写小说，要明白写给那些人看，受众对象是谁，你想表达一些什么意思，比如人世间的真善美，还是玩报效国家，还是要与世无争田园生活，就是读者读完小说获得一种什么体验，个人觉得应该写的是 正的东西，然后就是选择你擅长的方面，你是擅长历史 那就写 五代十国微末小吏成长为藩镇平天下的励志故事，你擅长唱歌 就写无名歌手 获得神助创作新歌词流行大众的故事，你擅长汽车方面的 就写 无名修理工创业造汽车的故事，然后你再设计，小说中的人物形象，性格什么的，然后再设置主线跌宕起伏，基本上就是这了。
写小说的人怎么想出来的内容
提到的作品
![[修真小说]家里养个狐狸精](https://img.guwenji.org/siteinfo/2017/08/28/7C86789C-64B9-C020-BB58-C80D25875C3B.jpg/w240)
slimsophie
小说作家怎么去写陌生领域的内容 知乎 多看这种型别的小说，去网上查一下，而且既然是时装，可以网上平时看一些时装秀，也可以获取灵感，我也是写小说的，最近有一本娱乐圈的文章，我也是陌生的，也是多看前辈写的书自己悟出来的，写小说就是要多看，这是大神给的经验，加油
网路小说作家怎么注册
去一个小说网站注册一个帐号，比如起点，然后帐号的个人中心会有申请成为作者。稽核通过后就可以发书了。推荐纵横中文网。
小说作家
七宝 她的风格和古灵等作家相似，大侠冷冰冰姑娘好吃情师兄别寂寞……作品都不错
乔克天使，天使小乔的文很好看，《春山如笑》雪衣琉璃绝代妖姬《富贵笔人》……
江雨朵《天下无双》（很恶搞的文啊，好多名人的名字都被用来……）吸引我的就是那句“某位姓于的伟人说过'到处是秘密'”
我昨天回答了一次，可是在稽核，只好换个马甲再来
小说作家网怎么注册作家
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小说作家，稿费怎么算
一般的作家：按照千字稿酬计，月完成协议规定字数的作者平均稿酬达到近千字30元的标准，最高稿酬超过千字180元。
职业作家待遇 ：
1、择优录取。第一批职业作家名额：约10名。其中分资深级作家3名，出版级职业作家（5-7名，具体数额由职业作者负责小组认定）
2、资深级作家待遇：
年薪待遇：年薪10万起，最高至100万
奖励待遇：
视当年写作任务完成情况，可获年终不高于10%的年薪奖励。
作品简体出版后实际销量超出册部分，可获简体出版版税奖励。
电子出版实际销量超出5000订阅部分，可获电子订阅稿酬奖励
写作要求：根据要求，完成月写作10-15万字数稿量。
3、出版级作家待遇：
年薪待遇：年薪3万起，最高至10万
奖励待遇：
视当年写作任务完成情况，可获年终不高于10%的年薪奖励。
作品简体出版后实际销量超出册部分，可获简体出版奖励。
电子出版实际销量超出3000订阅部分，可获电子订阅稿酬奖励
写作要求：根据要求，完成月写作8-10万字数稿量。
下面是额外的：
1、每月会由VIP读者投票评选出“当月最受欢迎的VIP作品”五名、“当月最受欢迎的VIP新秀作品”五名；
2、荣获“当月最受欢迎的VIP作品”第1-2名的作者，在原有稿酬基础上，将给予起点超级红包奖励5000元；
3、荣获“当月最受欢迎的VIP作品”第3-5名的作者，在原有稿酬基础上，将给予起点超级红包奖励3000元；
4、荣获“当月最受欢迎的VIP新秀作品”第1-2名的作者，在原有稿酬基础上，将给予起点超级红包奖励2500元；
5、荣获“当月最受欢迎的VIP新秀作品”第3-5名的作者，在原有稿酬基础上，将给予起点超级红包奖励1500元；
小说作家简介怎么填？
就把这个作家的生平经历 主要作品 得奖情况等写出来就好了哦
登出小说作家
我也是网路写手
对于很多小说的作者来说，有大半是业余爱好者，凭自己的兴趣爱好，一时热情而写作。只要没有和网路签VIP，一般是不会受到管制的，想写就写，不想写也可以停笔。但是...如果签VIP，就会变成专业的写手，每天至少两更，还会受到编辑的管制。网路不同，受到的管制也可能不同，不过大致是一样的。
如果你希望自己的小说不至于埋没，也想重新始笔，你可以考虑签网路资讯。网路资讯不像VIP一样会受到许多管制，想写就写，不想写也可以停，但是必须在那个网路站上写，不能写在其他地方。它的好处是，写完可能会帮你出书。如果写的不错，还会半月分红。
我不知道其他网站是否一样，我是在红袖添香和起点写的。我想，其他网站应该才不多吧！
网路小说作家和青春小说作家排行榜
排行榜这东西虚假的很，不靠谱的。看小说是根据个人喜好来的。
或许在别人眼中的大神级作家，楼主却并不喜欢他的写作风格。
所以，找到自己喜欢的，才是最关键的。
怎样当小说作家
成为知名作者首先得有一部代表性作品，所以要先写好作品才有机会，我可以给你提点写作的介意：1；养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。
2；人物冲突是指意见、兴趣等各方面的碰撞或分歧，尤其是指由于不可调和的愿望、目的等所引起的思想和道德上的斗争。
3；勤奋、仔细修改。
4；创造人物冲突。
5；创造有张力（ *** ）的情节。
6；创造转折点。
7；必须有关键线索。
8；YY就是为所欲为。
9；细节的作用是主角的反应，伏笔，和烘托气氛。而且必须与人物有关。
10；文笔风格必须根据书的型别做选择。古典的书用古代描写方法，现代反之。
11；创造人物必须有缺点，写出履历。
12：要从多方面描写刻画出人物性格。
13：情节主次分清。
14：剧情穿插，防止读者产生阅读疲劳。
15：故事尽量起伏。
16：一旦正式上传，就不要去修改。要修改也是在完本之后。
17：在安静的环境下写作。
18：注意标点，断句，错字。
19：要有毅力，不可半途而废。
20：对自己的小说负责，用心去写。
21：勇于创新。
22：看完别人的小说后要写感想。
23：看小说要懂得分析。
24：记笔记。
25：理性的接受批评。
26：投稿要附带梗概。
27：构思不成熟之前不要写，除非是练笔。
28：选择读者群比较大的题材写，但不要写自己厌恶的题材。
29：用事件让角色动起来。
30：主角要设计的有个性。
31：在人物跟剧情上不可喧宾夺主。
32：根据书的题材跟风格选择适当的文笔。
33：不能眼高于顶，骄傲自大。
34：用词要准确，不要选择同意义的生僻词。
35：要脚踏实地。
36：不要让赘述令故事停顿。
37：把握好故事的进展速度，过快或者过慢都不行。
38：新增角色要慎重，不要出现无用角色。
39：观点尽量用一个角色，不要胡乱转换。
40：以角色的观点来描写事物，而不是以周围的事物来描写角色。
41：不要对读者说教，真正有内涵的书，读者自己会思考。
42：去掉无法推动故事的情节跟对话。
43：对待任何一个细节都要严谨，哪怕是一根菸，一种饮料都要去查资料。
44：不要横来一笔，事件要跟故事有关。
45：理性对待建议，不要被别人的建议动摇。
46：故事应该有合理性，巧合也要有根据。
47：小说的结构有以下几种：单线曲折，双线交叉，反复回环，蜘蛛网，包孕式（大结构内含有小结构）。
48：小说要有主题跟内涵。
49：人物要有自我意识。
50：有意义的动作描写。
51：不要落入俗套。
52：懂得运用桥段。
53：配角=衬托主角+推动剧情。
54：熟练运用伏笔，不可过多，时间不能拖得太久，记得收尾。
55：小说的结构呈S型。
56：懂得吊胃口。
57：掌握好小说的结构。
58：永远不要满足。
59：分析现在的市场，了解读者最喜欢读什么。
60：多看新闻。（特别是科幻跟社会方面）
61：学习逆向思维。
62：把自己想要的，或者想说的写进书里。
63：努力、友情、胜利。
64：结局：1，死。2，诗意。3，揭秘。4，解嘲。5，大团圆。6，又去无归。7，梦魇。8，头尾相接。9，得而复失。10，戛然而止。11，歪打正著。12，留下迷茫。
65：风格要全文统一。
66：反衬，正衬。
67：写物要摹形，要传神。
68：叙述，1，介绍事情，事件的发展过程。2，介绍人物的经历和事迹。3，为议论说理文章提供论据。
69：叙述的方式主要有顺叙、倒叙、插叙、补叙。
70：抒情分两种：1，直接抒情。2，间接抒情。a，在叙述过程中加入感情。b，在描写中抒情。c，议论抒情。
71：说明的三个特点。a，科学性。b，简明性。c，有序性。
72：说明的几种方法。a，概括b,定义c,分类。d,举例。e,比较。f,比拟。g,解释。h,引用。i,数字。j,图表。
73：议论=论点+论据+论证。
74：论证方式有：归纳论证(归纳法)；演绎论证(演绎法)；类比论证(类比法)；引证论证(引证法)；因果论证(分析法)；举例论证(例证法)；引中论证(归谬法)
75：写作过程=聚材》分析》创意》运思》构篇》修改
76：过渡起到承上启下的作用。可以采用段落之间空行、关联词、过渡句(陈述句或设问句)或过渡段等方法过渡。
77：构篇要做到严谨、自然、完整、统一。
78：懂得打腹稿。
79：修改过程。a，从巨集观上审阅主题、材料、结构、语言。b，以读者的角度审视一遍。c,从微观上斟酌、修饰字、词、句、段。d,修改错别字跟标点。
80：检查观点、材料、结构、语言、文面。
81：将积累的材料提炼为小说的方法有。a，依据主干、充实血肉。（把一件事添枝加叶）b,改头换面、更置关键。（把平淡的事情艺术化）c,移花接木、揉和综合。（把数个故事融合到一起）d,依据情感，连缀片断。（把自己的情感抒发出来，繁衍出一个故事）e,依据因果，环环推导。（根据一件小事思考，推断来龙去脉）f,依据性格，推导揣测。（以人物的性格做故事的发展）
82：情节强化会降低真实感。情节淡化会缺少 *** 。强化会增加戏剧性。淡化回归自然本色。
83：小说结构也可分为。a，情节结构。b，散文结构。c,心理结构。d，蒙太奇结构。e，板块式。
84：创造人物的三种方法。a，真人。b，修改，合体。c，臆想。
85：写作，有时候是艺术，有时候是技术。
86：叙述的几种技法。a,横切悬念，倒叙事件。b,意料之外，情理之中。c,淡化情节，形散神聚。d,一箭双雕，一点两面。e，偶然中必然，必然中偶然。f，银丝串珠，数点一线。g，明线暗线——双环连套。h，欲扬先抑和欲抑先扬。i,盆中藏月，以小见大。j，余音绕梁，三日不绝。
87：人物的对话在艺术性跟真实性之间要做权衡。
88：学会感受身边的一切。例如，几顿不吃饭，了解饥饿的感觉。
89：思维能力包括。a逻辑b形象c灵感
90：作者水平高低的原因有。a，爱好与勤奋b,生活与教育c,调节与治疗。
91：调节与治疗的含义是。凡是写作所必需的良好心理，如感知的鲜明性、记忆的牢固性、思维的敏捷性、想象的活跃性、言语的新颖性，以及坚强的意志、超人的胆识、进取的精神、热烈的追求、思索的习惯等等。
92：调节与治疗的方法是。一、自由联想法。（靠联想找出自己的不良写作心理）二、自觉分析法。（分析自己的写作不良心理）三、强制医疗法。（强行锻炼写作的良好心理）
93：索然无味是得不到回报的。吸引读者的九种办法。a、引人注目、引起联想（在好的意义上说）和富于 *** 性的标题b、在故事情境或主要人物身上安排某种独特的东西c、故事情境（要去完成或决定的事）d、这种情境或与之相关的事物的重要性，并将这种重要性通过一个或几个场面表现出来；e、用独创思想或阐释使表面平淡无奇的事情变得非同一般；f、对立事物之间的对比或并列；g、提出关于困难、冲突或灾难的悬念，使读者的兴趣从小说开端进到主体部分。h、有种冲突或是敌对力量之间的斗争。i、象征性的行动。
94：情节间离。a，间断。（忽然中止，跑去叙述其他剧情。）b，分切。（将情节分切成若干份，分头叙述。）
95：悬念①人物命运中潜伏著危机;②生与死、成功与失败均有可能出现,存在两种命运、两种结局；③发生势均力敌而又必须有结果的冲突；④剧中主要人物的性格、行动能引起观众在感情上的爱憎；⑤观众对未来事态发展的趋势清楚。合乎逻辑的剧情发展和对人物的强烈爱憎，是构成悬念的两个重要元素。
96：时间就是节奏感和文字张力，空间就是场景运用。
97：小说的叙述顺序分为。时间顺序。空间顺序。逻辑顺序。
98：悬念设定的两种方法。a,让人物得知一件秘密，而把读者蒙在鼓里。b，让读者知道秘密，而人物却茫然不解。
