相声剧本如何编写
艰难的路途
原贴:相声剧本
老木蛋
首先明确一点,剧本区别于任何一种文体形式,我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记,这是不对的,至少是不专业的。剧本有自己专署的格式,写剧本从某种程度上说是个技术活。
写剧本也不是什么很崇高的艺术创作,这只是一个普通的工种,剧作家和清洁工人没什么区别,都是很普通的工作而已,所以每个人都可以写剧本,每个人都可以当导演。当然,既然是一个工种,就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家,但至少能使你看上去像一个专家。或者,不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子,如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话,他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。
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直木
先确定一个剧本的“起点”。“起点”就是你写这个剧本最开始想到的一个闪光点,它可以是一个你偶然发现的哲理,可以是一个让你笑喷的段子,可以是你生活中发现的很有趣的一件事,也可以是你做梦梦到的一个桥段。有的话,先把“起点”写出来,这将是你剧本主要表达的东西(深刻的主题,或者纯粹是一个好玩的故事)。
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原贴:剧本如何编写
athena_cat
电视剧剧本的写作步骤:
故事梗概——分集提纲——剧情细化到每个场景——人物对话(动作、表情、心理活动、人物之间的关系等提示)
文学剧本(偏重于镜头的剧本)的写作格式:
第一,编剧把提供导演拍摄作为自己的唯一责任和目的,不准备将其成为一种文字读物,多采用对动作和画面直接白描,不追求文采。
第二,以场景(有时甚至细致到镜头)来划分文字的自然段落,在每段之首专用一行文字标明场号或镜号,场面发生的时间、地点等等。
第三,明确从技术上规定拍摄的方法(比如注明特写、推、淡出之类),甚至详细的对摄制组其他成员(导、演、摄、美、录、服、化、道)也做出许多较为具体的指示。
格式可以如下:
第一场 地点 日或夜 内或外
A:(台词)
B:(台词)
广播剧剧本
音乐音效:
[时间地点]
比如是在马路上还是房间里,白天还是晚上,不同的时间地点需要配不同的音乐和音效。
[动作]
如果这个动作对CV配音和后期有所帮助,那么最好写上。
比如喝茶,跑步,拔剑……
CV配音:
人物名字(表情):说话内容(心理活动)
例如:雪姬
凌澈(微笑): 知道啊,我就是为了你而来的,你是这玉龙雪山的仙女。
雪姬:仙女?(我微笑,然后才发现自己已经很久没有笑过。) 你听谁说我是仙女?(我心动。心动瞬间,便决定下了。我要留住他。)
其实,音乐音效是要后期去找资源的,后期拥有庞大的音乐音效库,他来选音乐要比编剧好些,但是如果你已经有选定的音乐就加个中括号注明一下(包括对音乐音效的各种要求)。不过我想应该由后期选音乐比较好,不然可能出现各部分音效不协调的情况。
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joyce肉坨坨
二百五
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(甲)今晚请到你这个大名人可真不容易。
(乙)哪里哪里,我这不是忙嘛。
(甲面对观众)这人一旦要是出了名啊,他可还真就是忙。忙着演出,忙着签名。挣得也多啊,(用手比划)忙着收钱啊。
(乙)你这可太夸张了啊,我可不是见钱眼开的主儿啊。
(甲)你不见钱眼开你见了钱还闭着眼啊你。
(乙)我不是见钱眼开,可我见了钱也没必要闭着眼啊。
(甲)就是说呀,这不我一找到他就喊忙,我一说给钱就不忙了。俩小时五百,一个小时就二百五啊!
(乙)你就给二百五啊,和着你就故意可着这个数给啊!
(甲)我看你就是二百五,还整天装斯文。
(乙)你就长着一双二五眼,你看谁都一样。
(甲)说你聪明这倒也不假,你不光文采好,还会修电脑。
(乙)你过奖了。
(甲)咱就说请你修电脑吧,拧螺丝两圈半,清理散热片两下半,用皮老虎吹灰尘吧,也是两下半……合着这电脑就是台两点五啊。
(乙)你这电脑就是专门为你量身打造的嘛。别的型号的你也用不了啊。
(甲)叫你给我修暖气,你用的扳手是二百五的,钳子也是二百五的……
(乙)你等会儿你等会儿……这钳子哪有二百五的啊?
