![[作品小说]元人杂剧选](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
williamywn
1、小说是您的脑力劳动成果，别人想使用，当然要支付费用！
2、著作权自作品完成时自动生效，您不必去任何地方申请，只要您能够证明这个小说是您原创即可，没有任何费用，呵呵
3、您授权给对方改编权（前提是不能歪曲原作，改编后的作品必须您本人审查同意）和影视创作权
4、那要看您的小说内容有多少，以及流行程度。按照2008年著作权改编作品的统计，一般改编成20集左右的电视剧，需要支付3-5万元。这个问题您完全可以和他们签订协议，协议里可以写明如果这部影视作品流行到什么程度，支付您相应的报酬。
解答完毕，望采纳，谢谢！
原贴：改编剧本需要注意什么啊？
honeysms
契柯夫
契柯夫，（l860～1904）
19世纪末俄国伟大的批判现实主义作家，情趣隽永、文笔犀利的幽默讽刺大师，短篇小说的巨匠，著名剧作家。
契柯夫出生于小市民家庭，父亲的杂货铺破产后，他靠当家庭教师读完中学，1879年入莫斯科大学学医，1884年毕业后从医并开始文学创作。
他早期作品多是短篇小说，如《胖子和瘦子》(1883)、《小公务员之死》(1883)、苦恼(1886)、（万卡）（1886）年，再现了“小人物”的不幸和软弱，劳动人民的悲惨生活和小市民的庸俗猥琐。而在《变色龙》及普里希别叶夫中士（1885）中，作者鞭挞了忠实维护专制暴政的奴才及其专横跋扈、暴戾恣睢的丑恶嘴脸，揭示出黑暗时代的反动精神特征。1890年，他到政治犯人流放地库页岛考察后，创作出表现重大社会课题的作品，如第六病室（1892），就是猛烈抨击沙皇专制暴政的作品，该小说使列宁阅读后都受到很大震动。《带阁楼的房子》（1896），揭露了沙俄社会对人的青春、才能、幸福的毁灭，讽刺了自由派地方自治会改良主义活动的于事无补。《农民》（1897）极其真实地描述了农民在80、90年代极度贫困的生活现状，表现了他对农民悲惨命运的关心同情，而在峡谷里则揭露富农穷凶极恶的剥削，反映了资本主义渗透农村的情况，说明作者把表现俄国社会阶级斗争列入其创作主题，在《新娘》（1903）中，他相信旧制度一定灭亡，新“生活早晚会来！”
契柯夫后期转向戏剧创作，主要作品有伊凡诺夫（1887）、《海鸥》（1896）、《万尼亚舅舅》(1896)、《三姊妹》(1901)、樱桃园》（1903），都曲折反映了俄国1905年大革命前夕一部分小资产阶级知识分子的苦闷和追求。其剧作含有浓郁的抒情味和丰富的潜台词，令人回味无穷，剧本故事虽取材于日常生活，情节朴素，进展平稳，但却富有深刻象征意义。
他的小说短小精悍，简练朴素，结构紧凑，情节生动，笔调幽默，语言明快，富于音乐节奏感，寓意深刻。他善于从日常生活中发现具有典型意义的人和事，通过幽默可笑的情节进行艺术概括，塑造出完整的典型形象，以此来反映当时的俄国社会。其代表作《变色龙》、《套中人》堪称俄国文学史上精湛而完美的艺术珍品，前者成为见风使舵、善于变相、投机钻营者的代名词；后者成为因循守旧、畏首畏尾、害怕变革者的符号象征。
契柯夫以卓越的讽刺幽默才华为世界文学人物画廊中增添了两个不朽的艺术形象。他的名言“简洁是天才的姊妹”也成为后世作家孜孜追求的座右铭。
契柯夫对中国人民怀有美好的感情，曾约高尔基一同访问中国，但因久病不治而未遂心愿。1904年7月15日因肺病恶化而辞世。
原贴：改编《变色龙》为剧本
懿派胡言
1、什么是“改编权”?
什么是“改编权”? 即利用他人原作品进行再次创作，构成一部新作品的权利
改编权是演绎权的一种。以演绎的方式利用原作品，实际上是版权人最大程度地拓展作品市场价值、实现商业化利益的一种方式。著作权法第十条规定：“改编权，即改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利。”这意味着，改编作品首先是利用了他人的原作品，且利用的是原作品中独创性的表达;其次，改编权人对原作品进行了再次创作，形成其自己的独创性表达;最后，改编作品由于改编权人的智力创造而本身已构成了一部新的作品。
2、“改编后的新作品”由改编人享有著作权，但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权
源于改编作品产生方式的特殊性，著作权法第十二条规定了这样的规则：“改编、翻译、注释、整理已有作品而产生的作品，其著作权由改编、翻译、注释、整理人享有，但行使著作权时不得侵犯原作品的著作权。”这是著作权法关于改编作品的核心条款。保护文学艺术作品伯尔尼公约也规定：“翻译作品、改编作品、改编乐曲以及某件文学或艺术作品的其他改变应得到与原著同等的保护，而不损害原著作者的权利。”
具体到IP产业，改编权人究竟要怎样行使权利?怎样行使才算是不侵权原作品的著作权呢?
由于改编作品和原作品存在重合部分，改编作品中含有原作品的独创性表达，如作品标题、人物角色、特定场景、特有情节等等，对改编作品的使用其实也包含对原作品的使用。著作权法第十二条规定其实暗含了这样一条规则：演绎作品著作权的行使，实际上是由演绎作品和已有作品著作权人共同控制的，而且，在这个共同控制的关系中，已有作品的著作权人起着决定性的作用。那么，在进行IP改编时，改编权人究竟要怎样行使权利才算是不侵权原作品的著作权呢?以下为整理出三点基本规则。
基本规则一：改编权人在其行使权利时需要受到原作品著作权人的制约。
演绎作品的著作权人对演绎作品享有的是完整的但却不独立的权利。即，改编权人对改编作品享有著作权法上的完整权能，但其行使权利时需要受到原作品著作权人的制约。其原因在于，现代版权法的态度是：演绎作品的创作须取得原作者演绎权的授权。经合法授权创作的演绎作品，受到版权法保护;但演绎作者的版权只及于其增加部分，演绎作品中的原作品部分还是由原作者享有版权。
基本规则二：改编作品行使权利时必须经过原作品著作权人的许可
著作权法规定，出版、表演、制作录音录像时，应当取得改编权人和原作品著作权人的许可，并支付报酬。在著作权法实施条例第二十七条中，除了上述的出版、表演、录音录像外，还增加了广播，即“出版者、表演者、录音录像制作者、广播电台、电视台行使权利，不得损害被使用作品和原作品著作权人 的权利。”那么除了出版、表演、录音录像和广播的使用外，其他方面的使用是否也要遵循这样的规则呢?答案应是肯定的。我们可以假设，如果没有经过原作品著作权人的同意，如果改编权人对改编作品可以随意行使任何权利，因其改编作品自身带有原作品独创性的表达元素，其对改编作品的传播利用等行为，势必挤占原作品著作权人的市场机会，进而损害原作品著作权人的利益。所以，除非双方在合同中有相反约定，除非原作品著作权人明确授权，改编权人在对改编作品行使权利时必须经过原作品著作权人的许可。
并且在著作权法修改草案(第三稿)中，第十四条规定：“以改编、翻译、注释、整理等方式利用已有作品而产生的新作品为演绎作品，其著作权由演绎者享有。使用演绎作品应当取得演绎作品的著作权人和原作品著作权人许可。”可见，立法者也是偏向于以更加明确的表达方式保护原作品著作权人的利益。
基本规则三：改编作品的再次改编，必须征得原作品著作权人的许可
