写小说怎么设计情节

内涵 第三、内容简介： 第四、预计字数：XX万 第五：环境设定环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。中央：东面：西面：南面：北面： 第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业) 1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 第七、技能设定： 1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。 第七、道具设定 1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成分 第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节) 环境序引： 世界格局： 势力分布： 第九、情节结构 主角出世： 生活环境： 引发情节： 主角入世： 学习情节名： 受挫情节名： 组队情节名： 敌对情节名： 战斗情节名： 进化情节名： 再学习情节名： 大势力情节名： 书末战斗情节名： 末尾结文情节名： 敌对情节： 介绍情节名： 结仇情节名： 内部对话情节名 分裂或发展情节名： 盟友情节： 介绍情节名： 结盟情节名： 帮助情节名： 第十、章节情节简述(200－500字说明全节内容) 第一节： 第二节： 第三节： ...... 大结局： 这是如何写好一本小说的简体版，繁体看着太累了；嗯，发在这里，一起学习。 一、小说的创作程序这里的想法是一个一个加上去的，就是说先要有背景设定，才能去资料收集，接下来再去写人物细部分析，然後用前面三个要素去写内容大纲，之後才是去写内容，然後再修改。 1.「背景设定」 2.按照「背景设定」来做「资料收集」 3.以「资料收集+背景设定」来做「人物分析（设定）」 4.以「人物分析+资料收集+背景设定」来写出「故事大纲」 5.集合「故事大纲+人物分析+资料收集+背景设定」来做「内容撰写」 6.依照「内容撰写+故事大纲+人物分析+资料收集+背景设定」来「修改」 二、故事发展的基本原则 1.时间的顺序就是说，在小说的发展里面，时间轴要让读者清楚的知道，让读者知道你故事进行的流程，进行到了哪里，即使要回溯过往，也要写明时间，让人家知道现在进行到了哪里。如果时间轴一乱，就好像你正在说故事，却没有照顺序说，也没有连续，让听的人，自己去组合，你说的内容，这样的故事，我想听的懂的人并不多吧。 2.发展（广义空间的概念）的顺序就是说，在小说的发展里面，空间的概念要清楚的表示，可以让人感受到画面是怎麽发生的，不要写出来之後，让读者不能对事件的进行和这个空间的具体化，对於动作和景色，还有人物的描写，要合乎常理，如果有特殊的想法，一定要加以说明，例如空间描写…3.中心（中心思想）即是主轴，也就是这部作品的主要想法，这是不能违背的，如果你的主轴是跟着你的主角走的话，结果主角前後矛盾，那她的主轴也会跟着破坏，依此类推，每一种主轴类型，都有她的中心思想，这个中心思想在小说中是不能破坏的，除非你有特殊理由。 4.逻辑小说必定要符合，而上面三点也要在符合逻辑的前提下才成立。这里的逻辑并不是指日常生活的逻辑，而是作者赋予小说之中的逻辑。换句话说，就是不要前後矛盾。 三、故事发展的基本条件与限制 1.时间和空间的限制时间是背景，即使你的时间乱跳，也要有一个系统让角色遵循；而空间就是要依照拟定出来的空间概念去走。 2.表现媒介的限制 第一、必须确定你的表现媒体例：网路。网路上的的表现媒体为电脑，电脑的显示介面为萤幕，受限於萤幕的特性，在网路上留下的文章，就必须顾虑到这一层，注重分段清楚，每篇的长度也要考量。 第二、读者的限制必须考虑你的作品读者群，写出来的东西要给谁看，来控制作品的文学的层次和品味的层次，去符合一个读者群以红楼梦和西游记为例，由於某些人因口味（习惯与嗜好）和品味（阅读观）的不同，有人偏向红楼梦而也会有人偏向西游记。这就是读者的限制。 第三、作者的功力某些的人作品构思虽好，架构也大，但是功力（笔力）不足。不能清楚表达意念，反而引起反效果，让人不想阅读，抑或说，读不懂他的作品。也就是说，当一名作者在构思故事情节的时候，必须考虑到自己能表现出来的层次到哪里而设定才对。这样构思出来的故事完成度才会够高。 3.情绪效果情绪效果，就是说给人在情感上的感受。