怎样设计网络小说大纲

大纲就是贯穿整个故事的一条线，也就是主线，你主要表达的事，人。故事就是在这条主线展开的分支

已经有人在我前面回答了，那么我就给你详细点的，帮助你的大纲编写，如果你看了我的答案还不会写，只能说明你很没天份呢。。。额哈哈，在此申明，感谢他们把自己的大纲编写心得拿出来给大家分享的朋友

第一篇，何为大纲

首先声明，此篇比较适合对构建大纲无从下笔的写手，并且其中的记载都是个人想法、体会，当用则用，不当用，一笑抿之。

首先，先说下，就我自己对大纲的理解。

大纲：是一个简化剧情主线，并且清晰的记录主线走向的文字载体。

有一次，在一个交流的YY里面，一个刚认识的写手朋友说，“大纲无非都是一样，用一句话就可以概括。什么主角是个废物，遇见奇遇，打怪升级，刷副本，最后成为天下无敌。”

我当时就笑了，随即闭着YY继续码字。

我只想说，这种想法是大大的错误，他完全忽视了一个完整的大纲，对一篇长篇连载小说的重要性。

对于一个大纲的完整性，大家都知道应该具备哪些最基础的。如：背景（也就是主角生存的这个世界），设定（这里面包括，力量体系设定，技能设定，以及装备设定。），角色（主角，配角，反派），势力，以及情节主线。

一般这五大元素设定齐全，便是一个非常完整的大纲了。下面，在逐一剖解下这构成大纲的五大元素。

背景。

背景设定不能马虎，一般我在设定剧情之前，最先会用笔画出主角所生存的世界地图。地图上，没必要太过详细，但该详细的地方必须详细，该马虎的地方也就马马虎虎带过。

什么是该详细的地方？

那就是主角所路过的所有地方。比如，这是一个国家，有十几个省会，而主角只在其它几个省会呆过，那么着几个省会的地图就必须详细。

再说的详细一点，如主角出生在江西省，生活的小镇叫景德镇。那么这景德镇的地图就必须详细，镇里面的势力分布，等级划分也要罗列出来。情节的展开，必须与这些东西扯上关系。

现在，可能就有人会有疑问了，一个国家，十几个省会，主角却只经过了几个省，那其它几个省你用来干嘛的？

——这就是设定背景地图的一大禁忌。切忌，你设定出来的地图，别出现废物地图，别让读者觉得你整出一个垃圾随手丢在角落里。

在构思第二本新书的时候，我就曾经设定过十三个国家，但是主线情节的展开，只需要在其中四五个国家。当时只觉得设定浩瀚，多好，但是要将这十几个国家铺开，就非常让人头痛，而且我也开始注意到，另外几个国家设定出来，是给自己看的？还是给读者看的？

因此，设定地图前必须要注意这至关重要的一点。我也不说废话，只简单的说明下要如何注意这一点。

比如，一个国家，有七个省，只有三个省主角路过。但是另外四个省里面要如何出现在主线里面？你可以设定另外四个省有哪些强大的势力，这些势力或是加入了主角的纷争，成为主角朋友或敌人，也可以设定其中的配角在出自那四个省。

很简单的几笔，便将那些并不重要的地图加入了情节里面，能让读者有印象，那些地图确实存在，而不是你在介绍设定时说了一句，就忽然从世界上消失了。

设定。

对于设定，我也是看过一个朋友的大纲之后，才发现竟然可以详细到如此程度，心里才觉得，一个大纲并不是只有剧情主线，设定同样至关重要。

简单的设定，必须罗列出力量等级，这就是先天，后天那一类的。还有功法等级，这就类似是天地玄黄这样的分配。

延伸至复杂，则必须要将每一层力量等级的差距给描写出来，武者他有什么力量，给它做详细注解，武师又能强大到什么程度，各等级的差别在哪里。

再者，功法设定，详细的并不是等级的分配，而是出现在书里面的招式，技能。不说配角，就主角所使用的技能，全部罗列出来，并且对技能的威力一一介绍，注解下技能对主角的某些影响。

装备：这可以简单的罗列出装备名字，要复杂的话，将所有使用的装备做介绍，装备出现的方式。比如是神器的，以前是谁持有的，或者为何消失了，怎么被主角得到，它又能给主角带来什么效果。

当然，这些并不是要求，看你自己对这些的重视性。即使你只想好了一个名字的话，以后也没必要码字到了节骨眼上，忽然为一件上古神器取一个霸气的名字而头疼了。

角色。

主角，配角，反派角色。

对主角的出身，身世背景，你也可以针对自己对主线的把握，在这里记录下主角在不同时间里面的地位等级。在这里面，我建议穿越流，在穿越之前别一味的将主角写成杀手。（对于评击MM的这个介意，我曾经果断的放弃了我几个晚上码出来的开头。）

一个冷血杀手，一般性格往往孤僻，比如穿越到了一个十七八岁的人身上，你要怎么把握他的性格？

不要一开始就把主角放到一个很高的位置，那样是作者自己为难自己（评击的原话，深有感触。）。

配角跟反派角色。不需要记录太多的配角，但对主角身边的配角，最好要设定好他的性格特征，他的实力，身份背景，如何与主角相遇的，并且他有哪些能力，跟主角是什么关系，在这里面记录一下。

对于反派角色也不需要记录的太多（当然，如果你是细心的人，在开书前就设定好了，那以后自然会更省心咯。），不过也至少将主线每个支线中，与一些有大摩擦的反派先构思出来。比如，一个门派的门主，一个家族的族长，一个国家的国王。

将他们的背景，最终的后果记录下来便差不多了。

势力。

这应该是跟背景地图最息息相关的。你背景地图设定的好了，国家，基本的重要省会都已经设定完整，那么设定起来势力就简单的多。

很显然，设定势力的时候，一般大的门派无非是在大的城池，不起眼的小的门派，一般也就设定三四个就够了，这三四个都跟主角有摩擦，在主角的前期成为踏板石的。后期，也可以设定一些小门小派，这时候不是给主角的践踏的，拿去给配角践踏，间接提升主角的身份，这些小门小派同样也能起到作用。

势力分布，基本包括门派，国家，宗教，以及一些极为少见的种族。如果你已经设定好了一张完整的地图，那么在地图上打个XX，然后标志下各门派的名字，各国家所处的区域，甚至可以在地图上画出一条主角前进的线。

清晰明朗，一目了然。

情节主线。

在开书前，你已经设定好了一条清晰的剧情主线，这不用我说，都知道其中的利害。

有了一条清晰的主线，不至于让你在今天码字的时候，码完了，但自己都不知道明天剧情将会发生什么事。往往这种，脑海中只有一个开头，一个结尾，艰难的将主线一步步往结尾推进。这种时候，如果没拿到稿费，或者现实中有些其它因素影响，往往一本书的都是太监的结局。

老写手之所以太监，原因不明。但新人太监，十有八九都是因为他连自己书的主线都不知道往哪发展。开书的时候，他脑海中或许有着三四十万字的情节，怀着一腔热血，一股脑的就码完了，之后的情节自己就开始模糊了。一开始，或许有点人气，但因为临时设定的情节不合理，导致读者慢慢流失，最后虽然于心不忍，但也终于咬牙太监了。

这个时候，新人可能会走两条路，一是对写书失去兴趣，或者脑中突然灵感一发，继续满腔热血的码出第二本太监书。二是，他心里已经清楚的明白大纲的重要性，在开书前，着手收集资料，设定情节走向，慢慢的将大纲完善。

这两者相比，我相信着手收集大纲的写手，一定会走的更远。

我也是个新人，这些都是体会，都是一些自己面临的状况。废话不多说，下面就简单的说下，情节主线的布置。

大纲里面的情节主线，不是一个简单的开头，加上一个完美的结局。而是从主角横空出世，到主角成长到巅峰的过程。

最笼统的剧情大纲里面，必须清楚的写出，主角所遇见的一件件大事，并且大事件之间，用简单的几百字连接起来，也就是两个支线之间的联系是如何形成的，中间的大概经过。

每个大事件都连接起来，直到主角成长到巅峰，这是最简明的大纲。

你已经有了这种大纲，说明你已经这本书已经迈出了一大步，如果以上的四种资料也大概的收集好了，基本上就可以开书了。

建议，先设定一个笼统的大纲，这大纲里面是一条清晰简明的主线，从主角出生，一系列大事件的连接，到最后的结束。

最基本的笼统大纲，应该会有几千字。有了这些的话，你可以尝试让大纲再细化一下。将每个大事件分卷，每一卷再做更为详细的大纲。

举个很简单的例子。

开头：王小明是一个从农村走出来的孩子。

结局：王小明成为了世界五百强的知名企业老总。

一般一本书在脑海中形成最初的轮廓时候，都有主角的出生，及作者幻想的结局。那么情节大纲，便是简单的表明下王小明如何从一个农村孩子，成为知名企业老总的。

简单如下：王小明进入了国企，他从最底层的工作开始。因为某次公司全体会议，提出了一个大胆的意见，王小明得到升职，成为某部门的主管。

自王小明成为某部门主管之后，这个部门工作效益越来越强，王小明依靠着自己的聪明才智，为公司夺得超乎预算的利益。老板开始注意王小明，地位水涨床高，王小明升职了。经过一系列的事件，王小明坐到了公司的第二把交椅。

因为市场原因，公司突然发生变故，资金无法周转，开始裁员。最后公司的老板也支持不住了，负者债务离开了公司。最后王小明依靠着自己攒下的钱，再贷款，开始接手这家公司。

这时候，市场好转了，以前囤积的货物涨价了，王小明一下发了。短短的时间内，一个面临倒闭的公司，突然挤进了全国一流公司行列。

渐渐地，王小明带领公司的团队，打进了世界五百强，成为全球风云人物。

我只是举个例子，说的有些简单，一般笼统的大纲是件发生哪些重要的事件，王小明因为这些时间而得到利益的，一个个链接起来就基本是算是最初的大纲了。

那么这时候，可以尝试做分卷大纲。

如何分卷？

王小明从农村走出来，到混到一个国企内做员工，这可以分一卷。普通员工成为主管，也可以分一卷。主管到经理，分一卷。公司没落，到突然崛起，分一卷。如何将公司打向海外，分一卷。如何在海外发展起来，再分一卷。

这时候，你已经将整个主线情节都分卷了，那么就可以着手列出分卷的详细大纲。

分卷大纲，就是将主线简化的那些事件细化起来，这些大事件前后，发生哪些小事件，或者又出现哪些人际关系需要处理。不需要太过细化，但至少你分卷大纲里的每一句话，让你自己茫然的时候，一看，便清楚接下来的剧情走向。

这就是大纲的重要性。

有了大纲，不至于在茫然的时候，对情节的走向迷迷糊糊，举棋不定。自己看了，对情节的后续发展一目了然。

一个大纲对一本小说来说，就像是一个高楼的基石，它越完整，楼层才能盖的越高。

就此结束了，也没什么要说的了。

第二篇 最详细的大纲创作方法【附图解、心得】

这幅图，还请大家仔细看一下，这是本人现在正在准备的新书大纲故事树，也是我写下本篇指南的灵感来源。

这是吉吉写作软件之中的“故事树”，让人眼前一亮的一个功能。

节选前几卷的故事树截图，大家还请跟着我的思路一起来看。最中央的一竖列，是为故事走向，亦为全文主线，左边零散的是重要事件和偶然加入的线索，右边零散的是支线。

下边便是讲解。

很多新手不知道怎么写大纲，就算是看了很多大纲讲解依旧不知道怎么写，我总结了两个字：懒、乱。懒呢，就是作者总是“知难而退”，写下寥寥数笔便发现没有后续可写、与全文冲突或有更好的想法出现，折腾了几个小时几乎没有收获，便把鼠标一甩，大喊一句：“大纲真难写！”殊不知，其实是自己的三分钟热度在不知不觉中已经被消磨殆尽。在此，妖娆要说一句，“坚持！”

而“乱”呢，便是“捋不顺”，何为“捋不顺”？看到这里的作者们请回忆思考，你是否有这种情况。写着写着主线，忽然冒出来一个很新颖的支线想法，便马上开始书写支线，支线完结之后，忽然发现与主线偏离太远，难以再取得联系。

妖娆来教你们，用“故事树”书写大纲。方框中的字是大概意思，而点开之后会出现一个窗口，你可以写下备注，一些新颖的想法、重要的事件便可以记下，一目了然。

有作者还说，开头难写啊。是的，开头难写，这里有两点十分重要：人生第一转折点、金手指【作弊器，让主角牛叉的原因】。

人生转折点，往往是遇到某人、得到某种宝物、习得某种功法等，也往往有第一次的场景变换，这时作者就要注意了，你的转折点是否新颖，是否能够吸引读者的眼球。但是，千万要记住，不要一步登天，一定要加以限制。妖娆此文的人生转折点便是中央竖列第二框，被陷害之后逃遁，更添加了家族之争，兄弟残杀这种老套的支线剧情。

金手指，这往往是伴随着人生转折点出现的，妖娆的金手指其实也是在人生第一转折点开始出现的，而后的“至宝、星石”却是第二金手指，用来填补与别人之间的差距。如何设定，还请作者酌情而定。但是还是那句话，不要一步登天！一个凡人直接成神，这根本索然无味，没有爽感。何为“爽感”，就是小明有一根针，可以在一米以内忽然出现杀敌，对手有一把手枪，根本不会接近他，但是小明装死，对手过来查探，飞针一出，K.O.！

妖娆喜欢辰东，相信有看过《神墓》的人都会有一种感觉——爽。为什么爽？主线曲折、伏笔多而不杂乱、新奇事物众多、文笔好、文章有深意。文笔和深意并不在本篇指南范围之内，因此不谈。新奇事物，全靠大家来想象，就像妖娆的“星兽”，它们的存在妖娆敢说独一无二，想知道是什么东西，允许妖娆卖个关子，看我到时的新书吧。

主线曲折，在妖娆的另一篇指南心率大纲创作法中有讲解，有兴趣的朋友们可以去看下。本篇主要讲解“伏笔”。何为伏笔？就是小明救了一个乞丐，三天后他快死的时候乞丐出来相救。伏笔一定要有用，越是在最危急的时刻，越是让人看了爽！

接下来便是详解和妖娆的心得：这个乞丐，要写很邋遢，但是又有点不凡，但是不要过多描写，写的多了不一定是好的，只要能够让读者了解到“哦，这乞丐肯定是个大人物！”之后便可以抛开不管，等到了大家快遗忘的时候，最好在十万字以内出现，情景对主角越不利，越是九死一生，这时候乞丐的出现就越爽。

《神墓》之中伏笔遍地，但是杂而不乱，那是因为辰东写了大纲，记下了每一个伏笔，写了备注什么时候给这个伏笔收尾。“故事树”此时的好用之处便出来了，有了新奇的想法，新创建一个方框，备注下来，什么时候用到，在用线连上，一目了然。

拿妖娆的本书来说，这个“至宝”，帮助主角多次化险为夷，这是很多人能够想得到的，但是它最大的用处是什么？是主角拿着它去送还给人家的时候，偏偏那家里面就有他寻找很久的女主。而“喝酒”，妖娆是如此设定的，在得胜归来的酒场上，主角就是不喝酒，他这时就想了“她说过，我是不能多喝酒的……”云云。然后再转换到女主家那里，他与女主互不认识（妖娆此书是两人重生），但是忧郁之下喝酒，可以是一个不经意间的习惯动作，让女主认出了他，阻下他高举的酒杯：“我曾经说过，你是不能多喝酒的……” 喝酒，这便是一个伏笔，而那个不经意的动作，也可以是一个伏笔。当然，妖娆的这些伏笔都是围绕这主线来的，主线是什么？ 男主寻找女主

一切的伏笔和支线，都要围绕着主线来描写，去有机的添加，当你的主角有了实力之后，不要无谓的去装13，任何伏笔和支线，都要有它存在的意义，而且是为主线服务。打怪升级，几乎是每本小说里都会出现的，那么在这些单纯的打斗的剧情中怎么去加载一些有意思的支线和剧情呢？还是妖娆这张图，在军队，杀人啊升级啊，但是主角就是不凡，被当统帅的公主所瞩目，引起了后来一系列的事情。没有公主便没有决斗，没有决斗的胜利、公主的青睐，便没有别人的陷害、逃遁到李家，这一切的一切，都是为了主线的剧情发展

受到篇幅的限制，我还有一些搜集的大纲编写心得不能在此回答，你可以加我的QQ：，向我进一步索取。。。

祝你愉快，早成大神！

什么叫大纲？大纲是一本小说的根本。他为小说提供了精神主旨，主要矛盾关系，大部分的基础设定与在此基础上所衍生出来的情节。

于是，大纲由这样几部分组成：

一，小说的主旨与精神。

二，小说的简介。

三，小说的历史时代背景概述。（包括可能需要的历史年鉴）

四，小说的势力范围分布以及彼此间的关系。

五，小说的主要人物设定以及彼此间的直接关系。

六，小说的主要矛盾的阶段与牵涉人物的影响。

七，小说的主线情节。（这一部分并非必要）

八，小说的其中一部分练笔文字。

一，小说的主旨与精神。这里所阐述的是小说所要表达的终极目的，这本小说可能经由主人公来表达出一个做人的原则与精神，也可能通过全书所有的情节与人物来表现某种社会现象与人文精神。而一本小说，没有这样一个终极的所需要表达出来的目标，就算是失败。因为它没有灵魂，而没有灵魂的小说是贫乏而空虚的，就算文笔很华丽，导师一般称之为打发时间的垃圾。R国的漫画也会用各种幼稚搞笑的人物与情节来表现决不放弃永不妥协的精神。不是么？

二，小说的简介。这部分是很多新人作者感到为难的地方。什么叫“简介”？于是你就知道该怎么写。回归到字面上的意思来，挖空心思去考虑怎么吸引人，是浪费时间。

三，小说的历史时代背景概述。这已经相当于小说的题材与类型的选取。需要进行设定的不仅仅是时代背景，历史背景，还有包括能力系统（即实力等级与原理定律等）与相关知识的设定。对于玄幻与科幻类的作品来说，这算得上是简单也是困难的一部分。因为有得抄，网上也有大量的资料；反过来说，想要做得精彩是非常困难的。

四，小说的势力范围分布以及彼此间的关系。这将决定整个小说中明面与暗面的势力对于最终小说的结果产生的影响。采用均等多势力开局，隐藏祸患，进而激发，引导中局，渐入稳定，功成完本的一个传统流程是不错的方式，关键是中局的把握。

五，小说的主要人物设定以及彼此间的直接关系。人物的设定要包含外貌与性格的简略描写。直接关系是指在人物与人物之间存在的，直接表面意义上的关系，比如血缘，师徒，敌对，嫉妒，爱慕等等，可以多个重复。

六，小说的主要矛盾的阶段与牵涉人物的影响。这里是关键部分。我们经常会发现写不下去了，这一方面是有状态的因素，而剩下的可能就是因为对小说的主要矛盾的阶段性叙述，以及不同阶段下所牵涉人物的不同发展没有把握紧。一本小说的生存需要矛盾来支撑，而矛盾的不断转变与升级，就造成了质变，在这个质变下人物的承受极限被打破了，人物之间的关系被迫转变了，而这就创造了提升的机会，创造了超越能力与性格的极限的机会，创造了因为人物关系的转变而导致情节发展的机会。将整本小说的矛盾以阶段性为标准写在大纲里，并在该阶段下放入人物关系转变和人物能力、目标，性格上的转变的描述。那么，这样就更有掌握性。

七，小说的主线情节。说起来，这部分简略陈述的文字，往往通过线形箭头的图形来连接一个又一个主要事件，于是，整本小说就像串起来的珍珠项链，每一个点上都是一个主要事件。这部分未必就是必需的，因为小说根据作者的构思与读者的需要有很大的可能，在中后期需要作重大的修改，于是原本所规定好的框架就不能用了。这跟主要矛盾的不同在于，矛盾是人与人之间的关系，主线情节则是因为这种关系而发生的具体事件。

