现代小说常用词前1500
![[作品小说]三国演义](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
简单、jiu好
Tonyi
中国古代小说鉴赏略谈
小说在中国古老的传统文学中，是“不登大雅之堂”的，但是在今天的社会里，小说却成了最普及、最流行的一种体裁，特别是一大批经过时间的考验，流传至今的优秀古典小说，它在中学语文教材中也占有一定的比重。
那么，初读中国古代小说的中学生应该如何对古代小说进行鉴赏呢？
首先，应具备古代小说历史发展的基本常识。
很多同学知道一部小说的成功之处在于它曲折的故事情节和鲜明的人物形象，却不知不同时期的古代小说有其不同的鉴赏角度。纵观中国古代小说发展史，早期的作品比较重视故事情节的叙写，不大注意人物性格的刻画。在这个阶段中，小说中的人物只是故事的载体，是展开故事情节的工具；人物性格单一，多带有神奇和传奇性特点，这与其起源于神话传说有极大关系。例如先秦的寓言故事，魏晋南北朝时期的“志怪”、“志人”小说和唐传奇等，它们大多以故事情节为作品的重心。后来，小说的重点开始移向人本身，重在人物形象的塑造上，故事变成了性格的载体。这个巨大转变可以说是古代小说发展史上的一个辉煌。正如老舍所说：“……世事万千，都转眼即逝，一时新颖，不久即归陈腐；只有人物足垂不朽。此所以十续《施公案》，反不如一个武松的价值也。”在这个阶段，出现了一大批为中国人民喜闻乐见的优秀作品，成为古典文学艺术的宝贵财富。
如此了解了情节和人物在不同阶段的地位，我们在鉴赏作品时就可有的放矢，有侧重地赏读、品味了。
其次，鉴赏时应多注意古代小说的特点。
（一） 情节曲折，故事完整。纵观整个发展史，不难发现这是小说的一个独特的艺术传统。曲折复杂、跌宕起伏的情节不仅使小说故事性强，紧扣读者心弦，吸引他们关心小说中人物的命运，更重要的是能通过一系列的情节反映社会现实中的矛盾冲突，使主题表现得越深刻。如《水浒传》，作品紧紧围绕“官逼民反”这条总线索展开引人入胜的情节，从林冲被逼上梁山，到“智取生辰纲”“花荣大闹清风寨”、“宋公明三打祝家庄”等。大小事件都写得腾挪跌宕，变化多端，既反映了起义由小到大的整个过程，也揭示了小说“官逼民反”的主题。而故事情节即使是短篇小说也是全始全终，首尾完整，基本上可分为开端、发展、高潮和结局。
（二） 个性鲜明，具典型意义。鉴赏古代小说时如只把兴趣放在曲折的情节上，而忽略了它的人物刻画，也就无法真正深刻地理解它的主题思想，获益也就大打折扣了。一大批优秀的古代小说留给今人一个个不朽的人物形象，之所以不朽，在于人物性格的鲜明与典型。刘备、关羽、诸葛亮、宋江、武松、鲁智深、孙悟空、林黛玉等小说人物至今仍让人们津津乐道。
我国古代小说常通过一系列的矛盾冲突来展示人物形象。在赤壁之战的尖锐矛盾中，作者不仅写出周瑜、孔明的英雄才略，而且写出了鲁肃的诚恳忠厚、黄盖的赤胆忠心、蒋干的愚而自用。作者还采用对比方法，突出不同人物的各自性格。一谈起《三国演义》我们会自然地把曹操与刘备加以对比，一个处处奸诈，一个却是处处长厚。这种正反对比，使得性格更加凸现。
鱼眼瞅四介
网游之亡命天涯 已完成 一个人物，几重身份，每一个角色都威名显赫，到底谁才是真正的他？是那个公测初始便被万人唾弃的"风雨后的彩虹"？是杀人如麻的刺客"十二个耳环"？是那个名叫"月夜暗留香"的风流盗帅？还是……？或者，他只是那个从死亡边缘逃离而一跃成了特警不知是其幸还是不幸的男人？作者在描写现实与网游世界的转换时相当得心应手，虽然最后的结尾有些草率，但整体来看相当有气势。 猛龙过江 已完成 平淡的开局，平铺直叙的写法，在一个毫无新意的开篇之后，竟然有令人眼前一亮的各种出彩。情节人物性格刻画在后期逐渐的鲜明生动，转入都市类型后开始有了自己的骨架，主角逐渐丰满起来了，网游与现实的双线进行让其从YY类网游中脱颖而出成为一代经典。情节上，摆脱了一般练级然后扬威的束缚，更多关注到智斗之上，让情节跌宕起伏，不失为一部值得推荐的佳作。 网游之英俊的死灵法师 已完成 其实跟"英俊"没什么关系，相当YY的开头，隐藏职业、超级神宠以及牛X得让人目瞪口呆的装备。可是，随着游戏的进行，让神威无敌如主角也无法影响的游戏法则逐渐浮出水面，能够将yy控制在适当的规则中，这便是本书不同于一般网游的地方，所以最后才有了为了宠物而甘心放弃价值千万帐号的感人举动。 网游-梦幻现实 已完成 一个性情懦弱、长期生活在被人欺凌之下的主角无意中进入了游戏的世界，在经过游戏世界中的洗礼与锻炼后，逐渐的变成一个纵横黑白两道,网游内外的超级霸主。此书将网游与现实很好的结合在一起，并相互连贯相互影响，是与同类网游作品的最大不同，也是此书的引人之处。 网游之格斗——战无不胜 已完成 格斗类的网游经典：文中引起我们兴趣的是用格斗词汇所描述的格斗场面，主角在不断的游戏经历中，创出了自己的"四连击"、"五连击"，连招的设计，也是文中一大亮点。看它的时候，几乎会忘了主角身在网游世界中--与其说它是网游类，其实他更像是体育类的作品，少了些游戏中打怪升级的情节，却不乏竞赛中那激动人心的场面。 网游之职业人生 已完成 一个因穷困潦倒而投身于网络游戏的职业玩家，在接触到游戏后，彻底被其迷住而将身心投入其中，并且在游戏中演绎了一段酸甜苦辣的传奇故事。幸运情节，隐藏任务，超强道具，高级宠物，一般YY网游小说的类似情节它都占齐了，但合之不错的文笔及较严密的故事性，整体很具有可读性，喜欢YY小说类的读者不可错过。 生活 已完成 真实，是此书最大的感受；"生活"，确实让人从中感受到生活的气息。此书的新意是从主角进入游戏开始的：以一个白痴的身份来玩游戏，并成为了一个农民。设定让人倍感新奇，只欲知主角如何以农民的身份来融入网游世界。伊始的单纯而倒霉并没有让主角望而却步，反而使读者被他从不气馁的精神所吸引。 网游之众生 已完成 书中外表并不出众的主角从现实中的小人物开始，通过网游里的发展积累权势和财富，最后现实网游人财两得。俗套的设定，但不同的是，主角刚开始以挖矿这个不怎么起眼的行当起家。从书中也可一窥作者之目的：众生之"众"，贵在平凡与平等，每个人都可以，也都有权活的精彩、活出自我，无论他是在现实，还是在网游…… 起点 已完成 一个普通人在游戏中的故事，其中有东方古神话中传说的神人，有魔法世界的某某.某，有精灵，甚至有"十步杀一人"的侠客。作者以古代为背景的构建相当巧妙，开篇即主角在古代的武侠时代做了芝麻点大的官。情节进展引人入胜，衔接很好。此后逐渐升级到仙侠时代，加入修真类的游戏内容。整体而言，可说是武侠加都市并陪之修真的完美结合。
皇丿引领小
原贴：科幻小说常用词
觅雨
今天开始做魔王 小说 1楼这本书内容有趣,是科幻小说,而且幽默中还包含了哲学,文笔也很好
第十三卷片断
白哲的手指用力抓住桌巾。跟花瓣一样美丽的嘴唇，因为情绪变化而扭曲。盯著我看的瞳孔，因为淡色镜片的关系，看不见原来的颜色。原来我完全被这个容貌端正、跟我同年龄又努力做好大国国王的开朗外表给骗了。不过现在仔细想想，一切很可能都是他在演戏。
我并不是遭到背叛，而是被欺骗。
这一切只能怪我太笨了。
「我不晓得你们到底耍了什麼手段，但是你们兄弟串通好要骗我签下平等条约，好让你们占尽好处对吧？因为你们知道魔族的国王是个愚蠢的大菜鸟。没错，我就跟菜鸟一样笨，但是没想到自己竟然被你们看得这麼扁，还以为我会被这麼简单的伎俩蒙骗，我实在是难过到想哭！」
