古装经典片段剧本

《雷雨》：中国话剧百年第一戏中国话剧史的一座丰碑，它使24岁的曹禺一鸣惊人，使中国话剧走向成熟。中国话剧这一百年来，如果只选一部戏作为代表，则非《雷雨》莫属。它是中国第一部可读、可演的话剧，它的诞生打破了此前中国只能演国外话剧的局面；它是中国话剧史上演出最多、演出团体最多的杰作，是中国话剧百年史的神话和奇迹；《雷雨》几十年的演出史，同时也是一部中国话剧导演艺术史和社会接受史，更是中国话剧表演的发展史。这些都使《雷雨》成为当之无愧的“中国话剧百年第一戏”。《茶馆》：“东方舞台上的奇迹”当代中国话剧舞台最享盛名的保留剧目，老舍后期创作中最为成功的作品，被外国专家誉为“东方舞台上的奇迹”。当话剧后辈们不断以仰望的姿态回望这部经典时发现，剔除庞杂的情节转合、剔除特有时代的立场判断，游走于老舍笔端的其实是一种“大写意”式的蓄势而发的经典东方美学。1980年9月，《茶馆》应邀赴前西德、法国和瑞士三国演出，中国话剧第一次走出国门。到2004年5月27日，《茶馆》公演500场……一部三幕话剧，世俗百态、小人物的悲欢离合，浓缩了中国半世纪的沧桑沉浮，为后世留下一个巨大的文化背影。《屈原》：历史剧集大成者《屈原》不但是上世纪40年代革命历史剧最辉煌的代表作，而且在整个现代文学史上，也是不可多得的艺术瑰宝。这部一气十天呵成的五幕历史剧，可谓话剧巨匠郭沫若历史剧当中成就最高、影响最大的集大成者，淋漓尽致地展现了郭氏的革命浪漫主义风格。日本、苏联、罗马尼亚、捷克等国上演《屈原》共达600余场，创中国话剧在国外上演最高纪录。压迫：现代主义话剧的典范作于1925年冬天的独幕剧压迫，被洪深认为是“那时期创作喜剧中的惟一杰作”。该剧创造出了堪称典范的人物语言和最为人称道的剧作结构，在同期大多数粗糙、低质的作品中显得凤毛麟角一般可贵。丁西林的“世态喜剧”在他所生活的年代，并未得到应有的评价，压迫也不例外。事实上，以压迫为代表的丁西林喜剧，是中国最早成功尝试现代派话剧的典范，具有某种程度的“超前性”，在整个中国话剧史上都是一个独特的存在。《上海屋檐下》：抗战戏剧的嚆矢创作于抗日战争前夕的《上海屋檐下》，通过一群生活在上海弄堂中的小人物的悲惨遭遇，和他们的喜怒哀乐，揭露了国民党统治下的黑暗现实，暗示出雷雨将至的前景，力图使观众“听到些将要到来的时代的脚步声”。作者夏衍说这是一出悲喜剧。《上海屋檐下》因“八?一三”中日在沪开战而失去了上演的机会，直至1939年1月，才由怒吼剧社在重庆首演。但这部戏的产生，却是中国抗战戏剧的嚆矢，奠定了夏衍在中国话剧史上的重要地位。《白毛女》：“社会主义现实主义”延安时期戏剧成就的重要标志，是1945年鲁迅艺术学院集体创作，贺敬之、丁毅执笔的优秀多幕剧《白毛女》。它虽说是一部新歌剧，但舞台风格却类似话剧，是话剧的表现形式与民谣巧妙结合的产物，成功地表现了“旧社会把人变成鬼，新社会把鬼变成人”的主题。它的出现及成功推广，为建国后“社会主义现实主义”的话剧创作模式提供了示范效应。《于无声处》：新时期话剧发轫之作1978年11月16日，由上海工人宗福先创作的四幕话剧《于无声处》轰轰烈烈演出。20多年过去了，回顾话剧《于无声处》的演出和剧本的发表，以及它在全国的广泛传播，有几百万人通过报纸、电视和剧场，阅读和观看了这个剧本，艺术价值已经不是衡量它的唯一标准，重要的是，它将当代文学从“文革”长达10年的文艺禁锢中解放出来，使濒临绝迹的话剧再度振兴，并一度走在各种艺术形式的最前列。《绝对信号》：小剧场运动先锋1982年11月，林兆华导演的《绝对信号》在北京人艺小剧场首演，开启了新时期小剧场运动的先河。这次成功的实验演出，成为转型期中国自己的话剧先锋，并在戏剧界引发了对小剧场戏剧的探索兴趣。剧作打破了传统戏剧观众与演员之间的固定交流方式；还打乱了传统话剧“现在进行式”的“顺时序”时间结构套式。《暗恋桃花源》：享誉亚洲经典作1986年，一部舞台剧《暗恋桃花源》奠定了台湾戏剧家赖声川(blog)及其表演工作坊在戏剧界的地位。此后的四度复排更让该剧成为享誉亚洲的经典之作，而集编、导于一身的赖声川，也因此剧蜚声海内外，被誉为“华语剧坛不可或缺的重量级人物”。《倾城之恋》：61年续写两个传奇入选“十大”的《倾城之恋》，指的是相隔61年时空的两个不同版本。张爱玲于1943年写成小说《倾城之恋》，翌年亲自将之改编为4幕8场的现代话剧，于12月16日由大中剧艺公司在上海新光大戏院献演。那一版话剧由朱端均导演，演员阵容强大，罗兰演白流苏、舒适演范柳原、韦伟演徐太太、海涛演印度公主、端木兰心演四奶奶……皆为一时红星。61年后，香港话剧团献演新倾城之恋，导演毛俊辉延伸了原著戛然而止的结局，将白流苏置于改革开放后的上

