你看看曹禺的《雷雨》，剧本版的，高中课本中也有
把英语课文改编成剧本作文
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![[作品小说]侠客行](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
水冰蓝tt
戏剧是一种综合性的舞台艺术，剧本是舞台演出的依据和基础。要想把课文中叙事性的诗文改编为课本剧，首先要懂得剧本的特点，然后才能根据其特点编出符合要求的课本剧。
编写课本剧必须突出体现剧本的三方面特点：
1．空间和时间要高度集中
剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后…… 相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。
剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。“幕”指情节发展的一个大段落。“一幕”可分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。初学改编短小的课本剧，最好是写成精短的独幕剧。
2．反映现实生活的矛盾要尖锐突出
各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。
剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之处。
3．剧本的语言要表现人物性格
剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面
剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。
舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部分内容一般出现在每一幕（场）的开端。结尾和对话中间，一般用括号（方招号或圆括号）括起来。
懂得了剧本以上几个特点和要求，再参考学过的剧本课文，就可以试着学编课本剧了。
二、将剧本改写为故事
剧本与故事的共同点是，都有人物、环境，都不乏生动的描写和细致的刻画。所不同的是，故事不受舞台时间、空间的限制。因此，将剧本改写为故事，可以放开手去写，时间、空间不必那么集中。整个故事可根据剧本中矛盾冲突的发展变化过程，构成故事的开端、发展、高潮。结局的情节结构。在故事中可以加强人物的心理描写、行动描写，使人物性格更为突出，形象更为鲜明，思想感情更为丰富。同时，可将剧本舞台说明中的布景说明改为环境描写，为故事情节发展和人物活动提供更为广阔的天地。总之，不论将叙事诗文改编为剧本，还是将剧本改写为故事，都要注意不同文体的表现形式和特点，努力做到正确理解原作，使改编后的文学形式更充分更准确地表达原作的主题和主要内容
原贴：怎样把小说改写成剧本？？
木头包子
如果是自己的创作，可以随意改编。如果是别人的作品，也可以改编，但如果改编的目的是为了利益，那就得向原作者购买版权，否则对方可以告你侵权。理论上，所有的作品都可以改编。至于稿费那是不固定的，要看原作者的知名度。现在的网络小说稿费也就是千字3分钱。
davidhwei
如下
第一场
时：日
地：社区综合办公室
人：郭二林，杨大妈，上官丽莎
¤杨大妈正在听中波里的新闻，上官丽莎在照镜子，梳头。
¤郭二林拎包进门
杨：呦，二林子来拉。
郭二林：哎！老主任，（冲上官丽莎）早！
上官丽莎：（抬起头）您也早！昨的球儿您看了嘛，
¤郭二林走到自己的桌子前，坐下，
郭二林：咳，看什么球啊，挨户收咱那个管理费，一家儿看上两眼，对了，（起身）杨主任，先把昨儿个我收的那钱给您吧，（掏出一纸袋子，递上）我点了三遍了，您再点点。
杨大妈：（把钱从袋子里取出）：林子，都收完啦？
郭二林：啊。
杨：多少啊？
郭二林：（正要从暖瓶倒水，抬头）两千三百五。
杨大妈：哦（做点钱状）。
上官：（把镜子往桌子上一合）：老主任我点吧。（接过）
郭二林：（抖落报纸）：哎！杨主任，咱们该收的都收齐了吧？
杨大妈：东区都齐了，铺面的也齐了，（抬头轻声自言自语状）清洁费和停车费上礼拜也齐了，就差你这一块儿了。
上官丽莎：（把钱往桌子上啪的一磕）：两千三百五（半埋怨状嘟嘟囔囔）：老主任，咱这是不是也得弄一台点钞机了（起身递过去），每月这么弄费神费力还不说，要是有了假钞都不知道。
杨大妈：（边点边说），丽莎啊，小心驶得万年船，用什么机器呀，也比不上人，假钞？哼，别以为我都老眼昏花了，一张也逃不了！
¤上官丽莎坐下，挑着眉毛点了点头，那意思仿佛是“呵呵，是吗？”
郭二林：（喝水，看着报纸头也不抬接话茬）：咱这儿也出不了假钞。
杨大妈：哎呀！
郭二林：噗！（一口水全喷出来，连忙擦干净嘴边的水）我说老主任你这是干嘛呢？
杨大妈：（慢慢拿起一张钞票）假钞。。。
原贴：怎么把小说改写成剧本?