作者能影响阅读时情绪的强弱而言，这就是情绪效果。 4.幻觉效果幻觉效果，简单的说，就是景物和人物的具像化。也就是作者所塑造出的主人公，他身处的世界和举动，能否让读者有的清楚的概念。四ˋ从作者的观点来谈小说的几大形式有传统的。和第一人称。第三人称。剧本形式笔记小说。日记式，另外还有意识流。魔幻写实等形式。但简单来说观点只有两个： 1.第一人称 2.第三人称当然也可以一三人称混用。 五、小说的结构 1.情节结构在情节结构中有五个部分，。发现。急转。受难。冲突[注一].危机为求解释清楚，便顺着此一流程举例说明。 一个人走在路上发现某事物（发现）然後要捡那个东西时有人先捡走（急转）然後那个人的心理会难过（受难）两个人为了那东西吵了起来（冲突）然後对方要打你（危机）情节结构和其他的关连： A.人物对情节结构的影响例如因两个人的个性而起的冲突，或是两个人的职业而发生的危急（如赤川的小偷和刑警的夫妻档），其实人物跟情节几乎密不可分，因为每个人物的特质不同，一旦相遇必然会产生某些情节，这就是人物对情节结构的影响。 B.思想对情节结构的影响作者想让读者知道什麽，就必须要设计出情节出来。例如，一个作家想让大家了解，有强大的力量不一定可以解决任何事的悲哀，就要设计出一个情节，然後，故事会因为这一段情节，而有所变化，这就是思想对情节结构的影响。 C.语言情节结构的影响双关词是最常出现的一种用法，譬如说再见通常是招呼语，代表离开的意思，但他也含有再次见面的意思，从此就可以产生一段情节；还可以利用语言特性来辅助剧情，例如听错话，然後去作了一件不需要做的事，然後又扯出了一大段故事，这就是语言对情节结构的影响。D.节奏跟情节结构的关系在你编完剧情之後，故事就会产生应该有的长度，也就是最适合故事的长度。如果你把长度写的更简洁一点，那节奏就快了一点，反之，写的细一点，节奏就会变慢了例如，一个男人，在舞会上吻了一个女人的手，会有下列几种写法。正常：约克兰看了面前的女生，轻轻的牵起了她的手，然後吻了她一下。快版：约克兰吻了女生的手一下。慢板：约克兰看了面前的女生然後用眼睛的余光，快速的看了舞厅里面的女姓，确认了站在她面前的女生是其中最美的一个，於是轻轻的牵起了她那有如玉一般的手，然後举高了30公分，自己也低了下头。深情的吻了她一下。 E.景观对情节结构的影响可以利用一些特殊景观来增加剧情张力，例如batman里的高谭市就为它增加了不少情节。 注一；冲突有下列几种 1.个人，心理生理习惯 2.社会，他人。集团。人为的法律。风俗。制度 3.自然，如科学， 2.人物用遇到一件事的反应来表现人物的个性，要先决定人物的特性、个性，接着用个性去推人物的生平。然後，在用这一些去决定她在小说里会有的发展和结局。人物与其他的关连： A.情节：情节的安排可以人物的个性产生改变，例如，有一个角色，贪生怕死，。去被作者的情节设计，让他阴错阳差变成勇者，然後，因为这个身分，渐渐的改变他的个性去配合这个故事的发展和职业身份。 B.思想：思想可以改变人物 C.语言：每一个人，一定有她的说话特色。 D.节奏：利用节奏，可以加强人物的观感，例如，一个人，每次出场都是快节奏，那他给人的紧张感，会跟着加重。 E.景观：就是利用景色的描写，使的人物的感觉出来，例如，一个人出场时，总是偏重描写冷酷感觉的景色，久之，这一个人给人的观感就会是冷酷。 3.思想就是你要给人家知道的是什麽意念、思想，换句话说也就是决定故事脚色的想法和行为模式。 4.语言语言，狭义的说是对话，广义的说，则是作品风格。 5.节奏节奏说的是作品的节奏分布，该紧张的就紧张，该缓慢的就缓慢。节奏与其他项目的关连： A.利用时间的经过长短来改变节奏。 B.根据人的对话里的紧张感，或是话里的含意感觉来影响节奏。 C.例如写一个换然人觉得紧张的景，。就会使得一场普通的对话，变得较为紧张。例如两个人，在平地下棋跟在悬崖下棋，给人的感觉会不一样吧！ 6.景观 第一种是移动视点简单的说，就是作家视点，也可以说是读者的切换。例：写从远景写一栋房子，然後慢慢拉近，拉到了房子外面、看到窗户，从窗户看进去，有两个人在里面吵架，吵完一个出去、一个留下来。这时产生两个选择，一个是写出去那一个人，视点跟着她走；一个是写留着的那一个，当然也可以依着一开始描写的方向倒回去。 第二种是空间透视就是以远观、近见、仰视、俯瞰、前瞻、後顾等六种角度去摄取景物，造成空间的凝聚或扩张，和角度转换，加上三远法（平远、深远、高远）的运用，来把作家心中的景物具体化。