(甲)张开口二十五毫米,不就二百五吗?
(乙)张开口二十五公分就二百五啊,你还真能扯你。
(甲)还有那管件,不都是二百五的吗?
(乙)你们家暖气口径都是二百五的,用别的不合适。
(甲)咱再说你长得吧,也都这么二百五。
(乙)你长得才二百五呢!怎么说话呢你?
(甲)大家看啊:他身高一米七五,体重一百七十五斤,加起来整好二百五。
(乙)有这么加的吗?
(甲)反正怎么加也是二百五。他穿的鞋是二百五毫米……
(乙)好嘛,他量得还真够精确的。
(甲)所以说嘛,他整个就一二百五。
(乙)这不胡说吗,就你家那破仪器,怎么量也量不准啊。
(甲)哎,我们家仪器怎么啦?全是新的,还都是电子的!
(乙)坏就坏在它们都是电子的。
(甲)电子的怎么啦?电子的先进啊!
(乙)是先进,可它们都是二五眼啊。量的是我,可数值却都是我旁边这位的啊。
(甲推乙)去你的吧。
(乙)你看这还承认了。
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Monica
先确定一个剧本的“起点”。“起点”就是你写这个剧本最开始想到的一个闪光点,它可以是一个你偶然发现的哲理,可以是一个让你笑喷的段子,可以是你生活中发现的很有趣的一件事,也可以是你做梦梦到的一个桥段。有的话,先把“起点”写出来,这将是你剧本主要表达的东西(深刻的主题,或者纯粹是一个好玩的故事)。
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原贴:怎样编写剧本
店小二云南
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小藿香
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liweiyan
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心已上锁。
首先要写清楚剧本的标题,人物(包括人物的姓名,职业,性格特点以及与其他人物之间的关系),时间,以及舞台上所需要展现出的舞美效果。也就是给观众所呈现出的舞台布置结构。
其次每个人所说的台词要另起一行,而且要用括号标出这个人物在说台词的时候有什么动作,或者有什么心理描写。必要的时候可以写出其他人的反应。以及人物的舞台走位。
第三,在台词中间,要用括号表达出此时此刻人物的位置,动作,以及舞台结构的变化,有什么人进来了,带走了什么东西,这些都要写清楚。
第四,涉及剧本的创作。如果该剧本只涉及到一天的时间变化,而且剧情与剧本模式要求不能跨越天数,那么就一定要把剧情规定到同一时间内,而不能任意跨越时间段限。而且要创作出来的语言和动作都是舞台上能够表现出来给观众看的,要具备合理性。而不是随着自己的想法去写,而忽略了演员的表演感受。还有就是舞台上机会大规模的吃吃喝喝,这样会使得观众失去了观赏的情趣。还有要注意戏剧的审美旨趣,注意艺术来源于生活而高于生活。要注意戏剧性。
原贴:剧本如何编写
口水摄影
说大话相声台词
苏:哎呀,你看这个相声呀。
王:嗯。
苏:相声它是喜剧的一种。
王:也算口头文学。
苏:对对对。
王:嗯。
苏:相声不单是在表演上。
王:嗯。
苏:在创作上。
王:嗯嗯。
苏:各个方面。
王:嗯。
苏:它采取的全是夸张的手法。
王:对,对对对。
苏:但是,夸张呢必须得适度。
王:哦。
苏:如果说没有边际的夸大。
王:嗯。
苏:让你听着不行了。
王:嗯。
苏:那也就失去了教育意义。
王:哦,一夸大了就让人听着不可信了。
苏:对对对。
王:哦。
苏:不单是艺术呀。
王:嗯嗯。
苏:在生活当中也是这样。
王:有吗?