在现在泛娱乐IP改编热潮下，改编作品的再次改编，必须征得原作品著作权人的许可。比如：著作权人授权他人将一部文学作品改编成影视作品或动漫作品，改编权人若想将改编好的影视作品或动漫作品再授权他人改编成游戏，则必须经过原作品著作权人的同意，否则将损害原作品著作权人自行授权他人改编游戏的权利。市场上若同时出现根源于同一部文学作品的两款游戏，不仅不符合著作权的本意，也无法真正保障各方的商业利益。只有一种例外情形，即在绝对排除原作品的独创性表达(比如上文所述的作品标题、人物角色、特定场景、特有情节等)的情况下，改编权人有权将影视作品或动漫作品中其自行创作的独创性表达授予他人改编成游戏。但在这种情形下，被授权方想要利用原有IP沉淀下来的粉丝和人气实现商业变现的价值恐怕难以实现了。
原贴：改编剧本需要注意什么啊？
wisdom
第一个将通俗小说排名的是金圣叹，按他的说法他当时计划评点六部才子书，《庄子》、《离骚》、《史记》、杜诗、《水浒传》和《西厢记》。后清康熙年间毛宗岗父子委托金圣叹之名将修订的三国名为第一才子书——三国演义（他们托金圣叹之名而不是更早的人也能说明一些问题）。那时有“明代四大奇书”的说法，它的提出亦当是书商们的商业手段，再后红楼代替金瓶梅成为“明清四大奇书”，四大奇书至此定型。“四大名著”做为是“四大奇书”的现代说法，时间自然也不会早了。因此，现在“四大名著”（四大奇书）的提法一定是出现在《红楼梦》成书之后。
但又有人考证，“四大奇书”的说法应在明末清初就确立了。李渔曾在为醉田堂刊本《三国志演义》作序称：“冯梦龙亦有四大奇书之目，曰三国也，水浒也，西游与金瓶梅也。……”可见，至晚冯梦龙已经有四大奇书的提法了，李渔承其说，且以“第一奇书”冠三国而出版，则大概明末清初之际，“四大奇书”的提法已得到相当的固定且流行开来了。 但无论怎样，“四大奇书”这一提法是“四大名著”的最初提法，这一点应该确定。
现在四大名著公认为：《三国演义》、《水浒传》、《西游记》、《红楼梦》。
四大名著是中国乃至全人类共同拥有的宝贵文化遗产，在整个华人世界中有着深远的影响。毛泽东说过：“生子当如仲谋，交友如鲁达，信心如唐僧，读书就读四大名著。”研读中国四大名著，是浏览中国古典文学的智能之海，也是阅历中国传统人文、社会、伦理、历史、地理、民俗、心理、处事策略的知识之库。
原贴：四大名著剧本
tychenjie
J——E部门，工地事务职员
W——E部门，工地事务负责人
Q——E部门，日常事务职员
D——女，工地工程监理
C——M部门，J的邻居
X——G部门，J的朋友
（1） 工地办公室
W：刚才你在哪？找你找不到。
J： 哦，我在那边看他们放电缆。这边有事么？
W：嗨！放电缆有什么好看的，监理他们干什么吃的。刚刚这边开会了。会倒没什么，就是每个人都发了根笔。你看这笔还挺不错的好象。
J： 什么笔，我看看。（从W手中拿过盒子，里面是一只颜色鲜艳的钢笔。J把笔拿在手中反复地看）恩，不错，这笔。（拔去笔帽，仔细看笔尖）恩，好笔，好笔！（眼中流露出贪婪）
W：（从J手中拿过笔）谁叫你不去开会，亏了吧！
J： 我……唉！算了算了！
（2） 日常办公室
Q：怎么了，黑着个脸。
J： 没什么，落掉一个会没开。
Q：啊？刚才的会你没去？亏了，你！
J： 就是说了，一根好笔飞掉了。
Q：呵呵你也知道发钢笔了啊！下次开会还是要积极哦，会虽然无聊，甜头还是有的。
J： 恩，恩！
（3） 书店
（X和J在书店里转悠，X忽然发现一扇小门。）
X：哦？这干吗的，装修这么漂亮。
J： 进去看看吧。（和X走进小门）
售货员：欢迎二位！这里是英雄钢笔专卖店，二位里面请！
X：原来是卖钢笔的啊，没意思。（拉着J就往外走）
J： 哎，看看么！（挣脱X，走进商店。）
（在里面有一款名叫“变色龙”的吸引了J的目光。这支笔不是别的，正是他们开会发的那一种！）
售货员：先生，这一款叫做“变色龙”，是英雄金笔厂的高档产品。它之所以叫“变色龙”是因为它的笔杆的颜色。（拿起钢笔，对着灯光，转动笔杆，顿时彩光四射，美不胜收）
J：（眼睛瞪直了）哇！太漂亮了！确实不错！（回头看一眼标价牌）呜！要350元！（J顿时神情沮丧）
售货员：这是厂家推荐的零售价。先生您如果真的想要，我们可以适当优惠）
J：（摆摆手）哦，那还是算了吧。这么好的笔，打折卖出去，不是糟蹋了么。唉，我还是好好工作赚了钱再来吧！（走出门外）
售货员：（笑）呵呵，好的，欢迎再来！
X：嘿嘿，被打击了吧！那种笔是给老板级的人用的！
J： 以后我当了老板，一定买一根这个笔！
X：当老板就不用自己买啦！到时候会有人来送的！
J： 你给我送啊，那现在就送么好了！
X：嘿嘿，你算老几啊我给你送。
（4） 日常办公室
Q：明天有个会，别忘了哦！这次听说又有礼品的！
J： 哦！好的好的好的一定来一定来！什么礼品知道么？
Q：那不知道。反正有的拿就不错了，你还想怎么样。
J： 那是那是，这次再不能误掉了。上回亏大了。
Q：你还在想那个啊！算啦算啦，这种东西不要太计较。
J： 恩。明天几点！
Q：下午一点半，六号会议室。
J： OK。
（5） 工地办公室
D：（看见W桌上的金笔盒，拿过来打开看）哟，万工哪儿搞了这么漂亮一根笔。
W：哦，是那天开会发的。
D：啊？开会发这么好的笔啊！业主就是业主，到底跟咱不一样。
W：嗨，一根破笔有什么稀罕的。今天他们母线安装的怎么样了。
D：哦母线啊，刚才我去看过了，装好的我都标在这张图上了。
W：（拿过图纸）恩，不错不错，他们的进度上来了么！
D：都是我催的呀！而且我这样标上，他们想赖也赖不掉。
W：恩，你这样做很对。那11号前应该能完吧。
D：照目前的样子差不多。
W：那就好。这次能提前完成，你的功劳不小啊！
D：那当然了。唉，不过啊，到时候您老人家领赏去了，我们还是一分都没有啊！
W：那你要怎么着？本来就是你的工作嘛！
D：我给你帮了那么大的忙，你总得表示表示吧！
W：怎么表示？我不明白你意思。
D：（晃着手中的笔）得，就把这个笔归我得了。
W：那你拿去么好了。我这个人不大用钢笔的。
（J在一旁看着。当他看到D把金笔盒放进皮包的时候，睁大了眼睛）
（6） 6#会议室
（E部门的人在和承包商开会，听对方介绍产品。会议已经接近尾声。）
承包商：我们公司这方面的产品主要就有这些。呃……这几个小东西代表我们的一点心意，希望今后能和贵公司愉快合作！
（秘书拿来一叠计算器大小的盒子，一盒盒地发给众人）
J：（打开盒子，里面是一个电子台历）这个啊。（脸上掠过一丝失望）
Q：好象是个计算器么。
J：恩，也能当计算器。功能蛮多的。
Q：呵呵！你研究通了告诉我。
J： 这破玩意儿，不要也罢！
（7） 工地办公室
（J在座位上摆弄刚才发的电子台历，D从外面走进来）
D：什么东西啊，玩的这么开心。
J： 哦，电子台历。
D：电子台历？我看看。（从J手中拿过来，用指头在按钮上点来点去）还能当计算器呢。
J： 就是。还可以当闹钟，还可以看世界各地的时间。好象还有游戏。
D：哦，对，这个是游戏。（揿下游戏按钮，开始玩游戏）
（看着D在开心地玩游戏，J想起了那根她要去的钢笔，心生一计）
J： 好玩么，游戏？
D：恩……好玩好玩。哎呀！你看你，一打岔我死掉了。
J： 嗨，死掉就死掉呗。你拿回家慢慢玩吧。
D：什么？让我拿回家？
J： 是啊，送给你啦！反正我要走了，这个留给你作纪念吧。
D：哦那太谢谢了！
J： 不客气。不过最好你也送我一样东西，互为留念嘛你说是不是。
D：呃……好呀，可是我想不出该送个啥。
J： 这个你就慢慢想吧。也别专门到外面去买了，把你本来就有的东西送给我一样得了。
D：我没什么东西好送呀。
J： 你回家打开写字台抽屉，没准就能发现呢。
D；我真的没什么可送人的东西啊。你喜欢什么东西？
J： 呃……我正缺一根钢笔用呢！
（W急匆匆地走过，指着旁边的一间小会议室）
W：喂，你们两个，开会了，这屋。
D：（抬手看表）哦，5点了，日会。
J： 又是破日会！
（8） 第二天，工地办公室
