网络小说和纸质小说的区别

我认为的网络小说和传统小说最大的区别在于阅读方式的不同。

情节安排

在情节安排上，传统小说虽然有曲折性，但其目的是为表现人物形象本身而服务的。这样一来，情节的安排与人物形象，作者思想融为一体，旨在揭示作者所要传达的深层次的思想。甚至作有时为了更好的传达思想，淡化了小说的故事情节。

人物塑造

在人物塑造上，传统小说注重人物的典型化。即塑造典型人物形象。通过典型人物形象来揭示社会问题，传达作者的深层思想。如司汤达《红与黑》中的于连，莎士比亚《哈姆雷特》中的哈姆雷特，鲁迅《祝福》中的祥林嫂，曹雪芹《红楼梦》中的林黛玉等都进入了世界传统小说中的典型人物画廊里。

环境描写

我们都知道在环境描写方面传统小说具有很高的要求。这环境必须是典型环境，而人物自然成了典型环境中的典型人物形象。因此传统小说中的环境描写旨在渲染气氛，烘托人物心理，揭露社会问题等。其所承担的分量显而易见。换句话说，传统小说中的环境描写是为小说中人物提供一个生活背景，即为人形象塑造服务，为整个小说的整体服务。

小结

总的来说网络小说是由作者的需求而决定的。准确的来说，这催生出了一个产业。只不过这个产业的商品就是网络小说。

现在的网络小说主角的主角光环太大了，没有打不过的敌人，太不真实了。而金庸所写的武侠小说有很多很多令人印象深刻的角色，不仅仅是主角，每个配角的形象塑造的都很饱满，细节的刻画很到位。

现在的网络小说更加追求对于主人公力量的描述，缺少了对主人公正直侠义的精神弘扬，武功练到再高哪怕能吞吐日月，还需要人心向善，维护正义，现在大部分的网络小说都没有很明确的侠义情节了。情节简单，人物性格的刻画远比金庸大师的差很多。

金庸笔下人物性格非常鲜明，比如笑傲江湖，有隐藏极深的小人岳不群，林平之，心地极善良的岳灵珊，更有朋友遍布天下的令狐冲等等，生活中可以用来做比喻的例子可以从小说中找找原型。现在的网络小说正面人物都差不多，反面人物也差不多，或许跟现实中人们观点更接近吧，好坏区分不明显。这样拖沓冗长的文章写了一大堆，前后人物也早都串联不起来了，散乱的一地。

用金庸和这些人比，对金庸并不公平，一个人总不能和几十万人中精选出来的高手去战斗。“焚我残躯，圣火熊熊。生亦何欢，死亦何苦？为善除恶，唯光明故。喜乐悲欢，皆归尘土。怜我世人，忧患实多。”这四字诗也是出自《倚天屠龙记》，是圣火教徒所唱的颂词。金庸用他的手法，并且借用了佛教的里看破红尘的方式写的这四十个字。悲壮中又略带怜悯之意。又借用了《圣经》中“尘归尘，土归土”的典故，将人生虚幻无常的现象写了出来。

金庸这样的文笔绝对不是现在的网络小说所能相比的，金庸老师的作品大概是中国武侠小说的巅峰了。

网络小说一般都是比较扯淡的，为了吸引人的眼球，经常会用一些浮夸的东西，然后一些低俗的东西，但是传统的小说可能会结合历史或者是当地的文化，这是非常难得的，一般传统小说要比网络小说要正宗。

喜欢纸质书，阅读中不断翻动，有更好的阅读感觉。

电子书方便我们随时随地的阅读，但是却不能够在阅读中让我记住知识点。映像不够深刻。

随着时代的发展进步，读书的人已经变的越来越少了！

每天都是抱着手机或电脑，在看一些毫无营养的事情。

如果你是一位真正爱读书的人，那还是选择课本最好。他能让你精神更加的集中，不会因为手机的提示音打扰到你。

过去传统小说作者精心构建的场景的描写，情节的通顺，人物性格的挖掘，人性的探索。到了网络小说里边已经不重要了。如果说传统的小说作者是在用一砖一瓦安安心心的盖好一栋房子的话，那么到了网络小说作者这里，则是只拿来几块木板，随意的搭建好一栋房子罢了。

网络小说属于文化快餐，其中的韵味和意义远比文学名著少的多。

我觉得金庸他的武侠小说跟如今网络小说最大的区别，可能就是他的武侠小说是非常贴近现实的，还有就是人物塑造是做得非常好的，我觉得无论是多小的人物，他都会去使他丰满起来，而现在的这些网络小说，他在人物塑造这方面做的真的特别不好，就随便交代几句就可以了，还有就是现在有的网络小说他，离现实太远了，不贴近现实生活，让我感受不到共鸣。

金庸所写的武侠小说和现在的网络小说有很大区别，金庸的都是侠之大者，为国为民，网络小说，没这些情怀。

现在可以写小说的地方可以说是很多，比如，起点，掌阅，qq，创世，塔读，晋级，纵横，17k，看书网，黑岩，磨铁，咪咕等，太多了，就不一一写出来了。

但是要是强调萌新的话就真的没有几个了，我就推荐3个适合萌新的网站吧

1、塔读，不用等上架，签约就稿费，这是塔读现在最大的优势，和作者签约分成，如果书卖了100块钱，作者分到70块钱。很多书现在是一发书就有上百的广告费，作者赚翻了

2、起点，成神的地方，不用多说，业界龙头老大哥，书多，作者多，而且起点的书好书很多，环境好。

3、掌阅，掌阅下有很多网站，最推荐的是红薯，男频女频都可以去。

金庸所写的武侠小说和现在的网络小说肯定是有区别的，前者的武侠气息更浓。

谢谢

从前小说类型偏向于奇幻，现在流行玄幻。从前这种奇幻类书名大多是什么皇、什么神魔的，现在这种玄幻类大多是什么圣、什么帝尊的。从前小说简介中难免出现个最出彩也最好笑的东西，职业设定：初级战士（法师、天使）、中级战士（法师、六翼天使）、剑神（法神、一百翼神王），就怕层级少了，现在嘛，简介难免：重生、芯片，就怕不够厉害。

比如说传统小说，很多时候其实是在里面有一些中国的传统文化是为了继承和发扬优秀的中国传统文化而出现的，里面也有很多的历史故事和知识，但很多网络小说根本就没有营养，而且也特别的不健康。

纸质书与电子书目前来讲,应该是属于两种场景互补介质。但随着电子书内容的进一步完善，未来应该是会取缔纸质媒介的。毕竟纸质非常的耗费木材资源，电子书在这点上占有绝对的优势。此外，电子书还支持夜间模式，而纸质的书如要夜间看，必须掌灯才行。