99：体现人物个性的方法有。a，语言。b，行为。c，思想。
100：细节描写的要点。a、作品的真实感，需要足够的细节描写来支撑。b、因此，落笔之前，要在脑中构筑足够的场景细节。c、构筑的时候，要有颜色、气味、声音、触觉等等，从眼耳鼻舌身五方面去体验它。
101：叙述语言风格分为。a，散文语言。（抒情）b，笔者语言（跳脱）。c诗意语言（典雅）d，剧场语言。（简洁）e生活语言（亲切）f原生态（梦幻）
102：精神，决定人物；人物，决定情节；而环境，为了情节真实，而服务。
103：第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。
104：人物面临的难题越大，读者越关心。
105：用定时炸弹，把时间定在最后一页上爆炸。
106：生活是小说的基础，想象力是小说的根本。
107：出奇制胜。
108：记下自己的成绩，以此来增加信心。
109：创造性就是善于把根本没关系不可能的事联络在一起。揭示二者之间相关关系的意味，造成一种相关的联想。时空交错。真幻交混，产生一种似真似幻，既荒诞又神秘的办法。是结构对位。一种人物关系的写法。要打破过去惯常的逻辑关系，无论想什么都要善从正常的东西里看出反常的东西，从反常的东西里看出正常的东西。
110：笔名、书名要易记。
111：对于错误较大的作品，修改不如重写。
112：灵感分为。一为场面，二为认识，三为细节，四为人物，五为情绪，六为情节，七为题材，八为情境，九为心理。
113：故事的来源。1、来自历史。2、来自现实生活。3、来自作者的遐思想象。4、来自作者对社会人生的理性思考。5、来自超现实的幻觉、梦幻。6、重写经典。
114：一、天下的故事无穷无尽，对于一个写作者而言，只有那些能够进入创作行为的故事才是有意义的。而那些能够进入创作行为的故事至少应该是“有意思”的。“意思”更多的时候指向的是思想性。
二、一个故事所蕴含的思想并不是唯一的，也不是固定不变的。时代的不同，讲述者的不同，甚至受众（读者）的不同，都会使同样的故事产生不同的思想、意义。这正是一个作家大有可为的所在。
115：冷却以后再修改。
116：举一反三，触类旁通。
117：多角度思考问题。
求一位台湾言情小说作家，小说内容如下
不经意间看到了，是相妻先吃掉，望采纳
小老虎菲菲
我不知道其他人的写法我只说我自己的。
1多看书，而且是自己要写的类型的。看它们的构成以及排版方式用到自己的可以借鉴。
2素材，小说的素材我经常来源于生活，生活中我们可以遇到形形色色的人他们的故事，以及他们的性格可以成为我们小说的主人公。
3大纲 ，主角定了以后一定要写大纲，开端，发展，高潮一定要安排的合理，一开始就要想一个惊艳的开头以及合理的结尾。
4连续更新，以我的经验有一天断更，以后就不会想写了。
5爱人物，只要是你笔下的人物无论正派、反派、主角、配角一定都要珍惜，把自己想象成人物的父母不要偏心，主角光环不要太重。
6在网络上发表小说有简介，简介一定要出彩抓眼球，还有书名即使读者点了不看也能混到点击率。
7要有经典语句，写一些好的句子最好能把人看哭了，这个可以多看一些美句。
8反复修改。
以上就是我的观点，但最重要的还是坚持，为了一本好书一定要付出很多努力的
老段
写网文的小伙伴们是不是还在为起名字发愁，给大家分享一个好用的起名方法。
双重否定起名法：
先上公式：姓+否定字+反义字
1、想一个具有美好意味的字，然后举出他的反义字
比如：愁、悔、病、疾、邪、恶、丑……
2、中间加上带有否定意思的字
比如：绝、无、去、非、除、不、弗、勿、未、莫、毋、弃……
然后举例：李莫愁、辛弃疾、霍去病、杨不悔、张无忌、赵非邪、孙惕倦……
怎么样，是不是又简单又好听，还有些古风的味道在里面。
当然你要是非要起那些闻不到，赵非酋这种的，我也拦不住[看]
喜欢的话，以后还会分享更多小技巧
dlxsmy
你看小说，《家里养个狐狸精》也许可以找到你的答案！另外传你练气之法！你若能做到虽然不会那么玄，但增强自身心境还是可以的！自己搜索炼气修真初不法门自己慢慢悟去吧！
musicstoneqzy
我涨！！！
我也希望是真的！！！但凡三千世界，千里微沙。一沙一世界，一眼一万年，这类总是有的，只不过是二维三维甚至四维上的差异罢了。
理论上，穿越随时可能，但可能性无限小而已
多啦C梦的口袋
木槿花西月锦绣
内容简介：段年少冲动的爱恋，一场措手不及的离别；一首不离不弃的相守，一生不能放弃的深情。
穿越三大经典之一，传说是个大坑，不过幸好我看的时候坑已填上，不知道为什么好多人都觉得好看，肯能我口味奇怪吧，并没特别喜欢这本。PS：此文灰常虐～
小梁0990
多看这种类型的小说，去网上查一下，而且既然是时装，可以网上平时看一些时装秀，也可以获取灵感，我也是写小说的，最近有一本娱乐圈的文章，我也是陌生的，也是多看前辈写的书自己悟出来的，写小说就是要多看，这是大神给的经验，加油
小豆夫妇de幸福生活
为了你这10分，我就告诉你一些真正的事情吧！
中国上下传承了近万年，其中所存在的一些事情，可能早被如今的社会所淡忘，所遗弃，甚至怀疑，其实修真确确实实存在过，即使现在如今社会也依然还有修真之人。
不过修真小说里面大多虚构的，并没有那么夸张，真正的修真者到达金丹大成，只不过可以增三元之寿，即为160年，然而一般是活不了这么久，但是基本上是可以活到120岁时毫无问题的，至于真正的修真境界，和一些修真理念，请看下文！另外本人写有修真小说（衍空变）
真正的修真流派，据我所知：[剑仙] [儒] [道] [隐士] [游侠] [佛]
修真即为丹修，也可叫气修，主要以人体的上、中、下丹田为主！
喉下处为上，腹部往上为中，腹部下为下，大多人以修下丹田为主。
丹道的根本原理是“返还”、“逆修”：
1、先由成人“返还”为婴童。即由性发育后（16岁后育后）的有漏之体“逆修”成性发育前（16岁前）的不漏之体，把成人的精、气、神三物“返还”为婴童的神、炁二物；
2、再由婴童“返还”为胎儿。即由降生后（0岁后）的神炁分离“逆修”成降生前（0岁前）的神炁合一，把婴童的神、炁二物“返还”为胎儿的一物（即“金丹”）。
在这过程中，一些阶段性的成功标志如下：
1、后天之神（平时待人接物的思维和意识）渐隐，先天之神（“心死神活”的那个“神”，“万念俱泯，一灵独觉”的那个“神”）渐现。
这是踏上真正修行之路的第一步，即“炼己”。
2、后天呼吸渐渐停止，先天胎息（即“命蒂之真息”）渐渐发动。
前人对此有言：“胎从伏气中结，气从有胎中息”；“我与诸君说端的，命蒂从来在真息”。
这也称为“炼精化炁”。功成标志为：马阴藏相，如同婴童一般，不再产生“生殖之精”。
3、神炁相吸、相引，互相“灌注”、交融。
4、最后，神炁交媾、合一，而化为“金丹”。
5、......这之后，还有功夫，但就不是我所能知道的了......
虽然，无为丹道和有为丹道的具体修法不同,但我相信，它们在大的关节步骤上，一定是相同的。
可以你看了这些，会有些不太懂，那么下文可以释疑！
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人体内有奇经八脉，其中以任督二脉最为重要，任督二脉一通，即小周天成，体内渐渐产生有气体，即部分修真小说所说的后天，气体浑厚则可运转大周天，即为先天真气。
说到这里大家肯定会问，任督二脉怎么打通呢？其实打通任督二脉并不难，难的是打通任督二脉后，如果没有师傅指导，自行修炼，很可能走火入魔，所以没有师傅的人最好不要妄自修真。
这里再说一下简单的吐纳法。
第一个部分
早上有晨雾的天气 找一个清净的地方 自然站立 双脚微跨 与肩膀同宽 然后双眼自然闭合 鼻吸口“哈” 如此三分钟 在这个过程中 心里想着把周围天地的灵气吸收到体内 把身体中的浊气哈出体外
上面这个三分钟因个人而定 一直练到胸口出现气感（压迫感 麻痒感 电流感 热感）为止
然后这个气感会变成一个条型的压迫感 吸气的时候它会从胸口向上走 走到喉咙下面 吐气的时候它会从胸口向下走 走到下丹田之上
当出现气感时 身体双腿微弯 稍微下蹲 呈高马步 然后继续练习3分钟左右 身体站直 改为自然呼吸 这个时候双手做怀抱物体状 手指对齐掌心向内 轻贴胸口 配合吐气从胸口往小腹抚摩 心里想着把胸口的气归顺到小腹内
等气感渐渐消失 呼吸渐渐平和 继续站立一会儿(这个继续站立一会而因人而定 看心情论 心情好觉得可以站久点就站久点 主要是在于 松静自然) 脑海中幻想白茫茫的一片 如此一会儿 可以收工
注意 刮风天 下雨天不练习 心情不好不练习 天气炎热不练习 闭眼能更好的感受天地
第一部分完
第二部分
晚上有月亮的日子 姿势和第一部分一样 双腿自然站立 与肩膀同宽 双眼注视月亮 然后口吸鼻喷 口吸的时候想着把月光吃到肚子里去 鼻喷的时候想着把身体中的废气喷出来 这个鼻喷的速度要求快 像喷气飞机那样
(第一次练习的成效最大 不过练一天就太过了 练功讲究循序渐进)
第二部分中的练习时间就身体劳累度而定 这个因人而异 (主要是没人在身旁看着 我也不知道你什么时候可以停) 所以只能自我感觉 觉得不想练了 那就再坚持一会儿 就不练了
这是第二部分
第三部分
晚上子时 双腿盘坐 双手虚握于小腹前 闭眼 心中先想象自己家的房子消失了 街道消失了 地球消失了 自己就是坐于宇宙中 想象宇宙的星辰 感觉地球的转动
然后想象自己是一个瓶子 头顶百会穴是瓶口 双腿盘坐的中间会阴穴是瓶底 然后意守自然呼吸(就是呼吸的时候自己去感觉自己的呼吸) 同时想象有天地灵气从瓶口入 归纳到瓶腹内
如此直到身体感觉越来越热 呼吸越来越困难 好象再也呼吸不进空气了的时候为止
三部分完
这三个部分 第三部分不练习也可以 但是练了第一部分 就必须练习第二部分 练了第二部分 就必须练习第一部分 否则会损伤心脉
注解：意通
意通就是意念周天
意念周天就是 分段的意念留守小周天的运行路线 从头顶开始 到喉结 到胸口 到小腹 到会阴 到后背 往上走 最后汇集到大脑中间的一块凹陷区域
意念周天原理讲解
意念周天 也就是意念在小周天的运行路线中走一遍 首先到做到意守身体的一个部分 然后再去意守身体的下一个部分 原着周天的运行路线 不断的意守下去 等熟练了 就能快速的分段意守 到最后 意念就像一条电流 在小周天的运行路线中穿梭 意念走到哪 哪里就会有的汗毛竖起来的感觉 麻麻痒痒 这就是意念周天通了
意念周天通了以后 才可以运气归元
这个时候内视就算没出 内感也出了
虽然看不到 但是感觉得到 意念周天的路线 最后会走到大脑中间的一快凹陷区域内 这快区域就是出功能的关键所在
意念周天通了以后 就可以练习我上面讲的第三部分
只是加上每天走1-10遍意念周天 切记不可走太多 否则会头部内大脑痒麻不止
如果除去意念周天和上面第三部分 就是气功
上面讲的是练习方法 下面就讲心态
要做到明心见性
这样才能看情本质 看透事情的本源
要做到明心见性 就必须要破除所知障 要时刻观照自己的本心
做到时刻观照以后 就要靠自己的惠根了 去感悟天地 感觉生命的美好 感觉到蚂蚁与自己的相同之处 当真正感觉到了的时候 就明心见性了
明心见性后 继续修炼上面的内容 会在突然的某一天晚上 躺在床上感觉到自己的灵魂往下面坠落 自己非常非常的害怕 这个时候不要害怕 如果灵魂坠落 说不定会到达一个地方 出现幻觉幻听 那个时候 就是功能的惠根开启的征兆 这是好事情 说明你已经踏入修道的门槛了 以后就继续坚持修炼 不断的看书 用自性去分别功法的好坏 取长补短 然后大家讨论 不懂的就问其他前辈 终能大成
以上的吐纳之法，只针对任督二脉打通之人修习！
至于任督二脉没有打通前，有多种方法可以帮助打通，活找修真高手用先天真气打通，或者自行修炼。
自行修炼的话，舌抵上颚，意守丹田，中下丹田都可以，怎么舒服怎么坐，深吸一口气，然后让意念导之气体顺流而下，随入丹田，一直修炼到能感应出有气体波动为止。
修真说白了，就是开发人体自己的潜能。
有些人天生潜能出众，或者力大无穷，或者聪明异于常人，或者体内有异能，其实这些只不过是体内潜能在出生的时候自带而已。
其实人体内有无穷大的潜能和力量，修真到之极处，翱翔九天，长生不死又有何难！
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本人也有修炼，暂时不过经脉渐通而已。