J： 早上好！给我的纪念品带来了么？
D：呵呵，带来了带来了。给。（把一个细长的钢笔盒递给J）不错吧！
J：（看到不是“变色龙”的盒子，感到非常失望）恩，钢笔，谢谢谢谢。但愿比较好用。
D；肯定好用！放心吧你！
J： 呵呵！
（9） J的寝室
（晚上J坐在灯下，拿出白天D送的钢笔。这是一支普通的钢笔，笔杆上有“特细，财会专用”几个字。J把笔尖在水龙头上冲了冲，擦干，然后灌满墨水，拿过一张纸在上面写写画画。这支笔并不流利，而且J觉得这支笔轻重不合适，笔帽的端部太重，其他地方又太轻，这让他感到格外别扭）
J：（把笔往纸上重重一放） 唉，这破笔！哼，这个鸟婆娘，居然不上当。她并不识货啊！
再说把电子台历给她已经够意思了！唉，这么好的笔落到这种俗人手里，真是明珠暗投，暴殄天物啊！（把笔帽一盖，往笔筒里一丢，起身书了门）
（10） C的寝室
J：（敲C的门）陈大哥，开门！
C：推！
J：（进门，走到C旁边坐下。C正在打电脑游戏）嗨，你就知道玩雷电，Childish！
C：怎么，不服啊。你看我都打到第8关了。
J：（拉开C的抽屉）你这有没有什么好的碟片呀？
（J在C的抽屉里翻着，看见一个装钢笔的盒子，上面有HERO27几个字。J拿出盒子，打开，里面有一支挺漂亮的钢笔。这支钢笔的端部、中部和尾部各有一段是金色，其余部分灰黑色，闪着金属的光泽，显得很典雅。J把笔帽拔下、套上反复几次，又捏着笔假装写了几下，掂了掂重量。本来一打开盒子看见这支笔的时候J就觉得这笔不错，再加上把玩了一番，凭他的经验认定这是一支相当好的钢笔）
J：这笔不错么。
C：哪个笔？
J：（把笔放到靠近电脑屏幕的地方）就这个。
C：（快速地扫了一眼）哦，别人送的，我一直没用。怎么，你喜欢啊。
J：恩，真的不错。这笔真的可以。
C：不错就送给你吧。你是不是要走？给你当纪念得了。
J： 那谢谢你啦！你怎么知道我要走？
C：嗨，谁不知道？！哎呀，又翘了！
J： 嘿嘿，最后一关死掉了。活该活该！
C：又没通关，唉，可惜可惜！
J： 通关就没意思了。没通关么你还有理由再来一次的呀！
C：呵呵！你这小子。算了不玩了，咱们看《寻秦记》吧。（关闭游戏窗口，打开MOVIE文件夹）
J： 啊，你这有《寻秦记》啊！干吗不早说！快快快！
C：别猴急么！这不正在打开么。
（屏幕上弹出超级解霸的界面，二人津津有味地看了起来）
（11） J的寝室
（J回到寝室已是深夜。J疲惫地坐到桌前，拿出C送的HERO27，放在灯下细细端详。J发现这支笔做工很精细，笔尖的花纹很优美。J忽然想起在某期《小说月报》的封面上好象就是这支笔。想到这里，J心里一阵激动。J还是把笔在水龙头上冲了冲，擦干，灌上墨水，拿过一张纸来写。碳素墨水顺畅地自笔尖流出，在白纸上汇成一行行优美的字体。J觉得手感很好，于是运笔如飞，抑扬顿挫，一口气写满了整整一页纸，写的是张学友分手总要在雨天的歌词。）
（漆黑的夜里，J躺在床上）
J： HERO27大概也就五、六十块钱吧。它又不是金笔，属于“平民”。“变色龙”三百多的身价，是名副其实的贵族钢笔啊！以后我当了老板，会有人给我送“变色龙”的……
（窗外淅沥沥地下起雨来，J迷迷糊糊地睡着了。远处传来了张学友的歌声：“是你的一切告别在雨天……”
原贴：改编《变色龙》为剧本
囧囧
1、版权保护是：个人的话是一身及其死后的50年，法人的话是从首次发表的50年，
2、你看现在这个版权属于谁，如果在保护期内，你公开发表的话，你就得向版权所有权人交版权费。
3、如果是在高校学生话剧团进行非盈利性的演出，你可以不向版权所有人交版权费得，引证著作权法22条的规定，既不像公众收费，也不给版权所有人缴费。
4、如果其它疑问，请留下你的QQ号
原贴：小说改编剧本版权问题
Chriskov
说一下我的基本观点
1、编剧基本上是说故事的人。编剧是说故事大传统中的一个分支。断绝自己从事其他的写作媒介，或自认为编剧是可以自成天地的艺术形式，无异于把自己和大文化背景隔绝。
2、剧本不仅仅要结构精良，写作的根本目的就是要超越结构。
3、想改编出超越结构的好作品，首先你要熟悉剧作结构。
改编意味着选择。这就是说有许多你很喜欢的素材必须放弃。焦点事件要重新衡。在原作中份量很重的人物也许要大加砍削。如果某条重要的情节线对故事的戏剧性运动缺乏推进力就该去掉。所有这些改动也许会使共振效果丧失殆尽，但故事的焦点则可能变得突出了。为了使其他主题变得更鲜明、更易懂，可以把某个主题推至后景。编剧在进行改动时需要有一定的胆识，但如果编剧不愿意对原作进行改动，从文学到戏剧的转变便难以完成。
选择的基准，在于把握原作的精神，原作的精神一般分三个层面。
原作的主题，这是作品的灵魂，不能随意篡改的。原作的主要人物和主要情节。这个是原作者用来体现主题的，抓准每个情节和人物各自的作用，自然容易取舍。
最后是原作的基本风格。这个基本风格包括作者的创作风格或原著的自身基调，也可说成是基本色彩，原作的冷暖色系不能破坏，昂扬或压抑的基调要慎重调整。了解了作品的精神，就面临选择改编的方法了。
改编的方法有如下几种。
移植式、注释式、近似式、取材式、重写式
其中注释式是指改编原作的重点，或将原作以更好读解的方式重新结构。
谢谢！请采纳！在此谢谢！！！
原贴：改编剧本需要注意什么啊？
麦小笨
武松（行者）：血刃潘金莲、斗杀西门庆、 醉打蒋门神、大闹飞云浦、血溅鸳鸯楼、除恶蜈蚣岭。崇尚忠义、勇而有谋、有仇必复、有恩必报，（不足：滥杀无辜）是下层英雄好汉中最富有血性和传奇色彩的人物。
吴用（智多星）：智取生辰纲。足智多谋、神机妙算。
林冲（豹子头）：误闯白虎堂、风雪山神庙、火烧草料场、雪夜上梁山。武艺高强、勇而有谋，但为人安分守己、循规蹈矩、被逼上梁山。
李逵（黑旋风）：真假李逵、中州劫法场。嫉恶如仇、侠肝义胆、脾气火爆、头脑简单、直爽率真。
宋江（及时雨）：私放晁盖、怒杀阎婆惜、三打祝家庄。为人仗义、善于用人，但总想招安。
五虎上将1关羽 2张飞 3赵云 4马超 5黄忠
三国时代，英雄辈出。曹操、孙权、刘备都是这个时代的枭雄。汉末天下大乱，这三人最终三分天下，称王称霸。各方也都是谋臣如雨，猛将如云，筹谋运计，金戈铁马，沙场喋血，威武雄壮。曹操的雄略和奸险，独步当时，加上谋臣荀彧、郭嘉、程昱，武将张辽、张郃，夏侯敦，占据着半壁江山。孙权爱士而雄据江东，鲁肃、周瑜、吕蒙、陆逊各显风流。刘备宽厚仁爱，文有卧龙，武有五虎上将，在蜀地获得一席之地。三国群英共同演义了一个英雄创世纪的年代。
关羽、张飞、赵云、马超、黄忠五人乃是蜀汉的“五虎上将”，是三国中人气极高的五位盖世英豪，历来受到读者的喜爱。关于他们的话题世人总是津津乐道。在此，我们就来谈谈这五名《三国演义》中的顶级战将。
“五虎上将”中关羽和张飞出场最早，第一回“宴桃园豪杰三结义，斩黄巾英雄首立功”中他们二人已然登场。先说关羽，字云长，本字长生，河东解县人，身长九尺，髯长二尺；面如重枣，唇若涂脂；丹凤眼，卧蚕眉，相貌堂堂，威风凛凛。关羽如此气质配以八十二斤的青龙偃月刀，不能不让人产生敬畏之情。
关羽第一件英雄事迹便是他出道没多久，征讨董卓时上演的“温酒斩华雄”。时值华雄击败孙坚，有连斩俞涉，潘凤二将，势不可当。严良文丑皆不在阵中，袁绍苦无良将，只是马弓手的关羽毛遂自荐，主动请战。树世公侯的袁术甚是瞧不起关羽，而曹操慧眼识人，力挺关羽出战，还命人温酒一杯与之。关羽留下八字：“酒且斟下，某去便来。”后上马出营，片刻便提头而归，然酒尚温，想象当时关羽喝酒的心情一定是豪情万丈。关曹的情谊也定是此时结下的，也为后来华容道上捉放曹埋下了伏笔。
“三英战吕布”中关羽并无出彩之处,而且是三个打一个,当然刘备只是个充数的.