八，小说的其中一部分练笔文字。写一部分练练手，找点基础感。也不用多，一两章就够用

内涵 第三、内容简介： 第四、预计字数：XX万 第五：环境设定环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。中央：东面：西面：南面：北面： 第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业) 1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 第七、技能设定： 1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。 第七、道具设定 1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成分 第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节) 环境序引： 世界格局： 势力分布： 第九、情节结构 主角出世： 生活环境： 引发情节： 主角入世： 学习情节名： 受挫情节名： 组队情节名： 敌对情节名： 战斗情节名： 进化情节名： 再学习情节名： 大势力情节名： 书末战斗情节名： 末尾结文情节名： 敌对情节： 介绍情节名： 结仇情节名： 内部对话情节名 分裂或发展情节名： 盟友情节： 介绍情节名： 结盟情节名： 帮助情节名： 第十、章节情节简述(200－500字说明全节内容) 第一节： 第二节： 第三节： ...... 大结局： 这是如何写好一本小说的简体版，繁体看着太累了；嗯，发在这里，一起学习。 一、小说的创作程序这里的想法是一个一个加上去的，就是说先要有背景设定，才能去资料收集，接下来再去写人物细部分析，然後用前面三个要素去写内容大纲，之後才是去写内容，然後再修改。 1.「背景设定」 2.按照「背景设定」来做「资料收集」 3.以「资料收集+背景设定」来做「人物分析（设定）」 4.以「人物分析+资料收集+背景设定」来写出「故事大纲」 5.集合「故事大纲+人物分析+资料收集+背景设定」来做「内容撰写」 6.依照「内容撰写+故事大纲+人物分析+资料收集+背景设定」来「修改」 二、故事发展的基本原则 1.时间的顺序就是说，在小说的发展里面，时间轴要让读者清楚的知道，让读者知道你故事进行的流程，进行到了哪里，即使要回溯过往，也要写明时间，让人家知道现在进行到了哪里。如果时间轴一乱，就好像你正在说故事，却没有照顺序说，也没有连续，让听的人，自己去组合，你说的内容，这样的故事，我想听的懂的人并不多吧。 2.发展（广义空间的概念）的顺序就是说，在小说的发展里面，空间的概念要清楚的表示，可以让人感受到画面是怎麽发生的，不要写出来之後，让读者不能对事件的进行和这个空间的具体化，对於动作和景色，还有人物的描写，要合乎常理，如果有特殊的想法，一定要加以说明，例如空间描写…3.中心（中心思想）即是主轴，也就是这部作品的主要想法，这是不能违背的，如果你的主轴是跟着你的主角走的话，结果主角前後矛盾，那她的主轴也会跟着破坏，依此类推，每一种主轴类型，都有她的中心思想，这个中心思想在小说中是不能破坏的，除非你有特殊理由。 4.逻辑小说必定要符合，而上面三点也要在符合逻辑的前提下才成立。这里的逻辑并不是指日常生活的逻辑，而是作者赋予小说之中的逻辑。换句话说，就是不要前後矛盾。 三、故事发展的基本条件与限制 1.时间和空间的限制时间是背景，即使你的时间乱跳，也要有一个系统让角色遵循；而空间就是要依照拟定出来的空间概念去走。 2.表现媒介的限制 第一、必须确定你的表现媒体例：网路。网路上的的表现媒体为电脑，电脑的显示介面为萤幕，受限於萤幕的特性，在网路上留下的文章，就必须顾虑到这一层，注重分段清楚，每篇的长度也要考量。 第二、读者的限制必须考虑你的作品读者群，写出来的东西要给谁看，来控制作品的文学的层次和品味的层次，去符合一个读者群以红楼梦和西游记为例，由於某些人因口味（习惯与嗜好）和品味（阅读观）的不同，有人偏向红楼梦而也会有人偏向西游记。这就是读者的限制。 第三、作者的功力某些的人作品构思虽好，架构也大，但是功力（笔力）不足。不能清楚表达意念，反而引起反效果，让人不想阅读，抑或说，读不懂他的作品。也就是说，当一名作者在构思故事情节的时候，必须考虑到自己能表现出来的层次到哪里而设定才对。这样构思出来的故事完成度才会够高。 3.情绪效果情绪效果，就是说给人在情感上的感受。作者能影响阅读时情绪的强弱而言，这就是情绪效果。 4.幻觉效果幻觉效果，简单的说，就是景物和人物的具像化。也就是作者所塑造出的主人公，他身处的世界和举动，能否让读者有的清楚的概念。四ˋ从作者的观点来谈小说的几大形式有传统的。和第一人称。第三人称。剧本形式笔记小说。日记式，另外还有意识流。魔幻写实等形式。但简单来说观点只有两个： 1.第一人称 2.第三人称当然也可以一三人称混用。 五、小说的结构 1.情节结构在情节结构中有五个部分，。发现。急转。受难。冲突[注一].危机为求解释清楚，便顺着此一流程举例说明。 一个人走在路上发现某事物（发现）然後要捡那个东西时有人先捡走（急转）然後那个人的心理会难过（受难）两个人为了那东西吵了起来（冲突）然後对方要打你（危机）情节结构和其他的关连： A.人物对情节结构的影响例如因两个人的个性而起的冲突，或是两个人的职业而发生的危急（如赤川的小偷和刑警的夫妻档），其实人物跟情节几乎密不可分，因为每个人物的特质不同，一旦相遇必然会产生某些情节，这就是人物对情节结构的影响。 B.思想对情节结构的影响作者想让读者知道什麽，就必须要设计出情节出来。例如，一个作家想让大家了解，有强大的力量不一定可以解决任何事的悲哀，就要设计出一个情节，然後，故事会因为这一段情节，而有所变化，这就是思想对情节结构的影响。 C.语言情节结构的影响双关词是最常出现的一种用法，譬如说再见通常是招呼语，代表离开的意思，但他也含有再次见面的意思，从此就可以产生一段情节；还可以利用语言特性来辅助剧情，例如听错话，然後去作了一件不需要做的事，然後又扯出了一大段故事，这就是语言对情节结构的影响。D.节奏跟情节结构的关系在你编完剧情之後，故事就会产生应该有的长度，也就是最适合故事的长度。如果你把长度写的更简洁一点，那节奏就快了一点，反之，写的细一点，节奏就会变慢了例如，一个男人，在舞会上吻了一个女人的手，会有下列几种写法。正常：约克兰看了面前的女生，轻轻的牵起了她的手，然後吻了她一下。快版：约克兰吻了女生的手一下。慢板：约克兰看了面前的女生然後用眼睛的余光，快速的看了舞厅里面的女姓，确认了站在她面前的女生是其中最美的一个，於是轻轻的牵起了她那有如玉一般的手，然後举高了30公分，自己也低了下头。深情的吻了她一下。 E.景观对情节结构的影响可以利用一些特殊景观来增加剧情张力，例如batman里的高谭市就为它增加了不少情节。 注一；冲突有下列几种 1.个人，心理生理习惯 2.社会，他人。集团。人为的法律。风俗。制度 3.自然，如科学， 2.人物用遇到一件事的反应来表现人物的个性，要先决定人物的特性、个性，接着用个性去推人物的生平。然後，在用这一些去决定她在小说里会有的发展和结局。人物与其他的关连： A.情节：情节的安排可以人物的个性产生改变，例如，有一个角色，贪生怕死，。去被作者的情节设计，让他阴错阳差变成勇者，然後，因为这个身分，渐渐的改变他的个性去配合这个故事的发展和职业身份。 B.思想：思想可以改变人物 C.语言：每一个人，一定有她的说话特色。 D.节奏：利用节奏，可以加强人物的观感，例如，一个人，每次出场都是快节奏，那他给人的紧张感，会跟着加重。 E.景观：就是利用景色的描写，使的人物的感觉出来，例如，一个人出场时，总是偏重描写冷酷感觉的景色，久之，这一个人给人的观感就会是冷酷。 3.思想就是你要给人家知道的是什麽意念、思想，换句话说也就是决定故事脚色的想法和行为模式。 4.语言语言，狭义的说是对话，广义的说，则是作品风格。 5.节奏节奏说的是作品的节奏分布，该紧张的就紧张，该缓慢的就缓慢。节奏与其他项目的关连： A.利用时间的经过长短来改变节奏。 B.根据人的对话里的紧张感，或是话里的含意感觉来影响节奏。 C.例如写一个换然人觉得紧张的景，。就会使得一场普通的对话，变得较为紧张。例如两个人，在平地下棋跟在悬崖下棋，给人的感觉会不一样吧！ 6.景观 第一种是移动视点简单的说，就是作家视点，也可以说是读者的切换。例：写从远景写一栋房子，然後慢慢拉近，拉到了房子外面、看到窗户，从窗户看进去，有两个人在里面吵架，吵完一个出去、一个留下来。这时产生两个选择，一个是写出去那一个人，视点跟着她走；一个是写留着的那一个，当然也可以依着一开始描写的方向倒回去。 第二种是空间透视就是以远观、近见、仰视、俯瞰、前瞻、後顾等六种角度去摄取景物，造成空间的凝聚或扩张，和角度转换，加上三远法（平远、深远、高远）的运用，来把作家心中的景物具体化。

大纲 基本就是所有情节的总览

要看你给小说的定位以及后来的情节设定了

【这个是搬运过来的】

第一步，我们在写做之前，要确定小说中出现的各个人物的性格，每个人物的说话语气和生态，一些常有的动作。

一个人的性格正是在这么几个方面表现出来的。确定的人物的性格之后，那就好办多了，因为人物的性格是最难表现的。许多新人在刚开始写作的时候，没有给人物定性，在写的时候随自己的性情而定。这样读者看后往往对主角非常的模糊。虽然多重性格的主角可能更吸引人，但我想很多人并没有把握的能力。

第二步则是对情节的安排。

在我们最先写大纲时，就要定一个最终的结局，安排整个小说的线索，处理大卷之间的问题。可能各个大卷的线索有的是相同的，有的是不相同。尽量不要将相同线索的大卷连在一起，要么干脆合成一卷。这个线索就如同最粗一根线，将所有大卷串起来。

确定了整体的线索后，接下来就是每一卷中的线索。首先将每一卷中要发生的事情全部在草稿纸上列出来，记住，一定要用手在纸上写出来。这样无形之中加深了对每个故事的了解，在脑中对这一卷也有了个大概印象，这对我们写作是非常有用的。将故事列好后，再则思考用什么将这写故事串联起来，也就是要找到一根线，这根线就我们常说的线索。这根线索可以是一个人，一件物，一个动物，甚至是一个猜测、一个想象。不论是什么，总之得有这根线。这线可以是一根，也可以是几根，只要你不被线绕晕，而且读者也不被绕晕就行了。这些线是吸引和引导读者看下去的最重要的东西。同时，这根线要是从全文主线上分下来的枝节，或是主线的一个组成。就如同是无数细麻绳拧成的粗绳，粗绳就的整个小说的主线，而组成粗绳的细线则的每卷的线索将故事安排好后，最后才是处理每个故事与故事之间的关系，考虑怎样为下一个故事做伏笔。

将大纲完成后，在写作时，就不会出现大脑空白的情况，而且写作时出现的一些新的想法或是灵感，在对大纲被有很大的影响的情况下可以加入到情节中。最后说一句，情节要有高有低，不能一味的写战斗，也不能长篇的写平静的生活，这个度就需要大家自己去摸索了。

起、承、转、合基本模式 故事著重「起、承、转、合」；编排事件出现的次序，制造曲折、伏笔与悬念，吸引读者追看。

一个故事，甚至一部百万字的钜著，其实都是以「起、承、转、合」作为故事发展的基本模式；而故事情节的描述，则需要以「时、地、人、事」作为陈述的重心。明白了这个根本，便知道小说的大纲是以清楚陈述「起、承、转、合」与「时、地、人、事」为目的。

「起、承、转、合」是指整个故事的发展过程。故事如何开始，开始了以后又带来甚麼问题，为了解决这些问题，需要加入甚麼新的元素，最后如何把问题解决，这便是最基本的故事发展模式。

为了让读者清楚明白故事是如何发展，必须清晰地交代事情发生的时间、在甚麼地点发生、甚麼人牵涉在这事之内，而最重要的当然是发甚了甚麼事。这便是所谓的「时、地、人、事」。

时、地、人、事元素

当选定了小说主题之后，便可以构思故事，以表达小说的主题。把故事的情节详细地记录下来，便是故事大纲的雏型。例如要写一个有关谋杀的侦探故事，便在要简要地写出时代的背景，案件发生的时间，涉及的人物，与及案件发生的经过，或案件发生后的情况。

有了这些「时、地、人、事」的元素后，便可以开始编排整篇小说发展的「起、承、转、合」。把不同的事件，安排出现在读者眼前的次序，使读者对小说的情节逐一明白，从而制造故事的曲折、伏笔与悬念，起了吸引读者追看的兴趣。

编写大纲的过程，可以让创作人对整部小说的内容，来一次深入而详细的思考。把故事的情节，全部在脑海中排演一次，找出故事中不合理的地方，加入增加读者阅读兴趣的元素，使小说能够更加精炼，更加有说服力，从而成为一部成熟的作品。

当创作人写好故事大纲，其实已经完成了小说创作最重要的一个步骤。一个完善的故事大纲，并不是一蹴而就的事，是需要多作阅读、多作思考、多作尝试、多作练习的。

【希望对大家有帮助】

我是写小说的，一般的大纲是这样的

书名：《XXX》

第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY

第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵

第三、内容简介：

第四、预计字数：XX万

第五：环境设定

环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。

中央：

东面：

西面：

南面：

北面：

第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)

1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

第七、技能设定：

1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。

第七、道具设定

1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。

第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)

环境序引：

世界格局：

势力分布：

第九、情节结构

主角出世：

生活环境：

引发情节：

主角入世：

学习情节名：

受挫情节名：

组队情节名：

敌对情节名：

战斗情节名：

进化情节名：

再学习情节名：

大势力情节名：

书末战斗情节名：

末尾结文情节名：

敌对情节：

介绍情节名：

结仇情节名：

内部对话情节名：

分裂或发展情节名：

盟友情节：

介绍情节名：

结盟情节名：

帮助情节名：

第十、章节情节简述(200-500字说明全节内容)

第一节：

第二节：

第三节：

......

大结局：

如果自己题材是新颖的，应该你自己怎么方便就怎么列大纲，不要一直走我们的老路，有时往往自己开辟才是王道，老版的大纲只是借鉴而已。不管怎么说自己走出的新路才能让自己得到快乐，不过写小说不要纠结于大纲，我写小说从不用大纲！对于我来说，大纲局限了我天马行空的思想！因人而异吧~

已经有人在我前面回答了，那么我就给你详细点的，帮助你的大纲编写，如果你看了我的答案还不会写，只能说明你很没天份呢。。。额哈哈，在此申明，感谢他们把自己的大纲编写心得拿出来给大家分享的朋友

第一篇，何为大纲

首先声明，此篇比较适合对构建大纲无从下笔的写手，并且其中的记载都是个人想法、体会，当用则用，不当用，一笑抿之。

首先，先说下，就我自己对大纲的理解。

大纲：是一个简化剧情主线，并且清晰的记录主线走向的文字载体。

有一次，在一个交流的YY里面，一个刚认识的写手朋友说，“大纲无非都是一样，用一句话就可以概括。什么主角是个废物，遇见奇遇，打怪升级，刷副本，最后成为天下无敌。”

我当时就笑了，随即闭着YY继续码字。

我只想说，这种想法是大大的错误，他完全忽视了一个完整的大纲，对一篇长篇连载小说的重要性。

对于一个大纲的完整性，大家都知道应该具备哪些最基础的。如：背景（也就是主角生存的这个世界），设定（这里面包括，力量体系设定，技能设定，以及装备设定。），角色（主角，配角，反派），势力，以及情节主线。

一般这五大元素设定齐全，便是一个非常完整的大纲了。下面，在逐一剖解下这构成大纲的五大元素。

背景。

背景设定不能马虎，一般我在设定剧情之前，最先会用笔画出主角所生存的世界地图。地图上，没必要太过详细，但该详细的地方必须详细，该马虎的地方也就马马虎虎带过。

什么是该详细的地方？

那就是主角所路过的所有地方。比如，这是一个国家，有十几个省会，而主角只在其它几个省会呆过，那么着几个省会的地图就必须详细。

再说的详细一点，如主角出生在江西省，生活的小镇叫景德镇。那么这景德镇的地图就必须详细，镇里面的势力分布，等级划分也要罗列出来。情节的展开，必须与这些东西扯上关系。

现在，可能就有人会有疑问了，一个国家，十几个省会，主角却只经过了几个省，那其它几个省你用来干嘛的？

——这就是设定背景地图的一大禁忌。切忌，你设定出来的地图，别出现废物地图，别让读者觉得你整出一个垃圾随手丢在角落里。

在构思第二本新书的时候，我就曾经设定过十三个国家，但是主线情节的展开，只需要在其中四五个国家。当时只觉得设定浩瀚，多好，但是要将这十几个国家铺开，就非常让人头痛，而且我也开始注意到，另外几个国家设定出来，是给自己看的？还是给读者看的？

因此，设定地图前必须要注意这至关重要的一点。我也不说废话，只简单的说明下要如何注意这一点。

比如，一个国家，有七个省，只有三个省主角路过。但是另外四个省里面要如何出现在主线里面？你可以设定另外四个省有哪些强大的势力，这些势力或是加入了主角的纷争，成为主角朋友或敌人，也可以设定其中的配角在出自那四个省。

很简单的几笔，便将那些并不重要的地图加入了情节里面，能让读者有印象，那些地图确实存在，而不是你在介绍设定时说了一句，就忽然从世界上消失了。

设定。

对于设定，我也是看过一个朋友的大纲之后，才发现竟然可以详细到如此程度，心里才觉得，一个大纲并不是只有剧情主线，设定同样至关重要。

简单的设定，必须罗列出力量等级，这就是先天，后天那一类的。还有功法等级，这就类似是天地玄黄这样的分配。

延伸至复杂，则必须要将每一层力量等级的差距给描写出来，武者他有什么力量，给它做详细注解，武师又能强大到什么程度，各等级的差别在哪里。

再者，功法设定，详细的并不是等级的分配，而是出现在书里面的招式，技能。不说配角，就主角所使用的技能，全部罗列出来，并且对技能的威力一一介绍，注解下技能对主角的某些影响。

装备：这可以简单的罗列出装备名字，要复杂的话，将所有使用的装备做介绍，装备出现的方式。比如是神器的，以前是谁持有的，或者为何消失了，怎么被主角得到，它又能给主角带来什么效果。

当然，这些并不是要求，看你自己对这些的重视性。即使你只想好了一个名字的话，以后也没必要码字到了节骨眼上，忽然为一件上古神器取一个霸气的名字而头疼了。

角色。

主角，配角，反派角色。

对主角的出身，身世背景，你也可以针对自己对主线的把握，在这里记录下主角在不同时间里面的地位等级。在这里面，我建议穿越流，在穿越之前别一味的将主角写成杀手。（对于评击MM的这个介意，我曾经果断的放弃了我几个晚上码出来的开头。）

一个冷血杀手，一般性格往往孤僻，比如穿越到了一个十七八岁的人身上，你要怎么把握他的性格？

不要一开始就把主角放到一个很高的位置，那样是作者自己为难自己（评击的原话，深有感触。）。

配角跟反派角色。不需要记录太多的配角，但对主角身边的配角，最好要设定好他的性格特征，他的实力，身份背景，如何与主角相遇的，并且他有哪些能力，跟主角是什么关系，在这里面记录一下。

对于反派角色也不需要记录的太多（当然，如果你是细心的人，在开书前就设定好了，那以后自然会更省心咯。），不过也至少将主线每个支线中，与一些有大摩擦的反派先构思出来。比如，一个门派的门主，一个家族的族长，一个国家的国王。

将他们的背景，最终的后果记录下来便差不多了。

势力。

这应该是跟背景地图最息息相关的。你背景地图设定的好了，国家，基本的重要省会都已经设定完整，那么设定起来势力就简单的多。

很显然，设定势力的时候，一般大的门派无非是在大的城池，不起眼的小的门派，一般也就设定三四个就够了，这三四个都跟主角有摩擦，在主角的前期成为踏板石的。后期，也可以设定一些小门小派，这时候不是给主角的践踏的，拿去给配角践踏，间接提升主角的身份，这些小门小派同样也能起到作用。

势力分布，基本包括门派，国家，宗教，以及一些极为少见的种族。如果你已经设定好了一张完整的地图，那么在地图上打个XX，然后标志下各门派的名字，各国家所处的区域，甚至可以在地图上画出一条主角前进的线。

清晰明朗，一目了然。

情节主线。

在开书前，你已经设定好了一条清晰的剧情主线，这不用我说，都知道其中的利害。

有了一条清晰的主线，不至于让你在今天码字的时候，码完了，但自己都不知道明天剧情将会发生什么事。往往这种，脑海中只有一个开头，一个结尾，艰难的将主线一步步往结尾推进。这种时候，如果没拿到稿费，或者现实中有些其它因素影响，往往一本书的都是太监的结局。

老写手之所以太监，原因不明。但新人太监，十有八九都是因为他连自己书的主线都不知道往哪发展。开书的时候，他脑海中或许有着三四十万字的情节，怀着一腔热血，一股脑的就码完了，之后的情节自己就开始模糊了。一开始，或许有点人气，但因为临时设定的情节不合理，导致读者慢慢流失，最后虽然于心不忍，但也终于咬牙太监了。

这个时候，新人可能会走两条路，一是对写书失去兴趣，或者脑中突然灵感一发，继续满腔热血的码出第二本太监书。二是，他心里已经清楚的明白大纲的重要性，在开书前，着手收集资料，设定情节走向，慢慢的将大纲完善。

这两者相比，我相信着手收集大纲的写手，一定会走的更远。

我也是个新人，这些都是体会，都是一些自己面临的状况。废话不多说，下面就简单的说下，情节主线的布置。

大纲里面的情节主线，不是一个简单的开头，加上一个完美的结局。而是从主角横空出世，到主角成长到巅峰的过程。

最笼统的剧情大纲里面，必须清楚的写出，主角所遇见的一件件大事，并且大事件之间，用简单的几百字连接起来，也就是两个支线之间的联系是如何形成的，中间的大概经过。

每个大事件都连接起来，直到主角成长到巅峰，这是最简明的大纲。

你已经有了这种大纲，说明你已经这本书已经迈出了一大步，如果以上的四种资料也大概的收集好了，基本上就可以开书了。

建议，先设定一个笼统的大纲，这大纲里面是一条清晰简明的主线，从主角出生，一系列大事件的连接，到最后的结束。

最基本的笼统大纲，应该会有几千字。有了这些的话，你可以尝试让大纲再细化一下。将每个大事件分卷，每一卷再做更为详细的大纲。

举个很简单的例子。

开头：王小明是一个从农村走出来的孩子。

结局：王小明成为了世界五百强的知名企业老总。

一般一本书在脑海中形成最初的轮廓时候，都有主角的出生，及作者幻想的结局。那么情节大纲，便是简单的表明下王小明如何从一个农村孩子，成为知名企业老总的。

简单如下：王小明进入了国企，他从最底层的工作开始。因为某次公司全体会议，提出了一个大胆的意见，王小明得到升职，成为某部门的主管。

自王小明成为某部门主管之后，这个部门工作效益越来越强，王小明依靠着自己的聪明才智，为公司夺得超乎预算的利益。老板开始注意王小明，地位水涨床高，王小明升职了。经过一系列的事件，王小明坐到了公司的第二把交椅。

因为市场原因，公司突然发生变故，资金无法周转，开始裁员。最后公司的老板也支持不住了，负者债务离开了公司。最后王小明依靠着自己攒下的钱，再贷款，开始接手这家公司。

这时候，市场好转了，以前囤积的货物涨价了，王小明一下发了。短短的时间内，一个面临倒闭的公司，突然挤进了全国一流公司行列。

渐渐地，王小明带领公司的团队，打进了世界五百强，成为全球风云人物。

我只是举个例子，说的有些简单，一般笼统的大纲是件发生哪些重要的事件，王小明因为这些时间而得到利益的，一个个链接起来就基本是算是最初的大纲了。

那么这时候，可以尝试做分卷大纲。

如何分卷？

王小明从农村走出来，到混到一个国企内做员工，这可以分一卷。普通员工成为主管，也可以分一卷。主管到经理，分一卷。公司没落，到突然崛起，分一卷。如何将公司打向海外，分一卷。如何在海外发展起来，再分一卷。

这时候，你已经将整个主线情节都分卷了，那么就可以着手列出分卷的详细大纲。

分卷大纲，就是将主线简化的那些事件细化起来，这些大事件前后，发生哪些小事件，或者又出现哪些人际关系需要处理。不需要太过细化，但至少你分卷大纲里的每一句话，让你自己茫然的时候，一看，便清楚接下来的剧情走向。

这就是大纲的重要性。

有了大纲，不至于在茫然的时候，对情节的走向迷迷糊糊，举棋不定。自己看了，对情节的后续发展一目了然。

一个大纲对一本小说来说，就像是一个高楼的基石，它越完整，楼层才能盖的越高。

就此结束了，也没什么要说的了。

第二篇 最详细的大纲创作方法【附图解、心得】

这幅图，还请大家仔细看一下，这是本人现在正在准备的新书大纲故事树，也是我写下本篇指南的灵感来源。

这是吉吉写作软件之中的“故事树”，让人眼前一亮的一个功能。

节选前几卷的故事树截图，大家还请跟着我的思路一起来看。最中央的一竖列，是为故事走向，亦为全文主线，左边零散的是重要事件和偶然加入的线索，右边零散的是支线。

下边便是讲解。

很多新手不知道怎么写大纲，就算是看了很多大纲讲解依旧不知道怎么写，我总结了两个字：懒、乱。懒呢，就是作者总是“知难而退”，写下寥寥数笔便发现没有后续可写、与全文冲突或有更好的想法出现，折腾了几个小时几乎没有收获，便把鼠标一甩，大喊一句：“大纲真难写！”殊不知，其实是自己的三分钟热度在不知不觉中已经被消磨殆尽。在此，妖娆要说一句，“坚持！”