修真就是修己，古人云，不以怪力乱神，这难道就不是一种执念吗？
世界之大，无奇不有，宇宙之大，浩瀚无边，修真，信则有，不信则无！
另外在说明一件事情，现实社会天地灵气稀薄，修真界已经逐渐衰退了，飞升之说也已经成为传说。
而在中国唐朝之前，飞升之人多不胜数，自唐朝以后，天地灵气就越来越稀薄。
据我所知道的中国最高境界的修真之人，也不过元婴期。
也就是可以元神出窍。
（本人修真小说、衍空变里面亦会讲述一些修真的事情，大家也可以关注一下，不过小说里面毕竟过于夸张，所以请不要以小说作为基准）
讨论群22133362
ccc小小麦
在当今小说泛滥的年代，越来越多的小说慢慢都忽略了创作技巧，盲目地追求快感、发泄、滥竽充数等现象也越来越多。
文笔再好，语句再华丽，情节再夸张，那都只是表面的，犹如一个帅哥、美女，这类小说可能一开始很吸引人，但接下去，能不能把那批读者留住就要看作者真正的本事了。
我认为文章离不开人性，据我所知，当今最热门最受欢迎的动漫，往往是那些绘画水平一般，但在故事方面引人入胜的作品，特别是在人性方面塑造成功的作品；而那些绘画水平已达到“大师”级的，就因为故事方面无法满足读者的要求而被打入冷宫的作品很多。举例，比较成功的动漫作品高达，主要描述了战争的本性——是因为强大的力量才带来战争还是因为需要和平才需要力量来维护和平？战争是对是错一直是大家寻找的问题。它把战争描述的淋漓尽致，更是运用战争衬托出人性的多面现象。所以，日本高达系列的动漫一直高居榜首。
现在我们来讨论小说的创作技巧：
小说剧情是有节奏感的，它就像一首钢琴曲，它的旋律有轻、重、急、缓，曲子在缓和、温顺的时候，或激情、高昂的时候，都要经过深思熟虑的设计才可以完成。一个旋律很没的曲子，听起来会很舒服、感动。但如果曲子是杂乱无章、不和谐，听起来就显得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表达什么。曲子有抑扬顿挫，那故事的结构也是一样的。
一、人物个性的刻画
1、人物表现的要素有：
a、独有的表情
b、习惯的动作
c、常用的对白
d、思想
y、意念和欲望
f、弱点和缺陷
g、角色的好恶习性
2、这些要素的运用：
以上要素都可以当作创作的工具，这些工具一定要善于运用，你可以将这些设定条列出来，然后有表现的部分做出记号，比较重要的个性部分，应该要不断重复的表现出来，以加深读者对角色的印象。
二、配角的运用和衬托
有那么句笑话，帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起，因为那时衬托。故事创作也一样，也需要这种衬托，特别是配角的衬托，不断地运用配角来衬托主角，全力将你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是为衬托主角而设定出来的。
1、配角的类型：
正面——导师型、爱慕型、协助型
不确定——神秘型、竞争型、丑角型
负面——陷害型
2、协助型：时常和主角形影不离地出现，有难同当，有富同享的必备角色。
导师型：给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型：主角心仪的对象，通常也会是（男）女主角，对主角心境影响很大，是影响整个剧情变化的重要角色。
神秘型：对主角会有明显的正面或负面影响，绝不会自己报上名来，通常他都会被神格化。
竞争型：实力一定不主角先占优势，但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧，不会阻碍主角的进步，反而会促进主角的成长，成为足以和自己竞争的对手。
陷害型：通常为了得到主角拥有的某样东西，或者是本身看主角不顺眼等不同理由，经常和主角作对，也是剧情中不可或缺的角色。
丑角型：常常会扯人后腿，作出很白痴、荒唐的事，为搞笑而声的角色。
3、每个角色都有他必要的功能，就象在线游戏一样，在你的剧情中必须不断地制造平衡，再将平衡打破，因此角色之间的互动也就相应的重要，正面的力量太强时，就表示危机感不足；负面的力量太强时，就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。
三、桥段的发挥和设定
1、对比法桥段：在主角的定位上，安排另一个桥段，与主角的设定做嫉妒的反差对比，这样的方式，容易让读者有一个度量的标准，更能突现出主角的不同。
如：一个走投无路的败家子遇到一贫如洗，但对未来充满希望的主角，两者产生极大的反差，更能衬托主角，塑造他的形象。
2、堆栈法桥段：把桥段的布局事先安排到一个高度，再将主角叠到这个高度上，自然主角就不费吹灰之力到达最高的位置。
如：一个传说中的剑客，，剑术相当精湛，没有任何人是他的敌手，一些挑战他的都在三招内被斩毙。但是离奇的是，在对上一个不起眼的中年流浪汉时被一击打败了，而当众人崇拜他时出现了一个十七八岁的少年，流浪汉称他为师傅。
这样的范例说明了少年可能是更厉害的角色，背后或许有很多的想象空间，看是我们已经将这少年的能力和地位等级，运用其他人的力量拉到了一个非凡的高点。
3、陷阱法桥段：运用桥段将主角慢慢逼向绝境，让读者一直为主角的危机而担心，再进行一个大的转变，使主角的位置正反颠倒，产生极大的落差，以突主角的能力。原则是，设定持续低潮的桥段，让转变过程迅速成为高潮，使主角能力加倍地突显。
比如：原本一直处在被欺负困境的主角，到最后才让读者知道，原来是主角一直在“大智若愚”，使得后期敌对方突然处在了下风。
四、善用伏笔
伏笔是作者为了表现某段重要的剧情，在先前便设了相关的桥段或提示，到故事进行了一个程度后，再将这个桥段或提示呼应出来的手法。
伏笔就象是一个隐藏的炸弹，它让剧情产生更多的变化，它的表现方式可能只有出现一次的画面，也可能是一段不经意的桥段，甚至有可能是一句对白；伏笔的埋设，不要和伏笔的呼应脱离太久，这样，读者的记忆可能会消失，而失去了伏笔的意义；伏笔的描述也可以是连续性的，在一个个段落中埋下伏笔的一个片段，最后在全部组合起来，这样方式的可以让伏笔体现的时间不断向后延伸。
1、伏笔离不开主题这是一个不变的原则，故事的重点只有一个，所有的因素都要因这样的原则而产生，伏笔的内容不要和主题无关，否则不但达不到效果，也有可能削弱了故事的力量。
2、不要使用过多的伏笔过多不同的伏笔，反而会让读者搞不清楚状况，失去了伏笔的意义，除非是有连贯性的伏笔，做连续性的埋设；过度的买弄伏笔，也会让故事的主题变的模糊不清。
3、成为转化的力量与高潮的爆发点伏笔的设计，目的是出乎读者的意料之外，这样的设计，也是剧情中转变的一种方式。伏笔的揭晓和呼应，时间点相当重要，这也牵涉到剧情的节奏问题，如果我们能善用伏笔，并在高潮点爆发，这是最好的表现方式。
4、记得收尾对伏笔的埋设，我们一定要相当的清楚，否则会变得虎头蛇尾，到最后突然小时了却没有清楚交代；前头埋伏了几个复辟，到最后就一定要相互呼应几个伏笔，如果我们的剧情太过复杂，建议最好能做笔记，再在编剧过程中不断地提醒自己，以免剧情结束后有所遗漏。
五、剧情的节奏
1、过山车原理我们说平淡的戏，可能提不起读者的兴趣，但是都是高潮的戏也会让读者过度紧张，变得麻痹；假设剧情的高低，就像一条起伏的曲线，我们可以分析出一个原则，就是高低起伏越大的剧情，达到的效果就越惊人，就像是游乐园的过山车一样，高低落差越大的段落，乘客尖叫的声音也就越凄惨，刺激的过程越高。我们可以称这样的原理叫做过山车原理。
2、剧情的拍子但是这里我们还要补充的是节奏。如果高低起伏是坐标上的Y轴，那么X轴的部分可以说是拍子；音乐中一个小节可以是一拍，二分之一拍，也可以快到八分之一拍；节奏的快慢，相对的影响到人的情绪起伏，慢的拍子，给人平稳的情绪，而越快的拍子，则给人紧张的情绪，这样的原理也适用在剧情的结构上。
这里，大家应该注意到了，为什么说艺术是相同的原理，这个节奏同样的也可以体现在美术作品、书法、颜色及符号上等，都是同样的原理。
3、运用快慢的搭配来控制读者的情绪
a、平稳剧情搭配慢节奏
b、冲击剧情搭配快节奏
六、吊读者的胃口
很多新人编的故事常犯的错误，就是直肠子一路通到底，想说什么就说什么，很多不错的点子，还没有酝酿的过程，就直接演出来了。上面已经说了很多的激发，目的是在增加我们可以表演的手法，将我们想表达的重点，酝酿到最佳时机再爆发出来。明白地说，小说就像作家与读者的斗智，当我们安排的剧情，在一开始就已经被读者知道结局的话，读者还有想看下去的欲望吗？
1、让读者上钩
其实作者就是故事的主宰，你就是神，可以决定剧中任何角色的命运；同样的，你也可以决定你最精彩的点子，要在什么时候出现，只要是读者最想知道的答案，你就肯定不能太早让读者知道，但是每个过程却透露出一点点片段的信息，让读者急着想知道，又不能知道，然后便慢慢地被你的剧情牵着走。
2、最佳时机谜底揭晓
而让读者知道解答的时机，就像是在钓鱼一样，拉杆的时间点一定要准确，当鱼上钩时，太早拉了，诱饵还没有进到鱼嘴，鱼会跑掉；太晚拉了，诱饵已经被吃了，鱼也会跑。太早将答案说出，读者对你的需求还没形成，效果会打折扣；而太晚将答案说出来，读者失去耐心也会跑了。收放之间一定要掌握好，如果没有信心的话，不妨多让几个好友看看，给予一些意见，作为你修正的参考。
七、掌握主题
小说最重要原则应该就是掌握主题。当我们在进行创作时，无论有什么再好的点子，都应该以不偏离主题为最高原则。
觉得什么好就加入什么，没有想法就不断地假如其他的想法，这样的编剧方式是不正确的。我看到不少的小说都偏离的主题，常常是因为有了突发灵感，或许是没有好的想法，编不下去，就加入很多与主题不相干的进去，违背了主题。
1、如何不偏题
如果是能够加分的灵感，那是求之不得，一定要加进去，如果没有任何可以结合的可能，那么，就请将这个想法储存起来，说不定可以作为下一部作品的创意，。如果真的想不出点子，建议你回到原点，看看你先前的设定，只要之前的工作都做足了，一定可以从中找到一个方向的，你也可以在看看已经完成的剧情，是否有什么地方是忘了交代，或者可以延伸的；以读者的角度，反复地在你的作品中观察找寻可以接续的方向，也是一种方法；再不然，你就搁下笔，离开你的作品，做些其他的事情，让自己放松一下，因为可能你已经钻进牛角里无法自拔。
2、多线架构的使用原则
有时我们也会使用难度较高的多线架构，这样的编剧手法需要比较熟练的经验，对于大长篇的剧情，多线构架也变得必要，因为出现的人物越来越多，要交代的故事也不会仅限于一个故事，多线架构的注意重点大致如下：a、前后呼应：故事的主构架是固定的，在剧情当中会出现分支的剧情，但是记住，分支剧情最后必须在归于主题上，，否则会变成无法收尾。
b、主次分明：就是主题在分支架构出现后，逐渐被分支架构取代，分支架构变成主架构，这就是主题产生偏移，也是我们最当心的忌讳。因此，我们必须分清架构的主从系，才不至于编到最后反客为主。
C、懂得割爱：志气那也提过，有时候我们回有太多的点子，巴不得全部都挤到一部作品上。其实，当我们的剧情已经相当扎实的时候，就不要再画蛇添足，这会让读者产生麻痹，或者边得难以阅读。太复杂的剧情，通常也不太容易被大众接受，毕竟，小说是一种大众化的商品，我们要符合的对象也是一般的读者，因此，有时候割爱是必须的，保留一些好的创意，做瑕疵长做的题材。
八、制造高潮
平淡的剧情未尝不是一种表现的形式，如果你能将故事说的很平淡，却有撼动人心，那你的功力可就非比寻常了；平淡的手法其实也暗藏高潮，只是埋藏的很好不被看到罢了，对于创作的新人来说，高潮起伏的剧情会远比平淡的剧情容易处理多了，我们要先学会如何制造高潮，待经验丰富之后，再慢慢学者如何将高潮暗藏在剧情中。
读者在阅读你的作品时，总是在期待着你制造的高潮，你精心的规划，漫长的经营，为的就是将剧情中最精彩的部分，深刻地表现出来，感动读者的心，让读者为你哭为你笑。但如果没有表现好，这个作品其实就算失败了。
1、集中所有力量为了高潮：当剧情顺利的进展了，我们就要集中所有的注意力，制造出剧情中的高潮，我们应当集中所有的技巧，在关键的高潮点爆发出来，这样的剧情才会深入人心。
所谓的技巧，如：时间的流动、节奏、吊胃口、创意、主线、人物、场景、伏笔等
