![[作品小说]埃及艳后](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
从电影导演的创作过程来看，首先接触的就是剧本。而电影剧本在文学的门类中是最新形成的一种文学样式，它比电影本身还年轻。
在电影的发展初期，导演根本没有剧本，只是在布景前即兴地处理每一场戏，剧情或故事只是装在导演脑海里的梗概或者写在导演的袖口上的简要提纲。后来慢慢发展成了一种类似导演计划的场面或镜头表似的剧本，它仅仅标明画面上应该有什么，顺序如何排列，只起到一些技术性的辅助作用。
釜山行导演后悔剧本
提到的作品
yelena
没有直接关系。
编剧的最终的作品是剧本，而剧本，一剧之本，自然是最重要的。剧本是基础，是核心，是骨架。导演是在剧本的基础上，二次创作，重新焕发生机的艺术处理。
分类
按照应用范围，可分为：话剧剧本，电影剧本，电视剧剧本，动画剧本，微电影剧本，微动漫剧本，小说剧本，相声剧本，小品剧本等。
按剧本题材，又可分为喜剧、悲剧、历史剧、家庭伦理剧、惊悚剧等等。
还有一种剧本主要追求文学性，不以演出为目的，或者不适合演出，动作性不够。被成为案头剧、书斋剧。
原贴：导演和剧本有关系吗？
sandy_wl
导演是以作者的剧本为根据的，他的创造开始是以剧本为起点的，他的创造程序，正与作者相反，作者是以现实生活为创造起点，而以完整的剧本创作告终。导演的工作开始就是以作者的终点为起点，而是以创造完整舞台演出再现现实生活形象为终结段落。两者不同的工作程序： 剧作者的工作程序： 现实生活→主题思想→人物→矛盾冲突→情节结构→剧本 导演的工作程序： 作者剧本→情节结构→矛盾冲突→人物→主题思想→现实生活→舞台形象 剧本中所反映的主题(剧本中所描写的东西、剧本所反映的那个现象或那些现象，他是作者根据现实中某一一定范围内所要解决的问题或现象)不是单一的，因为生活本身就是非常复杂、丰富的，作者要反映生活，他必然
原贴：导演应该怎样分析剧本？
亮
导演分析剧本的首要任务就在于掌握剧本的主题思想，因为主题思想是剧本内容的主体核心。导演的“二度创造”，就是依据主题思想来评价剧中情节的事实、事件和人物的行为，斗争;也是依据主题思想来决定演出的形象构思和艺术处理。若不掌握剧本的主体思想，就抓不住剧本统一的中心冲突，也就丧失了对剧本情节事件发展的严格逻辑，和结构的贯穿线索掌握。 而剧本的主题思想，人物和情节三者是相互紧密联系在一起的，主题思想支配着人物和情节，而人物性格决定情节发展，情节结构展现思想意图。整个戏剧的形成过程，这三者是相互促进、相互影响、相互渗透，很难机械地予以分开。 作者创作剧本的程序，一般说首先是从生活出发，因为作为观念形态的文
原贴：导演应该怎样分析剧本？
mIao-_
电视剧剧本的写作步骤： 故事梗概——分集提纲——剧情细化到每个场景——人物对话（动作、表情、心理活动、人物之间的关系等提示） 文学剧本（偏重于镜头的剧本）的写作格式： 第一，编剧把提供导演拍摄作为自己的唯一责任和目的，不准备将其成为一种文字读物，多采用对动作和画面直接白描，不追求文采。 第二，以场景（有时甚至细致到镜头）来划分文字的自然段落，在每段之首专用一行文字标明场号或镜号，场面发生的时间、地点等等。 第三，明确从技术上规定拍摄的方法（比如注明特写、推、淡出之类），甚至详细的对摄制组其他成员（导、演、摄、美、录、服、化、道）也做出许多较为具体的指示。 格式可以如下： 第一场 地点 日或夜
正版柠檬C
导演是俞杭英。 奇异剧本鲨是爱奇艺出品的潮流社交游戏体验真人秀，王源、秦昊、魏大勋、金靖组成“鲨鱼车队”。 节目集结超级玩家组成“鲨鱼车队”，每期由车队成员向自己的真实好友圈发起组队邀请，通过沉浸式、悬疑式、喜剧式等多元推理体验，让观众看到真实的明星社交体验新形式，也向具有社交需求的年轻人传递潮流娱乐新模式。
原贴：《奇异剧本鲨》导演是谁？
冰激凌火山
首先导演不写剧本，剧本是编剧写的。
其次由于中国的一些比较落后的思想导致了在影视上题材的巨大限制，美国十几年前就开始了星球大战，中国现在还在三国演义。