纸质书和电子书的利弊分别是：

一、纸质书

利：

1、便于寻找创造安静的环境阅读。

2、便于及时做标记笔记，及时回顾查阅与运用。

3、有的纸质书更具有纪念价值。

弊：

纸质书的制造需要纸张，这会增加纸张的使用量。

二、电子书

利：

1、电子书方便携带，在闲暇时间可随时查看。

2、电子书网上购买方便，并不需要去实体店购买到货快，节省时间。

弊：

1、电子书屏幕亮度掌握不好，长期观看影响视力问题。

2、电子书大部分人直接通过手机观看，容易受电子产品电量等其他因素的影响。

我觉得现代电子的阅读的方式很多，电脑、手机、Kindle等，虽然都在不断地还原书本的真实阅读感，但是还是纸版的书比较好一点，因为翻阅时可以根据自己的节奏随意翻书，而且文字的排版然人一目了然，不会出现跳过的段落。

其实纸质也好，电子书也好，静得下心看完才是关键，就像吃饭，不去品味菜肴的口味，而一直纠结于用铁筷子吃还是木筷子吃，这不是可笑么。要是黑暗料理，什么筷子都救不了。

网络小说是在网络上而传统小说是用纸张呈现的，网络小说的阅读量肯定要比传统小说的阅读量大。大部分网络小说是不需要花钱就可以阅读的，而传统小说需要去书店花钱买才可以阅读。

小说:表现手法以叙述为主

剧本:表现手法以对白为主

表现手法截然不同,这是小说和电视文学剧本写作的最大也是最根本的区别。

写小说,自然离不开刻画人物、讲述故事、描写人物肖像和心理、描绘社会和自然环境、交代相关人物和历史背景等等,表现手法是以叙述为主;写电视文学剧本,同样也要刻画人物、讲述故事、剖析人物心理,但表现手法恰恰不能使用叙述,而是以人物对白为主。

近年来,许多小说使用间接引语,说白一点,就是人物对话不加冒号和引号。这种文本的效果,淡化了对话,增强了叙述感,突出了整体性,但往往也给阅读造成一些障碍,人称容易混淆。

对于小说的叙述,老舍先生曾说过类似的话,这是小说所有表现手法中最难掌握的,需要大量的训练和琢磨方可入道,搞不好就会索然无味、就会干了吧唧、就会不知所云。如何把叙述做得地道?老舍先生给我们指出一条明路,开出一剂药方,他说,在叙述中融进感情色彩,加入生活常识和生活细节。本人照方抓药,医治顽疾,写起小说来,果真获益匪浅,并将此运用到所从事的职业新闻报道的写作中,同样效果甚佳,屡试不爽。

小说作为叙述性文体,自然要以叙述为主,但并不是涵盖所有的小说,有些刻意追求的小说除外。如林斤澜的醉话,通篇没有一句叙述,从头到尾都是一个醉鬼在絮絮叨叨、颠三倒四地说醉话(尽管也可以理解这是借用一个人的口吻进行叙述)。这种风格样式一般限于短篇小说,作为中篇或长篇,如果通篇用一个人物的说话来结构,作者不被逼疯了才怪。

写电视文学剧本,除了少量的旁白,小说式的叙述几乎一丁点儿也用不上了。如果将小说改编成供拍摄用的电视文学剧本,必须要把小说通过叙述表现的故事情节和人物心理活动,想办法变为人物对白。结合半个月亮掉下来小说和《暗宅之谜》剧本试举一例,一看便知。

小说叙述:

几十年来,王一斗重复地做着同样的梦,有时清晰,有时朦胧,内容大同小异,几乎一成不变,结局都是被金条烫醒,每次醒来,手掌都感到火辣辣地疼。王一斗请过不少睁眼的瞎眼的睁一只眼的瞎一只眼的算命先生,但都无法解析这个梦,也说不清这些年为啥总做同样一个梦。只好认同满囤妈的话:“都怪你不开眼的爷爷给你起了个一斗的名儿,你这辈子顶多就是一斗粮食的命,穷疯了就做发财梦呗。”

剧本人物对白:

王一斗大叫一声,醒了:啊———

满囤妈:又做你那发财梦了吧?

王一斗伸开手:那金条就像是刚刚浇铸的,烫得我手火辣辣地疼。

满囤妈:同样一个梦,做了几十年,你哪次不是让金条烫醒呀?有本事,拿回一根真的金条来,哪怕让我过过眼瘾也行啊……我算看透了,你这一辈子,就是一斗粮食的穷命!想发财?做梦吧!

王一斗:要说这梦,也真邪门了!自从住进这院子,几十年了,为啥总是做同一个梦?每次还都不走样儿,有时清楚,有时模糊,有时像是在梦里,有时又像是真的。

既然电视文学剧本表现手法是以人物对白为主,那么人物对白越生动、越口语越好。对此,作为《贫嘴张大民的幸福生活》和《少年天子》等非常有影响的电视剧编剧、著名作家刘恒一语中的,他说,作为电视剧的编剧,第一能力是复原口语的能力。复原绝对不是照搬,而是经过艺术的加工、提炼和升华。有些编剧总也摆脱不掉书面语言,根本原因就是复原口语能力低。电视剧里的人物对白是否口语化,是编剧最重要的基本功,是考验编剧、衡量编剧、决定编剧作品好坏和作品多少的试金石!

如何把人物对白写得生动、写得口语化?捷径只有一条,刻苦地向生活学习、向人民学习、向书本学习。听来,这似乎像吃了大蒜的嘴里发出的味道。但以我的体会,除此之外,再没有别的途径可言。这里需要申明的是,人物对白口语化,并不是日常生活的大白话,而是经过精心提炼、反复琢磨、逐字逐句、冥思苦想推敲后,才可落在纸面上。刘恒说,剧本对人物对白的要求非常严格,要从台词中焕发出生动性,用台词来刻画人物、推动故事发展。写有康熙微服私访《琉璃厂传奇》《五月槐花香》《倾城之恋》等电视剧的著名编剧邹静之说,写好对白特别重要,不要流俗地写对白,要有生命。何为对白的生命?我理解,一个字,活!要想让对白活起来、有生命,这很熬人、很要功力,需要长期练习、潜心钻研,再加上天赋,才可修成正果。苦啊!