而“乱”呢，便是“捋不顺”，何为“捋不顺”？看到这里的作者们请回忆思考，你是否有这种情况。写着写着主线，忽然冒出来一个很新颖的支线想法，便马上开始书写支线，支线完结之后，忽然发现与主线偏离太远，难以再取得联系。

妖娆来教你们，用“故事树”书写大纲。方框中的字是大概意思，而点开之后会出现一个窗口，你可以写下备注，一些新颖的想法、重要的事件便可以记下，一目了然。

有作者还说，开头难写啊。是的，开头难写，这里有两点十分重要：人生第一转折点、金手指【作弊器，让主角牛叉的原因】。

人生转折点，往往是遇到某人、得到某种宝物、习得某种功法等，也往往有第一次的场景变换，这时作者就要注意了，你的转折点是否新颖，是否能够吸引读者的眼球。但是，千万要记住，不要一步登天，一定要加以限制。妖娆此文的人生转折点便是中央竖列第二框，被陷害之后逃遁，更添加了家族之争，兄弟残杀这种老套的支线剧情。

金手指，这往往是伴随着人生转折点出现的，妖娆的金手指其实也是在人生第一转折点开始出现的，而后的“至宝、星石”却是第二金手指，用来填补与别人之间的差距。如何设定，还请作者酌情而定。但是还是那句话，不要一步登天！一个凡人直接成神，这根本索然无味，没有爽感。何为“爽感”，就是小明有一根针，可以在一米以内忽然出现杀敌，对手有一把手枪，根本不会接近他，但是小明装死，对手过来查探，飞针一出，K.O.！

妖娆喜欢辰东，相信有看过《神墓》的人都会有一种感觉——爽。为什么爽？主线曲折、伏笔多而不杂乱、新奇事物众多、文笔好、文章有深意。文笔和深意并不在本篇指南范围之内，因此不谈。新奇事物，全靠大家来想象，就像妖娆的“星兽”，它们的存在妖娆敢说独一无二，想知道是什么东西，允许妖娆卖个关子，看我到时的新书吧。

主线曲折，在妖娆的另一篇指南心率大纲创作法中有讲解，有兴趣的朋友们可以去看下。本篇主要讲解“伏笔”。何为伏笔？就是小明救了一个乞丐，三天后他快死的时候乞丐出来相救。伏笔一定要有用，越是在最危急的时刻，越是让人看了爽！

接下来便是详解和妖娆的心得：这个乞丐，要写很邋遢，但是又有点不凡，但是不要过多描写，写的多了不一定是好的，只要能够让读者了解到“哦，这乞丐肯定是个大人物！”之后便可以抛开不管，等到了大家快遗忘的时候，最好在十万字以内出现，情景对主角越不利，越是九死一生，这时候乞丐的出现就越爽。

《神墓》之中伏笔遍地，但是杂而不乱，那是因为辰东写了大纲，记下了每一个伏笔，写了备注什么时候给这个伏笔收尾。“故事树”此时的好用之处便出来了，有了新奇的想法，新创建一个方框，备注下来，什么时候用到，在用线连上，一目了然。

拿妖娆的本书来说，这个“至宝”，帮助主角多次化险为夷，这是很多人能够想得到的，但是它最大的用处是什么？是主角拿着它去送还给人家的时候，偏偏那家里面就有他寻找很久的女主。而“喝酒”，妖娆是如此设定的，在得胜归来的酒场上，主角就是不喝酒，他这时就想了“她说过，我是不能多喝酒的……”云云。然后再转换到女主家那里，他与女主互不认识（妖娆此书是两人重生），但是忧郁之下喝酒，可以是一个不经意间的习惯动作，让女主认出了他，阻下他高举的酒杯：“我曾经说过，你是不能多喝酒的……” 喝酒，这便是一个伏笔，而那个不经意的动作，也可以是一个伏笔。当然，妖娆的这些伏笔都是围绕这主线来的，主线是什么？ 男主寻找女主

一切的伏笔和支线，都要围绕着主线来描写，去有机的添加，当你的主角有了实力之后，不要无谓的去装13，任何伏笔和支线，都要有它存在的意义，而且是为主线服务。打怪升级，几乎是每本小说里都会出现的，那么在这些单纯的打斗的剧情中怎么去加载一些有意思的支线和剧情呢？还是妖娆这张图，在军队，杀人啊升级啊，但是主角就是不凡，被当统帅的公主所瞩目，引起了后来一系列的事情。没有公主便没有决斗，没有决斗的胜利、公主的青睐，便没有别人的陷害、逃遁到李家，这一切的一切，都是为了主线的剧情发展

受到篇幅的限制，我还有一些搜集的大纲编写心得不能在此回答，你可以加我的QQ：139019860，向我进一步索取。。。

祝你愉快，早成大神！

男主一开始很天才 突然修炼再也没用了 被同辈奚落 后来发现身上的某个东西里住着个老怪物 老怪物藏着这个少年变强

人物背景介绍。一、起始期： 1、故事当前环境 2、故事情节一 3、故事情节二二、发展期三、结束期 这是基本大纲，第一次写用这个就够了

下边这些我没整理过，有用的借鉴一下吧！

简介应该：人物性格特征，矛盾冲突悬念，世界背景，作品亮点。）全书浓缩浓缩再浓缩，既有吸引力，又不透露太多信心~！

不应该： 1、照抄原文片断！2、简介写得太长。3、暴露剧情（简介非压缩大纲）。4、讲空话。（不形象的抽象词）.5.我是新人或者此文需要静心阅读。6.有生僻字。”简介不能有的内容。

时代传说设定：故事背景设定:故事发生时间：故事发生地点：故事人物设定：1、男主角： 2、女主角： 3、男配角：（1）：（2）：……4、女配角：（1）：（2）：……故事人物特长及其具有法宝： 故事主线：主要卖点：内容简介：小说脉络（小说情节主要主要围绕以下内容展开：）第2种包含了第1种，那我就拿第2种来简单说明一下↓前面的主要是因作者而定，我就不多说了，我就说下：（一）：开局：（二）：发展：（三）：转折：（四）：高潮：（五）：结局：

一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY 第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵 第三、内容简介： 第四、预计字数：XX万 第五：环境设定 环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。 中央： 东面： 西面： 南面： 北面： 第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业) 1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 第七、技能设定： 1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。 第七、道具设定 1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。 第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节) 环境序引： 世界格局： 势力分布： 第九、情节结构 主角出世： 生活环境： 引发情节： 主角入世： 学习情节名： 受挫情节名： 组队情节名： 敌对情节名： 战斗情节名： 进化情节名： 再学习情节名： 大势力情节名： 书末战斗情节名： 末尾结文情节名： 敌

要在写好总体的基础上写具体 写场面时，要对场面有总体概括，使读者对总体对 这 部分要写详细、写具体，做到有点、有面。

一，外貌描写。二，语言描写。三，动作描写。四，心理描写。 其一，语言要能显示人物的身份，职业，地位，经历。其二，语言描写要能够表现人物的思想感情，反映人物的心理活动。其三，语言描写要性格化,符合人物的身份。要在描摹语态，叙写对话过程中表现出“这一个”的个性特征来。其四，语言描写还应用来预示和推动故事情节的发展，交代事情的来龙去脉，或通过语言描写介绍环境或时代背景，或借人物之口作议论以深化主题，使语言描写成为作品的有机组成部分。最后，语言描写要生动、简洁，力忌八股调、学生腔。

一，内心独白、二，动作暗示、三。景物烘托、四。心理概述。

也

大纲不是就说写一个大纲就写得，而是先确定文的题材，比如玄幻啊之类的，然后构思世界观，简单说就是这个世界里有什么这些

建议你写两篇闲张练手，然后在进一步地考虑大纲的问题

一份示例一份模板

玄仙大纲（预计字数为300万）

主线：追寻大道之法，成为大陆最强者获得永生。

亮点：异世界演绎道家之精髓。

注：大纲只是初步设想，随着情节的展开，精彩的故事比原始的大纲要更为引人入胜。

九仙者，第一上仙，二高仙，三火仙，四玄仙，五天仙，六真仙，七神仙，八灵仙，九至仙，此乃玄仙之真谛！

武徒、武士、武者、武师、武宗、武君、武王、武尊、武帝（皇）、武圣、至尊。

塑胎、炼气、凝神、筑基、神通、金丹、元婴、雷劫、金仙 、大罗金仙、 九仙。

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卷一 大道觉醒（40万）

概述：

吟唱母亲仙逝前留下的歌谣，唤醒了识海中的道家至尊--云老，由于自身缘故而无法修炼大陆功法。在云老的指挥下，去禁地修炼，却找到了张家的不传之秘--天宇残卷。

参加家族斗争，得到家族赏识，在家族中出名，被星水月公主水晴汐邀请。

由于星云帝国权势争夺，张宇卷入其中，在不断的战斗中提升修为。

本卷结束前，张宇终于知道，只要找到五颗天星，就可进入天星之界。一时间，关于天星的争夺在天星大陆展开了。

而在逃亡的过程中，他已经获得了第一颗天星，水属性。

本卷终结后，张宇修为达到筑基中期，发展时间为半年。

相关情节：

1、去禁地，找到刻在石壁上的天宇残卷，习会一半。

2、准备家族大会，修炼，凝聚玄力（凝神期），引起轩然大波。

3、家族大会，见到天星公主水晴汐和潘将军。

4、教训张天，天宇神通大显神威，可吸收对方的神通供自己使用。

5、被水晴汐看好，相邀。

6、被父亲张任和族长伯父张健叫到书房，询问是否去过禁地之事。

7、因张筱雨之故，战天星帝国青年一代第一人慕容战（水月第一竞争者）。

8、天宇神通大显神威，吸收慕容战神通，击败。

9、在张家地位提升，再去禁地，习完天宇残卷。

10、回家途中遇二皇子水轻狂，因其要张宇交出功法，得罪之。

11、在水月帝国被追杀，反击，杀之。境界提升到筑基初期。

12、得水晴汐相助，回归，但不敢回家。

13、成为水晴汐的得力干将，得潘将军提携。

14、同水晴汐去狩猎，遭遇二皇子水轻狂的高手偷袭，危难中救出水晴汐。

15、与水晴汐流浪在天星帝国，发生感情。

16、回归，在军中任职，境界提升到筑基中期。

1/5

17、为帝国出战，得领军称号，与慕容战平级。

18、张筱雨身中剧毒，发现其中了一种慢性毒，需服用多种药物方可治愈，其中一位药材称之为冰菱草。

19、为张筱雨外出寻找解药。听云老说，冰菱草能救此病，打听得到，天宇学院所在的天宇山长有这种冰菱草，便动身前去。

卷二 学院风云（50万）

概述：

天宇学院隶属天宇王朝，学院中高手如云。

学院很少帮助天宇王朝出兵，但在国家危难之时，会出手相助。

张宇18岁，以筑基中期的修为进入学院，在他这个年龄，只能算是中等，有许多在他这个年龄的星士，已经修炼到了武师后期（筑基后期）。

在学院中，为了寻找天星，张宇和众多学生发生了不少的摩擦，还结识天星大陆六大美女之一的顾青颜。

在天宇学院，也是张宇修为提升最快的阶段。随着他踏入金丹期，天宇残卷的力量大幅度的提升。短短半年时间，张宇从金丹初期提升到了金丹中期为天宇学院的风云人物。

在经过层层的斗争之后，张宇穿过在天宇山的地底通道，来到地下三千米，获得火元素属性的天星。

本卷终结后，张宇修为达到金丹后期，听闻天宇欲对天星用兵，告别学院，回到天星。 （注：上述为主要发展路线，其中零碎情节较多，在此不一一例举。）

卷三 **门（50万）

概述：

水月和天星的大战，由此引发四大门派之间的交战。

XX与%%相助天星王朝。

@@与$$相助水月帝国。

张宇以19岁的年龄，修为达到金丹后期，已经成为整个大陆年轻一代第一人。

在这场大战中，张宇展现出最为强悍的一面，在大陆上引起轰动。

在一次和XX的交战中，杀死XX少主，获得木属性天星。

在大战进行到一个紧要的关头，一个神秘的门派浮出水面。

那便是**门。

**门和云老在前世创建的道家门派同名，本来**门气数已尽，但由于张宇的道法气息使得门派死灰复燃。

张家的祖先以及四大门派曾经参与过封印**门之事，**门复出，就是为了报仇。 为了家族，为了帝国，张宇联合四大门派，和**门青年一代不断的战斗。

最终，张宇以元婴初期的修为杀入**门，获得金元素天星。

本卷终结后，宗逸修为达到元婴初期。

（注：上述为主要发展路线，其中零碎情节较多，在此不一一例举。）

未完待续……

※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※

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三、相关设定【返回】

天星大陆世界构成：

=====================================

天星大陆主要由六个国家和五大门派及天宇学院构成

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六国：王、统帅、将军、统领、领军、千夫长、百夫长、队长、士兵

1、水月帝国--3000年

天星大陆的政治和经济中心，水月位于大陆的中心，西至西北是长达万里之遥的天宇山脉，帝都三面环山，易守难攻。

水月由帝国来统治，皇帝为水天，有两子和一女。水天为十六世皇帝。水月帝国已有三千年的历史。

2、天宇王朝--100年

天宇王朝历经一百年的历史，为天星大陆新成立的帝国，西北方与水月接壤。国王XXX试图吞并水月，取代皇帝位。

天宇王朝帝都的西南侧是天星大陆著名的天宇山，山中建有天宇学院。天宇学院中藏龙卧虎，为水月一带最为强大的学府。天宇王朝之所以有着很强悍的势力，与天宇学院有着密切的关系。

3、金晨国-10000年

地处幻星大陆的东南方，与天宇王朝之间被落月河隔开，是一个独立自主的国家。国王XXX与世无争，过着自给自足的生活。

金晨国早在一万年前便成立了，至今已然屹立不倒。三面环水，南方是一片山林，地理位置优越。与其它国家没有接壤。

在金晨国的西南方，有着一个叫做的@@门派。

4、冰雪国-10000年

远在大西北地区的冰雪帝国，向来以女子治理国家，女王千山飞雪，修炼冰雪神功，貌美，性情冷淡。

为了抵抗大沙王国的入侵，千山飞雪去中州地带借兵。

5、大沙国-2000年

以大沙漠为生存之地的特殊帝国，方圆万里皆是沙漠地带。长年在沙漠中流浪，因环境太过恶劣，大沙王国先是入侵草原部族，接着又袭击冰雪国，最后将魔爪伸向了水月帝国。 大沙王鲁斯浪子野心，试图一统天下。

6、草原部族-10000年

游牧民族，万年前便存在的民族，族中之人淳朴善良。

部族酋长努尔丹身怀绝技，带领部族抵抗大沙王国的入侵。

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=====================================

五门一院

1、天宇学院

座落在天宇山的仙云学院，隶属天宇王朝。学院中高手如云，整片大陆都有其学生。 天宇学院是天星大陆最大的正统门派，门下学生近万，来自整个大陆。以天宇王朝和水月的学生居多。

学院很少帮助天宇王朝出兵，但在国家危难之时，会出手相助。

学院职位：院长、副院长、长老、老师

学院年级：初级、中级、高级

2、XX

位于幻星大陆西北角的火山地带，此宗为大陆第一邪派，门中之人多奇异。

3、$$派

幻星大陆东部地区第一大门派，门中弟子近万，与仙云学院相差无几。

门派职位：掌门、长老、护法、统领、队长

4、@@

与星盗门世仇。

5、**门

远离幻星大陆的小岛，星盗门中藏龙卧虎。

6、%%

一个神秘的门派，门中有一万年前的星神庙。与异兽部落交好。

=====================================

地名

1、天宇山脉

纵横东西大陆，与大元河相辅相成，将幻星大陆分为南北两部分，北部以大沙王国、草原部族、星林派、枯木林为主；南部以中州帝国、大汉王朝等为主。

2、天星遗址

传说星神战斗过的地方，内有不少的宝物。

3、玲珑塔

可传送至星盗门

4、落星河

河中有怪兽

4/5

5、古墓

星神的墓地

第一卷出场人物：

主角：张宇

天宇残卷

张家：

张筱雨：张宇的亲妹妹，水属性，可爱类型,16岁。天星神通为冰剑，通过潘将军修炼了蓝色星技寒冰护体。

张平：张宇的表兄，张安的亲哥哥大儿子，26岁，火色的光晕。

张安：远亲表兄，金属性，好吃懒做，无恶不作，十八岁，天星神通为大力神掌。 张小风：十二岁，天星神通为迅捷提速，张家的奇才少年。土属性。

张胜：十六岁，天星神通为落雷。

爷爷辈：张卓

父亲辈：

张建：张宇大伯，族长

张仁：张宇之父，两子一女，妻韦佳

张进：张宇叔叔

水月：

水晴汐：气质型美女，三公主，表面如仙子，为人却心狠手辣，15岁。

萧志广：白衣少年，初次在张家的家族大会上露面，为人精明狡猾。

潘将军：帝国四大将军之一，文雅书生的类型，仙师。

水璃：水晴汐的侍女，天星神通为提速，风属性。

慕容战：慕容将军的孙子，俊秀，水月帝国青年一代第一人，火属性，18岁。 慕容归海：殷长龙的父亲，虚元境九重。豪情粗壮，满脸胡须。

水天：水月帝国皇帝

网络小说大纲范例

举例书名：如0000

（书名要么超诱惑人，要么超浓缩故事思想，或带有某种寓意典故，当然越短越好）

第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY

（新人天真爱冒险，思想活跃适合写玄幻；阅历丰富的可写武侠，科幻，军事；具有浪漫情调的如金庸型可写全面的多元题材；爱看书的最好写YY）

第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵

（善与恶，美与丑，你的小说总要有个基调和中心轴）

第三、内容简介：

（写得大气些，或者故意留下悬念，不要把结局提前告知读者！）

第四、预计字数：XX万

（此项尽管忽略，因为你也许写1万字就疲倦了，三分钟热度型；也许你写100万字，才刚刚来灵感，慢热型）

第五：环境设定

环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。

（可以事先画好图，标出人物出现的场所及时间轴，及重大事件，特别是转折性的突发事件，着重记录下自己挖下的坑，以防过后忘记填补！）

中央：

东面：

西面：

南面：

北面：

（这里的坐标不一定是方向坐标！可以是背景事件，可以是纵横的时间轴，可以是特定环境，如沙海，沼泽等）

第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)

（开始就设计好升级体系，包括正反面角色的初始技能，升级过程，及突发事件影响，人物传授，感情突变等，先写下1级到5级，后面的视情节变化适当作出调整，以作补充）

1.姓名：

   性别：

   年龄：  性格：  身份：

  外貌特征：

  人物关系：

  语言风格：

  初始技能：

  后学习技能：

N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

（注意反面角色的升级体系一定不要和主角相似，最好另辟蹊径，越古怪越艰辛越好，就如同【寻秦记】里的正反面的升级一样。陪角最好是主角的左膀右臂，或者军师，老师，再或者是倒霉的大师，大智若愚型）

第七、技能设定：

1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。

（注重学习过程，着重描写最厉害的几个招式动作，以及学习的艰辛；优缺点，点到为止，不可多写，留在以后做伏笔用）

第七、道具设定

1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。

（道具，不用写得过于详细，犹如小李飞刀的刀，正因为谁也没有看到过所以才最厉害，只突出道具，即武器的效果或者得到它所经历的险阻和考验）

第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)

（人物是在故事情节里成长，所以多找些艰险曲折的桥段嫁接一个个险象环生的阴谋和小人，男人和女人等各色世态炎凉，突出主角的阅历积累以及技能的升级过程）

环境序引：

世界格局：

势力分布：

（以上三点，只在情节出现前简略提及即可）

第九、情节结构

（这里是你的小说总纲，即以时间轴做序，排列出章节要点）

主角出世：

生活环境：

引发情节：

（第一章，重大事件变故，引发主角被迫流浪，或逃难，或寻死，或——，这里不要详细写他的父母以及其他亲人的情况，只要略写，一笔带过，因为后面还要详加阐述，事件的过程及阴谋的真相）

主角入世：

（初入江湖，主角从朦胧的少年或少女的天真，一步步受到现实的打击，期间也有丁点的温暖，暖化着他们渐渐冰凉的心，此间写得越悲惨越受尽折磨越好，因为只有这样主角才会思进步，遇名师，学技艺，以便日后扬眉吐气，一鹤冲天）

学习情节名：

受挫情节名：

组队情节名：

敌对情节名：

（以上只是主角初入江湖所经历的点滴挫折）

战斗情节名：

（人生第一次面对死亡的威胁，或者奇耻大辱，或者夺“妻”之恨，或者——，总之此第一道坎不是那么好过的，必须在生与死之间定夺，必须在有所舍之间忍痛割爱）

进化情节名：

（死而复生后的第一次感悟，不是技能上的进步，而是思想认识上的飞跃！）

再学习情节名：

（寻师学艺的过程，或者机缘巧合的天上馅饼，得到武林秘籍等，开始初步学习技能，还没有完全领悟其中的奥秘，此时也是主角最甜蜜的时光，不过美好的甜蜜时光很快又被死亡所威胁，新的危机或者挑战再次出现，主角值得落荒而逃或者惨败——总之，此阶段不要把技能升级太快，因为他的强敌还在后面！）

大势力情节名：

（危险，阴谋步步惊心，千奇百怪的敌人带上世间的【面具】开始想方设法谋杀主角，主角总会危难之际遇到贵人或者通过智谋脱险，进而逼迫他继续深练技能，并且其间还会得到高人指点，他虽然愚笨但是他总有自己的超能力不为人知！）

书末战斗情节名：

末尾结文情节名：

（尾章结局，可以暂定，也可不写，总之根据读者意见，或者剧情发展而定，一定要出其不意，结局让人有一种追看的欲望，并且意犹未尽）

（下面是大纲补充情节，即伏笔情节）

敌对情节：

介绍情节名：

结仇情节名：

（预设埋伏，环环相扣，悬疑引入）

内部对话情节名：

（注意主角与陪角，以及朋友，伴侣，以及敌人的说话语气，态度，动作等）

分裂或发展情节名：

（内部叛徒的慢慢显露，以及友情，爱情，背叛的关系）

盟友情节：

介绍情节名：

结盟情节名：

帮助情节名：

（贵人的出现时机以及给主角或者说主角给他们带来的改变，好处等）

别信那些模式，那是模式你要是参悟不透，反遭其害。

你心中得有一个全局，你要是有了开头，没有下文，那你就得想想，以后该怎么写，我不建议你硬逼着自己写出来。

一般来说，一位大作家写长篇，都是因为一些感悟，因为一些事情，他们在写的时候，一开始就有了整个故事的大概，或者整片小说的主旨。

lz要想写大纲，必须先明白自己要写什么，然后看看哪里应该多写，哪里应该略写，整个剧情的结构是什么，这里埋什么伏笔，那里做什么动作，升级之后是要得宝来个二连爽，还是升级之后突遭巨变来个一波三折，这个要看lz你要表达什么，切不可为写而写，正如人逐月，月不近，人自走，月反追。