曹府风云二之穿越古今

甄洛：一缕情缘独寄江边，问君你可曾听见，欲断情丝偏纠结，天上人间醉红颜，一语道尽千古怨。

画外音：许都的夜还算寂静，风很温柔，月很清秀，只有那些忐忑的人儿在徘徊！

（甄洛、曹植上台）

甄洛：似水如云一片心，落花时节洗荷裙。不妨碎里寻知己，难免悲中溅泪痕。

曹植：皇考建世业。余从征四方。栉风而沐雨。万里蒙露霜。剑戟不离手。铠甲为衣裳。 甄洛：三公子怎么又作此等悲凉的诗词呀？

曹植 ：告诉你件事儿，别跟别人说。我又换了个新车。

甄洛：什么？又换了个新车，你这换车比换衣服还快呀，又喜新厌旧了吧。

曹植：不是，我前天开车忘带驾驶证了，大老远我看到一个交警，我就赶紧加速啊，没想到……车撞树上了。昨天我又买了一新车，奥迪A8，我打算明天早上晨练的时候试试我这车。

甄洛：这儿事儿可千万不能让相爷和夫人知道啊。

曹植：让他们知道我就摊事儿了，摊大事儿了。

甄洛：夜也深了，三公子回房歇息吧，明日别再日上三竿才起床了。

曹植：我明日闻鸡起舞。 （甄洛、曹植下台）

画外音：第二天清晨，曹操和卞夫人在房中。

曹操：诶，我想换车，我那个国产“越野”开腻了，想换台进口“宝马”。

卞夫人：什么？你要换车？把我的车也换了吧，我那个小“迷你”开腻了，想换一个奔放点儿的“越野”。

曹操：这儿好办啊，我把我“越野”给你，我再买辆新的“宝马”。

卞夫人：凭什么你买新的，我就得要“二手货”呀，不行，我也得买新的。

曹操：好吧，现在我去逛趟车展，看有没有好车。

卞夫人：我就先开我的小“迷你”去晨练。

画外音：曹操、卞夫人、曹植三人的车行驶在路上。

卞夫人：前面那个车一看就是好车，我得让我家糟老头子给我买一台。

曹植：这新车就是好，好车座，好内饰，好……

画外音：只听“咣当”一声，三个人的车撞到了一起。

曹操、卞夫人、曹植：我的车……

曹操：我的爱车。 曹植：我的新车。 卞夫人：我的小“迷你”。

曹操：（拿出手机）11012012315：喂？儿子。 曹丕：父相，何事呀？

曹操：儿--子--，我的车被两个“马路杀手”给撞了。 曹丕：什么？在哪儿？

曹操：出了咱家向左拐，看见一个十字路口向右拐，看见红绿灯再向左拐，然后再走个38米就到了。 曹丕：行，父相，马上到。

曹植：（拿出手机）11012012315：喂？大哥。 曹丕：三弟，何事呀？

曹植：大—哥--，我的车被两个“脑残”的人给撞了。 曹丕：什么？在哪儿？

曹植：出了咱家向左拐，看见一个十字路口向右拐，看见红绿灯再向左拐，然后再走个38米就到了。 曹丕：行，三弟，马上到。

卞夫人：（拿出手机）11012012315：喂？儿子。 曹丕：娘，何事呀？

卞夫人：儿—子--，我的车被两个“傻子”的人给撞了。 曹丕：什么？在哪儿？