这时候背后发出可能是约札克的剑枘声。一开始先吓吓他。
「不过，很抱歉，萨拉列基。就算你的计画成功，我不小心在那张有所渲染的纸上签名，真魔国也不会呆呆遵守那份合约的。回国之后，还有许多比我优秀的人能继承我的位子。」
「那倒是无所谓喔，有利。」
萨拉列基抬起下巴，手叉著腰歪歪地站著。嘴角还露出傲慢的笑容，之前那些楚楚可怜的模样早已不复见。在我眼前的，是目中无人、不为所动又世故的国王。虽然他才十几岁而已，但现在的笑容却让我觉得很老奸巨猾。 「就算你自豪的臣子违反合约也无所谓，到时候我就能用这个理由宣战。要是真魔国不承认合约的内容而主动挑起战争更好。这样我们就不会遭到其他国家的谴责，正大光明地开战，如此一来我们就赢定了。」
「你……」
「我不会像父亲那一代那麼愚笨，缔结那种半调子合约。如果是我的话，一定会把对方打到无法东山再起为止。」
我的肚子开始发热，几乎快要七窍生烟。我不只气态度遽骤然大变的萨拉列基，也气自己竟然会被这家伙的花言巧语所骗。我自然地降低声音：
「在你的计画里，打算怎麼处置我？」
自己的双亲分别是国王与女王的少年，毫不犹豫地说出可怕的字。
「我准备让你死哟！」
他轻轻说完之后，就把我手上的文件拿回去。他又重念一遍，因为计画受挫而惋惜不已。但是他的模样好像很开心。
「我的计画是等签完约之后就让你因为意外而丧命——我们四周的海洋就像那股激流一样，没有什麼是不可能发生的。不过那是刚开始的计画，跟你一起旅行之后，我改变心意了。因为我知道魔王真是非常有趣。所以打算放出你不幸去世的假消息，然后把你留在这里。」
他以无线惋惜的口气叹气：
「本来打算养来当宠物的。」
这些听起来虽然像是真心话，但是对方可是用谎言堆积起来的男人，想必没有一句是真的。
「只要让真魔国认为你死了，事情就会像我说的，你的臣子或下一任国王可能会马上开战吧？即使消息走漏，被他们知道你还活著，那也是最佳的人质。」
「很遗憾，萨拉列基，我既不会被杀也不会被软禁！」
沉醉在阴谋里的小西马隆王，轻轻把手伸向我。修剪整齐的淡粉红色指甲从我的脸颊滑到下巴。
「有利，现在反悔还不迟。就算你知道计画也无所谓，你不想跟我合作吗？只要你在合约上签字，我就会让你回去，你只要想办法说服那些魔族就可以了。如此一来就能维持你想要的和平，也可以取到部分的霸权。怎麼样？这个计画不错吧？」
「要真魔国成为小西马隆的藩属？」
「没错。不仅是小西马隆，连你看到的圣砂国也将成为我的囊中物。你知道这个国家拥有什麼力量吗？人才跟法石应有尽有，因此不用怕缺乏士兵跟武器。而且这里大半的人民都是优秀的法术者；至於平常派不上用场的奴隶，只要训练他们拿剑，应该也能当成战场上用完就丢的棋子。这国家本身就是个取之不尽用之不竭的宝藏呢，有利。」
跪在地上的耶鲁西表情变得开朗，可能是将几个自己听得懂的单字组合之后，误以为萨拉列机是在夸奖他的国家吧？要是他完全听得懂这些话，恐怕会对哥哥说的话大失所望。
2007-10-14 16:37 回复 116.19.234.*2楼
「你当然还是继续当你的魔王，同时也可以成为全世界第二大国的国王。如果你想要，西马隆王领土之一的韦亚三岛，还有碍眼的希斯克莱夫土地都可以给你。一旦我们三国联手，那麼就算是大西马隆也不敢轻举妄动。到时候就是我们的时代了——一个没有人会受到伤害，属於我们的时代。」
「那不是我们的时代！」
背脊下方突然发热，随著心跳的节奏产称耳鸣症状。
「萨拉列基，那只是你自己一个人的妄想。」
我突然觉得从这个男人身上感受到的友情，已经是很久之前的事。而且全都是骗人的，我们之间根本就没有友情。 「很遗憾，不管哪一款游戏，都是魔王对勇者提出这一类的建议。因为故事内容已经很制式化了。你知道为什麼吗？」
我把萨拉列基又发出剑枘碰撞剑鞘的声音，这是第二次吓吓他。
「萨拉列基，你的计画一点都不好玩，太自我中心了。我要退出，无法奉陪。」
这次的威吓终於让萨拉弹指呼叫在室内待命的侍从与卫兵。连同手无吋铁的人在内，顶多只有十几个。光凭这些人数应该不是约札克的对手——只要没有与伟拉卿为敌。还有就是我没有因为愤怒而像嚎啕大哭的幼童那样失控暴走。
最危险的是那个。在丹田附近有股奇特的疼痛感。在它顾著背脊往上冲、控制我的大脑以前，我一定要设法用自己的力量压制它——用力深呼吸，企图打散聚集的能量。
「我也不认为只凭这点人就能摆平你们。况且，我还让你那位武艺过人的护卫携带武器一起出席，当然有事先做好因应的措施罗！」
少年王回头对跪坐在地上的弟弟投已无比温馨的笑容，接著伸手将他扶起来，用温柔的声音喊他的名字。
「耶鲁西。」
然后用我们听不懂的语言下达命令。
「这孩子事优秀的法术者，正因为他有法力，才被认定为母亲的继承人。他从还是婴儿的时候就已学会如何随心所欲遭纵法石的法术。」
就在这时候，我的右手小指感到一阵剧痛，彷佛快被连根扯断。
「什麼……」
「陛下！？」
我听著约札克跟肯拉德喊我的声音，瘫软地跪在地上。完全站不起来的我，战战兢兢看著紧握的指间，套在右小指的淡红色戒指正微微发光，不断传来的疼痛还比亮度强烈。
压制不住的叫声从紧咬的牙根中流泄而出。
「陛下！快把它拿下来！」
我紧握小指跟无名指，弯著背捧住疼痛的地方。眼窝里的眼球内侧不断发烫，连眼泪都飙了出来，这时候有人在我耳边说「喊出来会比较轻松」，但我已经无法判断说这句话的人是肯拉德或是约札克。
「你忘了吗，有利？我们是朋友，所以互相交换戒指跟项鍊。我拿从小跟我离异的母亲的法石跟你的魔石交换。那是鄙视我，还视我如无物的伟大母亲留下来的戒指哟！怎麼看都觉得你这颗魔石比较有价值。」
萨拉列基把蓝色魔石从脖子上拿下来，慎重解开缠在上面的头发，垂在眼睛的高度：
「真美。上面还有类似徽章的雕刻。」
我的泪水滴落在膝前。
「但是我已经不需要了。」
他就像完腻玩具的小孩，把魔石连同绳子一起抛出去。只见魔石反射著刚升起的月光，闪了一道光芒之后就落出窗外。而我只能绝望地目送它飞出去，眼睁睁看著那颗挂在自己胸前许久的魔石消失不见。 「劝你也快点将那枚戒指拔下来吧！不用客气。」
「……要怎麼……拔……」
不管我怎麼拔怎麼扯，那枚像珊瑚的戒指还是紧紧卡在小指动也不动。周围的皮肤都已经扯到破皮流血。明知会有这种后果的萨拉列基笑著说：
「很简单，把指头一起砍掉就行了。」
我当下就想这麼做，於是手便朝肯拉德的佩剑伸去。但是马上被他抓住，让我不得不放弃这个念头。
「不可以！」
没时间听他制止的我连忙转头，把手伸向约札克的短剑，此时他正把手环在我的背后。不过他并没有阻止我，反而向萨拉列基咆哮：
「是那位皇帝干的吗？那家伙对石头施法！？」
听从哥哥之命行事的耶鲁西毫不在乎地走近我，看到我痛苦的模样，一脸很不可思议的表情。他用跟萨拉列基一样的动作把头发拨到耳际，彷佛很惊讶地用指间碰我的肩膀。虽然我的痛楚不断增加，但是仍不得不佩服他们居然连指甲的颜色都一样。
我用快到连自己都无法相信的速度起身，将约札克腰际的剑拔出来，剑尖指著耶鲁西的喉咙。但即使面对这种状况，他还露出一脸不知道发生什麼事的表情，彷佛是不懂得害怕的初生之犊。
「有利，你想杀他吗？一向温柔的你要杀他？」
听到萨拉列基说的话，寥寥可数的圣砂国卫兵一起摆出拔剑的架式。随便他们想怎麼做都行，反正肯拉德会帮我解决。
「陛下，让我来。」
「不，不行……不可以。」
我不断地摇头。不过对象并非约札克，而是自己内心的想法。他可是这个国家的皇帝，要是这时候出事那还得了！？
「住手！」