蛋蛋erica
1、白居易的《长恨歌》。清朝时就被洪昇改编成昆曲剧本《长生殿》了，后来的京剧《贵妃醉酒》更是经久不衰。
最新的改编就是前不久的大片《妖猫传》，中间还经过了一次日本作家改编。
2、李白的《侠客行》。这个早就被金庸老爷子扩展成武侠小说《侠客行》了，后来被改编成影视好几次。
（很早的一部梁朝伟主演的《侠客行》，老实说也挺烂的哈哈哈哈）
3、杜牧的《赤壁》
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
曹操为了大乔小乔打赤壁之战的传说恐怕几千年都洗不清了。。。。
4、白居易琵琶行。
五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。
一曲琵琶行可以扩展出多少风流韵事世态炎凉啊。
5、杜甫 三吏三别
不愧是“诗圣”的“诗史”之作。中间多少劳苦大众的悲欢离合人间惨事，可以拍成多少反战之作呀。
6、李商隐夜雨寄北
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
最近在看柳云龙的谍战剧《风筝》，剧中后半段高君宝看着自己心爱的人上山下乡当知青嫁给农民时站在山上嘶吼着这首事，分为激动人心。这个剧不像正常的谍战剧，反而很像揭露人性的年代感情剧。正像李商隐这首诗一样，同样发生在巴山夜雨的山城重庆里，男主女主囿于信仰而始终不能在一起。君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
林大发
少点旁白描述，多点人物对话。中间可以让任务自己念内心独白。最重要的就是多对话。当然，一部长篇小说不太好改，也不适合。短篇的做就行了，顶多分上中下三部分就行，
lixiaoyulijia
我也正在做同样的事，也和你一样“不会”。我觉得要先在心里有一个框架，问问小说要表达什么，再问问自己要表达什么。这两者可能并不一样。你作为剧作者要有所取舍。然后确定故事的顺叙倒叙插叙，分幕，我是打算先全部写顺叙，最后根据效果再作改变。还有要考虑那些是小说表达得出来而在舞台上很难处理的，要改编或把这些情节放到幕后，或由演员说出来。
我改编的是话剧剧本啦：）
原贴：小说如何改编成剧本呀？
/mg_竹露
小说改编成剧本最大的难点是形式的转换，因为无论是电影剧本还是戏剧剧本都有其自身的特点，与小说不尽相同。至于语言、设计对白，通行的做法是除了一些过渡和承接的对话外，以使用原作中人物的语言为主，否则就不叫改编而是再创作了。
小说有很多地方是可以让读者想象的，而剧本不行。台词，动作，环境，甚至表情之类的在剧本中需要讲明白。
而且，在某些地方剧本可以根据自己对原作的理解进行艺术的加工和删改。添加一些适当的情节和台词。
具体的要增加内容要视情况而定，不是都差不多的。
阿瓜阿籽
电视剧改小说挺容易的呀。。就先把人物关系理顺，故事理顺就行了，只是换了一种表达方式。。这两个东西都是以详细叙述、突出人的心理描写为主的。。电视剧里的景物交代的比较简单。。在小说里就可以把环境描写、心理描写以第一人称的形式详细描写就好了。。。比如电视剧里的一个特写想表达的是什么意思和心理想法，在小说里就用语言直白的写出来就好了。。。有好多小说都被改成电视剧了，你可以看看呀。。。然后反过来用就好。。
原贴：剧本如何改编成小说
孙大脸
小说改编成剧本最大的难点是形式的转换，因为无论是电影剧本还是戏剧剧本都有其自身的特点，与小说不尽相同。至于语言，通行的做法是除了一些过渡和承接的对话外，以使用原作中人物的语言为主，否则就不叫改编而是再创作了。
原贴：剧本如何改编成小说
mzcc
