文笔舒服的小说

知否，知否，应是绿肥红瘦完全符合你的要求，感觉这个作者对细节上的雕琢非常到位

上句是“坐着不如倒着”。意思是说坐着没有躺着舒服，饺子呢，是人间美味佳肴！！！形容饺子是最好吃的食物！！！

饺子是人们喜爱的美食，倒着的意思就是躺着，对于忙碌一天的人们，也许没有什么比好好吃上一顿饭，然后在舒舒服服的躺下更好了，好吃不如饺子，舒服不如倒着，这是劳动人们最真实的心愿，也是我们现在上班族最舒服的状态和心愿。

听老辈人说吃水饺有发财转运 团圆美满 平安如意 等说法。在过去的时候人们很难吃上好东西只有春节时候吃的水饺才是最美味的，所以每当吃水饺的时候人们都会赋予水饺特殊的含义，代表着祈福平安如意 团圆美满，希望下一年能够风调雨顺，丰收发财，平安和顺，万事如意

舒服。因为我觉得坏人得到了应有的惩罚，所以这一幕看起来很痛快。

林氏男主角啊……不用有意义的顺口却难忘的名字……

林渊（临渊）

林冽（凛冽）

林海（临海）

林潇

林泉

林穆夜

林向源

林绍流

林子昂

林逸扬

林翼洋

林屏之

林宇涵

这些都还可以吧？您在其中挑挑有没合心水的，不够我再取。

还满意吗？

欢迎追问，谢谢采纳。

非常的舒服，而且宁毅也很好地保护了自己妻子，同时楼书桓给人的感觉特别的可耻。

《赘婿》这部剧挺好看的，男主角是郭麒麟，女主角是宋轶，里面还有许多《庆余年》这部剧的其他老熟人，看着也不会觉得串戏，非常的自然。在剧里，当我看到宁毅击杀楼书恒这一幕的时候，心里觉得特别爽，这个贼坏的家伙终于遭到报应了，真是大快人心呀。

说到楼书恒这个家伙，打一开始见到苏檀儿的时候，他就没安啥好心，想着法的贬低宁毅，内心里一直想要把苏檀儿弄到手里。这不，随着剧情的发展，宁毅和苏檀儿走散了，于是楼书恒便把苏檀儿给绑架了，还想轻薄、占有苏檀儿，幸好宁毅及时的赶到，把苏檀儿给救下，然后给了楼书恒几枪，看着真是解气。我觉着这还不够，宁毅还应该扇他几个大嘴巴子，然后再踹他个几脚，看他还他痴心妄想不，看他癞蛤蟆想吃天鹅肉不，给我狠狠的揍他。

宁毅救妻这集，太霸气、太爷们儿了，苏檀儿没嫁错人。我很喜欢郭麒麟演的宁毅，虽然郭麒麟的专业是说相声，但是他的演技真的很不错，把角色诠释得很自然，且很到位，而且丝毫没有演的痕迹，能快速的把观众拉进剧情里面，这一点非常值得称赞。

再就是宋轶，上一次在《庆余年》里面，她和郭麒麟演的姐弟，这次在《赘婿》里面，她和郭麒麟演的夫妻，而且郭麒麟还是个上门女婿，一开场就带给观众许多的欢乐。不过，他们二位由姐弟档到夫妻档，还挺让观众诧异的，但随着剧情的一步步发展，也就没那么奇怪了，还是蛮配的，大家还是非常喜欢郭麒麟扮演的宁毅和宋轶扮演的苏檀儿，一个是聪明机灵的穿越者，一个是貌美如花的大家闺秀，一对欢喜冤家。当然，在《赘婿》这部电视剧里，我们还能看到许多《庆余年》的老熟人来打酱油。比如张若昀、田雨、高曙光、赵柯等等演员，除了张若昀，他们给我最大的感觉就是慈祥。哈哈，反正就是友好的感觉，我非常喜欢看到他们出场，特别是田雨和高曙光二位老师，还有就是丈母娘赵柯老师。

