我这里正好有一篇这样的文章，可以回答这个问题，希望对朋友有所启发。
编排精彩的故事情节是写作小说或电影剧本的基本功，这里我们试举一个简单的例子，来分析如何编排故事情节。
先看下面一个材料：第一次世界大战期间，欧洲战场上一位年青的军官上了战场，而他的未婚妻却误以为他战死了，为生活所迫做了妓女。等战争结束后，这位军官找到她的未婚妻。他的未婚妻却感觉内疚，最终选择自杀身亡。
我们就这样一个事例或者说新闻事件来编排一个故事情节。现在，需要我们展开丰富的想像力，对故事进行编排。
先给男主人公取个名字吧，就叫罗易。再给女主人公取个名字，叫玛拉。
下面我们设想一下男主人的情况，就是给男主人公赋予身份，写个小传。
罗易，男，约二十五岁。青年军官。既然是爱情故事，就必须让男主人公完美些。好，我们假设他有一个富足的家庭背景，他英俊潇洒。说话很有幽默感。是一位才华出众、很有前途的小伙子。
再说女主人公玛拉，年龄大约二十二吧，比男主人公小点儿。当然很漂亮，很单纯，很可爱，总之女人应有的美和优点她都有。给她一个职业吧，舞蹈演员的身材好，又长得美，对，她的职业就是舞蹈演员吧。什么舞蹈最好看，芭蕾，就芭蕾舞蹈演员吧。
这是第一步，我们给男主人公和女主公都赋予了身份、年龄、性格特点等属性，也就是给他们贴上标签，让人一看就知是他们俩个而不是别的人。我们就像造物主活生生造出了两个人。
那么接下来，得让俩个主人公发生关系，想像让他们怎么接上头，说上话。是的，得让他们认识并一见钟情，很快擦出火花。
既然男女主人公要有个奇遇，就必须先设想一个地点。什么地点最浪漫，一般有山有水的地方最让人记忆深刻。那我们就设想在一个有水的桥上吧。对，就是在一个桥上，他和她遇见了。
下步，就是要找个由头，让他们如何邂逅相遇，并产生火花。桥上的人一定很多，两个素不相识的陌生人不会无缘无故的搭上话，得有个由头。常用的手法是巧合，如何让二人巧合遇见呢？老套路吧，就是女主人公丢了东西，男主人公帮助捡起来，这样二人才能有话说了。这虽有些老套，但符合生活逻辑，也是生活中常见的现象。让二人搭讪找话说。就是民间常说的，见了大姑娘叫嫂子，没话找话。现在的问题是如何制造这个机会呢？
一般女生丢东西无非是在慌乱之中。好，那就制造一场慌乱。材料上不是第一次世界大战期间吗？既然是战争时期，制造慌乱就更方便了。为了确保女主人公的安全，或者说符合生活逻辑，这场奇遇不应该出现在战场上，因为女主人公作为一位芭蕾舞蹈演员不可能出现在战场上的。那还有什么情况是慌乱呢，通常是城市要面临敌机轰炸，敌机轰炸前会出现什么？会有防空警报。
对，防空警报，就是防空警报拉响后，匆忙中女主人公丢了东西，男主人公帮她捡起来。两个人才有机会搭讪，说上话的。
就这么办，就这样制造一场巧合。
接下来怎么办呢？自然是两人谈得很投机，一见钟情了。刚才说过，俩人的特点，一个很有才华，很健谈，一个很美丽很可爱，于是，便擦出了火花，有了好感，这就有了下步情节演绎的基础。
要制造一场悲剧，就不能让两个人一帆风顺地发展下去，得有曲折。
文学是断臂的维纳斯，是残缺的美。文学是曲折的梅花，是病态的美。凡故事不能完美，一完美就没有戏了，就没有了戏剧情节。作者做人要善良，但写小说要坏一些，要会经常制造恶作剧。要学法海，给许仙白娘子的爱情故事制造麻烦，想法设法阻止他们圆满。
那么我们就给这两位主人公制造些麻烦。先让两个人爱到极点，发狂，对，让俩个人坠入爱河，决定立刻结婚。我们想象俩个人正要结婚时，男主人公突然接到命令，部队开拔要上战场去了。这样，麻烦就制造出来了。
根据材料上显示，女主人公是因为生活所迫才走上歧路的。而现在她有一个很不错的工作，有工作就会有收入。不至于有悲剧发生。得先让女主人公失业。她可能会因为后来剧团解散而失业，也会因犯错误而失业。那就让她因为爱情而失业吧，这样会更有戏剧性。
要让女主人公犯错，最好就是让她耽误演出。对，就这样，我们让女主人公因为去车站与她的情人送行而耽误了一场演出，最后被开除出剧团。
这时，为了故事更具有真实性，我们需要一个人物，那就是剧团老板。因为是芭蕾剧团，我们想像这个剧团老板是位女的，给她取个名字吧，叫A。
最好再给女主人公玛拉找个伙伴，就是敢打抱不平的闺蜜，这个人叫B 吧。 A的性格要刻薄些，B的性格要开朗直爽，好让她打抱不平。这样，我们又为故事情节设计了两个人物，先在大纲上的人物表上做个标记，到什么时候需要二个人上场再让他们出场。A 、B是配角，为了不至于打断我们编排故事情节的思路，只是暂时称为A、B。等这项工作完成后，具体动笔时再给她们取个名字。
接下来，就顺水成章了，玛拉因为去车站送了情人而误了演出，被开除了，帮她打抱不平的B也被开除了。两人在生活的逼迫下，不得不卖身当了妓女。
故事至此，主要情节就差不多出来了，接下来就是要细化了。这里面有个问题还不够圆满，那就是罗易家庭很富裕，按理说他应该关心未婚妻的生活。对，那我们就继续设想，实事上罗易的确这样做了，他写信给他的妈妈，让他的妈妈去看望他的未婚妻玛拉。