《将相和》剧本
时间:约两千三百年前,秦昭襄王称霸时期。
人物：蔺相如－，廉颇－，送信人－，旁白－，秦王—，赵王—，记录人，武士甲－，武士乙－，大臣甲－，大臣乙－，手下甲－，手下乙－
第一场：地点：赵国
【战国时候，秦国最强，常常进攻别的国家。有一回，赵王得了一件无价之宝，叫和氏璧。秦王知道了，就写一封信给赵王，说愿意拿十五座城换这块璧。赵王接到了信非常着急，立即召集大臣来商议。
大臣甲：大家说秦王不过想把和氏璧骗到手吧了，不能上他的当，可是不答应，又怕他派兵来进攻。
大臣乙：我听说有个叫蔺相如的，他勇敢机智，也许能解决这个问题。
【赵王把蔺相如找来，问他该怎么办。
蔺相如（想了一会儿）：我愿意带着和氏璧到秦国去。如果秦王真的拿十五座城来换，我就把璧交给他；如果他不肯交出十五座城，我一定把璧送回来。那时候秦国理屈，就没有动兵的理由。
【赵王和大臣们没有别的办法，只好派蔺相如带着和氏璧到秦国去。
第二场：地点：秦国皇宫
【蔺相如到了秦国，进宫见了秦王，献上和氏璧。秦王双手捧住璧，一边看一边称赞，绝口不提十五座城的事。
蔺相如：（看这情形，知道秦王没有拿城换璧的诚意，就上前一步）这块璧有点儿小毛病，让我指给您看。
秦王(把和氏璧交给了蔺相如。)
蔺相如:（捧着璧，往后退了几步，靠着柱子站定。理直气壮地说） 我看您并不想交付十五座城。现在璧在我手里，您要是强逼我，我的脑袋和璧就一块儿撞碎在这柱子上！(说着，他举起和氏璧就要向柱子上撞。)
【秦王怕他把璧真的撞碎了，连忙是一切都好商量，就叫人拿出地图，把允诺划归赵国的十五座城指给他看。蔺相如说和氏璧是无价之宝，要举行个隆重的典礼，他才肯交出来。秦王只好跟他约定了举行典礼的日期。蔺相如知道秦王丝毫没有拿城换璧的诚意，一回到宾馆，就叫手下人化了装，带着和氏璧抄小路先回赵国去了。到了举行典礼那一天，蔺相如进宫见了秦王
蔺相如:(大大方方地说)和氏璧已经送回赵国去了。您如果有诚意的话，先把十五座城交给我国，我国马上派人把璧送来，决不失信。不然，您杀了我也没有用，天下的人都知道秦国是从来不讲信用的！
【秦王没有办法，只得客客气气地把蔺相如送回赵国。蔺相如立了功，赵王封他做上大夫。
第三场
【过了几年，秦王约赵王在渑池会见。
赵王：（和大臣们商议说）去吧，怕有危险；不去吧，又显得太胆怯。
【蔺相如认为对秦王不能示弱，还是去的好，赵王才决定动身，让蔺相如随行。大将军廉颇带着军队送他们到边界上，做好了抵御秦兵的准备。赵王到了渑池，会见了秦王。秦王要赵王鼓瑟。赵王不好推辞，鼓了一段。秦王就叫人记录下来，说在渑池会上，赵王为秦王鼓瑟。
蔺相如：（看秦王这样侮辱赵王，生气极了。他走到秦王面前。）请您为赵王击缶。
【秦王拒绝了。蔺相如再要求，秦王还是拒绝。
蔺相如说：您跟我现在只有五步远。您不答应，我就跟您拼了！
【秦王被逼得没法，只好敲了一下缶。蔺相如也叫人记录下来，说在渑池会上，秦王为赵王击缶。秦王没占到便宜。他知道廉颇已经在边境上做好了准备，不敢拿赵王怎么样，只好让赵王回去。蔺相如在渑池会上又立了功。赵王封蔺相如为上卿，职位比廉颇高。
第四场：
廉颇：（很不服气，他对别人说）我廉颇攻无不克，战无不胜，立下许多大功。他蔺相如有什么能耐，就靠一张嘴，反而爬到我头上去了。我碰见他，得给他个下不了台！
【这话传到蔺相如耳朵里，蔺相如就请病假不上朝，免得跟廉颇见面。有一天，蔺相如坐车出去，远远看见廉颇骑着高头大马过来了，他赶紧叫车夫把车往回赶。蔺相如手下的人可看不顺眼了。
手下甲说：蔺相如怕廉颇像老鼠见了猫似的，为什么要怕他呢！蔺相如对他们
蔺相如说：诸位请想一想，廉将军和秦王比，谁厉害？
手下乙：当然秦王厉害！