最后，希望庆余年2赶快出来，已经做好了追剧的准备，坐等上线。好了，以上就是我个人的看法，欢迎大家留言讨论，不喜也勿喷。

最近看《文艺时代》，非常好的娱乐圈小说，写的是小众类的电影人，很好的代入感，不像其他小说一堆影评堆积而成，装B

首先，怪你过分美丽，真的很符合，文笔不错，属于越看越有味道的类型，情节也好，属于老梗掰新，看完这个看爱是至奢华一件事这两篇强推！

然后十四阙的，除了内什么琥珀森林之外，都绝对好看，个人认为写得最好的是，黑白灰姑娘，其次是祸国，其实前期还有一篇流光夜雪，小清新有木有？

然后《两小有猜》也不错，青梅竹马恋的精品，超搞笑

昏嫁这个类型里的经典，我喜欢里边有点现实的调调，之前男主角是女生的家教，然后男主人公是医生，女生是小药代，同感的还有一篇衣冠禽兽，但情节扯不上边

雁归这个强推，强推啊，虽然很多人也许不太喜欢，但是我想太符合你的要求了，绝对独特的一篇文，文笔没的说

对了，有一篇挺冷门的，叫陷落繁华。也是有点深度的文笔，喜欢里面决绝的爱情

张小娴的红颜露水（还是露水红颜？）也符合你，就是情节稍微有点扯

好吃不如饺子，舒服不如倒着，这是一句东北的名言。这句话的意思就是说饺子是非常好吃的食物。什么都没有它好吃。要想舒服就躺着，躺着是最美好的。

对于好吃不过饺子，舒服不如倒着，前面这句很好理解，世界上的美食好吃只有饺子了，如果放在当今那可能很多人不同意，毕竟现在的美食可多了，饺子也只是其中一种食物，算不上最好吃的美食。

舒服不如倒着，就是人要想舒服那就躺着，人累了，只有躺在床上，那才是一件幸福的事情，那个年代吃不饱，穿不暖，但又很累，只有躺在床上才是最舒服的事情。

好吃不如饺子，舒服不如倒着的意思就是说饺子是非常好吃的，没有比躺着更舒服了，这2句都是俗语，是说享受的啊。

重生之南唐夭夭 现代重生 魂穿 伪叔侄 宠文 女主性格不错 绝对不是小白

同一系列的重生之墨华灼灼也不错 不过她就是重生在自己身上的 也是宠文

不舒服，相反还非常的难过，为他们这样的做法感到不值，同时对他们不珍惜生命感到惋惜。

你要古代的还是现代的？古代的有:花陌影，君希澈，帝云影，

现代的:夏唯希，池源夏，池唯轩，麟霖襄

舒服了，楼书恒这个坏人终于下线了，真的是太爽了。

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的网文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

为了不片面，我就把三种人称关系都讲了吧。

简单讲，就是代入用“我”，劝告用“你”，客观用“他”。

具体来说，得介绍一下三种人称的功能和特点：

对于第一人称，最显著的标志就是“我”。通过“我”来给大家讲故事，“我”是一个生动的人、独立个体。举个例子，“那天我回到乡下的时候，才嫁出门不久的姐姐又回来和妈吵起来了。”一个简单的句子就知道，“我”是叙事者，正在讲述以“我”的视角展开的家庭故事。

对于第二人称，则是使用“你”。这是一种类对话体，使用“你”会增加亲近感，使读者觉得正在对自己娓娓道来，抒情效果较好，但在叙事性文学作品中第二人称较为少见，总体而言运用难度大于一、三人称。举个例子，“你哭泣，呐喊，但这一切都无法改变事实。”“那一天太阳刚升起的时候，你一睁眼就看到了身边熟睡的她”。

对于第三人称，“他、她、它”以及加了后缀“们”均归此类，广义上说，直呼其名也应算作第三人称。第三人称叙述公正客观（但实际是否客观不一定），更易使人信服。使用第三人称，通俗地讲，作者就是处于“上帝视角”或者做旁白者，向别人讲故事。在小说中，第三人称运用广泛，难度也较第二人称弱一些。举个经典例子，

他直起身子来，眼睛不由地朝三只空荡荡的菜盆里瞥了一眼。他瞧见乙菜盆的底子上还有一点残汤剩水。房上的檐水滴答下来，盆底上的菜汤四处飞溅。他扭头瞧了瞧：雨雪迷蒙的大院坝里空无一人。他很快蹲下来，慌得如同偷窃一般，用勺子把盆底上混合着雨水的剩菜汤往自己的碗里舀。铁勺刮盆底的嘶啦声象炸弹的爆炸声一样令人惊心。血涌上了他黄瘦的脸。一滴很大的檐水落在盆底，溅了他一脸菜汤。他闭住眼，紧接着，就见两颗泪珠慢慢地从脸颊上滑落了下来——唉，姑且就认为这是他眼中溅进了辣子汤吧！