卞夫人：出了咱家向左拐，看见一个十字路口向右拐，看见红绿灯再向左拐，然后再走个38米就到了。 曹丕：行，娘，马上到。

曹丕：哎？不对呀？父相、母亲、三弟撞车怎么都在同一个地方啊，莫非那里是“事故多发区”？

画外音：曹丕以每秒300米的速度驱车来到了事故地点。

曹操、卞夫人：儿--子--。 曹植：大--哥--。

曹操：儿子，就是这两台车把我的“宝马”给撞了的。

卞夫人：儿子，就是这两台车把我的小“迷你”给撞了的。

曹植：大哥，就是这两台车…… 曹操、卞夫人：曹---植----

曹操：曹植，你这新车哪儿来的？ 曹植：我…我…

曹操：行了，（指着同学们）这路上这么多人，回家说，走。

（曹操、卞夫人、曹植下台） 画外音：曹操怒气冲冲地回到了相府。

（曹操、卞夫人、曹丕、曹植、甄洛、紫鹃、杨修上台）

（曹操、卞夫人坐着，其余的人站着）曹丕、曹植：孩儿向爹、娘请安。

甄洛：甄洛参见相爷、夫人。 紫鹃：紫鹃参见相爷、夫人。

杨修：微臣参见相爷、夫人。 曹操：（气不打一处来）平身吧。

曹丕、曹植：谢父相。 甄洛、杨修、紫鹃：谢相爷。 卞夫人：还有夫人呢。

曹丕、曹植：哦，谢母亲。 甄洛、杨修、紫鹃：谢夫人。

卞夫人：这还差不多。

曹操：曹植，我问你，你那个新奥迪A8是怎么回事？

曹植：我…我…

杨修：回相爷，那个奥迪A8是微臣买的，今天早上我让三公子帮我去试试车，没想到居然……

曹操：曹植，这是可是实情？ 曹植：是，是，是。

甄洛：相爷，三公子也是好心，更体现了三公子对朋友的义气。

紫鹃：是啊，相爷。

曹操：这样吧，子健既然是借杨修的车，现在车撞坏了。子健，你赔杨修一台一模一样的车吧。 甄洛：啊！

曹植：（改编 伤不起歌词）赔不起，真的赔不起，我包里包里包里包里只剩两毛钱，不赔行不行，啊不赔行不行，我真的真的真的真的没有钱。

曹操：必须赔。 曹植：诺。 曹操：行了，都散了吧。

曹丕、曹植：孩儿告退。 甄洛:甄洛告退。 紫鹃：紫鹃告退。

杨修：微臣告退。 卞夫人：我也走了，相爷，Good Bye！

（卞夫人、曹丕、曹植、甄洛、紫鹃、杨修下台） （曹植、甄洛上台）

曹植：哎。 甄洛：三公子为何叹气？ 曹植：我是不是应该和父相说实情呀。

甄洛：不要啊，你要说了，你可就真的摊事了，摊大事了。

曹植：作为一个好孩子，我一定要说清楚。 甄洛：别……

（曹植、甄洛下台） （曹操上台）

（曹操在台上看书）曹操：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。

曹操：好诗好诗啊。 （侍卫上台）侍卫：启禀相爷，三公子求见。

曹操：子健？传。 侍卫：传--曹植— （曹植横着走上台）

曹植：孩儿参见父帅。 曹操：子健？有何事啊？

曹植：父帅，我…… （甄洛跑上台）甄洛：三公子……

曹植：父帅，我……饿了。 （甄洛松了一口气）