2、多不如好：剧情中的高潮不要放在架构上无关紧要的地方，其实也等同于不要偏离主线，等同于前面所有经营的方向不要偏离主题，这样的效果才能扎扎实实地呈现出来。
3、出人意外：另外，高潮的表现方式，希望哪个不要太过公式化，以往见过的各种表现方式是可以供作参考，但是最好我们能在多用点心思去变化，虚则实之，实则虚之，在与读者的斗智过程中，尽量能出乎众人的意料之外，才会让读者惊叹，总之，多想一点，就会有所不同。
4、持续的高潮：持续性的高潮是否是一种忌讳呢？我们希望与众不同，就必须要脱离框架，有时，忌讳的使用也是非常手段，能够达到非常的效果，如果我们在前期积蓄的能量是足以发挥到第二甚至第三次的高潮，那么，我们使用持续的高潮又未尝不可。
但是使用连续高潮时，须注意对读者的刺激性会产生麻痹，因此，该收的时候就要收，适可而止。
九、人性是故事的心脏
这里以漫画为题材来讲述这个道理。
有不少画技超高的作品，却不是最热门的作品，而有些热门的作品画技却相当平庸，道理其实简单，画面只是吸引读者第一印象的要素。就像是我们在街上见到一个帅哥一样，通常会不自觉地看上一眼，只能说是喜欢，但是要真正爱上他，甚至一生一世，那你就会考虑他的内在了。如果他像个木头人虚有其表，可能放在你身边一星期你都会觉得碍眼。因此，除了吸引读者的第一眼之外，如何留住读者完整地看完你的作品而不觉得厌倦，就是决胜的关键了，想想看那些连载数十册的漫画巨著，是如何留住读者的心长达十年以上的光阴而不变，更是为之而疯狂地追捧。
（写到这里，我突然想到前几年，就是漫画作品《棋魂》很红的那段时期，中国的围棋协会，不知道叫什么来这，忘名了，只知道他在中国的围棋界享有很高的知名度，在他新出的围棋小说中却大量地抄袭《棋魂》这部作品，结果使他在上海签名会时被大量的《棋魂》迷臭骂，更是有人流着泪当着他的面撕掉他的小说。这是何等的痛心啊！中国的名人尽抄袭了日本的作品，作为《棋魂》迷的读者（包括大部分的漫画迷），是无法忍受的！结果他的网站论坛被骂的帖子超过页，每天骂人的帖子接近1000页的数字增长。
想想看，当是一部漫画作品就有那么多人的拥戴，这需何等的魅力。我想问问看，中国有几部的小说能达到这种效果？
还有部《海贼王》的漫画，我看连载起码有个12年以上，拥护、支持它，为它而疯狂的漫迷有多少啊！他的销售书册有好几次位居日本漫画榜首，为什么？说白了，就因为是它可以让人大笑，也可以让人大哭的动漫作品，人物个性鲜明，故事发展令人匪夷所思，紧紧扣住“人性”来描述的作品。）
答案其实很简单，就是人性！我们必须给予剧中的角色有独特的性格，运用这些强烈的角色，将人性完整的表达出来。我们必须能控制读者的情绪，引发读者的人性，让读者该哭时狂哭，该笑时狂笑，这也就是戏剧的独特魅力。
因此设计选题时，人物也是担任相当重要的部分，有些好的题材，其实也是在人设前就已经成功了。
记住设定选材时，也将人物与人性的表达重点预设进去。任何作品吸引读者目光的地方不是单纯的画技、华丽的语句，而是动人的故事，而动人的故事往往是由人性表现出来的。
十、同中求异
很多的经典题材或是成功的作品都是值得吸收参考的，世界上没有被创作出来的题材似乎已经很少了，对于我们的创作来说，经常会发现一个很多的创意题材，可能在很久以前已经有人做过了，或不久之后市面上出现雷同的题材，令你十分惋惜，这种撞车的情形是常常发生的。试想，当你的作品被忍耐怀疑有抄袭嫌疑的时候，你是不是会觉得无辜呢？
我们如何在信息和创意不断爆炸的年代中找到自己的定位，或者是在已经成功的题材中发现新的课题。即便是再经典的题材，因为时空的转换，和创作者成长环境的不同，也有机会出现不同的表达方式和新的内涵，因此，找出成功作品的骨架、精神及精彩的要素，加入自己新的想法及个人的特色重新包装，不难找出好的作品方向。
十一、格局的创意
不知道大家有没有看过电影的一些影视分析，大家都说张艺某的片子都是大格局，能做到像张艺某一样大格局的人为数不多的。
1、点型创意：这类型的创意，通常只用于一个小细节上，不适合做太长的延伸，在创作上是属于点缀的作用。
点型创意是一个独立的创意类型，她可以单独的存在，也可以任意地置入到剧情中需要的部分。
类似一句有趣的对白，或是一个搞笑的动作，这样的创意也能转换成为角色的口头禅或习惯动作。
在一个好的剧本里面，点型的创意是随时存在的，因为他就像一张完美的家具的装饰一样，让读者随时随刻都体会到作者的用心。
这样的创意是不具备延伸性的，我们在发想的阶段，如果是长篇的故事，则必须将这样的创意记录下来，无需放进故事骨架当中，因为发想阶段，筛选出重点是相当重要的，必须时割舍这样的创意也没有关系。
2、关键型创意：这类型的创意是属于剧情中重要桥段或转折点上的关键，他会影响到故事的延伸发展和呼应前头的伏笔，这样的创意也有可能形成一个短篇的故事关键型创意的特点就是他只为了某个单一的目的所产生的点子，不同于典型的创意，他的框架足以发挥到一个简单完整的故事。
关键型创意在长篇的故事当中，可以是一个段落的重要环节，数个关键型创意，便足以架构出一个长篇的故事。
发想时的重点，在于出人意料的情节转变，目的在于短时间内压缩读者的情绪，或引读者的注目。
长篇故事开场时的关键创意更是重要，因为读者在前几回的反应，决定了你这篇作品的后续生命，如果没有在一开始就运用关键型创意吸引住读者，后续的故事再精彩都可能徒劳无功。
3、架构型创意：也就是足以支撑个长篇故事或单元性故事的主要架构创意，这样的架构也就是我们所说的故事骨架，而故事骨架的好坏取决于构架型创意是否够力。
关于创意，除了及时捕捉突如其来的灵感之外，平时的积累也是很内重要的，拥有了一定的积累，对日后的创作会非常有帮助。
当以上所提到的创意灵感充分集合之后，才能构思出有趣深动的故事情节。
十二、发想创意的方法
1、市场分析法：观察目前市场上流行的素材，若是现有的素材大多已开发，则可运用两种以上的流行素材结合成为新的创作题材，这类的手法常常出现在偶像剧的创作上。小说也一样，奇幻的故事可以结合武侠，都市的故事可以结合奇幻等等！
首先，我们必须先关注流行的信息，针对你有兴趣的题材，开始收集相关的资料，做基本的功课，最好也能到相关的场所实际体验，并与相关的人物进行访谈，会让创作的内容更贴近现实，当然，若是该题材是你亲身的经历将会更好，因为很多细节的部分描写更为主动。
2、趋势发想法：未来的世界一直是科学家们努力研究的方向，以往这样的想象都仅能从想象力丰富的脑袋中挖掘出来，庆幸的是现在这些对未来的预测我们也能在各类媒体中轻易地得知，而且也极可能的被实现，因此，除了以现在有的环境当作创意发想的方向之外，我们也可以多注意未来的趋势方向，越遥远的未来，想象的空间也就越大。
3、逆向思维法：一般人的思考模式会依寻自我或前人的经验甚至书本上的资料作为依据，而这样的方向也往往让创意受到了局限，尚若问题和答案在同一个圆圈的两个点上，而两个点又极为相近，如果依照经验，必须要绕完一圈才能获得答案，那么反过来走，可能答案就近在眼前了。
另外，与常人的思考逻辑完全相同，也就等同于没有新鲜感，没有刺激性。如果违反常人的思考方式，你可能就会轻易地找到的全新创意。
4、欲望满足法：其实许多创作都在满足人们对现实环境的不满足。人会有很多欲望，但是这些欲望大部分人一生都很难达成，小到希望能知道明天考试的答案，希望哪个同桌讨厌的小胖不要再欺负我：希望有一个超级帅哥或美女当你的异性朋友，等等。
现实生活达不到的事，人们希望能由幻想来满足自己。
十三、最后要注意的
永远觉得不足，在创作中不断地修正。
作为一个创作者，应该有求新求变的精神，因为读者不断地成长，市面上的作品也会不断地推陈出新，如果没有挑战的心态，作品便会变的陈旧，而渐渐脱离市场，你也会慢慢也退居幕后。
记住保留一种心态，就是永远觉得不足，也只有不足才会想要进步，也才会不断地吸收成长，你认为的高有多高，宇宙的尽头到得了吗？人类永远是渺小的，学习永远都不会结束。而在创作中，也不要自满，随时检视自己的作品是否还有更好的可能，因为作品面对的是各式各样挑剔的读者。特别是新的写手，很容易会被一些花言巧语的评语捧得天花乱坠，不能自我，还真以为自己写得很好了。我们面对的评语无论好坏，都必须朝不断创新、不断学习、不断超越自我的方向努力，这也应该是创作者的坚持
ivy-豆
一、选择一个好的写作网站。
写言情类的小说，可以选择在晋江、红袖、17K或是起点等这些网站，首先一个好的网站待遇要好一些，可以获得更多的稿费。再有就是里面的作者多，每天都有排名，自己写作也有动力。其次是读者多，我们的小说阅读量才能提上去，才可以拥有更多的粉。
二、一个好的书名。
小说名要有亮点，有内涵，让读者看到就有兴趣看下面的文章。可以以小说内主角名字的读音或谐音为题，以书内经典的一句话或是一件事为题都可以。要具有代表性，绝不可以与文章不相符，要让读者看完文后就明白作者这本书名的原因。
三、列提纲。
著名作家老舍说过：“尽管我们要只写二三千字，也须先写出个提纲，安排好头一段说什么，第二段说什么……。有了提纲，心里有了底，写起来就能顺理成章；先麻烦点，后来可省事。”而且列提纲也防止了我们跑题，偏题的现象。它就好比一棵大树的树干，有了树干，树才可以长得枝繁叶茂。
四、人名。
小说内的人名不要太俗气，这样容易导致读者产生反感，而且禁用一些生僻字，有的作者喜欢用一些生僻字来显示自己的文化底蕴，其实这并不会起到很好的效果，一些读者看完整篇小说最后都不知道里面人物的名字，岂不是笑话了。人物的名字要琅琅上口的，而且力求看一次就能有印象。
五、简介。
简介即简单的介绍。要紧扣重点，不能过于复杂，不能太啰嗦。把你认为比较重要的信息写在上面。也可以写一些诗词，自己创作的最好，但诗词一定要与正文有关，这样才能成功勾起读者的阅读欲望。
六、正文。
前二章最为重要，开篇要新颖，不俗套，它是一部小说能否吸引读者读下去的重中之重。正文层次分明，人物注意细节描写，要选择性的听取读者的意见，切不可盲目听取，做到每篇文都有自己的特点与个性。如果是happy ending，也可 以在最后写几番幽默、开心的小番外，可以是女主或男主的，也可以是男主与女主宝宝的，或是女配或男配的，可以起到画龙点睛的效果。
七、宣传。
可以加一些关于小说的贴吧，或是QQ群来宣传小说。例如：在贴吧，贴上第一章（不可多贴），在第一章的最下面附上自己网站的链接，有兴趣想往下读的小伙伴们就会随着链接去 啦！
pearllong
为了你这10分，我就告诉你一些真正的事情吧！
中国上下传承了近万年，其中所存在的一些事情，可能早被如今的社会所淡忘，所遗弃，甚至怀疑，其实修真确确实实存在过，即使现在如今社会也依然还有修真之人。
不过修真小说里面大多虚构的，并没有那么夸张，真正的修真者到达金丹大成，只不过可以增三元之寿，即为160年，然而一般是活不了这么久，但是基本上是可以活到120岁时毫无问题的，至于真正的修真境界，和一些修真理念，请看下文！另外本人写有修真小说（衍空变）
真正的修真流派，据我所知：[剑仙] [儒] [道] [隐士] [游侠] [佛]
修真即为丹修，也可叫气修，主要以人体的上、中、下丹田为主！
喉下处为上，腹部往上为中，腹部下为下，大多人以修下丹田为主。
丹道的根本原理是“返还”、“逆修”：
1、先由成人“返还”为婴童。即由性发育后（16岁后育后）的有漏之体“逆修”成性发育前（16岁前）的不漏之体，把成人的精、气、神三物“返还”为婴童的神、炁二物；
2、再由婴童“返还”为胎儿。即由降生后（0岁后）的神炁分离“逆修”成降生前（0岁前）的神炁合一，把婴童的神、炁二物“返还”为胎儿的一物（即“金丹”）。
在这过程中，一些阶段性的成功标志如下：
1、后天之神（平时待人接物的思维和意识）渐隐，先天之神（“心死神活”的那个“神”，“万念俱泯，一灵独觉”的那个“神”）渐现。
这是踏上真正修行之路的第一步，即“炼己”。
2、后天呼吸渐渐停止，先天胎息（即“命蒂之真息”）渐渐发动。
前人对此有言：“胎从伏气中结，气从有胎中息”；“我与诸君说端的，命蒂从来在真息”。
这也称为“炼精化炁”。功成标志为：马阴藏相，如同婴童一般，不再产生“生殖之精”。
3、神炁相吸、相引，互相“灌注”、交融。
4、最后，神炁交媾、合一，而化为“金丹”。
5、......这之后，还有功夫，但就不是我所能知道的了......