苏:生活当中有的人呀。
王:嗯。
苏:云山雾罩,得什么侃什么。
王:哦。
苏:嗬,那简直是说出来不让人相信,这路人很多。那天我就见着一位,就在和平路上。
王:哦。
苏:这位见着我了,哎,苏先生,嗬,我跟你说,哎呀我正想找您呢。
王:哦。
苏:我想介绍您点题材。
王:哦,什么题材呀。
苏:我呀,前两天在这,我看家一个大人,这人大高个。哦,我说有多高呀?这人呀,这人站在百货大楼楼底下,他一伸手,可以够着那楼尖。这个您要编个相声,这多好。我说你,你大概还没睡醒呢吧。啊!你说你有这事吗?这人个头...
王:不不不。先生,先生。苏先生。
苏:嗯?
王:这我得拦您了。
苏:怎么了?
王:您别跟人这样说话。您这么一讲话,人认为您是少见多怪。您哪能那么主观,您认识人说的人,没这么高的人呀。
苏:哪有那么高的呀?
王:呵呵,哎呀。您说的这位呀。
苏:嗯。
王:就刚才这人。
苏:嗯。
王:跟我见着那个大高个呀。
苏:嗯。
王:这算小三号。
苏:小三号?
王:小三号。
苏:那么你见过有多高的呀?
王:我见的这位多高呀。
苏:嗯。
王:反正跟您这么说吧
苏:嗯嗯。
王:就这位呀,坐在井底下,这脑袋顶着天那。
苏:这人在井底下?
王:嗯。
苏:脑袋顶着天?
王:顶着天呢。
苏:他为什么坐着,他不许站起来吗?
王:不不,不能站起来。
苏:为什么?
王:好家伙,一站起来。
苏:嗯。
王:噗,天捅个窟窿。
苏:有这事吗?
王:有呀!这您不信呀,我小时候六岁,在我姥姥家住着,我姥姥带我亲自看见的。
苏:亲眼得见?
王:亲眼得见呢。
苏:哦,看来呀。
王:嗯。
苏:宇宙之大是无奇不有呀。
王:嗯,这说词就对了。
苏:嗯,对对对对对对。
王:嗯嗯嗯。
苏:看来你说这也不新鲜呀。
王:这还不新鲜?
苏:我见着一个个头高的呀。
王:嗯。
苏:比您这又高了。呵呵
王:这有多高呀?
苏:他多高呀。
王:嗯。
苏:他这个头,没法形容。反正这么说吧。
王:嗯。
苏:我见这个人呀。
王:嗯。
苏:这人只要一张嘴,他那上嘴唇挨着天,下嘴唇挨着地。
王:上嘴唇挨着天,下嘴唇挨着地?
苏:嗯。
王:那他这脸在哪呢?
苏:脸呀。
王:嗯。
苏:嗨,这小子有个嘴胡说八道那还要脸干吗呀。
王:我呀。
原贴:相声剧本
Terrence_k
原贴:相声剧本
`Lohas ั๑ An
甲:请教你一个问题啊?
乙:啊,你说吧
甲:你这个人一辈子最要紧的是什么事情?
乙:那就是“吃”呀
甲:吃完以后呢?
乙:睡
甲:睡完以后?
乙:吃
甲:吃了睡睡了吃,品种不错嘛!
乙:啊,唉,怎么说话呢,你
甲:说到吃你比不上我
乙:你怎么能吃?
甲:我是专门在外面吃蹭饭的。
乙:那咱俩握握手吧
甲:怎么了?
乙:我是专门在外面吃白食的。
甲:同行啊
乙:你说,什么地方的白食最好蹭?
甲:这还用问吗?再大的大款也大不过公款
乙:对喽,要不怎么说“饭桶”所见略同呢!
甲、 乙哈哈哈哈
甲:吃公款
乙:吃公款
乙:前些日子啊,我在宾馆门口捡了一个代表证,足足让我吃了三个月。
甲:唉,什么会开那么久?