先生早期作品属于想到什么就写什么，写哪算哪，剧情追求险奇突兀，说得难听点，就有点类似现在的网文写法，其实那时候的人都这么写，只不过先生的文笔好，头脑好，同样的作料却能烧出比人家好吃的菜，到了中后期，先生的行文开始有了谋篇布局，看上去险恶奇峻的地方少了，但锋芒更盛，那时的他才真正有了写好武侠的心思。

云淡风轻型的主角 遇见有人碰自己的逆鳞的事的时候能够霸气 我喜欢这样的

耽美的介意不~天啊，我穿成了秦桧这个爆笑的喔。。

第一要有扎实基本功。第二要有丰富想象力。第三就是也要多看别人的小说，学以致用嘛是吧！

资料转载至龙的天空，希望对你有帮助。

发帖人—寄傲剑魂

很多的新作者在推出了大量的作品后，却是留给读者的是迷茫，包括作者本人都处于迷茫之中，一开始都想写成一部辉宏巨作，场面巨大，却写到一半发现，后文该不知如何写下去，也不知道如何延续，如何收尾，数十万字的文章如何才能打动读者，如何才能胸有成竹的撰写，这就需要，像是在盖一幢大楼前，必须有一副精细的图纸，任何一部分都能心中有数，文章也会条理分明，情节也可以循序渐进。

以下的提纲就是为所有新作者们提供的一个写小说前的框架，也适合于多人合写，如果把小说当作一个人，那这个提纲就是小说的骨架，情节就是肌肉，风格就是外表，笔力就是情感。

没有一个坚实的骨架，小说就会显的软弱无力，让读者不能真正理解作者的写作意图，小说不是给作者自己看的，而是给千千万万的读者欣赏的，所以把自己的意思表达清楚是至关重要，首先让别人看明白之前，就必须自己比别人更清楚。

虽然以下的提纲有点像是游戏制作的设定，但同样也是小说所需要具备的元素，每一个环节和设定都在写之前都明列清楚，因为写小说跨度时间长，人的记忆不可能长时间记忆原先设定的内容，在写作时就不会出现如从下手和甚至偏离原来设定的尴尬局面，每一节的编辑就会如同把一句话放大成数千字一样，能够随时把握小说的进度和方向，写作时的难度也会大大降低，这样能利于新作者们把自己的独特风格和创意展现给大家。

写作提纲草案

书名：《XXX》

第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY

第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵

第三、内容简介：

第四、预计字数：XX万

第五：环境设定

环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。

中央：

东面：

西面：

南面：

北面：

第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)

1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

第七、技能设定：

1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。

第七、道具设定

1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成分。

第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)

环境序引：

世界格局：

势力分布：

第九、情节结构

主角出世：

生活环境：

引发情节：

主角入世：

学习情节名：

受挫情节名：

组队情节名：

敌对情节名：

战斗情节名：

进化情节名：

再学习情节名：

大势力情节名：

书末战斗情节名：

末尾结文情节名：

敌对情节：

介绍情节名：

结仇情节名：

内部对话情节名：

分裂或发展情节名：

盟友情节：

介绍情节名：

结盟情节名：

帮助情节名：

第十、章节情节简述(200-500字说明全节内容)

第一节：

第二节：

第三节：

......

大结局：

第十一、他人润色拼接说明：

1.组队拼写流程：主题提出->情节规划->初建提纲->创意补充->情节补充->确立提纲->包干分配->回稿审核->章节修改->思路调整->回稿修正->拼接润色->漏洞群修->发布计划；

2.阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成；

3.如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记；

4.留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写；

5.若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点。

6.留个人标记：作者：XX续貂(续貂：意指狗尾续貂，对前文原作者的尊重。)

弦子第三者的第三者

虽然我们曾爱过/她也曾是第三者/但我不会让自己再重蹈覆辙/

我很快乐/请不要再说爱我/别再触碰我心里还未伤愈的角落/习惯一个人的我/并不是缺你不可/如果你是爱我的/就别让自己再犯错/我已经把失去的当成了一种收获/悲伤的剧情太多/曾经都侵袭着我/所以我不再做/这第三者的第三者/