再有就是片酬的问题，一场戏拍下来90%都被小鲜肉拿走了，真正用在后期制作等一些上面就捉襟见肘了。
最后就是这些因素导致中国影视业长期的原地踏步，到现在还在手撕鬼子。真不是编剧不想写，实在是写了也没法拍。不过进几年的发展还是很迅速的，流浪地球，战狼什么的也算是一个里程碑了。
goldleelee
为什么中国大导演很少像美国大导演那样会写剧本？
因为电影是由众多人凝聚心血而成的作品，会因为导演的怪癖艺术追求，可能会让制片人，投资人的心血，资金打水漂，无法获得商业的成功。因此美国在电影开拍起就会有各种手段限制导演，对拍摄资金与电影最终剪辑权的绝对控制。
电影史上最昂贵的电影是历史电影《埃及艳后》，这部电影由福克斯（Fox）在20世纪1963年制作。当时的电影成本为4000万美元。作为50至60年代好莱坞大片潮流的产物，埃及艳后的拍摄过程极为奢华。由于当时没有先进的计算机数字技术，因此制片人必须追求最真实的结果，从而导致大规模的场景构建。例如，影片中著名的场景，埃及艳后（Cleopatra）在罗马的入学典礼，场面宏伟，街道和大门都是用真正的建筑材料建造的，所以有人说，埃及艳后的工作人员打算重建罗马城市。但是，输入和输出并不总是成比例的。 “埃及艳后”已成为电影史上亏损最大的电影，它的失败也为福克斯的最终破产埋下了祸根。
从此以后对，美国电影行业对导演在拍摄中的权利有了明显的控制。一个是拍摄资金，一个是电影最终剪辑权。
在好莱坞，以制作人为中心的制作树根深蒂固，最终的编辑权已经牢牢掌握在制作人手中。如果导演可以控制最终的剪辑权限，则证明导演本身已经是一个金字招牌。
当时，吴语森闯入好莱坞，成为拥有最终编辑权的五位导演之一。华语圈子迄今为止还津津乐道。
能得到行业认可，商业认可的导演屈指可数，一般的导演基本只能在好莱坞当打工仔，既无法全力发挥自己的艺术造诣，还得受制片人，投资人的气。剧本是电影的灵魂，所以美国导演自己创作加工剧本，一是在片场与和投资人，制片人斡旋时能有更多话语权，二是能写出好剧本直接另起炉灶单干。
中导演为啥不用费力去写剧本？
中国的电影事业起步较晚，行业还未形成完整的产业链，对专业的人才需求也大量缺乏。由于没有人限制导演，这导致导演在片场拥有绝对资源控制权，电影剪辑权。行业中所有的一切都是围绕导演为中心而运行，导演完全不会为没有好剧本而操心。
八九十年代的香港电影还有没剧本就开拍的电影，剧本一般在拍摄的同时才开始写，演员明天演下一场戏，但是今天都没拿到剧本。我想这也是香港电影在如今没落的原因之一吧。虽然如此不过当时也出了不少经典的好电影。
我的观点就是这样，欢迎不同的观点补充交流。
onlyfunny
这种情况一般剧组里经常遇到。导演不请专业编剧参与修改剧本却找剧组里的场记，摄影师，录音，统筹，等工作人参与修改剧本，无非几种情况。一，导演自己找的投资，怕找专业编剧修改花钱，所以找工作人员参与修改剧本。二，导演不懂剧本却认为自己懂，他认为谁都能写剧本，所以不请专业编剧修改而是找剧组工作人员参与修改。 我也遇到过这种情况，这个导演一聊剧本我就听出来他不懂剧本。故事是他和几个不知道什么人聊出来的，让一个20来岁的男孩写的。故事中的人物前后行为没有逻辑性，几条线都是平行的没有交叉，故事情节对剧情没有推动作用等。他也是请场记录音，执行导演统筹跟他一起修改剧本。他还责怪大家研读剧本不够等。剧本写的烂根本没有可读性，谁愿意往下看？看不下去的剧本还能拍吗？ 这就是圈里的很多导演行径，但是他能找来钱，没办法，大家只好哄着他玩。 大家跟他在修改剧本时都是听他说，然后他说什么，都说“好！不错！我看行！”除非在推敲台词时，大家才偶尔提出点不同意见（因为只有这块大家还略知一二）。 剧本如果实在看不下去，我建议你从场记角度看看剧本就行了，至于导演让你参与剧本修改，为了不得罪导演，可以从台词上琢磨下，其它如人物性格，故事核，人物关系等不懂不问。 以上仅供参考，祝顺利！
myxsong
首先谢谢你的邀请！