小说表现手法以叙述为主,电视文学剧本表现手法以人物对白为主,是两种文体所决定的。以本人的体会,在面对两种文体时,创作的思维状态和微妙感觉也完全不一样。写小说时,感觉似乎自己在与自己心灵交流,作者犹如当事者;而写电视文学剧本时,感觉似乎剧中人物与人物直面对话,作者仿佛是旁观者。相信有过两种文体实践的朋友,都会有相近的细微的感受。

小说:塑造人物可以调动一切手段

剧本:塑造人物只有靠台词和动作

无论传统小说还是电视文学剧本,塑造人物是作家和编剧的首要任务。如何塑造人物,两种文体采写小说,塑造人物、刻画人物性格可以调动叙述、白描、对话、动作、心理描写、肖像描写等一切文学手段,随心所欲,为所欲为,十八般武艺,尽显神通;而写剧本,塑造人物、刻画人物性格只有台词和动作这两种外化的基本手段,同时还得要肩负推动情节、讲述故事,甚至搭建结构的重任。

小说塑造的人物形象,最终根植于读者心中,一百个人心中可能有一百个林黛玉,一千个人心中可能有一千个贾宝玉。电视剧就不一样了,剧本塑造的人物形象通过演员二度创作,最终活生生地映入观众的眼睛,一百个人眼里往往只有一个林黛玉,一千个人眼里往往只有一个贾宝玉。

用的手段区别很大。

于小说如何塑造人物、刻画人物性格,由于篇幅关系,这里只谈一小点,即不要停下你的故事进行静止的人物肖像描写(而静止的肖像描写在我们看到的小说里比比皆是)。对此,老舍先生早有教导。写一个姑娘出场,不要急于静止地介绍她“梳着一条大辫子,长着一对儿浅浅的酒窝和两扇长长的眼睫毛”,而是让她先言语起来、动作起来,将她的肖像通过她的言行不经意间一点点地传递、渗透、熏染给读者。比如,她生气了,“把大辫子往后一甩”;她哭了,“泪水打湿了长长的眼睫毛”;她又笑了,“露出一对儿浅浅的酒窝”。鉴于此,本人曾向书法家求了一幅草书,“让你的故事流动起来”,挂在书房,以作自勉。

小说在言行中完成肖像描写,起到刻画人物作用,这一点与电视文学剧本可谓异曲同工。邹静之说,所有人物在电视剧里出场都应该带着事,一定要给他一件事情,这个人就一下子出来了,他的面目(性格)也出来了。剧本里,人物是否“梳着一条大辫子,长着一对儿浅浅的酒窝和两扇长长的眼睫毛”,根本不用你编剧瞎操心,编剧要把好钢用在刀刃上。这个“刀刃”就是人物台词和动作(事件)。而一个人物在剧中说什么台词、做什么动作,归根结底是人物性格决定的。

一个人,阅历如何,身世怎样,学识深浅,心眼好坏,从事什么职业,身体是否健康,有什么爱好和习惯以及家庭环境的影响……所有这些,都决定了性格形成、行为准则和道德取向。对一部电视剧而言,主要人物性格,决定剧本风格,决定故事走向,决定戏剧冲突,决定起承转合……决定剧本的一切!邹静之说,写电视剧,我的心得是认认真真做好梗概和分集梗概,还要做好特别细致的人物梗概(小传)。

当你计划原创或把小说改编成一部电视文学剧本时,不妨先把剧中确定的人物写一个小传,主要人物可以写一两千字,次要人物可以写七八百字。不要以为这样会耽误工夫。磨刀不误砍柴工。当你后来进入剧本创作时,以至在整个写作过程中,你会感到当初写人物小传有多么重要!这不是故弄玄虚,而是掏心窝子的真实感受。

区别

1、其在创作时间，网络小说只要是打字特别好，具有一定的文学素养都能在两三小时之内完成三千一章，短时间目的是为了赚点击率，而文学作家则不可能做到，他们要思考，要咬文嚼字，可能一个星期或很长时间完成一章。

小说的目的是创作文学。

区别

2、作品质量上，那不用说，文学作家莫言，村上春树能争诺贝尔，为什么土豆，番茄只能当大神。

区别

3、内涵，文学作家更多的是人性的思考，显现社会的问题。

这比网络小说具有令人深思的反馈。

区别

4、读者人群，不用说网络小说的读者人群大都是些生活苦闷或者烦躁无聊的青少年或者工作无聊的中年人，而文学作品的读者人群则包括一切要想获得文学素养，追求文学价值的人。

区别

5、小说价值，可以坦白的说网络小说像游戏一样满足一时之快，其实读者并没有从中学习到什么有价值的事情，用来消遣生活再好不过了。

区别

6、严谨问题，网络小说内容看似宏伟壮观，其实内容并不紧凑，而且有漏洞，而成功的文学作品则不一样，福尔摩斯的成功就在于这一点。

从前大纲简单，全线魔族入侵贯穿，现在大纲复杂，遁入五行跳出三界。从前小说难免注册佣兵，出门左走哥布林，右走哥斯拉，现在小说难免进入门派，左手打表哥，右手收表妹。从前小说难免‘啊～天地间的火元素，请听从我的呼唤，火球术！’，现在小说难免‘天下第一剑，白帝圣剑，御剑跟着我！’从前小说主角地水火风光暗六系全能，创世神子，现在小说主角光环buff功法具备，只欠东风。

网络小说比较开放，传统的小说比较保守，网络小说的内容也比较丰富，幽默风趣，而传统小说的内容比较古板，所以现在的人更愿意看一些网络小说，因为它的内容更加的吸引读者的眼球。

我认为的网络小说和传统小说最大的区别在于阅读方式的不同。

情节安排

在情节安排上，传统小说虽然有曲折性，但其目的是为表现人物形象本身而服务的。这样一来，情节的安排与人物形象，作者思想融为一体，旨在揭示作者所要传达的深层次的思想。甚至作有时为了更好的传达思想，淡化了小说的故事情节。

人物塑造

在人物塑造上，传统小说注重人物的典型化。即塑造典型人物形象。通过典型人物形象来揭示社会问题，传达作者的深层思想。如司汤达《红与黑》中的于连，莎士比亚《哈姆雷特》中的哈姆雷特，鲁迅《祝福》中的祥林嫂，曹雪芹《红楼梦》中的林黛玉等都进入了世界传统小说中的典型人物画廊里。

环境描写

我们都知道在环境描写方面传统小说具有很高的要求。这环境必须是典型环境，而人物自然成了典型环境中的典型人物形象。因此传统小说中的环境描写旨在渲染气氛，烘托人物心理，揭露社会问题等。其所承担的分量显而易见。换句话说，传统小说中的环境描写是为小说中人物提供一个生活背景，即为人形象塑造服务，为整个小说的整体服务。

小结

总的来说网络小说是由作者的需求而决定的。准确的来说，这催生出了一个产业。只不过这个产业的商品就是网络小说。

读纸质书有那种学习的感觉，也可以拿笔在上面做笔记，可以随便翻，闻书的味道。

电子书方便，也可以做笔记，但容易坏。时间长了对眼睛也不好。

看自己喜好了

所有的网络小说作者，都或多或少地受到了金庸的影响。越是早期，金庸的痕迹越重。比如05年唐三的第三部作品《善良的死神》中男女主角，可以看作郭黄二人的异时空同位体。至于黄易则更明显些。是黄易把玄幻二字带入了小说。没有黄易，中国的网络小说可能还在低武世界打转。甚至直接就仿照欧美幻想小说和日本轻小说，走不出自己道路了。

