有人说传统小说是依赖经验的写作

晋江一章上限三万，晋江一章一千这样的不够的，最近晋江新设计的app还好，以前那个app字小页长的 一千字还不够几行的。你新手的话还是建议你写五千……

作为一个过来人，我总结下来写网络小说：首要的是选对题材，尽量选热门题材，读者多，或者选自己擅长的类型。因为，塔读包容性很强，历史、科幻、灵异······所有都可在塔读投稿。男频小分类在塔读也有发展机会。其次建议新人一定要看大神的作品，多去模仿练习，锻炼文笔，把写文水平提升上去，也要在写的过程中不断打磨自己的作品。谨记，写的故事不能对社会造成不良影响，更不能违反小说写作的规则。写网文绕不开的一个问题就是平台，选个好点的平台，无疑是事半功倍。这两年对新人比较好的就是塔读，也属于网圈扶持原创的网站，签约标准也比较宽松，给新人充分的成长空间。

由鲁迅《狂人日记》所开创的中国现代小说传统是观念的传统而非方法论的传统。其本质是否定的现实主义而非“批判的现实主义”,这带来了中国现实主义文学的政治时尚化:由启蒙现实主义到革命现实主义,现实主义文学追随中国现代文化和政治革命的步伐,由否定的一极走向肯定的一极,政治化的情绪表达代替了文学化的情感表达和文化性的理性表达。

在中国现代文学史上,如果把由鲁迅的《狂人日记》所开创的小说传统称之为“现实主义”的话,我们就不能不承认,这种“现实主义”显然并不是就创作方法而言的。因为就创作方法而言,所谓描写的真实、细腻,刻画的生动,以及人物与环境的具体性、典型性等,《狂人日记》都迥异于一般意义上的西方现实主义小说甚至中国传统小说。作为创作方法,“现实主义”在西方多被理解为“文学作品与其摹仿的现实之间一致性的问题”。

谢谢支持。

有风格就行，写法不必分那么清楚吧

因为金庸先生他的小说讲述武林门派斗争的故事比较多。在一些在一些功夫种类以及侠义精神上面描写的比较多。这也是金庸先生他的小说吸引这么多武侠迷观看的原因。而古龙先生他的小说往往更多的执着于人与人之间的情感纠纷。因为我们说有人的地方就有江湖。古龙先生的小说他并不注重武侠功夫这方面的描写，更多的是恩怨情仇的描写。

金庸先生和古龙先生他们的小说都受到了很多人的欢迎。只不过由于他们在描写方式有着很大的不同，使得他们的受众有一些区别。但是两个人都创造出了一些非常出色的小说。比如金庸先生就写出了天龙八部神雕侠侣射雕英雄传这样广受好评的小说。这也让金庸先生成为了现在华人世界里面的小说大家。

然而古龙先生他的小说更多的是讲述的江湖的快意恩仇。这也让很多的读者深陷其中，无法自拔。比如古龙先生他曾经也写过一些非常出色的小说，比如萧十一郎。里面的感情纠葛都令很多读者印象深刻。所以古龙先生和金先生他们两个人都是文学大家，只不过侧重的方面不一样。但是两个人都创造出了非凡的作品。

然而现在两位先生都已经去世。这令很多的小说迷痛心不已。但现在由于影视剧的快速发展，使得两位先生的小说都进行了大量的影视化的改编。这其中不乏有一些非常经典的作品。这也对两位先生的小说起着非常大的推广作用。

古龙描绘的江湖更贴近真实，而金庸描绘得比较高远。金庸笔下呈现的江湖，是各种绝世武功的角逐以及各方江湖势力的争斗。而古龙的江湖，是人性之间的冲突和较量。而且金庸的故事情节能够一环接着一环，读者能够从中领略出下一个情节的发展，逻辑清晰，每一个人物都在该有的位置上发光发热。但古龙笔下，人与人之间是不能够轻易被猜透。

一、从小说情节上来说。

金庸的小说是非常完整的结构体系，没位主角的成长历程都十分的相似。从出场就是菜鸟，经过身边来自正派的贵人赏识和帮助，在闯荡江湖的过程中，武功一步步的提升，积累阅历，锻炼心智，最后击败大反派，和女主一起和和美美的生活。但是古龙的小说中，采用倒推的方法，揭露主角盖世英雄修炼的过程，结局往往会出人意料。

二、从角色塑造上来说。

金庸笔下的人物，都非常有自己的个人特色，并且很讲究区分正派和反派。每个人物在细节描绘上都注入了灵魂。而古龙笔下的人物，是人物性格的组合，并没有太明显的区分。但是他将人物内心的矛盾和冲突，以及心理扭曲这种更深层次的东西，都综合在一起描绘出来，没有真正的正邪划分，而是更着力于表现出人性的矛盾，贴近真实。

三、从作品整体上来说。

金庸的小说宣扬真善美，因此对正邪的划分明显，但是描绘的人物更偏向于人们心中幻想的武侠生活，除恶扬善。而古龙则不是，古龙因为本身生活环境的原因，更注重于挖掘人物内心深处，更偏向于江湖中的阴险狡诈的描写。但是两部作品也是各有千秋的。

因为金庸先生他的小说讲述武林门派斗争的故事比较多。在一些在一些功夫种类以及侠义精神上面描写的比较多。这也是金庸先生他的小说吸引这么多武侠迷观看的原因。而古龙先生他的小说往往更多的执着于人与人之间的情感纠纷。因为我们说有人的地方就有江湖。古龙先生的小说他并不注重武侠功夫这方面的描写，更多的是恩怨情仇的描写。

金庸先生和古龙先生他们的小说都受到了很多人的欢迎。只不过由于他们在描写方式有着很大的不同，使得他们的受众有一些区别。但是两个人都创造出了一些非常出色的小说。比如金庸先生就写出了天龙八部神雕侠侣射雕英雄传这样广受好评的小说。这也让金庸先生成为了现在华人世界里面的小说大家。

然而古龙先生他的小说更多的是讲述的江湖的快意恩仇。这也让很多的读者深陷其中，无法自拔。比如古龙先生他曾经也写过一些非常出色的小说，比如萧十一郎。里面的感情纠葛都令很多读者印象深刻。所以古龙先生和金先生他们两个人都是文学大家，只不过侧重的方面不一样。但是两个人都创造出了非凡的作品。

然而现在两位先生都已经去世。这令很多的小说迷痛心不已。但现在由于影视剧的快速发展，使得两位先生的小说都进行了大量的影视化的改编。这其中不乏有一些非常经典的作品。这也对两位先生的小说起着非常大的推广作用。

历史小说是小说的一种，通过描写历史人物和事件在线一定是历史时期的生活面貌和历史时期的生活，得到某种认识上的和美学上的启示正确的认识和总结历史，在体裁上又可以分为长中短几类？所以说小说是历史的一个反应

有，金庸的射雕三部曲

谢谢邀请：

这个问题问的很有深度，就自我读过他们的书。

谈谈自己的看法。

为什么说金庸小说写的是武侠。

因为金大侠最著名的一句话：

有着直接的关系。

我们先来拆开来解释一下，所谓武，就是武功，要说武功集大成者那就是金庸了。

好像中国所有武功在金庸小说中都能找到中国武术的影子。

像《倚天屠龙记》里面的张三丰，本来就是太极拳的创始人，又经过金庸加工，就成了很厉害的太极拳了。

不必说什么牛B可拉丝的，九阴真经，什么降龙十八掌，更不必说钱坤大挪移，吸星大法，点血大法，一阳指... ...太多太多武功,好多都是我们耳所能详的武功,我们小时候有时一起玩耍,也不自觉得说上几招金庸的武功招式才觉得好玩。这倒要归功于电视剧的影响了。