——取自《平凡的世界》第一部第一章 路遥 著（本文引用注）

从使用频次来讲，第一、三人称使用次数最多。

二者的区分主要在适用区间、使用效果。对于第一人称，

优势：使用第一人称，更适合主观描述，可以很容易表达个人情绪，代入感极强。

劣势：事物的可信度降低，当你以第一人称去展开，读者自然而然地觉得是主观情绪居多，所以会质疑其客观可信度。

举个第一人称的经典范例，取自莫言先生的名作《丰乳肥臀》（本文引用注）：

对襟褂子的缝隙里，闪烁着它们洁白的光彩，我想用一根草缨儿去撩拨它们，但是我不敢。上官念弟一直与我作对，她对我至今吃奶深恶痛绝，如果我去撩拨她，等于摸老虎屁股。我的思想斗争很激烈。吃草的继续吃草，看蚂蚁的继续看蚂蚁，蹭的继续往前蹭，白奶羊像贵族，黑奶羊像寡妇，它们食欲不佳，菜太多了人不知该吃什么菜，草太多了羊不知该吃什么草。

啊啾！羊原来也会打嚏喷，而且十分响亮。它们的奶口袋已经沉甸甸的了。天将近正午了。我拔了一根狗尾巴草，下定了摸老虎屁股的决心。没人注意我。我悄悄地把草缨儿往前伸，接近那被R房撑起来的褂子的缝隙了。

我听到耳朵里嗡嗡响着，感到心像兔子一样撞着胸膛。草缨触到了白色的皮肤。——《丰乳肥臀》

《丰乳肥臀》全书都是以“我”的视角来叙述的，母亲的求子心切，及至后来“我”作为唯一男丁终于出生时的喜悦、母亲的宠溺抚养、几位姐姐和“我”之间的关系等等，堪称第一人称的教科书级小说。

第一人称的不客观性也可以进行适度弥补，方法是采用第一人称宾格。上面的例子为第一人称主格，事物被“我”讲述出来时，会带着个人喜好因素，对读者的人物爱恨有导向作用。第一人称宾格虽然也是第一人称，但其问题不是通过这个人物呈现故事的方式提出来，所以其客观性会有所增加。

第一人称主宾的区别大致等同于英语中 I 和 me 的区别，反复使用第一人称时都能遇到。

对于第三人称，

优势：对“他”的描述，意味着人物不会曲解剧情，“他”本人的想法仅代表“他”自己，对读者不会产生干扰，客观性强于其他两种人称。“他”会带着情节发展，“他”的所见就转述给了我们。是否扭曲事实，在第三人称情形下较易辨别。

劣势：客观是表面上的，叙述的客观感觉不等同于事实的客观，同时第三人称易与读者产生隔离，导致代入不强，对于以爽感为主的网络小说，如何使读者进入角色状态是一个难题。

以长篇巨著《白鹿原》为例，小说一开始就采用了第三人称叙述。

白嘉轩后来引以豪壮的是一生里娶过七房女人。

娶头房媳妇时他刚刚过十六岁生日。那是西原上巩家村大户巩增荣的头生女，比他大两岁。他在完全无知慌乱中度过了新婚之夜，留下了永远羞于向人道及的可笑的傻样，而自己却永生难以忘记。一年后，这个女人死于难产。

第二房娶的是南原庞家村殷实人家庞修瑞的奶干女儿。这女子又正好比他小两岁，模样俊秀眼睛忽灵儿。她完全不知道嫁人是怎么回事，而他此时已谙熟男女之间所有的隐秘。他看着她的羞怯慌乱而想到自己第一次的傻样反倒觉得更富刺激。

——取自《白鹿原》第一章，陈忠实著（本文引用注）

白嘉轩这个角色，开始出现则是名字，而后用“他”，作者极为明显地使用了第三人称的方式展开叙述。你会发现整个过程就如同说评书，作者就是那个站在茶馆中央的说书人，情节随之自然进阶。

当然了，任何时候都不能忘记小说三大要素——渴望、障碍和行动。三种人称下的故事都适合。

这就是各种人称（我、你、他或她）的相关情况。

尽量选择小人物的视角做出发点，且多视角切换

在生活中，我们通常习惯于单一视角的自己，因为单一视角面对事件更加激烈、更加具备冲击力，不过一部小说全篇都是单一视角的话，整体就会显得单调枯燥。经典的好作品大多是多视角开启的，这样不管从深度还是多样性来看都具备竞争力。