金庸的武侠小说和现在的网络小说最大的区别在于金庸的小说质量是特别高的，它的剧情也非常的新颖，有自己的特点，并不像现在的网络小说套路都是千篇一律，剧情也基本上是一模一样的，所以金庸的小说更加的好看一点。

金庸小说和网络小说的差距，其实就是金庸文学素养和网络写手的差距，无论写作目的为何，过人的才华已经足以掩盖写作出发点的不足了，金庸的才华，同时代能和他媲美的用手都能数过来，他也很擅长利用自己的文学意识和写作才能，一边写出精彩的故事，一边把深刻的人文内涵融入进去，而真正让金庸和当代网络写手产生根本性区别，在于金庸后来对自己小说进行了非常大规模的修改，修改之后的小说艺术性提升了不少，无论是手法、措辞、情节编排都比旧版高出好几个等级，甚至很大程度上超出了传统武侠本身所能界定的范畴，毕竟一般的武侠讲的始终是习武之人行侠仗义，而金庸早就不在其中，这个时候，金庸就真正从出色的武侠小说家蜕变成了卓越的小说家。

纸质书优点:可以实物收藏，翻阅方便、轻薄点的可以随身携带,不伤身体。易于保全、方便书写、翻阅方便、有真实感。

目前观之，电子书之阅验远及纸为人之那份读质感。或一多媒体刘之书必为在数字化义上更优之电子书代，而来依旧属于纸质书，虽是一部分犹当为代，而多之来尚属纸质书。

电子书看久了对眼睛不好，纸质书不方便携带

金庸小说和网络小说——尤其是比较出色的那部分，其实没本质区别，最多就是传媒介质略有区别，都是冲着钱去的，别不信，金庸当初写武侠，一半是自己确实喜欢，另一半，也就是销量，而且对明报有好处。天的网络小说家，尤其是其中一部分，你可以觉得他写的是垃圾，你可以说毫无价值，但是你敢说他们对文学的喜爱和金庸对武侠的喜爱有什么不同吗。

谢谢邀请。电子书的好处在于便于携带，常出差的又喜欢读书的人应该备一本电子书。但主力仍是实体书，特别是那些准备读两遍三遍甚至更多遍的书，一定要买实体书，好处是可以做眉批，再读之时看之前的痕迹会很有意思。

电子书也可以做眉批了，但感觉还是差一些，尤其是找不到那种一下就找到你需要的章节的快乐。

感谢邀请。

第一，时代不同。

第二，面对的人群不同。

第三，灵活操作不同。

第四，关注度不同。

第五，创作群不同。

对于以上问题，默涵打算结合个人对传播学的理解，从传播媒介、传播方式、创作主体三个方面来进行回答：

第一、传播媒介。传统文学从发轫期伊始，经历口口相传到有质传媒的发展，文明时代文学的传播媒介由金石、兽皮、甲骨、竹简、布帛，最终依托造纸术和印刷术，传播媒介达到一个高峰，同时催生新文学体裁走向成熟。非常简单的例子，《红楼梦》诞生于清朝，那说明我国的造纸术和印刷术水平相当发达。相反，如果它诞生于上古世纪，一部《红楼梦》那要花上多少的甲骨或者竹简，才可以完成创作？网络文学不同，它的传播媒介确切地说是电子存贮器件，并最终以显示屏的方式显示在读者面前。

第二、传播方式。传统文学多是以书籍的形式存在，并且通过收藏、摘录、刻印的方式，使得浩如烟海的文学作品得以代代相传。网络文学更多是以硬盘等硬件进行存储，多是依托网站、论坛等平台进行传播。

第三、创作主体。传统文学的创作权掌握在统治阶级及其代表——文人手中，所以说古典文学又可称之为“贵族文学”。自近现代以来，文学创作则多是由专业作家完成，并产生了类似文联的管理机构。在网络时代，文学真正进入到万民写作的时代，许许多多的传播平台为普普通通的普罗大众进行文学创作提供了可能。不管是谁，只要你能写、想写，在合法合规的情况下，都可以在适宜的平台发表自己的作品。

在如今这个网络化的快餐时代，越来越多的人沉溺于网络小说，以便获取精神上的放松。传统文学因为纸质文本的原因，在阅读体验上群体较少。

说到两者之间最大的区别就是网络小说和传统文学的载体不同，网络小说最大的特点就是它是在互联网上发表的，传统文学则不是。

网络小说大多数是通过作者每天更新几千字的形式连载的，如此造成了大多数网络小说连贯性较差，结构松散，注水严重的现象。其次网络小说的门槛很低，作者没有经过知识积累和训练，对语言的掌控能力也弱，架构不够清晰，细节描写，深刻思考，前后逻辑，都很缺乏。

网络小说作者的目的是获得更高的点击率，收藏，推荐，最为直观的收入。



而传统文学结构严谨，语言流畅的。作者往往需要很多年的思考，观察，个人的人生经验总结，逐字逐句推敲拿捏而成的，甚至某些名著是经过无数代知识分子修改鉴定，才有今天的模样，作者的目的更倾向于给人们留下自己的思想，提供参考经验，至于收入回报可能是最后考虑的事情。

所以要想提高自己，还是要多读一些文学性强的名著。网络小说适当消遣可以，不适合沉溺其中。

泻药

关于网络小说与传统文学的概念也应该就是近些年来区分的，纸媒时代肯定就没有网络小说的讲法，好了，开头算我讲了句废话。

如果说以网络为载体而发表的文学作品就是网络小说，应该也不对，因为很多传统文学也可以网络为载体而发表。这个角度来说，两者本身并没有一个明确的界限.

以上的讲法是比较客观的，接下来说说我个人主观看法。

网络小说给我感觉就是作品很长很长，动不动就是几百万字，甚至是上千万字。作者的盈利是告读者的订阅和打赏。（当然更多是没有收入的）

天蚕土豆的《斗破苍穹》 有500多W字。

雷云风暴《从零开始》 有1000W字

《移猎蛮荒》有1400W的字数

当然几万。几十W的网络小说也数不胜数，网络小说字数要多，这个观点也是以前17K青训营的老师教给我的。

相对而言，传统小说字数特点是精而少，这个“精”是指就整体艺术质量而言，传统文学比网络文学相比会高出很多。反过来讲，要莫言大侠写个1000W字的小说，他会怎么样？

我觉得网络小说和和传统文学最大区别是：网络小说种类繁多，天马行空，喜欢小说的人觉得很耐看，有新鲜感，而传统文学内容严谨，对于不喜欢看书的人来说枯燥乏味。

我喜欢看网络小说，什么科幻、玄幻、奇幻、武侠、仙侠等等，我觉得网络小说最大的优点在于，它可以让你看到你没想的到各种奇异世界，，绚烂多彩不同于平淡的俗世，我们心里都隐藏着自由的梦，无拘束无约束，网络小说的世界里正好填补了人们的各种需求。