“千里走单骑”应该可以说是体现关羽忠义的最典型事例,虽然曹操很看中关羽,但羽不为地位名利所动,他很坦诚地向他的好朋友张辽表达了自己的心迹: “吾极知曹公待我厚,染吾受刘将军厚恩,誓以死共,不可背之.吾终不留,吾当立效以报曹公乃去.”关羽是想重重地报答了曹操再离开.第二年机会就来了,袁绍发兵十万攻打东郡太守刘延于白马,操令关羽张辽北救刘延,在白马城外十余里与袁绍的严良军遭遇.关羽发现严良的麾盖,策马冲锋,在万军之中斩了严良,解了白马之围.曹操上表封关羽为汉寿亭侯,并重加赏赐.文丑奉名报仇,不想关羽坐骑赤兔脚力甚快,被羽追而杀之.河北二员名将皆殒命与关公之手,曹操大喜袁绍大悲.关羽觉得时机已到,便挂印封金,只身单骑护送甘糜二位夫人寻刘备去了,此去一路凶险无比,九死一生,但关羽的决心不可动摇,天感其诚,曹操为了树立起一个忠于君父的榜样也成全了他,没有追击.只是把五关六将比较倒霉,因阻拦关羽一行而丢了性命,只怪曹操没有考虑周全,没及时过关文书.
“单刀赴会”和”刮骨疗毒”更是体现了关于的勇力、气魄、智慧和坚韧,完全的英雄本色.内容过多,不容细表。而关羽于在军事上达到全盛的则是水淹七军.赤壁战后,刘备夺得汉中,关羽趁势进攻樊城,利用水势,击败于禁军,生擒了曹操主将于禁和庞得.曹军大多北方人,水性都不行，于禁庞德只带少数军士躲避到高处，被俘只是时间问题。关羽利用了南方天气的无常以及于禁的错误判断，果断采取了正确的军事行动，表现出一个优秀将领的敏锐的军事嗅觉。
关羽最终败亡麦城，是因为他过于自矜，被水淹七军的胜利冲昏了头脑，没有很好地处理与吴国的关系，破坏了孙刘联盟，被擒之后关羽誓死不降，始终忠于当年桃园之结义的誓言，与其子关平一同被害，关羽败亡，全蜀震动，隆中路线，半路夭折，失去荆州，给蜀汉政权带来了致命伤。
张飞，字翼德，涿郡人，刘备同乡，身长八尺，豹头环眼，燕颔虎须，声若巨雷，势如奔马，使丈八点钢矛。
“三英战吕布”时，张飞首先一人出阵，面对吕布毫不惧色，大骂吕布“三姓家奴”，与暴怒的吕布大战五十回合不分胜败，可见张飞的骁勇，关羽向来自傲，言及张飞则曰“某何足道哉！吾弟张翼德于百万军中取上将之头，如探囊取物耳。”
张飞首次威震天下，是在长板桥一马一矛独拒曹家百万兵。飞一人，横刀立马于桥头，大喝道：：“我乃燕人张翼德也！谁敢与我决一死战？”见曹军无人敢上前，又喝道：“战又不战，退又不退，且是何故？”声若巨雷，夏侯杰惊得胆破而亡，曹兵慌乱而逃，为刘备的逃脱争取了时间，之前他命二十余名骑兵系树枝于马尾于树林中扬起尘土，使曹操军疑有伏兵不敢冒进，体现了他粗中有细的智慧。
攻打巴郡时，张飞故意使探子听得其计划，用计生擒了巴郡太守严颜，颜曰：“但有断头将军，无降将军。”张飞见状十分佩服严颜的忠义和胆气，亲自解其绳索，待为上宾，此举谓有国士之风，为后世所称道。
建安二下年，曹操攻占汉中后，留大将夏侯渊与张郃镇守，此二人屡屡入川进犯，张飞假装饮酒搦阵，使张郃逐渐麻痹，被张飞各个击破，在瓦口隘大败张郃 ，使得巴西一带获得安宁。
世人都以为张飞鲁钝，称其“猛张飞”，有勇无谋，不比关羽，其实不然。张飞以上三次作战都不只是单凭勇力，都使用了计谋，孔明与刘务所说的一段话很好地说明了张飞的有勇有谋：“主公与翼德做了多年兄弟还不知其为人耶？翼德自来刚强，然前于收川之时，义释严颜，此非勇夫所为也。”
张飞十分礼敬士大夫，但驭人过分严厉，对贴身士官常责罚过当，拳打脚踢，这和关羽善待士卒而骄奢淫逸于对士大夫恰恰相反，刘备常加申诫，而张飞不知悛改，刘备东征伐吴之前，正被其部将张达范疆乘其酒暗害，一代骁将，死于非命。
张飞其三十七年的争战生涯中，足迹遍及齐楚幽燕吴越秦蜀，历大小战役数十次，深受称誉，留下一世英名，后追溢曰：“桓侯”。
赵云也是最早追随刘备的将领，是刘备极为信任的人，赵云，字子龙，常山真宝人，身长八尺，浓眉大眼，阔面重颐，威风凛凛，白马白袍，甚是英武，赵云是罗贯中重点刻画的人物，倾注着作家对他的喜爱，而赵云本人以高强的武艺，优秀的政治头脑，以及他高尚的品德和为国尽忠的精神，更受到了人们的尊重，成为世人最为喜爱和敬佩的三国人物之一。
赵子龙单骑救主这一段必将成为经典中的经典，建安十三年，刘备被曹操追袭，兵败长坂，全军覆没，妻儿、全被冲散，刘备和诸葛亮等只有几十骑突围，赵云只身单骑于乱军之中寻找甘糜二夫人和阿斗，刘备虽与赵云走散但仍相信赵云，曰：“子龙从我于患难，心如铁石，非富贵所能动摇也。”
赵云一合刺死曹操前剑之将夏侯恩夺得砍铁如泥的青虹剑，插剑提枪，复杀入重围，终于寻到糜夫人与阿斗，糜夫人也不愧为女中豪杰，为不拖累赵云，投井自尽，这也深深刺激了赵云，使之更加坚定了护主突围的决心。
曹洪部将晏明三合不到被赵云刺死，云力战马延、张凯、焦触、张南、毫无惧色，所到之处，威不可当，曹操爱其才，传令生擒之，不许放冷箭，这倒成全了赵云，此战，常山赵子龙砍倒大旗之面，夺槊之条；枪刺剑砍杀死曹营名将五十余员，此战不仅是武艺的考验，还是耐力和意志的磨练，而且还要照顾到怀里的阿斗，一切不利的因素都集中在赵子龙身上，最终还是突围成功。真是血染片袍透中红，当阳谁必与争锋，赵云不愧为三国冲阵第一猛将。
三国时第一个摆“空城计”的并不是诸葛亮，而是赵云，宝军山一役后，曹操领大队人马从关中杀来，黄忠夺粮时，赵云领少数骑兵接应，不想与曹操大部队遭遇，赵云又是匹马单枪杀出重围，曹军追击赵云，云大开寨门，只身立于营外，摆起“空城计”，张 、徐 不敢冒进，急忙退走，云又擂动战鼓，虚张声势，并用弓箭在后面射出曹军，曹军惊慌逃走，此战后刘备对孔明说：“子龙一身都是胆！”
赵云不只是一员有勇有谋的战将，并且具有远见常识，极有政治头脑。赵云还深明大义，遇事以国家利益为重，又能顾全大局，不贪小利，这些品德和行事，都表现了他的政治家风度。
拒绝赵苑献给他的美貌的寡嫂，反对刘备分封土地、钱财，劝阻刘备不要伐吴，应识大局重。都体现了赵云的远见卓识。
赵云七直高龄仍能力斩五将，韩德一门五将皆被赵云所杀，显示出云老当益壮，赵云病逝后，孔明跌足而哭曰：“子龙身故，国家损栋梁，吾去一臂也！”赵云在蜀汉历任翊军将军、中护军、征南将等，封永昌亭侯，谥曰“顺平侯”。
马超,字孟起,面如冠玉,虎体猿臂,彪腹狼腰,手执长枪,坐骑骏马.素有”锦马超”之称.马超不仅人长得英俊潇洒,武艺也是冠绝一时,少有敌手.刘备称王时,便将自己左将军的官职让与了马超.