复制粘贴党退散吧。

本人百度文艺吧吧主，欢迎lz来我们吧玩。

请稍等【摘要】

小说大纲的基本格式是怎么样的？【提问】

请稍等【回答】

你的一定是工作室买断 或者是小网站的要求 其实这些根本没有必要 个人还是建议去起点 17K这样的大王站 只需要每天定量上传就可以 至于大纲还是要准备的 这是自己思路的规划 章节一般要求是2000+即可 当然读者读着最舒服的字数是2500至3500 有什么不懂得可以追问 如果想来17K也可以找我私聊

直接

一、 作品设定

1、人物设置：

这儿的人物设置，包含主角，以及在作品中与主角有较多纠缠的人物。这就同我们看电影时的主要演员一样。

在设定主要人物时，应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性几项。此外，最好再设置出人物简历。

在人物设置中，不论何种作品，其中最为重要的一个设定是“性格特点”。许多作品里面的人物，写出来像看木偶一样，一点也没有活性，就是因为作者根本没把握好“性格特点”的原因。

要想让自己作品中的人物充满活性，每一个人都是活生生的，就要仔细设定其性格特点，然后在行文中时刻注意，看自己对人物的塑造是否符合该人物的性格设定。

2、世界设置：

世界设置，奇幻玄幻类作品极为需要，这个设置，即对故事所发生的世界进行一个框架的描述，以免自己在行文中，会让自己架构的世界变形。

世界设定，应当包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等。

这就如同网游中的设定：地图、怪物分布、角色职业、角色技能等。

仔细架构作品所发生的世界，对于完善故事具有极大的作用。

二、故事主线

故事主线，即作品故事发展的主要脉络。

是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼，还是讲两男三女之间的爱情纠葛，又或者讲某君从流氓到大亨的发迹史，这就是故事的主线。

此外，在故事主线设定时，最好能再思考一下，自己这个作品，究竟想用什么来吸引读者，想想究竟能不能吸引读者。

三、分集大纲

分集大纲，应当包括两个部分。即本集出场人物和本集故事详纲。

1、本集出场人物，应当将本集中所有参演人员通通列出来，如果参演人员中有在“相关设置”中没有设定的非主演，也需要用简单的话语描述一下这个丫头或者马夫的性格。

2、本集故事详纲，是本集故事发展的一个详细介绍，需要人物、地点和事件三个要素。即某人在某地怎么样，然后又怎么样。

分集故事详纲，如果能在一开始便将整个作品所有分集设定出来，当然是最好的。如果不能设定出来，也至少需要设定出今后10万字左右的故事。

在设定分集故事详纲的时候，要仔细考虑，自己所设定的这一集故事中的情节，是否是在围绕着主线故事进行，是否是在推动着故事的发展。

其实不需要，你直接在你想在的小说网站登陆账号，申请作者，然后就可以直接发布小说了，至于编辑嘛，等你小说字数够了，编辑会主动来找你的，正常的嘛，一章节两三千字就可以了，当然一千多字也可以。

大纲？ 首先定故事主线。 猪脚身份、性格、遭遇。 配角等等。

其实如果是新手写书，自己起码有一点文化修养， 可以多多参考大神们的著作。

在申请作者前，你手里要有有一本已经写好了开头的小说，最好是3W-5W的样子，心里要有一个百万字以上的构想框架（如果你总共就打算写20-30W字，在起点才够公众版的字数，直接别发了）

1、申请个起点帐号，入不入VIP没关系，然后点作家申请。填完基本资料后就要你上传作品，步骤怎么做网站有提示，第一次上传章节至少要3000还是6000字我忘了，反正是有一定的字数要求。传了之后系统会审核，这个基本都能通过。

2、书通过审核之后你就可以从后台上传新章节，等于就开始在网站上连载了。（新人的话提醒你，这时候不要传那些和小说没关系的资料，也不要发一大堆解释啊、感慨什么的东西去占字数，因为你的小说在上传到3W-5W字的时候编辑都会看，如果他们觉得行就会找你和网站签约。很多新人小说没写几个字，没用的东西整一大堆，这种就是直接扑街的货。字数到了编辑一看你小说，就有个开头，啥都看不出来，人家会找你签才怪呢！）

3、现在起点签约比以前容易了，也就是门槛降低了，最开始和你说最好准备3W-5W字，就是因为你到5W多字，最多10W吧，如果还没有编辑找你，那就直接放弃吧。从开头就失败的作品继续写下去就是悲剧，不要说什么勤奋啊努力什么的，写书这东西最重要的是天赋，真没那东西你再勤快努力都没用！

4、编辑找你签约后最好立刻将合同那些弄好快递寄过去，网站那边收到你合约之后，这头编辑才会给你的书安排推荐，也就是在网站上给你安排广告位，让更多人看到你的书。

5、最后就是上架了，你打开起点首页，最左边顶头的那一列叫做强力推荐，上面就是起点上即将上架的作品。一星期也就15本的样子，但一星期签约的作品远远不止这些，说这个你应该明白，签约只是个开始，签了约最后上不了架的大有人在，脱颖而出的只是少部分，而少部分上架了的作品，都还有不少最后无奈的扑街了，因为订阅太惨淡。

一般能走到上架的话就坚持下去，即便成绩惨不忍睹也写个50-70W练练手，即便是烂尾也把书最后给整圆了，给那些出钱订阅的读者一个交代，下一本书继续努力吧

大纲写作：

人物背景介绍。一、起始期： 1、故事当前环境 2、故事情节一 3、故事情节二二、发展期三、结束期 这是基本大纲，第一次写用这个就够了

下边这些没整理过，有用的借鉴一下吧！

一、简介应该：人物性格特征，矛盾冲突悬念，世界背景，作品亮点。）全书浓缩浓缩再浓缩，既有吸引力，又不透露太多信心~！

不应该： 1、照抄原文片断！2、简介写得太长。3、暴露剧情（简介非压缩大纲）。4、讲空话。（不形象的抽象词）.5.我是新人或者此文需要静心阅读。6.有生僻字。”简介不能有的内容。

二、时代传说设定：故事背景设定:故事发生时间：故事发生地点：故事人物设定：1、男主角： 2、女主角： 3、男配角：（1）：（2）：……4、女配角：（1）：（2）：……故事人物特长及其具有法宝： 故事主线：主要卖点：内容简介：小说脉络（小说情节主要主要围绕以下内容展开：）第2种包含了第1种，那我就拿第2种来简单说明一下↓前面的主要是因作者而定，我就不多说了，我就说下：（一）：开局：（二）：发展：（三）：转折：（四）：高潮：（五）：结局：

体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY 第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵

预计字数：XX万

环境设定 环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。 中央： 东面： 西面： 南面： 北面：

角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业) 1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

技能设定： 1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。 第七、道具设定 1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。 第

情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节) 环境序引： 世界格局： 势力分布： 第

情节结构 主角出世： 生活环境： 引发情节： 主角入世： 学习情节名： 受挫情节名： 组队情节名： 敌对情节名： 战斗情节名： 进化情节名： 再学习情节名： 大势力情节名： 书末战斗情节名： 末尾结文情节名： 敌

要在写好总体的基础上写具体 写场面时，要对场面有总体概括，使读者对总体对 这 部分要写详细、写具体，做到有点、有面。

一外貌描写。二，语言描写。三，动作描写。四，心理描写。 其一，语言要能显示人物的身份，职业，地位，经历。其二，语言描写要能够表现人物的思想感情，反映人物的心理活动。其三，语言描写要性格化,符合人物的身份。要在描摹语态，叙写对话过程中表现出“这一个”的个性特征来。其四，语言描写还应用来预示和推动故事情节的发展，交代事情的来龙去脉，或通过语言描写介绍环境或时代背景，或借人物之口作议论以深化主题，使语言描写成为作品的有机组成部分。最后，语言描写要生动、简洁，力忌八股调、学生腔。

小说人物定稿：

对于故事的主角而言，她（他）的设定有两个必要条件：移情作用和欲望

首先是移情作用。这指的是，主角必须让读者产生认同感，即感觉到，这个人物和“我”有相像，或者是和我身边的人很像。这样，才可以让读者将自己的感情，“转移”到主角的身上，和主角一起来经历故事的发展。换句话说，就是主角必须要“真实”。

人物移情作用的刻画有一些很常用的技巧。主要是两种：

第一是着力刻画人物的某种缺点。

第二是强调人物的某种习惯或者嗜好。

再次是强烈的欲望。这是主角必不可缺的一个剧情特点。因为主角的“欲望”，直接决定了故事的主线走向。比如在励志类的剧情中，主角的“欲望”就是达到目标，实现梦想；在言情类剧情中，主角的“欲望”是和所爱的人在一起。主角还可能有潜在的欲望，也就是实际的真实欲望。比如，主人公的表面欲望，是彻底扳倒男主角，而真实的欲望则是两人相爱。

由此而来，从主角的欲望是单纯的还是分表面欲望及真实欲望，就可以将故事的编剧线索分为两个大类：

第一类，是主角拥有单纯的欲望，男主角推进女主角，共同实现这个愿望。

第二类，是主角拥有潜在欲望。在这种设定中，男主角一般会处在阻碍女主角实现表面欲望的地位。

具体设定一共有三部分：总体设定，性格设定和目标设定

先讲总体设定

对于主角的总体设定，应该分为两个部分：第一是背景设定；第二是现实生活设定。

首先是背景设定。背景设定包括了主角的出身是怎样的？她拥有什么样的家庭背景？她在小说故事发生以前，经历过什么事？这些内容主要是故事以外的，当然也可以用于回忆或者背景交代。设定故事外的内容，主要是为了更加明确主角的性格。

一般，主角的背景设定可以分为三个大类：

一类是心灵创伤型。

另一类是温情关怀型。

最后一类则是寻求存在感。

在三个背景设定和常规的人物模式下，也可以交叉组合从而产生出不同感觉的人物。

现实生活设定，三种状态下的表现：职业生活、个人生活、私生活。

职业生活：指的是和故事的主线情节直接交叉的部分。

个人生活：包括和朋友间的关系，和家人间的关系。

私生活：在小说中最多地体现为内心的独白。这一部分是最体现人物深层个性的部分。

上述三个部分：职业生活、个人生活、私生活，共同构成了读者直接在小说中看到的人物形象。这三者缺一不可，因为部分描述的缺失，会大大降低人物的可信度，使剧本显得粗糙。

利用上述方式，可以构建出一个多层次，具备故事展开可能性的人物。

背景设定是为了让读者更加了解人物的内心世界。然而作为戏剧冲突的原则，人物应该拥有和内心相反的表面性格。

比如，如果我们决定了人物本质上来说，是一个寂寞沉静的人，那么她的表现就应该是比较阳光开朗的。这样，当她禁不住一个人痛哭的时候，才会具有张力。

以冲突的方式来构建人物，在主角的塑造中可以不被采用。尤其是在校园文中。因为作者的驾驭能力有限，如果主角处理成具有矛盾性格的人，很可能会写得不伦不类。

然而在偏情感的故事中，人物自身性格的冲突就是不能缺少的。

男主角的个性塑造中则恰恰相反，人物设定往往会更加强调男主角性格本身的冲突，因为双重个性更容易体现神秘感。所以有着悲惨过去的男主角，一般都会长着一张开朗活泼的脸，好像他周围的一切都是幸福的；而如果一个男主角表现地很冷漠不近人情，那他的内心就应该是细腻而敏感的。

在性格的设定过程中，有一些常用的技巧。

一个技巧是突出角色的明显缺点；这对于塑造比较活泼的角色，可以起到增强亲和力的作用。

另外，也可以对一些细节进行明确的设定，比如口头禅、特殊爱好、习惯动作等。但是一般对于青春校园小说，细节的设定不宜过多。过多的细节设定反而会使人物的性格轮廓模糊。细节的设定需要和小说整体的情绪相一致。一般在青春校园的小说中，可以设定一些增加轻松可爱氛围的细节，比如，喜欢吃可爱的甜品、有特殊的收藏癖等等。

故事的主人公必须有强烈的“欲望”，而实现这个“欲望”，就是故事的最主要的线索。因此，主角“欲望”的设计，直接决定了故事的走向和其他主角、反派、配角的设定。

一般而言，主角的“欲望”有两种类型：

一种是达成某个具体事件的欲望。

主角“欲望”，可以引导出的，一般是以事件贯穿的故事，事件的线索非常容易理清。

但是以事件为导引开展起来的故事，立刻会面临一个很棘手的问题——事件的线索中，并不存在情感；也就是说，主角的情感线索会和事件线索脱离，造成故事混乱。原因在于，一般以事件、悬念为导引的故事，原型并不是少女文学，而是推理小说这类更加面向男性的文学类型。在这类小说中，情感只是调味剂，而故事的逻辑结构才是最重要的。

所以主角的“欲望”必须和另一个主角相关。

另一种则是情感上的欲望。比如，我要改变自己、我要寻找心灵依靠、我要不再孤独。

主角拥有强烈情感欲望，则可以清晰地导出一跟情感线索。对于这样的类型，故事的段落结构并不是很清晰，所有的故事桥段都是为人物情感脉络而服务的。这一类型的人物“欲望”，比较常见的是在都市和言情类的小说中。

这类的线索比较容易导致故事结构松散。一般的处理方法，是在开头的部分，着力营造主角的心理、她的内心需求，人物背景和关系。处理的重点是将读者代入这样一种心境之中。而在承段，逐步引入一个较强的事件线索，加强节奏。

在一个故事中，两类的欲望是可以并存的。比如最常见的，在励志类的小说中，主角希望成为某种成功的人，而她的内心欲望则是改变，寻找更有存在感的自我。但是两者必须有主次，这样才不致于使文章混乱。

小说写作戒律：

一戒开篇不引人。

病状：1、没完没了的介绍环境。

2、不厌其烦的介绍人物。

3、连篇累犊的介绍时代背景。

4、用工笔大写特写风景。

小说开篇是制造悬念的阶段。小说不同于电影，电影观众看到开始阶段时早已花钱买了票。小说开篇不引人，读者可以一翻而过。对于初学者来说，单刀直入都进入故事比较合适。不要迷信权威，不要模仿名著。有些有名的东西未必是好的，我指的是在开篇阶段。另外要记住，你不是名家更不是权威，那样写还没有资格。

另外小说的名字也很关键，一个有特色的、吸引人的名字可以引起读者的阅读欲望，特别是现在网络文学，作品名字的份量占到了开篇的一半。另一部分是作品大纲，也就是简要的作品说明，即不能说的太多，又不能说的太少。太多让作品失去了悬念，太少就不能让读者感觉出作品的特点。说实在的，这是个很难的事情，就像女人的衣着，要做到似露非露、恰到好处才为最佳。这一段是我自己的感受，作者没有写，因为他创作此书的年代较早。

二戒情节落俗套

有三怕：一怕情节落俗套。二怕看将就知尾。三怕故事一般化。

“情节”是指整个故事的构架，还是一般性情节的描写。通看本章，作者是两者皆指，但相互交错，有些混乱。我以为故事构架和具体细节同落俗套其可怕程度是不一样的。细节要更甚一些。

武松打虎还是打狗，作者主旨是说主体的对立面强大一些，可以引发悬念，吸引读者。

我笑，其实这样不是就落入俗套了吗？

三戒结构坍散裂

没有生活、没有思想、没有技巧，决创作不出优秀作品。

不论多么美妙的语言与思想，都必须依附于故事情节之上。而依附的位置便是小说的结构，依附的方法就是作者的技巧了。

同样的麻纤维，搓成麻绳的强度比否之要大好多。小说的情节亦是如此。只有故事线索之间相互交叉，才能吸引人。同时结构也会紧凑。

四戒人物没个性

小说百读不厌的奥秘，便是作者塑造了有个性的让人们喜欢的人物。而那些所谓精妙的情节，不过是展示人物的舞台。

根据上面这句话，我们得出个方法：做为一个初级作者，检测自己一篇小说是否优秀最简单的方法，便是看它有没有塑造成功的人物。起码是小说的主人公，个性要鲜明。请注意，我说的是“起码”。

其实对于次要人物特别是那些反面人物描写细致，对主角的反衬作用也就愈大。正如前面说的武松打虎，如果武松打是是一条狗，或者是一只将死的老虎，那还有什么看头？除非是狗赢了武松。“狗咬人，人咬狗。”就是这么来的。

大家都在报纸上看到过名人的漫画像，廖廖数笔，一个形神兼备的人物便跃然于纸上，写小说也是在追求这种效果。

主人公不能大而全，要有立体感。坏蛋也不能一看就透，要穿一件伪装的外衣。

五戒语言缺光彩

说简单点，就是什么人说什么话。

前面说到塑造人物，除了他们要有特立独行的行为方式，语言特色也是一个重要方面。不同的人在相同的情况下，肯定很说不同的话。同一件事不同的人的完成方式也不同，这便是人物的个性。又说到前面去了。

“女儿愁，嫁个丈夫是大马猴……”不用说你会想起谁来？

“多乎哉？不多也……”是不是孔乙己又跑到你脑子里了。

这便是小说的警句。是合情合理合乎人物的性格，却又不是故弄玄虚，哗众取宠。

六戒环境少特色

小说的三要素：情节、人物、环境。缺一不可。

环境就是催化剂。

七戒文字水肿病

站着写作(海明威)是为了更快的进入情节，让情节紧凑。不论多好的故事，过多的烦人的叙述，会使小说一文不值。茅台酒是好东西，加水后就什么也不是了。

不要总想着写了多少多少字，也别为那些“鸡肋”情节而犯愁，杀无赦！“平庸的就是多余的。”有些事不用说的太细，别把读者当傻瓜。

咱初学者能力有限，别要那么多的人物。

罗丹砍手。

八戒生活感弱

数年前，这样一种说法“小说来源于生活。”

谁能说这不对？

这是绝对的真理。可是现在网络小说、奇幻小说流行，那些小说中的内容似乎和生活没什么关系。这样说不对。

作者写小说为什么？是为讲一个故事？介绍几个人物？

都对，但从深层次讲，写小说的目的是为了表达作者的一种思想。

什么是生活感，说白了就是在小说里情节过度要合情合理，顺理成章。不凸兀不生涩，让人感觉真实而不虚假。

并非否定有限度的夸张和适当的虚构，以及情节的跳跃，否则还讲什么艺术？

请注意感觉合情合理的主角是读者！

九戒攀登怕艰苦

问你，你爬一座山到半山，累了烦了，却还想到山顶，怎么办？

坐缆车。没缆车。雇人抬，没人可雇。坐直升机……

我倒！你还不如把山尖搬下来。

话归正题，就是一句话，小说是改出来的。要找出那最合适的一句话。就是要不断的试，一是试不同的表达方式，二是试自己的写作风格，同时发现自己的不足，象海绵一样不断完善自己，不停的“工作”。

十戒结尾无余味

语言的终点，回味的起点，是体现作者智慧的部分。

见好就收，前后呼应，千万不要画蛇添足。

一戒：开篇不吸引人

看话剧，或者看电影，我们看到了不好看的开始，我们可以抬起身来就走。我们看小说也同样，没有好的开篇，同样不能让人看下去，小说的读者，如同电影或者话剧的观众一样，对待不吸引人的开篇，他们很快会选择“退场”了。

万事开头难，良好的开端是成功的一半，这是一条艺术法则。

1）这能吸引谁？

开篇常见的病症有四点；

a,没完没了的介绍环境：一部历史小说，上来就介绍黄土高坡，渲染奔腾的黄河，写景抒情，连土壤，气候，农作物等等地理上的材料都拿出来了。

b,不厌其烦地介绍人物：一部小说，一上来就介绍人物的祖宗三代，等到介绍到最后，读者都把前面的人物忘记了。

c,连篇累牍的介绍时代背景：一部小说，上来写东北沦陷，从满洲皇帝、日本关东军、协和会等等，虚实结合，一页又一页，作者大量功夫花在了这些材料上，读者受不了了。

d,用工笔画写风景：开篇写景，常用。可有些小说，不惜笔墨，把四季放到了显微镜下来写，不是也在向读者的耐性挑战么？

2）单刀直入的讲故事

比如：“我当然有秘密了。”很平常的口语。再看看外国名著安娜?卡列尼娜的开始，这是作者写了12次，才找到感觉。小说开篇要符合了吸引人的秘诀，其中之一是单刀直入的讲故事。

3）悬念是引人入胜的磁石

有了单刀直入，好要有悬念。“让人猜不到，想不到便是好戏法，好戏文。”

4）多样化：让思路更开阔一些

生活是多样的，小说开篇也就千变万化。

5）多元化：让眼界更开阔一些

可以拦腰写起。打破“开始，**，结尾”的老路子。

6）靠碰巧，还是靠规律？

开篇有规律，要下功夫。

7）廉价的吸引力

开篇有“偏向”也不合适。故作惊人之笔；神秘刺激；虚晃一枪骗人；照猫画虎。比如：深夜，黑黢黢的下水道，手电一照，一具绿色女尸……

8）对艺术大师也不能迷信

欧也妮?葛朗台的开篇，不成功。

开篇要吸引人，开篇要有创意，开篇要多样化。二戒：情节落俗套

1）小说创造的神话

作者不具体谈论小说到底讲了什么样的一个故事，却谈论小说要表现生活哲理，时代心理，性格悲剧……这样缺乏基本故事情节的小说，从构思开始十有八九就是“死胎”。

2）为什么要看小说

读者要求的是：“希望看到一个好看的故事。”这是小说读者合理的要求。这个道理，宗教早就悟出来了，他们不约而同地，分别在《圣经》、《佛经》里，写进了许多生动的传奇故事。可我们的许多小说，挨着方面不能满足读者。

小说情节有三怕：一怕情节落俗套；二怕看头就知尾；三怕故事一般化。

3）套中人的悲哀

有些作者的中篇和短篇，看开来看很好，可是一旦结成文集，就立刻显露出它的大同小异，仿佛是一个模子立刻出来的。戏剧大师曹禺强调说：“我一直认为，无论写什么，下一个一点要和上一个不一样。”

4）意料之外情理之中

看开头知结尾，这种小说，谁也没耐性看完。《杜十娘怒沉百宝箱》任务少，情节曲折，她的故事主线全在意料之外，不但看了开头不知道结尾，而且看了上一段也不知道下一段。故事讲的既在意料之外，又在情理之中。如果全在意料之中，读来索然无味，但一味强调意料之外，一味强调戏剧性情节，又必然导致生硬牵强，读来不合情理。

5）小说创作的癌症

“反对一般化”是创作出好小说的金钥匙。一般化是小说的癌症，小说既没有突出的缺点，也没有突出的优点，让人很棘手。一般化的故事，一般化的语言，一般化的人物，只能拼凑出平庸的作品。

6）出奇制胜的理解

古典小说，历来强调一个“奇”字，亚里士多德说：“奇是悲剧所需要的，奇可以给人快感。”