曹操：走，子健，咱们去你妈那儿蹭饭去。 曹植：诺。

甄洛：雨和泪交织成洛河水流绢，一丝丝啊一缕缕添，为谁望穿了秋水，还抱琵琶来伴月，梦里再续情缘。

中央台某频道放过就肯定不会是最游记了，（哈哈。不过，我最近在找最游记第一部在线看的地方，免注册的那种，可惜现在QQ宽频的速度上不去，太卡了。）

言规正传，这个片我以前看过，不知道是在炫动卡通还是在哪个动漫频道上看过，但不记得名字了，就去百度搜了一下，如果不出意外的话，应该是：哈哈西游行又叫嘻哈三人行，介绍如下：

古典名著《西游记》一直是动漫迷的故事宝库，目前除了《孙悟空大闹天宫》、《三打白骨精》等和《西游记》有关的作品外，即将制作完成的哈哈西游行新鲜出炉，该剧在故事编辑、人物造型、对白设计等方面，跟以往与《西游记》相关的作品截然不同，最大的演绎风格：幽默、无厘头、搞笑、且对少年儿童有一定的教育意义。

哈哈西游行卡通剧共40集、每集20分钟，故事由猪八戒、沙僧、小白龙、孙悟空、唐僧师徒五人贯穿始终，而在编排方面，每个故事又都可以独立成章。作者在制作的时候，采用两集表述一个完整故事的方法，还用了更易于人们接受的章回体形式来作连接，使 得故事明白流畅，便于孩子观看。他们去西天取经要度过重重危机，是整个哈哈西游行中戏份最足的部分。

本剧讲述猪八戒、沙僧、小白龙三人经历种种惊险好玩的事，终于到达西天的过程。作者在编辑故事的时候，大胆地借用了电影、小品等其他艺术门类的方法，增加了幽默、无厘头式的搞笑，让人们在笑声中感受生活中的真善美、快乐与温馨。内容既有神魔奇幻的色彩，又融入了大量现代的场景和语言，时空交错中，时尚元素和与《西游记》相同地名的使用，让人们充满想象。

八戒延续《西游记》中的人物个性，如贪吃、懒惰、爱出风头，还赋予了更多聪明、机智、可爱的元素，延伸了八戒这个人物的内涵。沙僧宽容厚道，某些时候出语惊人，做事循规蹈矩，心底又想出人头地，一生的愿望只想当一个小学的校长。小白龙在《西游记》中，是唐僧的坐骑。在哈哈西游行中,它化成了古灵精怪的小女孩，善良可爱，任性，喜欢发号施令，机敏又喜欢无理取闹。三个人物不同性格的设置，增强了该剧的人物冲突，显得更有可看性。

八戒他们三个上天入海，无处不在，无时不在，时而在古老的社会，时而穿梭在现代的城市中,打破了时空的限制，合乎少儿观众的心理。八戒和小白龙喜欢吵嘴，沙僧老是充当和事佬，却常常出力不讨好，常被八戒和小白龙围攻，但这不影响三人到处惩恶扬善，锄强扶弱，虽失败也不气馁的精神。而他们的聪明慧黠之处，也往往令人会心一笑。

哈哈西游行打破了名著人物的经典性，赋予了强烈的时代色彩，通过观赏该剧，观众将享受一次前所未有的cosplay视觉盛宴。

这里面有很多经典话剧剧本

雷雨、日出、北京人、茶馆、罗密欧与朱丽叶、骆驼祥子、仲夏夜之梦、威尼斯商人。。。