《祝福》
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改编剧本 Adaptation. (2002)
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本书是著名作家夏衍先生介绍电影剧本写作常识的入门性读物,内容涉及人物、结构、对话、艺术技巧等诸多最基本的常识性问题。作者结合多年的电影工作经验,参考大量中外优秀影片案例,使本书生动、丰富而又极具可操作...
When a naval cruiser sinks in mysterious circumstances in the North Sea, all aboard are lost. Rose i...
淡定红茶Grace
原贴:由夏衍改编剧本的电影是?
大眼猫
《祝福》。
电影《祝福》,原著为鲁迅小说《祝福》,夏衍改编剧本,桑弧导演,白杨主演,1956年由北京电影制片厂摄制,该片是新中国第一部彩色故事片。
《祝福》通过祥林嫂一生的悲惨遭遇,反映了辛亥革命以后中国的社会矛盾,深刻地揭露了地主阶级对劳动妇女的摧残与迫害,揭示了封建礼教吃人的本质,指出彻底反对封建的必要性。
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剧情简介:
辛亥革命前后,居住在浙东山村里的祥林嫂命运凄惨,丈夫祥林早年去世,他死后的棺材帐越滚越大,一家人生活举步维艰。婆婆走投无路,为了还清债务,给二儿子阿根娶亲,在中人卫老二的怂恿下不惜偷偷将媳妇卖给贺老六。
阿根将此事告于嫂子,祥林嫂得知此事,便连夜逃走到了鲁镇。在阮大嫂的介绍下,到鲁四老爷家当了女佣。可没过多长时间,祥林嫂还是被抓了回去,带到山坳里成亲。在拜堂时,祥林嫂一头撞在了香案上,昏了过去,但她醒来时,被新丈夫贺老六的老实、真诚打动,便留了下来,一年后生下儿子阿毛。
可好景不长,两年后的冬天,卫老二来逼债,但贺老六因为卧病在床,所以无力还债,卫老二乘机唆使贺老大霸占老六的几间破房,并商量等老六死后,再把祥林嫂转卖,为此,老六与卫发生了口角,被打得奄奄一息。
这时,外面又有人高喊"狼来了",祥林嫂赶紧冲了出去找阿毛,但最后在山上只找到了一只小鞋,祥林嫂哭得死去活来,被搀回家后,老六早已断气,她走投无路,只得又到鲁四老爷家帮佣。但鲁四老爷等人认为祥林嫂克夫克子,是个有罪的晦气女人。
每逢祭礼拜神时,都不让她沾手,只让她在厨房里干些粗活。祥林嫂由于受到重重打击,变得很木讷,经常向人念叨阿毛的事,人们经常讥笑她,祥林嫂内心益发悲苦。
后听人说在庙里捐条门槛供万人踏便可以洗脱罪过,祥林嫂以为见到了希望,便拿出所有积蓄10吊钱捐了一条门槛。但事后大家依然歧视她,鲁四老爷还因她碰了供品而横加责骂,并将她赶了出去。祥林嫂从此疯疯癫癫、乞讨为生。又一个年夜,可怜的祥林嫂在一片看似欢庆祝福的气氛中悲惨地死去。
hellkun
(一半海水 一半火焰)电影 曾被美国导演改编 中国导演也曾改编 个人认为美国版较好 (顽主)电影 葛优主演 (看上去很美)电影 (阳光灿烂的日子)电影 戛纳获奖影片 主演者夏雨因此片获得影帝 此片非常值得一看!!