梁静茹《第三者》

没有谁非爱谁不可/就算变心了也非罪不可赦/她只是最最无辜的第三者/

她只是无意闯入的第三者/我们之间的困难/在她出现之前就有了/虽然我愤怒但是我明白的/把过错让她去背着/那是不对的/

所有爱情都有竞争者/我不妒忌你们快乐/虽然我人生因此有曲折/

你用青春大胆假设/我去将失去活成一种获得/

岳夏我不愿做第三者

哪里才有我/停留的角落/

被迫寻找另一片天空/

分手是解脱/伤心又如何/

眼泪无法改变爱的法则/

别说爱我/心里却放两种结果/

一个是她一个是我/

【作品简介】

蜗婚（已签约出版）

⊙当温安年带着一个妖娆的女人回家，他指着那个叫秦汤汤的女人对季素说：她是我的女友。

季素就想起六年前他也是这么对他的家人介绍她的。

温安年，我就在你的隔壁，你和秦汤汤温柔的调情。

深深刺痛我的神经，那些情话似曾耳闻。

她开始机器一般的工作，她要买房，她要离开这所房子。

直到杨之放出现在她的面前，他爱怜地说，季素，我带你走。

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小三来袭的日子

⊙80后，什么都可以忍受。

忍得住裸婚的清贫，忍得住毕婚的磨擦，唯独不能忍的是感情的背叛。

生长在残缺的家庭，更渴望小窝的温暖。幸福看似很近，想要抓住，为何却又那么难……

前男友VS现任老公，前女友和现任老婆，横刀夺爱的闰蜜，婚姻对决中，命运会将他们引向怎样的归途？

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《有生之年不说我爱你》

⊙是谁说，这世上最动人的三个字，不是我爱你，而是，在一起。

林落白说——沈陌锦，我喜欢过你，我以为，我们真的可以，一起长大，彼此相爱，直到老去。

赫连独欢说——林落白，我从第一眼就完全确定，这一辈子我爱你。

你逃不出我的手掌心，是生是死，你都囚在我心里。

赫连独欢——我不做你的小三，你的爱，是毒，是蛊。是一辈子的梦魇和痛楚。

有生之年，你听不到，我说爱你。

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前妻来袭（已签出版）

⊙她们，是失婚女人！

她们因不同原因走出婚姻的围城，在如何走出自我否定的困境，如何对待那个伤害过他们的男人，如何重新开始新的生活，她们有着各自的选择。

三个失婚女人一个未婚女子之间的情感迷惘与困惑，期间穿插着三个女人的友谊……

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我不愿做第三者

⊙一生做一次佩佩，此生无憾。一生爱一个秦炀，死伤何妨。

如果，时间可以倒转，我愿意早遇见你几年。

那样，时空如何变换，我们都是属于彼此的。

我不愿意做第三者，不是因为别的，只是不敢想象你把别人放在心上，不敢分享每一个和你的快乐。

我选择黑暗的生活，不是因为别的，只是因为爱你爱到无可救药地步，所以就算是流言依然坚定。

红袖添香比较经典的小说，出版或者拍成影视剧的，参考着学习吧。。

一、作品设定

1、人物设置:

这儿的人物设置,包含主角,以及在作品中与主角有较多纠缠的人物。这就同我们看电影时的主要演员一样。

在设定主要人物时,应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性几项。此外,最好再设置出人物简历。

在人物设置中,不论何种作品,其中最为重要的一个设定是“性格特点”。许多作品里面的人物,写出来像看木偶一样,一点也没有活性,就是因为作者根本没把握好“性格特点”的原因。

要想让自己作品中的人物充满活性,每一个人都是活生生的,就要仔细设定其性格特点,然后在行文中时刻注意,看自己对人物的塑造是否符合该人物的性格设定。

2、世界设置:

世界设置,奇幻玄幻类作品极为需要,这个设置,即对故事所发生的世界进行一个框架的描述,以免自己在行文中,会让自己架构的世界变形。

世界设定,应当包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等。

这就如同网游中的设定:地图、怪物分布、角色职业、角色技能等。

仔细架构作品所发生的世界,对于完善故事具有极大的作用。

二、故事主线

故事主线,即作品故事发展的主要脉络。

是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼,还是讲两男三女之间的爱情纠葛,又或者讲某君从流氓到大亨的发迹史,这就是故事的主线。

此外,在故事主线设定时,最好能再思考一下,自己这个作品,究竟想用什么来吸引读者,想想究竟能不能吸引读者。

小说是当今非常受欢迎的文学体裁，是由于它的体裁和内容所决定的。在体裁上，小说灵活多变，有长篇、中篇、短篇、微型之分。在内容上，都是依靠故事情节来吸引读者，优秀的小说，不论是长篇、中篇，还是短篇和微小说，都有曲折离奇的故事情节，丰富多彩的人物描写，以及与众不同的语言风格。