人称的选择同样如此，以《丰乳肥臀》为例，主线是以“我”即第一人称展开的，但在“我”不在的场景下，依旧可以使用第三人称进行描写，各自穿插。

上官吕氏端着尘土刚刚拐进自家的胡同口儿，就听到身后一阵喧闹。她回头看到，本镇首富福生堂的黑漆大门洞开，一群女人涌出来。她们都穿着破衣烂衫，脸上涂抹着锅底灰。往常里穿绸披锻、涂脂抹粉的福生堂女眷，为何打扮成这副模样？从福生堂大门对面的套院里，外号“老山雀”的车夫，赶出来一辆崭新的、罩着青布幔子的胶皮轱辘大车。车还没停稳，女人们便争先恐后地往上挤。

车夫蹲在被露水打湿的石狮子前，默默地抽着烟。福生堂大掌柜司马亭提着一杆长苗子鸟枪，从大门口一跃而出。他的动作矫健、轻捷，像个小伙子似的。车夫慌忙站起，望着大掌柜。司马亭从车夫手中夺过烟斗，很响地抽了几口，然后他仰望着黎明时分玫瑰色的天空打了一个呵欠，说：“发车，停在墨水河桥头等着，我随后就到。”

——取自《丰乳肥臀》第一章，莫言著，本文引用注

在“我”尚未出生之前，就是在用“他”“她”来推动情节的。

主人公不是万能的，还要灵活使用小人物的视角，多方向构造一个立体生动的人物形象。

视角转换本身难度不大，稍用技巧则像流水般自然。在转换前期，可多让读者驻留在一个视角内较长时间，这样读者就会有单线疲劳感，轻松地就能引导至有新鲜感的新视角里。

简单举例（本例出处暂不明确，有了解的朋友请告知我，方便在此进行来源注明）：

那个小个子男人头上的礼帽被风吹掉了，他追着礼帽跑，礼帽在马路上不停地向前翻滚着。

他向上帝祈求，永远不要再来这个荒凉的地方，把老婆留在纽约市，天知道他不在家的时候她会做出什么事情来，他从来就不信任他老婆。现在他远隔千山万水，来到这个地狱般的地方，想方设法让这个小个子罗圈腿牛仔帮他们逮住强盗。

上面部分全为第三人称的使用场景，而紧接着下面，视角就进行了转换：

警察局长站在门廊里，看着这个人追赶他的帽子，心里琢磨着，这是个怎样的大笨蛋，他连把帽子拿牢的精明劲儿都没有，他怎么能够指望跟这种人做生意呢！

他连自己的帽子都搞不定，说不定他还会把其他什么东西给弄丢了呢，和他做生意，得付出多大的代价呀？——来源不详

发现没有，第一人称视角（第二段没有明显的“我”，但是却是“我”的心理活动，实际上视角已经改变）的出现非常流畅，从“他”到“自己”的心理活动，几乎没有明显的过渡感。

在人称的使用和切换过程中，会不可避免地遇到一些无法进行下去的时候，捋清楚自己的故事脉络，考虑多重展示方法，并且大胆试错，有助于找到自己的最优解。

正确选择了人称，离创造出一部好小说就不远了。

【文章转发自网络，侵删】

如果讲的让人信服有代入感用第一人称，如果讲的精彩用第三人称！

各种人称都可以。建议用第三人称，能够写出大作品。

首先，文无定法!

写小说，没有用第几人称最好的说法。

比如毕飞宇的《玉米》是一部难得的小说作品。毕飞宇也是一个很优秀的作家，他在玉米的后记中就有谈到小说人称的这个问题。

他说到，小说没有什么固定的人称写法，他塑造人物形象时，只关注了人物本身，没有刻意去想用第几人称。写的什么人称，我仅从人物本事出发。

我非常赞同毕飞宇的看法，选用第几人称，就像我写字应该用什么字体一样。没有一个特定的环境，又怎么会有标准的方程式呢？

还是第三人称看着舒服，也习惯看第三人称的小说了。

个人比较喜欢第三人称。以一个旁观者的身份去写。

其实第一人称会比较好写吧，但是写的不好，就会给人假惺惺的感觉。

上述纯属个人意见。

小说并不是第几人称使人看了舒服，而是整部作品的行文流畅延宕，情景交融，绘声绘色，让人看了觉得心里熨帖舒坦。

小说的写法有很多种。可以是第一人称，可以是第二人称，可以是第三人称，也可以忽略第几人称，省略人物或直呼大名，这几种写法都各有利弊，并不能就此判断出哪个高哪个低，哪个好哪个坏。也不能就此判断出第几人称使人看了舒服。

