑了年复一年，月复一月。从阿拉巴马，跑到橄榄球场上，跑到越南战场，跑到白宫，跑到中美乒乓球外交，跑到密西西比河，他跑遍了全国。
阿甘的奔跑，给他带了种种绚烂繁华。从低能儿，到大学生，到橄榄巨星，到越战军人，到总统接见的英雄，到企业家……
整部影片讲述了主人工阿甘的绝境重生，阿甘有明确的奋斗目标，不达目的决不罢休的信念以及面对挫折和困难所表现出来的超常的忍耐力，值得我们深思。
泳衣
wangbindal
怒斩小黄瓜
我要推荐的这部电影是《小妇人》，它是根据美国女作家露易莎•梅•奥尔科特创作的长篇小说改编的。小说以美国南北为背景，以19世纪美国新英格兰地区的一个普通家庭四个姐妹之间的生活琐事为蓝本的带有自传色彩的家庭伦理小说。故事情节简单，感人至深是小说的一大特点，它的语言也明白晓暢，我英语不好，一遍读下来都没问题，基本都是单句，很少复合句。另一个它语言通俗易懂的佐证是，在美国图书协会、美国教育协会两会代表选入100种乡村小学的必备书，其中精选25种，《小妇人》列居25种的榜首。连乡村小学生能读懂，可见它的通俗性。
这部小说在美国是家喻户晓的名著，被多次搬上屏幕，最经典的是九四年的版的，这部电影取得了很大成功，获得了包括奥斯卡等多项国际大奖的提名。里面的演员选的都很棒，不光漂亮演技也了得。说说其中两个大家熟悉的演员，薇诺娜•瑞德和克尔斯滕•邓斯特。
薇诺娜•瑞德在《小妇人》中扮演老二JO,一个有才情但坏脾气的女子，最后成了作家，是作者自己的化身。薇诺娜•瑞德更有名的电影角色是吸血鬼惊情四百年的女主角和剪刀手爱德华的女主角，她的美丽给我留下了深刻的印象。
尔斯滕•邓斯特在《小妇人》中扮演老四AMY,很巧的是尔斯滕•邓斯特很有名的彰显她演技的也是一部关于吸血鬼的电影《夜访吸血鬼》，而且是和《小妇人》同年演出的。她以小小十二岁的年纪饰演一个身体被压制不能生长，但灵魂却是成成年人的吸血鬼。透过它的眼睛我们在一个孩子身上看到了成人的幽怨憎恨，可以说这个角色是非常成功的。