虽然，无为丹道和有为丹道的具体修法不同,但我相信，它们在大的关节步骤上，一定是相同的。
可以你看了这些，会有些不太懂，那么下文可以释疑！
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人体内有奇经八脉，其中以任督二脉最为重要，任督二脉一通，即小周天成，体内渐渐产生有气体，即部分修真小说所说的后天，气体浑厚则可运转大周天，即为先天真气。
说到这里大家肯定会问，任督二脉怎么打通呢？其实打通任督二脉并不难，难的是打通任督二脉后，如果没有师傅指导，自行修炼，很可能走火入魔，所以没有师傅的人最好不要妄自修真。
这里再说一下简单的吐纳法。
第一个部分
早上有晨雾的天气 找一个清净的地方 自然站立 双脚微跨 与肩膀同宽 然后双眼自然闭合 鼻吸口“哈” 如此三分钟 在这个过程中 心里想着把周围天地的灵气吸收到体内 把身体中的浊气哈出体外
上面这个三分钟因个人而定 一直练到胸口出现气感（压迫感 麻痒感 电流感 热感）为止
然后这个气感会变成一个条型的压迫感 吸气的时候它会从胸口向上走 走到喉咙下面 吐气的时候它会从胸口向下走 走到下丹田之上
当出现气感时 身体双腿微弯 稍微下蹲 呈高马步 然后继续练习3分钟左右 身体站直 改为自然呼吸 这个时候双手做怀抱物体状 手指对齐掌心向内 轻贴胸口 配合吐气从胸口往小腹抚摩 心里想着把胸口的气归顺到小腹内
等气感渐渐消失 呼吸渐渐平和 继续站立一会儿(这个继续站立一会而因人而定 看心情论 心情好觉得可以站久点就站久点 主要是在于 松静自然) 脑海中幻想白茫茫的一片 如此一会儿 可以收工
注意 刮风天 下雨天不练习 心情不好不练习 天气炎热不练习 闭眼能更好的感受天地
第一部分完
第二部分
晚上有月亮的日子 姿势和第一部分一样 双腿自然站立 与肩膀同宽 双眼注视月亮 然后口吸鼻喷 口吸的时候想着把月光吃到肚子里去 鼻喷的时候想着把身体中的废气喷出来 这个鼻喷的速度要求快 像喷气飞机那样
(第一次练习的成效最大 不过练一天就太过了 练功讲究循序渐进)
第二部分中的练习时间就身体劳累度而定 这个因人而异 (主要是没人在身旁看着 我也不知道你什么时候可以停) 所以只能自我感觉 觉得不想练了 那就再坚持一会儿 就不练了
这是第二部分
第三部分
晚上子时 双腿盘坐 双手虚握于小腹前 闭眼 心中先想象自己家的房子消失了 街道消失了 地球消失了 自己就是坐于宇宙中 想象宇宙的星辰 感觉地球的转动
然后想象自己是一个瓶子 头顶百会穴是瓶口 双腿盘坐的中间会阴穴是瓶底 然后意守自然呼吸(就是呼吸的时候自己去感觉自己的呼吸) 同时想象有天地灵气从瓶口入 归纳到瓶腹内
如此直到身体感觉越来越热 呼吸越来越困难 好象再也呼吸不进空气了的时候为止
三部分完
这三个部分 第三部分不练习也可以 但是练了第一部分 就必须练习第二部分 练了第二部分 就必须练习第一部分 否则会损伤心脉
注解：意通
意通就是意念周天
意念周天就是 分段的意念留守小周天的运行路线 从头顶开始 到喉结 到胸口 到小腹 到会阴 到后背 往上走 最后汇集到大脑中间的一块凹陷区域
意念周天原理讲解
意念周天 也就是意念在小周天的运行路线中走一遍 首先到做到意守身体的一个部分 然后再去意守身体的下一个部分 原着周天的运行路线 不断的意守下去 等熟练了 就能快速的分段意守 到最后 意念就像一条电流 在小周天的运行路线中穿梭 意念走到哪 哪里就会有的汗毛竖起来的感觉 麻麻痒痒 这就是意念周天通了
意念周天通了以后 才可以运气归元
这个时候内视就算没出 内感也出了
虽然看不到 但是感觉得到 意念周天的路线 最后会走到大脑中间的一快凹陷区域内 这快区域就是出功能的关键所在
意念周天通了以后 就可以练习我上面讲的第三部分
只是加上每天走1-10遍意念周天 切记不可走太多 否则会头部内大脑痒麻不止
如果除去意念周天和上面第三部分 就是气功
上面讲的是练习方法 下面就讲心态
要做到明心见性
这样才能看情本质 看透事情的本源
要做到明心见性 就必须要破除所知障 要时刻观照自己的本心
做到时刻观照以后 就要靠自己的惠根了 去感悟天地 感觉生命的美好 感觉到蚂蚁与自己的相同之处 当真正感觉到了的时候 就明心见性了
明心见性后 继续修炼上面的内容 会在突然的某一天晚上 躺在床上感觉到自己的灵魂往下面坠落 自己非常非常的害怕 这个时候不要害怕 如果灵魂坠落 说不定会到达一个地方 出现幻觉幻听 那个时候 就是功能的惠根开启的征兆 这是好事情 说明你已经踏入修道的门槛了 以后就继续坚持修炼 不断的看书 用自性去分别功法的好坏 取长补短 然后大家讨论 不懂的就问其他前辈 终能大成
以上的吐纳之法，只针对任督二脉打通之人修习！
至于任督二脉没有打通前，有多种方法可以帮助打通，活找修真高手用先天真气打通，或者自行修炼。
自行修炼的话，舌抵上颚，意守丹田，中下丹田都可以，怎么舒服怎么坐，深吸一口气，然后让意念导之气体顺流而下，随入丹田，一直修炼到能感应出有气体波动为止。
修真说白了，就是开发人体自己的潜能。
有些人天生潜能出众，或者力大无穷，或者聪明异于常人，或者体内有异能，其实这些只不过是体内潜能在出生的时候自带而已。
其实人体内有无穷大的潜能和力量，修真到之极处，翱翔九天，长生不死又有何难！
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本人也有修炼，暂时不过经脉渐通而已。
修真就是修己，古人云，不以怪力乱神，这难道就不是一种执念吗？
世界之大，无奇不有，宇宙之大，浩瀚无边，修真，信则有，不信则无！
另外在说明一件事情，现实社会天地灵气稀薄，修真界已经逐渐衰退了，飞升之说也已经成为传说。
而在中国唐朝之前，飞升之人多不胜数，自唐朝以后，天地灵气就越来越稀薄。
据我所知道的中国最高境界的修真之人，也不过元婴期。
也就是可以元神出窍。
（本人修真小说、衍空变里面亦会讲述一些修真的事情，大家也可以关注一下，不过小说里面毕竟过于夸张，所以请不要以小说作为基准）
讨论群
番茄鸡蛋汤
如何写小说第一忌讳： 无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。 第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。 小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。” 第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。 第四点忌讳是：不要概括，要具体。 关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。 因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是 “一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪” 而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。 将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！ 你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔66;；斯潘塞。 “怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从 1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。 想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦**的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？ 是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。 使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。 在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。 应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。
原贴：怎么写小说内容
jjcao
如果按照你的意思，你要写的小说应该是属于长篇言情小说。字数当然不能太少，一般按照目前小说网站上的基本规律，应该是要求字数不能少于6万，否则不予以完结。
写言情小说，个人觉得应该分一下几个步骤：
1.构思出故事的基本内容，人物，矛盾冲突和写作方向。
2.拟定小说的名字，男女主角的名字。这个很关键，因为在没有看到正文前，小说名字是吸引读者的关键。
3.写出小说的梗概，要把最吸引人的情节摆出来，内容可以写到高潮处或冲突处为止，这样给读者胃口吊起来，可以吸引他继续看下去。
4.列出至少全书1/3的章节概括，我是指，写出每一章的一句话概括内容，否则你大脑一热是写好了前面，可是到最后，字数，情节进度等问题不好掌握。
5.如果写得成功，读者会留言，也会提出情节发展的想法，你还可以边写边有所改动。
以上是我自己总结的写好小说的步骤。本人现在也在红袖添香网站连载小说。希望以上意见对你有帮助
气宇萱扬
任何事情不是一蹴而就的。写作是一个可以通过练习不断提升的技能。
写作的六要素无非是：时间、地点、人物，起因、经过、结果。
看到的是一篇鸿篇巨著，看不到的是之前的积累和练习。
写作之前，会有很多的准备。
有的来源于生活的积累，有的在于之前的阅读，有的也可能是自己的灵光一闪。
写作之前往往有一个提纲，或者一个故事的脉络。接着是人物的设定，整体的背景，世界观的设定等等。
这个清晰了，细化到每一个章节，其实都是对于脉络的填充和充实。文字的描述和表现的手法起到润色等作用，也是见功力的地方。
所以说每个人可能都有灵感来的时候，或者一些奇思妙想。只不过作者就是善于记录、把握、总结出来了，并通过文字表述出来而已。
p仔要充电
我们看网络小说，发现作者洋洋洒洒，每天都能发表几千字，甚至有的上万字。
那么这么多文字来源于哪里呢，作者是怎么能写出这么多文字呢？
以前传统作者写个十来万字需要很久的时间，而网络小说作者可以做到每天更新。
那么是怎么做到的呢？
很简单，首先每个网络小说作者写作之前都会有大纲，这个大纲列出了文章的大致发展，然后根据大纲进行创作。
这个大纲是保证能够创作下去的重要因素，除了大纲，还有一个很重要的原因就是善用互联网，互联网放大了我们的思想，以前没有互联网，我们要了解一个领域，只能去问相关的人或者去查图书馆，这就导致了效率的下降。
但是今天有了互联网有了搜索引擎，我们就能很快的吸取我们需要的知识，然后再展现出来。
最后我想说的是坚持，所有的几千张，都是来源于一张一张，日复一日年复一年的辛苦写作。
小娲牛
谢谢邀请
现在的网络小说，动不动就说几千章，字数也从以前的1，2百万字提升到5、6百万甚至上千万。这在我们读者看来是很厉害的。但其实这也是有方法的。
首先，你得实现列个大纲，这个大纲就好比一棵大树的树干，然后你再往里添加情节，或者说副本，也就是枝条。甚至可以副本套副本，这就看你的写作技巧了。最后就是详细的描写了，这就是树叶。