蔺相如说：秦王我都不怕，会怕廉将军吗？大家知道，秦王不敢进攻我们赵国，就因为武有廉颇，文有蔺相如。如果我们俩闹不和，就会削弱赵国的力量，秦国必然乘机来打我们。我所以避着廉将军，为的是我们赵国啊！
【蔺相如的话传到了廉颇的耳朵里。廉颇静下心来想了想，觉得自己为了争一口气，就不顾国家的利益，真不应该。于是，他脱下战袍，背上荆条，到蔺相如门上请罪。蔺相如见廉颇来负荆请罪，连忙热情地出来迎接。从此以后，他们俩成了好朋友，同心协力保卫赵国。
原贴：将相和改编成剧本
雨天的melody
1、白居易的《长恨歌》。清朝时就被洪昇改编成昆曲剧本《长生殿》了，后来的京剧《贵妃醉酒》更是经久不衰。最新的改编就是前不久的大片《妖猫传》，中间还经过了一次日本作家改编。2、李白的《侠客行》。这个早就被金庸老爷子扩展成武侠小说《侠客行》了，后来被改编成影视好几次。（很早的一部梁朝伟主演的《侠客行》，老实说也挺烂的哈哈哈哈）3、杜牧的《赤壁》折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。曹操为了大乔小乔打赤壁之战的传说恐怕几千年都洗不清了。。。。4、白居易琵琶行。五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。一曲琵琶行可以扩展出多少风流韵事世态炎凉啊。5、杜甫 三吏三别不愧是“诗圣”的“诗史”之作。中间多少劳苦大众的悲欢离合人间惨事，可以拍成多少反战之作呀。6、李商隐夜雨寄北君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。最近在看柳云龙的谍战剧《风筝》，剧中后半段高君宝看着自己心爱的人上山下乡当知青嫁给农民时站在山上嘶吼着这首事，分为激动人心。这个剧不像正常的谍战剧，反而很像揭露人性的年代感情剧。正像李商隐这首诗一样，同样发生在巴山夜雨的山城重庆里，男主女主囿于信仰而始终不能在一起。君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
被宠坏的小喵喵
千古绝唱——陆游和唐琬 在浙江的绍兴，有一座沈园。南宋时期那里叫做山阴。传说从前沈园的粉壁上曾题着两阙《钗头凤》，据说第一阙是诗词名家陆游所写，第二阙是陆游的前妻唐婉所和。这两阙词虽然出自不同的人之手，却浸润着同样的情怨和无奈，因为它们共同诉说着一个凄婉的爱情故事—唐婉与陆游沈园情梦。 陆游是南宋时期著名的爱国诗人。他出生于越州山阳一个殷实的书香之家，幼年时期，正值金人南侵，常随家人四处逃难。这时，他母舅唐诚一家与陆家交往甚多。唐诚有一女儿，名唤唐婉，字蕙仙，自幼文静灵秀，不善言语却善解人意。与年龄相仿的陆游情意十分相投，两人青梅竹马，耳鬓厮磨，虽在兵荒马乱之中，两个不谙世事的少年仍然相伴度过
原贴：钗头凤怎样改编成剧本
dengweiy
一、根据剧本特点编写课本剧 戏剧是一种综合性的舞台艺术，剧本是舞台演出的依据和基础。要想把课文中叙事性的诗文改编为课本剧，首先要懂得剧本的特点，然后才能根据其特点编出符合要求的课本剧。 编写课本剧必须突出体现剧本的三方面特点： 1．空间和时间要高度集中 剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后…… 相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。 剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落
原贴：怎样把小说改写成剧本？？
玛丽苏
