它是一种对话的文学形式,这个是根据戏曲还有话剧发展起来的,有了这一种文学的形式。
剧本的形式特点有哪些
nainaizi
神奇力量 --奥运话剧
时间:奥运会开赛之前。
地点:雅典城,Trivisonno的卧室。
时钟敲响了九下,街道上的人们依旧在狂欢。他们拿着Blanchard的海报,高叫着Blanchard必胜的口号。
Trivisonno(从床上坐起来,走到窗户旁边,不屑地向下张望,看见狂热的人群从窗户下面走过):哼,无聊地人们,你们难道不知道住在这里的人才是一位真正的长跑天才吗?
人群依然在窗外喧闹。
Trivisonno(冲着窗外大喊):你们给我闭嘴!Blanchard?Blanchard!满城的人都在叫他的名字!你们睁开自己的眼睛看看这里!这里也同样住着一位体育奇才!他现在需要休息,因为明天比赛就要开始了!
人群中一人(女生)(抬眼看了一下Trivisonno,然后大笑起来): Blanchard已经三度获得马拉松项目的金牌了,Hermes赠给了他飞腾的速度,Ares赠给了他无畏的勇气。你是谁?没有人听说过你的名字。你也敢在运动场上亮出自己的名号吗?
Trivisonno(愤怒地关上窗户):无知的人!我会证明给你们看的!(狠狠地坐到床上,用被子蒙住脸,阻止屋外的喧闹声传到自己的耳朵里。)
人群下。
过半分钟左右,Trivisonno又从床上坐起来,感情忧郁。
Trivisonno(叹气):我想我恐怕真的没有这个实力拿金牌……(咬牙)可我不能就这样输给那个Blanchard,让城里的人看我的笑话!哦,除非有神奇的力量……(跪在床前,双手高举)奥林匹斯的诸神啊,请你们赐予我神奇的力量吧,让我赢得明天的比赛!
人群喧闹声渐渐淡去,窗外传来小贩细弱的叫卖声。小贩背着布口袋上,手中举着一个色彩艳丽的药瓶。
小贩(高举药瓶,悄声细语):神奇力量(The Magic Power)并不难找,只要你留心细细观瞧。让我们把众神瞒过,趁着这晚夜黑风高,快快用这瓶神奇力量把钱赚到。(略微抬高嗓音)神奇力量,有没有人要?
Trivisonno(将窗户推开一个小缝,露出脑袋,冲着小贩低声叫喊):嘿!你真的有神奇力量吗?我是说你的药能让我在马拉松比赛上获得冠军吗?
小贩(走到窗前,挺起胸脯):当然!这是最有效的增强药,只要这一瓶,岂止是马拉松比赛,你可以直接到奥林匹斯山上找Herakles(大力神)对决!
Trivisonno(向窗外谨慎地左右张望了一下,从怀中掏出一袋钱币):好了,我们成交!
小贩下,Trivisonno将药瓶放入怀中,安心睡去。
Athena(雅典娜)从窗前走过,看向屋内。Athena头带银色王冠,手拿权杖,身穿洁白长裙。
Athena(神情庄严):这愚蠢的人不能领会奥林匹克的意义,竟趁着夜色干出荒唐的事。该给他上一课,不能让他随意玷污奥林匹斯山的圣火。
Athena(举起权杖,指向Trivisonno,口中念神谕):时间的转轮,请你快快转动起来,搅乱人们的记忆,展现出一个混乱的未来。(时间快速走动的声音)
Athena走进屋内,将月桂树花环放到Trivisonno头上。Athena下。
人群上。
人群(欢呼):Trivisonno是我们的王!他神勇无比,打败了Blanchard!他创下了马拉松的新记录!Trivisonno是我们的王!
Trivisonno被吵醒,走到窗前,推开窗户。
Trivisonno(诧异地):出了什么事?