现在很多的小说尤其是奇幻类的，基本都是遵循打地图模式，先把整个世界设置得非常大，让主角出生在地图的一角，然后主角从地图的这一头打到另一头。这个世界写完了可以在加一个更高级别的世界，再从地图一头打到另一头。如果觉得不够还可以继续设定一个更高的世界，从一头打到另一头，中间穿插各种副本，高明的作者会描写不同的副本，而想象力差些的可能就是不断重复，只是人和物改变而已。这样要写个几百万字还不是随随便便的。
huixuran
灵感最重要，有了灵感建了框架，就大部分的网文来说剩下的就是怎么填充，但是要想写好的话，必须要多看多学多经历，什么类型的书需要什么类型的知识储备，最重要的，还是要自己试着去尝试，而不是凭空想象
李走鬼
依靠巨大的阅读量，丰富的生活理解，还对常见事物的发生时常观察。在人物与事件的摆动中，思索是否能够引入类似的相关剧情。
但更多的就是灌水，还有手熟而已。
cuixiao
不要响水的话那么自然是可以甩出来的，而且很多东西你可以写的韩信也可以写的很累，这个东西看你的要求了吧。
总之现在的小说套路化挺严重的，基本上都是装逼打脸装逼打脸，也没有一些其他的不需要什么逻辑，也不需要什么复杂的结构什么东西，只要读者看起来爽就可以了。
所有的一切都是为了让读者看起来爽，那么其中就不需要太多的内涵了。
头条有写小说，至少和别人的小说不一样吧，希望有兴趣的看一下。
casey小宝
积累，积累，再积累。
任何事情都不是一簇而就的，需要一个积累的过程，贵在坚持。
写网文小说尤其需要这样积累的过程。万事开头难，当你为自己的小说建立起主人公，历史背景，故事主干之后，后续的故事情节会随着你的思路自然浮现出来。然而有时候写着写着就被自己的思路局限住，不知道下一步如何进行。这时候就需要跳出来，在其他方面寻找灵感。
写作的灵感往往起源于自己的生活经历和阅读经历，提炼出来起源于生活而高于生活的内容，加以优化和创新。
写作内容的丰富与否，与自己的见闻多少直接相关。闭门造车的写作风格可能适合一少部分人。所以大部分作者的阅读量和生活经历会很多，他们用在阅读和体验生活的时间恐怕远远大于写作的时间。只有这样才能为自己创作积累更多的素材。
写作是自己知识水平的集中展现，作品的水平与自己的思维高度直接相关。为了给大家带来好的作品，让读者从中受益，自身的不断努力是必须的。
自媒体时代，创作者应该提高自律意识，不要为了吸引流量而在网络上发布大量的垃圾作品，浪费别人的时间甚至误人子弟。要用我们高质量的创作赢得自己的未来与别人的尊重。
Nicky Yuen
星际方面小说我觉得大多以科幻为基础，可能加上玄幻元素 因为它以未来的、以宇宙为背景，所以 星际类格局要大，创意要新，可以展开对未来世界制度，人文世界的幻想，有一定脑洞 可以囊括机甲、abo元素、兽人元素等。 可以看一下类似的书，比如狩魔手记，星河贵族等，对照他们，进行模仿改造，加入自己特有的创意 希望我的回答对你有用
cinsiley
1、根据人物的性格。像温婉贤淑的女子大多可以用“嫻、惠、姝”的字。
2、化用古代典籍中的诗句。《诗经》就是一个很好的参考对象。“纵我不往,子宁不嗣音”中的“子宁”就很好听。
3、根据小说情节发展中所要表达的特殊寓意。比如说某个人物作为一个反派，以一个复仇者的形象出现，取名有简洁明了的谐音“傅仇”，当然也可以有所隐晦的表现出来，让读者自我发现。
4、选择一个适合名字的姓氏会让名字锦上添花。比如说同样一个“伟”字，“张伟”就显得十分普通，而“郗伟”就好听很多。在这里没有贬低某个姓氏的意思，只是打个比方，望谅解。
5、选择一个有意义的字，其实跟古代的谥号差不多。一个正面角色可以用美谥，像“文、忠、孝”等，而一个反面角色就可以用恶谥，像“历、幽、炀”等。
6、选择与人物形象反差较大的字来取名字。比如说一个中二傻逼的形象你非要叫他“德、才、武”等字，形成一个强烈的反差刺激达到一种讽刺的效果。
沙沙要飞翔
写小说起人名，一是人物的个性和情节的安排，人物出场和结局起的。我写过一篇小小说，讽刺村子里专门修水，在水表上做手脚的人，因为他贪财，我给他起名叫钱狗狗。我在电视剧本灵宝浴血抗战里虚构了一个情节。大汉奸李登辉的哥哥曾在日军服役时来到灵宝，也阵亡在灵宝。我根据李登辉的名字给他起名叫李登春。京剧火焰驹的作者在写剧本中思索着该给那个骑火焰驹的壮士起什么名了，他在大路上溜达着思索着。恰巧碰到一个壮士牵着马迎面走来，他上前问：‘’壮士有马为什么不骑？‘’那人倔倔地回了一句：‘’爱牵！‘’他灵机一动就给剧本里那个壮士取名为‘’艾谦。‘’
据说鲁迅的小说里有老大，没有老二，老三，又有老四，老五。鲁迅先生说自已是老大，但自已有二弟和三弟，为了避嫌他的小说从不写老二，老三。
dongfoto摄影
小说人物的名字怎么取，还是有学问的，不能乱取，特别是主要人物，主要人物的名字和身份职业不相称的话，读起来会给作者有点怪怪的感觉，会显得不伦不类。
人物的名字与时代、身份、正派反派等多种因素相关。
1、人物的名字要与你的人物所处的时代相关这个是显而易见的要求，比如你要写一部时代为宋代的言情小说，你给人物取个上世纪六七十年代的李建国、王爱民之类的，那一看就有点荒唐。
宋代开封城
小说中，一些主要人物的名字很重要，这些名字马虎不得。这些名字的取法，与你的小说类型有很大关系。
武侠小说，主角的配角的名字，往往需要承载这某种期望。
以金庸的武侠小说为例，他给郭靖、杨康的取名，是他们父母要求孩子不忘靖康之耻的意愿。而木婉清的名字来自《诗经》中的“清扬婉兮”，是寓意该女子温婉如水。
一些名字暗含某种特别寓意的，可以用谐音方法，比如小说《红楼梦》里面贾元春、迎春、探春、惜春的名字是“原应叹息”是谐音，卜世仁是“不是人”的谐音。
贾宝玉林黛玉
而古龙的武侠小说，很多主角名字很唯美，是个人期望或者与武功水平的承载，带着一些诗意。比如叶孤城、西门吹雪。
配图：武侠人物
如果是言情类的小说，主要人物的名字也会取得比较雅致，比如很多人会从古代典籍给女孩子取名字，从楚辞给男孩子取名字。当然，也不是一定要雅致，还要跟人物的身份设定有关系。
3、正派、反派的人物取名可以明显对立一般来说，正派的名字可以取的正气、雅致或者霸气，而反派的取名可以取得凶恶一点，一看就让人想起这是个凶神恶煞的人。当然有的反派角色到最后才会揭穿，那名字就如同正派一样取法。
4、其他小人物的名字取法小人物的名字如果没有特别的寓意，可以取得随意一些，比如某个农村出身的男性名字，父母没有文化，有的就取刘二狗之类，女性取玲、风之类的比较多。
古代言情小说里面的丫鬟就取一些一般的诗意名字，可以向《红楼梦》学习。
5、取名小技巧：先取名后代入可以先把名字多取几个，然后在根据自己人物的具体身份和自己对其的期望寓意等，多琢磨一下，不贸然决定。
一个小技巧，不管你写的是什么小说，现在网络上各种小说很多，你可以去浏览一下，把一些名字挑选出来，然后琢磨修改，用在自己的小说中。
每一部小说都是作者的心血凝聚，祝您写出上佳作品，多赚稿费，早日致富！
觉得我说的有道理，请收藏、点赞、关注 @太平洋上的飞鱼。
西纳蒙
谢谢邀请！
给人物取名实在太重要了！每一个想写小说的人都迈不过这道坎。名字，是你小说人物的第一符号，其必须带有符号特征…如：
1.以著名武器取名 列：枪矛:暗夜
梨花 霹雳刑天之逆 五虎断魂 飞龙在天 斧钺:破魄 剑:鱼肠 倚天……等
2.表达角色特征，李寻欢、断天涯、刀疤雄~
3.暗示人物命运，华英雄，东方不败~
4.传递作者审美，王语嫣，宁缺，紫瞳菲儿~
5.寓意型。比如《红楼梦》，“假语村言”(贾雨村言)、“原应叹息”(元春迎春探春惜春)、“玉带林中挂，金钗雪里埋”(林黛玉、薛宝钗)…
给不同类型的作品命名大慨归2大点。如：1.古代言情 不管是男主角女主角男配角女配角…名字都要美！然后要注意一些历史知识，比如满族的姓啦，古人不仅有名有字还有号，出家人常用的字… 2.武侠及仙侠 这个跟古言差不多，关键是优雅、美、有仙气…最后 不同的小说作者写小说的方法不同 ~以上小方法分享一下 希望能对写作者有所帮助 请关注我！多谢！
wny
一般写小说的人是怎样为人物取名的？
纵观那些优秀的小说，名著，大部分都是以人物的命运，鲜明的个性特征来命名的。这样最好，不但让读者记住了故事中的主人公，甚至小说的故事情节，在浏览后经历许多年之后，还能历历在目浮现在面前，并留有深刻的记忆。
举例来说明，四大名著中:作者为主人公的取名真可谓恰到好处，能取到画龙点睛之笔。
宋江:假如那梁山称作为英雄好汉们的江山基业的话，宋江的名字乃为断送江山之名，“宋”解释为“送”。好的名字，更突出了人物的命运及文章的中心思想。
《水浒传》，宋江的“忠”字是被作者及千古后人称颂的，从整个大局来看，“招安”一点没错，避免了天下纷争，百姓流离，涂害生灵，否则发展下去，甚至会出现象三国鼎立的乱世局面。梁山归顺，方腊灭除，忠于大统。
因而才诞生出《水浒传》这一奇书，重在歌颂一个为国尽忠的“忠”字，和一个兄弟之间铁骨铮铮的“义”字。然而当时朝庭的腐败，小人当道，因此宋江等人尽“忠”无门，众多英雄惨遭末路。所以我认为作者是怀着婉惜的心情来描写，歌颂英雄的。《水浒传》是一首祭奠英雄的挽歌，悲歌，更是赞歌。
吴用:旧时有人称“书生百无一用”，梁山军师吴用，正是位博学多才的一介书生，在当时的社会背景下，才子却百无一用。他所有的足智多谋，呕心沥血都化作滔滔一去不回的江水，伴随着英雄们招安的失败，他的才智及良苦用心，从作者及我们从整片文章后面乃至今天看来，都显的亳无意义，苍白无力，可惜了一位好的军师，只能用“无用”来做解释，作者是含有对现实的嘲讽之意吧！
武松:一位顶天立地，如高山青松一般的热血汉子，威武，强劲，刚直无畏的性格，不畏惧于黑暗与强权，所以说作者取名都有他的深意存在。
鲁智深:正如他师父所说，具有大智慧的一个人，从整篇小说看来，悟性极高，参透红尘，得道高僧，终得圆满善终，名字取得果然名符其实，智慧高深。
林冲:冲冠一怒为红颜，因为不甘忍辱娘子被高逑侄子的污辱，得罪势力庞大的高逑太尉，被含冤污陷，本是千万兵士的威武林教头，却被逼得革职落草为冠，苟且投身于水泊梁山。
阎惜婆:这个名取的真是妙不可言，阎惜婆，乃为宋江上梁山之前纳的一个小妾，因心比天高，命比纸薄，不安于现状，红杏出墙之后还要要挟“及时雨”宋衙司宋江，被宋江失手早早断送了卿卿性命，宋江也因她被逼上梁山。一个如花似玉的妙龄女子，就这样命赴黄泉，怕是那阴间阎王婆也要为她痛惜流涕了，命如其人。
潘金莲，古时称美女“三寸金莲”，风流美色集一身的潘金莲，这个名取的也最好不过了。
再谈红楼里面那些人物姓名，“贾宝玉”贾府的衰落不是正应了“假宝玉”吗，“林黛玉”不是实实在在一块纯洁的美玉吗？“薛宝钗”不是一款大方得体的宝钗吗？“惜春”被折麽早死能不惜春吗？唯有“探春”深明大义，或许会报得三春来，结局并未象其它姐妹凄惨，“迎春”象春花一样单纯浪漫的女子，“香菱”，书香秀丽，心却苦若莲心，命运如浮菱。
现代小说，鲁迅先生笔下滑稽又可笑的“阿Q”，寒酸迂腐的象文言文一样的名字“孔乙己”，可悲可叹又可怜的“祥林嫂”等等这些名字。好了，不再多举例说明了。
作者笔下的这些富含深意的人物姓名，无不蕴含着他们人生命运的缩影，容貌性格的含蓄流露，这些随着光阴逝去的名字，如同作者的名字，己经深深的刻在了我们的脑海里，让我们记住了一段段尘封的历史往事，那一个个平凡而又鲜活的生命的再现，让我们再一次去回顾逝去的岁月，追忆不是历史却胜似历史的历史往事，且过目而难忘。
.Carine.