如果剧情这样发展下去，玛拉就不会为生活发愁了，也就不可能去做了妓女。怎么办？作者又从中作梗，使了坏。这里要按排一个误会，让罗易假死。不能死，死了就又没戏了，只能是假死。于是，接下来的情节就是玛拉在等待和罗易妈妈见面的节骨眼上，看到一张报纸上刊登着战场上死亡战士的名单。这不就好了么？这也符合逻辑，没有破绽。只有战争状态下才会因为统计问题和后续抢救问题产生误会，让人死而复生。
这里用的技巧是误会，在构思情节时，常用的手法除了巧合还有误会。因为误会也能制造很曲折离奇的故事。
于是，玛拉看到死亡名单，可又不忍心告诉罗易的妈妈。这样就一直误会下去，两人见面也就不欢而散了。后面也就不会有罗易家庭关照玛拉生活的情节了。这个问题解决后，还有个问题，那就是让男女主人公如何再次见面。这个好说，火车站，从战场上回来的士兵下了火车。正好女主人公在接客，这样，两个人不就可以再次见面了吗？
于是，接下来，情节就自然而然了，男主人公罗易依然爱着女主人公玛拉，把她带到他的家乡。这期间，女主人公玛拉一下子感受到满满地爱，感觉到从未有的温暖。这样心理落差越大，越让她不安。以至于感觉对不起她的未婚夫罗易，感觉对不起罗易的家庭，于是选择了离开，选择了自杀。故事至此结束，刚好与所给的新闻事件结局相吻合，从而成就了一部伟大的爱情悲剧。
情节设计好了，接下来就是要如何写了，至于倒叙插叙或补叙，那是写作技巧上的事，咱们单独去说。
还有给那个桥命个名字，还有火车站以及配角人员名字。这都很简单。
实事上，这个故事就是电影《魂断蓝桥》的情节。这部电影上影以来，感动整个世界，后来又感动了中国。
我在这里通过倒推的方式，还原故事情节的编排，至于该故事是不是这样产生的，本人不得而知。我只是抽茧剥丝，借这个故事说明编排故事情节的过程和方法。
其实，这个故事情节并不复杂，而且可以说是爱情故事的大致套路就是这样，或者说是个样板。比如，我国民间故事《白蛇传》，许仙与白娘子的故事，其实是一样的。只不过变变花样而已。许仙在断桥上与白娘子因雨天相遇，而许仙正好带了一把油纸伞。于是就有了机会，通过借伞还伞，男女主人公有了话说，并进而产生爱慕之心，进而发展成为爱情。如果故事至此，也算是圆满了。当然，也就没戏了。
偏偏许仙有一天遇到爱管闲事的法海和尚，从中作梗，让白娘子现了原形，离间了许仙与白娘子之间的信任。这样，情节就进一步得到发展，接下来，白娘子盗取灵芝草，遇到南极仙翁增草。后又与法海争战斗法，水漫金山寺。同样，白娘子也有个伙伴，就是小青儿。那小青的性格脾气比较火爆直爽。
在这个故事里也有一个桥，也有一个媒介物——油纸伞，也有巧合，也有误会。
你看，两个情节是不是差不多，在《魂断蓝桥》里的法海就是那张刊登有死亡名单的报纸。
当然，我国的民间故事在前，《魂断蓝桥》在后。且不说谁先谁后，这不是谁抄袭谁的。所有的爱情故事大致不过如此。
有渴望，有阻碍，有行动，有戏剧冲突。也就是有戏。
这里需要提示的是，编排故事情节必须有一个依托作为假想的依据。这个依托的依据可以是一个传说、一个真实新闻，一个事件或者现实生活中一个人，一对情侣。
我们再看，我国民间传说故事牛郎织女，在那个故事里，法海就是王母娘娘。是王母娘娘制造了天上人间的悲剧。《梁山伯与祝英台》呢，不也是这样，那个法海就是祝英台嫌贫爱富的父亲。
《孔雀东南飞》里焦仲卿与刘兰芝，从中作梗的人物是挑三拣四的恶婆婆，是她扮演了法海的角色，制造出了人间悲剧，让女主人公“揽裙脱丝履，举身赴青池”，让男主人公“徘徊庭树下，自挂东南枝。”
我们再来看《西厢记》的情节：
张生在普救寺巧遇相国小姐崔莺莺，一见钟情，而无计亲近。恰遇叛将孙飞虎率兵围寺，要强索莺莺为压寨夫人；张生在崔母亲口许婚下，依靠友人白马将军的帮助，解除了危难。
这里注意没有，男主人公看上女主人公，没有机会接近，怎么办？恰巧，有了机会遇到歹徒，又是巧合制造了机会。后来，不料崔母却食言赖婚，张生相思成疾。莺莺心爱张生而不愿正面表白；几经波折，在红娘的帮助下，莺莺终于至张生住处私会。崔母觉察迹象，拷问红娘，反被红娘几句话点中要害，勉强答应了婚事，却又以门第为由，令张生立即上京应试。十里长亭送别之后，张生到京考中状元；而郑恒借机编造谎言，说张生已在京另娶，老夫人又一次赖婚，要莺莺嫁于郑恒。后张生赶来，郑恒撞死，崔、张完婚。
故事一波三折，不管怎么曲折，无非是要两个人好不成。这里，有一个串针引线的红娘。
这个故事最后以圆满为结局。这大概也是中国故事的主要特点，中国人讲究大团圆式的结局。让男女主人公和观众皆大欢喜。看到没有，团圆了，便没有故事了，没有情节了，用中国人常说的一句话就是：
没戏了！
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