卡夫卡的小说《变形记》，情节奇特，独处一格，开头令人感到荒诞，吃惊。

7）武松打虎还是武松打狗

武松打狗，武松还有危险么？不构成任何悬念，哪里需要斗智斗勇？一切发展，必然看了开始知道结尾。打狗——对里面不堪一击，也就不能曲折紧张，变化无穷。这告诉我们：武松打狗这种设置矛盾冲突的狗死方式，是通向一般化的一条绝路。而武松打虎吸引人，因为：武松可能被吃掉。

8）生活的可能性和生活的事实

写生活的可能性，高于生活，艺术真实。

9）意识流老化了么

法国“新小说”派著名女作家娜说：“我认为任何模仿性的东西，都是令人遗憾的。一个艺术家应该有自己的特色。”艺术技巧有很大的独立性和稳定性，因而它比艺术内容的生命力也轻得多。

10）骏马和歧路

创新是骏马，违反了规律，就会误入歧途。艺术有自身发展的规律，辩证的吸收西方现代派表现手法。苏乔谈创作长篇小说体会

写长篇需要先写个提纲，写长篇应该有几个步骤，初稿很重要，为什么这么说呢，因为作品中大多数的情节，大多数的认为，都在你头脑中首先就建立了，所谓先入为主。先入为主是个很矛盾的概念，这可能会成为你后期修改工作的一个最大的阻碍。通常人都是这样，喜欢第一次的东西，就象是男人喜欢“**”一样（娱乐一下）。

长篇一般会有如下过程：初稿——修订稿——定稿

写长篇需要注意以下几点：

1、意向，此时的想法是你最初的形式，后续是个粗糙的轮廓，

2、收集资料，这是个关键的阶段，直接决定了你小说的内容

3、拟提纲，给故事画出两道线，一道是明线，一道是暗线。

明线：故事发展的过程，每一个细节都要理出来

暗线：你所要表达的故事中心思想。你写这本书的目的，在哪部分着重，哪部分点水，哪部分补充，哪部分暗示，都要理出来，起码要在头脑里有一个轮廓才行。

4、着手开篇，俗话说，万事开头难，一部小说是否成功，就看它的开头，开头不好，即使后面的写得再好，可能读者根本就读不到，因为开头令她/他失望，所以后来的就没有读了， 这样就是个遗憾。但也不是说要写得很眼球，那样一看就落入俗套了，所以，开头是很重要的，最好是在你最开头令她/他失望，所以后来的就没有读了， 这样就是个遗憾。但也不是说要写得很眼球，那样一看就落入俗套了，所以，开头是很重要的，最好是在你最开始的时候显现出你的风格来

5、安排情节。前面说是拟出了提纲，但并不意味着说提纲就是个死东西，提纲要经常改，改活，改好，才能出现完美的故事。

补充一点，在最开始，作品意向产生的时候，就要定出作品是悲剧还是喜剧，是哪一中方式，最重要是新

6、故事结尾，结尾是很重要的，因为结尾就是压轴，压轴压得不好，直接导致你的作品的失败。通常有几中可能，一种是大圆满，这个是喜剧的特色

另一种是悲剧，悲剧又分几种结尾。一种是“全光”什么叫“全光”，就是故事里的血肉最后都不存在，人物全部处于悲离痛苦之中，简单说就是个不好的结局，是非常不好的

一种是“悬念”型，就是在文后留下一个不完全的结局，隐去该说的，留给读者直接接下去的空间

还有一种就是半完美型，什么是半完美型，简单的说是介与悲剧和喜剧之间的

故事结局呈圆满，但却有一两处致命的残缺，这就是半完美型

初稿写出来了，需要修改，此时很重要，不要立即投入修改，因此现在你没有冷静，故事里的人物，结构，情节，都还在你头脑中活着，你必须让它死掉。一般情况下，要等上1个月之后再改，当成一本书来看，专挑刺，然后就会发现许多新的问题，然后再等一段时间，这个时间是递减的，再修改，直到自己满意为止

定稿之后不要着急。先把自己放在读者的位置，给自己的作品打个分（这里不谈快餐文化，不谈眼球文字）如果你能给自己达上6分，就算不错了，作品应该是不错的。

作品完结了之后就是投稿。当然，一个作品，一个人对它的感知是不同的，因此认识也不一样，所以很可能你打了6分的，别人只个4分，所以会遭遇退稿（10制），不要紧，满天飞可以解决这个问题（注意剽窃哦，恩提防！?！！）这个时期我们把它称为“求砖期”

作品好不好是次要，关键是“砖头”的多少，砖头越多，特别是“烂砖头”越多，那么你的作品就越成功，大家肯定会很奇怪，为什么这么说。说白了，如果读者没有认真看过你的小说，他的砖头是飞不过来的。既然有了这些砖头，不正说明你的作品倍受关注了么

当然，有的砖头不一样，不是对作品说的。比如，有人经常砸“安妮宝贝”的砖，不是说关于作品，而是对此作品中的人的生活砸的“砖头”，这说明引起了共鸣。但是，这并不意味着作品的成功。这样的书不是好书吗？不，不尽然。什么时候书，我个人认为是经得起“你”读上十遍百遍还不厌烦的书，每次读都有新的东西出来，这样的书就是好书了，引起你在思维上的提高就是好书，这是作品最高的境界。

“现象文学”和“经典文学”有着很大的不同。畅销书里有很这两种文字。但是很少有经典的文字，按比例可能说是1：1000或者更大

举个例子，什么是“现象文学”作品有：安妮宝贝的书，有韩寒的三重门，有木子美的遗情书

什么是“经典文学”，张爱玲的小说，余秋雨的文化苦旅，离骚，诗经等

这个问题是双向的，我个人认为是自己修改，别人提意见，这就是要大家去要“砖头”的原因，其实不是，如果你是真的水平有限，你就很难把你手中的作品要写出来，所以说你的水平已经很高了（自卖一下哈）。

字数多少为宜，这曾经是个困绕我很久的问题，起初偶也是焦头烂额。我个人比较喜欢写长篇幅的文章。那就发扬自己的优势，写长点，写细点，写生动点，

那么善于写短篇幅的朋友呢，不要紧，你不是写不出，你是吝啬。那么好，苏乔在这里给点建议，在谋篇的时候，我想，应该定为快节奏，最好去看“古龙”的小说，因为我觉得那里的特色很明显

长篇要注意情节和人物的处理，能完美解决这两个问题的论坛还不多见

善于写短篇的人来写长篇，一定要快，快！要如”傅红雪手里的刀“一般快，要让读者读完了，还得被迫停下来换个慢镜头来想一下，回味一下，这样就算成功了

另外还要注意人物的语言和个性，尽量以简洁的笔墨表达主人公最突出的个性，不必求大求全

我个人认为在10以上，当然，至少我想也得八万了，对吗？不然你一阵风吹过了，人家还没咀嚼够，你就没了，不够味，对不

那也算长篇了，要谋篇布局的话，可能得花很长时间，那么，是不是字数越多越好呢，不是，显然不是。这要结合很多方面的原因来考虑。首先是你作品的风格。细腻的可以多点，精悍的可以少点。其次是你作品的要表达的主题。主题越大，越传统，越学典，字数相应的就要越长

恩。我也在考虑写篇帖子，我感觉论坛好多小说的毛病其实都是一样的，比如文字不够精简、情节散乱、人物个性不明等等

第三就是清洁安排。有人说，是不是章节越多越好，不，其实我个人认为不是，我看有人写了几百回（厉害，五个身体倒在地上），其实，不必要那么多，当然，如果是巨著偶就不说了，一般也最多就30章吧，我以为二十章是最适宜的，五千字一章节，很清晰，也不至于让读者因过多翻阅而产生厌烦。三戒：结构坍塌症

1）谜底在哪里？

为什么小说写一点拼凑一点，写写停停，不成玩意儿，怎么也组织不起来？

真理不怕重复：有生活，有思想，有技巧，才能出好作品。

2）难寻难找的金丝线

“给我一个情节”，这就写小说的一个关键。从艺术结构上说，有了丰富的体验，积累了许多情景、场面、生活小故事，即是这些都很精彩，也不过是一堆素材，如果没有一个金丝线把它们串联起来，那只不过是一对散乱的原料。

金丝线是贯穿整个作品的情节线。

3）令人头晕又头疼

写短篇相当班长。写长篇却相当将军，指挥千军万马，既不能乱套，也不能自相践踏。长篇如同假造楼房，有很多的门窗，水泥预制件，逐渐成一个完整的、匀称的大厦，靠的是总体设计的本领，也就是靠结构的力量。

情节能看出来，而结构却隐藏在作品内部，就像钢筋藏在水泥里一样。

4）结构坍塌症

有些小说稿，作者想写到那，就写到哪里，把碰见的那些杂事、琐事、小故事、以及一些道听途说的一些嘎达玩意儿，胡乱的堆砌在作品里，塞给读者。这是彻底瘫痪。

情节线，矛盾冲突，再加悬念，——这是相互扣在一起的三连环。

5）截断了的情节线

情节线断裂的越碎，结构也越松散。

6）流浪汉与绝对化

流浪汉小说的结构形式，就是以流浪汉为主人公，采用传记或自述的形式，写下他在各地流浪的一连串故事。现在还有很轻的生命力。

7）搓麻绳的启示

在小说创作中，有两条情节线铸成的结构，但从形式上来讲，也很像搓麻绳那样，从丰富杂乱的生活素材中，提炼、清理出一条情节主线，一条情节副线。再把它们拧到一起，交织成一个完整的作品。

8）梳辫子的魔力

三国演义小说，人物多，战争多，矛盾多。作者靠三条情节线串联，一条是：曹操和刘备矛盾主线，另一条刘备和孙权矛盾为情节副线，第三条是曹操和孙权的另一条矛盾副线。

9）辐射与散乱

点——面。

10）主题的凝聚力

只谈论情节线对结构的作用，会滑进形式主义的陷阱。内在联系就是之主题思想上能够联系。

11）结构摊位

小说的结构坍塌，或轻或重的牵连到小说的各个部分，即深且广。人物之间相互关系的安排，看来根结构相去很远，其实，安排好人物关系，让他们有历史瓜葛恩怨，有些属于亲亲等，让人物及凑起来。

小说的语言，拖拉，重复，是整个作品臃肿，也就必然促使结构虚胖。

小说的每个环节，每个组成部分的集中、紧凑、凝练对整个结构都能产生向心力。四戒：人物没有个性

1）百读不厌的秘密

百读不厌，包括了小说创作的全部奥秘，文学就是人学，只是理解文学魅力的一把钥匙。

不能难看出来，小说百读不厌的魅力，主要来自人物。

2）小说的两道关

一部小说，一定要过两道关：第一道是情节关；第二道关是人物关。比如林冲、孙悟空、简?爱……

3）“这一个”和“这一类”

3）“这一个”和“这一类”

世界上有各种各样的人，性格不同，这诺大世界，偏偏少了一种人——概念化的人。谁也没见过这种人，可偏偏在有些小说里，作者写了几个人物，全仿佛从一个模具中出来的一样，概念化往往表现在类型化，让我们看看《红楼梦》，林黛玉和薛宝钗都是名门闺秀，属于同一类，但各有各的音容，各有各的笑貌。各有各的心思……

每位语言艺术家，都要把“这一个”从“这一类”中突出出来。

举例：福楼拜教导莫泊桑的故事……

4）独特的行为方式

要人物个性化，谈得最多的是：通过行动和对话这两两种传统的手法表现个性，通过矛盾冲突揭示个性，通过心理描写展显个性，通过对比、夸张、肖像画等突出个性……

一）要刻画出个性化的人物，首先要让他在自己心中活起来。

二）人物个性化的主要标志，使它独特的行为方式。

5）小说王冠上的宝石

一条法则：“我觉得一个人物的性格，不仅表现在他做什么，而且要表现她怎样做……”

“怎样做”——很关键！！

6）走了调的个性

没有贾宝玉一样的战场指挥员。

7）给人物一个服装吧

举例：王熙凤这个人物：“明是一盆火，暗是一把刀”

8）立体和平面之间

人物性格复杂，曹操狡诈，凶残。罗贯中抓住这两点描写，反复突出，反复描写，通过不同的事情，举例“许攸问粮”……

看一幅画，有全景，有特写。分主、次。

（举个现在的例子：你丛慧顶贴，直截了当，说我不要偷懒。我呢顶贴，找出他人的一个“瑕疵”。看到了慧慧，我们都有个性，在于关键“如何做！”）

1）语言的登山梯

在我们的小说创作中，那种在语言上入了迷，着了魔的推敲精神，似乎很少了。在新涌现的才子们中，个别作者认为下笔不改是才华。其实，小说是语言的艺术，即从是语言，需要遵循语言艺术的规律。

2）什么人说什么话

一部小说，不外乎两种人说话，一个是作者的语言，一个是人物的语言。

第一种病：语言不符合人物身份

谚语说得好：什么藤结什么瓜，什么人说什么话。

（同样在qq群，看看苏的说话，和叶的说话非常不同，不信？慧你去翻看记录！）

3）“马谡这个干部……”

第二种病：语言违背时代背景

4）文学家的眼睛

第三种病：语言缺少形象力量

“路旁有一座简易的山神庙……”什么叫简易的庙？

“凭着树的依托，把人放下……”说得不错，但缺乏文学光彩。

5）不上口的“口语”

第四种病：说话不上口

6）瘸腿的语言

第五种病：语言没有节奏感

“……他在这个时候正在回家的路上了，像天上的灰色的云堆儿一样迅速的跑。他踏着在他的脚底下的活动的石子们摔了跤。疲倦到达极点的他，心里很愁苦了……”这种语言，读起来如同吃生涩柿子。

7）语言的迷魂阵

第六种病：思维逻辑混乱

举例：法国超现实主义作家的作品可溶剂的鱼

8）什么是小说的警句

举例，《红楼梦》薛蟠的行酒令。《水浒传》里面阎婆惜的著名话：“……好呀，我只道‘吊桶落在井里’，原来也有‘井落在吊桶里’！……且不要慌，老娘慢慢的消遣你！”

9）两对混淆难分的冤家

在小说书稿中：

初学写作者：一种偏向，情节往往三言两语就写完了，不能真切的描绘一幅幅情景交融的生活画面，因而不能让读者如同身临其境。表面看来，语言似乎精炼，其实流域粗略。

另一种偏向，一点芝麻小事，东拉西扯，一划拉就一篇，表面看来，文笔貌似细腻，却往往流域罗嗦，多发生在有了一定写作经验的作者身上，他们把笔写油了。

8）洋强调的阴影

（我自己举例，前几天看完了你可以保守秘密吗？，里面翻译“下棋”为“走棋”……）

例如“她有着两支巨大的会说话的明亮的眼睛。”什么叫“有着”眼睛？

这种语言，读起来不通畅，不顺气…

小说开篇技巧

一、开篇要怎样吸引人？

随着我接触写手的日益增多，许多写手朋友总会要我帮忙看看他们的稿件。虽然他们当中大多数人并没有决定到鲜网来发展，但我还是尽可能地利用空暇时间看他们的稿件并尽量提出我个人的意见与建议。在这个过程当中，我发现了一个小说稿件中很普遍的问题，那就是小说开头枯燥、平淡，缺乏令人追着读下去的吸引力。特别是昨天晚上，有一篇小说稿几乎令我五内俱焚吐血身亡——作者居然从网上找了好几千字的关于篮球的起源、发展、训练方法、比赛规则等资料放在开头，还特地声明：凑字数！正当我看到头晕脑涨之际，作者在QQ上问我：“怎么样？大大我的小说你看怎么样？”可惜我已被他全心全意不遗余力宣传篮球运动的伟大精神感动得久久说不出话来……

一个刚刚尝试写作的新人，如果有了解一些写作技巧方法的意愿的话，在网上稍微搜索一下，随便看几篇此类文章，就不会天真地把资料和设定之类的东西放在自己的作品里面。应该说，现在新人犯这个毛病的是越来越少了。如果肯虚心请教一些老写手的话，也会知道小说开头要尽量吸引人。但具体要怎么写才能吸引人？很多人却知其然不知其所以然，以致开头部分老是有这样或那样的不足。今天我林文洪不揣浅陋，怀着一颗火热的好为人师的心，根据王笠耘先生《小说创作十戒》中的理论为依据，来给大家讲一点关于小说创作技法方面的东西。由于我个人水平所限，因此以下所讲的，只主要面对新人。

开篇要怎样吸引人？在回答这个问题之前，我们先要问问自己：小说是干吗用的？

或者说，小说的基本特点是什么？读者们读小说想要读到的是什么？

回答只有一句话：小说是讲故事的一种体裁。

一、作品设定

1、人物设置:

这儿的人物设置,包含主角,以及在作品中与主角有较多纠缠的人物。这就同我们看电影时的主要演员一样。

在设定主要人物时,应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性几项。此外,最好再设置出人物简历。

在人物设置中,不论何种作品,其中最为重要的一个设定是“性格特点”。许多作品里面的人物,写出来像看木偶一样,一点也没有活性,就是因为作者根本没把握好“性格特点”的原因。

要想让自己作品中的人物充满活性,每一个人都是活生生的,就要仔细设定其性格特点,然后在行文中时刻注意,看自己对人物的塑造是否符合该人物的性格设定。

2、世界设置:

世界设置,奇幻玄幻类作品极为需要,这个设置,即对故事所发生的世界进行一个框架的描述,以免自己在行文中,会让自己架构的世界变形。

世界设定,应当包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等。

这就如同网游中的设定:地图、怪物分布、角色职业、角色技能等。

仔细架构作品所发生的世界,对于完善故事具有极大的作用。

二、故事主线

故事主线,即作品故事发展的主要脉络。

是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼,还是讲两男三女之间的爱情纠葛,又或者讲某君从流氓到大亨的发迹史,这就是故事的主线。

此外,在故事主线设定时,最好能再思考一下,自己这个作品,究竟想用什么来吸引读者,想想究竟能不能吸引读者。

1.选定题材（都市，历史，网游，穿越等等）

2 构造世界观（背景，地点，时间）

3人物性格（主角配角都要详细）

4大致框架（情节走向）

5完善情节

人物背景介绍。

一、起始期：

1、故事当前环境

2、故事情节一

3、故事情节二

二、发展期

三、结束期

这是基本大纲，第一次写用这个就够了 下边这些我没整理过，有用的借鉴一下吧！ 简介应该：人物性格特征，矛盾冲突悬念，世界背景，作品亮点。）全书浓缩浓缩再浓缩，既有吸引力，又不透露太多信心~！

不应该： 1、照抄原文片断！2、简介写得太长。3、暴露剧情（简介非压缩大纲）。4、讲空话。（不形象的抽象词）.5.我是新人或者此文需要静心阅读。6.有生僻字。”简介不能有的内容。

时代传说设定：故事背景设定:故事发生时间：故事发生地点：故事人物设定：1、男主角： 2、女主角： 3、男配角：（1）：（2）：……4、女配角：（1）：（2）：……故事人物特长及其具有法宝： 故事主线：主要卖点：内容简介：小说脉络（小说情节主要主要围绕以下内容展开：）第2种包含了第1种，那我就拿第2种来简单说明一下↓前面的主要是因作者而定，我就不多说了，我就说下：（一）：开局：（二）：发展：（三）：转折：（四）：高潮：（五）：结局：

一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY 第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵 第三、内容简介： 第四、预计字数：XX万 第五：环境设定 环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。 中央： 东面： 西面： 南面： 北面： 第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业) 1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 第七、技能设定： 1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。 第七、道具设定 1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。 第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节) 环境序引： 世界格局： 势力分布： 第九、情节结构 主角出世： 生活环境： 引发情节： 主角入世： 学习情节名： 受挫情节名： 组队情节名： 敌对情节名： 战斗情节名： 进化情节名： 再学习情节名： 大势力情节名： 书末战斗情节名： 末尾结文情节名： 敌 要在写好总体的基础上写具体 写场面时，要对场面有总体概括，使读者对总体对 这 部分要写详细、写具体，做到有点、有面。 一，外貌描写。二，语言描写。三，动作描写。四，心理描写。 其一，语言要能显示人物的身份，职业，地位，经历。其二，语言描写要能够表现人物的思想感情，反映人物的心理活动。其三，语言描写要性格化,符合人物的身份。要在描摹语态，叙写对话过程中表现出“这一个”的个性特征来。其四，语言描写还应用来预示和推动故事情节的发展，交代事情的来龙去脉，或通过语言描写介绍环境或时代背景，或借人物之口作议论以深化主题，使语言描写成为作品的有机组成部分。最后，语言描写要生动、简洁，力忌八股调、学生腔。 一，内心独白、二，动作暗示、三。景物烘托、四。心理概述。

感谢邀请！

网络小说是一个非常开发的题材，它的成文结构也是千奇百怪。

写网络小说首先要列好大纲。

即网络小说总体故事的发展节点，会有重要的情节和人物。

网络小说的细纲，在大纲的基础上，选择重要的人物和事件是具体时间、地点、人物特性等。

细纲之后，就是填内容，用笔者的文笔去润色故事。

笔者有接近五年的长篇网络小说写作经验，作品也完成三本，高光时刻曾获得省网络文学十佳IP奖项。现在就个人的经验交流一下大纲编撰，不妥之处还请批评指正。

写作长篇小说是一个浩大的工程，特别又是长篇网络小说，动辄几百万字，编撰大纲更是刚需。

其实编撰大纲是所有写作的必备武器，不管是公文、总结、日记、小说、戏剧、剧本……都需要大纲的支撑。

只不过有的作者大纲在心中，有的作者需要写出来随时提醒自己。

编撰大纲有很多好处，首先提醒自己主线的走向，人物的发展，故事的起伏，还有很多数据的收集。

可以说如果没有大纲的支撑，很多作者是无法成功写出一本好的小说。

写作大纲首先要制定骨架，将主线描白出来，把故事背景呈现出来，把人物角色串联起来。

注意，为了更好的写作小说，不妨把每个重要人物都编写一段传记。不需要太长，百多字即可。简单的将角色的性格、走向、感情因素、家庭背景进行一个介绍。将来写作时可以强化角色的这些特征，让读者印象更加深刻。

写小说不外乎就是写角色和说故事。

有的小说成功刻画了人物，故事情节倒是次要。比如古龙笔下的楚留香、陆小凤。

有的小说以故事情节取胜，写得是百转千回，令人神魂颠倒。比如《三国演义》中的草船借箭、火烧赤壁、三顾茅庐等等。

而网络小说由于其独特的特点，需要作者两者兼顾。既要有生动的人物，又需要曲折动人的故事情节。因此在大纲设计上，尽量使用思维导图，将两者连贯起来。在故事中穿插人物的命运，在人物的动态中讲述故事。