在来说说侠，大既然称为大侠，当然就是了正义，为了公理而战，或者为了国家而牺牲自己也在所不辞。这就是侠。

恰恰金庸的小说大都是围绕这些而写，所说金庸的小说称为武侠，是在好不过了。

古龙则不然，里面也可说没有功夫可言，不讲究一招一式，主要是快，狠，准这几方面特点，而且打斗也不精彩，那过程也不过是一招定胜负，这些也可能是古龙欠缺吧！论知识储备没有金庸多。

但是古龙 不走寻常路，剑走偏锋，只写人，只写酒，只写江湖。

为 什么称古龙的写是是江湖，也跟古龙最著名一句话分不开，那就是：

古龙的小说在于渲染那份氛围，也给人一种耳目一新的感觉。

江湖到底什么是江湖。我自己都不知道什么是江湖。

这首诗也恰 恰表达了古龙里的江湖。

你们还有什么特别见解呢？欢迎在下方留言交流。

武侠小说影响了一代又一代人，现在虽然大不如前，但有中国人的地方就会有武侠小说的生存空间。中国的传统文化对中国人的侠义观念影响很深远。其实国外也有类似中国的武侠，只是没有中国武侠的美感。

说起武侠就不得不说梁羽生、金庸、古龙三位武侠大家，在流传程度和受众来讲，又以后两位为甚。风舞认为，二人的区别就像娱乐圈的学院派和市井派。

金庸和古龙相比，金庸武侠小说的文人气更重一些，无论行文布局还是描文述字，金庸的传统文学、历史更深厚些。

简单来说，金庸写的武侠是“收着”写的。内敛中有紧张，平淡中有惊奇，所有的故事人物，情节看似顺理成章又出乎意料之外，尤其他的几部作品放在了历史大背景之下，亦假亦真，能够引起读者的兴趣。

金庸的作品，好似待字闺中的不安分的奇女子，恬静的外表下有着不羁的内心，闺房内安安静静，走出闺房落落大方。有扭捏但不矫情，有遮掩但不害羞。

金庸的武侠就是武侠，也是人生的感悟。

古龙的武侠小说从不娓娓道来，也很少有武功招式，历史背景。更像侦探小说的推理，层层迷雾，处处惊醒。

如果说金庸的武侠小说是待字闺中的女性，那么古龙的武侠就是一丈青扈三娘，手拿日月双刀，大开大合，入阵搏杀，给人直观的惊艳和刻骨的回味。

古龙的武侠小说更像是市井间经历了悲欢离合的落魄少年，在文字间想笑就笑，想哭就哭，为的是被生活摧残了的浪漫，以及青春即将逝去的哀愁。

古龙的武侠就是江湖，也是人生的呐喊。

金庸先生和古龙先生的人生经历各不相同，大家看过很多文章，这里不再赘述。

他们的武侠小说各有千秋，是因为金庸先生把理想写进了江湖，古龙先生把江湖写成了理想。

金先生想表达的是：江湖应该是什么样子的，侠义应该是什么样子的，人生应该是什么样子的。

古先生想表达的是：在现实中侠义怎么是这个样子，人生怎么是这个样子，情感怎么是这个样子，好，我在江湖中把它们换个样子，变成它们应该有的样子。

表达方式不一样，但究其内涵，金庸古龙殊途同归。他们就是告诉世人，理想和现实终究是不一样的，要想得到人生的宽慰，要么活在理想中落得自我清净，要么融进江湖里快意人生。无论他们作品中有多少爱恨情仇，有多少悲欢离合，有多少哀怨叹息，总的说来是让读者有所感悟，给读者激情、快乐和一个尘世中避风的港湾。这也是他们的作品可以流传多年的根源。

两位先生都已作古，他们回到了梦中的江湖。也许，我们还活在梦中，寻找着自己的那个江湖。

作品均为原创。

请关注风舞鹰翎，欢迎批评指正。

那是根据作品的水准而言的。金庸的武侠小说，水平确实高于古龙。金庸的武侠小说已经上升到文学水准，整整影响了一代人。当然，古龙不能与其相提并论，只能望其项背。

小学看过半本小说忘了名字，一开始就是类似于锦衣卫的组织，把江湖上有名望的人都抓了，把啥武功秘籍都搜录。后面找了男主一起去营救，男主使刀，刀法是断魂之类的，出手很少，就一招。后面成功营救，男主跟组织的boss最后决战，因组织的boss功高震主被人陷害，用了炸药两人埋在地宫生死不明。后面大难不死，男主和组织boss成了好兄弟行走江湖。男主受了重的内伤，能偶尔使用刀法，boss应该是腿残疾了。有谁知道书名的么？

我本人也在写传统武侠小说，这应该算是一种情结吧，如今的玄幻小说我还是不是太能接受，就如同不喜欢电视上飞来飞去的剧情一样，反倒对实打实传统武术很看中，虽说各种小说都有存在的理由，但传统武侠小说更有那种紧贴现实，契合历史，人物和情节更引人入胜，欲罢不能，有个好的开始，绝对要一读到底，饱尽文墨之香，品味人生之苦。

我还在看，时未寒的明将军系列与步飞烟的人间六道系列。

可以去看我头条连载的剑道孤

七八十年代人基本上都看，我80年，现在金古梁经典的书还是一年看一回。

传统武侠小说以金庸，古龙为主要的武侠书籍现在可以说阅读人太少，这是一个时代的进程。与之相对，仙侠小说近年发展迅速，阅读量飙升，影视作品更是一部接着一部。我不会说这个现象好还是不好，我相信每个时代都有每个时代的产物，江湖依旧是江湖。

在这个信息大爆炸的时代，能够静下心来看武侠小说的人真不多，看也是看网络小说。

不能不说，看武侠小说的人越来越少了，现在的年轻人喜欢玄幻修真等。我作为70后，没事还复习金庸，古龙，陈青云等小说，不能不说，武侠小说的创作巅峰已过，后人难以超越前人，没有优秀武侠作品出现，加上玄幻网络小说盛行，看传统武侠小说的人就少了。

传统武侠小说，在几十年前是有人看的，并且流传很广，普极了中华大地上群众文化。使我国人民提高了智力。如：大八義，小八義，三侠武义，儿女英雄传，等诸多书籍，人人爱看，有的改为评词，大鼓书，是中华爱好文艺的人们，喜闻乐见的书籍，它的语言风格，生动简练。故事情节感人。