就在大喊的同时，我也把剑丢掉。只要杀了他就能让我从这个痛苦中解脱，为了摆脱那股诱惑，我需要很大的努力。紧绷的气氛中响起沉重的金属碰撞声。
「不要……杀他……」
我再次命令自己，但是背后没有倚靠而脚步踉跄的我，整个人往后退了几步。
「陛下！」
我背后没有墙壁，好不容易碰到的露台栏杆又圆又粗，光凭我痛到灼烫的手根本抓不住。刹那间我还在想这里有几层楼高，不过答案还没出现，整个身体已经飞在半空中。
再也不会痛了。
只是向当时那样往下墬而已。
麽wu
1500~2000？字数好象有点少！居我所知，一般的言情小说的字数都在6万~8万字之间，word格式的文挡形式，而且大都是以电子邮件方式传送。如果文笔好的话大约能卖5千左右（以前可以卖到一万！！）。建议如果你写的好的话，最好写6~8万字的这种，然后发到台湾的一些出版社。（例如：新月、狗屋、花园文化等）
巴曲亭
可以，字数略显次要，更重要的是内容，文笔，情节。我自己也十分喜欢看玄幻小说。比如，凡人修仙传，忘语写的，里边一章就是很长的。还有，写小说的一个关键因素是每天都能更新一些（至少每天都有一章）。每一章节，太短的话，让人看着不过瘾，太长的话，每天更新也很累的（各章的长度要差不多相同嘛！）1500字是我看过的小说里边，也算是比较长一些的了，写的太长了也不是太好。
PS：仅个人建议。
纳兰天使
小说在中国古老的传统文学中，是“不登大雅之堂”的，但是在今天的社会里，小说却成了最普及、最流行的一种体裁，特别是一大批经过时间的考验，流传至今的优秀古典小说，它在中学语文教材中也占有一定的比重。
那么，初读中国古代小说的中学生应该如何对古代小说进行鉴赏呢？
首先，应具备古代小说历史发展的基本常识。
很多同学知道一部小说的成功之处在于它曲折的故事情节和鲜明的人物形象，却不知不同时期的古代小说有其不同的鉴赏角度。纵观中国古代小说发展史，早期的作品比较重视故事情节的叙写，不大注意人物性格的刻画。在这个阶段中，小说中的人物只是故事的载体，是展开故事情节的工具；人物性格单一，多带有神奇和传奇性特点，这与其起源于神话传说有极大关系。例如先秦的寓言故事，魏晋南北朝时期的“志怪”、“志人”小说和唐传奇等，它们大多以故事情节为作品的重心。后来，小说的重点开始移向人本身，重在人物形象的塑造上，故事变成了性格的载体。这个巨大转变可以说是古代小说发展史上的一个辉煌。正如老舍所说：“……世事万千，都转眼即逝，一时新颖，不久即归陈腐；只有人物足垂不朽。此所以十续《施公案》，反不如一个武松的价值也。”在这个阶段，出现了一大批为中国人民喜闻乐见的优秀作品，成为古典文学艺术的宝贵财富。
如此了解了情节和人物在不同阶段的地位，我们在鉴赏作品时就可有的放矢，有侧重地赏读、品味了。
其次，鉴赏时应多注意古代小说的特点。
（一） 情节曲折，故事完整。纵观整个发展史，不难发现这是小说的一个独特的艺术传统。曲折复杂、跌宕起伏的情节不仅使小说故事性强，紧扣读者心弦，吸引他们关心小说中人物的命运，更重要的是能通过一系列的情节反映社会现实中的矛盾冲突，使主题表现得越深刻。如《水浒传》，作品紧紧围绕“官逼民反”这条总线索展开引人入胜的情节，从林冲被逼上梁山，到“智取生辰纲”“花荣大闹清风寨”、“宋公明三打祝家庄”等。大小事件都写得腾挪跌宕，变化多端，既反映了起义由小到大的整个过程，也揭示了小说“官逼民反”的主题。而故事情节即使是短篇小说也是全始全终，首尾完整，基本上可分为开端、发展、高潮和结局。
（二） 个性鲜明，具典型意义。鉴赏古代小说时如只把兴趣放在曲折的情节上，而忽略了它的人物刻画，也就无法真正深刻地理解它的主题思想，获益也就大打折扣了。一大批优秀的古代小说留给今人一个个不朽的人物形象，之所以不朽，在于人物性格的鲜明与典型。刘备、关羽、诸葛亮、宋江、武松、鲁智深、孙悟空、林黛玉等小说人物至今仍让人们津津乐道。
我国古代小说常通过一系列的矛盾冲突来展示人物形象。在赤壁之战的尖锐矛盾中，作者不仅写出周瑜、孔明的英雄才略，而且写出了鲁肃的诚恳忠厚、黄盖的赤胆忠心、蒋干的愚而自用。作者还采用对比方法，突出不同人物的各自性格。一谈起《三国演义》我们会自然地把曹操与刘备加以对比，一个处处奸诈，一个却是处处长厚。这种正反对比，使得性格更加凸现。
5.5.5.
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闪光的生命
柳文扬
一
刘洋最近一直在埋怨：干嘛不让我早一点碰到雷冰?大学五年里有的是机会嘛。
偏偏是在毕业设计最紧张的时候，偏偏那一天去计算机中心，偏偏雷冰坐在机房里
——她那么好看！连她的眼镜都好看！还有头发，还有衣服，还有她安安静静坐着
的样子。
如果不是毕业设计，刘洋想，那我就天天泡在机房里陪她。可是现在，我只能
窝在小实验室造苹果。
他在屋中慢慢地转圈，在他脚步所划的大圆圈里，有一张沙发椅，一个实验台，
一台奇形怪状的仪器——叫作复制槽，摆成个三角形。实验台上放着一只又红又大
的苹果，完美无缺，现在是刘洋单相思病的唯一见证了。复制槽那边咝咝作响，正
在对苹果进行全息扫描。这就是他的毕业设计课题。
刘洋眼瞪着苹果，脚下绕着圈子，心想：今儿晚上去看她，找什么借口呢? 他
在事前总爱一个人演习一番——但基本上不能用于实战。
我应该用含蓄的语言赞美她，同时，深情地凝望(但不可过于肉麻)。他自言自
语：我就说，又漂亮、又聪明、又有个性的女孩子真是太少啦，最近我倒发现一个。
她要问，那是谁?——等一下，她也许不问呢?我看她肯定不问。那我不是自讨没趣
吗。我这么说，你歇一会儿，我讲个故事? 不行，她不会听，就是想听也装作不爱
听。那我就硬讲，把她逗笑为止。我马上夸她：你笑容好动人！她万一不笑呢? 我
就说，你板着脸的样子好动人！是否贱了一点?
正自个儿瞎念叨，蜂鸣器响了。刘洋走到复制槽边，拉开盖子，里面有一个大
红苹果：它是照原样复制的，从外到里，连滋味都一模一样。
刘洋笑了，是那种心怀叵测的笑。他有主意了！
在温柔的夜晚，一位美少年，面带微笑(穿着最亮的皮鞋)，手捧苹果，送到姑
娘窗下。这是多么浪漫动人的情景！虽然雷冰的窗子在九层楼。
浪漫是要有代价的。从实验大楼到计算机楼很远，而且，计算机楼的电梯和往
常一样，就是说又坏了。刘洋爬上九层，呼哧带喘。定了定神，走到那个机房门口，
轻轻地推门进去。
里面当然只有雷冰一个人。
“大家好！我又来了。”刘洋装模作样地说。
雷冰心里笑了：这个人！每一次来，屋里明明只我一个，他总说“大家好”，
好像所有的机器，连桌椅和地毯里的微生物，都是他朋友。雷冰聪明剔透，她知道
这个男孩子，不敢面对她一个人问好，因为他心有所求，所以怕露痕迹呢。她两眼
望着屏幕，也不扭身，说：“又跑来捣乱，今天不许在机子上玩游戏。”
刘洋找一把椅子坐好，问：“你的课题怎么样?”
雷冰说：“你没看见吗，乱七八糟，我头都大了。你一来，我头更大了。”
刘洋跑到背后，说：“我会叫它小下去的。”双手虚空作发功状，念道：“小，
小，小……”
雷冰吃吃地笑了，然后又正正经经地问：“你呢?你那边怎么样?”
刘洋从衣兜里掏出两个苹果，说：“你看！”
雷冰把苹果接下来，摆在桌上，他细端详，出神地说：“真棒！一模一样！”
说完懊丧地摇摇头：“你都快完成任务了，我这儿还没摸着边儿呢。”
刘洋安慰说：“差得远呢，还没能复制动物，而且，复制的东西都不够稳定，
只能存在半个小时。”
“是吗?”雷冰看着苹果，“那，过一会儿就会有一个苹果消失么?”