人群中一人(女生)(高声惊呼):是他!我们的英雄Trivisonno!今天你用信鸽的速度获得了马拉松比赛的冠军!你怎能忘记这些事呢?你的头上还戴着月桂树的花环呢!
Trivisonno(摘下头上的花环,冥想一会儿,继而想起):哦!我当然记得!我足足比Blanchard少用了半个小时!哦,当然,我已经成为奥林匹克新的英雄啦!
人群(欢呼):万岁!Trivisonno是我们的王!Trivisonno万岁!
Blanchard衣着凌乱,愤怒地推开人群,径直走到Trivisonno窗前。人群叫喊着,下。
Blanchard(愤怒地指着Trivisonno的鼻子):这次算你侥幸,让你赢了比赛!等着吧,我会努力四年,四年之后的运动场上我们再见!你不会没有勇气接受挑战吧?
Trivisonno(身体开始发抖,还是故作镇定挺起胸膛):我当然会……接受挑战……
Blanchard(嘲笑地):你的声音在发抖!怎么,你不会只是使用了什么卑劣的手段才赢得比赛的吧?
Trivisonno(又心虚地颤抖了一下):没有……
Blanchard(凶恶地):四年,这时间不算长。我想你会记住的,到时候见!
Blanchard气冲冲地离开,下。
Trivisonno紧张地从怀中拿出药瓶,打开盖,往外倒药,发现药瓶已经空了。
(害怕地):已经没有药了,我急于求胜,在比赛之前已经把一瓶药都喝完了。四年之后,我又能拿什么和他较量呢?
Trivisonno回到床上,忐忑不安。
一个记者(女生)带着几个摄影师急匆匆地走到Trivisonno的窗前。摄影师在记者旁边站好,手中高举摄象机和照相机。
记者(手中举话筒,神采奕奕):各位观众,这里是雅典体育在线直播节目。我们已经赶到了Trivisonno先生家中。在今天上午的马拉松比赛上,Trivisonno先生创造了新的记录,成为了奥运会上的一匹黑马。现在我们就要进距离地采访他一下。(直接走进屋内)晚上好,Trivisonno先生!
Trivisonno(吓得从床上站了起来,慌忙把药瓶揣入怀中):你们好。
记者(说话速度飞快):我是雅典体育在线直播节目的记者,今天您神奇地打破了马拉松记录,我们想知道您只怎样训练,才使自己达到这样高超的水平呢?(将话筒伸了出去)
Trivisonno(结结巴巴):我……我……
记者(善解人意地微笑):啊,我想Trivisonno先生可能是由于获得冠军而太激动了,使得他一时间无法用言语表达。没关系,Trivisonno先生,只要把您平日训练的情况如实地告诉观众就好饿,他们想知道关于您的一切。(再次将话筒伸了出去)
Trivisonno(开始擦额头上的汗珠):我就是……每天跑步……跑步……
记者(立即接过话题):跑步?您每天都跑步多长时间呢?你又在哪里练习跑步呢?你知道,观众朋友们希望每天都和您一起训练跑步呢!我们认为,只有全民参与,亲自体验,才能理解运动员不屑努力所传达出来的奥林匹克精神!
Trivisonno(越来越频繁地擦额头上的汗珠):我……就是……
几个西装革履的官员走进Trivisonno家中,其中一人接过记者手中的话筒,直接面对摄象机。
官员(表情严肃):各位观众,由于Trivisonno先生在这次马拉松比赛中取得出色的成绩,雅典奥运组委会已经决定让Trivisonno先生担任雅典城的奥运形象大使,并由国家出钱让他继续参加今年的亚洲杯马拉松邀请赛。您一定有信心赢,是吗?
Trivisonno(嗫嚅地):啊,还要比赛啊……
官员:当然,您在这次比赛中已经充分地展现出您的卓越实力。我们认为您应该在世界舞台上得到更好的展示!
Trivisonno突然坐到了床上,双手抱头。
记者、众官员、摄影师(围了上来):您怎么了,Trivisonno先生?