过去没有电视，没有互联网，冬季休闲时就看这些书籍，不认字的人侧耳细听，认字的人念诵，是好的文学传承之书。

现在读古代武侠书籍的人少了，因为有电视，有网站，这些东西吸引着人们的心，甚至，吃饭，睡觉都手不离手机。

金庸的小说，色泽重些，文艺色彩浓，读者虽爱看，但也能发现事情很假。而那些古典武侠小说，虽不是浓妆淡抹的，但真实性较强。按文学，文艺方面说，叫写得现实。

肯定有还有一些武痴？

传统武侠小说的受众多为70、80后，90后人群涉猎较少。其中尤以80后为最，80后由当初“垮掉的一代”成长为如今社会的中流砥柱，成长的路上或多或少受到武侠小说的影响。提起武侠小说不得不说金（金庸）、古（古龙）、温（温瑞安）、梁（梁羽生）四位开山鼻祖，受益于如今网络的便捷与发达，未观其书亦闻其人，多数人顺嘴便可提起几本家喻户晓的书名及人物，但是很少有真正仔细看过并为之感动的人。故老之后，便是萧鼎及步非烟等人，犹记当初《昆仑》盛况，被誉为后金庸时代最伟大的武侠小说，然而亦是停留在80后的记忆之中。这个浮华的时代，很少有人能静下来走进传统武侠的世界，我们更多的是被短视频、成功学、大长腿等各种短频快捷的方式占有，可以说，随着80后肩上的担子越发的沉重，已经很少有时间再去任性的沉浸在武侠世界，基本上已经没有人再去看传统武侠小说了，更多的是当初的回忆，以及和别人提及起来的年少轻狂。。。。。。

几近于无！

以起点中文网为首的网络小说越火爆，武侠小说就越没落。

网络小说门槛越来越低，不论作家还是读者都是如此。

通俗易懂的剧情，简单明了的情节，最好的是等级分明的修炼体系，筑基、金丹、元婴，一目了然。

数据化、网游化的设置提高了读者的爽点。

正如游戏打怪，可以直观的看到进度！

另外网络小说无与伦比的想象力是武侠小说所不能比的，翻江倒海，腾云驾雾以及不间断的装逼打脸！

综上所述：武侠小说没人看了！

最后，点个赞再走，谢谢！

盡管傳統武俠小說巔峰已過，但金庸丶古龍依然是不少七零後、八零後的最愛。就像窖藏十八年的女兒紅，愈久愈香。

特別是金大俠的小說，“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧緣"，每一部都堪稱經典。

射雕英雄傳中郭靖初遇黃蓉，穆念慈比武招親;倚天屠龍記裏殷素素從容殉情，無忌為趙敏畫眉…意境之美，令人沉醉;而神雕俠侶用"梨花詞"開篇，"春遊浩蕩，是年年寒食，梨花時節。白錦無紋香爛漫，玉樹瓊苞堆雪。靜夜沉沉，浮光靄靄，冷浸溶溶月。人間天上，爛銀霞照通徹…"讀完此書，掩卷沉思，小龍女那種"天姿靈秀，意氣殊高潔"的起凡脫俗，無比倫比，堪稱經典。而讀者也恨不能穿越時空，化身為楊過了!

小說中的插圖，貼合情節的詩詞，亦讓當下流行的玄幻修真黯然失色。你以為呢？

不是传统武侠小说没人看，是如今的写手中文笔能达到…嗯…不用说金梁古温，就是再次一点的，都没有，是的，没有！至于推崇的什么英雄志，昆仑，雪中悍刀行之流，距离前辈的差距还是很大。小说缺乏有特点的风格，达不到前辈的笔力，创作不出让人难忘的人物和故事，必然会被拍死在沙滩上。

传统武侠小说肯定还是有人看的，只不过看的人比较少了！

现在网络文学虽然发达，但是大部分写小说的人还是为了赚钱，如果没有读者，或者说读者少，那么写的人肯定少，所以传统的武侠小说就基本上没有什么人看了！

而且因为写的人少，所以精品或者说经典的就更加少，就导致越来越少的人看了，这就是恶性循环呀！

而且现在的玄幻小说和仙侠小说基本上都可以算得上是武侠小说的升级版，不管是功法还是武器，更加符合人们的幻想或者是向往，所以传统的武侠小说没落在所难免了！

但是不管怎么样，肯定还是有人看的，大部分的国人心中还是有一个江湖，大侠梦的！

无所经验。我想在主线的牵引下，重在细节。人物的刻画，是通过对话，动作，心理活动才能完美的。致于文字语言，要朴实，接地气。总之，先感动自己，才能感动别人。致于有何经验，抱歉，无有。

写长篇小说，首先你要有一个宏大的规划。这篇小说你要表达一个什么东西，写这部小说的目的是什么？这篇小说里不但有你的人生阅历，还有你的观点，你的意识，然后开始筑基，搭匡架，再凑血肉。那么这篇小说基本就成了。然后修改润色。也就是打拌，打拌，就可以出场了。

文学创作是一条艰辛的路，尤其是创作长篇小说，更是一场马拉松，是对作者综合能力的考验。

一、要认识到长篇小说与短篇小说的创作有很大区别。短篇小说只是生活中的一个片段，而长篇小说反映的是一个时代甚至是几代人的变迁历史，十分考验作者的把握力，同时对作者创作能力要求极高。

二、作者积累和具备丰富的人生经历，对写作长篇小说至关重要。经历过丰富的人生，在整部作品的创作过程中，对作品构想和思路，会有一个清晰的框架。

三、动笔前，要有创作提纲，进行充分的准备。创作长篇小说毕竟是一项大工程，确定创作的题材，围绕作品的主题思想，充分调动起自己积累的经验，收集创作题材需要的资料，甚至必要的具体生活体验。

四、针对作品的构思，布局，在确定故事的主线中，如何设置人物在情节中的冲突，人物关系，在众多的人物中，各个人物命运的安排，性格的刻画，这一切，都在脑海里要有整体的安排和布置。

五、在创作过程中，随着人物关系的变化，人物朝着自身性格逻辑的发展，往往又要改変故事情节，打破原有的思路，人物关系又会有新演变，故事情节和人物关系又有新的进展变化。

六、作品如果人物众多，需要列出人物表，理清人物之间的关系，年龄性别，性格特征等，特别是跨越几个时代，涉及到的人物和历史变迁更复杂多变。

总之，创作长篇小说对作者来说，对能力和精力都是极大的消耗，还需要作者保持良好的身体健康状态，才能完成创作任务。

我正在写大爷慢走这个长篇，以前写过一个将近五十万字的小说结婚十年被填坑了。

到现在一直是在学习的路上。

网络小说最大大好处是可以逼你每天更新。

这更加适合写长篇小说的节奏。

说经验不敢说，只是交流。

分享一个我侄子的故事吧。

我侄子现在还在读大专，去年五月份我带着他见了我们白银的大神孑与二，写过唐砖的哪位网络大神。

我侄子一直是他的书迷，看过孑与二写的所有作品。

见面之后经过交谈加入了孑与二的公司开始写作。

第一部小说写了十五万字被毙了。

可这个孩子还是比较有韧性，另外开了一部小说 奋斗在贞观和咪咕签约。现在已经完结，写了一百多万字。

这一年他坚持下来基本上是自己养活自己了，也算是小有成就。

现在一部新书听说也已经快三十万字了。所以说，我觉得写长篇就是两个字“坚持”

祝你新书早日上架！

我虽未涉足长篇，但有对长篇的拙见，即：一个小说家，若没有大海般宽广的胸怀，个人恩怨，斤斤斤计较，趋炎附势，随波逐流，盲目跟风，很难写出《人间喜剧》《复活》等那样的流传千古的世界名著。

文化水平有基础，

人生阅历有认识。

紧跟时代向前看，

延安文艺放光明。

写长篇小说要有整体规划。先拟一个写作提纲，一个醒目的题目，一个鲜明的主题，一个明确的中心，一条明晰的主线，一个完想的结构情节。这是写作基础。然后按部就班去选择组织材料，包括环境(自然环境，社会环境)，人物(个体形象，群体形象)肖像，语言，动作，心理活动等等刻画，塑造，突出其典型性特征。故事情节(起因，经过，结果)以及场面描写等，这些因素都要充分考虑，认真取舍。