以我的理解，在创作小说时，尤其在创作篇幅和文字较短的短篇和微型小说时，对故事情节的设计宜精不宜多，故事情节和细节描写始终要围绕小说的主题思想来展开叙述，对无关紧要的情节和细节，完全可以省去，否则，会让小说显得臃肿、拖沓，不够精炼，没有主心骨的感觉。短篇和微型小说往往是用一两个典型性的情节来凸显人物性格，不能堆砌无关紧要的情节。

即使在创作中长篇小说时，也不能随意过多地设计情节，还是那几句话，所有情节都要为中心思想来服务，若脱离这个目的，哪怕小说语言再华丽，情节再离奇，故事再精彩，但对主题起不到深化作用，也是没什么用处的，在某些情况下，文学创作时要懂得惜字如金的道理，能用一个词汇、一句话能说清楚的情节，决不能用大段文字去描述。

什么是小说的主题思想？不仅一篇小说，一篇散文、戏剧，甚至诗歌都有主题思想，主题思想就像一棵树的主干，主干一定要显眼醒目，让读者过目后能记住，才算文章成功了。许多小说读过后，感觉作者讲得很多，知识面也很宽泛，但总觉得缺少点什么。缺少的就是作者没有把握好轻重缓急，稀释了小说的主题思想，没给读者留下什么印象。

如何设计小说的故事情节？把握好以下关键词即可。

简单来说，小说中的冲突性和矛盾性，是指主人公的性格复杂，个人命运和社会命运总是出现格格不入的情况，导致主人公不能一帆风顺地生活，他能遇到许多苦难，然后又能想方设法解决苦难，只有全面而深入地展现出主人公的爱恨情仇和悲欢离合，把主人公当做现实生活中见到的不幸者来描写，才能引起大众的共鸣。

小说创作其实也可以有一种模式可以套用，我们通俗说的套路不是没有用的，我认为写小说立意最为要紧，先立意，再定题，然后写提纲，最后下笔成文。一部小说要写出情节来，当然要有丰富的生活体验作为基础，所以一个二十岁的年轻很难把小说写得很丰富，最多是套用一些套路，最后还是不能神似。要丰富情节，必须设置悬念，逻辑要清晰，要有穿插，适当使用倒序的叙述方法。

人物 故事 情节 地点

写小说如何设计情节？

故事整体脉络完善之后，究竟该如何去设计具体情节。

相同的一个故事核，根据情节的不同，给读者的感官也完全不同。

任何一个故事，必然是有脉络可循的。

简单来说，就是整个事件的‘因为所以’，我个人习惯称之为故事的‘因果关系’。

这跟我们通常所说的逻辑还不太一样。

逻辑指的是一件事的发展规律是否符合基本认知，因果关系则是单纯指前因后果。

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如果你能用‘因为所以’的句式将自己的故事情节基本串联起来，这便符合了因果关系中的基本规律。

举例：因为小红爱吃糖果，所以小明决定圣诞节买糖果当礼物，因为小明送给小红许多糖果，所以小红贪吃闹牙疼，因为小红牙疼，所以被红妈给胖揍了一顿，零食都被没收。

当然，这只是一个小学生级的事件因果关系。

任何故事本身必然需要遵循这样的因果规律，否则整个故事就会撕裂。

如何让一个情节更为精彩，这是每一个作者都要反复考虑的问题，方式和目标各不相同。

所以针对这点，作者首先要考虑的一点便是一个情节是否‘有趣’。

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有趣是一个非常大的概念，同时还是一个主观的判断。

我没有办法说怎样的情节是绝对有趣的，因为没有任何一个故事能够符合所有人的喜好。

所以这里只需要注意两点：

一、身为作者，你所认为的有趣是什么。

二、若是读者，他所认为的有趣是什么。

既然是一个‘个人主观’向的判断，那么便采用换位思考的方式去给出答案。

反过头来再看，整个故事情节的因果关系中，有没有哪一个环节是可以体现出这种有趣的。

这个环节需要一点点的‘灵感’，同时考究一个作者的‘天赋’。

举例：假如我这里将‘蠢萌’‘欢乐’‘幽默’作为‘有趣的点’。

依旧是之前小明与小红的例子中，是否有哪个环节可以体现出这种‘有趣的点’。

小明在送糖果给小红的情节中，是否可以加入一些互动，设计一些小明是铁憨憨直男的对话，穿插一些欢乐搞笑的桥段，小红表现出‘始动然拒’的欢乐。

小红在吃糖果的时候，是否可以加入一些独角戏，通过一些碎碎念表现小红想吃又担心‘妈见打’的蠢萌桥段，一边说着老妈看到了绝对打断腿，一边开心的拆包躺平的对比桥段。

（突然有些后悔，这例子举得确实有点小学生了，可供扩展的空间不足。）

诸如此类的想象与设计，便是所谓的‘推导过程’。

根据自己想要的‘方向’亦或者说‘目标’，将情节的表现不断向前丰满推进的过程。

当然，你自己写的时候排在第一位的不一定是‘有趣’。

即使同样是‘有趣’也不一定要向‘蠢萌’‘欢乐’‘幽默’这样的方向去设计。

许多时候这些标签就是你整本书的‘核心卖点’