通常情况下，以第一人称和第三人称较为常见，也容易使读者尽快进入作者营造的语境当中。

小说，按一般的理解，就是讲述一个故事。这个故事的成功与否，和作者的情节设置有直接关系，也和作者的文笔技巧有密切关联，还和作者个人写作习惯密不可分，更是作者文学造诣的试金石。

一部好的作品，不仅主题突出，立意鲜明，层次递进，骨丰肉匀，还因为语言的出类拔萃峰回路转使人欲罢不能手不释卷，让人看了觉得意犹未尽，品咂不止，从心底里自觉生发出一种赞叹和钦佩——这样的小说文本，一定是一部令人十分舒服的小说文本。

所以说，小说能否使人看了舒服，不在他的第几人称，而在他的叙事风格、刻画技巧、语言结构、故事情境、个人风格。

我觉得用第一人称比较好！第一人称，就好像面对面和你聊天，有一种亲切感！拉近了与读者的距离，会产生很好的效果！

根据你的实际情况

出版比较容易，口水文章多，有好处也有坏处，只要内容好，文字一般也可以接受

我认为可能之前时代的人也会有这种感觉。主要原因有两点：

从一百个人里面辨认出我们要找的那个人，和从十个人里面辨认出我们要找的那个人，这两件事哪一个更容易一点？

显然是后者更简单些。为什么呢？干扰项少。

书也是这样，不是每一本书都能流传到后世去，但能流传下来的很大程度上都是精品。其他质量稍差一点的书籍基本都是无人问津，被自然淘汰掉，我们把这一个过程叫做历史的选择。

谁来选的呢？自然是当时和往后接近那个年代的读者。他们读过之后认为好的自然会广为传播，看得人和传抄的人自然也就多，留下来的机会就大得很了；而那些他们读过之后认为不太好的书，自然不会给别人推荐传播了。

一把大火，一场战争，损毁了一千本《三国演义》，但其他地方还有几千本存在；但如果损坏的是一些质量不高、存量没有那么多的书，可能后世就就看不到了，反正质量不高，有和无对读者来说其实并没有什么关系。

我们是这个时代的读者，所以我们会筛选这个时代的书。真金永远比沙砾少，所以我们会发现看到的书永远是质量一般的远多于质量很高的。

似乎现在出书变得容易了，随便什么人都可以写几本书，冠上个作者头衔。

把自己以前写的几篇作文汇总一下编个文集，不说质量，有钱印就行，卖不出去就白送出去，要到就是文化人的名声。

自己写不出来没关系，找人代笔就好，大不了就说是“口述”而成的，毕竟孔子那么伟大的人都“述而不作”，《论语》都是他弟子整理出来的，那自己“口述”写本书也没什么大不了的。

这就加剧了书籍质量的下降。但对历史的整体进程有什么影响吗？我认为影响并不大。质量的好坏最终还是由读者说的算，传播与否还是读者的整体意志。

所以，受苦的只是当代或者后代的读者而已，早晚会有一个时代能看到，我们这个时代的书籍也有很多精品。

自从电脑普及、网络开放，本人基本不买书了，尤其是现在的国人的书。

现在的书，哪里是写作，而是粘贴出来的，这里剪一点，那里剪一点，然后粘贴在一起。

这样的书，文理不通，文气不畅，文笔不一，读起来当然不舒服。

难怪那个张五常要这么说，如果百分之九十九以上的文章从来没有出现过，人类的知识什么损失也没有。

此话是夸张了一点，却也切中了时弊要害。大量的原创，其实是原抄。

小卢分享一下自己的观点。为什么读过那么多书，读过以后，发现文笔一般，让人感觉很舒服的书很很少。小卢从两点去聊一下。第一点，现在很多小说同质化太严重。说白了就是，现在写小说的门槛太低。随便的，都可以写小说。大家都知道，一本好的小说是需要深厚的文学功底的。不是随便写的流水账式小说。品质很好的小说能吸引大家阅读。不好的读过一次，就会弃文的。好多没有功底的，写小说，为了看的人多，也会参考，或者抄袭别人的小说。所以，很多时候，我们好多小说，雷同的太多。第二点，每年就行的小说题材都不一样。中国人好跟风，如果这个题材的小说，今年火了。就会突然冒出一大批题材类似的小说。毕竟，时间太短，没有经过长时间的酝酿，功底深厚的，写出来品质很好。功底一般的，写出来效果就一般。所以，很多时候，读过很多小说，让人感觉舒服的不太多的原因。仅是小卢自己的观点，不喜勿喷。