刘洋笑道：“对！现有你挑一个，看看是真是假?挑着哪个吃哪个啊。”
雷冰摇头笑说：“我不。”
刘洋说：“挑一个嘛，试试你的手气。”
雷冰闭眼拿了一个。
刘洋说：“现在可以吃啦，在半个小时之内，都是真苹果。”
“我不，我要看它怎么分解掉。”雷冰握着苹果说。
“那好，你拿那个，我拿这个，咱们一起等着。”
过了好一会儿，刘洋手上的苹果忽然无声无息地消失了。
雷冰笑道：“我选对啦。我有第六感！”她用修长的手指握住水果刀，把它切
成两半，说：“你吃大的一半。”
她很大方，刘洋拿着半个苹果，倒有点儿不知所措了。
雷冰看看他，问：“你干嘛呢?”
刘洋笑道：“我奇怪。以前，我看女孩子吃苹果，都是先用香皂洗手，才削皮，
最后用牙尖啄着吃。可不象你这样。”
雷冰笑说：“我从小就是这么吃，习惯了。”
他们俩一起吃完苹果。雷冰说：“如果复制的东西只能存在半小时，那又有什
么用?”
刘洋说：“有用啊，特别是对你们女孩子大有用处。”
雷冰问：“为什么?”
刘洋笑说：“你爱吃什么?”
“不告诉你。”
“我猜你爱吃巧克力。”
雷冰抗议说：“我根本不爱吃！”
刘洋说：“行，行，假设你爱吃巧克力，可又怕胖。那好办，你买一块来，我
给你复制一大堆。你可以不停嘴地吃，吃到肚子里就消失了，又不用节食，又保持
苗条身材！”
雷冰笑道：“就你能想出来，你以为人家都像你一样爱好。”她看看屏幕，又
说：“你帮我处理一下这些数据好不好?我手指都发酸了。”
刘洋说：“行。”他坐在桌边，一边敲键，一边说：“千里迢迢，披星戴月来
送苹果，不许玩游戏，还得干活……”
“瞎唠叨……”她责备人也总是这么淡淡地。
刘洋说：“你的导师是陈教授吧?他怎么总不来?”
雷冰慢条斯理说：“他可千万别来，他一来只有一句话：‘雷冰，进度为什么
这样慢哪?’我就得特别乖地在这儿熬夜。”
刘洋笑道：“我们王教授还不如他呢！把课题留给我，自己去火星考察了。”
雷冰说：“你一说上火星——咱们学校旁边的航天实验场，总是抢学校的电用。
有时候夜里停电，机房里的警铃就响，我最怕那种声音了。”
刘洋笑道：“我还没见过你害怕是什么样……”
雷冰在后面说：“数据都错啦！你就会捣乱……”
二
苹果换成小白鼠，是一个月以后了。实验很有进展，但是刘洋的爱情冒险迟迟
没有开端。他总是演习，总是临阵退缩。
这一回他又绕着小白鼠转圈子，自己描绘一幅与雷冰对话的情景：
首先我要把话题引到容貌方面，说一个人的相貌可以显示她的个性。然后我说：
“我猜猜你的个性，好不好?”
雷冰说：“好吧。”
(万一她说“不好”呢?她多半会说“不好”——她很严肃。那么，我就硬要说。
她会无可奈何，然后转过脸去，假装不听。)
我就在她背后说道：“后脑形状也能显示性格，只不过你头发长，盖住了。”
(她的头发很顺滑。)
雷冰会自顾自地敲键盘，装作旁边根本没我这个人似的。
我说：“先从眼睛说吧，你眼睛非常好看(我真敢这么说吗? )，很明澈，说明
有内在的生命力。你的目光喜欢低垂，说明你怕羞，但又很骄傲(我好大胆)。鼻子
高，有一点儿尖，表示自信、矜持。嘴唇薄，有个性，可是笑起来就很柔和。额头
广，说明你聪明，灵透。脸形是瓜子形，柔和、秀气，表明性格文静、温和。头发
柔顺光滑，是直的长发，唔……表示朴素，不随潮流，又有一点浪漫。”
雷冰这时很斯文地、慢悠悠地说：“你净瞎说。”哎呀，我真是喜欢她这种柔
和的责备口气。
这时候，雷冰不说话，显然已经被触动了。(嘻嘻。)
我抓紧机会，说(一定要很自然地，不经意地)：“对啦，我很喜欢你掠头发的
样子(豁出去了。就是喜欢，谁怕谁? )。还喜欢你笑，你生气，喜欢你这样，喜欢
你那样……”
雷冰回过头来，然后……
刚刚演习到“然后”，正在臭美之际，屋里的灯突然熄灭，警铃也响起来，停
电了。
刘洋赶忙把所有电闸都拉开，关掉警铃。
忽然想起：雷冰还在机房！别看她有时候凶巴巴的，其实胆量极小，一个人在
那里会吓死的。刘洋摸黑找出一盏提灯。
雷冰正安安静静地坐在桌边， 桌上有一盏应急灯。 看到刘洋进来，她笑道：
“你来啦。”
刘洋说：“来看看你害怕是什么样子。我很失望啊。”
雷注说：“你就是来看这个的吗?”
刘洋笑道：“对。”帮她去拉电闸。
雷冰坐在那儿，说：“那你走吧，不用你帮忙。”
刘洋一惊，回头看时，她寒着脸，正生气。
刘洋想说：你生气的样子真好看，但毕竟不敢，就坐在一边，有趣地看她。
雷冰又转了个身，没理他。刘洋就绕着她走圈子。
雷冰一笑，道：“你有病啊！”
刘洋笑说：“好了！我逗你一句，你骂我一句，咱们打个平手。”
雷冰说：“突然停电，我一慌就关机了，可能丢了好多数据。”
刘洋哄她说：“没关系，以后慢慢来。陈教授还能不让你毕业吗? 反正停电干
不成了，我送你回宿舍吧。”不等雷冰说话，又笑道：“快走！慢了就关门！”说
完就往门口跑。
雷冰却是一点儿也不起劲，叹了口气，慢慢地站起来，走到门口，笑说：“我
知道你不会锁的！”
路上，雷冰说：“刘洋，你应该去搞文艺。”
刘洋问：“为什么?”
“你性子活，而且，你爱幻想。”
刘洋奇怪地问道：“你怎么知道?”
雷冰笑说：“我比你大嘛，能看透你。记着：幻想有时候好，有时候不好。到
宿舍啦，再见！”
刘洋自己穷嘀咕：一层窗户纸，轻轻一捅就破，我怎么不敢呢?刚才雷冰生气，
是因为我没说真话。其实，她那么聪明，不用我说她也懂的。可是，据说女孩子喜
欢听到表白……
又想：准备好的那些话，一句也没说呀。根本就没机会说，等下次……
三
离毕业答辩的时间越来越近，现在只有一个月了，小白鼠已经换成大黄狗，刘
洋还是刘洋：演习大师。
实验已至收尾阶段，需要作的，只是延长复制体的寿命。刘洋抱着大黄狗，想
着雷冰，把狗放在实验台上，按上电钮开始扫描。他已经不愿再绕圈走了，就懒懒
地坐在沙发上。
时间过得真快呀。他想，还有一个月，大家就要毕业了。那时候各奔东西，不
知道还能否见面。他懊悔自己为什么总不敢主动一些，坦白一些。
总是想自自然然地开口，以免尴尬，可是，设想好的场面从来就没有出现。现
在怎么办呢，只有一个月了。
不过，一个月还够长，三十天，七百二十个小时呢。这么多个小时里面，难道
就没有一个机会?
“没有机会！”
刘洋听到一个声音说。
他吓了一跳！这声音多熟啊。
蜂鸣器响了。复制槽的盖子竟然自己掀开，跳出一个人来！而且，居然就是刘
洋自己的样子！
这个人一边跳出来，一边大声说：“你等不来机会，而且你的时间也不多。”
刘洋惊呆了，片刻，他才说：“复制大黄狗，怎么会跳出一个我来?”
那人说：“你心不在焉，把狗放在沙发上，自己坐在实验台上了。”
刘洋一看，可不是，狗正趴在沙发上睡觉。然后，他又吃惊地看着复制人说：
“我刚出生，就会说话！”
复制人熟练地整理着实验仪器，平静地说：“当然，复制么，你整个都被复制
了，连衣服、手表，还有所有记忆、性格。我知道你从小到大的所有事，我还知道，
我只能存在半小时。”
刘不兴奋地搓着手，说：“太奇怪了！太奇怪了！我问你几个问题行吗?”