总之，大部头作品，整个创作过程要注意其内容联贯衔接，在分章节叙写时，每章每节既独立又相连，整体划一，有条不紊，有机结合。以上几点是本人粗浅体会，供参考，见谅！

谈写作经验，要看写什么类型的文章。

小说有小说的写法，散文有散文的写法。本人目前写得最多的是政府机关的"八股文"，也算是有些体会。

首先，要摸清上情。政府机关的应用文稿，大多是为领导准备的，特别是一把手。如果不了解领导的意图和风格就去写稿，很可能换批评！

其次，要吃透下情。把整个机关的主要业务弄清楚，了然于胸。写稿时，即使对某些具体业务记不太清楚，但总归有些印象，然后好去寻找。

第三，要有积累。很多文稿结构和精彩语言是可以借鉴的，这不是抄袭。各单位间的具体业务是抄不了的。本人在机关写稿这些年，相关的文章、佳句好词，精彩架构每天都在积累。

第四，要耐寂寞。板凳一坐多年冷！写稿很累，写稿人清贫。经常加班熬夜，很多年轻人坐不住，受不了，干了没多久就想走。如果耐不住寂寞，最好不要从事这工作。

第五，具体到写作来说，先要立纲，有精彩的结构，这是骨架，决定了这篇稿子的高下。还要立意，这是灵魂，决定了稿子的优劣。文稿的语言和行文风格大家各异，但立纲立意必须十分重视。

我在大学的时候在某网站上连载了一部小说，共180万字，虽然并没有很大的反响，但是也有一些忠实的读者，当然也创造了一点收益，我大二开始所有的学费、生活费都靠这部小说的收益。关于写作，我认为至少要做好以下几点。

1、  列好提纲。不管你写作的是什么文体，小说也好，散文也罢，最好有一个方向或者提纲，可以为创作的后续提供方向，不能写到一半，发现无法自圆其说。

2、  坚持。写作是一项持久的攻坚战。当你有灵感的时候，你可以奋笔疾书，日写万字，但是当灵感枯竭的时候，也不能半途而废，可以试着通过其他途径回到写作的正轨。

3、  不断的学习。写作的时候也会碰到自己不熟知的领域，这时候就要考察自己的知识领域了，如果有不懂的地方，则要学习之后再写作，否则有可能造成逻辑错误。

4、不断的阅读积累素材。写作是输出，一定要有输出的内容，要建立自己的素材库。素材库分两类，一种是自己的想法、感悟，听到的、看到的，可以作为案例写到文中佐证自己的理论、观点的，一种是优秀文章的片段、金句。当你开始写作的时候，你学会把素材分类，提取出你需要的信息。

关于写作，首先主要是看哪些类型的写作？叙事文和议论文的写作方式有所不同。不过都离不开“逻辑”两个字。

先说叙事文，主要是以故事情节为主，不过无论写什么故事，都很难离开人物的情感线。如果要写小说，首先要确立一条主线，故事的最终发展方向就是围绕着主线来进行。其次，要设立支线，支线的作用无非是为了推动故事情节的发展，吸引读者的阅读兴趣。

看电视剧也会有这种感觉，为什么电视剧第一集就能吸引人往下面去看，要么就是在第一集的末尾留了一定的悬念，或者两个人物之间有冲突，你想知道冲突的结果是怎样，于是便有了看下去的欲望。

不过，总的来说，想要写好叙事文，开头的故事背景是不可忽略的，其次就是人物性格的塑造，环境描写、外貌描写、语言描写、心理描写等等都要能清晰的表达出来，最好有一点点的文采。

然后就逻辑的问题了，新版《封神演义》停播了。不根据史实改编是一回事，不过剧中更有很多不符合逻辑的事情，首先小娥为什么是犬类，一直没有解释，还有明明在皇宫被封了官位，凭什么不想做就不做，等众多的例子。有恰当的逻辑才能把一个故事完整的表达，不能有头无尾。

要是写议论文，或者评论文之类的，更注重的是日常的积累，不积跬步无以至千里，不积小河无以成江海。

开始，先要明确自己的个人观点，再设立三四个分论点(分论点最好不超过五个)，每个分论点都要用一定的案例进行分析，但案例又分为三种，分别是:故事、论述、数据。

假如你开始的观点是，读书有用论。那为什么读书有用呢？于是，你就要展开不同的分论点:1、读书能改变个人气质 2、读书能扩宽眼界 3、读书与不读书是不一样的命运 。

为什么读书与不读书会有不一样的命运？于是你就可以用“故事＋数据＋论述”的方法来强化个人的观点，使这个分论点更具说服力。

最后，就是总结了，总结论点有两种形式，一种是概括观点，另一种是升华观点。主要看文章怎么合适怎么来……

(下面是我曾经分析别人文章的一页大纲，希望对你有所帮助～)

有道是难者不会、会者不难。写作对于那些“老鸟”来说，可以说是最简单不过的事情，大到国际国内正经、军事，小到嬉笑怒骂、身边琐事，娓娓道来皆成文章。而对于那些刚刚从事写作的人来说，甚至憋出一头大汗，也往往不得要领。如果说写作经验，有以下几点可供参考：

1，具备最起码的写作知识：能够造出没有语法错误的句子，具备一定的修辞能力，能够组织起完整的素材用于写作，能够正确使用标点符号。一句话：你需要具备中学写作文的能力。

2，要想写出比较好的文章，你需要有一定的知识储备：俗话说:“熟读唐诗三百首，不会诗也会吟”。这就要求我们平时要多读、多记、多写、多思考。只有做到这“四多”，你才能旁征博引，写出具有自己独特视角和观点的好文章。

3，写文章不要老是面面俱到，试图说明一切问题：这样往往会让你的文章缺乏个性和力度，让读者越读越糊涂，甚至不明就里如嚼白蜡。最好是选择一个你比较擅长的切入点进行系统深入的论述，这样往往能够收到比较好的效果。

我觉得，文章是有感而发，切忌空洞，必须写自己熟悉的东西。肚中有东西，就要找出闪光点，也就是主题。有了生活素材，有了思想主题。就要巧妙自然地表达出来。文章就自然而然地成了。

随意随性的书写更能贴近生活 入木三分 所谓动人都是真诚真实才动容 喜欢季羡林的文章 通俗简单见真义真情 所谓大家都只是单纯的描述自己的心境 不同的是历史渊源的认知度决定趣味和深度 学识渊博讲究的是渊深 博广 大家娓娓道来的是实际的历史和纯粹的认知 就像做菜 真正顶级厨师一定欣赏食物本身的特别 而大众厨师需要的是调味品