当然，大纲不需要太长，只是起到一个提醒作用，是写作的辅助工具。

因此在实际操作过程中如何撰写，就看各位作家的习惯。

有的作者喜欢草草几笔写出主线，其他支线副本之类临场发挥。有的作者则在大纲之外再列细纲，写作正文时只需要两两对照，一篇文章便洋洋洒洒出炉。

笔者的第一本书没有大纲，但故事在胸中，也能写得出来。但回眸一看，却发现很多漏洞，甚至于有的角色令人印象深刻，后来却无故消失。

第二本书便认真编撰大纲，并且每章写下细纲。如此一来写作倒是很顺利，但写作时的灵感无法临场发挥，限制了自由性。

第三本书便进行了综合，编撰大体的大纲，给每个角色写小传。在具体写作时临场发挥，经常写出无数支线，再来补充调整大纲内容。

当然笔者的写作还在路上，作品也不见得多好，是妥妥的扑街一族。

但文学贵在交流，只有在不断的学习交流过程中，才能查漏补缺，不断进步。

希望这个回答对你对大家有帮助，喜欢的话点个赞关注一下也好，助大家早日成神！

我自己没有写长篇网络小说的经验，但有写长篇网络小说的冲动，只是一直没有下笔，原因也是害怕大纲写不好，把故事写歪了。

但我经过长时间思考，仍然决定试一试。我认为写大纲，应该从以下几个方面着手：

第一，要通盘考虑好到底是个什么故事。起码要知道是自己想写什么类型，你的故事梗概应该怎么布局。这个时候，可以先写个结果，给主人公一个未来，再写他的现在。

第二，要考虑曲折性。文似见山不喜平，一个波澜不惊的故事，引不起读者的任何好奇心。你在列大纲的时候，一定要有“意外”，就像武侠小说里的主人公，该死的时候偏偏有奇遇，出山后就报仇雪恨了。

第三，要考虑篇幅。列大纲不是写故事，不要把细节扣得太细，将脉络理出来即可。

以上就是自己的几点思考

我的回答是本问题唯一正确的回答：

想怎么写怎么写。

这绝对是作为科班出身的我最负责任的科班答案。

因为科班也不知道大纲怎么写，世界上不存在大纲的写法，即便是一般的MFA教程，也没有“大纲格式”这种虚无缥缈的玩意儿。

因为大纲的作用不是写给别人看的，而是写给自己看的。

写给自己看的东西，只需要遵循一点就够了，就是自己看得懂。

人物设定，不管你是画个画，还是用单词去形容，还是三言两语把他的一切信息给叙述一遍，只要你看得懂你要记录和提醒你自己的是啥，就够了。

故事内容，每一章的剧情，要不写一段大致的更改，要不你画个画标明下矛盾关系，要不你直接写“A打B”，然后具体实现的时候拓展成五千字，只要你自己明白你要干啥，就够了。

简单来说，大纲并不需要“精致”。

因为大纲是工具，大纲不是文学作品，大纲的意义在于实用性。

然而从实用性的角度来说，每个人对于实用性的理解是不同的，所以他们需要根据自己的切实情况去构建自己的大纲样式，而不是问别人都是怎么写的。

拿我个人来说，我是先建人物卡，然后贴在码字的时候显而易见的地方，并且不断作出心理暗示给自己洗脑——一定要按照人物卡的设定来描写人物。

人物形象写着写着就能跑偏我会乱说？

就我个人来说，我的大纲是靠在草稿纸上建立关键词搭配台词和必要备注推进情节发展有时还在旁边标注线索和因果关系包括时间线以及人际关系表删改涂画乌七八糟弄出来的，基本只有我自己能看懂。

所以问别人大纲怎么写，就本质来说，毫无价值。

（有本事你告诉我，我的大纲对你来说有啥参考意义。）

网络小说因为字数多，写作跨度时间长，在写作之前，有必要设计好大纲。有了大纲之后，在小说写作过程中，对剧情就有了清晰的把握。

那么，网络小说的大纲，到底要写多少字呢？

这个没有明确的规定，完全可以根据自己的需要，进行调整。

有些网络小说作者，在写大纲的时候，要做到事无巨细的写作。他可以做到每个章节的细纲写作，包括这个章节里，都出现哪些人物？具体有哪些情节？甚至需要用到哪些环境，他都会写进大纲中。

这样写的好处是，作者在写这一章的时候，已经提前知道剧情和人物，不用再绞尽脑汁设计剧情，写作速度明显加快。而且，这种提前设计，会把剧情前后协调，不会出现漏洞等。

当然，也是有劣势的，这样的框框，成为作者写作中的束缚，导致作者不能自由发挥。

而一些没有大纲，或者大纲很粗略的作者，在写作时可以自由发挥，想到哪里写到哪里！这也是一种写作上的自由。

除了写详纲之外，还可以粗略的写大纲，也就是一个故事的大概。只要作者明白自己要写什么，知道写作的方向，也就可以了。

大纲的写作，因人而异，没有固定的字数。但大纲的写作和运用，却是有技巧和要领的。咱们在这里，仅针对题主的提问，做以上回答。（首发于公众号网络作家报）

按实际情况，赞赞赞。

网文写作||超详细【网文大纲的写法】

上一篇我整理了几个问题，是关于写网文前小白应该做了解的必经题，万万没想到，单其中一项就值得好好研究一番。（盆友们，写网文果然不简单！扶额（︶︿︶）～）

研究了几个平台上“前辈”们的大纲建议，通过对比和补充，整理了一份相对全面的网文大纲要素图，如下：

其实这是便于记忆的简图

网文大纲的每一个大项里，还有许多小步骤，你只需像做一份答卷一样，按顺序填好答案，就会得到自己的大纲初稿，在此与大家毫无保留的分享，记得收藏哈～

………………………我是分割线……………………

网文大纲写作必备要素：

一、定类型：

一般网文的分类如下

都市，青春，言情，历史，悬疑（推理，惊悚），幻想（架空，玄幻，奇幻，穿越，修真），种田，军事，同人，耽美

*你擅长哪种就选哪种，当然也可以在能力范围内把几种类型结合起来，新手建议只选一两种

二、定基调：

正剧，喜剧，悲剧，暗黑，爆笑，清新，校园，社会，田园

三、定文风：

普通，搞笑，伤感，唯美，沉重

*这由你的写作风格决定，新手从自己能驾驭的风格开始

四、写内容梗概：

起因～发展～转折～高潮～结局

*主线情节设定（500字，写清要讲什么故事）：

1.主线（明线）

2.辅线（暗线）

3.事件线

（高潮—起伏—低谷—结果）

4.人物感情线（同上）

5.人物成长线（同上）

（注意疏通逻辑，不要前后矛盾）

五、出场人物设定

角色：

男主：①姓名，②年龄，③外貌，

④性格，⑤背景（地位，能

力） ，⑥技能（金手指）

⑦虐点，⑧萌点

女主：同上

男配，女配（*以上点可都写，但非必要可以相对简化，不要反客为主，但一定不要写莫名其妙的人物，配角的存在永远服务于主角，有其推动情节的任务）

人物之间的关系：

1.男主Xxx——某校学生，谁的儿子，与女主什么关系，与男配、女配什么关系……

2.1.女主Xxx——某校学生，谁的女儿，与男主什么关系，与男配、女配什么关系……

3.……

六、预估字数：

*根据自己的码字能力和对故事的宏观把控总字数和日更字数，这对你的文会不会半路走失，也有一定影响

七、细化情节，增加脑洞

1.什么背景下，主角相遇

2.发生了什么事，破坏了主角关系

3.又发生了什么事，误会解决了，角色关系因此又如何发展了

4.给人物立怎样的人设（并保证全文不塌人设）

5.设置爽点，让读者欲罢不能

八、结尾的设定

（写文初就设定好走向）

1.死：主角死了一个，另一个如何

2.大团圆：安好

3.留悬念：他们还会再见面吗？

4.揭秘：原来事情的真相是这样！

5.………

*发挥你的想象，不要虎头蛇尾，一个完整的结局对你的作品整体评价有很大影响，烂尾的戏谁爱看呢？

九、文案

书名：……

作品简介：三百字内将故事的特点写出来，吸引读者想看

小说关键词：写角色名或文章类型

人物简介：名字（*人物起名切忌使用生僻字，尽量用简单有记忆点的字，并且贴合人物性格）

十、全文概括

*3000字左右（突显亮点、火点，罗列主要情节，是给编辑看的）

…我是分割线……………………

网文大纲怎么写？详细的步骤就在上面了。

有些盆友可能不喜欢写大纲，或者不喜欢写的这么详细，那就写简单一点，至少自己明白要讲什么故事。

和我一样需要大纲做指引的盆友，就可以依照这些要素去罗列你大纲的骨架，然后填充故事的血肉了。

写网文的第二天，我开始写大纲了，你呢？

今天继续致自己：

一定要坚持下去！+2

泻药，大纲怎么写呀

写大纲第一件就是要确认你的想法和主线，

所谓的小说就是围绕着主线来写的，而大纲也可以称为主线剧情，小说就是从主线框中选一段出来，丰富，润色，加上支线。

很多人说大纲多少多少万，其实不然，不是说大纲写的字数越多越好。

写大纲之前要有底。

按照我的大纲，一般开头写的都是主角名字，女主角名字，大反派名字，

背景故事的设定。比如写玄幻。你要设置好背景。这个世界是高武弟武，人物修炼等级，每一级的差距，然后就是主线了。

比如:

主角在去购买礼物的路因得罪他人，被人追杀。后来家传宝贝粘血激活，带着主角穿越到（此处写你决定的世界名称）星辰大陆。

主角穿越过来是个什么都不会的人，在路上遇见谁谁，得知此方世界如何如何，

最后得到一颗灵石，激活了修炼系统。帮忙修炼。

后加入宗门。参加大比。修炼。。。等等

其中可以插入一下自己想的支线，用来完善润色，然后你开始写小说的时候，看着大纲就知道自己要怎么写，主角接下来要干嘛！

手机打字不易！望采

把小说的主要内容写成一句话，再一句话扩写成一段话，把一段话扩写成一页，把一页扩写成三页

小说的基础提纲结构

很多的新作者在推出了大量的作品后，却是留给读者的是迷茫，包括作者本人都处于迷茫之中，一开始都想写成一部辉宏巨作，场面巨大，却写到一半发现，后文该不知如何写下去，也不知道如何延续，如何收尾，数十万字的文章如何才能打动读者，如何才能胸有成竹的撰写，这就需要，像是在盖一幢大楼前，必须有一副精细的图纸，任何一部分都能心中有数，文章也会条理分明，情节也可以循序渐进。

以下的提纲就是为所有新作者们提供的一个写小说前的框架，也适合于多人合写，如果把小说当作一个人，那这个提纲就是小说的骨架，情节就是肌肉，风格就是外表，笔力就是情感。

没有一个坚实的骨架，小说就会显的软弱无力，让读者不能真正理解作者的写作意图，小说不是给作者自己看的，而是给千千万万的读者欣赏的，所以把自己的意思表达清楚是至关重要，首先让别人看明白之前，就必须自己比别人更清楚。

虽然以下的提纲有点像是游戏制作的设定，但同样也是小说所需要具备的元素，每一个环节和设定都在写之前都明列清楚，因为写小说跨度时间长，人的记忆不可能长时间记忆原先设定的内容，在写作时就不会出现如从下手和甚至偏离原来设定的尴尬局面，每一节的编辑就会如同把一句话放大成数千字一样，能够随时把握小说的进度和方向，写作时的难度也会大大降低，这样能利于新作者们把自己的独特风格和创意展现给大家。

写作提纲草案

书名：《XXX》

第一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY

第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵

第三、内容简介：

第四、预计字数：XX万

第五：环境设定

环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。

中央：

东面：

西面：

南面：

北面：

第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业)

1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。

第七、技能设定：

1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。

第七、道具设定

1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成分。

第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节)

环境序引：

世界格局：

势力分布：

第九、情节结构

主角出世：

生活环境：

引发情节：

主角入世：

学习情节名：

受挫情节名：

组队情节名：

敌对情节名：

战斗情节名：

进化情节名：

再学习情节名：

大势力情节名：

书末战斗情节名：

末尾结文情节名：

敌对情节：

介绍情节名：

结仇情节名：

内部对话情节名：

分裂或发展情节名：

盟友情节：

介绍情节名：

结盟情节名：

帮助情节名：

第十、章节情节简述(200-500字说明全节内容)

第一节：

第二节：

第三节：

......

大结局：

第十一、他人润色拼接说明：

1.组队拼写流程：主题提出->情节规划->初建提纲->创意补充->情节补充->确立提纲->包干分配->回稿审核->章节修改->思路调整->回稿修正->拼接润色->漏洞群修->发布计划；

2.阅读全文，风格及语言修改，必须由同一人完成；

3.如需要他人续稿填坑，需提供需续稿部分的详细提纲和思路的，并保留续稿者个人标记；

4.留伏笔或新的思路，需在节末注明，利于后文编写；

5.若单节审核，由原作者修改，需要写详细书评，优缺点。

6.留个人标记：作者：XX续貂(续貂：意指狗尾续貂，对前文原作者的尊重。)

谢邀。我是个新手作者，目前写到10万多字就写不动了。起初，认为是没灵感了，后面才发现是因为没有写大纲。

新手作者很多都是突发灵感，想好故事主线，就开始奋笔疾书。

然而，对于长篇小说而言，故事沿着主线发展会出现很多剧情分枝。不管是人物，地点，时间，都会不断更新以迎合故事发展的需求。

如果没有大纲，到了故事中后期很容易出现各种填不完的坑，以及情节混乱。

如何写大纲？这个问题我也请教了一些人，百度等论坛也查询过。不过，对于新手作者来说，可能会觉得过于麻烦。

所以，我建议，在书写大纲的时候先理清时间线，根据时间轴划分剧情分卷。

然后就从不同时间节点插入分枝故事情节，引入新人物，新地点等。

当然，对于各种伏笔，引线的导入就需要根据作者自己对于整个故事走向的把控了。

以上纯手打，属于个人经验之谈。

每个作家都有自己编写大纲的方式，找到最合适自己的才是最好的。

我写小说的时候总是喜欢建一个资料卷，把自己想写的一些剧情或者小说世界里的人文风情给记录下来。因为这样更有助于构筑一个完整的世界，并且这一步因为是随心所欲的写，反而是小说写作中非常有趣的一步骤。

第二步就是写剧情大纲，先把自己带入主角把剧情给过一遍，然后再开始把主角做的事分成一个一个的场景。之后会有一个总结，就是按照自己写作的一些经验添加进一些更有张力的内容，并且尽可能地把场景合并，这样就避免了剧情过于拖沓。

最后一步是对话大纲，这一步是很重要的。因为小说写作需要同时用到很多种写作手法，最常见的像是说明、描述、对话和心理活动；其中“对话”这个部分是要贯穿小说剧情的！并且对话需要让作者暂时的精神分裂，所以把“对话”和其它的部分放在一块写出来的可能会不协调。所以我习惯先把对话写上，然后逐渐的加入场景的描述和心理活动，这样写作的质量和速度都得到了极大地提升。

下面这张图是我目前正在写的一部科幻小说的大纲分类，你可以看一下。

（大纲给自己看的就不用在意错别字了。）

如果题主喜欢写作的话也可以关注我的账号，里面有很多关于小说写作的问答和文章。

首先，要有好的题材，如体育，穿越，网游，重生，军事，抗战等等，题材选好了，那就是类型了，如种马，后宫，金手指，争霸，猪吃老虎等等，再后就是时间，地点，人物等等啦，还有，就是不要太监噢

首先，你要有一个大的框架，计划完稿大概在多少字。过百万字就需要认真的写大纲了，这样可以保证写到后面，如果忘掉之前写的，可以翻一下大纲。

我的建议是先写整体的一个大的框架，然后十章或者二十章开始写一个细纲，然后再填充内容细节，这样会流畅一些。

比如里面的人物性格特点，这些人物小传建议也可以写一下。包括一些技能，门派、等级还是要好好规划一下的。

我也是写小说的，但是不怎么写大纲，因为发现写到后面，会加很多剧情进去。有可能一个灵感来了，有个好的剧情，便直接加进去了。

不过每个人的方式不一样，还是建议大纲好好写写，有助于文章的流畅。

之前，我做枪手的时候，写过一本150万的小说，全程没有大纲写完的，也还行，但是如果有大纲，会写的更好。

想要写小说的念头肯定缘起一个打动自己的故事，这个故事有某个地方与你的内心世界相呼应，或是爱情、或是奋斗、又或许是屌丝逆袭。

总之要么是和的生活是相通的，要么是相反的，也许是你永远也实现不了的梦境。

这些都无所谓，重要的故事要有一个主题，没有主题的小说，只为了爽而写，都是过眼云烟，或许也会爆文，但随着时间的流逝，终将化为尘烟。

而有些故事的理念随着人们的思想成长，会渐渐变得格格不入。

比如琼瑶阿姨的故事，在80年代，那是顶顶好的，让人流泪，让人感受到浪漫与自由，可到了今天，就成了三观不正了。

好的作品像金庸的武侠小说，永不过时，为什么？因为他的主题是家、国、江湖义气，放之四海皆准，无论在职场上还是企业中，这些中心思想都不违和。

所以年轻的小友友们，你的故事最好要有一个小主题，这个主题可以扩展为大主题，越大越好，宇宙、帝国都无所谓，三观必须要正，不要以当代的三观来代入，要用恒古不变的真理。

只有一个故事胚子无法形成中长篇小说，我们还需要加入支线、暗线，一般小说都是由一明一暗两条或是三四条线索构成，很少有一条线到底的。

比如度灵铺，我很喜欢这部坑了的小说，总喜欢拿它举例子。

表面上是单元剧，由一个个的小故事串起来，每个故事之间无关联，单独拿出来看都可以。

由主角和师傅的日常串起暗线，通过这些小故事的发展，慢慢揭示主角与师傅的关系，但究竟是个啥关系，作者非常不厚道的坑了，至今也不知道，而且也不象曹公留下红楼十二钗的谜语，让我们自己猜着玩。

所以我准备仿写一本度灵铺按我的脑洞补一下这师徒的后续。

大家写纲的时候就可以准备一条明线，一条暗线，也可以把两条线划成若干的支线，这个需要自行设计。

在这里教大家一个好办法，做脑图。

随便找了张图，不要看内容，只看这张图

看，主线、暗线、支线，一目了然，如果你觉得有趣，可以用彩色笔各自标出，画画好的友友们，甚至可以画上小道具。

总之，怎么有趣怎么来，如果首次脑图画的乱七八糟，也无妨，只要你自己明白就可以。

画好脑图之后整理一下，如果会画表格，可以整理成表格。

表格是为了分场景描写，到时按着场景去找资料。

我曾经犯了很傻的错误，老师问我，你的小说世界观呢？

我说设计了啊，东面是啥南面是啥北面是啥……

老师差点崩溃了。

世界观我理解错了，我以为是地图。

其实是关于这个世界的构成规则。

比如金庸的世界观是：行走江湖，要讲道义。

琼瑶阿姨的世界观是：爱情是一切，不论贵贱不论高低，没有门第，只要爱了什么都需让路。

度灵铺这本书的世界观是：人性如此可怕，竟不如鬼怪有情。

友友们一定搞清楚世界观啊，设计一个有趣的世界观，如果觉得烧脑就扒一个吧，江湖世界观、玄幻世界观、修仙世界观，喜欢哪个扒哪个，臣妾自己是设计不来的啊。

如果你的小说架构的比较大，就真需要世界地图了。

我写一棵白菜一朵花的时候，第一次进入一座城，打怪升级的时候三队人马是分开的，分布在东南西北，镜头是来回移动，在三队之间转换的。

如果没有一个地图，自己会蒙，读者更会头大，所以设计一个地图是必须的。

给大家安利一个制做地图的APP，是网络版的，不用下载。

易制地图

我也是刚发现这个软件，就给大家推荐了，自己的小说地图还没画呢，就先用别人画的给大家示范了。

突然发现，原来写小说这么枯燥的工作中，还有这些小乐趣，做份美好的地图，附到自己的小说大纲中，是件有动力的事情呀！

01.名字

给人物起一个好听的名字很重要，但请注意别用那么拗口的，文绉绉的名字，叫阿狗都比叫范子轩好。

为什么呢？你的小说中大片什么轩呀、芸呀，出场五次了，还让人记不清谁是谁。

不如个性一些，比如我的一棵白菜一朵花男主叫蔡亦科，女主叫蔡亦朵，所以叫一棵白菜一朵花，很容易让人记住呀。

流量时代，一张天然脸比网红脸更有标志性不是吗？所以有个性的名字也比文词堆出来的要好。

倪匡的大部头小说中，干脆就用颜色给女士起名，白素、黄绢、红绫。男性就用年青人，卫斯理。

猫腻的小说：陈长生、范闲、宁缺，信手拈来，随意之极。

《红楼梦》里的三春，也是很普通的名字啊。

这都看了十年二十年的书了，我依然印象深刻，可看过的许多名字美好的都忘记了。

宁可难听有个性，也不要文绉绉让人记不住。

登录玄派小说网，有起名工具，你要只设定好性格、三字或两字，就可以自动起名，起的名字不好听，可以换其中一个字。

给配角起名，懒得用脑的时候，这工具非常省时间。

02.肖像

以前的文章中也有介绍过人物肖像的重要性，这里不多说了，给大家一个模版。

人物姓名

人物叫什么名字？

为什么会有这个名字，有没有什么来历和典故？

有没有外号？

为什么取这样的外号？

人物类型和人格

角色是什么类型的？

· 英雄,

· 智者或导师

· 入口守卫者，阻力，英雄要打败的人，克服的人

· 传令官，用于告诉主角一些必要的信息，推动情节

· 神秘者，带来怀疑和悬念

· 邪恶势力，反派势力，对立面

· 狡诈者，搞笑者

· 其他简单分类诸如：女主, 亲朋, 追随者, 反派, 龙套等

将性格特点，风格、优点、缺点等挑选若干条写下来。

性别和年龄

人物是男是女？

年纪多大？

人物关系

和主角是什么关系？

和其他重要的人物有是什么关系？

外貌特征

有没有什么独特的外貌特征？

读者看到这个人就想到这个特征，看到这个特征就想到这个人物

例如樱木花道的红头发，哪里有个胎记，或者缺陷等。

这个特征是否有什么故事？

人物特长

角色擅长做什么？

有什么别人没有的本领吗？

这个特长有没有什么故事?

标志和招牌

他的招牌式动作或者语言是什么？

有什么好的或者不好的习惯吗？

例如口头禅、发酒疯、说梦话、爱贪小便宜等。

兴趣爱好

有没有什么独特的爱好？

因为这个爱好人物做了哪些事情？有什么故事？

和主角发生过什么交集？

人物出身

高富帅？屌丝？白富美？

家族谱系是怎样的？家庭成员有哪些？

其背景是否有着天然的冲突因素存在？

其家族成员会和主角发生什么交集？

拥有的物品

角色目前有什么重要的物品？

这些东西是如何获得？

这些东西有没有什么故事？

职业等级

角色的职业，工种是什么？

这些职业和主角有什么关联？促进 or 阻碍？

目前该人物处于什么等级？

为了达到这个等级，付出过什么？有什么故事？

渴望&理想

角色目前最想做的事情是什么？

有什么阻力？

是一生的目标，还是阶段性的？

需要付出什么代价才能达成？

为了这个理想，人物正在做什么事情？

肖像越细，你的人物越丰满，写到最后越不容易弃坑，因为你已经和人物融为一体，或是成为朋友，读者也开始喜欢上人物，无论发展出什么样的故事，都会十分有趣，怎么会半途而废呢？

现在很多游戏都可以捏脸，比如云裳羽衣剑网三《剑灵》，大家可以自己捏一个人物，切图下来，对着赋予其性格及背景。这人物不就活起来了吗?