曹操一生没有经历过过多的坎坷,不像刘备.除了华容道上的狼狈相外,马超给予他的割须弃袍也算是他战斗生涯中的耻辱亮点了,为父报仇,马超兴兵伐曹.西凉兵攻势甚猛,曹军抵挡不住,败退而逃.张辽\乐进\于禁\张郃\徐晃,曹操的五虎上将,于禁只和马超斗了八九个回合便败下阵来,张郃二十合后亦败走,李通数合之间便被刺死.曹无人保护,落荒而逃.弃袍割须更是耻辱.亏得曹洪死命抵挡方得逃脱,曹曰:”马儿不死,吾无葬地也.”通过此战马超的强悍可见一斑.
“许禇裸衣斗马超”亦是为人所津津乐道的话题.许禇素有虎痴之称,是曹操的亲卫队长,很有气力,作战不要命.与马超大战二百回合不分胜败,脱去盔甲又战.进入痴狂状态的虎痴战斗力甚为惊人.后曹怕许禇有失才收兵闭门.
由于刘备的好贤(这也是他成功的重要原因),得知马超处境不好,便派李恢去汉中交好马超,马超亦认准刘备是可奉之主,便毅然归顺.刘备得到马超,甚席,拜为平西将军.
此间又有一小插曲.因马超非故人,关羽不悦其一步升为平西将军,受此重用,便写信给诸葛亮,问马超的才能谁可匹敌.孔明甚知关羽骄傲,不肯服人,为处理好他们的关系,便回信说:”马超兼资文武,雄烈过人,一世之杰，穷彭之徒,当与翼德并躯争先,尤未及髯之绝伦逸群也.”关羽见信,大喜,认为自己受到孔明的推崇.其实不关如此,孔明在信中对马超作了高度的评价,说他文武兼备,可与西汉勇将穷布\彭越以及张飞相比.
马超四十七岁英年早逝,追谥为威侯.令人遗憾.
提起黄忠,我们立刻联想到的是他那百步穿杨的神箭绝技.罗贯中借孔明之口向我们介绍了黄忠:姓黄,名忠,字汉升.乃南阳人.虽今年近六旬,却有万夫不挡之勇,不可轻敌.”
黄忠首次露面是与关羽交锋,刘备命关羽攻长沙,太守韩玄令忠御之.首战二人激斗一百回合,不分胜负.各自钦佩对方.次战黄忠战时马失前蹄,关羽没有趁人之危,饶他去也.三战,忠感关羽义气.箭射关羽盔缨报前日不杀之恩.总之是英雄惜英雄.为此,韩玄欲斩黄忠,情急之下杀玄向关羽投诚去了.刘备待黄忠甚厚,黄忠亦为之效命.
黄忠年纪虽大,但不服老,性格十分要强.进攻城时便和魏延争先出战.魏延冒失遭围,老黄忠从天而降,稳定阵脚.最终反败为胜.验证了那句老话:”老将出马,一个顶俩.”
黄忠军事上最大的成就便市夺取定军山,杀曹操大将夏侯渊.夏侯渊是曹操的老乡,早年便于曹操一起出来打天下,是曹操倚重的将才.他深通韬略,善晓兵机.孔明对渊的评价也甚高.
此战黄忠等到彼竭我盈之时,突然杀出.”忠一如既往,冲锋必身先士卒.”其勇敢坚毅名列全军之首.夏侯渊准备不足,不一回便被黄忠击杀.使得曹操放声大哭.
黄忠的名望没有关羽\马超高,刘备还是把黄忠摆在了和关马平等的位置上,孔明希望刘备考虑一下关羽的感受,备坚持这样做,赐忠关内侯.忠去世后又追封为刚侯.可见刘备对黄忠的喜爱以及对他的认可.
”七虚三实”,罗贯中十分巧妙地将历史寓于小说中.为我们展现了一个气势恢弘\激情豪迈的三国年代.
关张赵马黄的故事也未必都是真实的,但是人们数百年来就这么传诵他 们的故事.关羽的青龙偃月刀,张飞的丈八蛇矛,赵云的龙胆枪,马超的青天枪,黄忠的落日弓,像星空的明月记载着他们不朽的功勋.他们不是实人,都是有血有肉的真汉子.罗贯中通过他的妙笔使我们看到更为真切\让人喜爱的五虎将.
关羽刚烈而骄傲,但他视功名钱财如粪土,以忠义二字为自己做人行事的准则,至死不背刘备.这份情谊令人钦佩.中的关羽并不是神,不是世人学拜的关帝\真君\武圣.而是实实在在的人,优缺点同样明显.
张飞虽然粗鲁,但他以他所信奉的理来做事.心直\不欺人.是一个有头脑的莽汉形象.他对刘被也同样是忠心不二,一生追随.张飞的知名度不差似关羽,也是受喜爱的人物之一.
赵云在中几乎被塑造成一个完美无缺的人:有勇有谋,赤胆忠心;战无不胜,一心为国.作为人臣的一切优秀品质他都具备了.真是三国武将第一人,赵云子龙美名传.
马超,一生争战无数,为蜀汉作出重大贡献.作战勇猛,行事低调,不计个人荣辱.去世前也只是请刘备照顾其弟马岱,不到五十便辞世,让人不禁感叹:好花不常在,英雄少长命.
黄忠老矣?尚能饭否?能!他不但能饭,而且能战.夕阳无限好,黄昏更灿烂.黄忠让我们看到的是生命不息,奋斗不息的积极的生活精神.
三国人物的成败,给我们留下的经验和教训是无价的珍贵遗产.通过五虎将的人生,我们品位自己的人生,受益无穷.