复制人说：“快问，我时间宝贵。”
刘洋一笑，说：“我左腿的疤怎么来的?”
复制人说：“左腿，小时候爬树摔的。那一次真疼，疼哭了。”
刘洋又惊又喜，想了想，说：“刚一出生，就有二十年真切的记忆，是什么感
觉?”
复制人说：“非常奇妙，无法言说，好像大梦初醒。”
刘洋问：“你是和我一样的人，知道人世的快乐。你又知道自己只能感受半小
时的生命，不觉得太短吗?不觉得不公平?”
复制人淡淡一笑道：“不短了，因为是命里注定。我本不应该出世的，有这半
小时，总比没有好。其实，你就算能活一百年，难道就很长么? ”他转过身，说：
“我要走了，时间宝贵。”
刘洋惊问：“你去哪儿?你不能出去！”
复制人已跑出实验室，把大门从外面反锁了。
刘洋捶门叫道：“你回来！你干什么?”
复制人在门外低声说：“谢谢你！你让我出生，又让我有自己的心！”
跑出实验大楼，门外月光朗照，夜色清明。复制人深深呼吸了一口气，对自己
说：“真幸运！我出生在这么美的晚上。”看一看手表：还有二十五分钟！
他定定神就往学校的后花园跑去，那儿有他要的东西。
一园子的玫瑰，在晚上都静静地睡着。他翻进花园，喘息着伸手——在花圃中
立着一面木牌，上写八个字：生命短暂，请爱惜我！
他呆了一呆，一跺脚！
还有希望：学校外面有一个鲜花店，只需翻过院墙就行。
没有灯光。商店锁了门。
他又翻了回来，冲进花园，轻声说：“对不起！对不起！”
那是对玫瑰花说的。他伸手折枝，花枝上的刺扎进肉里，无暇去管，就让血流
吧。
折下几枝最繁盛的，抬手看表：还有一刻钟！
他跑！向计算机楼跑，一面跑，一面用手指把花枝上的刺都掰下来。没有时间
可以耽误了，一秒钟也不行，只希望电梯是好的。
电梯坏了。
还剩下十分钟！
他冲上楼梯，一阵风似的向上跑去，直到九层。
到九层，双腿都软了。他靠在墙上，喘着，使心跳平静，掏出手绢来擦了擦汗，
又用手绢包好流血的手。他要完美地去见雷冰，不让她看见一点匆忙狼狈的样子。
看表，还有七分钟！
雷冰坐在桌边，心想：刘洋又该来了。
刚刚想到他，门被推开，雷冰不用回头就知道是谁。
“你好吗?”来人说。
雷冰吓了一跳——第一次没说“大家好！”她回头一看，那分明是刘洋，和往
常一样，笑嘻嘻的，两只手还装模作样背在身后。只不过，眼睛好亮，坚决地看着
她，看得她有点儿心慌意乱……
“时间过得太快啦。”刘洋说话了。
雷冰抬起眼睛，问：“你的课题做不完了吗?”
刘洋说：“不是，我是说生命短暂。”他坐在对面，温柔地注视雷冰，使她又
一次低下了头。
刘洋又说：“这一生，我没有时间选择，只来得及做一件事。是我最想做、最
重要的一件，就是——爱你。”
雷冰的脸忽地红了。她转过身去，脸色变得苍白，一颗心怦怦乱跳！
刘洋沉默了一会儿，看她那一头长发不再颤抖了，他说：“我不代表别人，只
代表我自己说：我爱你。”
雷冰忍不住一笑，小声说：“这种时候，你……你不开玩笑……”
刘洋伸出双手，扳着她的肩膀，让她转过身来，看着她的眼睛。
雷冰脸蛋红红的，她把目光低垂下去，看自己的衣服。忽然又抬起眼睛，和他
的目光交汇，她的睫毛湿润而黑密。
这是超越时间之外的一瞬。
刘洋低声说：“我一生下来就喜欢你。你信吗?”
雷冰抿着嘴一笑，说：“嗯，信。”
刘洋看着她眼睛，微微笑道：“你知道小海龟吗?它们一出壳就会往大海里爬。
我也是！我从有感觉的一刻起，就在跑，在往你这儿跑。”
雷冰小声说：“你是说缘份。”
刘洋说：“嗯，缘份吧。一辈子这么短，可是能遇到你，真好。”他从背后拿
出一束花来，递给雷冰。
那是一束含苞待放的玫瑰。雷冰双手接过来，抚摩着花枝，看着刘洋用白绢缠
着的手——
她握着他的一只手，贴在自己脸上，轻轻叹了口气。
刘洋抚摩着她的头发，说：“我应该给你更多一些。带你去外面看月亮，带你
去美丽的地方玩儿，去吃你喜欢的巧克力，应该给你种很多很多花，修一个花园…
…应该让你一生都快乐，让你一生安宁。可是，我不知道——”
雷冰闭着眼睛，低声道：“我们以后有很多时间啊……”
刘洋叹息一声，微微一笑，问：“你高兴吗?”
雷冰睁开眼睛，笑说：“嗯。”
“我也是。”刘洋忽然紧紧握着她的手，说：“你再把眼睛闭上，好么?”
雷冰把眼睛阖起，睫毛微微颤抖。
刘洋慢慢凑近去，用嘴唇在她唇上轻轻一碰。
雷冰没有动。刘洋闭了眼，笑道：“轮到你啦。”雷冰伏在他肩上，翘唇一吻。
刘洋叹息道：“真好！我一生都快活，可是这一秒钟最好。”他猛然微微一惊，
看一下手表：“要走啦！”
雷冰惊问：“你去哪儿?”
刘洋离开她几步，回过身来，对她微笑着，柔声说：“你别怕！”
然后，他就无声无息地消失在空气里。
最后的声音，似乎还留在空屋中，慢慢，慢慢地消融。
四
“如果我只有半小时生命，我也会像他那样。”刘洋说，“其实……他说的，
就是我想说的话。我们是同一个人啊。”
雷冰说：“不是！他不是替你来说话的，他也不是你的复制品。他就是他自己！”
刘洋抱着头，低声说：“本来，我才是真的！他根本不应该来！他什么也不是
——没有名字，没有生命，没有心……他是我偶然造出来的！”
雷冰说：“他有生命！他是活着的！他不属于你……”她呆了一会儿，又自言
自语地似地说：“虽然只有半个小时……”
刘洋黯然道：“你以后的日子还长，可是他已经消失了，什么也没留下。”
雷冰道：“玫瑰花还在……”她忽然热泪盈眶！看见玫瑰花，她想道：那个人
消失了，永远。他从生到死只有三十分钟，他就用这三十分钟，用他整整一生，让
我快乐……
刘洋转头看去。在花瓶里，昨夜的玫瑰花沐浴着阳光，已经盛开。
他心里想：“一百年真的很长吗?”