很正常，一点都不奇怪。一方面，由于每个人阅读兴趣和习惯的不同，即便是文学史上公认的不朽经典著作，读不下去或者感觉一般的比比皆是，加之理解能力和欣赏水平的限制，对现在的读者来说，这种现象可能会更普遍，问题可能也更突出了。如一部伟大的《红楼梦》，在现在的大学生中间，读不下去或者根本就不愿读的人数比例之令人震惊，早已天下尽知了；再如国外的意识流之类，当年据说全世界只有百分之四或五的人才能读懂的《尤利西斯》，今天的“能读懂”人数不管变与不变都只会令人徒增几声叹息而已……另一方面，现在社会不论什么原因，出版门槛太低是不争的事实。无论是小说，还是心灵鸡汤或者其他种种，作者的水平差异之大，抄袭拼凑等恶习的丑陋都使得知识爆炸时代更加浩如烟海的书籍更加良莠不齐，更需要读者去沙里淘金……加之许多读者阅读的功利性太盛，更是助长了各种出版恶习的恶性循环而且愈演愈烈……

纵观古今中外的历史，伟大的至圣先师孔子，终其一生“述而不作”，只是编订了大量的古籍。唯一的著作《春秋》，其“春秋笔法”何其严谨！再如老子，《道德经》四千七百多字，还是在函谷令尹喜的“逼迫”下不得已的“交差”作品……

如果用古人的治学态度来要求今天的人，未免太过而且愚腐不堪。但无数先贤圣哲终其一生，仅仅一部或者几部的少许书稿的严谨精神则无可挑剔……再看今天，为了名和利的种种批量生产规模、争先恐后速度以及三十六计无所不用其极的手段，读者所读，固然是“集体智慧的结晶”，却掩盖不了利欲熏心的垃圾本质……如此出版环境下，能读多少好书？别逗了！

个人读书的感受，希望抛砖引玉。

1、努力提高自身的阅读水平和鉴赏能力，多读经典作品。

2、在此基础上，提高自身的识别能力。没有经过时间考验的书，尽量少读，如果非读不可的，作者头衔越多的、越是无所不能的，越是不读

3、实在读不下去的，不必再读了…… 太累了（应试教育和自然科学研究例外）

兴趣是最好的老师，不亏待老师，更不好委屈自己

为什么有人说现在的书很多，但读完让人很舒服的那种书却很少？基本都是文笔一般？

对于一个读书者来说，下这样的结论是不科学的。为什么这样说呢？因为这个结论只是根据“有人说”而得出来的，没有任何科学数据支持。

但既然有人有这种感受，那我就试着分析一下原因吧。

得出这样的结论，在数量上可以说明两个问题：要么你读的书太少，要么你运气不好读的全是“不能让人很舒服、文笔一般的书”。

如果是前一种情况，你继续读下去，你的观点慢慢会改变的。

如果是后一种情况，那么除了运气外，就只能说明你不会选择书。

我不知道别人怎样，我对书的选择是比较固执的，质量不高的书，我是不会去看的。这里说的“质量”，既有内容方面，也有印刷装订方面。

一般的，我是这样选书：

1、从我看的书的内容去延伸。比如，我现在在看《市场营销原理》，里面涉及到了心理学，我就会去找心理学的书来看；

2、从我看的书里出现的书名去找。比如，我在看《挺经》，里，里面多次提到《人物志》，我就会去找《人物志》来看；

3、从我某个时期的兴趣去找。比如近期我突然想看历史方面的书，我就会去找这方面的书。

通过上面这三点，我确定了看书的方向后，我就会去找书。

我首先会搜索某类书中比较基础的，比如心理学类，我可能会去找《心理学原理》。

接着，我会去找某类书中比较经典的，比如《心理学原理》有很多，我了解到张春兴的是比较经典的，我就会锁定他的这本书。

然后，我会了解他的这本书有哪些版本，如果可以，我会去书店或者网上找到这本书，看看他的内容和排版。

最后，我才决定买哪一本或看哪一本。

我认为，读书最重要的能力有二：

1、是找书的能力，怎样找到自己喜欢的好书很重要。否者总是遭遇那些低劣的书籍，让人看着就不舒服。这个能力包括：知道自己喜欢什么书、知道自己该看什么书、知道自己适合看什么书、知道去哪里能找到自己喜欢看的书。