Trivisonno(抬起头,挥舞手臂,哭喊):你们都出去!出去!我不想再参加任何一场比赛了!一点也不想!
记者、众官员、摄影师下。
Trivisonno(重新拿出怀里的小药瓶,沮丧地):我真后悔!如果我没有喝这瓶神奇力量,没有赢得比赛,那么一切都会好起来的!我真是自作自受啊!
Athena走到窗前,朗诵神谕。
Athena:神奇力量并不神奇,究竟是哪里出了问题?小小的药瓶惹出了祸,愚蠢的人现在应当觉悟。
Athena走进屋里,来到Trivisonno对面。
Athena:看来,你现在已经非常后悔了。
rivisonno:是的,我发现自己干了一件大错事。比赛的输赢完全要看自己的实力,不能有一点投机取巧啊。可是,你是谁?难道是是……Athena?
Athena:哦,非常好,你终于明白了。奥运会是一场圣洁的运动比赛,对于那些以正直和坦诚的品质来参加比赛的人们,奥林匹斯山会给他们最高的敬意。但是对于那些怀着侥幸心理的人,奥林匹斯山上的神灵是不会给他们留一点情面的。因为我们不允许圣火被玷污上龌龊的色彩。
Trivisonno(哭泣着):好了好了,尊敬的Athena,我已经知道我的过错了。您能否宽恕我这一次的过失?我将会永远铭记您的话语。
Athena(举起权杖,Trivisonno慢慢走到床前,躺下):时间请你往回转,好在一切都未开始。愚蠢的人已变得明智,我们的故事就要重新开始。(时间快速走动的声音)
Athena下。
天色已亮,窗外的人群又叫嚷起来。
人群:马拉松比赛今天就要开始!去看比赛!去看比赛!为Blanchard先生加油!
人群从窗前走过。
Trivisonno(起床,慌忙从怀里拿出药瓶,发现瓶盖还未打开,喜出望外):感谢女神Athena!我不会去喝这瓶药。神奇力量并不神奇,要想拿到金牌还靠自己的实力。(丢掉了药瓶)请给我四年时间,让我努力练习。冠军的头衔并不重要。只有正直与坦城的人,才能无愧地踏上奥林匹斯山的圣洁土地。
Trivisonno鞠躬,下。
原贴:求中外名著的剧本形式,
_miki's
剧本特点是空间和时间要高度集中,剧本包括台词和舞台指示组成。
剧本要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。
剧本一般要求篇幅不能太长,人物不能太多,场景也不能过多地转换。
反映现实生活的矛盾要尖锐突出。
戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的,所以说,没有矛盾冲突就没有戏剧。
剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。
演出时从矛盾发生时就应吸引观众,矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮,这时的剧情也最吸引观众,最扣人心弦。
高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”,是最“要劲”、最需要下工夫之处。
剧本的语言要表现人物性格。
剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面。
舞台说明,又叫舞台提示,是剧本语言不可缺少的一部分,是剧本里的一些说明性文字。
舞台说明包括剧中人物表,剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。
这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。
剧本是一种文学形式,是戏剧艺术创作的文本基础,编导与演员根据剧本进行演出。
剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主,表现故事情节的文学样式。
剧本是舞台表演或拍戏的必要工具之一,是剧中人物进行对话的参考语言。
IdlePola
原贴:剧本有哪些特点
amellia
2010-4-2 12:43 满意回答 剧本主要由台词和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体,在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明,包括对剧情发生的时间、地点的交代,对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。
它是导演和演员二次创作的出发点.在文学领域里,它是一种独特的文体;在艺术领域里,它又接近文学;在戏剧领域里,它是一切戏剧活动的根本出发点.
剧本创作三大忌
1、写剧本变写小说
2、用说话去交待剧情
3、故事太多枝节
悠闲的猫
剧本特点是空间和时间要高度集中,剧本包括台词和舞台指示组成。
1.
剧本要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。
2.