乙:甭管开什么会,我带着代表证往里头走,没人敢拦着
甲:哇塞
乙:前些日子那看门的保安把我拦住了,旁边有个服务员说话了:别拦着他,别拦着他,这人我认识,这是老代表了。
甲乙哈哈哈哈
甲:那你要是没有代表证怎么吃?
乙:那我就穿一身好西服,等着过来一辆高级小轿车,下来一个老总模样的人,我就迎上去了,唉呦呦,可把你给盼来了(去握甲的手)
甲:哈哈哈哈,到哪里去吃?
乙:他比我饿多了,你看看。你看我跟在老总后头,老总以为我是接待单位的,接待单位呢,以为我是老总,我跟老总一块步入宴会大厅,频频招手致意,第二天,我招手致意的照片------还上报纸了。
甲乙哈哈哈
甲:你算是出名了。
乙:昨天中午我吃了一顿好的,好家伙,这一瓶酒就值一头牛,一桌酒席能盖一栋楼哇,大伙甩开腮帮子正准备吃呢,我喊了一嗓子,“不好喽,快跑哇,电视台的来曝光喽”
甲:哈哈哈,好!
乙:就听见“轰”的一声。
甲:怎么了
乙:全都吓跑了
甲:曝光谁不怕呀
乙:哈哈哈,剩下我一个人守着十五、六桌,我那个使劲吃呀,那个菜好吃呀,吃得我胸脯子比下巴颏高出了两寸,剩下的东西我折吧,折吧打成盒饭,我跑到街上卖了一千八百块钱。
甲:不错,不错,但是你没有我吃得好!
乙:怎么个好法
甲:我比你吃得刺激
乙:怎么刺激?
甲:不是我吹,现在城里我已经吃厌了,我吃到农村去了。
乙:从城市吃到农村
甲:这叫“回归大自然”
乙:你比我能吃
甲:前些日子,县里派了个检查团到下面去验收小康村,检查团总共两个人,我混进去了。
乙:就俩仁你都混进去了
甲:这你不懂吧
乙:啊
甲:上面是派俩个人下来,下面陪他们的连我一起54个人
乙:一副扑克牌
甲:浩浩荡荡汽车三辆,前面两辆小汽车开路,我们50多个人挤在后面卡车上
乙:不怕被挤死
甲:顾不了那么多了,我们唱着歌就下山了。
乙:唱什么歌?
甲:我们是害虫,我们是害虫!
乙推甲
甲:谁把我推出去了?“该出口时就出口哇,风风火火去蹭饭哇------------“啪”
乙:怎么回事?
甲:轮胎炸了
乙:你看看,超载了。
甲:五十几个人下来,走了三四十里路,饿的眼睛都绿了
乙:一群狼进村了
甲:我们走过那一路连树叶子都没有了。
乙:闹蝗虫呢,你看
甲:我们走到小康村一看,总共只有8户人家
乙:哎呦,来了五十四张大嘴
甲:村长吓的腿都软了,欢迎,欢迎,热烈欢迎!
乙:都吓哭了,你看看。
甲:就在这几年那,我们村成了模范,迎来了参观团,送走了检查团,我算了一算帐,唉,变成了穷光蛋,今天只好请你们喝稀饭!
乙:嘿,白走了一趟,你看。
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suki
先确定一个剧本的“起点”。“起点”就是你写这个剧本最开始想到的一个闪光点,它可以是一个你偶然发现的哲理,可以是一个让你笑喷的段子,可以是你生活中发现的很有趣的一件事,也可以是你做梦梦到的一个桥段。有的话,先把“起点”写出来,这将是你剧本主要表达的东西(深刻的主题,或者纯粹是一个好玩的故事)。
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雪
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dlimei
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Castor
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夏荷听雨
原贴:如何编写游戏剧本
jkychen
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amandalee0419
原贴:编写《穷人》400字剧本
fengsl013
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ly0164
原贴:剧本编写的问题
素素333
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xywycn
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我只在乎你
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w-ind姿chok