你遇到的情况一般剧组里经常遇到。导演不请专业编剧参与修改剧本却找剧组里的场记，摄影师，录音，统筹，等工作人参与修改剧本，无非几种情况。一，导演自己找的投资，怕找专业编剧修改花钱，所以找工作人员参与修改剧本。二，导演不懂剧本却认为自己懂，他认为谁都能写剧本，所以不请专业编剧修改而是找剧组工作人员参与修改。 我也遇到过这种情况，这个导演一聊剧本我就听出来他不懂剧本。故事是他和几个不知道什么人聊出来的，让一个20来岁的男孩写的。故事中的人物前后行为没有逻辑性，几条线都是平行的没有交叉，故事情节对剧情没有推动作用等。他也是请场记录音，执行导演统筹跟他一起修改剧本。他还责怪大家研读剧本不够等。剧本写的烂根本没有可读性，谁愿意往下看？看不下去的剧本还能拍吗？ 这就是圈里的很多导演行径，但是他能找来钱，没办法，大家只好哄着他玩。 大家跟他在修改剧本时都是听他说，然后他说什么，都说“好！不错！我看行！”除非在推敲台词时，大家才偶尔提出点不同意见（因为只有这块大家还略知一二）。 剧本如果实在看不下去，我建议你从场记角度看看剧本就行了，至于导演让你参与剧本修改，为了不得罪导演，可以从台词上琢磨下，其它如人物性格，故事核，人物关系等不懂不问。 以上仅供参考，祝顺利！
MTB俱乐部
作为一个制片公司老板，导演编剧出身，我来讲讲这个问题。首先，这帮人从导演到工作人员都是外行，完毕。哈哈哈哈哈哈，还能怎么解释呢？不是编剧的人写出来的人物，没有连贯性，故事很少有转折，他们觉得写剧本很简单，大家一起想，一定有好点子，咋不去说相声呢？还都会说话呢。导演也是，和摄像师两码事，场景和镜头想象力，对演员的调度，见真本事。制片人也是，很多外行以为就是个喝喝酒，拉拉投资，瞎忽悠，做ppt，其实更多的是成本控制，什么样的戏要在一起拍，演员和工作人员几点进场，可以等候时间最少。
国内百分之九十五的剧组都在磨洋工，充斥着大量外行农民工，低学历低收入者，学校老师也不懂行，所以现在是一个恶性循环。我们这些导演型编剧，演员型导演，编剧型制片人，只能自己起公司，起项目，自己选演员，才能做出能卖钱的东西来。今年会是一个好年。
hihi_aaron
曾经有幸导演过几部情景剧，希望我的回答可以帮助你。
剧本只是一个载体剧本只是一个呈现一个故事的载体，导演解读剧本就是在摸索剧本文字背后想表达的东西，当然也会和编剧甚至是原作者进行交流。
作为导演解读剧本，要理清故事线和情感线。
故事线即实际发生行为的脉络，他们之间串联的因果关系，是并行还是串行。故事线将会在具体的工作中对拍摄的顺序和手法造成影响。
情感线即人物情感，大众情感变化的顺序，更多的是摸清情感转折点，升华点。在这些具体的明显的转折升华点会在具体的工作中对拍摄的重点造成影响。某些明明在客观时间上占时很少的片段，却要运用大量的镜头时间去突出渲染它的情感脉络。而某些明明现实占时很长的片段，可能就会一笔带过。
导演思维即为观众思维（个人理解）解读剧本的时候，你就应该脑海中有正在观看这个场景的一个脑补画面了（这项技能人人都有）。而你所需要做的是更加细致的去分析观众的心理，如果才能把一个画面想要表达的东西准确的传达到观众心理。
如果这个片段你连自己的感动不了的话，想要感动观众谈何容易。
项城白马广场
比如敌对势力携带了恶性病毒想运去中国几个经济金融的标志性城市引发大混乱和系统性崩溃，运往北京、西安、广州和香港的病毒都被截获，唯独运往上海的病毒被送上了一班从四川驶来的高铁。负责此事的国安警察在列车上与敌对分子展开搏斗，在击毙对方的同时，被释放的病毒感染了货车箱中的几只老鼠。国安警察虽然也被挥发的病毒杀死了，但他死前发出了警报，于是货车箱被迅速与前面列车分离，并就地焚烧掩埋。在货车箱被分离前，几只被感染的老鼠溜进了前面的客车厢。一个看起来孔武有力男乘客在吸烟处看到了正在垃圾中翻找食物的老鼠。于是恶作剧的把它耗着尾巴拎出来，狠狠的摔在地上，看到老鼠还在挣扎，于是抬脚狠狠跺了下去。就在被踩中的前一
空格