做个详尽的人物大纲是十分有必要的。

我往往写了万八字的小说才发现，这个纯是人物的背景，不放到小说中也不影响剧情，最后都要删减。

人物小传写得越多，故事发展越顺利。

6.资料

要根据大纲开始收集道具、武功、摆设、服装、职业和其他相关的资料。

这个我有介绍过如何收集素材

打了大纲依然写不出心中的故事，那是你的素材储备不足，只需如此

素材要精心收集，写得越真实，你的故事越好看。

给读者的代入感越强，越欲罢不能，写起来也比较轻松。

有时整个大纲全部做好，会发现有不合理之处，或是与逻辑不符，人设崩塌，前后衔接不上……

当然，自己看不出来也很正常，初入门的友友，很难做到写作视角和读者视角的转换。

要么找个靠谱的朋友或编辑看看你的大纲，要么就放几天，自己以读者身份重新来看。

好吧，我大纲是写了四五份才能转换自如的。

被老师否到怀疑人生啊，幸好我不想放弃。

直到大纲修改的无瑕疵了，就开始创作吧。

创作时，不必完全拘泥于大纲，大纲只是辅助作用，一是帮助你尽量完成，起到督促作用。

二是矫正路线，防止写偏。

三是怕忘记前情，提醒的作用。

写作过程中，如果有新的想法，完全可以增加进去。

甚至写着写着扔掉大纲，天马行空，前提你要熟练这些程序，并保证自己不会弃坑，前后能连贯。

至于不打大纲直接能够完成的同学，恭喜你，你直接一跃成神了。

本来想放一个大纲在这里，怕有水文的嫌疑，友友们还是去百度上直接搜索：小说大纲模版。

要多少有多少，还有不同的结构，根据自己喜欢下载后调整。

希望这份指南能让小白找到方向，并成为坚持写下去的理由，因为做大纲其实满有趣的不是？

至少我认为，构建世界的时候画地图，给人物捏脸，真的挺有趣，搜集道具也可以抵消收集资料的枯燥。

所以写起来吧，坚持才是胜利。若还有其不懂之处，可以留言，我会安排写文章帮大家解惑。

正在写小说的路过。

可以尝试给几条建议。

1.要写好大纲，至少确定故事整体走向，要是能有细纲更好，否则等到卡文能卡得人想一头撞死……

2.如果对自己手速没有信心请千万存个十万字再开始发文，没有存稿，手渣可能会为了日更甚至隔日更到半夜两点。

3、能耐得住寂寞，一大群读者在文下嗷嗷待哺的情况可能只存在想象里，要是单机请耐心。

4、暂时没想到其他的了，只写出来大事那是大纲，如果把每件小事都列出来，那就是细纲。

细纲举个栗子，就比如龙族2开头那点，楚子航的过往、尼伯龙根，父亲死亡，追悔莫及，这四个词语就可以包括。

如果是章纲的话，就要详细的把楚子航怎么进去的尼伯龙根，父亲怎么死的，奥丁出现什么什么的全都列出来。

说起来很容易，不过写起来就很难很难。

网络小说的大纲，该怎么设计编写？

其实，说真的，关于小说的大纲，目前是分为两派，一派主见不写大纲，或者说叫，不屑写大纲，认为，写作是一个随意而发的过程，灵感是在写作的过程中不断涌现，喷发，不可能被预先设定或规定死，否则就写得很无趣。

持这个观点的人，属于心随笔走。笔随心写，想到哪就写到哪，想怎么写就怎么写，好处就是往往在写的过程中，灵感的火花基情四射，不，是激情四射。写着写着，脑海里就不断涌现非常棒的情节。

我看过一些大神写的心得，他们均主见，不要一开始就把条条框框列好，应该跟随自己内心去写，这样写才有源源不断灵感。不可否认的是，写作这个东西，真的很讲究天赋，有天赋的人，信手拈来就滔滔不绝，长篇大论，如黄河泛滥，一发不可收拾。但如果你列出了条条框框给他，他反而束缚了灵感，不知道怎么编下去了。

当然，第二派的意见是，不写提纲就太监。是的，也很正确。不列提纲的缺点也显然而见的，就是写着写着，就走样了，太过纵容自己思绪，信马由缰，天马行空，最后写出的东西，已经背离了自己的初衷主题，很有可能南辕北撤，写成了另一个故事，最后没办法契合原先设定，结果当然是，只好太监了。

这本身就是个悖论，正因为如此，才有不断新的灵感，也正因为如此，很多人写着写着，就不知道写什么鬼了。

现在再来说有条条框框的提纲怎么写。我经验是5个步骤。

第一个步骤：你得想个题材主旨。就是你明确的跟自己说，我这个是写一个什么样的故事，科幻？都市，武侠，玄幻等。把题材定好，自己才好拟定下一个步骤。

对的，第二个步骤是：想一个恰当的小说题目。这个重要性不亚于拟定题材主旨，因为一部好的小说，读者往往从看你小说题目开始，如果你起的小说题目很low，或者很普通，那么读者看到题目都没兴趣看内文了。而且，拟定题目了正好又升华第一个步骤题材主旨的中心主题，让你灵感进一步喷发。

第三步骤，塑造主要出场人物，把男女主配反对派等各列家庭与交际圈，性格卡（12生肖和12星座的性格抄一遍组合一下就出来了众生）为何把塑造人物放在第三步骤呢，是因为，故事是由人物活动去展开的，情节也是由人物活动推动，所以，你把主要角色与配角，反对派去塑造出来，基本你的故事走向，轮廓都清晰了。

第四步骤，尝试用100-300字左右写个故事简介。因为你塑造出了角色，然后让角色各就各位去做各自应该做的事情，自然就有了情节，那么就主题路线就出来了，故事简介就水到渠成了。

第五步骤，故事简介都写好了，就可以开始动笔写第一集了，尝试写个题目来点睛。写第一集很重要，因为读者有没兴趣看下去，取决第一集或者前面几集，所以有些作者，会用闪回的方式来写，就是先直接开展主角与反对派的对战情况，情况之激烈非三言两语说得个所以然来，巴拉巴拉，然后就闪回开始写。

那么。上述这五个步骤后，你开了个头，接下来你尝试给它个结局。你的结局是怎样的，再逐步的回溯往前推。一般来说，跟电影剧本一样，所谓的大纲不过是：起始-转折-高潮-结局，这4种阶段，百变不离其宗。

有些大神，会以情节链为节点去把所有故事都串联成一条线，然后每个节点都有一段文字表述，这就是大纲。

写无定法，每个人都有自己写作性格与写作习惯，自己合适的，才是最好的。并非提纲越详细越好，但也并非全无设定，否则自己都不知道自己写的是什么鬼。

我一般写作，会分两大部分，第一部分，故事相关。故事相关里，细分为，1故事简介，2出场人物，3故事链，4，物品栏，5重要备注。

需要注明的是，物品栏里，可以是角色们常用的用品，或者重要的情节推动东西或物品。重要备注就是，你设计的坑，你要提醒自己，别忘记回填了。

一、了解大纲

很多新人朋友在入行的时候对大纲这个词想必已经听过多次，这里还是用简短的篇幅把大纲的要义解释一下。

小说的大纲，指的是整个小说的纲要，是一部小说写作时前期的故事构造和整体的把握。

小说的大纲一般分为粗纲和细纲，如果要做个比喻，粗纲就是一棵大树的主干部分，细纲则是主干下发散的细干，要长成参天大树，得先有枝干，枝干上再长出茂密的树叶，这个树叶就是我们在做好大纲后要去填充的正文的情节细节。

举个栗子，粗纲就是一句话描述

莫北黑了罗凯泽的账号，匿名威胁他离开俞秀筠。

细纲则要把如何得这个过程的情节做大致描述，这里分享玄老怪在小密圈分享的一个章节细纲。

渴望：保护老师俞秀筠

障碍：身份差距，内向性格，年龄差距

冲突：莫北VS罗凯泽

暗中：莫北通过网络进行

明面：莫北干扰罗凯泽的行动

行动：莫北黑了罗凯泽的账号，然后匿名威胁他离开俞秀筠，失败之后，发送匿名信给俞秀筠，曝光其所作所为。

情感：正义感，喜欢御姐

展示：主角的身份、高超技术、喜欢御姐

爽点：黑了英语老师追求者男朋友的社交账户，发现这个人是个人渣，生活不检点，一脚踏几条船，并且还多次让人打胎，专门骗那些感情白痴的美女

还有的说法是，大纲有分为给自己看和给编辑看的，其实，大纲主要就是给自己看的，投稿的时候编辑不怎么看大纲，就看你的开篇三万字，大纲就是意思一下。

所以，大纲就是服务于自己的。到底要不要写呢？我们接下来谈谈这个问题。

要不要写大纲，细化到哪种程度，其实应该是要因人而异的。

对于一个新人来说，萌生出创作的想法，往往脑海里只有一个模糊的故事，甚至只有一个创意，连故事的梗概都没有头绪，这种情况下，要去写一个完整的大纲，显然十分困难。

毕竟要写大纲，就必须要将整个故事都想得差不多了，相关设定做得差不多了，而这个过程无疑要花费大量时间精力。随着时间的推移，最坏的结果因为卡在大纲上磨灭了当初的创作热情，或者真正投入创作的行动一再被搁置，从而耽误不少时间。

要写好一部大纲，需要一定积累，没写过几部小说，很难一步到位。

既然不能一步到位，那我们就不需要在大纲上过多纠结。如果你是一个即兴创作者，显然太细化的大纲就不适合你。即兴创作者往往真正码字的时候才会灵感迸发，创造出精彩的情节甚至人物。

我们不能否认这种即兴创作者的存在，他们刚开始的时候，可能仅仅只有一个创意，以及一个主角，然后故事便从这个主角开始，仿佛自己进入了未知的世界，随着创作的进行，主角的冒险历程也逐渐深入。

慢慢的，主角遇到越来越多的人，经历越来越多的事。而这些东西，这些即兴作者可能根本没办法提前构思出来。对于这部分人来说，大纲或者细纲并非一定非写不可，而是应遵循自己的创作习惯。

说完了即兴创作者，对于非即兴创作者来说，大纲还是有着十分的必要的。

就像我们写这篇大纲的方法论文章，也是做了提前构思，要写几部分，每一部分大概写什么都是要提前规划好，不然就是一盘散沙，抓不住重点。

更何况是长篇小说，如果不先拟个大纲，把握好整个故事，就会越写越散，越写越乱。你说你要写一个废柴逆袭的故事，而至于在哪种环境下逆袭，要设置哪些人物，哪些人物是帮助主角的，哪些人物是阻碍主角的，主角要经历哪些成长等都没有想清楚的话，是不是没有办法下笔？

当然你也可以边想边写，但边想边写存在诸多弊端，难以掌握全局，文章生硬，容易卡文等。

由此得知，写大纲无疑还是好处多多，能让创作过程相对更加得心应手，作品本身也更加具有条理。

前面说大纲包括粗纲和细纲，而粗纲往往就是一句话描述，就没必要说了，主要谈细纲怎么写。

完整的细纲包括哪些内容呢？

1.题材

明确自己要写的是一本什么题材的书，以免到后面写偏。大家经常能看到有些书，前面是都市，某个渠道成绩比较好之后，无限延长，最后故事没得写了，就变成了玄幻继续水……

2.小说特色、卖点

能说出自己小说的卖点在哪里，凭什么让读者付费，吸引读者阅读的点在哪里，有什么特色？是新奇的世界观设定？是主角逆袭走向人生巅峰的爽感？还是角色间爱恨情仇等，这都是需要提前考虑清楚的。

3.定位、读者群

明确自己的作品主要是写给哪一类读者看的，考虑怎么写会更好地迎合目标读者群。

4.相关设定

包括环境设定、等级设定、人物设定、金手指。

环境设定：故事发生的环境背景，这是任何一类小说都需要设定的，就算只是个简单的校园言情，也要设定好校园环境。

等级设定：这也是任何一类小说都要有的，只不过每一类小说的等级是不一样的。主角要成长，必然是要有一个等级的上升。

玄幻如斗破里面斗之气的分段

武侠如《龙蛇演义》里的内家拳修炼等级

相对而言，都市小说等级不那么明显，但一定是有的，比如金钱地位都属于等级。

人物设定：作品中经常会出现的人物都要设定好。主角、配角、主角与配角的关系，主角配角的性格特征，身世背景。各角色之间的纠葛根据角色关系走，人物的行动根据性格走，才不至于跑偏。

如下图，这是玄派网人物辅助工具做出的一个人物设定

金手指：先天或者后天赋予。

5.故事主线

故事的主线换句话说就是故事的一个简述，一个标准的长篇网络小说主线应包括开局→矛盾发展→转折→高潮→结束→新地图的开局→矛盾...（如果要换地图的话）

6.分卷大纲

这个部分因人而异，如果要写的话，可以设置字数、一卷里主角在哪里跟什么人物发生了什么，成长到哪个地步，用一两百字概述即可。

之所以说是因人而异，是因为有些人往往是写到某个情节的时候才知道下一步应该发生什么，如果是这样的话就没办法做分卷大纲，而有些人是必须把每一步都设置好才知道怎么写。

最后分享一个大纲范例，善良的蜜蜂《修罗战神》的大纲

网络小说，是在互联网上发表，并持续不断更新的一种新型文学体裁。

虽然它与传统文学有所差别，但是它还是一种文学体裁，是通过一个个精彩的情节，讲述一个个有趣的故事，所以在写网络小说之前，还是准备写大纲的。

我目前是全职写网络小说，对于写网络小说的大纲，我有几分想法。

写小说，有几个基本需要记住的要素；环境（自然环境和社会环境）、人物、故事情节。

首先，自己要明确自己要写一个什么样题材的小说，确定环境。

现在网络小说分类有很多，比如，女频的都市言情，穿越重生，异能快穿等等，男频有玄幻，都市，灵异等等。

不同的题材，就会有不同的环境，俗话说，人物的成长环境非常重要，所以选定了一个明确的环境，人物就会有不同的人生经历。

然后，就可以写人物了。

故事中的人物，我觉得是网络小说中的灵魂，因为作为读者，要看一本书的时候，就是跟着人物的视角去进行下去。如果这个人物不讨喜，让人记不住，还有几分让人不喜欢的臭毛病，那还真是没法让人继续阅读。

对于人物的设定，就像是在制定一份个人简介一般，具体到人物的父母，达到人生目标和价值观念。有一个立体的形象，这对于作者来说，绝对有帮助，也能让读者更加清晰的了解认识故事中的人物。

就好比红楼梦中的林黛玉，大家想起来，就是她娇弱病态，冰雪聪明，才情卓绝。

最后，就是情节。

写作的时候，有作者遇到不知道要写什么，这是比较困恼的。

所以在大纲中，就必须要要有一个大概的规划，这也是布局，一环接一环的制造出跌宕起伏。

而这些布局的出发点，要根据人物的目标和特点，一点点铺垫，增加故事的悬念，让人有继续看下去的欲望。

准备好一份大纲，希望作者写出一个有趣的故事。

如果不是一时兴起想写小说，写个小说大纲还是很有必要性的。尤其是长篇网络小说，往往一写就是上百万字。这样的篇幅没有一个大纲就匆忙动笔，往往很可能因为前后矛盾之类的原因而不慎腰斩。

根据我的经验，小说大纲，可以分为几个部分。

第一是宇宙观设定。很多网络小说发生在异世界，这个世界有何特点，由哪些大陆、国家、派系甚至世界组成。这个宇宙有什么特点。最好事先画一个大致的地图，把重要地点，标在地图上，这还有助于作者构思故事情节。

第二是历史观设定。这个小说情节发生的故事背景是什么，会为故事埋下什么伏笔。

第三是主要的角色和主要派系。一般的网络小说，都包含各种各样的矛盾，先梳理矛盾各方的矛盾点在哪。比如前期、中期、后期，矛盾双方是什么，然后，根据需要设置各个矛盾派系的代表人物。大致为他们构思些角色个性。

第四是武学系统，如果是玄幻修真类小说，还要提前构思一些武学系统、武器系统。

最后就是故事主线了。最好把故事主线写清晰。前期的内容最好一章一章写清楚些，后期可以简单些，写主要矛盾。一般来说，一个故事的主要因素就是时间、地点、人物、矛盾，如此前期交待清楚。个人经验：最好是写好前面的三四章后，再写完整的故事主线大纲。前面几章很重要。

有了这些，一个大纲就基本完成了。

首先网络小说有很多门类，想写大纲得看你写哪种。

升级打怪的网游和都市言情或者玄幻的或战争的肯定不一样，不可一概而论。

个人觉得网络小说大纲分成两种，一种是靠情节取胜的，那你就要把大纲写得细一些，各种人物的关系变化，外在环境的变化，人物行为要符合逻辑。

一种就是套路设定。比如玄幻，练气筑基元婴等到啥时候有啥时候的本事。但同样的套路有的人写的招人看有的却一看就腻，那就各看作者本事了。

经常看到类似“如何写小说提纲”的文章，总结起来大体有一个公式：人物分析+资料收集+背景设定。有的还在这个基础上弄出一张复杂的表格，煞有介事地让大家来对照。不光网络大神这么建议，很多专业作家也有类似的说法。真的是这样吗？

如果你满足于完成一个任务，或者想写出一个漂亮的故事，这个公式或者表格，或许有用。但是如果你想写出一部文学性和美学价值比较高的小说，这个套路就是百分百的扯淡。

好的小说是什么？好的小说是内心世界的自然流露，是作者对内心未知领域的探寻。作者的人物是：将内心世界展现出来并感染读者。通俗地说，作家就是顺着一条河流一直走下去，直至未知的终点。重点可能是大海，也可能是湖泊，也可能是悬崖峭壁。这条河流不是人工河，而是大自然鬼斧神工开凿出来的，虽然它九曲回环，但具有天然的美。

每一条河流都是有生命的，每一条河流都是美的。每一个好的小说（甚至说所有文学艺术作品都如此）就是一个生命体，至真至美。它看似是作家孕育出来的，其实是心灵的自然流露，它和大江大河一样至真至美。

假如你理解了上面的观点，就会明白世上本无提纲，更不需要作者拟定提纲。作者或者作家要做的是，顺应内心的指引，怀着深沉的情感，沿着江河顺流而下，记录一路走来的心灵历程。每每遇到艰难险阻，几乎要放弃，你应该想到这就是写作的意义。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处”。

事先规划的人工河，是毫无生命力可言的，那是懒汉的行为，更是自欺欺人的哗众取宠。所有经历过时间考验的小说，背后都有一颗赤子之心。这颗心容不得一丝一毫的虚假。

你只有一个大纲:拷问自己的内心！

感谢邀请，

小说大纲的话其实就是让你那些偶然的灵光一闪变得程序和套路化，避免因为一时的心血来潮而开始动笔，写到一半却又不知道该怎么继续。

大纲主要就是制定一条清晰的故事线，包括主角的一些性格设定和故事转折，还有配角的设定，因为一些故事的展开并不是靠主角，而是依靠配角来推动的。

总结来说，就是，人物/故事/转折，玄幻之类的还要设定一个等级制度，避免写着写着世界观崩塌。

大纲，顾名思义就是你整体文章的走向纲要。但是具体的情节，却是和大纲没多大的关系，有时候甚至违背大纲走向。大纲是一个备忘性的东西，怕忘了后面的情节如何发展，而写的大概纲要，当发现有更好的情节可以代替我大纲里面的东西时，就会暂时性的抛弃大纲里面的东西。

因此，如果有作者纠结于自己到底要不要按照大纲写，这个问题的时候，我劝他不要纠结，有更好的情节桥段，为什么我们不用呢?

但是，在80%以上的作者里面，是需要大纲的，特别是在高速更新的时候，没大纲，对于作者简直就是：脱缰野马。无法控制自己情节走向，被自己天马行空的想法左右了自己的方向，搞到自己无法收拾。这种情况，经常出现在新手刚写小说，又没有大纲的时候，只有当他们发现，有一个大纲，他就可以避免这个问题的时候，他们已经在写第二本书了偏离了自己想好的路线，这种是很正常的，但是一定要记得你的初衷，或者有更好的目标才行。

大纲的几个基本要点，我们一定要记住，只要掌握了这几个要点，写大纲就容易多了：

第一，完整的升级体系，这个就不用说了，有完整升级体系的作品，它的主线都很明确，不容易出现偏离偏差的情况。

第二，要明确自己的目标，预设有结局的大纲，怎么都不会太监吧，因为我们随时可以按照我们原本设计好的路线结束，只是提前了我们预计的时间而已。

第三，要知道什么时候为情节收尾，为什么这么说呢?我们埋下的伏笔，如果没有大纲的话，或许我们转眼就忘记了这个伏笔的存在。

大纲中，要提醒我们，什么时候应该推倒女主角，什么时候应该杀死坏人，什么时候应该增加新的东西，也就是说，我们都能在大纲中看到哪一个情节有没有收尾，没擦的，自然就会想办法解决。

基本上知道这三个要点，大纲就能写了。有了大纲，你的书最起码的，不会出现那种突然间主角跑去一边喝茶，过很久才出现的情节，也不会出现开枝散叶太厉害，收不回来的情况。因此大纲是很重要的，起码可以提醒你，你的主角是否达到了你预设的目标。

我们再说说细纲。细纲是指，具体到每一个章节的概括性文字，很多作者都说自己写作速度慢，很羡慕那种一个小时写三四千四五千的牛人吧?