所以方向本身要依靠自身去把握，你可以理解为‘个人风格’或‘创作理念’。

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剧情推导到这一步，作者脑海里的情节应该已经非常清晰了。

剩下的仅仅只有最后一步，如何切实的写出来。

许多新人往往都会卡在这一步，不知如何下笔，不知如何安排。

这中间其实还涉及到一个隐藏概念——‘方法’。

一个情节将如何切实落于文字之上，作者需要拥有一个讲故事的方法。

小明在送糖果给小红的情节中，是否可以加入一些互动，设计一些小明是铁憨憨直男的对话，穿插一些欢乐搞笑的桥段，小红表现出‘始动然拒’的欢乐。

小红在吃糖果的时候，是否可以加入一些独角戏，通过一些碎碎念表现小红想吃又担心‘妈见打’的蠢萌桥段，一边想着老妈看到了绝对打断腿，一边开心拆包躺平的对比桥段。

这个例子中用粗体标注的点实际上都是‘方法’的索引。

具体写的时候便是根据这些索引再去设计文章中的具体内容。

比如‘加入一些互动’，写到这里的时候就去想，应该如何加入互动，加入怎样过的互动，小明与小红两人之间的对话因该是怎样过的，中间发生了哪些搞笑桥段，小红的心情如何表现。

比如‘独角戏’，通过哪个角度去描绘这场独角戏，碎碎念的时候是否可以设计成‘直播吃糖’通过与观众解说的形式去刻画，通过哪些方式表现出心理与行动之间的对比。

许多人觉得‘写作的方法’就是很高大上，很玄奥难以理解的东西。

实则不然，所谓‘写作的方法’实际上就表现在随处可见的‘细节的处理’之中，一言一行，遣词造句，见微知著。

这方面一是靠平日看书的积累，一是靠自身想象力呈现，当然，偶尔也需要灵光一闪。

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故事中的任何一个情节，最核心的一个前提条件是‘讲清楚’。

不管想写什么样的故事，如果你没有办法将这段剧情表达清楚，那本身就没有任何意义。

所以在考虑具体使用什么方法去讲故事的时候，第一个因该想到的便是，如何将这个情节讲清楚，讲明白，让绝大多数读者明白到底发生了什么。

然后，再去考虑是否有趣，是否能够吸引读者，是否表达出想要的内容，是否符合预期。

简单来说，就是回到之前‘因果关系’的地方。

故事最终的成品一定要让读者能够自行理解整个故事蕴含的‘因果关系’。

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以上，希望能够有所帮助。

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小说是基于现实而又高于现实的一种创作手法，要想设计更多更合理的情节，以我个人的经验来说，可能要做到以下几点。

第一，丰富的生活积淀。这一点很重要，在传统现实主义题材中，老一辈作家创作小说，总是会提到一个词，叫做体验生活。也就是说，在创作一篇小说之前，要想充分了解自己所写人物的性格特征，就必须融入到那样的生活中去体验。只有有了生活积淀，人物的性格才会饱满，人物的形象才能生动，才能站得住，才好看。其实不管是现代网络小说，玄幻穿越修仙，情节设计可以架空，但里面的人物仍然还是会有生活中的影子。同样要求作者有丰富积累，才能写好一个人。

第二，高超的才华技巧。写作者要想创作设计更多的小说情节，希望能够更打动人，就必须拥有高超的写作技巧和精巧的构思，才华要够，才华不够的话，就得多学习，看大师如何设置小说情节，可以在模仿的基础上创作。这也是一条可行的道路，能够快速帮你掌握情节设计技巧。

第三，合理的叙事结构。在设计情节的时候，一定要合理合情，千万别生搬硬套，否则的话，看起来就很别扭。一篇小说的主角和配角之间，主线和支线之间，明线和暗线之间，怎么配合，怎么搭配，都是值得考量的事情。这些需要下苦功夫，不说一朝一夕就能学会的，需要长时间的去训练。书读千遍，其义自见。写小说设计情节也是一样的道理。