现在如果你懒得起名，作者专区草稿箱里头有为你人物快速取名的服务，写稿的时候点开那个按钮就就可以用了，单姓、复姓，名字字数，中、西、东名字，随你的便。
附图：
过去，传统文学作者给人物起名很慎重，要考虑人物时代家庭背景等。例如给一个粗人家庭的人物取诗情画意的名字，就会显得不真实，又例如给古人起个现代新潮的名字，会显得搞笑，但如果着意追求特殊效果，如后现代恶搞，也是可以甚至必要的。粗人家庭的给取诗情画意的名字，可以在小说里交代那名字是找文化人给起的，并且让这异常的名字和名字来历的交代对推动情节塑造人物突出主题起到特别的作用。
有的作者给人物取名要体现人物身份、地位、教养等，还有的给人物取名要表达作者的爱憎嘲讽甚至用谐音直接表达出来。
有的作者要考虑让读者一看人物名字就能记住。
至于姓什么，你想想百家姓，凭感觉凭你对笔下人物的印象，选一个就行。
现在作者给人物起名随意多了，只是注意不要闹笑话，除非你故意闹笑话。
最简单的办法就是一切不管，凭感觉取名。写网文更是如此。
要着意显示作者文化、文学修养的另当别论。
最后，可以向名著学习给人物起名，揣摩经典作家们取名的用意。
什么天
传统的小说感觉都是结合人物出身，生活环境，父母文化水平来给人物取名字的，比如农村人物，珍儿玲儿凤儿啥的比较多，城市人物，且父母文化水平较高的，起的名字就比较雅致有内涵。
有的小说名字还有时代烙印，比如文革，建设啥的。
现在的一些公众号上的一些连载，名字起的挺有创意，就是名字跟小说名字挂钩，并且透过小说名字，就可以发现，男女主之间必定有山高水长的爱恨纠葛，有痴缠，有执念，总是叫人欲罢不能。比如江边路，河上桥这篇，男女主分别叫江河、路桥。还有庄生晓梦这篇，男主叫庄生，女主叫王梦佳，是不是挺有意思？
leekingwin
一般写小说是从体验中得来，如果从幻想中去构思人物，难度比较大，而且在写作的时候，你构思好了后面，可是你忘记了前面的内容，文章会出现矛盾。而且幻想构思的东西，往往还要考虑到各个方面的因素，任之还会出现很多的小插曲，有可能在过版接题中出现几种货色，所以文章就容易贬值。比如像苏轼写的名著小说，都是来源于自己的亲身体验，和自己经历过，看到过的喜闻乐见，从而写出了好小说，所以作品来源于实践。苏轼在朝庭做官，官职一贬再贬，经历过很多的衙门，自己的亲身经历，接触的人物也不少，只换位调整方式，将实名改为虚名，所以塑造的人物就全盘拖影而出。写小说，不是一天半月就能写出小说，写小说也不是天天坐在家里写小说，还要外出走动，放松情绪，多与身边的人多交流，了解多方面的知识，和人物的来龙去脉，了解人物的事实和经过。写小说，知识面相当广，要行行通，比如佛教，命学，风水，科学，匠人，医学，由其现在对法律这一块要全盘掌握，搞得不好就触犯法律，如写到关键人物，有很多的地方要法律来求证，要法律来帮忙。写小说，主要还是以自己身边的，喜闻乐见为题材，比如邻里的事情与过往，社会动态与变迁，形成了结构与构思，大爷二父，姑姑婆婆与婶婶全盘出来了，取销原实名制，稍微移动话题，一切赤壁之战计划全部完善。你想写小说，出版书籍，是美事，有打算l就不要放弃，世上没有做不成的事，就只怕人不去做，人心坚，石山缺，一定会成功。
tobeflower
1.翻字典。
2.按人物性格取。
3.按故事情节起，例如：他只记得，二十年的那场大火将他的温情同积雪一同烧化，他在不远处呆愣着，直到薄霜凝结在废墟上，那一刻，他明白从此后他便是孑然一身 。他便知道了他的名字，孑霜染。
4.灵感。
jh495student
这个问题，我回答一下自己的看法
1.写小说内的人名一般不要太俗气，太俗气容易导致读者产生反感，而且禁用一些生僻字。用生僻字效果我就不用说了。有的作者喜欢用一些生僻字来显示自己的文化底蕴，现在比如说现在的孩子起名字，如果用生僻字，效果也是很不好的。小说中，起名字也是如此。一些读者看完整篇小说最后都不知道里面人物的名字，岂不是笑话了。
2.人物的名字要琅琅上口的，而且力求看一次就有印象。比如金庸笔下人物，你有几个印象不深刻的。人物之间还有一定的社会意义，比如说在《射雕英雄传》里，郭靖和杨康的名字，与靖康之耻有关。全真七子里面的武功有一个叫天罡北斗阵，又与天上的星宿有关。《连城诀》中，落花流水等四人。
3.据诺贝尔文学奖获得者莫言说，他写小说的时候。作品中人物名字很多都起源于现实生活中的人的名字，这样的名字写起来能够让人一一对应，下笔也有神，文章内容很容易就写出来，同时，人物也具有一定的社会代入感。会有很多话写，很多人物的性情，很多人物的事情可以写。语言也比较到位。所以在莫言的早期小说作品中，人物的姓名很多就是来源于真实的社会人的姓名。
4.个人创作习惯，比如说我自己的一种写作，当初为了锻炼自己的写作能力，我陆陆续续也写了二三十万的文字。里面的人物大多是取决于现实生活，因为我写的内容也是现实生活中的一些事情。人物姓名简直就是生活的再现。
以上，就是个人的见解，不喜勿喷。总之，不同的人有不同的需要，有的是因为作品的内涵需要，有的是因为作品的写起来方便需要，诸多原因，不一一赘述。
永远的蜜糖儿
看你要写的是哪类小说了。好的作家都会给人物的名字赋予一些内涵，或是有典故，比如金庸小说就有很多有内涵的名字：郭靖、杨康的名字取自靖康之耻，被赋予了国恨家仇；杨过字改之，暗示着他的出生就是错误；程灵素的名字来自灵枢、素问这两部药典，风清扬、木婉清的名字来自《诗经》中的“清扬婉兮”，李秋水来自《庄子》，令狐冲、任盈盈来自《道德经》中的“大盈若冲”，岳不群表面来自“卓尔不群”，其实《论语》也有一句“小人党而不群”，暗示其伪君子……另一种情况刚好相反，“谢逊”这个听起来是谦谦君子的名字，却赋予了金毛狮王这样充满野性气息的角色，也折射出其人遭受的命运捉弄。
还有一种是借助谐音，《红楼梦》是这方面的代表，甄士隐、贾雨村有“真事隐去”“假语村言”的意思，贾元春、迎春、探春、惜春的名字与“原应叹息”是谐音，卜世仁是“不是人”的谐音，英莲是“应怜”的谐音。
当然红楼梦里还有很多名字，就是单纯选了很多富有诗意的字，比如贾宝玉的那些丫鬟小厮：袭人、晴雯、秋纹、麝月、碧痕、绮霰、茜雪；茗烟、墨雨，锄药、引泉、挑云、伴鹤……等等，光是读起来就很好看。
林伟
你这个问题，在我们【橙瓜码字】的征文学堂和【橙瓜网文】公众号有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：
小说人物设定参考：《魔天记》前240章出场人物形态描写
余信：一名面容坚毅的年轻甲士，追杀柳鸣的滁州郡黑虎卫，颇有几分勇武
王军尉：一名身高接近两丈的光头大汉，追杀柳鸣的滁州郡黑虎卫的军尉，勇武足可以排进滁州全郡前百之列。
司徒军尉：一名面容枯黄的黑甲中年人，追杀柳鸣的滁州郡黑虎卫的军尉
丑妇：三十来岁样子，身材肥硕，披着赤红衣衫，头上戴一朵艳红巨花，面容粗俗丑陋，手中却提着一柄一人高的巨大狼牙棒。
蓝袍男子：大约四十岁左右，身穿蓝色绸袍，面容普通，腰间插着一柄黄色木鞘短剑，手中举着一柄三尺长巨弩。
乾叔：一张满是疤痕的大汉脸孔，虽然面容看似凶恶异常。凶岛犯人之一，对柳鸣颇为照顾并传授其元力修练之法
铁头：满脸胡须，肌肤黝黑粗糙的汉子，四十来岁年级，凶岛沉没后逃跑的犯人，柳鸣好友
关大：一名身材高大男子，护送白家少主白聪天前去蛮鬼宗开灵的仆从之一中阶练气士。擅长易容术，曾传授柳鸣控元术。
谷三：一名身材瘦小、身后背剑的男子，脸庞瘦削，生有一对三角眼，让人一看就有十分凶恶的感觉，护送白家少主白聪天前去蛮鬼宗开灵的仆从之一中阶练气士。
铁云：相貌彪悍异常，身披锦衣，腰间挎刀广陵城牧家客卿。
牧明珠：紫衣少女，看似只有十一二岁的年纪，生的极其可爱，精雕玉琢般的脸蛋上，生有两只乌黑大眼，转动之间，不时现出一丝古怪精灵的神色来。
高冲：十三四岁的高大少年，皮肤微黑，面容有些憨厚
雷震：一名身材高挑，留着一头褐色长发的少年，九雷灵脉
方熊：蛮鬼宗外门弟子，一名相貌凶恶的大汉。
圭如泉：相貌面孔微黄，身穿儒袍，头插一根黄色木簪儒生模样九婴山主，有‘鬼算’的名头，修木魈决。
朱赤：九婴三灵师之一，披头散发，腰间带着一只朱红葫芦的三十来岁男子，患有寒疾，曾两次赏赐柳鸣赤焰珠，其女朱怜星。
朱怜星：黛眉入鬓，双目如水，身材异常丰满。拥有护身灵器、九婴一脉核心弟子。
钟姓道姑：九婴三灵之一。相貌道姑模样、柳鸣师傅。
珈蓝：十三四岁的年纪，却生的琼鼻杏口，肌肤赛雪，一头乌黑秀发直披肩头，晶眸闪动间，更有一种说不出的诱惑之力在其中，一举一动给人一种心跳加速的惊艳之感。
雷姓灵师：一名满脸虬须的大汉，一身紫袍，膀大腰圆，往那一站就给人一种威风凛凛的感觉，天机一脉山主
黄石：一名身穿麻衣的黄发老者，蛮鬼宗掌门，化血一脉山主。
牧云仙：一名面容和牧明珠有几分相似的美貌少妇，与阴煞山杜海相恋。牧明珠的姑姑，欧阳家未过门的媳妇。修为卡在灵徒中期。
司马天：一名二十六七岁的阴沉男子，一身黑袍，两只大袖上各自铭印着一颗色骷髅头，浑身散发丝丝寒气，阴煞一脉太阴碑上排名前二十核心弟子。
张翠儿：一名不过十五六岁的绿衫少女，娃娃脸孔，十分可爱。鬼舞一脉核心弟子，灵髓之体。
钱慧娘：年长些的蓝衫女子，身子修长，瓜子脸孔，颇为秀丽的模样子，身后背着一口白色长剑。鬼舞一脉太阴碑前十的核心弟子。水箭术大圆满。
阳乾：带着银色面具男子，阴煞一脉大师兄，身具九灵脉和显阴灵体与一身，同时精通阴煞、炼尸两大支脉的秘术，太阴碑第一名，火弹术大圆满。
六阴真人：蛮鬼宗开山祖师，一身青衫的道人背影，头上插着一根数寸长银簪，身后背着一口无鞘长剑，双足各踩着一颗狰狞异常恶鬼头颅，体外有一层层淡淡黑气缭绕不定，给人一种万分神秘的感觉。
楚齐：一名三十来岁的儒雅青年，一副风度翩翩的美男子模样，阴煞一脉山主。与九婴一脉颇为不合。
林彩羽：一名看似二十来岁的俏丽女子，面若桃花，一身紫色长衫，神色清冷。鬼舞一脉山主，灵师中期修为。
石川：九婴山大师兄、非常和蔼的师兄对师弟师妹非常照顾且平易近人。主修地灵功。试炼中被赤蛟占据身躯。
薛山：颇为壮实，脸孔黑黝黝一片，与柳鸣一起入门九婴三灵脉记名弟子、主修地灵功。修为死死卡在灵徒初期
万小倩：谈不上美貌，但是眉宇间破有一丝女子少有的英气。与柳鸣一起入门九婴三灵脉记名弟子、主修阴葵功。已经进入到了灵徒中期。
于诚：与柳鸣一起入门九婴六灵脉圭如泉亲传弟子，散修出身、拥有一定的灵目天赋、可以修炼九婴一脉的鬼鸠之术修土甲术.九窍山赌斗，灵徒初期时被通灵赤蛟自爆剑气所杀。
萧枫：相貌还算英俊，只是鼻子有些踏扁、与柳鸣一起入门九婴九灵脉圭如泉亲传弟子、后在大较中获得核心弟子名额。主修木魈决.