我也正在做同样的事，也和你一样“不会”。我觉得要先在心里有一个框架，问问小说要表达什么，再问问自己要表达什么。这两者可能并不一样。你作为剧作者要有所取舍。然后确定故事的顺叙倒叙插叙，分幕，我是打算先全部写顺叙，最后根据效果再作改变。还有要考虑那些是小说表达得出来而在舞台上很难处理的，要改编或把这些情节放到幕后，或由演员说出来。 我改编的是话剧剧本啦：）
原贴：小说如何改编成剧本呀？
哈娜娜
小说改编成剧本最大的难点是形式的转换，因为无论是电影剧本还是戏剧剧本都有其自身的特点，与小说不尽相同。至于语言，通行的做法是除了一些过渡和承接的对话外，以使用原作中人物的语言为主，否则就不叫改编而是再创作了。
原贴：剧本如何改编成小说
白白7-7
把小说改编成剧本,第一步就是要在思路上理清整本小说的内容,情节,人物,环境。在思维上对整部小说做一个高度的概括;第二,就是要让自己的思维在时空上有一个可接受的跳跃性,它要求你要会采用一些与剧本内容无关的一些外景来展现。 如:要表现四个季节,你可以让你主人公中的一个代表站在舞台中保持不动姿势,穿着四个季节服装的群众演员在相关背景音乐下依次上台,一年时间就可以在一分钟内带过。 不要害怕你的观众看不懂,要相信他们跳跃的感情比你更丰富,而且可以增加剧本的可预测性,在这时间里给每一个观众带来的感受是很不同的;第三,就是要你学会舍弃剧本的内容,毕竟话剧的表现空间只能是一个有限的舞台和时间,"舍弃"是非常必要的。 但是在舍弃时要注意不能改变剧本主旨,不然就会变成搋改剧本,是要负法律责的。 所以,我们通常"舍去"的都是一些渲染故事的情节,把许多的情节概括,组接在一起做以上第二步的浓缩。 第四,就是在人物选择上,要尽量删减必要人物,补添不必要人物。就是要分清人物的主次,去除所有中间人物,只留重要人物和渲染人物;第五,就是在服装和背景及背景音乐上一定要下工夫,要用这些东西帮助你表现主旨,弥补缺陷是很有必要的!。
原贴：如何把小说改编成话剧剧本
shixiang
人物表 沛公 项王 张良 范增 樊哙 项庄 彩凤 陈平 兵卒等若干人 第一场 智迷项伯 时间：入夜时分。 地点：沛公的中军大帐，外面有侍卫二人把守。 布景：舞台正中有三个几案，张良坐在右边几案后面的坐席上。沛公坐在正中的几案后边。背后有青龙图案的壁画。左边的一个几案空着。三个几案上均有茶具和灯具各一套。沛公坐在案前，正与张良谈话 沛公：张将军，您已经送我送得够远了，明天你可以回去向韩王复命了。请你告诉韩王，就说我对他的盛情十分感谢。 张良：敢问沛公，您对您现在的处境有怎样的看法？ 沛公：这个――， 兵卒：报―― 沛公：进来。 兵卒：（行礼）报告沛公，外面有一人求见张将军。 沛公：那就请他进来。
shimeihao
（1）关于剧本和情节的改编。（50分） ①《木兰辞》原著内容是什么？（10分） 答：唧唧复唧唧，木兰当户织。 不闻机杼声，唯闻女叹息。 问女何所思？问女何所忆？ 女亦无所思，女亦无所忆。 昨夜见军帖，可汗大点兵， 军书十二卷，卷卷有爷名。 阿爷无大儿，木兰无长兄， 愿为市鞍马，从此替爷征。 东市买骏马，西市买鞍鞯， 南市买辔头，北市买长鞭。 朝辞爷娘去，暮宿黄河边。 不闻爷娘唤女声，但闻黄河流水鸣溅溅。 旦辞黄河去，暮至黑山头。 不闻爷娘唤女声，但闻燕山胡骑鸣啾啾。 万里赴戎机，关山度若飞。 朔气传金柝，寒光照铁衣。 将军百战死，壮士十年归。 归来见天子，天子坐明堂。 策勋十二转，赏赐百千强。 可汗问所欲，木兰不用尚书郎， 愿驰千里足，送儿还故乡。 爷娘闻女来，出郭相扶将。 阿姊闻妹来，当户理红妆。 小弟闻姊来，磨刀霍霍向猪羊。 开我东阁门，坐我西阁床。 