剧本一般要求篇幅不能太长,人物不能太多,场景也不能过多地转换。
3.
反映现实生活的矛盾要尖锐突出。
4.
戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的,所以说,没有矛盾冲突就没有戏剧。
5.
剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。
6.
演出时从矛盾发生时就应吸引观众,矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮,这时的剧情也最吸引观众,最扣人心弦。
7.
高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”,是最“要劲”、最需要下工夫之处。
8.
剧本的语言要表现人物性格。
9.
剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面。
10.
舞台说明,又叫舞台提示,是剧本语言不可缺少的一部分,是剧本里的一些说明性文字。
11.
舞台说明包括剧中人物表,剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。
12.
这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。
13.
剧本是一种文学形式,是戏剧艺术创作的文本基础,编导与演员根据剧本进行演出。
14.
剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主,表现故事情节的文学样式。
15.
剧本是舞台表演或拍戏的必要工具之一,是剧中人物进行对话的参考语言。
luirabbit
文学剧本特点及写法........
剧本是以代言体方式为主体,表现故事情节的文学样式,戏剧演出的文字依据。在文学领域里,它是文学作品的一种特殊体裁。在戏剧实践领域里,它是戏剧活动的基础和起点。是以剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成的。
1.空间和时间要高度集中
剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制,它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上,几个人的表演就可以代表千军万马,走几圈就可以表现出跨过了万水千山,变换一个场景和人物,就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后…… 相隔千万里,跨越若干年,都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。
剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。“幕”指情节发展的一个大段落。“一幕”可分为几场,“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。剧本一般要求篇幅不能太长,人物不能太多,场景也不能过多地转换。初学改编短小的课本剧,最好是写成精短的独幕剧。
2.反映现实生活的矛盾要尖锐突出
各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突,而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的,所以说,没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制,所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。
剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众,矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮,这时的剧情也最吸引观众,最扣人心弦。高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”,是最“要劲”、最需要下工夫之处。
3.剧本的语言要表现人物性格
剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面
剧本的语言主要是台词。台词,就是剧中人物所说的话,包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话;旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展,表现人物性格。因此,台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情,要通俗自然、简练明确,要口语化,要适合舞台表演。
舞台说明,又叫舞台提示,是剧本语言不可缺少的一部分,是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表,剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部分内容一般出现在每一幕(场)的开端。结尾和对话中间,一般用括号(方招号或圆括号)括起来。
那年那山那人
剧本:属于一种文学的形式,它主要是代言体的方式,所说的代言体就在剧本里没第一人称的故事人物肯定要名字,拿展现故事的情节样式,由舞台与台词暗示一块组成。美国有著名的剧作家费悉德。他在去讲剧本的概念时就提醒:“它既不属于小说也不属于戏剧而属于由画面去讲述出的故事。