所以真正的书写是写自己的认知 所谓技巧就像人的外衣 用得好也只是精致 而人内在的光芒才是最令人震撼和欣赏的

我谈一下我的写作经验: 没有岩石的撞击就没有美丽的浪花，没有辛勤的劳动就没有丰硕的成果。总而言之，没有劳动就没有收获。谁都一样。 就我而言，初中毕业后，当过木工，下过建筑队，后来又干过家电维修，近几年来又痴迷上了文学。说实在的，要想搞好文学，可不像吹泡皮，一用力就行了，它可真不是一件简而易行的事。它更不像其它的体力劳动，只要有力气就行。要想在文学上有所建树只靠一时的冲动是远远不够的，它得身心力行，持之以恒。但我知道，我是个学什么都很专心很勤奋的“蛀虫”，只要爱上了就不惜一切代价要把它学好钻研透。我学家电维修时就是这样，遇到不懂的问题想方设法去理解，遇到修不好的家电宁可一宿不睡觉。如今又喜欢上了文学，为了学好它，宁可不去干别的活也要读书。在读名家名著时，遇上不懂得词不认得字时，就查阅字典词典，遇上不懂得句子时就认真地分析琢磨，直到懂时为止。记得我读阿袁的中篇小说郑袖的梨园时有很多字词不懂，我边读边查阅字词典，可读了一遍没读懂它的意思，我就一直读，工夫不负有心人，后来终于读懂了。 当时，我读书的环境也不太好。记得那时刚过罢年，我家的屋里很冷，我就搬着马扎坐到院中有冬阳撒射的地方去读。其实，我家的院落很逼仄，没有给冬阳多大的歇脚地方，只要冬阳稍一停歇就闪电般的就走开了。没有了冬阳的照射我就赶紧跑进屋里去读，我爱人很幽默的说过一句话：就咱这屋里的寒冷劲儿，简直就是“寒舍”。总而言之，读书的火焰已从我的心中燃起，在任何情况下都不会磨灭。 有位先生说：“读书就像怀孕，时间越长越觉得肚里有东西。” 感觉有了，就开始试笔。写了几篇，自我感觉良好，就把它们敲锣打鼓地送了出去，可送出去后便像掉进了无底洞。续而又写了几篇却成了失联的马航。如同这样几经周折后，便信心失无了。 次年，父亲有病，我来陪侍。闲得无聊，我就拿书看看，父亲见我读书了，甚是高兴，就说：“又爱读书了？”我答：“爱了、想重新读下去。”“那敢情好啊！”父亲说，“不过人干什么不能三心二意，要有恒心毅力，不要遇见挫折就放弃，就像《西游记》里的唐僧一样没有九九八十一难难成正果……”父亲的一席话就像一枚火柴，把我心中的熄火又重新燃了起来。 都说：“写作需要灵感。”可灵感来自于平时的多读多看。没有灵感写出来的东西是做作出来的，人物不够鲜活，场景不够明朗。于是，我口袋里经常装着笔记本和笔，即使在我睡觉的床上也是如此，一旦灵感来临，马上就写。爱人说我发神经，我说是文字来了撑得脑袋难受，释放释放，就像人想尿尿了一样，不尿憋得肚子实在够呛。 功到自然成。我的第一篇小说聊天儿发表在《黄河文学》2010年4期上，后来，就陆陆续续地有作品见报刊了。到目前为止，已在全国几十家报刊发表作品上百篇。 2015年的春节，有个多年不见的同学来找我玩。他问我这几年在干什么，我实言相告。他听后原本米线般的眼睛一下放大了好多倍：“老同学、怪不得你还住着‘故宫’式的房屋，眼下是经济时代，大家都在搞经济挣钱，而你搞文学创作来维持生计，那简直就是靠卖血来挣钱，到最后不但垮了身体还败了家。”同学的一席话就像一瓢冷水，着实地撒落在了我心中的焰端。我清楚地晓得，一旦放下手中笔，文学成就的梦想便一下会落空。话又说回来了，可我坚持下去前方的文学之路会是什么样子呢？事实无法估量。 说实在的，为了搞文学创作，爱人没少给我闹情绪，可我深深地体会到，文学简直成了粘在我身上的一贴膏药，粘上了能治病，扯下来身会疼。 我坚定走下去，希冀前方的文学之路一片光明。

个人觉得写作经验主要有以下几个方面

首先我们要选择一个比较好的题目，这个题目让人看了就会被吸引，就像看到一个远处的罗婀多姿的美女，好希望走近她细细看看。

其次我们要以名人名言，或者鸡汤类语句开头，这样为了吸引读者，继续读下去。

在者就是需要一些比较好的素材举例去说明一些东西。

最后跟开头一样，要有一个华丽的转身。

表达、记录、无障碍，写作就有了

斯蒂芬·金就是电影《肖申克的救赎》的作者，他在《写作这回事》里，讲到了自己的一些写作经验，我觉得对于持续写作的我来讲是有帮助的。其实，即使不写作，这些关于写作的经验，也会对你做其它事有所启发，一起来看看。

一、多读多写，不是说你多读就能多写，而是说，读只是理解内容的一种方式，看似看懂了，但真让你讲，就会发现很难讲清楚。这个时候，我们就可以通过写，不断地进行思考和梳理，最后做到更深入的理解。

二、写自己熟悉的事，这里熟悉的事不是指让你写什么“情感日记”，而是指自己的工作，平时看的书和电影，以及成长心得等。

三、有感而发这里提到的写作经验，我们在其它地方基本上都看到过，这里重新梳理，既是复习，也是再次加深理解。

四、故事把握节奏，指的是大家都很忙，很多人是没有耐心或者说有静下心来阅读，想要抓住这读者，就要把握节奏。这还是在强调修改，这里有个公式：第二稿篇幅＝第一稿90%。

安静静下心来写作，这里有写作的氛围和仪式感，还能遇到一批志同道合的战友，对于刚起步写作的人。

不管是谁的方法，我们都要结合自己来使用，也要意识到自己所处的阶段，千万不要死心眼的模仿，然后再怪方法不对什么的。

另外，还有明白一个事实，算是一个心理准备吧。就是，努力可以让我们做到专业里比较优秀的水平。但要成为高手，就要靠天赋和运气。

提出这个问题的朋友，应该是想开始写作，我认为，写作有三重境界：

除去天生的写作高手，一般新人，在写作初期，要么就是写一些随心感想，要么就是一些凑字数、或者“问题”文章。

在这个阶段，最主要的是练习“写作感”。

以前学英语的时候，英语老师会告诉你，说的多了，读的多了，自然就有了“语感”。

“写作感”也是一样，写作初期，不断的写，就是为了培养这种感觉，不会提笔就觉得无话可说，或者词不达意。

经过一段时间的练笔，虽然写出来的文章还是“问题”文章，但是，不再是干涩、生疏的感觉了。

这个时候，我们要不断和优秀文章对比，去揣摩优秀文章的框架、结构、遣词、造句、排版，等等问题，然后有针对性的去刻意练习。

这个阶段，你可以当做是写“八股文”，破题、起承转合、总结，都按照一定的套路来，使自己的文章观点鲜明，逻辑通顺，语言流畅。

培养了“写作感”，又练习了“八股文”，这个时候，我们已经掌握了写文章的套路、技巧、逻辑、和结构。

在这个阶段写作，就开始写自己最擅长的领域，写出自己独特的风格，并持续强化这种风格。

比如，我们看鲁迅、看老舍、看朱自清的文章，即使不告诉你这篇文章的作者是谁，只看文章，我们也能从文风之中判断出作者。

形成自己的风格，就和武学大师独创门派一样，是标识，是成就，也就是写作的最高境界。

欢迎关注@百年树妖，一起自律成长。

对于写作，不同的人有不同的经验体会，在此，我愿意以自己的写作经验，与大家共同探讨。

“重视议论文和说明文”。众所周知，写说明文，就是提高自己的知识水平和逻辑思维能力。因为你想要把事情的前因后果写清楚，仔细观察和认真分析必不可少，加上丰富的专业知识，才能达到你要说明的目的。另外，写作议论文，就是宣扬自己的世界观和方法论，在不断提问和论证中展示自己的思想。可以说，议论文比说明文具有更高的层次感。只要这两种文体写多了，一个人的语言表达能力自然就会逐步提高，思想水平也会不断提升。