我不怎么喜欢传统文学，学生时代还看的下去，现在除了短篇美文能让自己觉得还行，其他的实在看不下去，觉得枯燥乏味，一点不精彩，虽然很有用，但忍受不了又有何意义呢？

我觉得啊，网络小说和传统小说区别，一个很容易吸引人，一个看着看着就看不下去了，个人观点，嘻嘻。

原谅我的不请自来，实在是忍不住想要说一点自己的看法。

现在网络小说已经铺天盖地进入到了我们的生活当中，相信大部分人的手机里都或多或少的装着几个看网络小说的APP吧。

但在十年前，或者说十几年年前，谁会知道网络小说会成为小说阅读的主流。

十年前，可能是传统文学的天下，像金庸，古龙，都是靠传统武侠小说出名的。在这里，我声明一点，传统文学绝不仅仅包含传统武侠小说。

那个时候，我记得别人说过，很多都是纸质书，每拿到一本古龙或者金庸的书，他们都会疯狂的传阅，废寝忘食。

但现在呢，一打开手机阅读APP，无数的小说推荐疯狂涌来，可以让你挑花了眼，不知道看那一本好。

这就是网络带来的优势，但也是它的弊端，传统文学之所以逐渐落伍，很大一方面就是它传播力度不够大，进入门槛高，没有足够的知识水平，你根本不好意思去写文章。

而现在呢，通过网络，可以很迅捷的就搜索到自己想看的小说，而且在网络上，这是一个虚拟的空间，任何人都可以提笔把自己的故事写下来，不管文笔好坏，可以说，网络降低了写小说的门槛。

但有时候，选择多了也未必是一件好事。

总结一下，网络小说和传统文学的区别，一就是传播方面，网络小说有着不可比拟的优势。二是准入门槛，以前的传统文学门槛相对较高。

写着写着突然就发现跑题了，不好意思，下面说下如何对待网络小说。

虽然现在的网文水平参差不齐，但其中还真的有十分优秀的作品，其他不说，就是猫腻的《庆余年》，萧鼎的《诛仙》，南叔三派的《盗墓笔记》等等，都很不错。所以我们要尽快的完善网络小说的评价体系，做到取其精华去其糟粕。

这是我的一点看法。

这里是一枫书馆，旅途劳累，欢迎进馆喝茶侃书。

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【微信公众号：陈天解股】

五年前，网络小说还不是主流，到了2017年，可以说，网络文学，主要是网络小说，已经成了现代文学的主流。
1，网络文学的几个巨头已经独立上市，例如阅文集团、中文在线、掌阅。当然，上市说明不了什么问题，但至少说明了，新出版集团势力，以网络为核心的出版方式，成为了一种重要方式。当然，纯网络出版（即在文学网站发布）之后，有的还会出实体书。就像电视剧播出之后，有的还会发DVD一样。
网络出版也不一定都在文学网站，有的书，例如马伯庸的四海鲸歌就是在微博上连载。
2，网络小说价格。网络小说的版税，已经超过了实体书。而且，网络小说改编成电视剧的改编权价格，也已经超过了实体书。
3，网络小说作家某些网络小说作家，本身就是传统文学的作家，当然，作协也吸收了一些最开始只写网络小说的作家。
4，网络小说质量以上3条理由都不是重点，或者只是表面现象，最根本的理由是，网络小说之中优秀的作品已经跟传统文学的质量相差无几。
我们以武侠为例，来梳理一下，通俗文学的脉络。

将玄幻、仙侠等作为新武侠之后的新一代的代表，举例是《雪中悍刀行》、《庆余年》，要知道，蜀山、金庸的作品当年也是连载的，只是金庸比较珍惜羽毛，在连载的内容集结成书的时候，做了几次大的修订。可以说，网络小说跟传统文学之间，只相差一次修订而已

原谅我的不请自来，实在是忍不住想要说一点自己的看法。

现在网络小说已经铺天盖地进入到了我们的生活当中，相信大部分人的手机里都或多或少的装着几个看网络小说的APP吧。

但在十年前，或者说十几年年前，谁会知道网络小说会成为小说阅读的主流。

十年前，可能是传统文学的天下，像金庸，古龙，都是靠传统武侠小说出名的。在这里，我声明一点，传统文学绝不仅仅包含传统武侠小说。

那个时候，我记得别人说过，很多都是纸质书，每拿到一本古龙或者金庸的书，他们都会疯狂的传阅，废寝忘食。

但现在呢，一打开手机阅读APP，无数的小说推荐疯狂涌来，可以让你挑花了眼，不知道看那一本好。

这就是网络带来的优势，但也是它的弊端，传统文学之所以逐渐落伍，很大一方面就是它传播力度不够大，进入门槛高，没有足够的知识水平，你根本不好意思去写文章。

而现在呢，通过网络，可以很迅捷的就搜索到自己想看的小说，而且在网络上，这是一个虚拟的空间，任何人都可以提笔把自己的故事写下来，不管文笔好坏，可以说，网络降低了写小说的门槛。

但有时候，选择多了也未必是一件好事。

总结一下，网络小说和传统文学的区别，一就是传播方面，网络小说有着不可比拟的优势。二是准入门槛，以前的传统文学门槛相对较高。

写着写着突然就发现跑题了，不好意思，下面说下如何对待网络小说。

虽然现在的网文水平参差不齐，但其中还真的有十分优秀的作品，其他不说，就是猫腻的《庆余年》，萧鼎的《诛仙》，南叔三派的《盗墓笔记》等等，都很不错。所以我们要尽快的完善网络小说的评价体系，做到取其精华去其糟粕。

这是我的一点看法。

这里是一枫书馆，旅途劳累，欢迎进馆喝茶侃书。

网络小说更新是按照一章一章的更新的，纸质书籍是整本书出版的，一般作者为了保持更新，肯定不可能一章一万字那样的更新。

纸质书和电子书各有千秋。

前后逻辑性超级强，很多点值得推敲，人性突出

首先《三体》作为硬科幻，看似天马行空的文字，其实很多是基于已有科学技术的大胆推理，有很强的科学基础。其它网络文学脱离现实的想象居多，没有扎实的现实科学基础。

其次，三体人物均是普通人，他们有血有肉，或受历史环境影响丧失对人类文明的信心，或混在社会底层却依然对他人对社会承担起责任，每个形象鲜活且符合现实背景。比起其他网络文学，人物动不动天赋异禀，要么豪门要么兵王，出生自带主角光环，不食人间烟火。

再次，作为科幻作品，三体逻辑清楚，情节完整，细节考究，比如云天明的三个故事放在短篇里也是非常优秀的作品，让人回味无穷。没留下难以自圆其说的漏洞。其它网络文学易陷入已有套路，前面挖坑，后面不填，实在没招，巧合来凑。