记得小时候的剪纸动画《葫芦兄弟》吗?透过了画面我们可以很直观地去看见作者需要讲的内容。而编剧就讲脑海里面看见的画面用文字的形式给说出来,小时候我们做的练习:看图说话与这个类似。可是除画面以外还需要有画面里的场景,气氛,角色的动作,人物的表情,对白甚至于还要想到音乐与特效等内容。
和小说做比较,我们常常会被小说里面天马行空去想象,有意思人物心理的活动,字里行间的行文去吸引。沉浸在了小说所描绘完美的想象空间中。
但是这些小说却没有办法直接转化成为影像的,像软件已经定格的武侠小说有的太过于鬼马行云非常具有意识流的小说就非常难可以搬上了荧幕,但是全部的金庸作品基本上都已经成为了影视作品。自然这仅仅是不一样风格小说的形式,可是编剧肯定要去体现那些细节上面的东西,而氛围上面的营造、有感而发全部留给了观众自己去理解。
“剧本就是一剧之本”在影视文学中,剧本肯定占着非常要紧的位置。作品的开始就是编剧开始了去编写一部文学剧本的。它就是整个影片的概括,给导演与演员提供了二度去创作的素材,在里面包含了这部作品所需要表达的基调,思想,故事情节,人物帮这部作品做一个规划。 而对于定格的动画作品来说剧本显得非常重要,因为这需要众多的人力与时间庞大的工程。而在提前准备的阶段所有角色的对白全部是提前去录制的,完美的镜头设计稿基本上可以说极尽精细,所以要是剧本这个环节没准备好,那么后期一系列的工作非常大的程度上变成了没有用功
在戏剧的发展史上,出现剧本的时间,大概在戏剧正式的形成而且成熟的时候。古希腊的悲剧从刚刚开始的酒神祭礼渐渐地成为了完整表演的艺术,就是根本标志就是用一批悲剧的剧本的;中国的杂剧剧本与杂元剧本,就是最明确中国戏剧走向了成熟的证据。日本与印度古典的戏剧事先走向成熟的标志,也用一批可以传世的剧本。可是,也有一部分戏剧形态尽管比较成熟但是没剧本的。
809178176@qq.com
系统把你这个提问推荐给我了,我曾回答过一个相关的问题。
解答——
1.剧本的特性:
首先,也是最重要的,剧本写作是以视听语言(着重描写语言和行动,省去不必要和无法展现的心理描写,呈现画面感)来讲述故事的一种写作方式。
然后是教材上对于剧本特点的解释(我懒得逐一打字,找了个差不多的回答贴上)
一,空间和时间要高度集中
剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制,它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上,几个人的表演就可以代表千军万马,走几圈就可以表现出跨过了万水千山,变换一个场景和人物,就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后…… 相隔千万里,跨越若干年,都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。
剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。“幕”指情节发展的一个大段落。“一幕”可分为几场,“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。剧本一般要求篇幅不能太长,人物不能太多,场景也不能过多地转换。初学改编短小的课本剧,最好是写成精短的独幕剧。
二,反映现实生活的矛盾要尖锐突出
各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突,而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的,所以说,没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制,所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。
剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众,矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮,这时的剧情也最吸引观众,最扣人心弦。高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”,是最“要劲”、最需要下工夫之处。
三,剧本的语言要表现人物性格
剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面
剧本的语言主要是台词。台词,就是剧中人物所说的话,包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话;旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展,表现人物性格。因此,台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情,要通俗自然、简练明确,要口语化,要适合舞台表演。
舞台说明,又叫舞台提示,是剧本语言不可缺少的一部分,是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表,剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部分内容一般出现在每一幕(场)的开端。结尾和对话中间,一般用括号(方招号或圆括号)括起来。
2.剧本的构成:(这里我要指出前面一位朋友的说法,无论是什么剧本的描写,最核心的、也就是最基本的要求都是一样的,区别只是选题和故事呈现方式上面的差异。)
这其中有两种解读方式:
一,在全剧的设置中,开端、发展、高潮、结局(呈现时可以打乱顺序,但四者必须包含)