2、判断内容的能力。有些书，印刷精美，序言引人入胜，封面推荐者言辞让你怦然心动，好像自己不读这本书就会后悔一辈子，但事实上，书的内容却精华全无，全是糟粕。还有一些书，看起来章节很多，给人内容丰富的感觉，待你买回来一看，内容重复啰嗦，让人不厌其烦。所以，我们必须有判断内容的能力，通过表面看到里面，这样才不会买到那些“文笔一般”的糟书。

有人说这两点不是一样的吗？不一样，因为没有第二点能力的人很有可能当他遭遇我上面说的某些书的时候，他就觉得自己找到了好书。

感谢朋友们阅读，请在评论区里留下你们的观点，大家一起学习进步！

这有个更深层的问题，估计很多人没有思考到。

改革开放几十年取得的成就，古来中外罕有。但是，学校教育，也真的做了“学以致用”的极致了。完全忽略了文学的重要性。一个外国的语种，居然拔高到中文的水平，真是可叹息了。想想看，如果学生时代的时间，把英语课都换成中文的语文课，那是怎么样的结果？那一定是人的认知力大大提高了，即能写出好作品，又有大量的文学修养不错的人能看懂，能接受了。

第一，你读的市面大多数书不是原创。第二，读书你首先是要选书。第三，你不能学以致用的读书都是浪费时间。第四，如过你有有高人指点解读书籍，效果最好。

一本书在阅读时，只是信息。当你想把信息转变成自己的知识，要分为三个步骤：

第一步：信息输入，学过

第二步：思考实践，用过

第三步：分享输出，教过

了解更多请关注私信，一起探讨学习！

这种无书可读的感觉，既是主观虚相，也是客观实相。

这是因为读者本身所处的时代环境发生了巨大的变化，从而导致读者本身的水平、品味、眼界也发生了变化。

在物质匮乏年代，哪怕是一只鸡蛋，一块蛋糕都是无上美味，但是放到今天，在玲琅满目的珍馐面前，你会觉得这些食材实在太过普通，难以勾起食用的欲望。这个道理也可套用于精神食粮的世界。在互联网尚未普及的时代，阅读和发表的渠道都很有限，文化产品可选择的余地很小。这时候，一本杂志可以翻来覆去看几天，一篇文章可以反复咀嚼解读，遇上一本写得不错的书，那更是如一顿饕餮大餐，享用完后令人心满意足。但是当信息爆炸的时代到来，网络上每天有数以万计的书籍和文章扑面而来，久而久之，读者满足的阈值便随之水涨船高，很难再体味到以前阅读所带来的快感，甚至觉得作者的水平还不如自己，看他的书完全是在浪费时间。于是随着边际效用递减，主观上的书荒就出现了。

这里我们不讨论工具书和学术专业论文，仅指人文艺术类书籍。

文字是有灵魂的，想要驾驭好它，需要沉下心，用生命的感悟来和它对话，这需要经过一个煎熬和磨砺的过程。然而今天，浮躁的商业环境使得文学作品的生产几乎都是快餐类导向。或迎合世俗热点，或追求感官刺激，基本都是本着捞一票就走的心态在创作，唯市场马首是瞻。最典型的，如一些网文网站，都要求至少日更万字以上，这种纯流水线生产的作品，出精品的概率自然少之又少。看似书籍市场玲琅满目，但内容大多雷同化、套路化、低幼化。而一些真正用心去写，在文笔和立意上都较为出彩的书籍反而被淹没了。于是劣币驱逐良币，客观上的书荒也出现了。

因此，在今天的时代环境中，想要觅得一本让自己称心的书籍并不容易。首先，作者的才华和维度必须超越你，你才能主观感觉到开卷有益；其次，书籍内容客观上必须是匠心造就，而不是粗制滥造。惟其如此，你才能重拾阅读的乐趣。浩如烟海的书籍市场中，还是有不少值得一品的好书，当我们用心去寻找时，就一定会有惊喜。

这个问题，其实也是这个时代所衍生出来的吧。

第一、网络文学

时下，网络发达，随便哪个人都可以写段文章发表到网上。自媒体时代，通过爆料信息可以赚钱、通过写些无论什么层次的文章，只要有人看，有流量，就可以赚到钱，这样又催生了网络文学的质量下降又一原因。另外，至于出版物，现在的出版一本书也不是很难的事情，不需要多少钱，能搞定出版环节就可以印书了。这等等现象，必定会令时下的书籍质量的水平下降。