“学习删减文章”。写作圈内有这么一个说法，写两千字的文章可以挥笔立就，而相同主题条件的五百字文章，得写一整天。这说明，文章越小越难写。我们平日练习写作时，可以随意拿一篇两千字左右的文章，然后开始删减自己认为多余的语句，直至一千字左右，不得改变原文的结构和思想。然后继续减到五百字左右，此时可以改变文章结构，但思想不能改变。如果把五百字的短文章写精了，你就是写作高手了。

“坚持原创”。现在的一些作者，在开始写作前，首先想到的就是先上网搜索相关文章，然后再动手写作。通过这个流程写出来的文章，别人看后就会觉得似曾相识。这样的文章，既没自己的思想，又缺乏自己的语言特色，长此以往，表达能力和写作水平如何提高？本人在进行写作前，先思考文章的立意，然后考虑分几个段落或部分去论证自己的主题思想，最后才开始动手写作，因此往往出现思考阶段和动笔过程时间各半的情况。有道是磨刀不误砍柴工，坚持原创的写作行为成了我的练笔习惯，自己的文章构思、语言风格、思想状况等得到全面提高，文章越写越顺，质量越来越高。

关于写作的方法和经验，也希望能够看到各位写作高手的经验分享。在此，我拭目以待。

我的经验是一定别当写作是盘莱。百分之九十是误入歧途。这是亘古以来最最最欺骗人的行当。似乎是每个人都认为自己可以试乎一下，一试你就上当了。青春基本上是白搭进去了。

原理，越简单的事越难。比如说话，人人会，但把话都能说好到恰如其分真的太难了。还有睡觉，但好好睡觉，睡出质量的也是不多。更有健康，但实际上中国人百分之七十是亚健康。

通常:人人都能插上一腿的事最终证明都是最难搞好的。写作就是这么回事。格外的能骗人。

止步于喜欢即可，千万别在往前多迈一步！且记！！！

我很感动很好听的话

日记扶助我走上文学创作之路

记日记已经成为我的生活习惯，二十多年如一日坚持不懈，日记写些什么呢？

一、留住生活。

日记将我一天中遇到的最富情趣、最有意思的一个镜头、一个情景、一句对话、一个动作，不拒其微小，一一记录在"案"，为我的生活定影定格。日记留住生活，再现岁月；时间淡化哀怨，升华情感。日记的功效鬼斧神工，直叫人叹为观止!

二、练笔之地。

文学就是用最小的面积浓缩最大的思想。三天不读口生，三天不写手生。作为一个文学爱好者，练笔是一个基本功。日记本就是练笔的最好阵地。 好的、差的、成熟的、半成品、成色上好的、还欠火候的，都不肯有半点的疏漏。不可能是最好的，却是最真的最实的也是最为动情的。可以有意识地写，也可无意识地写，写得多了，泉涌的文思便如涓涓细流，源远流长。

三、聚少成多。

犹如一个小顽童随意地漫步在松软的海滩，捡拾着自己可心可意的小贝壳：大的、小的、红的、紫的、幽黑的、雪白的，尽可漫不经心地装入自己的"小口袋"，象雷锋的那只"小小节约箱"一样，陈放着一个螺丝帽、一截短铁丝、一只小钉子、一个针头、一段线脑，零七八碎，一时用得着也好，眼下用不着也罢，只要打我眼前过，不过是弯弯腰的事。一个目击、一则耳闻、一点知识、一句名言、一个趣闻、一个典故，只要进入我的视野，就别想溜走。别小看了这些很不起眼的小零碎，说不准将来可以排上大用场。

四、修行养性。

每一天的太阳都是新的，每一天的生活都不是一个情调：可能得意可能沮丧可能狂喜可能呻吟，只须有一说一有二说二。时时检点自己的所作所为，常常反省自己的所思所想，积极地吸取生活的营养，认真地记取生活的教训，以一腔善意一腔真诚去理解和关爱别人，使自己的性格得以完善，修养得以锻炼，灵魂得以净化，情操得以升华

日记扶助我走上文学创作之路，我的作品全是从我的日记中提炼修改而成的。先后有300多篇散文、杂文、随笔刊发于工人日报中国妇女报《博览群书》《中国青年》杂文报等40多家报刊之林。

1997年1月，加入山西省作家协会。1997年9月，加入煤矿作家协会。

2005年3月，23万字的纪实作品姐姐北大妹妹清华，由中国广播电视出版社出版，已经再版。2006年3月，散文集心有一缕阳光由中国文史出版社出版。

杂文集《不吐不快》、随笔集伯乐就是你自己、《心向太阳》及对家人说说心里话封笔触网。

记日记成为我的一种生存方式。密密匝匝35本、约200万字的日记，是我生命的见证。每天的投入不是很多，却因此得到很多很多。

日记是我一位最可信赖的朋友，时时激励自己、警醒自己；日记是我一位慈祥可敬的老师，时时教我做人，助我成钢。

不写日记，我什么也不是；没有日记，我什么也没有。我的幸运，我的快乐，都是日记带给我的。我的生活舞台，因为记日记而婀娜多姿；我的生命之路在记日记中扩展延伸！

我写“悟空问答”的几点经验

我写“悟空问答”起步比较晚，2019年2月份才踏入这块田地。我写“悟空问答”也很偶然。一天，我看到手机右下角有一支小铅笔头，还有“写回答”三个红色的字，我好奇地点开写了几句话，一点右上角“发布”两个小蓝字，便发布出去了。后来，有一篇还被发到了首页，从此以后，我就和“悟空问答”结了缘。

目前我已经写了4个多月了，共写问答260多篇，每篇1000字左右，大约有20万字。3月份开通了收益，获过一次青云计划奖。关于写“悟空问答”，我谈五点经验：

我申请的是教育领域创作者，需要写教育领域里的内容，但教育也是很宽泛的，有老师问题、学生问题、家长问题、管理问题、各学科问题，等等，涉及的面很广。因为，我是从事作文教学的，在作文方面比较熟悉 ，于是我就侧重选择作文方面的题目去写，其它领域的尽量不写。除非有了灵感，没法控制自己的时候，才写一点别的领域的内容。

我寻找写作题目的途径主要有四个：一是“问答”栏目，我在这里寻找的题目比较多；二是“热点问题榜”，这里的题目比较新，不少的还没有人回答过；三是“推荐”栏目，这里也有一些可以写的题目；四是系统邀请，邀请的题目适合我的，我就写，不适合的不写，有时系统邀请的根本就不是自己领域的，所以就不要写。

另外，文章后边的一些链接题目能不能写呢？我也写过，但有时系统会说：“该问答已经过时，不能推荐首页。”以后，我就不写链接的题目了。

寻找题目，有时很快，几分钟就锁定了自己的写作题目；有时，几个小时都找不到写作题目。

一旦锁定自己要写的题目后，便围绕这个题目展开“翻江倒海”的思考：想一想要写几层、写几个方面、写几个问题；想一想怎么开头、怎么结尾；想一想怎么起题目，大题目怎么起，小题目怎么起。