潇然在心
一九六五年九月七日纽约举行一场台球世界冠军赛。这场争夺赛是在路易斯·福克斯和约翰·迪瑞之间进行，奖金四万美元。
这两位都是台球坛上的奇才，观众们在静静地观看着比赛的进展。福克斯得分已遥遥领先。他只要再得几分，这场比赛就将宣告结束。
这时赛厅里的气氛十分紧张。福克斯洋洋自得准备作最后几杆漂亮的击球。迪瑞沮丧地坐在一个角落里，他的败局已定。突然在那死一般沉寂的赛厅里出现了一只苍蝇，嗡嗡作响。它绕着球台盘旋了一会，然后叮在了主球上。福克斯微微一笑，轻轻地一挥手，“嘘”一声赶走了苍蝇。他又盯着台球，伏下身子准备击球，可是这只苍蝇第二次来到台盘上方盘旋，而后又落在了主球上。于是观众中发出了一阵紧张的笑声。福克斯又轻嘘一声将苍蝇赶跑了，他的情绪并没有因为这种干扰而波动。但是这只苍蝇第三次回到了台盘上。观众中发出了一阵狂笑。原先冷静的福克斯这次再也不冷静了。他用球杆去捣那苍蝇，把它赶走。不料球杆擦着主球，主球滚动了一英寸。苍蝇是不见了，可是由于福克斯触及了主球，他就失去了继续击球的机会。迪瑞充分地利用了这一幸运的机会，打得极漂亮，长时间地连续击球，直至比赛结束。迪瑞夺得了台球世界冠军，并拿走了四万美元奖金的大部分。
那天夜里，福克斯离开赛厅时，宛如在奇怪的梦幻中游走。第二天早上，一艘警艇在河上发现了他的尸体，他自杀了。
麦仲肥
把一部小说、一本书、一出舞台剧或一篇文章改编成电vv影剧本跟创作独创的电vv影剧本是一样的。“进行改编”
（toadapt）意味着从一种媒介改变成另一种媒介。改编（adaption）的定义是：“通过变化或调整使之更合宜或适应的一种能力”——也就是把某些事情加以变更从而在结构、功能和形式上造成变化，以便调整得更恰当。
换句话说，小说就是小说，舞台剧就是舞台剧，电vv影剧本就是电vv影剧本。把一本书改编成电vv影剧本，意味着把这一个（书）改变成为另一个（电vv影剧本），而不是把这一个叠加在另一个之上。它不是拍成电vv影的小说，或者拍成电vv影的舞台剧。它们是两种截然不同的形式。一个是苹果，另一个是桔子。
当你把一部小说、一出舞台剧、一篇文章，甚至于一首歌曲改编成电vv影剧本时，你是在把一种形式改变为另一种形式。你是根据它原来的素材来写一个电vv影剧本。
然而从实质上讲，你还是在创作一个独创的电vv影剧本，因而你必须以独创的方式来探讨它。
一部小说通常涉及的是一个人的内在生活，是在戏剧性动作的思想景象中发生的人物的思想、感情、情绪与回忆。 在小说中，你可以用一句话、一个段落，一页稿纸，或一个章节，来描写人物的内心对白、思想、感情和印象等等。小说时常发生在人物的脑海内。
另一方面，一出舞台剧是在舞台面的规定范围之内用对话把思想、感情和事件描绘出来。戏剧涉及的是戏剧性行动的语言（language）。
电vv影剧本涉及的是外部情境（externals），是具体的细节——一只钟的滴嗒声，一个小孩在空旷的街道上游戏，一辆汽车拐过街角等。电vv影剧本是一个用画面来讲述的故事，它发生在戏剧结构的来龙去脉之中。
曾经导演过《筋疲力尽》（Breathless）、《周末》（Weekend）和《随心所欲》（VivresaVie）等片的富于创新精神的法国电vv影导演让━吕克·戈达尔（Jean-LucG-
odard）说过，电vv影正在发展自己的语言，所以我们要学习如何去读解画面。
改编的剧本应该看作是独创的电vv影剧本。它只不过是以小说、书籍、舞台剧、文章或歌曲为起点。这些都是材料来源，是起点。仅此而已。
当你改编一部小说时，你没有必要把自己仅限于忠实于原素材的地步。
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原贴：关于剧本改编
十三月
1，应该支付
2，版权即著作权，作品完成作者就享有著作权，登记自愿，至于收费方面，我并不清楚。
3，改编成剧本的权利，表演权，摄制权。提示你合同约定要清楚，是仅仅授权其改编并拍摄，还是不得再授权他人改编拍摄。建议你找律师看看合同。
4，这是由合同约定的，至于你要的参考价格，恐怕很难给出。
原贴：小说改编剧本版权问题
hellosusulichen
最佳原创，原创顾名思义就是自创原汁原味的作品，它本身就具有满足大众都要求，很强的故事性，得到大众认可的小说之类。而当需要将它拍摄成影视作品都需要稍加修改的。而这改编又不脱离原本故事的面貌，通过改编加强了故事的完整性 并取得更好的成就，便可以评为最佳改编。
艾婆婆
改编剧本需要注意：
1、要注意改编剧本的题材问题。
改编剧本的题材来源与一般戏剧创作取材的考量是相同的。改编他人戏剧的作品要算是最容易的（尤其以同样是舞台剧间或同样是电影剧本间的改编更是如此），因为许多针对戏剧文体与演出的考虑，原作者都做得很充分，创作者只要将文字加以还原，便可以充分地加以吸收利用。小说改编成戏剧，最容易让人迷思的地方恐怕是美学或美感经验差距的问题。若是成名且拥有广大读者的小说的改编，则还要负担群众期望与满足的压力（这主要是因为读者在脑海里早已有了属于自己人物的诠释与画面营造之故）。
2、特殊的考量因素。
在决定改编一部小说成为戏剧之前，必须先弄清楚作品的确实吸引人的地方在哪里，其次则是尝试将小说的内容用简单的故事大纲来概括，看看是否仍然同样出色，以及原来吸引人的地方，是否能以对白或情境等的方式很自然地被放进来，改编后的剧本与原作的差距是越大越好。
改编剧本比较特殊的层面，还包括原创作者的授权问题。若是没有原作者的同意，剧作者是不能将别人的作品拿来任意改编的，否则便严重侵犯了他人的着作权，搞不好是会吃上官司的。改编剧本之前，先与原作者商议一下，这是现实也是人情的课题。此时，改编者宜先确立坚定的立场，意即坚持自己艺术实践上的自主性及其范围，在这范围之内是不容他人参与意见或左右的，若是超出此范围之外，能妥协的地方也不妨在情面上做得圆融些。除了弄清楚什么是自己必须坚持的、什么又是可以妥协的以外，若能在协商时出于诚恳婉转的态度，不仅能帮助谈判的成功，而且往往能得到意外的赞同与鼓励。
3、方法与应用技巧。
改编剧本的方法首先是先把原作读熟，同时设法做个钜细靡遗的笔记。这个笔记同样可以采取包括故事大纲、人物说明以及分场大纲等项目的模式。在这阶段如果有任何疑问，就用附加说明的形式，加到上述的项目里面去，直到完全消化原作为止。
其次就是把这个消化原作的笔记彻底丢开，尝试以自己的观点与设计，重新拟一套自己想要的分场大纲、人物说明等。之后再来仔细看看原作原本具有的、而且是自己所想要的东西，是否有保留下来；有没有因为消化不良，继承了原作的某些部份，但自己又说不出所以然的地方；以及最重要的、自己是否立于完全自主的地位（拟定这份大纲的时候，必须能做到不必回头再去参考原作的地步），以及是否能显示出具有实现出自己原先想法与做法的可能性。接下来再根据这份依照自己创意所拟的大纲来写戏，其方法、过程及考量则是与一般依据原创的大纲来创作的情形是相似的。