文学剧本是用来欣赏的，给导演看当然是拍摄剧本。你写的再好没有拍摄画面是不行的。环境、表情、细节、画面、动作都不可少，心理、修饰词尽可能少用，因为观众是看不到的。拍摄剧本有他自己的格式，准照格式去写，专业人士就能看懂，不用加括号注明。 淡入（Fade in）1。外景或内景 场景发生的地点1 白天1。 场景外貌或镜头、摄影机角度的简单推荐性的提示详细地描述第一个镜头中的主体——“角色1的动作”。如需要还可以描述镜头中的道具、角色做“动作”的位置以及做“动作”的环境。 （5/40格之间）角色1（说话的方式或情绪18/26格之间）台词1的具体内容。………………………10/34格之间详细描述第二镜头中的主体——“角色2的下一个动作” … （同上5/40格之间）角色2（说话的方式或情绪18/26格之间）台词2的具体内容。 ………………………10/34格之间 （转场方式）举例：淡入（Fade in）1。外景/内景 室外/室内（萨尔瓦多的故居） 白天1。变焦镜头（Zoom shot）室外的海面、阳台、花盆、室内大门、室外桌子上的水果。 萨尔瓦多的母亲给远在罗马工作的儿子打电话，萨尔瓦多外出，萨尔瓦多的母亲要到了儿子的另一个电话号码。 萨尔瓦多的母亲（着急地）是的，找萨尔瓦多先生，是的。……啊？你不认识他？什么意思？是的，正是！我是他的妈妈。 我从西西里打来，打了一整天的电话……噢……我懂了，他不在那……可否请你告诉我电话…… 母亲示意坐在身边的萨尔瓦多的妹妹，萨尔瓦多的妹妹拿笔和纸记下电话号码。 萨尔瓦多的母亲 ……656-22-056，谢谢！再见！萨尔瓦多的母亲放下电话。 萨尔瓦多的妹妹把记下电话号码的纸条递给母亲。萨尔瓦多的妹妹妈妈，打电话没有用……母亲一边听萨尔瓦多妹妹在说一边沉思。萨尔瓦多的妹妹（画外音）……他很忙，到处跑。他不会记得的，这件事算了吧！萨尔瓦多的妹妹继续望着母亲。 萨尔瓦多的妹妹……他已三十年没回来……你知道哥哥的为人……母亲戴上老花镜。 萨尔瓦多的母亲（激动地） CONTINUED ……他会记得的……萨尔瓦多的妹妹注视着母亲的动作，无奈的表情。 萨尔瓦多的母亲（画外音）……我相信他会记得的。我比你了解他……再次拨电话号码的母亲的右手和拿着记有电话号码的左手。 萨尔瓦多的母亲（画外音）如果他时候才知道我们没有告诉他，他一定会生气……萨尔瓦多的妹妹注视着母亲的动作，母亲拨通电话，萨尔瓦多的妹妹直起身来。 萨尔瓦多的母亲请找萨尔瓦多先生。我是他的妈妈…… （切至）注意：所有台词整个居中。人物、场景、专场、道具用黑体加粗，正常文字四号宋体。
wendyleng
丧尸代表担任了丧尸特别行政街道的档位书籍，负责该区域的谠建工作，我们给他起个名字吧，叫尸书记，因为设立的特别街道行政区，所以行政等级低半级，但是尸书籍也正式跻身副科级干部，在他上任的第一天，就是组建领导班子，虽然是街道，但是也要有配套的领导班子，区委书记，组织部长，连夜召开紧急会议，和尸书籍共同商讨街道领导班子的组成人员问题，区委书记握着尸书籍的手说，同志，领导干部的选拔很重要，领导班子的组成直接关系到我们这个街道的发展，你要慎重的提名，我们政府一直提倡尸人治尸，你要好好的选好你的人，来配合你开展各项工作，当然，前提是无条件服从区谠政府的领导，尸书籍重重的点了点头，说到，领导的信任，我不会辜负
sc月色罗兰
精彩原著你不要，偏偏魔改去作妖。
敬业女主先骗走，七月辛劳打水漂。
阴阳剧本捂在怀，被动替身不知晓。
监控器前爆黑图，营销通稿满造谣。
累进医院不敬业，限流打压还删帖。
阴阳剧本阴阳行，缩头乌龟出来应。
#青簪行剧本##青簪行阴阳剧本# 拒魔改，拒飞页，拒阴阳剧本。请好好做人做的事@电视剧青簪行 [微笑]
sonic
从电影导演的创作过程来看，首先接触的就是剧本。而电影剧本在文学的门类中是最新形成的一种文学样式，它比电影本身还年轻。 在电影的发展初期，导演根本没有剧本，只是在布景前即兴地处理每一场戏，剧情或故事只是装在导演脑海里的梗概或者写在导演的袖口上的简要提纲。后来慢慢发展成了一种类似导演计划的场面或镜头表似的剧本，它仅仅标明画面上应该有什么，顺序如何排列，只起到一些技术性的辅助作用。
原贴：导演和剧本有关系吗？
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