(完)
如果你要copy的话自重，这是名文
zhouw0801
我觉得你好像是在问科幻的类型 下面这篇文章希望对你有帮助。
第九章 科幻创作中的问题（上）--------题材研究
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第一节：科幻题材的分类
第二节：科幻题材发展的最新倾向
第三节：双重主题的平衡
创作规律与创作方法是科幻艺术发展中带有根本性的问题。1981年出版的论科学幻想小说中，不少论文都从不同方面分析了科幻创作的特殊规律。但由于文章出自不同的作者，系统性不强。1994年，《科幻世界》杂志刊登了美国科幻杂志编辑本·博瓦的科幻创作教程，不过这个版本尽管系统性强了，但却忽略了科幻创作的特殊性，而只是把纯文学创作的技巧照搬过来。稍后《科幻世界》又由本社编辑人员执笔写了名为林聪点评科幻的系列短文。据作者介绍，"林聪"这个笔名就源自"八十万禁军教头林冲"，作者的创作意图可见一斑。这些短文经加工，再补以范文，以柔软的星球为书名出版。"林聪点评科幻"中讨论了一些科幻创作的特殊规律，在业余作者中起到了很好的启蒙作用。但由于其读者基本是初学创作的业余爱好者，所以也混杂以大量纯文学的创作规律问题。对于科幻创作的特殊规律也无法展开来深入讨论。
接下来的三章中，笔者将讨论科幻创作的规律与技巧。其原则是，不再涉及与纯文学创作有关的那些问题，如人物塑造、情节安排等，而是集中在科幻创作本身特定的问题上。其中最主要的两个问题：题材问题、虚构与写实的关系问题各自辟有一章来分析。
一节 科幻题材的分类 第九章
了解题材是研究作品的第一步。无论是艺术欣赏还是学习创作，对科幻艺术题材范围心中有数是必不可少的功课。科幻研究者们在这个问题上也有过一些总结，不过，大多以"菜单式"地列举题材为主。比如，中国科幻作者宋宜昌将美英科幻小说的题材总结为以下几类："太空题材、生物与环境、战争与兵器、过去未来的历史、恶梦和警世、大灾难和世界未日、超越时空、技术和技术制品、城市与文明、机器人和超机器人、机制思维、超能力、进化畸形、性和性异常、污染问题、反科幻题材。"（美英科幻小说的题材，引自论科学幻想小说）
英国的布赖恩·艾什将科幻题材分为十九类之多，计有"宇宙飞船和星际旅行、太阳探索和太空殖民、生物和环境、战争和武器、银河帝国、未来和被替换的历史、乌托邦和噩梦、灾难和末日、丢失的世界和平衡的世界、时间和多维空间、技术和机械制品、城市和文化、机器人和合成人、电脑和控制论、遗传变异体和共生体、心灵感应和超感官知觉、性和禁忌、宗教和神话，内在世界。"
日本科幻研究家石川乔司和伊藤典夫则将题材分为九类，计有"宇宙和异星生物、未来社会、幻想和奇异世界、时间和多维空间、人类进化、毁灭和末日、冒险及神奇性、讽刺幽默性、古典科幻。"
对于初步接触科幻艺术的人来说，这样的列举有助于他迅速了解即有的科幻作品，并且了解不同题材在这些即有作品中的分布。但这种研究无助于认识的深入。因为它的分类标准太过于依赖研究者的个人爱好而不是一定的逻辑线索。并且，由于不能揭示题材发展的内在逻辑，使得人们只能了解以往的题材，而无法预测题材的演化和发展，在题材创新方面作用不大。
在本书中，笔者提出一个分析科幻题材的标准：根据作品的核心构思与科学体系本身的关系进行题材划分。这与本稿将科学价值视为科幻艺术根基的观点是一脉相承的。按照这个标准，科幻艺术的题材分为以下几类：科学发现题材、技术创新题材、毁灭或文明倒退题材、荒诞题材。一 科学发现题材
科学活动最基本的内容就是探索未知，描写科学探索活动的科幻题材就是"科学发现题材"。这种题材又可以分成两小类，一类是正规的科研题材，一类是自然之谜题材。所谓正规科研活动，就是由科研机构有组织，有计划进行的科研活动：有科研课题、有科研规则、有财务动作方式、有组织管理方式等。描写这样的科研活动，可以体现科学家的精神面貌，体现科学家生活方式与社会关系特点。纯正的科学精神也正是在这样的科研活动中得到体现的。正规科研题材的科幻作品还可以激发读者探索大自然的好奇心。如果严格定义的话，只有这类题材的科幻作品才是纯粹的"科学幻想小说"。
然而，在科幻创作中，这类题材最少被运用，只是到最近才由一些与科学界关系较密切的作者引入欧美科幻界。中国科幻在早期曾涌现过很多这类题材的作品，一旦走向成熟，则开始把它抛在脑后。
造成这种现象的原因是多方面的。想写这类题材，作者首先要对科研运作机制有深入的了解。他要了解当今科研活动的前沿课题，要了解科研机构的组成和动作方式，要了解科学家的生活方式、行为特点。一句话，他要么是专业科学家，要么必须常与职业科学家打交道。随着科幻艺术的发展，大量的文艺作者、业余作者涌到这个领域中来，他们很难达到这个要求。回避这个题材，也就回避了创作上的弱点。
正规科研活动的成果要引起社会影响，需要很多过程：从基础科学到应用科学，从应用科学到应用技术，从应用技术再通过市场开发变成产品。因此，一种正规科学研究活动成果在科学上的意义与其社会意义往往不成比例。相对论是伟大的科学发现，但到现在对普通人的生活也没有什么直接影响。而且，职业科学家的生活往往也是单调和枯燥的。一连几十个小时在仪器前作记录，这种工作精神很可敬，但很难编成精彩的故事。许多科幻小说都有这样一个模式：尽管以科研活动为主线，但总要以杀手、特种军人、冒险家为主要人物。
所以，要写好这类题材，非要有极高的功力不可，《龙卷风》就是此类题材的代表作。这部影片把科学家的献身精神与高度的娱乐性结合起来，真正作到了雅俗共赏。我认识的一些文化程度不高的朋友和非科幻迷不仅看懂了这部片子，而且为主人公的高尚人格所感动。这正是优秀科幻作品的价值所在：既有娱乐性，又有艺术性；既体现了科学精神，又有票房收入。
在科学家们有计划地探索求知的同时，自然界本身也常常对科学和科学家提出挑战。在科研院所里，科学家向自然界发出挑战。而在自然之谜面前，科学家则是在应战。科幻创作中，使用自然之谜题材的比例要高于正规科研题材。自然之谜是突发的，无头绪的，神秘的。相比之下，正规科研活动则要循规蹈矩地进行。以自然之谜为题材，还可以不把科学家作人物角色，因为自然之谜能出现在任何人面前，象E·T里的外星人便仅与几个孩童为伴，科学家成为背景人物。正规科研活动系统而刻板，研究自然之谜则类似于破案推理，可以写得离奇曲折，这些都为作者带来创作上的方便。
出于一种创作上的惰性，自然之谜题材作品往往集中在少数几个人们耳熟能详的"谜"上，如飞碟、野人、外星人、等等。特别不能原谅的是，许多中国科幻作者也蜂拥在这些题材上。其实中国的自然之谜为数并不少，古代有悬棺、仙蜕，现代有天池怪兽等。这些"谜"不仅有中国特色，而且因为外国科幻作家基本不涉及，仍然保持着新鲜感。 在林聪点评科幻中，作者也从另外一个角度谈到这个问题："《魔鬼三角与UFO》的故事背景是魔鬼三角，本来就是神秘莫测的地方，但许多后来者把这个典型的环境用滥了。作为中国科者，可否以凉山黑竹沟、藏北无人区、湖北神农架、楼兰古国遗址等，作为科幻故事产生的'环境'呢？"（《科幻世界》95、7、17）
另外，在运用自然之谜题材时，作者应该严格掌握科学与伪科学的界线，要对题材进行科学分析，至少是以科学态度进行的分析，不要受通俗小报的影响，以武断的笔法描写这些题材。
二 技术发明题材
通常人们所说的"科学"多半是指各种应用技术。技术可以直接在社会上产生影响。所以也比较好组织情节。因为这种方便性，以技术发明为幻题材的作品在科幻小说中占压倒多数的优势。这些作品，严格来说应称为"技术幻想小说"，
凡尔纳的小说里也有不少新奇技术，但那些技术大多为科学探险服务。人们耗巨资修建的大炮，就是为了把人送到月球上去看一看，别无功利目的。演变至今，写技术发明题材的作品主要强调技术的实用性，要么是资本家榨取利润的工具，要么是独裁者争服世界的工具。在传播科学精神方面，这样的作品没有什么价值，因为它们的主题并非在此，技术发明只在其中充任道具。
技术发明题材又可细分为两类，一类是技术中心题材。这类题材中，某项发明创造是故事的直接线索，剔除这项发明，故事就不成立。大部分技术题材作品属于此类。另一类是技术背景题材，笼统地展示高新技术，但与情节无必然联系，将其中一项技术换成另一项技术，故事情节依然成立。《星球大战》是这类题材的典型。