静子
由夏衍改编剧本的电影是《祝福》。
电影《祝福》,原著为鲁迅小说《祝福》,夏衍改编剧本,桑弧导演,白杨主演,1956年由北京电影制片厂摄制,该片是新中国第一部彩色故事片。
《祝福》通过祥林嫂一生的悲惨遭遇,反映了辛亥革命以后中国的社会矛盾,深刻地揭露了地主阶级对劳动妇女的摧残与迫害,揭示了封建礼教吃人的本质,指出彻底反对封建的必要性。
幕后制作
起初北影方面并未认可上影初拟的这一角色扮演人选,于是重新扩大范围遴选祥林嫂的扮演者: 让所有拟选演员进摄影棚试镜拍几段最主要的戏,然后由厂领导与导演等有关人员一起, 集中对这些由不同演员分别试拍的样片进行评选,最后还是选中了白杨。
剧组在绍兴一带拍外景时,碰到阴雨不停,眼看赶在鲁迅逝世二十周年(1956年10月19日)上映成问题,北影厂长汪洋立即召集摄影师钱江、美工师池宁商量对策。最后,剧组决定撤回北京先拍内景。
所有待拍外景镜头,到十三陵附近和玉泉山搭景,让北方山地改观为江南水乡。这对美工和摄影都是严峻考验。为了逼真,摄制组把绍兴的门窗和乌篷船都运到“假水乡”。祥林嫂在河埠洗衣、淘米以及被抢的镜头,都是在这里拍出来的。
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夏衍改编的电影剧本包括《林家铺子》、《狂流》、《祝福》、革命家庭、《春蚕》、《狂流》等。
《狂流》是中国电影史上第一部“左翼影片”,无声故事片。
《春蚕》根据茅盾同名小说改编,这是夏衍将现代文学作品搬上银幕的第一次尝试,最大程度体现了改编者的意图。
电影《祝福》,原著为鲁迅小说《祝福》,夏衍改编剧本,桑弧导演,白杨主演,1956年由北京电影制片厂摄制,新中国第一部彩色故事片。
夏衍的创作特色
夏衍创作的着力点,在于通过关注大时代里普通知识分子和市民阶层的精神悲欢,来提示社会政治和革命的主题。
夏衍大多将自己鲜明的政治态度,寓托于普通人的日常生活与内心冲突中,从简单平凡的小人物身上反映出激荡的时代特征,让读者和观众听到将要到来的时代的脚步声,以一种近乎平庸的写实精神反衬出波澜壮阔的时代生活,将社会政治意识、政治热情与艺术创作地结合在一起,这使他在同时代剧作家同行中脱颖而出,并获得了自己的文学史地位。
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由夏衍改编剧本的是电影《祝福》。
电影《祝福》,原著为鲁迅小说《祝福》,夏衍改编剧本,桑弧导演,白杨主演,1956年由北京电影制片厂摄制,该片是新中国第一部彩色故事片。
《祝福》通过祥林嫂一生的悲惨遭遇,反映了辛亥革命以后中国的社会矛盾,深刻地揭露了地主阶级对劳动妇女的摧残与迫害,揭示了封建礼教吃人的本质,指出彻底反对封建的必要性。
扩展资料:
1924年1月,正在日本福冈的沈端先(夏衍)将一篇旧作重新修改,题名新月之下寄回上海,刊登在狮吼半月刊上,署名“沈宰白”。这是夏衍发表的第一小说,作品描写了一个在日本留学的中国学生对未婚妻的思念。
创作有电影剧本《狂流》《春蚕》,话剧秋瑾传《赛金花》法西斯细菌《上海屋檐下》及报告文学《包身工》。改编创作有《在烈火中永生》革命家庭《祝福》《林家铺子》等电影剧本,著有《写电影剧本的几个问题》等理论专著。
著述甚丰,有夏衍剧作选夏衍选集夏衍剧作集夏衍电影剧本集夏衍杂文随笔集夏衍论创作《懒寻旧梦录》等。
参考资料来源:
参考资料来源:
麦仲肥
把一部小说、一本书、一出舞台剧或一篇文章改编成电vv影剧本跟创作独创的电vv影剧本是一样的。“进行改编”
(toadapt)意味着从一种媒介改变成另一种媒介。改编(adaption)的定义是:“通过变化或调整使之更合宜或适应的一种能力”——也就是把某些事情加以变更从而在结构、功能和形式上造成变化,以便调整得更恰当。
换句话说,小说就是小说,舞台剧就是舞台剧,电vv影剧本就是电vv影剧本。把一本书改编成电vv影剧本,意味着把这一个(书)改变成为另一个(电vv影剧本),而不是把这一个叠加在另一个之上。它不是拍成电vv影的小说,或者拍成电vv影的舞台剧。它们是两种截然不同的形式。一个是苹果,另一个是桔子。