二,落实到每一场的写作,都需包含时间、地点、人物、情节四个因素。
路上的sue
剧本特点:
1.空间和时间要高度集中
剧本要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。
剧本一般要求篇幅不能太长,人物不能太多,场景也不能过多地转换。
2.反映现实生活的矛盾要尖锐突出
戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的,所以说,没有矛盾冲突就没有戏剧。
剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众,矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮,这时的剧情也最吸引观众,最扣人心弦。
高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”,是最“要劲”、最需要下工夫之处。
3.剧本的语言要表现人物性格
剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面
舞台说明,又叫舞台提示,是剧本语言不可缺少的一部分,是剧本里的一些说明性文字。
舞台说明包括剧中人物表,剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。
这部分内容一般出现在每一幕(场)的开端。结尾和对话中间,一般用括号(方招号或圆括号)括起来。
剧本包括:
剧本是一种文学形式,是戏剧艺术创作的文本基础,编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主,表现故事情节的文学样式。
剧本是舞台表演或拍戏的必要工具之一,是剧中人物进行对话的参考语言。
剧本主要由台词和舞台指示组成。对话、独白、旁白都采用代言体,在戏曲、歌剧中则常用唱词来表现。剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的文字说明。包括对剧情发生的时间、地点的交代,对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述,对场景、气氛的说明,以及对布景、灯光、音响效果等方面的要求。
在戏剧发展史上,剧本的出现,大致在戏剧正式形成并成熟之际。古希腊悲剧从原始的酒神祭礼发展为一种完整的表演艺术,就是以一批悲剧剧本的出现为根本标志的;中国的宋元戏文和杂剧剧本,是中国戏剧成熟的最确实的证据;印度和日本古典戏剧的成熟,也是以一批传世的剧本来标明的。但是,也有一些比较成熟的戏剧形态是没有剧本的,例如古代希腊、罗马的某些滑稽剧,意大利的初期即兴喜剧,日本歌舞伎中的一些口头剧目,中国唐代的歌舞小戏和滑稽短剧,以及现代的哑剧等等。
剧本的写作,最重要的是能够被搬上舞台表演,戏剧文本不算是艺术的完成,只能说完成了一半,直到舞台演出之后(即“演出文本”)才是最终艺术的呈现。历代文人中,也有人创作过不适合舞台演出,甚至根本不能演出的剧本。这类的戏剧文本则称为案头戏(也叫书斋剧)。比较著名的如王尔德的《莎乐美》等。而好的剧本,能够具备适合阅读,也可能创造杰出舞台表演的双重价值。
一部可以在舞台上搬演的剧本原著,还是需要在每一次不同舞台、不同表演者的需求下,做适度的修改,以符合实际的需要,因此,舞台工作者会修改出一份不同于原著,有著详细注记、标出在剧本中某个段落应该如何演出的工作用的剧本,这样的剧本叫做“提词簿”或“演出本”、“台本” (promptbook英音:['prɒmptbʊk]美音:['prɑmpt,bʊk])。此外,剧本是完整的演出脚本,有另外一种简单的舞台演出脚本只有简短的剧情大纲,实际的对白与演出,多靠演员在场上临场发挥,而这一种脚本则称为是“幕表”。
剧本主要由人物对话(或唱词)和舞台提示组成。舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作,或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。
一个典型的剧本例子如下:
第一场 日 小姐房里 内
王妈(小心翼翼地) 小姐,您还是得注意身子,就吃点东西吧。
小姐(把碗砸在地上) 我不想吃。
season2_amy
剧本是以代言体方式为主体,表现故事情节的文学样式,戏剧演出的文字依据。在文学领域里,它是文学作品的一种特殊体裁。在戏剧实践领域里,它是戏剧活动的基础和起点。是以剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示组成的。
云陀陀
那么写干脆就没有意义了。剧本通常是为了舞台剧、电视剧、电影等有画面感的东西做准备的,和小说根本就是两个套路。前者需要有画面感,后者需要很多地方的细致描写。如果非要写成那样,干脆写剧本就可以了,而不是考虑和网络小说联系上什么关系。
oywj114
开端:开端需要事件引入和信息扣押,交代情境,人物的基本出场和人物展现。
开场:人物上场,人物性格呈现,悬念和事件的开端,需要营造一定的悬念。
代入:人物代入事件和情境。
发展:人物在事件之中发展,人物性格呈现,事件推动,悬念加强,人物关系具有推进、发展和变化。
次高潮:一次具有刺激力的事件,对主要人物甚至所有人物造成刺激,是人物主要转变的开始,是人物情感爆发的开端。
延宕:情绪的积累,延续。事件和节奏的缓和、压缩。
高潮:最终矛盾的爆发,人物转变,悬念的解开,人物的完全揭示。
结局:高潮之后的交代,人物的延续。
尾声:抒情,人物的延续。
可乐瓶子c
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