脱我战时袍，著我旧时裳。 当窗理云鬓，对镜帖花黄。 出门看火伴，火伴皆惊忙。 同行十二年，不知木兰是女郎。 “雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离； 双兔傍地走，安能辨我是雄雌！” ②动画片《花木兰》故事梗概是什么？（10分） 答：在古老的中国，有一位个性爽朗，性情善良的好女孩，名字叫作「花木兰」，身为花家的大女儿，花木兰在父母开明的教悔下，一直很期待自己能花家带来荣耀。 不过就在北方匈奴来犯，国家正大举征兵的时候，木兰年迈的父亲竟也被徵召上战场，伤心的花木兰害怕父亲会一去不返，便趁着午夜假扮成男装，偷走父亲的盔甲，代替父亲上战场去。花家的祖宗为保护花木兰，于是派出一只心地善良的木须龙去陪伴她，这只讲话像连珠炮又爱生气的小龙，在一路上为木兰带来许多欢笑与协助。 从军之后，花木兰靠着自己的坚持的毅力与耐性，通过了许多困难的训练与考验，也成为军中不可或缺的大将。然而，就在赴北方作战时，花木兰的女儿身被军中的同僚发现，众家男子害怕木兰会被朝廷大官判以「欺君之罪」，只好将她遗弃在冰山雪地之中，自行前往匈奴之地作战。 幸好在这么艰难的时刻里，木须龙一直陪伴在她身边，不时给她精神上的支持与鼓励，而凭着一股坚强的意志与要为花家带来荣耀的信念，木兰最后协助朝廷大军抵挡了匈奴的来犯，救了全中国。 出身于古老中国家庭的花木兰，自小便是个聪明伶俐，志气高昂的女孩，虽然她一心一意想要父母为她这个女儿感到骄傲，但似乎常常弄巧成拙，令她自己伤心不已。 当她得知年迈的父亲将被徵召入伍，以对抗日渐入侵的匈奴时，花木兰不禁为父亲的安危感到忧心，突生的勇气促使木兰决定告别家乡，女扮男装“代父从军”，就像是得到祖先们的庇荫般，由被排斥到接受，就在花木兰的军人生活渐入佳境时，她女扮男装的身份被揭穿了，她与木须被抛弃在冰天雪地的边疆，即使在如此恶劣的情势之下，木兰都没有放弃对抗挫折的勇气，但是原想要为家人带来骄傲的花木兰，要如何回到中原，并证明自己的一片心意。 ③影片的主题与原著有何异同？（10分） 答：影片的《花木兰》是写的爱情，把国家放到其次，把个人的爱情放在首位，强调个人，这与美国人的世界观和人生观分不开， 原著的《花木兰》是写女子能象男儿一样，驰骋沙场，保家卫国的，强调的是男女平等，国家利益至上的观念。 这是中国传统的世界观和人生观的反映。 ④《木兰辞》中有哪些主要情节？ （10分） 答：木兰出世、少年木兰、替父从军、塞外征战、立功凯旋、皇上封赏、辞官回乡、悲剧情爱、终老故里 ⑤ 影片新增了哪些情节，这些情节各自表现了什么？（10分） 答：首先，影片中的花木兰是一个斗志昂扬的女孩。 身为花家的大女儿，一心想为花家争荣耀，但是却常常弄巧成拙，闹了不少的笑话。 其次，花木兰是一个勇敢、执着的人。在从军的路上，她遇到了不少的困难，身为女孩儿，她却从来没想过退缩，时刻把家、国放在心上。 甚至在被同伴认出是女儿身时，也豪不放弃。 提到花木兰，不能不提的是她的孝心。 当她得知年迈的父亲被征召入伍时，她毅然地偷走了父亲的盔甲，半夜离家出走——代父从军。 看过这部影片的人，相信都会对影片中的木须龙留下深刻的印象。他是花家的祖宗为了保护木兰而派出的，木须龙讲话像连珠炮，又喜欢生气，一路上给木兰带来了不少的欢声笑语与协助。同时，他又非常的护主，当木兰被同伴发现是女儿身，同伴担心朝廷大臣会判她欺君大罪而把她抛弃在冰山雪地时，木须龙给了木兰不少精神上的帮助，他不时地支持和鼓励着兰。 。
原贴：木兰辞如何改编成剧本
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