原贴：改编剧本需要注意什么啊？
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《变色龙》剧本
时间：一天中午
地点：俄国的一条小路旁的一个市场的广场（广场周围有不少商店、饭馆，但都冷冷清清）
人物：警官奥楚蔑洛夫：（肥胖并不是很高，两手放在腰后面，挺着大肚子；穿着新的军大衣，头戴着军帽，留着胡子；溜须拍马、见风使舵、虚伪的小人）
巡警：（有火红色的头发，紧跟着警官奥楚蔑洛夫后面）
首饰匠赫留金：（被狗咬伤手指；穿着桨硬的花布衬衫）
人群：（随便小声地议论、讨论着）
将军家的厨师普洛诃尔：（穿白色的厨师服）
环境：刚开始市场广场周围都很静、萧条，没什么人，在广场周围有不少商店、饭馆，但都冷冷清清；随着事情的发生人渐渐多了起来，气氛变得活跃了一点。
背景：警官奥楚蔑洛夫在广场附近巡逻时，在商人彼得金的木柴厂里发生了一件狗咬首饰匠赫留金的事情。
（警官奥楚蔑洛夫穿着新的军大衣，提着小包，穿过市场的广场。他身后跟着一个红色头发的巡警，端着一的筛子，盛满了没收来的醋栗。广场一个人都没有，很沉静）
首饰匠赫留金：（喊叫）好哇，你咬人？该死的东西！伙计们，别放走它！这年月，咬人可不行！逮住它！哎呦……哎呦！
（警官奥楚蔑洛夫向声音传出的地方瞧去；一条只有三条腿的狗从商人彼得金的木柴厂一颠一颠地跑出来，不住回头瞧。它后面跟着追来一个人，穿着桨硬的花布衬衫和敞着怀的坎肩。他追上狗，身子往前一探，扑倒在地，抓住那条狗的后腿。）
人群：（喊）别放走它。
（有人从商店里探出头，带着睡意的脸纷纷从小铺里探出来，不久木柴场门口就聚上一群人，象是从地底下钻出来的一样）
巡警：（附在奥楚蔑洛夫耳旁）好象出乱子了，长官！（奥楚蔑洛夫把身子微微往左边一转，迈步往人群那边走过去。在木柴场门口，他看见上述那个敞开坎肩的人站在那儿，举起右手，伸出一根血淋淋的手指头给那群人看。）
首饰匠赫留金：（半醉的脸）我要我要揭你的皮，坏蛋！（闹出这场乱子的祸首是一条白毛小猎狗，尖尖的脸，背上有一块黄斑，这时候坐在人群中央的地上，前腿劈开，浑身发抖。它那含泪的眼睛里流露出苦恼和恐惧。）
警官奥楚蔑洛夫：（提高声音，面带“严肃”，官气）这儿到底出了什么事？（挤进人群中，朝匠赫留金问道）你在这儿干什么？你究竟为什么举着那个手指头？……谁在嚷？
首饰匠赫留金：（凑着空拳头咳嗽，开口说）我本来走我的路，官长，没招谁没惹谁，……我正跟米特利·米特利奇谈木柴的事，忽然间，这个坏东西无缘无故把我的手指头咬一口。……请您原谅我，我是个干活的人。……我的活儿细致。这得赔我一笔钱才成，因为我也许一个星期都不能动这根手指头了。……法律上，官长，也没有这么一条，说是人受了畜生的害就该忍着。……要是人人都遭狗咬，那还不如别在这个世界上活着的好。……（声音有点颤，面部表情带有点可怜）
警官奥楚蔑洛夫：嗯！……好，……（奥楚美洛夫严厉地说，咳嗽着，动了动眉毛。）好。……这是谁家的狗？这种事我不能放过不管。我要拿点颜色出来叫那些放出狗来闯祸的人看看！现在也该管管不愿意遵守法令的老爷们了！等到罚了款，他，这个混蛋，才会明白把狗和别的畜生放出来有什么下场！我要给他点厉害瞧瞧……叶尔德林（对巡警），你去调查清楚这是谁家的狗，打个报告上来！这条狗得打死才成。不许拖延！这多半是条疯狗。……请问，这到底是谁家的狗？
人群：（有人小声地说）这条狗好像是席加洛夫将军家的。
警官奥楚蔑洛夫：（楞了下）席加洛夫将军家的？嗯！……你，叶尔德林，帮我把身上的大衣脱下来。……天好热！大概快要下雨了。……只是有一件事我不懂：它怎么会咬你的？（对赫留金问道）难道它够得到你的手指头？它身子矮小，可是你，要知道，长得这么高大！你这个手指头多半是让小钉子扎破了，后来却异想天开，要人家赔你钱了。你这种人啊……谁都知道是个什么路数！我可知道你们这些鬼东西是什么玩意儿！
一人群：官长，他本来是开玩笑的，把雪茄烟戳到狗的脸上去，狗呢，不肯做傻瓜，就咬了他一口。……他是个荒唐的家伙，官长！（指着赫留金说）
首饰匠赫留金：（怒）你胡说，独眼龙！你眼睛看不见，为什么胡说？他老人家是明白人，看得出来谁胡说，谁像当着上帝的面一样凭良心说话。……我要胡说，就让调解法官审判我好了。他的法律上写得明白。……如今大家都平等了。……不瞒您说，……我弟弟就在当宪兵。………警官奥楚蔑洛夫：少说废话！
巡警：（深思）不对，这条狗不是将军家的……将军家里没有这样的狗。他家里的狗大半是大猎狗……
警官奥楚蔑洛夫：（低声地问巡警）你拿得准吗？
（面带疑惑）巡警：拿得准，官长……警官奥楚蔑洛夫：（态度转变）我自己也知道。将军家里的狗都是些的名贵、纯种的狗；这条狗呢，鬼才知道是什么东西！毛色既不好，模样也不中看，……完全是下贱胚子。居然有人会养这种狗！这人的脑子上哪儿去了？要是这样的狗在彼得堡或者莫斯科让人碰上，你们猜猜会怎么样？那儿才不管什么法律不法律，一转眼的工夫就叫它断了气！你呢，赫留金，受了害，这件事不能放过不管。……得教训他们一下！是时候了。……（对自己的说法很满意，用手揽了下赫留金的肩膀）
巡警：不过也可能是将军家的狗……（悄悄地对奥楚蔑洛夫说）它脸上又没写着……前几天我在他家院子里就见到过这样一条狗。
人群（几个人）没错儿，是将军家的！
警官奥楚蔑洛夫：（脸色有点变，红红的）哦！……叶尔德林老弟，给我穿上大衣吧。……好像起风了……怪冷的……你带着这条狗到将军家里去一趟，问问清楚。就说这条狗是我找着，派你送上的……告诉他们以后不要把狗放到街上来。也许它是名贵的狗，要是每个猪崽子都拿雪茄烟戳到它鼻子上去，那它早就毁了。狗是娇贵的动物……你这个混蛋，把手放下来！不用把你那根蠢手指头伸出来！这都怪你自己不好！……
人群：将军家的厨师来了，我们来问问他吧。……喂，普洛诃尔！你过来，亲爱的！你看看这条狗。……是你们家的吗？
将军家的厨师普洛诃尔：（伸头到人群中看看，摇摇头）瞎猜！我们那儿从来也没有过这样的狗！
警官奥楚蔑洛夫：（向巡警拜拜手）那就用不着白费工夫去那儿问了，这是条野狗！用不着多说了……既然他说是野狗，那就是野狗……弄死它算了。 （
首饰匠赫留金露出得意的笑容）
将军家的厨师普洛诃尔：（接着说）这条狗不是我们家的，可这是将军哥哥的狗，他前几天到我们这儿来了。我们将军不喜欢这种狗，他哥哥却喜欢……
警官奥楚蔑洛夫：（吃惊）将军哥哥来啦？是乌拉吉米尔. 伊凡尼奇吗？（满脸洋溢着含笑的温情），哎呀，天啊，我还不知道呢！他是上这儿住一阵子就走吗？
将军家的厨师普洛诃尔：是来住一阵子的。警官奥楚蔑洛夫：可了不得，主啊！……他是惦记弟弟了。……可我还不知道呢！那么这是他老人家的狗？很高兴。……你把它带去吧。……这条小狗怪不错的。……挺伶俐。……它把这家伙的手指头咬一口！哈哈哈哈！……咦，你干吗发抖？呜呜，……呜呜。……它生气了，小坏蛋，……好一条小狗。……” （人群都在看着他俩在拉家常；