他们为什么速度那么快?因为他们都有写细纲。大家想一想，我们写作的时候是不是想情节最麻烦呢?其次才是想描写，文笔的东西。如果你有写一个50个字的细纲，那么，根据这个细纲来写一个2000字的情节，会不会比你边写边想，速度快呢?这就是细纲的作用。而且因为有细纲，我们可以在创作的时候，多一份心思考虑，是否有更好的情节来代替这个细纲里面的情节呢?也就是说，有了细纲的存在，你不但可以提高自己创作速度，还可以让你的情节，多了更好的选择。细纲的好处还有很多很多，拼字的时候你们就可以了解，有细纲的速度和没有细纲的速度，差距到底多少了。

那么如何写细纲呢?对于高手，写细纲自然是轻而易举，但是对于新手，他们就比较难了，对于新手，我的建议是，把你以前写的章节，按照每个章节写一个三五十字概括性的文字，当你把这些东西归纳好之后，你会发现，接下来的细纲不用人教，你也会写了。而且你还能在归纳之前情节的细纲时候，发现一些你以前没发现的毛病。当然，这个归纳不建议那种写了五十万字以上的作者作，太浪费时间了。讲到这里高明的作者可以一个又一个的设置目标，力求在读者还没有达到之前那个目标满足之前，就已经完成了第二个目标的预设。

也就是说，为了要满足自己的心理，读者会一直追看下去就好像都市官场文，从村长开始，到镇长，到县长，县委书记，到市长，市委书记，到省长，省委书记，到中央的部长，甚至最后登顶。一个接一个的预设目标就在你读者的面前，不看到主角当主席，读者心里也难受啊。所以网络小说才能写那么长，因为你的预设目标很多很多，读者满足了一个之后，还会要求满足另外一个目标。这样子读者就不得不乖乖的等你更新，而高手，则会变花样。我们再以都市官场文举例，从村长开始，到镇长，到县长，县委书记，到市长，市委书记，到省长，省委书记，到中央的部长，甚至最后登顶，这是正常都市官场文的路线。

如果到县长的时候，不是做县长，而是做公安局长兼任县政法委书记、常委或者是调到省里面当某个大佬的秘书，这样子呢，情节就丰富生动了许多。而这点，恰恰是高手和新手之间最大的区别。

总体来说，大纲、细纲、预设目标，都是为了作者更好的增强作品的吸引力，而服务的，我们不必拘泥于大纲怎么写，只要你别忘了，你的预设目标是什么就够了。

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小说创作是否要写大纲或者写到什么程度，这个要根据小说本身的结构和创作规模的需要来定。个人经验，分享交流。

首先，小说创作是一件个人化的写作，在创作过程中的种种习惯，都是自己在长期的写作中养成的，没有固定的格式和要求。不过，根据创作小说的篇幅的不同，还是有些差异。创作短篇小说不需要提纲。写长篇小说，应该要有比较细的写作大纲。以自己的写作为例，我在创作长篇小说谜阵（已由作家出版社出版）时，写经比较细的提纲，因为我的这部长篇小说，在结构方面有一定的复杂，多条线索，叙述采用第一人称和第三人称交替进行。在人物出场的时间，地点都要进行详细安排，不然会出现错位现象。在人物心理活动中，也有些线索交待，为了环环相扣。做了比较细的写作提纲，会对后面的写作中，有帮助，能做到有条不乱。当然，在塑造人物时，随着人物性格逻辑的发展，有时候，会出现偏离大纲的情况，这也是写作出现很正常情况。

其次，网格小说应该更注重故事情节的发展，人物的冲突等等，如果是写作长篇小说，有一个写作大纲最好，可以采用比较粗约一些的，不必过于细。网络小说毕竟还是要以可读性为特点，过于细化的提纲，反而会影响故事情节的流畅，连贯性，对读者的阅读效果会造成一定阅读不适。

总之，不管写作时采不采用大纲，在根据作者的写作习惯的同时，还要把写作的文体形式不同，结合起来考虑。对写作小说有帮助就写，没有帮助甚至会造成自己天马行空的写作风格，也可以不写大纲。

我经常开玩笑说：正经人谁写大纲？

我甚至怀疑那些天天说写大纲的人，到底写没写过超过百万字的小说。

其实，脑子里有个故事主线，有一个个性鲜明的主角形象就行了！

因为几天熬出来的大纲，根本就跟不上每天的脑洞大开！

如果你写了大纲，你会发现，写着写着，你的故事离你的大纲越来越远……

没多久，就完全抛弃了大纲！

[大笑]

我写的时候，习惯单独记下新出场的人物及挖的坑，这样就不会忘记填坑，也不会丢人物了！

码字不易，坚持就会有收获！[赞]

个人觉得看情况吧，之前我有写大纲，但往往剧情走着，走着，完全是丢掉大纲的状态，当然，你要强行拉回，在主线上是可以的……但说句实话，个人觉得正常发挥就可以了，也许还是不写大纲为妙。

我最新在飞卢签约的网文星球：超级首富已上线！则完全没有大纲，因为我心里面已经有我要讲的故事，强行去写个大纲，反而会束缚……很多时候，其实写作是这样的，你心里面有一种感觉要写，往往你写出来是最好的，甚至你一开始，你自己也不知道要写出什么样的来……但你知道你肯定会写出好的来……这是一种感觉。

心里面有底气，不用大纲。

但我需要建立一个备忘，比如主要的人物事件，人物名字，人物身份，还有关键的线索（有时候是伏笔）……以防自己漏掉这些内容，上下文要衔接嘛！

另外，也需要对小说背景，比如什么国家，什么地区，甚至这个地方特产，还有小说人物的一些升级特点之类……这些也要写，尤其是现在爽文，这个升级必须写清楚，这样才好一步步发展！

所以人物事件，背景，名字，性格，甚至是，还有关键线索，要点，还有你容易忘记的东西……你都应该记一下。

（大纲在其次，关键是你写的这些内容，关键点都应该记下，主要是我个人完全是发挥的类型……所以每次都要记吧！……如果一开始直接大纲，但我后面也会丢掉大纲，自己发挥！

我更加注重发挥。）

【正常情况下，心里面有腹稿最重要。】

（但关键点，跟写作文不一样，写作文一般打了腹稿，不需要写一个关键点，因为没那么多字数……但小说会忘掉，所以必须做备忘！）

【大纲有多细，看你个人情况！】

我写过网络小说。

现在还在写。根据我的经历，我认为是这样的:

第一点: 网络小说必须有一个方向。比如说我这篇网络小说是写灵异的，比如说名字叫做清魂成神记。那么我的写作就要向着这个方向发展。开始的时候，他只是一缕清魂，没什么能耐。后来他遇到了什么？他得到什么样的人或者什么样的神的帮助？在他成长的过程中，又经历了什么样的波折，又经历了什么样的成功？所有的这一切都应该有一条主线。我们应该构思好这条主线上面的人，物，鬼，神等等，他们的名字叫什么？他们的背景如何？他们什么时候出场？

第二点: 我们一定要能够通过我们的作品传递一种正的能量。那么我们就要求我们的小说最少要有一个强大的，充满正能量的背景，还要有一帮也很强大的反派。这样写起来矛盾的冲突才会强烈，才会有人看。矛盾冲突的时间地点我们都要设计好，这样我们可以在恰当的地方设下伏笔。

第三点，现在才回答你的问题。我认为写网络小说有一个方向，并且设计好主要的人物是就可以了。我们把提纲写的越详细，我们就会越受到束缚。实际上很多情节都是在我们写作的时候产生的。比如说我写了一篇小说，里面有一个漂亮的女主人，他是一个著名的房地产开发商的女儿。我写了几章，我突然有一个灵感，然后一个跟她长得一模一样的女人就出现了。这个女人声称他才是这个开发商的女儿，那个真正的开发商的女儿是冒牌的。而且这女人有充分的证据。更有甚者，这个女人还带来了他们原来村子的全村的人，为她作证。甚至这个女人比这个真正的女儿，还要清晰地了解他们的家庭，他们的家族，他们村等等。

于是我的故事的走向就更加明朗了。下边我就会写得更加精彩。

如果我把原来的提纲写的太详细了，我可能就舍不得感动我的提纲。或者为了适应故事的新的发展，我就不得不把原来的那些写的很详细的提纲扔掉。那真是太可惜了。

所以我认为，有的主线之后，边写边做提纲会更好。

这个看你写作习惯。我跟几个作家聊天，他们也是不一样表现。有的完全按照大纲写，有的根本就不需要大纲。

这里，你需要把自己写作习惯培养好，至于要不要大纲看你自己需要。

跟你讲一下不要大纲的情况。

第一种，就是根据情绪走故事情节的。这种基本上都不用大纲了。写到哪，表达出来的情绪都是作者灵感的爆发，这个灵感爆发想通过大纲来设计是不可能的。

往往这种作品会很燃，把情节推到一个巅峰。

第二种，就是作者跟读者互动，以读者为导向，写故事情节，这时候写作大纲也没有什么太大作用，读者的思路可能会更理想化，或是更精彩，都是可以采纳。

这种做法在美国比较流行，人物死了活了，爱上谁，抛弃谁等等一系列故事情节走向，都是读者投票决定，然后作者发挥出来。

这种基本就是迎合读者需要。算是商品化了。

下边我讲一下写大纲的情况。

如果你想写一部大作，超过100万字以上，甚至300万字以上的作品，之上的两条都不符合。因为走情绪的，走读者喜好的，你的作品里边的BUG就实在太多了，甚至已经没有逻辑。这种基本都成不了经典，只是一个热闹过去而已。

所谓大纲，你必须搞清楚几条线，矛盾线，情感线，成长线，如果是武侠或是仙侠的，你还得把修炼线、和武器线等方面都要计算进去。

从开始你就要设下伏笔，这种伏笔可能开始设下，要几十章或是上百章才体现价值。

这就是你做大纲要提前设置好的，不然你突然给主角加一个能力或是点一个技术加成，就显得非常突兀，读者看的也是觉得拧巴。

这是大纲你需要考虑的，基本不用很细。就是提醒你时刻保障几条线的推进。而不是只描写一条线，那就太单薄不说，还是各种突兀。

大纲设定故事走向，你最少在逻辑上不吃亏，然后基本不会太卡文。这个是大部分作者都纠结的事情。

有了大纲，再列小纲就方便很多，小纲你就可以写的细一点了。看你的需要吧，其实也可以不写，但是，如果保障效率，建议写一些小纲。

大纲和小纲配合，你就可以有的放矢的创作，可以放可以收，可以有伏笔，可以有爆发，可以有顺势，可以有转折，都在自己大纲里设置好。

大纲和小纲是骨架，是理性，是逻辑，而你的文字就是你的血肉，就是感性，就是美好的升华！

两者结合，差不多就是上品好文了。

嗯，如果有不懂的，可以详聊。我自己也写小说，不过，我写的很慢，就是一点点打磨。不图快，就是图个写的开心。

祸害传奇，我的，欢迎批判指正。

谢邀请。写提纲是个人的习惯问题，可粗可细。

说大纲不重要的，我觉得你可能没写过超过10万字的小说。

作为一个传统媒体的从业者，今天结合我的经验跟大家聊一聊大纲那些事儿。

大纲是创作一篇小说的基础和骨架，它可以清晰的帮助作者构建出一套创作的逻辑体系，通过大纲确定我们要写一个什么故事，以及这个故事要怎么讲。

我们总觉得讲故事很容易，但ABCD四个人一起给一个小孩讲《小红帽》，一定有人讲的引人入胜，有人讲的味同嚼蜡，为什么呢？明明内核和过程都是一样的啊。

因为，讲故事的逻辑很重要，讲清楚只是基础，讲精彩才是功力。

为啥大家都愿意听评书，因为评书的讲述逻辑很牛，总能在开头引人入胜，在小结中设置悬念，这种写法在小说里同样适用。

如何能把故事讲清楚，讲精彩。

大纲是一个重要的依据。

大纲通常有这样几个组成部分：主要内容简介、题材、字数、背景、人设、每个章节的主要介绍。这些是大纲中必备的要素。

基本上，看完你的大纲，要知道你讲了一个什么故事，表达了一种什么思想，你故事的主线是什么，稀缺性在哪里，卖点是什么，这些信息，多多益善。

在创作中，大纲写得好，基本上可以算是成功了一半。（不会写的，可以看看这本书）

大纲列好了，我们围绕大纲写，即便有些情节需要临时改动，也不会改动太多，否则你会发现，后面的整体都要重新捋顺，这个在专业的创作中，是不建议的。

大纲定了，基本的走向就定了。情节可以根据需要不断的修改和完善，但是整体的脉络必须是根据大刚走的。

它是你出版的重要依据。

有时候我们联系一个出版社的编辑也好，工作室的编辑也好，甚至是网络平台的编辑也罢，你说我有一篇稿子，想投稿。

对方会说，好，你先把大纲拿过来看一下。

为什么？

因为长篇字数太多，编辑太忙，他们只能通过大纲来审读你的文章有没有出版的价值，在网络的语境里，就是给你的文章评级，以此来决定给你多少流量的倾斜。

编辑看完你的大纲，才能决定是不是要看你的正文，现在基本上都是1万~3万字的正文，看完了能够决定是不是落项，如果内容符合要求，才能进入下面的流程，编辑要写选题策划，而编辑攥写的选题策划，很多重要的信息都要通过大纲提取。

编辑写好了选题策划，再经过集体论证决定你的稿件是不是能够出版，集体论证通过后，进入签约、收稿、编辑制作这些流程。

网络小说也是一样的。平台收稿基本上都是这个流程，发大纲+1万~3万字的正文，每家要求不一样。

所以，别说大纲不重要了。写完了再补，也是很痛苦的。最主要的是，很业余。

其实写大纲并没有一个非常标准的模板，只要把编辑感兴趣的点写出来，长短无所谓。

但是越专业的人肯定是写的越细，信息点给的非常足，能够为编辑提供足够的评估论据，优缺点都在大纲里体现，方便编辑提出意见。

更重要的是，大纲写得好，证明了你专业，能够增加编辑对你的创作信心，毕竟作为一个编辑来说，能够找到一个沟通无碍，相对专业的作者会降低工作难度。

那么编辑到底需要哪些信息呢？

我上文有提到，这里展开说。

1.内容介绍。1000字以内。这个字数不用太多，主要是故事的主线，就是用尽量凝练的语言概括你的作品，我到底讲的是一个什么故事，大家可以去百度搜一下，无论是小说、电影还是电视剧，都有内容简介，这个简介无论是完整的、还是设置悬念的，都是必备要素。

别小看内容简介，它考验的也不是单纯的故事介绍，看了介绍，有没有想去探索故事的冲动，全在简介里。如果编辑是你的第一个读者，那么说服了她继续看，也是创作者要俢的一门功课。

2.文章体裁

你要给你的创作做一个归类，是古代还是现代，是言情还是悬疑，要写出来。

3.故事背景

故事发生在什么特定的环境，如果是古代，是某一个朝代还是架空等等

4.预计字数

文章到底要写多少字，有一个大概的区间。

5.人物设定

你故事里要出场的人物是谁，男的女的，是主角还是配角，是几号人物，他们的性格是什么，优点缺点，在故事里承担的任务是什么，我看过很细的人设，连人物喜欢的颜色、讨厌的东西、标志性的动作、经典的语句都会被作者罗列出来，看完了感觉这个人就站在我面前。

其实就是人物画像，你设计个漫画或者游戏，也得有人物，她多高，什么发型，头发什么颜色，拿什么武器，都得设计出来，小说也是一样的道理。

同样是一句话，只有这个人说才符合他的人物性格，别人说不行，有了这样的指导，你还怕人设崩么？

可以说，你人物设定写的越丰富饱满，对你的创作就越有利。他们在创作中就会像一块砖，哪里需要就往哪里搬。

6.故事梗概

有了故事，有了人物，下一步就是要告诉自己和即将审稿的编辑，我的故事要怎么讲了。也就是我们说的具体情节脉络。

每一个章节的设置基本上就是每一个章节内容的提要，承担的功能是，看完了故事梗概基本上就把你的故事读完了。

它防止我们在创作中跑偏，我真的尝试过它的重要性，在写一个人的华尔兹的时候，很多时候会遭遇创作瓶颈，但有了章节梗概，有了大体的情节走向，考验的只是作者如何设置具体的场景，用什么细节来推动这个情节，写起来真的就没有那么吃力了。

其实我并不建议每个章节的梗概写的太长，把主要情节介绍出来就行了，因为写的时候你会发现，很多东西环环相扣，小细节设置太多，可能实际使用的时候用不到，还容易限制思维。

以下的点多多益善，有的话，会提高通过率

1.故事的卖点。故事的卖点其实就是你书的特色和稀缺性，同样是总裁文，大家为什么看你的？你要自己给出一个答案。行话就是所说的“梗”，前一阵很火的传说中的陈芊芊之所以受欢迎，就是它的“梗”特别，主角卡在自己设置的小说剧本里了，这个设定太有趣了，它就是卖点。

2.有没有其他的内容补充

比如你要写一个科幻背景的文章，科幻的背景逻辑可以讲一下，方便编辑理解。

你写这篇文章的优势是什么，比如这个题材，你写过，你有很多创作经验，或者是你为什么有创作这样一篇作者的想法，这些信息，都可以加深编辑对你的了解。

1.大纲可以写的多细，这个事情因人而异。主要看创作者的习惯，但我上面说的必备要素，是不能少的。

2.大纲到底有多重要，不言而喻，它主要是为了方便作者更好的驾驭文章，毕竟长篇和短篇是有区别的，其实断篇文章都建议写一些小标题来提示作者先写什么再写什么，以便文章符合逻辑。

3.大纲是这样，但是创作长篇是一个很复杂的过程，需要不断的积累，创作过程中，推翻重建的过程是经常会发生的。

所以，准备一个本子，随手记录一些灵光乍现的句子和情节，也是一个不错的写作方法。

以上是我的一些浅见，希望对大家有所帮助，也欢迎同学们一起来探讨和补充，我们共同进步。

（图片来自网络，侵删）

网络小说大纲可以写到多细？这个还真不能千篇一律，根据各人的习惯来做。但大纲是必须要做的。因为没有尝试过写长篇的可能会过于相信灵感，但我要告诉你，写小说的人恐怕没有人没有灵感一现便文思泉涌的情景。但那东西太过于缥缈了，有时很长一段时间内心平静得水波不兴，绞尽脑汁，吊三天三夜却掉不出一点墨来。更准确说写不出象样的东西，死的心都有过。

怎么办？最能管用的就是拟提纲。写的时候基本上照着来就是了。但，提纲不能写得过细。过细了使你没有激情了，没有激情地写作对我来说就比较痛苦了。沿着大致的方向走，文思来了便情不自禁的写作起来。嘿嘿。

但人作为不同的个体永远都不可能是一样，适宜你我，也许不适宜他。所以仅供参考。祝好运！

小说大纲能写多细？应该怎么写？
这里干货满满！希望能帮到你~

别人我不知道，我除了大纲之外还有章节细钢，章节细钢每个都在500字左右。一本百万框架的小说，我的大纲在五万字吧。

各

我的做法，写一万字的大纲，然后写细一百倍，这样100万字的网络小说出炉了！

说实话，不写大纲很容易写歪。如果没有大纲，自己想着什么写什么。那么随着你的文字越来越多，剧情就会越来越混乱。当然，短篇的当我没说。

大纲之所以重要，就相当于说定一个目标。例如，这一次想要加薪一倍，那你就朝着这个目标努力，有想要预支的结果。

大纲可以多细，其实也没必要写的太细。故事题材，小说类型，风格，故事主线，故事开端、发展、高潮、结局，这四个情节想好。然后是人物性格，人物背景，世界背景。写完这些，大纲差不多了。

大纲写完之后，便可以写你下一个情节内容，简称细纲。细纲就是让你写的时候，不会时不时卡文，大概就是这样了。

我最近正在写大纲。

分享一下自己的经验。

第一：确定自己的故事主线，比如我是穿越时空类型，我就把自己所有要写的界面先确定好。

第二：确定每个界面他们主要做哪些事情。

第三：就是升级规则的设定和每个界面的特点分析。

第四：我把主要人物都拎出来，一个个做自我介绍。

这样，故事背景，主要情节线，主要人物就全部搞定。

大纲结束后，我开始列细纲，细纲基本是1：10的比例。

100个字的细纲写1000字左右的正文。

划重点

我之所以写细纲，是因为网文本身比较长，经常会写到后面忘记前面，这样可以保证整个大的逻辑不会出错。

那要看你用多细的笔

谢邀。小说大纲可粗可细。

大纲和细纲不一样，大纲只是主要设定，主要人物设定等等，根据个人习惯，少到几百字，大到几万字都行。

而细纲，约2千字可以写个1－200字吧。

没有必要太细，一更两三千字，十几个字的故事线就够了。

大纲这东西因人而异

古龙写小说，大纲在心里酝酿很久，感觉火候成熟了直接下笔写正文，一气呵成。

春上村树正好相反，提前写提纲，然后排列组合，最后下笔写正文。

所以，没有绝对的正确，只有最适合自己的方法。

写网络小说首先需要选对专业、方向。写大纲的时候尽量把框架写明了。小说一般分为三个要素：人物、环境、故事情节 情节是靠制造矛盾冲突体现的，没有激烈的矛盾冲突是不可能推动情节发展。

例：大明风华电视剧的热播，走进了我们的视野，实质上它也来源于网络小说。整部剧写得比较冗长，从成祖朱棣写到朱见深，跨度非常长，再现了孙若微曲折传奇的一生。个人认为这部剧前半部非常好，但败笔也不少，宫廷斗争着墨较多。配角光环盖过了主角等等。

写网络小说大纲不能过细，搭建主体框建，安排小说主线，增加矛盾冲突，渲染环境氛围 这几个要点就可以了。本人个人观点，谢谢指正。

谢邀。

我自己个人，大纲的主线差不多也就两三百完事了。

但是细纲，那简直了，我自己就写了差不多两万多字，当然这个还没具体到每一章，每一卷在写的时候还要继续梳理，添加自己的剧情。

我的新书两把刀，砍翻现代西游已经签约了，大纲写了两万多字，基本上从头到尾的主要剧情都有了，就剩填充新的小剧情了。

厚颜向大家要一点支持！

谢谢邀请。

网络小说大纲可以写到多细？

网络小说大纲可以写到多细。这应该是包挂自己的思想。根据自身的思想来出发。你的思想有多大？你就可以写到多大？头脑有多聪明。写的小说就有多通畅。有多明朗？自己的思想做事。很细腻。写得就更明白。更详细。更流通。更得到别人的赞。所以就是更好。所以网络小说大纲就要写到这么细。

正文就是你得细纲，你说多细？

大纲这东西把基本剧情冲突，切入点写明白就行了，不需要多细。

写作是需要激情的，当你把大纲写细了，你的创作激情就没了，写出来的东西更加惨不忍睹。

怎么说呢，有的只罗列大概的人物故事情节就行，有的可以细致到每一个章节的大概情节，故事走向，多少字写完，没有最细，只有更细，不要小看强迫症作者

这要看你的习惯。

写小说大概半年了吧，一开始只是写一下粗略的发展脉络，但写到后来，思路越来越纷杂，在每天码完字后，总是有很多的想法，然后就开始慢慢的把这些想法写下来，随着写下来的东西越来越多，基于大纲的细纲也越来越完善，这使得我在工作繁忙的时候可以直接基于细纲往里加一些东西来完成新章节的更新。

我觉得大纲不需要太精细，大纲就是大致的思路，精细化的应该是下面的小标题和精彩内容的构造。

大纲是整个的故事框架，大致走向。

别人不知道，我的细纲被我精细到每一章

谢邀，

小说大纲就是让你在写小说的时候有个方向，有个脉络，所以小说大纲每个人都有每个人的风格，不管粗细，只要你自己看着舒服，用的习惯就好。

大纲其实就是曾经上学时候的老师说的中心思想，读完一篇文章后提出的中心思想，也是读后感，当作者找到为什么写网络小说的中心思想，按照自己的思想写下去，就不会偏差。小说大纲就像一颗大树，现有树根主杆，才能有结实树枝和茂密树叶，一颗长势喜人的大树离不开扎实的树根和笔直的树杆，只有大纲提的好，其他的主线支线就不会差到哪去。