以上是我对这个问题的看法，如果有什么不妥的地方，欢迎批评指正。感谢您的阅读，欢迎点赞关注，谢谢！

我觉得百度不是最好的选择，但是好多人百度了，没有人能够不看百度把回答写的很好。

但是应该百度，百度是一种学习，但是不该抄写复制太多内容。

我也觉得问问题之前自己该百度一下，自己学习一下。

写小说设计情节，就像生活算计人，不该有的，别老觉得小说不错，电影电视剧不错，然后觉得想去创造文学情节的不错，那以后我们真的只能用不错来到了犯错了。

小说需要问吗？？把生活看清楚，把自己看明白，把问问题的方式改下。

够了吧，我不想勤快，我不想认真，这世界不能平静会吗？

我不懂，我不会的太多，但是我坚持简单，坚持自我。

小说也分为很多种，比如侦探推理，青春校园，都市言情，玄幻仙侠，励志感人等等。一波三折，跌宕起伏的故事，使人沉醉期间。

这就是小说的魅力。

小说，重点是刻画人物形象，揭示社会现实，表达中心主旨。环境描写，故事情节，都是为此服务的。所以，想好人物形象和想表达的主旨情感，然后围绕此展开想象，发挥特长，取长补短，就能写出动人心魄，触动心弦的小说。

以下几点建议。

多阅读，从别人的书中寻找人生感悟，

爱生活，从日常的小事明白人生道理，寻找素材。

重思考，对每件事都要有思考，要有自己的见解。

学品味，不断提升自身道德修养，处变不惊。

其实只要你想，你就能写好。

相信自己，勇敢去做，就好。

马玉琛讲写小说的视频的笔记 结构： 小说包括：人物，环境，情节，语言 人物包括：性格，感情，命运，灵魂 感情：言，行来表达。 命运：遭遇来表达。 灵魂：生命的支撑点（为之生为之死） 描写要有矛盾、冲突。 叙述角度： 1：作家叙述:要客观，让读者按人物心理走剧情。 2：单角度叙述：别人对主角的动作,用第三人称叙述;写主角的心理活动,用第一人称叙述。[长篇] 3:多角度叙述：选几个人来叙述，每个人都以自己的观点、思维和独特的语言方式来叙述。生活是什么，有的人以己之观偏执的看待，有的人以大爱的角度看待。优点：立体性。不同的人看的角度不同，体现了生活。 4：死人或事物来叙述。每一个人物的性格都有相互背叛的两面。希望自己其实是伟大的，救世的。例子：凶手的叙述，叙述自己杀人的原因，有着另外一个大的隐匿。叙述一个故事，到最后说凶手其实是自己。事物也能够来叙述。每个人或物叙述时都是故事的中心。优点：悬疑。 5：特殊叙述：选一个人物（坏）叙述，先用另一个人（好）的口气叙述，最后戏剧性转变（好，忏悔）。 时间： 小说时间里，自然时间可以拨快或者减慢。 小说中的时间其实是人类的感受。心理上，人对时间的感觉，有的事感觉时间过的很慢，有的事感觉时间过的很快。 描写时间包括：有形（例：十年过去）和无形（例：头发花白）。 例：一个人感觉时间慢，旁描写收音机的广播内容播放了很久。一个人奋战了很久，最后描写太阳落山了。 小说时间是高度的浓缩精华。意识流作品中的时间中断和重叠。小说中的自然时间只有一天/半天。再通过回忆浓缩三十年的时间。时间由无数个瞬间构成，瞬间不能再划分。 时间性是由非时间构成的。流动是由非流动构成的。 不交代情节、身份、关系，没有过去、未来。例：读者根据自己的理解为一个画面的人物填充自己的情节。这样的画面可以穿插更多的情节。 时间终要有一个结束点，此时自然时间和小说时间统一。这个世界是非常荒诞的，人生的命运是不可琢磨的。小说中的各个要素会在进程中向结束点推动，当各个要素在一个点上时，结束的炸弹爆炸。此时有些人表现的英雄，有些人表现的怯懦。 空间： 小说是一系列场景的结合。 小说的具体显现：场景，环境。 地点、天色、天气、建筑、气氛 1：各人物有一个共同空间点。 2：大陆板块漂移。 3：意识流小说的心理空间。心理空间浓缩了人生时间和空间。 4：开拓新的空间，领域。 哲理/哲学小说： 要有一定程度限制。在限制的范围内才能游刃有余，但不能限制过头。