对于从未接触过科幻的人来说，技术背景题材可以给他们眼花燎乱的新感受，同时又可以看到他们熟悉的情节模式。所以有些吸引力。但对于科幻迷来说，这类题材是最缺乏想像力的，只是把老故事装入新背景中而已。
三 毁灭题材
无论是科学发现题材，还是技术发明题材。讲的都是人类文明的进步。毁灭题材则相反，描写各种天灾人祸使人类文明发生倒退，甚至灭亡的可怕影像。在毁灭题材中，科学体系被破坏甚至完全消失。毁灭题材不常被选用，但产生的影响却胜过其它题材。在表达对人类命运的忧患意识上，毁灭题材中最合适的选择。
按照作品中文明毁灭时间与当今时代的前后关系，毁灭题材又可以分为前毁灭题材和后毁灭题材。亚特兰梯斯大陆题材是前毁灭题材的代表，冷战时期的核毁灭题材是后毁灭题材的代表。在传达忧患意识方面，后毁灭题材的感染力要更强一些。
随着冷战的结束，毁灭题材走向低潮。核灾难题材显然过时了。描写极权统治带来的文明倒退也不再流行。有些作品专写科技进步造成人性的被压抑，描写一种看似进步实则倒退的毁灭景象。但这类作品目前大多是模仿之作，作者本人对人类命运并未作深入思考。
未来水世界是毁灭题材的新创，在这部影片中，既未交代毁灭原因，也未描写毁灭过程，而是直接把毁灭结果当作故事背景。一片苍茫的水世界表达着制作者的忧思。在其它毁灭题材作品中，毁灭的往往只是物质文明，文明本身还通过人物行为或隐或现地体现着。而在未来水世界中，文明被彻底地予以毁灭。电影中所有人物都可以说是原始人、野蛮人。一部科幻片，却给人以浓郁、质朴的原始之美，算得上是一种突破。
毁灭题材往往是一种史诗般的题材。其它科幻题材可以只描写人类社会某一局部领域里的故事，毁灭题材则必须是全景性的、整体的，作者必须有宽广的知识面，否则很容易将这类题材写得空洞无物。毁灭题材也很难挖掘，判断现实生活中哪些事物全有令人忧虑的前景，对作者的思想水平也是个考验。
四 荒诞题材
貌似有科学根据，实则全无科学基础的科幻题材，属于荒诞题材。这里有一个前提，就是作者明知内容不科学，但仍要这样写；或者并不考虑它是否有科学可能，但不跨越超自然的界限。这类题材与不熟悉科学知识所形成的错误题材不同。二十世纪以前如果写月球人，火星人，是严肃的科学幻想，而今再写火星人，如无令人信服的解释就有荒诞色彩了。
荒诞题材基本上是寓言式作品，在"文艺类科幻作品"和"科学传奇作品"中占多数。尽管没有真正的科学依托，但不影响作品本身的艺术魅力。其中一些作品即使按普通文学的标准看，也属于荒诞作品，如《猿猴世界》。开拓其它题材领域，作者可以引经据典，积累素材。开发荒诞题材，则几乎全依靠作者的想像力。作者必须将不可能视为可能，将无联系的事物联系在一起。迄今为止，威尔斯的荒诞科幻题材仍然无以伦比。象时间机器，隐身人、神食这样的荒诞题材都是他开拓的。
具体到一篇科幻作品中，只使用单一题材的情况是不常见的。尤其是大容量的长篇科幻作品，常常是两个甚至多个题材的综合。比如杀人三叶草是天文灾难与遗传变异题材的综合，终结者是时间旅行与机器人题材的综合，等等。如何在一部作品中分清不同题材的主次，也是作者需要注意的问题。
题材分类总表
大分类
小分类
代表作
科学发现题材
科学研究题材
会合第十行星
自然之谜题材
《雪山魔笛》
技术发明题材
技术中心题材
《斯芬克斯之谜》
技术背景题材
“太空剧”式科幻作品
毁灭题材
前毁灭题材
《冰人》
后毁灭题材
杀人三叶草
荒诞题材
《冰与火》
二节 科幻题材发展的最新倾向 第九章
寻找新的科幻题材，一直是科幻作者的难题。科幻很大程度上是比创新的文学，写别人重复的题材，不要说读者，作者自己就觉得不好意思。而在题材上创新总难于在情节上创新。逼得许多科幻作者走上荒诞怪异之路。
为寻找科幻题材，大家想了不少办法。《科幻世界》以前有一个"点子拍卖行"的栏目，让读者提供题材。当然，这个栏目也是为了提高读者的参与意识。由于读者年纪较小，没有多少真正有价值的题材出现在这个栏目上。98年出现了"奇想"栏目，与点子拍卖行一脉相承，但水平上和总体结构上要提高一块。据创办者唐风编辑说，他是想把这个栏目逐渐发展成硬科幻栏目，因此不光要注重参与性，也要注重参选题材的可行性。不过这种由读者提供的"题材点子"总有一个致命的弱点，更多地是先有一个设想，然后再寻找科学解释，或者说是往科学知识上"套"。科学上的可行性差、"硬度"差。
寻求题材创新之路，需要了解国外科幻创作在这方面的实践。目前，科幻创作水平较高的作者在题材选择方面出来了以下这些倾向。一，从远到近的倾向：
"远科幻"、"近科幻"这两个词汇是今天的科幻爱好者不熟悉的。但在几十年前，它却是前苏联和中国科幻作者们讨论的一个重点问题。当时，这两个国家的科幻创作队伍多来自科普阵营，创作中严守即有的科学知识。后来发现相比之下，西方科幻作品的想象力要大胆得多，便认为科幻创作方面应该更远一些。
与之相反的是，西方科幻作者却在走一条越来越靠近现实的路子。科幻作者大凡进入成熟，总是不再愿意写那些银河帝国、时光机器之类过于玄虚的东西，而希望回过头来，写一写身边的事物。所以近些年来，这种从现实跨进一步的科幻小说流行起来。这里的现实，一是指现实的时空。如当代美国科幻作家米切尔·克莱顿的所有代表作，故事背景都是当代，也有具体地点。就连那个著名的"侏罗纪公园"在多米尼加的什么地方也写得很清楚。二是指现实的科学技术，在已经存在的最新科技成果上进行只跨前一步的想象，比如《侏罗纪公园》就是以当今古生物学知识为基础展开想象的。这种跨进一步的想象能扎根在扎实的资料基础上，反而能丰富小说的细节。并且这种小说里的想象也给人以相当的可信性。
实际上，科幻先驱凡尔纳喜爱选用的就是这种题材，凡尔纳貌似大胆的幻想，基本上都是在当时的技术条件与知识背景下进行"更大、更快、更强"的假设。直到威尔斯的作品出现后，科幻创作才放弃这种题材选择方式，采取了作者自创创意，再与科学挂勾的模式。近来出现的返回科学和现实的倾向可以是一种艺术本身螺旋上升的规律所致。
美籍罗马尼亚作家佩特鲁·波佩斯库的科幻小说《接近亚当》正是这种"跨进一步"的作品。这部小说的时空背景非常明确：一九九五年的肯尼亚。当时由西方国家推行的民主化运动在这个国家里导致大规模动乱，这场动乱成了小说的基本背景。小说中那个野人出没的"马乌山脉"，一般的世界地图集上就可以看到。肯尼亚曾因政治稳定和经济繁荣被视为非洲国家的代表。小说中对当代非洲国家社会发展和民族关系作了逼真而全面的描写，一点也没有白人至上主义的痕迹。而且这些描写并非横生枝节，都是与主要故事情节相联的。使人在阅读紧张的情节时自然了解了当代非洲的面貌。
小说中的科学知识非常丰富，又与探险性的情节结合得较好，通俗易懂。小说中一些科学细节，比如主人公用舌头舔化石以识别化石形成的年份；雄狮吃掉幼狮以便加入狮群等，除非对科学研究有相当了解，靠闭门造车是写不出来的。小说中科学界内部矛盾的刻划也细致入微，什么是真正的科学家，什么是投机取巧、沽名钩誉之辈，读者在这部小说里能看到清清楚楚。这也是传统科幻中"科学怪人"之类的漫画式形象所不能比拟的。
在卡通电玩的影响下，中国科幻充满浮躁之气。严肃而又不失趣味的《接近亚当》应该是中国科幻作者学习的范本，也是帮助中国科幻迷了解世界科幻创作潮流的一部好教材。二，从神话式科学到现实科学的倾向。
值得一提的是，八九十年代以来，随着科学界逐渐接受科幻艺术，两者之间的交流和接触日益增加，将真实生活中的科学研究工作写入科幻题材的尝试也在增加。与早期科幻作品中所谓"科学怪人"式的科学家和阴谋诡计式的科学研究相比，这些作品中科学工作更接近于现实。这是科幻艺术提高科学含量的重要表现。只是这种趋势在国内尚未开始。
这种趋势体现了在题材开发这个问题上总体思路的变化。以往科幻作者总是使用"外推法"，也就是先确定一个幻想性构思，然后再寻找它与现实科学之间的联系。由于确定构思的基础是为了方便叙事，所以在向内寻找科学根据时往往不成功或牵强附会。而目前内推法逐渐发展起来。所谓内推就是从科学发展的实际可能推广开来寻找创意。这需要对科学有相当的了解。