当你把一部小说、一出舞台剧、一篇文章,甚至于一首歌曲改编成电vv影剧本时,你是在把一种形式改变为另一种形式。你是根据它原来的素材来写一个电vv影剧本。
然而从实质上讲,你还是在创作一个独创的电vv影剧本,因而你必须以独创的方式来探讨它。
一部小说通常涉及的是一个人的内在生活,是在戏剧性动作的思想景象中发生的人物的思想、感情、情绪与回忆。 在小说中,你可以用一句话、一个段落,一页稿纸,或一个章节,来描写人物的内心对白、思想、感情和印象等等。小说时常发生在人物的脑海内。
另一方面,一出舞台剧是在舞台面的规定范围之内用对话把思想、感情和事件描绘出来。戏剧涉及的是戏剧性行动的语言(language)。
电vv影剧本涉及的是外部情境(externals),是具体的细节——一只钟的滴嗒声,一个小孩在空旷的街道上游戏,一辆汽车拐过街角等。电vv影剧本是一个用画面来讲述的故事,它发生在戏剧结构的来龙去脉之中。
曾经导演过《筋疲力尽》(Breathless)、《周末》(Weekend)和《随心所欲》(VivresaVie)等片的富于创新精神的法国电vv影导演让━吕克·戈达尔(Jean-LucG-
odard)说过,电vv影正在发展自己的语言,所以我们要学习如何去读解画面。
改编的剧本应该看作是独创的电vv影剧本。它只不过是以小说、书籍、舞台剧、文章或歌曲为起点。这些都是材料来源,是起点。仅此而已。
当你改编一部小说时,你没有必要把自己仅限于忠实于原素材的地步。
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原贴:关于剧本改编
Yin_nn
夏衍改编的电影剧本包括《林家铺子》、《狂流》、《祝福》、革命家庭、《烈火中永生》、《春蚕》、《狂流》等,其对30年代进步文艺产生巨大影响。
《狂流》是中国电影史上第一部“左翼影片”,无声故事片。《春蚕》根据茅盾同名小说改编,这是夏衍将现代文学作品搬上银幕的第一次尝试,最大程度体现了改编者的意图,是现实主义力作,奠定了中国电影史上最为出色的改编新文学作品的杰出作家的地位。
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夏衍,是新中国电影文学的奠基者。用当今的流行语来说,作为剧作家和电影人的夏衍,一生创作了好几个热门IP,有的搬上舞台,有的搬上银幕。《上海屋檐下》,是他当年一炮走红的第一个大IP。
从开幕到终场,细雨始终不曾停过。雨大的时候丁冬得可以听檐漏的声音,但是说不定一分钟之后,又会透出不爽朗的太阳。空气很重,这种低气压也就影响了这些住客们的心境。
从他们的举动谈话里面,都可以知道他们一样地都很忧郁、焦躁、性急……所以有一点很小的机会,就会爆发出必要以上的积愤。
zjh540817
三三_Joe
由夏衍改编剧本的是电影《祝福》。
电影《祝福》,原著为鲁迅小说《祝福》,夏衍改编剧本,桑弧导演,白杨主演,1956年由北京电影制片厂摄制,该片是新中国第一部彩色故事片。
《祝福》通过祥林嫂一生的悲惨遭遇,反映了辛亥革命以后中国的社会矛盾,深刻地揭露了地主阶级对劳动妇女的摧残与迫害,揭示了封建礼教吃人的本质,指出彻底反对封建的必要性。
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《祝福》里的人物个个形象鲜明:贺老六的纯朴忠厚,阿根的老实善良,鲁四老爷的伪善残酷,鲁四太太的刁削成性,卫老二的狡诈奸滑,柳妈的迷信麻木……导演以高超技艺把他们刻划得人各有貌、个个血肉丰满。影片成为新中国电影史上一部永远闪光的作品。
《祝福》的改编体现了夏衍以往的编剧风格,以严谨的结构、精炼的笔触,忠实地再现了原作的思想,保持了鲁迅作品中冷峻、深沉、凝重、窒息的悲剧气氛和艺术风格。夏衍这些创造性的丰富和改动,使影片既完整地体现了原著的精神风貌,又突出了电影表现特点,为名著改编提供了一个成功的范例。
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