思考写作思路，可以用碎片时间，如走路时、坐车时、散步时、睡觉前后等，都可以琢磨琢磨文章的写作思路。

在构思的过程中，文章的部分和部分之间不要有交叉、包含关系，层次要清晰。

在大脑中考虑差不多了，基本构思成熟了，就在本子上列一个简单的提纲，防止遗忘。

提纲列好之后，就可以动笔起草了。有时也会遇到这种情况：由于构思时间比较长，问答里的题目在不断的滚动，虽然构思好了，但问答题目在手机上却找不到了。不过这种情况较少，一般都能找到。实在找不到，就只能放弃了！

“天外有天”。要想不断地提高自己，要注意向写作高手们学习。“悟空问答”里面，有很多写作高手，各个领域里都有，要虚心向他们学习。最好找自己本领域里的，经常获青云计划奖的写作高手，学习他们的经验。

有的写作高手，会弄一些收费圈，你不交费进圈，他就不愿意回答你提出的各种问题。你如果不想花钱，就找哪些没有收费圈子的写作高手交流。

经常和我交流的一些写作高手，他们没有收费圈子，你提什么问题，他们都能热情地回答。这些写作高手都很忙，你也不可过多地去打扰人家。你发现他文章写得好，点个“关注”，看他的文章就行了。

要找一两个自己学习的榜样，榜样的力量是无穷的。要学习他们的写作经验、工作干劲、执着精神等，和榜样同行，共同成长。

所谓“两条腿走路”，就是要要一边写，一边读。如果今天写，明天写，你忘记了去读书 ，写一段时间，你就会有一种被掏空的感觉。所以 ，我们要边写边读，边读边写，读写结合。

我们就像一个手电筒，写是放电，读是充电。你光放电，不充电，时间长了，手电筒就放不出光来了。

读书会给我们带来更多的写作灵感，读书会给我们带来更多的写作题目，读书会给我们带来更多的写作材料。

当然，现在的阅读包括两个方面，一个是纸质阅读，一个是网上阅读。现在 ，人们的目光大多转向网络阅读。我自己每天网上阅读的时间，也超过了纸质阅读的时间。不管哪方面的阅读，都会给你带来知识。

我阅读和写作的时间大体差不多。有时候，觉得没有题目写了，就读读书；有时候，读一阵书，就停下来，写写文章。好像读和写，就是我的左腿和右腿，缺一不可。

写作不是100米短跑，更像跑马拉松。写作需要坚持。写作很耗时间，写作很辛苦，但再苦我也不想放弃，因为虽苦也有甜 ，虽然忙，但很充实。

写作需要韧性。悟空问答里写作爱好者挺多，能坚持的，能写出成绩的却不多。有才的，又能坚持的，最后的风景一定会很美好！有的虽然有才，但缺乏坚持，也看不到未来美好的风景。还有的写作爱好者，也许是基础太差，也许是缺乏天赋，写了一年，也没什么结果，只能当成一种爱好了。

我有一个朋友兴趣认证过了三个，就差一个没有通过。我劝他再来一次，可他执意要放弃，最后一篇也不写了。

相反，我在悟空问答里看到有的写作高手，已经打拼了多年，作品有几千篇，400多万字，数次获奖；有的人100篇都没有写够，10万字都没有写到，就坚持不住了！

由此可见，成功需要坚持，写作不能搞“短跑”，写作需要“持久战”，写作就像“马拉松”。

此文献给正在做“悟空问答”的写作爱好者们，希望对您能有点用处。想与我进一步交流的写作爱好者们，可以在留言区留言或私信我。

我是一名作文老师，业余时间喜欢写作 曾经发表短文300余篇；著有新闻漫话闫老师教作文中考作文冲刺等书。有喜欢作文与写作的朋友请关注我！

答:开始时没有什么经验，两年前我在头条平台，看到了很多头条朋友的:美诗，美联，美文章，他〈她〉都是我的老师。开始学玩头条都没有什么建树，后来经过长时间的努力，绩点了少少的经验，发了比如诗和对联，都得了一些朋友点赞。现在，写一首回诗和一首回文对联作结尾。回文诗:〈香〉香留莲花艳丽红，艳丽红荷叶绿翠。翠绿叶荷红丽艳，红艳丽花莲留香。对联:〈早〉早春耕农早，早农耕春早。请点评。

关注我我的头条文章全部都都写作方面的技巧

你说的写作，是说文学写作吧？

我是小说网站的签约作者，现在我告诉你一些我写作的经验，希望对你有所帮助。

第一步， 我们要注意选题，我们选择的题目必须是自己擅长的，也是别人喜欢看的，这样我们手写的东西才为读者看好，也被编辑看好。

比如说我擅长于写灵异方面的题材，那么我就拟定一个很好的题目。比如说：空房夜影

第二步，选好题材之后，我们就要设定我们写作的基调。比如说我要把这篇小说写成悲剧呢还是闹剧？我要写的是古代呢，还是现代的事情？于是我就给我的人物定下名字，给我的地方也定下名字，这地方就是我的这些人物活动的空间，这些人物都是我会倾注我的情感的人物，不管是好的还是坏的，我都要把他塑造成一个独一无二的人。

第三步，最关键的，我要写什么事情？ 我们要先写好第一件事，第一件事必须是扣人心弦的，必须是能够让我们继续写下去的。我们不能够一开始就把我们的主人公写死了，而且还要让他没有机会复活。那就没办法写了。

我们还要想到我们的主人公最后的结局是什么？

我们的写作都要有一点情怀，我们要让我们的主人公最后能够传递我们的思想，传递我们对社会，对人生的思考，给我们的读者传递正的能量。

比如说我要写我的：空房夜影，我定下基调，我要写现在的事情。于是我就构思我的第一件事：

有一天晚上，我到一个新的城市，那时候我没钱了。所以我住不起旅馆，我就到一个烂尾楼小区去做。就在我睡着的时候，我听见了什么古怪的声音？然后我睁开眼睛，我看见一个美女的身影，从我的旁边一闪而过。

但是当我认真看的时候，我没发现任何东西。

于是我又睡着了。但是那声音又响起来了，而且那个身影又在我的面前一闪而过。

我看见她进入了那个房间。我豁出去了：于是我就进入那个房间。在黑暗中，那个身影竟然那么清晰，就好像手机中的那些魔影。那美丽的魔影竟然对我笑了。于是我就走过去，我也不知道是什么东西，给我这种力量。这女孩伸手来抓我的手，看样子她握得很紧，但是我却没感到任何力量。因为她就是一个影子，一个美丽的彩色的影子而已。

尽管如此，我想把手收回来，但是却收不回了。我只能让他这样抓住我的手。

突然，这美丽的影子对我说：你愿意听我的故事吗？

我只能说愿意啦。于是她就给我讲了她的故事，一个离奇悱恻的故事。

从今往后，我的生命就跟着影子的生命联系在一起啦。

第四步，在我们定下基调以后我们就可以写我们的计划了。我们的写作计划有一个方向就可以了，如果写的太详细，可能我们以后就会受到太多的限制。因为随着故事的发展，我们就会很有很多的新的灵感的。

第五步：如果我们感到我们写作比较顺利，发表了两万到3万字以后，我们就可以申请签约。只有申请签约过关，我们以后的写作才会有收益。如果通不过，那么赶快停止，或者是把你的作品拿到别个平台去发表，说不定那里的编辑就喜欢这类作品呢。

好吧，祝你写作愉快。

哲学上讲，事物是发展的，发展是有规律的，所以我觉得写作也有很多规律可循！

接下来，我从三个方面去说我的写作一些经验：

1、如何写出有吸引力的标题

2、如何写出让人想转发的内容

3、如何写出让人有看下去的欲望

现在公众号文章实在太多，朋友圈、各群、订阅号里到处都在刷屏者。如果标题不够有吸引力，不能引发好奇，很难会有人点击看的。

如咪蒙曾说的引发好奇心有三种：

（1）、一种我们生活中潜藏的好奇，很多问题平时我们有困惑，但没有找到答案。看到有人写自然会点开看看。如：

为什么渣男会有人喜欢

要多少钱才能保养李易峰

（2）、另一种是标题自带矛盾，引发好奇。（克莱因的洞察力的秘密讲的“自相矛盾”其实也算是引发好奇心。）如：

5岁遇到真爱是什么体验

（3）、还有一种引发好奇的方法非常贱，但很有用，就是话只说一半。如：

比财务自由更重要的是......