最后，三体与其它网络文学最大的区别是：三体不只是小说，它是哲学，从全新的视野，理性回答哲学的终极问题：人类向何处去。通篇对人性和人类，以及人类社会学上升到宇宙社会学，做了丝丝入扣的分析探讨，在宇宙尺度上对哲学的深入探讨是这部著作成功的主要原因。其它文学鲜有如此深度。

区别是天壤之别，云泥之别

说一个区别吧，三体获得了主流科幻小说界的认同，获得了代表科幻小说最高成就的雨果奖，而网络小说，数以千万记却没一部能接近这个成就。

三体的内容不是为了吸引眼球，不是为了提高阅读率，甚至它还有点小众。它纯粹在叙述，叙述一段历史，叙述一个理念，叙述一种观点。你不去看，这种观念干你何事！你去看它就会高山仰止，跪伏读完。

首先谢邀！

《三体》可以带来思考，而网络小说大部分都不可以。

并且《三体》逻辑缜密，条理清晰，矛盾冲突也都合情合理，而网络小说大部分都是不合理或者说异想天开。

其实并不是说网络小说不好，只是良莠不齐，而且大多都是春秋大梦的小说，不是动不动就统治世界，要不就是动不动宇宙第一各种羽化成仙的。剧情也都大同小异，缺少一些真正的内涵，毕竟阅读还是应该有点内涵的。

而《三体》虽然也是开脑洞，但是其中一些脑洞是有可能实现的，并且也对科技发出了疑问。而且，抛开脑洞，脑洞之外的故事也贴近现实，不会有一步登天，也没有那么多主角光环，更多的是身边可能有的事，比如黑暗森林法则。

最后，确实希望网络小说能越来越好，越来越有深度，并且希望大家还是能有时间静下心来去阅读。

个人愚见，仅供参考，不喜勿喷，祝大家新年快乐！

三体是一本奇书，因为其很难转介给身边朋友。

和历史剧情感剧不同，科幻小说，关键在创意和想象力，文采和叙事手法是次要的。

其实没区别，但流传下来的，读者自然会赋予它所谓的深度，虽然实际上作者也没有这么想过。现在读的西方文学名著，当年就是最能给书商赚钱的唐三土豆西红柿，内容是市场决定的，贵妇们爱看什么，他们写什么，写的不好的扑街了，写的好的，就成了名著。莎士比亚的成功，就在于观众捧场，故事悲剧，只是因为这样会更火，看歌剧的女人们吃这一套。跟钱过不去的名著不存在。现在很多名著我们感觉看不下去的原因一个是时代背景变了，另一个是套路太老。什么深度之类的，笑笑就好。

不想告诉你哈哈哈哈哈哈哈

谢邀。

传统小说和网络小说，在个人看来，所谓的区别，无非就是两点。第一个是创作手段与流通方式的不同，第二个是创作面向的不同。

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说第一点，网络小说之所以叫网络小说，就是字面的意思，与网络息息相关。这里不单单是指网络小说创作在互联网上，运营在互联网上，甚至于连创作的过程，包括资料收集，灵感收集，情节收集等等，几乎都是来自于互联网。可以说一点，网络的出现，使得更多人不需要“博览群书”（饱和式阅读）就能够动手开始创作。所以网络小说的脑洞一向比较大，不管是立意还是情节。因为普通人，可能会有想象力，但不具备知识面，这是很难写出小说的。

但相对经典小说，或者说传统小说，由于没有网络的存在，一个作者要想进行网络小说创作，必须饱和式阅读足够多的书。几乎每一个小说家都有一壁或者几壁柜子的书。这不仅仅是阅读习惯的问题，同时也是创作小说的重大壁垒。

所以连描写都能通过网络进行批量化处理的时代，网络小说的兴起是必然。这是创作方式的完全革新。

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至于说的第二点，面向。主要是指读者和作者之间的距离。经典小说，或者说传统小说，由于流通方式的原因，使得作者和读者之间的距离被拉得无限大，几乎都是作者一个人的自嗨。他们创作的过程中，基本都是在写自己的“脑子”，而从不去考虑读者的感受。因为创作过程中读者没有反馈，所以使得创作更像是象牙塔里面的研究。虽然的确思想性更好，但是无法否认的，绝大多数阅读体验很差。这也是为什么直到今时今日，经典小说也谈不上普遍阅读的原因。

但网络小说较之于传统小说，最重要的一点革新，就是阅读感受。由于目前的网络小说一切以点击为考量，所以阅读畅快感，几乎是所有网络小说作者极致追求的东西。当然这里有些矫枉过正，个人持比较批判的态度。但是瑕不掩瑜，阅读性的提升，使得网络小说的阅读人数和普及率，远高于传统小说，这也是不争的事实。

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网络小说的代表作品很多，有点知识面的《明朝那些事儿》，灵异类的《鬼吹灯》，玄幻类是大头，所谓的白金大神大多是这个类别的，不一一叙述了。

网络小说门槛低流传快，但难以长久火下去。而写出经典小说的作者都能称之为大师了，可以改编成动漫，影视剧等各种衍生作品，经久不衰，此谓经典。其实经典的网络小说也不少，比如《诛仙》

我这样说，传统文学折射现实，文以载道。(教育价值，思想价值等等)

而网络文学的优点应该说是百花齐放，带动坚固的产业链条以及独有的网络文化。

各有所长，但未来的发展基本走向会融合的样子。

至于说代表作，《神墓》《无限恐怖》《雪中悍刀行》《鬼吹灯》《七界传说》这些是我比较喜欢的，我就列举一部分。

至于说当下比较火的《全球高武》《我有一座恐怖屋》《剑来》《斗罗大陆》《大王饶命》《天道图书馆》《赘婿》

我感觉除了在传播途径和出版方式有区别外，其他没有区别。传统文学是以纸张上的铅字为途径展现给大众读者，因为这种方式古老而有仪式感，所以给人的感觉是传统文学是正统。以中国的四大名著为例，当时在成书的年代也是属于禁书或者是在青楼茶馆等市井小民聚集的地方流传，地位比现在的网络文学地位还要低，可是经过时间的流逝和时代的发展变迁，当时的低等读物变成了现在的高大上的四大名著，传统文学的代表和巅峰之作。其实从古至今，活着就成就大师的作家真的不多，他们的作品都是经历了时间和社会的变革后才发展成大家口中的经典读物。

现在的网络文学传播率广，受众广，成书之后易推广，不用再去费劲的找出版社变成铅字才能和读者见面，中间少了很多程序，使得作者更易安心创作，收入也就会变得更高，会影响更多的有水平的写手进入到这行。并且从来没有一个时代像如今的网络时代一样能把作品类型拓展到这么多元的地步。但是创作网络小说的门槛太低，很多眼红网络作家收入的人也都纷纷的进入到这一行来，这些人素质良莠不齐，创作出来的东西不知所云，甚至不堪入目，所以给人造成了网络小说档次不高，网络作家层次比传统作家层次要低一级的印象。