读书好似看电影，生动传神;生活恰如写小说，胸有成竹。物我两忘，经典自在。

想在创作中设计更多的情节，首先要有丰富的想象力。

没有想象力想写小说，很难，有了想象力，只需要让这种想象力比较合理，逻辑思维比较通顺就可以进行创作。

情节代表的是故事，而故事往往代表着支线，想支线很多，那么主线就要丰富，有很强的可写性，不然一条主线下去，小说会淡然无味。

情节离不开人物，人物越丰富，越复杂，经历的事情越多，情节就会越多，反之亦然。

如果一本小说就是两个人的对话，那这是什么小说我也说不清，小说的主角涉及到的人物越多，延展的故事就越多。

现在的网络小说都讲究商业化写作，不能像古代小说那样，比如水浒传，第一主角毫无疑问应该是宋江，但是通常宋江都不是章章露面的，而且更不是开始就出现的。

这对于网络小说是行不通的，网络小说讲究所有的配角尽量都要围绕主角来发展，即使偶尔一章没有主角，也要有和主角相关的内容。

这就可以看出来，当主角身边围绕的配角越来越多，那么出现的故事情节就会越来越多，也会越来越复杂。

而这样就会让作者掌握不了这种复杂的写作，很多新人很喜欢把主角的势力安排的很大，恨不得像宋江身边围绕着一百多位兄弟一样，其实这是错的。

现在的网络小说，这种模式是写不下去的，人物的复杂多变，经历的事情多少，根本不是一年半载可以搞明白的，强行创作，只会一塌糊涂。

所以现在小说创作，不仅要写出更多的情节，也要写的精彩，要明白主线，支线，分支线，这种裂变关系，掌握这种裂变关系，驾驭起来才会更容易，更得心应手。

俗话说的好：读书破万卷，下笔如有神。

在写小说之前首先要有丰富的人生阅历，如果没有，那么就需要多读书。

在写小说之前，我们要设想出故事，再设想出一个个故事情节，然后写好小说大纲，条理要清楚，不可散乱。

等开始写的时候，如果不知道如何下笔，那么就先按写作文那样，书写好时间，地点，人物，事件。

等写习惯了，便可以随心所欲的去写了

谢邀，说实话，印象比较好的是东宫，其实东宫这本小说文笔说真的，像是流水账，但是因为是第一人称，自然是有些难以控制.。

东宫的话最喜欢的，我也觉得它的剧情很不错，女主小枫不想嫁给中原太子，她的师傅就说找世界上最好的人来娶她，我觉得这个不是情节有多么独特，但是宏观整个小说，这一部分衔接的很好，而且女生看了会很有味道，会有共鸣，后来她与顾小五成亲之后，顾小五去帮助小枫的国家去打月氏，后来就杳无音信了吧，但是其实顾小五就是那个中原太子。

这个我觉得是很不错的了。当然，我看过的其他小说也有很不错的情节，最近在看思美人的小说，文笔非常的好，写的十分细腻，一颦一笑都跃然纸上，因为才刚刚看，所以并没有什么比较突出的地方，不过看电视剧跟看小说的韵味是不一样的，力荐。

首先我们要有明确的目的——要写什么。小说的题目是非常重要的，一个小说的题目能让你知道自己在写什么，或者说能够吸引到读者。

当我们确定好了题目之后，就到人物设定。人物设定一定不能马虎，你的主角性格、优点、缺点、很多很多的方面都要描述清楚，因为人物是小说的关键点，你的人物如果没有设定好，那么就会影响到你的创作思维。还有一些配角，反派角色......都要设定好他们的形象。

当我们的人物设定结束后，就要把故事背景拟定下来。在拟定故事背景这里需要说下，如果你写的是异界的世界，那么你的世界观一定不能太大。因为当你设定的世界太大之后，你会发现自己写着写着就会把板块弄不见了，所以不能把自己的世界设置的太大。不过，如果你觉得可以试试也不反对。

当你的故事背景设计好了后，我们就需要把故事的主线剧情写出来。小说的主剧情是一部小说的骨架，我们写小说的故事情节一定不能偏离主线太多。这样读者就会觉得越读越读不懂。当然除了故事的主线之外，小说还需要很多的支线来丰富。这些都是需要我们提前在大纲里面想好的，避免以后我们写到中间的时候。没有灵感了。

当我把主线和支线都设计好了后，我们接下来就是需要创造6个字的东西了——“问题、解决、条件”一部小说，我们需要的不停的给主角创造问题出来，实际上是可以反复按照“问题、解决、条件”的套路进行，即让主角遇到一个问题，求解决这个问题的条件，然后解决问题。解决完了又有问题再解决，这是一个不变的套路。如果是一个世界美好没有什么事可以做的小说，我估计你自己都会睡着。那么问题出现了，我们就需要找到解决问题的方法，有了方法我们需要去找到能实行这个方法的条件。当我们把这三样东西不停的扩充了之后，就会发现一个充实的剧情就出来了。

个人是这样做的，大概可以参考