赫留金脸色看起来不是很好） （ 普洛诃夫把狗叫过来，带着它离开了木柴场。……那群人就对着赫留金哈哈大笑。）
警官奥楚蔑洛夫：（回头盯了盯赫留金）我早晚要收拾你！（奥楚蔑洛夫对他威胁说，然后把身上的大衣裹一裹紧，穿过市场的广场 剧终
原贴：改编《变色龙》为剧本
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创作改编的电影剧本有：狂流、春蚕、祝福、在烈火中永生、革命家庭、林家铺子等。
1、《狂流》
是程步高执导的剧情片，由胡蝶、谭志远、龚稼农 、王献斋、夏佩珍主演。该剧讲述了长江流域发生大水灾。离汉口百余里的傅庄，堤坝因年久失修，出现险情，小学教师刘铁生领导乡民奋勇抢险。当地首富傅柏仁，携带侵吞的巨额修堤捐款，和家人逃往汉口。
他打着救灾的幌子，冒充请赈代表，继续向社会骗取捐款，中饱私囊。傅女秀娟原与铁生相爱，傅柏仁不允，将她另许当地县长之子李和卿。未几，汉口市区亦遭水淹。傅庄因铁生率乡民合力固堤，转危为安，傅柏仁又携眷返回。
秀娟、铁生别后重逢，感情益深，引起李和卿妒嫉，乃与傅柏仁合谋，以“煽动乡愚图谋不轨罪”诬陷铁生。此时，洪水猛涨，铁生发动乡民取傅家囤积木料抢修危堤，并向傅柏仁展开斗争。傅纠集警察企图镇压，被突然决口冲来的狂流卷走。
2、《春蚕》
是由夏衍改编自茅盾著名同名小说的一部30年代默片黑白电影，导演为程步高。这是第一次将新文学作品搬到银幕上，实现了电影和新文学的结合。该剧讲述三十年代的浙江农村，每到清明时节，家家户户开始养蚕。蚕农老通宝借来高利贷买桑叶喂蚕，他非常迷信养蚕的各种禁忌。
大儿子阿四生性忠厚。小儿子多多头却让人不省心，他经常和根生的老婆荷花耍笑，而老通宝认为荷花就是不吉利的人物。她以前做过大户人家丫头，村里人都瞧不起她，而多多头不顾家人和村里人的冷眼，仍愿意和见过世面的荷花在一起。
为了报复老通宝，她故意跑进老通宝的蚕房里去“冲克”蚕宝宝。老通宝知道后，心想，这下完了，等着破产吧。但奇怪的是，这一年他家的蚕茧获得了丰收，老通宝百思不得其解，“禁忌”怎么不灵了…
3、《祝福》
原著为鲁迅小说《祝福》，夏衍改编剧本，桑弧导演，白杨主演，1956年由北京电影制片厂摄制，该片是新中国第一部彩色故事片。该剧通过祥林嫂一生的悲惨遭遇，反映了辛亥革命以后中国的社会矛盾，深刻地揭露了地主阶级对劳动妇女的摧残与迫害，揭示了封建礼教吃人的本质，指出彻底反对封建的必要性。
4、《在烈火中永生》
是1965年上映的中国剧情、战争电影，由水华执导，赵丹、于蓝等主演。该剧讲述1948年，重庆解放前夕，国民党反动派感到大势已去，开始对共产党人和进步人士进行疯狂的镇压。共产党员江雪琴（江姐）的丈夫被敌人杀害，她怀着满腔悲愤，去华蓥山区参加农村武装斗争。
后来由于叛徒甫志高的出卖，江姐和重庆地下党组织领导人许云峰被捕。华蓥山游击队司令员双枪老太婆带领游击队下山，营救江姐。她拦劫了押送江姐去重庆的囚车，但狡猾的敌人已将江姐从水路押走，囚车里是可耻的叛徒甫志高，被双枪老太婆当即处决了。
5、革命家庭
是由北京电影制片厂出品的一部剧情片。由水华执导，孙道临、于蓝、张亮等人主演。该剧讲述两岁便失去双亲、由后娘养大的周莲，16岁便与长沙第一师范书的进步青年江梅婚结婚。江梅清也是父母双亡由祖母养大，师范毕业后教书，1924年他们已有儿子立群，小清和女儿小莲。
为了真理离家而走。1926年国民革命军北伐很快占领了长沙直逼武汉，江梅清参加了革命军，在长沙总工会紧而繁忙的工作，立群加入了儿童团，小清成了交通员。1927年"四、一二"大屠杀，江梅清被派住武汉秘密工作。周莲母子小卖为生后转至武汉汉阳为县机关望报信，后县委机关被特务破坏，江梅清被军警发现不久便死去了。
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角色：薄姬 窦漪房
薄姬(冷冷地)：怎么？你那碗泡面又吃完了？
窦漪房(不屑)：吃完了如何？没吃完又如何？
薄姬(冷笑)：哼，哀家当初真是没看错你！你果然狠胖，居然连自己的好姐妹的泡面都不放过
窦漪房(冷笑)：没错，臣妾确实狠胖。所以今天臣妾，又来找太后娘娘了要泡面了。
薄姬：你又想吃什么花样？！
窦漪房垂下眼帘，笑：也没什么。就是……（狡黠）想要吃一下太后娘娘的香辣牛肉面。
薄姬：哼！混账！那也是你能吃的东西吗？！
薄姬：哀家是当今的太后，你要是再往前走一步，康师傅是绝对不会饶恕你的！
窦漪房：康师傅？！今天的事，就是康师傅允许的。想来太后娘娘也知道，今麦郎佣兵不返吧？
薄姬：哼，那又如何！
窦漪房：那又如何？！如果再进一步，工厂将会倒闭，太后娘娘说，还会如何呢？
薄姬：哼哼！你以为你能哄瞒哀家？今麦郎跟小浣熊联手，也只不过是清库存而已。（狠狠地对窦）你才是他们的目标！
薄姬:等吃光了泡面以后，福满多会安然无恙的。
窦漪房：你确定？（走到薄姬跟前，递竹简）统一100也掺和进来了，事情已经不是太后娘娘…想得那么简单了
窦漪房:太后娘娘，我来吃，你来泡。泡之后再加点调料，臣妾就会远离你，不再抢您的面吃了。
薄姬：哼！哀家是不会泡的。你这个狠毒的女人，你又再耍什么鬼花样？！
窦漪房狠摔筷子！！！（超有气势！）薄姬大惊，转身。开始对吼
薄姬：你想干什么？！你还想吃面吗？！
窦漪房：我倒想问问太后娘娘你想怎么泡！现在是什么时候了我们都心知肚明。我不是康师傅！你也未必能泡成就他那样的味道！为什么还要掏出那些没有名气的泡面调料包往里掺呢？明日统一100被封杀的消息传出去，今麦郎领人吃霸王餐，您就那么确定可以抢到一碗泡面吃吗？吃霸王餐被轮之日，您还想拿着筷子去抢康师傅的泡面吗？！（薄姬狠剜窦漪房一眼……）
窦漪房：华丰！（吼！）去把太后的香辣牛肉面找出来！
窦漪房：混账东西！本宫的话你都不听了吗？！统辖六宫的主人是本宫！叫你去找你就去找！
华丰惶恐，赶忙转身去找，薄姬一眼剜过来。
窦漪房：太后娘娘最好是泡！不然，你面里的调料包跟你的卤蛋，都会被我抢去！
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1、小说是您的脑力劳动成果，别人想使用，当然要支付费用！
2、著作权自作品完成时自动生效，您不必去任何地方申请，只要您能够证明这个小说是您原创即可，没有任何费用，呵呵
3、您授权给对方改编权（前提是不能歪曲原作，改编后的作品必须您本人审查同意）和影视创作权
4、那要看您的小说内容有多少，以及流行程度。按照2008年著作权改编作品的统计，一般改编成20集左右的电视剧，需要支付3-5万元。这个问题您完全可以和他们签订协议，协议里可以写明如果这部影视作品流行到什么程度，支付您相应的报酬。
解答完毕，望采纳，谢谢！
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