其实，在我看来，网络小说里面也有精品，比如明朝那些事，比如鬼吹灯、盗墓笔记等等好的题材，好的作品。打着传统小说名号的烂书也不在少数。所以这就是考验作者的功力了，传统小说也有烂作，网络小说以后也可以变成经典，无非是大浪淘沙罢了！

我之前也是没日没夜的看连续几天几夜的看停不下来看完这部就是下一步一直看看看看了几年后来就没那么的时间有很多事情需要做就直接不不看了，一看根本停不下来，做别的事情，脑袋里也想的是小说的内容影响工作，生活。

有，网络小说的实体书。

。。不要急嘛。慢慢来，多看点，多看点就不会这么沉迷了。。。好看的东西总是稀少的，看完了，自然就对剩下的差一点的不感冒了。

你是男孩还是女孩呢？如果是女孩的话，可以看看世界名著啊，比如简爱，茶花女，基督山伯爵……哪怕最开始把这些当成言情小说来看，境界文笔都是不一样的，慢慢读，把那些如雷贯耳的都读一遍，几个月就过去。阅读习惯也就慢慢养成了吧。

循序渐进吧，你想往纸质书籍靠近，先把看到的网络小说变化一下，尝试着看一些比较好的网络小说。推荐头条连载的异世幻侠。然后看些金庸的小说，他的事故事性强，引人入胜。然后看着文学性强的小说，可能一开始看不下去，等你进去了小说中的世界，你会发现无比的丰富精彩。

至于什么类型的小说，不知道你的偏爱就不推荐书名了，你可以先网上搜索一下，看下简介，喜欢就去看。等你开始看书了，你会发现，每本书的作者在他的书里都有推荐的书，从此你便进入文学的海洋。

只要绿色健康 管他是用手机看还是纸的。看就行

红楼梦，你全部看过后应该可以戒掉了。

给你安利几个作家：

刘慈欣，国产科幻第一人，首推《三体》；

丹•布朗，读他的书也很爽，但这里的“爽”并非装逼打脸，而是他故事节奏，十分畅快；

肯•福莱特，他的书腰封上基本都会带一句“几个通宵内读完”；

南派三叔，有大名鼎鼎的《盗墓笔记》系列；

当年明月，仅仅一部明朝那些事直到现在他还是作家排行榜前五之一。

网络小说我早就不看了，也可能是到了我这个岁数，心态就变了。网络小说，虽然刚刚看的时候觉得比较有趣，但是套路太过简单，用不着费脑子，纯粹是娱乐。目前我买的网络小说，基本上已经送了单位同事。有一个同事比较喜欢看，我说我给你带几本。每次早上上班的时候，我就给他带几本。带了一个月，现在基本上送的差不多了。就留了三四本，主要是一些未来战争方面的书。

那么，如果要是不看网络小说，可以看什么别的小说呢？我觉得看看历史小说就很不错。不过，其实历史小说也没有太大的意思，看完就丢了，看看历史类的杂文更好，一样可以放松。比如。学者张宏杰的《大明王朝的七张面孔》、曾国藩的正面和侧面就不错。还有，我的同行写的《历史的温度》系列也值得阅读。

除了历史类，我提倡看一些游记作品，可以增长知识，也可以带来一些思考。我首推环保主义者土摩托（袁越）的《土摩托看世界》系列。他写的游记，并不是简单的记录游山玩水，而是在游览自然美色之中，进行深刻的科学思索，并且穿插了大量历史文化知识。这才是真正有水平的游记。

（我的读后感：第一，做科普工作，就是行走在世界之巅。第二，一个人只有拥有了大量的知识，才能体会到孤独之美。）

除了《土摩托看世界》系列，还有他写的行走在世界之巅也是相当出色的。看了他的书，我体会到，只有拥有了大量的知识，才能体会到孤独之美。土摩托不光是一个作家，他的思想对于我们这个国家也很有帮助。更关键的是，他是一个正直的人。

除了土摩托的书，我还推荐看一看作家王麟写的书。王麟写了一个小册子，叫做铁路传奇，讲的是发明家的故事。篇幅不长，看起来不会费劲，但是可以学习到很多知识。

此外，我的朋友张功耀教授还出版了一本《张功耀教授说风水》。对于风水学，有人感到特别的迷惑。据说风水有所谓的实用性，但是风水到底是迷信还是一门科学呢?风水的实用型到底在哪里?张功耀把这些问题，用深入浅出的语言剖析的非常的透彻。可以说，在风水领域，几乎没有人比他更了解。而且这本书售价也不贵，买来可以看一辈子，时时刻刻学习。所以我重点推荐这本书。

你这个问题很有意思，网络小说是毒瘾，纸质小说是烟瘾。用烟瘾来替代毒瘾，基本上不可能，这不是内容的问题，而是形式的问题。

如果真想用纸质小说代替网络小说，只有一个办法，手机不能用了，网络永久瘫痪，半年之后，你会发现，纸质小说真特妈好看。

道德经，孙子兵法

感谢邀请！

我接触网络小说最多的时候是在大学的时期，由于网络小说的特点以及所选择的作品比较对胃口，当时也是十分上瘾的。记得那时候手机还不是智能机，用着小屏的诺基亚起劲的读着。

其实网络小说也不乏优秀作品，但是由于其基数太大，品质良莠不齐。不知道题主网络小说上瘾，看的都是什么类型的作品。

电子阅读作为一种新兴的趋势，也是有着自身的优势。如果不想浪费大量时间在无意义的阅读上，可以先选取部分比较优秀的作品来阅读。同时控制阅读时间，每次阅读时候可以定个闹钟，时间限定在半小时，一小时。这样也可以提高阅读的速率。

空余时间可以多参加一些别的活动，不仅仅限于阅读。打打球，下下棋等。题主所说的纸质书籍也是一种替代。优秀的书籍更是不少。建议可以从一些趣味性较强的历史书籍或者小说开始，如《明朝那些事儿》。当然如果发现阅读不下去，现在也是有不少优秀的音频作品可以收听的。也是一种比较容易替代的方式，我现在也是在收听替代阅读。当然阅读有其独特的魅力。不管怎么说，建议题主可以多做尝试。

纸质网络小说

我认为的网络小说和传统小说最大的区别在于阅读方式的不同。

情节安排

在情节安排上，传统小说虽然有曲折性，但其目的是为表现人物形象本身而服务的。这样一来，情节的安排与人物形象，作者思想融为一体，旨在揭示作者所要传达的深层次的思想。甚至作有时为了更好的传达思想，淡化了小说的故事情节。

人物塑造

在人物塑造上，传统小说注重人物的典型化。即塑造典型人物形象。通过典型人物形象来揭示社会问题，传达作者的深层思想。如司汤达《红与黑》中的于连，莎士比亚《哈姆雷特》中的哈姆雷特，鲁迅《祝福》中的祥林嫂，曹雪芹《红楼梦》中的林黛玉等都进入了世界传统小说中的典型人物画廊里。