大学除了恋爱，还有一件事必须要做，它是......

当然，标题的技巧还有要简单粗暴、颠覆常识。

比如有个叫“损失厌恶”的理论：失去某件东西使你难过的程度比你得到这东西使你快乐的程度大两倍（出自自推）。那么标题也可以使用这个理论的，如：

课堂上我懒做笔记的原因可以改为：

不看这三点，你将失去做好笔记的秘诀

曾经李叫兽举过一个特别经典的案例：

在社交中，几乎所有的人都渴望能够表达自己的想法来影响他人。而如果你的信息能够在这个过程中提供帮助，他们就会转发你的信息。

请想象这样一个情景：

在酒桌上，小李突然咳嗽了一声。

“这是外寒内侵啊，你多吃几片梨就好了！”小张提醒到。

“原来你还信中医啊！这么伪科学的一套理论你还信？”小王作为长期的反中医者，看不下去了。

“谁说中医是伪科学？销售部的谭总上次得了严重感冒，吃了好次西药没有好，结果最后找了一个老中医，竟然就好了！”小张反驳到。

“你那个是单独案例，不足以证明中医的有效性的，有本事让这个老中医的药通过大规模随机双盲试验？”

“我听不懂你说的试验是什么，反正老中医的效果是周围小区公认的！”

……

双方陷入了持续的辩论中，最后不得不转移话题。而小王也根本没有说服小王，没有让小王相信“吃梨治疗咳嗽”并不科学，双方不欢而散。

但是如果在这场辩论中，小王掌握一些“社交币”的话，就容易多了。请看这个故事的另一个版本：

在酒桌上，小李突然咳嗽了一声。

“这是外寒内侵啊，你多吃几片梨就好了！”小张提醒到。

“小张，我转发你一个有趣的视频，你看一下。”说着，小王把《罗辑思维》的一期节目你怎么还信中医发给了小张。

通过这样一个视频，小王不再需要费力地解释什么是“大规模随机双盲试验”以及“如何判断一个疗法的有效性”，反正都在视频里了（说明：我只举例子，没有否定中医）。

我们可以从如何讲课吸引学生来寻找灵感，其实逻辑是一样的：

广告公司一直在帮企业研究如何做广告，但绝大部分广告公司都不懂得给自己做宣传；同样，我们的老师整天在教我们如何写好广告来吸引消费者，但他们的课从来都没有去吸引学生（上课学生低头做自己的事占太多人了）。

我记得有一节课在讲战略，老师一上课没有啥引导就说“这节课我们讲到战略这内容”，然后把这个词的古代含义、近代含义、以及一些名人的定义罗列出来（那我直接网上自己找学习算了），没有深度解读就顺着别人的含义略读一遍，接着就找些大家不感兴趣的案例简单解说一下。

假如老师能利用广告里的“创造需求缺口”、“关联切身利益点”等理论策略来上课，引入课堂可以是这样：

一说到战略，很多人就觉得这好高大上呀，都是一些军事家、企业家谈的事情，离自己感觉好远。而我这节课先不讲大家平时所看到的战略含义，而是讲一个极少有老师和课本谈到但又对大家很重要的知识点——战略思维（创造了一个知识缺口）。

为什么说战略思维很重要呢？举个例子：

·皮洛士式胜利，赢了几乎所有战役，却输掉了整场战争。如有些人喜欢和对象吵架，每次都吵赢了，最后却输掉了整个婚姻（赢了战术，输了战略）；

·和几个人在玩游戏，故意输给心仪的女同学，因而获得请她吃饭，继续交往的机会，最后获得一场美好的爱情。这就是用战术失败换取战略成功。（输了战术，赢了战略）

这就是有战略思维和无战略思维的区别！

战略思维有一个很重要的原则——持续创造差异化价值。假如你跟周围的同学陷入同质化竞争，服从同一个环境的KPI体系，那基本挣脱不出来的，如果想在上千万的大学生脱颖而出，那必须有持续性创造差异化价值的能力。其实企业战略也如此，那怎么创造呢？这节课就来重点讲一下战略上的差异化思维。

这从头到尾都是以“用户视角”思维来设置课堂，如从微观学生感兴趣的知识点推广到宏观企业那种战略，把自己课堂包装成一个产品推销出去。

写作也如此！

总结一下，写作可以从这三方面下手：

1、吸引人的标题——如反差性！

2、内容要有分享货币——提供谈咨或干货

3、内容要吸引人看下去——创造需要缺口

关于写作，我们最好沿着前人的脚迹，一步一个脚印，除了坚持你还是要坚持。

从汉字开始，人们就开始有了写作，写作是一种传播，一种记录，一种交流。所以，我们要先认识汉字，并理解汉字的意思。中国有几千年的历史，汉字也有几千年，很多词语，语句都是人们在辛勤劳作的生活中精炼而出的，所以平时带个本子把你觉得精典的语句，词语记录下来。

写作是件枯燥的事情，咬文嚼字，思索了又思索，还不一定通顺，还不一定词有达意，甚至，你面对稿子落笔无字，不知道写什么，好茫然。是你无才么，不是。

是什么呢？生活是写作的源泉，所以你应该去体验生活，你对生活的感知感觉感悟甚至见闻阅历，你记录下来，加以整理，就是写作了。

我所说是我的观点，不一定是别人可以认同，如是请付之一笑。

我曾经有想过写作，但是没有付诸于实践。因此只能说些门外汉似的粗浅想法：

第一，写作的人要有丰富细腻的感情。而这种丰富细腻的情感一定要从生活中的历练才能感受出来。因此作者的深入生活的体验是不可少的。

第二，丰富的辞藻，光有丰富细腻的情感没有丰富的文学修养，也很难把内心的体会用词句描绘出来？

第三，拥有如良知般的主见。优秀的作者，一定是对事物有明确的是非对错的分辨能力。当然这个不一定要体现在作品里面，但是在刻画一个立体的人物的时候，才能更明白人物内心的矛盾。以及人物处事的矛盾做派。

第四，拥有明确的是非偏好，当然这种偏好并不是要体现在作品里面。但是身为一个作者一定要有很明确的是非偏好。否则写出的作品可能就缺乏棱角。让读者看的昏昏欲睡。

发的几点？早上几点？下午几点？能不能用数字表示几点？早上错过，下午几点就没明白，黄色的，想着黄了，用数字表示，能错过吗？