这里，我们把情况分成两个方面来谈。(1)， 一些科幻作者本身是专业科学家，他可以把专业研究的成果转化成作品题材。这方面，国外的克拉克、卡尔·萨根，国内的潘家铮等是这一类型科幻作者的代表。随着科幻艺术影响的增加，越来越多的职业科学家将进入这个领域，他们会把科学界最新的前沿动态引入科幻创作，让科幻真正与科学的时代脉搏相吻合。而在以前相当长的时间内，科幻只是形式上走在科学发展前面。
(2) 如果科幻作者没有从事专业科学研究的可能，那么，他应该把精力放在研究某项科学成果的社会影响上。这里，既要求作者有广博的学识和阅历，又要求作者有严谨的科学态度。尤其是后者，它对科幻作品本身能否把科学实践"神似"地反映出来关系很大。 由于大部分科幻作者都不可能从事职业科学活动，第二点对科幻作者更有价值。特别是目前不少科幻作者受过大学的专业化教育，他们更熟悉本专业的前沿课题。目前自然科学与社会科学的门类加在一起接近两千，且每个门类中都有不止一个前沿课题，从这里开发题材，可以大大丰富科幻艺术的"题材库存"。
目前的科研课题如果以其创作价值来衡量的话，可以分为两大类，一类是技术细节上都可行，只是没有实际操作的课题或设想，如可居三十万人的单体建筑，从青藏高原到天津入海的"朔天运河"、轨道太阳镜、喜玛拉雅山爆破峡谷、台湾海峡海底遂洞、冰山舰船、导弹舰等。其中也包括设计上可行，但现有技术条件不具备可行性的课题；或者技术上可行，但实际上不需要作的项目。另一类是从需求角度提出的课题，这些课题只讲人类文明发展中需要解决哪些问题，而不考虑现有条件是否可以达到这一点。
以上这两类课题都可以成为科幻小说的选题范围。
需要说明的是，目前单个作者的时间精力十分有限，让他们从大量的资料堆中选择有关课题很是勉为其难。因此，科幻编辑和情报资料人员应该帮助他们去寻找合适题材，其中包括定期出版"新科技发展动态追踪资料汇编"等文件。三，对真正社会科学题材的重视。
在以往的科幻小说中，尽管有社会寓意的作品不少，但纯粹社会科学题材则不受重视。这与社会科学的严谨性与完备性无法与自然科学相比有关。不过随着社会科学的成熟，它在科幻作品里也逐渐留下了身影。美国行为科学创始人斯金纳的沃尔登第二就是其中的代表。在中文科幻小说中，出现过寥寥几篇纯粹社会科学题材的科幻小说。一是台湾作者叶言都的高卡档案。这部作品讨论了两性比例失衡所带来的社会问题。一是大陆作者郑军的《资产评估》，讨论了个人资产高度货币化所带来的社会影响。最近发表的郑军的青色，则讨论了社会科学的基本问题：个体行为规律与整体社会规律之间的关系。不过这些作品都不成熟，影响也不大。
人们常常将探讨人性或社会问题的科幻作品误认为社会科学题材作品。其实，社会科学是研究社会发展规律的科学，并非一定与人性有关，象金融学就与人性扯不上什么关系。社会科学发展至今，早以形成严密的科学体系。象语言学，法学这些成熟的社会科学，掌握起来绝不比物理学容易，并非门外汉可以通过一两本入门小册子可觑全豹的。所以本文把社会科幻与自然科幻当成一种题材上的区别，而非形式上的区别。人们常把三大反乌托邦作品视为社会科幻的典范。其实这三部作品都是寓言性的科幻小说，与严谨的社会科学并不沾边。四，对传统题材的再开发
科幻创作与任何文艺类型一样，题材创新的潜力终归是有限的。不可能篇篇作品都有新的构思。所以挖掘传统题材的潜力也是科幻创作在处理题材问题上的一个主要手段。比如完稿于一九八四的日本科幻小说银河英雄传奇，就将传统的太空剧题材写到了恢宏精致的程度。情节含量与人物塑造都达到了一个新的高度。克莱顿的《侏罗纪公园》和《失落的世界》虽然继承了二十世纪初柯南道尔的题材，但加入了现代遗传学和动物行为学的内容。卫斯理系列中的许多故事都选自西方作者的科幻作品，但将它们很好地本土化，并在情节方面进行了加工。这些都是题材创新的实例。大陆青年科幻作者柳文杨将前苏联科幻小说作者德涅伯罗夫的短篇蟹岛恶梦的题材发展成长篇《神奇蚂蚁》，也取得了成功。
三节 双重主题的平衡 第九章
自从小学开始，大家就知道一篇文章只有一个中心思想。然而，一部科幻作品却往往要同时照顾到两个主题：既然是科幻，那就要把假想中的科学突破写好。既然是文学，就要写出人性方面、社会方面的主题。这种双重主题的要求无疑给作者带来很多挑战。即使象克拉克那样的大师级人物，也很难平衡两者的关系。读者和评论家们也往往在双重主题上挑剔作者，因为一个主题挖掘得深，另一个主题写得泛泛是最常见的情况。只有单纯的社会幻想作品才可以不考虑其中的科学主题。
处理一部科幻小说中的双重主题。要把握两个原则。第一 "科学的社会功能"是科学与人性两者的交汇点。一部科幻作品如果能把重要笔墨放在这上面，就能同时兼顾两个主题。第二 如果笔力不足，一定要"弃一保一"，着重写你擅长的那部个主题。而将另一部分作为附属品。这样至少能保证你的作品有特色。如果在能力不足的情况下一定要将两方面都照顾到，那么或者在情节上陷入混乱，或者写出四平八稳，但没有特色，老生长谈的作品。
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纯种德国黑格尔
与其做一株绿洲中的小草，不如做一棵秃丘上的橡树
——题记
有一条流浪的纯种纯种德国黑格尔，刚出生就被父母抛弃，因为纯种的德国黑格尔天生就要受到磨练。这可怜的家伙甚至不知道自己的父母是谁，他甚至认为自己是一只被父母杂种狗。他只能靠着拣别人的残羹剩饭来维持生活，尽遭别人的白眼，它痛苦极了，它受够了这样的生活，它诅咒这个世界，它感到自己是世上最不幸的狗。
直到有一天，它攒够5根骨头的学费到狗学院报名。学院的老师教它去找一个富有的人家做他们的宠物，教会它怎样讨好主人，让它无论自己是否高兴都要摇着尾巴，装出一副很高兴的样子，主人不管说什么，一定要百分百的服从……
他的夫人来到宠物店，这条流浪狗抓住了这个机会，赶忙迎上去，一个劲地摇尾巴，果然，学校里的功课起了作用，这一对夫妻看中了就这样，一年之后这条流浪狗毕业了。毕业后，学校把它送进了宠物店。宠物店里的人上上下下给他打扮了一番，给他穿了一件好看的红毛衣——尽管夏天里穿毛衣让他感到很不舒服；又给它喷上了高档香水——虽然他对这香味过敏。一周后，一位西装革履的人领着这条流狗。把钞票一放，抱着他回了家。他靠着在学校里的本事在家里站住了脚。
这个家里的主人有钱有势，他生活地十分幸福：有好吃的、有好喝的、有主人买来的宠物玩具玩……他过着梦寐以求的生活，他得到了其他狗羡慕的眼神。当然这全靠学院里的“技能”：看见主人就摇尾巴，并表现得十分高兴，无论主人叫你怎样，要百分百服从，即使那有多难或多么伤尊严。主人喜欢的人，再邪恶也要向他表示友好，主人厌恶的人，再善良也得狗眼看人低……
该有的全有了，可他总觉得少了点什么，不，是少了一些很重要的东西！他一天比一天苦恼，他觉得他生活得很窝囊，他受不了这种低三下四的生活，他受够了！好象有一种信念再呼唤他，他不能这么活下去了！他醒悟了！他终于明白他失去了尊严和自由！他再也受不了了，他头也不回地离开了那个叫做“家”的“家”，那不是他要的生活…。
后来，他选择了过无忧无虑的生活。再后来他做了一只警犬，再进行警犬训练时，训练员吃惊地告诉他，他是一只种纯种德国黑格尔！他听了不禁吃了一惊，他发誓今后再也不做那寄生在有钱人家的窝囊废！他觉得他对不起他那高贵的血统！
他当了一只警犬，虽然很艰苦，没有好吃、好喝、好玩的，没有闲适的生活。但他觉得日子过得很充实。因为他觉得这么活着有意义；这么活着是真正地“活着”，就这样在艰苦的训练下，他成为了一只优秀的警犬，多次解决大案，因表现神勇被人们尊称为“神犬”他骄傲极了，他觉得虽然失去了优越的生活条件但去得到他认为最重要的东西——尊严。
但，在一次案子中……有一次，他在追一个罪犯时，奋不顾身地跑在最前面，他勇猛地咬住罪犯的脚，罪犯吃痛，愤怒地大声叫嚷，并抽出腰边的尖刀。这时，这流浪狗，不！这只“神犬”却毫不畏惧地扑向歹徒。他想就是送了命也要尽到警犬的责任；就是送了命也要对得起“神犬”这个称号……可不容他想下去罪犯那罪恶的尖刀便插入了“神犬”的胸膛。顿时。血涌……但神犬却紧紧咬住罪犯的腿，毫不放松，丧心病狂的罪犯又向“神犬”的身体连捅了好几刀。这时，我们的英雄——“神犬”终于支持不住了，他倒下了……
临死的一瞬间，“神犬”心想：这么死，值了……