环境描写

我们都知道在环境描写方面传统小说具有很高的要求。这环境必须是典型环境，而人物自然成了典型环境中的典型人物形象。因此传统小说中的环境描写旨在渲染气氛，烘托人物心理，揭露社会问题等。其所承担的分量显而易见。换句话说，传统小说中的环境描写是为小说中人物提供一个生活背景，即为人形象塑造服务，为整个小说的整体服务。

小结

总的来说网络小说是由作者的需求而决定的。准确的来说，这催生出了一个产业。只不过这个产业的商品就是网络小说

网络小说是现代快餐式文化的一种，名著小说则是人类文明的精华，两者虽然都是由文字构成，但却有天壤之别，具体来说两者的区别主要在于以下几点：

网络小说因为是按字挣钱的，所以文字泛滥往往特别厉害，因为作者必须让文字变得更长才能赚到更多的钱。

而文学家写小说是靠版税赚钱的，书籍销量越高挣得越多 ，不是依靠一味堆砌文字来赚钱，因而文学家一般都会尽量控制文字数量，所以百万字的网络小说只算是平常，而百万字的文学名著却非常少。

网络小说作为一种快文化，那么作者就必须怎么快怎么来，如果写的太慢就不容易得到网站的推荐，同时也会令读者失去追书的兴趣，故此作者一天写数千乃至上万字都很正常，作者忙于码字，如此文笔的质量就得不到保正。

而文学家则不用顾忌这一点，他们可以随心情写作，今日或写一、二千字，抑或一字不写，都没什么关系，这样文笔质量自然会好的多。

名著小说往往有深厚的思想以及人文情怀在里面，能使读者的思想更加精进，或是让读者产生某些对社会现象的思考。

而网络小说的受众则非常年轻化，他们看网络小说只图个有趣而已，并不是图精进思想的，更不是要思考什么的，所以网络小说普遍不具备什么思想性。

网络小说的题材比较广泛，什么修仙、武侠、魔幻、奇幻、军事、职场、官场、盗墓、宫斗、总裁、历史、养殖、种植、科幻、都市、言情、黑道、游戏、体育、灵异、穿越、二次元等等。

总之网络小说就是怎么新奇怎么来，无拘题材如何，而文学家写小说多半不会触碰这其中的大多题材，我想不会有哪个文学家愿意写一部宫斗题材或盗墓题材的文学作品，他们多是依据现实来写作，即使有幻想类的小说，也不过就科幻、武侠、神话等寥寥几种类型而已。

以上就是网络小说和文学名著的区别，可见两者不能同日而语，不过要我说，文学名著固然在人类文明中的地位很高，但网络小说的形成也有一定必然性，而且通过网络写作的众多网络作家当中，说不定某一天也能产生被文学界认可的大作家，毕竟网络小说的历史还很短，谁能说的了呢？

网络小说与经典小说最大的区别如下:

第一，网络小说数量大，门类齐全，只有你想不到，没有写不到。经典小说则数量有限。

第二，网络小说文笔通俗，经典小说文笔精致。看网络小说，可以一目十行，经典小说每一个段落，都想让你收藏。

第三，网络小说适合浅阅读，看过爽过就好。经典小说解剖社会，适合思考人生。比如托尔斯泰和雨果，他们的作品，就影响了我，使我对世界，有了一种责任感，而不是只知道混吃等死。

第四，网络小说就好像流行歌曲，热闹一阵子，必定烟消云散。经典小说则穿越时空，永远照亮人类的文明。

对于一个文学爱好者来说，我想说说我对这个问题的看法。

至于说网络小说与经典名著有何区别，笔者觉得以下这个例子很恰当。

就比如拿吃喝来说吧！

网络小说更像是快餐，满足人们正常的精神需求，消遣、图乐、快捷、简单是网络小说的特点。

粗糙、过于腻味，是很多读者读后的感觉。

而对于经典名著来说更像是喝茶。

我们都知道喝茶很苦，这一苦味就把很多人拒之千里之外了。

然后喝茶需要慢慢品，才能喝出茶味。对于那些追求快餐文化的人，经典名著太过于晦涩、深奥，很多人静不下心来看。能够坚持把一本名著看完的人真的不多。

等茶喝到一段时间过后，口中会感到许许甜味，那么喝茶的感觉便出来了。读经典名著亦是如此，需要慢慢地去品尝。

至于为何会有如此区别呢？笔者认为与时代的发展有很大关系。

网络小说的发展是随着网络文学的发展而兴起的，在互联网澎湃的浪潮下，拉近了人与人之间的距离，在经济的带动下，人们的思想也越来越活跃，敢于表达，乐于表达，善于表达，成为了人们新的表达方式。

因此网络文学就不仅仅是专业的文学工作者的天地，它走向了大众化，使社会各个阶层的人都参与进来，使文学的种类呈现多样性，这个时代的选择，也是文学的发展方向。

至于经典名著它们重要的地位是一直会存在的，只是随着时代的发展，它们更多的是精神的象征，由于时代的变革，很多作品已经不符合当今人们对文化的需求。

因此经典名著注定只是少数人的精神食粮，通俗的网络小说会是时代的主流。

得到的东西不一样啊！

一般情况：

网络小说得到的是新鲜刺激，

名著得到的是反思和修养，

但是还得看自己希望从小说中得到什么？

主体是自我，这种情况下，名著和网络小说没有什么区别！

现代化社会人们的生活节奏很快，在阅读上的追求，大部分人更愿意通俗易懂的爽文。也就是网络小说。所以说，网络小说是社会大环境发展的产物，毕竟人的大脑其实都更愿意接受浅显易懂，并且能够产生直接刺激，带来兴奋愉悦感的对象。

网络小说是基于字数获取收益的，这是网络小说家最基本的收入形态。因此，难免在小说创作时，会有凑字数，淡情节的现象。这也是网络小说质量层次不齐的原因之一。

经典名著是岁月长河沉淀下来的的文学瑰宝，能够带给读者发人深省的关于自身或者外界的思考。或者带来精神的震荡，是一种持久的引导力量，历久弥新，并且往往随着年龄段的不同，对之会产生不同的解读和理解。这一点网络小说是不具备的。

再者，网络文学门槛较低，所以难免充斥着鱼龙混杂，这也大大丰富了读者的阅读体验。网络文学是一种文化现象，更是大众的娱乐化文学。

经典名著自然缺乏相对应的娱乐性。它更关注人的精神大同，对多样化的大众需求品味，是不能照顾到的。

补充一句，网络小说不乏精品，在快餐化的社会大环境中，有其存在的价值和需要。

网络小说就是给人带来快乐和爽吧。

能看着怎么爽怎么来，怎么快乐怎么来，怎么开心怎么来，他就是给人，因为现在人们生活压力已经很大了，就是给人们放松的，他文学的话有可能是悲剧的，但能给人引发长远的思考。