第二、传统传统文学

纵观历史，不难发现人们越来越浅层化。从繁入简的文字、从古文到半白到全白。这些无疑给生活带来了便利，使工作、生活更加轻便和快捷。但是，从另一方面也让很多人养成了傻瓜式的生活方式。举个例子吧，就拿给电脑做系统来说：我记得我刚接触电脑的时候，给电脑做系统不是哪个人都会的，即使有人从旁边教，也不一定那么容易上手。而现在呢，只要一键就搞定了。所以，深层次的东西是需要动脑思考的，而更多的简单、浅显却不需要，只要复制就可以了。

当今世界，危机四伏，急需深谙中华文化之能人拯救。时代呼唤超级英雄出现，《维和狂人》来了！http://book.zongheng.com/book/843397.html；欢迎各位书友大大阅读指教！

随着网络的快速发展，人们静下心来看书的时间变得越来越少，人心也变得浮躁。至于

为什么有人说现在的书很多，但读完让人很舒服的那种书却很少？而且这些书基本都是文笔一般，其实这也是有原因的。

其实读书和读文章是一样的，为什么有些文章能让人静下心来一直看下去，而有些文章自己看了两句就直接关掉了呢？其实就是能否引起大家共鸣的问题，大家读一本书，如果能直接引起自己共鸣的，那么我们就能一直看下去。

那些随随便便写出来的书，的确是文笔一般，不能引起大家共鸣的。没有自己的观点和见解，只是一味空谈，那么就是没有营养的书。这样的书当然是没有耐心看下去的。

所以我个人觉得，那些真正的好书往往是能得到大多数人的肯定和赞扬的，因为群众的眼是雪亮的，什么是有益的，什么是没有营养的，时间就会证明一切。

题目中描述的情况在现实中的确存在，放眼望去，现在我们的文化市场异常活跃，书店里、网上充斥着大量书籍，但是很多书籍读者读完后很少会觉得很过瘾，其实这是有原因的。

由于自媒体和各种社交平台的流行，以往不被看好的文学市场迎来了新的春天，文字可以变现是一个巨大的诱惑，越来越多的人都开始从事文学创作，出版物大量增加，文化市场出现参差不齐的局面，读者选到质量一般的书籍的概率也会大大增加。

由于写作人群的增加，出版行业不得不对图书的审核要求进行调整，他们更倾向于对网络上流行的作品进行推广，这些作品总体来说文学价值不高，同时很多作品属于速成式写法，文学质量很难保证，作品的文笔大都一般。

现在流行的书籍中很大一部分属于专业书籍，比如职场类、育儿类、体育类、宠物类等，这些书籍的写作者有些不具备深厚的文字功底，只要读者能够读懂，能把意思准确的传递出来，无所谓文笔好不好，读者不应该过多苛责。

综上所述，现在的确存在书籍过多的情况，有不少书籍读完后索然无味，这与现在文化市场的现状有关，我们应该正确面对。

因为现在流行快餐文化，好的作品是需要沉寂 不断打磨的，像《白鹿原》、《飘》…

司马迁终其一生，不过完成一部《史记》，司马光穷尽中晚年所有时光，也不过一部《资治通鉴》，他们都是那个年代赫赫扬名的才子。那么今天的那些作者，才识浅薄，用一年甚至几个月时光完成的书确实也只值读者一翻而过就罢。

以前出书的话是一件非常困难的事，也就是说凡是出书的都是有极高文学素养或在一个方面钻研极深的人，可想而知，那是的书的内容在质量上远超如今。

现在出书已经是一件相对容易的事情。这些所谓的畅销书作者，其实自己的人生阅历，泛善可陈，在文采上完全不能和真正的文人相比。但是呢，他们懂得抓一些社会的痛点，所以他们的书籍一出来，就会变成畅销书。

没有深厚的文化底蕴，自然也写不出多好的文章来，有些书你看的时候可能因为它的故事性强，或者一些鸡汤的成分比较高，在阅读的过程中你会觉得自己热血沸腾，读的倒是也畅快。但是你不会读第二次。

然而，我们可以看到很多名著，它都是一版再版，他们之中传输的这些思想和观念，虽然历经千年有一些是陈旧了，但是其中有很多东西仍然值得我们今天去学习它。

现在的世界物欲横流，大家干什么都有一种功利性的冲动，那些为了理想，为了自己心中纯粹的对文学的爱好去出书的人已经非常少了，大家出书大多是为了自己的名利。

其实呢，作者都是跟着读者走的，而作为读者的你，已经只满足于这些一次性文学给你带来一时的快感，那些真正有文化韵味的书籍早就被你列为枯燥乏味之流，再也不肯好好品读一番。

读者如此，作者如此，书籍也只能如此。