辛姓灵徒：九婴一脉中年弟子，后期灵徒。白骨人魔修炼到了‘百骨’的境界、修通灵决。
顾眉姗：鹅卵脸蛋，皮肤白皙，身材高挑，给人一种异常温柔的感觉，与朱怜星一起的九婴女弟子。
阮姓灵师：藏经阁一胖老者，彦姓师祖的亲传弟子，传授柳鸣冥骨决。
薛远海：一名四十来岁的马脸男子，头发只有数寸来长，穿着一身外门弟子服饰薛山兄长，九婴一脉外门弟子。
李宗：一名二十来岁模样的内门弟子，生的十分和善，腰间捆着一条墨绿色的粗大腰带，颇为照顾柳鸣的炼尸一脉弟子。
苏姓灵师：一名皮肤黝黑老者，身子微躬，手中提着一杆焦黄的旱烟杆，传授柳鸣锻体拳。
杜海：一名身穿蓝袍的二十一二模样青年，双眉高挑，神情冷酷，阴煞一脉弟子灵徒后期，阴煞一脉核心弟子。与牧云仙相恋，情敌鬼舞一脉欧阳锌。
欧阳锌：一名身穿白袍青年，长的还算英俊，纠缠牧云仙的的鬼舞一脉弟子，灵徒中期。
叶天眉：天月宗化晶期祖师，白色宫装女子，拥有元灵飞剑银空
彦姓师祖：一名头扎三角发髻的灰袍老者，五官普通，双手粗大异常，腰间悬挂着一只淡绿色皮袋内绿毛铁尸，气息非同寻常。化晶期修为。
张姓灵师：中年道士模样，毒灵一脉中阶炼丹师。蛮鬼宗内第一炼丹师。
大智：一名白发苍苍老者，看似慈眉善目，九窍山灵师。
大尚：一名头戴木冠的灰发老者，九窍山灵师。
南姓少女：一名十五六岁的短袖少女，腰间挂着一个黄色皮袋，梳着七八个小辫，双目晶莹，小嘴微翘，十分俏皮的样子。九窍山灵徒，制符大师南大师的孙女。
金宇：阴沉少年，六灵脉之身，九窍山灵徒，身具一心数用天赋。
乌飞：一个十五六岁的精壮少年，额头有一道长长的血红色疤痕，身后背着两把长剑，给人一种异常凶悍的感觉。肉身强横就能承受开灵痛楚，体修。伏蛟剑自爆剑气所杀。
伏蛟真人：拥有一条灵兽凝液期通灵赤蛟，伏蛟剑，已经坐化。
灵玉上人：一名肌肤半透明的男子，九窍山化晶期强者。
欧阳妃：一名少女，长的娇小温婉，天机一脉灵徒，迷恋雷震。
冰姓灵师：满脸煞气的美妇，虽然生有满头白发，但脸孔却娇美犹如少女。阴煞一脉灵师珈蓝的师傅。
李姓灵师：一名四十来岁的黑袍男子，生有一个硕大鹰钩鼻子，面目看起来颇为阴沉。负责幽冥鬼地传送大殿。
鬼老：当年六阴祖师收服的一头低阶鬼物，除了精通一些幻术，可以将自己上半身化为和我们常人无异外，并没有什么真正本事。
白嫣儿：二十来岁，肌肤细腻，面似桃花，一双丹凤眼秋波流转不定，眉宇间有一种说不出的妩媚，一副明艳不可方物的模样，天月宗初期灵徒。
玉夫人：面容看似普通，但是多看几眼后，却给人一种气度不凡的雍容感觉，卫州坊市百珍斋东主。
王老：掌柜模样的老者，卫州坊市百珍斋掌柜。
不老童子：七八岁的枯瘦男童。蜂匪首领灵徒后期。
木老怪：一名身穿锦袍、腰束玉带的威严老者，风火门灵师。
血鸦：一名高瘦的血袍男子，一手中握着一口还在滴血的细长血刃，血河殿灵师。
通灵赤蛟：一个下半身是人，上半身是蛟的数丈高妖物下半身穿着一件宽松的兽皮长裤，上半身赤裸，遍布一枚枚赤红色鳞片。化晶期妖兽，原伏蛟真人座下灵兽。修为大降后，试炼之地被柳鸣斩杀。
余姓灵师：一中年女子，天月宗灵师，拥有灵器青月剑被柳鸣所得，被通灵赤蛟所杀。
赤阳老怪：一名身披黄衫的马脸老者，风火门化晶期强者。
蜂盗残余：身灰色长袍男子，三十来岁样子，满脸精悍之色，与柳鸣强夺青月剑的蜂盗灵徒后期修为后被柳鸣斩杀。留下一不知是何来历的一棵蓝汪汪的晶珠，奇寒无比。
石坚：男子脸孔黝黑，手臂粗大，一身劲装，背着一柄紫色长枪。依附高冲的化血一脉弟子。
绿云：女子颧骨略高，五官普通，但腰间缠着一根白色皮鞭。依附高冲的化血一脉弟子。
廖峰：一名朱袍老者，生的怒目虬须，给人一种威严异常的感觉。毒灵一脉灵师。
辛姓灵徒 一名臂环青年。依附高冲的化血一脉弟子。
古钰：光头大汉模样，修降鬼术，冥骨决，玄符一脉核心弟子。
金焕：一名二十五六岁样子男子，浓眉大眼，身材魁梧。卫州坊市炼器师方前辈的学徒。跑腿来蛮鬼宗送来柳鸣碧影针灵器。
阴咎：蛮鬼宗灵师，住蛮鬼宗主峰之上，神秘人物。
丰蝉：一名身材枯瘦干瘪的男子，满头乱草般长发，双目银芒闪动不已，铁尸之体修炼到了颇深的火候。炼尸一脉太阴碑前十的核心弟子。试炼之地被赤蛟所杀。
闵狩：一名一身绿袍青年，面容苍白无血，双眼细长，给人一种十分危险的感觉。毒灵一脉太阴碑前十的核心弟子。试炼之地被铁羽雕所杀。
席姓灵徒：一名腰插一柄淡金色长尺的青年，灵徒后期修为，九婴一脉核心弟子。
段残祖：一名面容焦黄的二十七八岁青年，披着一件淡绿色长袍，修炼霸道秘术天阙尸衣，炼尸一脉太阴碑前十的核心弟子。后在试炼中被蓝氏兄妹所杀。
绯姓灵徒：一名身穿火红长衫的女子，背着一对赤红短叉，蛮鬼宗核心弟子，后被段残祖击败。
杜钰：一名英俊的青年，手中拿着一把粉红桃花扇,毒灵一脉核心弟子。
叶姓灵徒：一名头戴金环的壮实青年，体修，原太阴碑前十的核心弟子，后被雷震取代。
胡飞：如同竹竿般的高瘦，身上所穿一件锦袍却有淡淡青光闪动不已，同时身后背着一口狭窄细长的弯月形怪刃，方一站出，就给人一种面对毒蛇般的阴沉感觉。蛮鬼宗核心弟子，大较中败于柳鸣。
黄姓灵师：一名瘦高老者，一身黑袍，脸上有不少皱纹，似乎十分苍老的样子，炼尸一脉山主。
铁鉴：一名头戴木冠的青年，玄符一脉核心弟子主修箓剑之术。大较中败于高冲的血罡之气。
孙姓灵徒：身材矮小，相貌毫不起眼，一名背插红蓝两杆幡旗青年。蛮鬼宗核心弟子，大较中败于柳鸣大圆满风刃术。
赵黑虎：一名面如冠玉的青袍男子，九窍山灵师。
冷月师太：一名身穿白色僧袍的老尼姑，头带白色僧帽，背查一口银色长剑，手中握着一个佛珠项链，天月宗化晶期修为
慕容炫：一名鸠面鹰鼻的蟒袍男子，齐越国化一宗化晶期强者。
张绣娘：名身穿天月宗服饰的女弟子，英气逼人，脸庞秀丽，精通御剑术，天月宗灵徒通灵剑体
铁钺：一名蓝袍青年来，圆圆脸蛋，笑眯眯样子，让人一看就大生好感的样子。九窍宗灵徒，精神力强大。
吴姓灵徒：一身风火门服饰，身躯丰满妖娆，生有一对桃花眼，试炼之地偷袭柳鸣的风火门女子，后被柳鸣斩杀。
孙姓灵徒：一身血袍，单手横刀，满脸煞气，二十七八岁的样子，试炼之地偷袭柳鸣的风火门男子，后被柳鸣斩杀。
云姓灵徒：一名身材高大的黑脸青年，九窍山大师兄，精神力强大，修炼体术。
蓝氏兄妹：小妹，十七八岁模样的女子，看似生的娇小可爱;兄长，面容英俊的男子.海族兄妹，精通水属性功法，精神秘术。化一宗当代十大弟子。试炼之地被赤蛟所杀。
血赐：一名身材瘦高的血袍男子，血河殿核心弟子当代大师兄。
田姓灵徒：身材高大，赤眉大眼，身穿风火门服饰男子，腰间插着一柄赤红色芭蕉扇，风火门冰火两灵脉天才。
血怒：身穿血河殿服饰男子，血河殿弟子排名第三，修有一种特殊功法，不惧梦魇瞳术。
白蟠：一名满头白发的老者，白家管家。
白兴流：一个满脸书卷之气，年纪大约五十多岁样子男子，白家家主。
梅竹、梅兰 两名各穿黄红两色衣衫的貌美丫鬟，全都十五六岁模样。白家丫鬟。
牧凌：一身蓝色长袍，面容异常英俊的青年，九窍山弟子。
杜军尉：一名身材修长，英气勃发的貌美女子，额头上有一条淡红色伤痕。南海黑虎卫女军尉。
糜夫人：一名三十许岁的美艳妇人才，百灵居钱超之妻。
钱虎儿：一名七八岁模样的男童，百灵居钱超之子。
乾如屏：一名七八岁模样的瘦弱女童，乾叔后人。
黑牛铁小三：一高一矮两名黑衣甲士，黑虎卫。
鹰鼻老者：一名身穿灰袍的鹰鼻老者，中阶炼气士九皇子手下护卫，土庙被柳鸣斩杀。
儒杀：不过三尺来高，但头颅奇大无比，两眼细小之极，竟是一名面容十分凶恶的侏儒。土庙被柳鸣所杀
朱毒：身穿大红外跑，脸上涂粉擦红，但满是络腮胡须，却一副不男不女的样子，土庙被杜军卫所杀。
冕老：一名慈眉善目的皂袍老者，百灵居客卿。
钱超：一名面容儒雅锦袍人，百灵居东主。
穆影城：一个浑身绫罗绸缎的大胖子,这胖子足有七尺来高，身上肥肉之多，让肚子鼓鼓仿佛一只皮球一般了。九皇子的手下，负责看管聚宝楼。
洪嫂：一名粗手粗脚的仆妇，钱超家奴仆。
九号使者：灵会使者后期灵徒，一名五十多岁的白衣老者，只是双目转动不已，满脸奸猾之色。
暗子：一名驼子模样的中年男子，蛮鬼宗驻玄京备用暗子。
陈夫人：一名面容秀丽的中年妇人，陈御史夫人。
陈御史：衣服整洁，面容也有几分儒雅之色。朝廷要犯，后被柳鸣所救。
孙大人：一名五十多岁男子,皇室总务府的官员，听说也勉强算是一名皇亲,朝廷要犯，后被柳鸣所救。
丘龙子：一名蓝发紫须的大汉，金灵客卿四大统领之一，本身实力普通，却精通一些蛊虫之术。
玄治：一名身穿金黄色龙袍的中年男子，大玄国国名义上的主人，当今皇帝玄治，拥有不纯的海族王族血脉，后被红三所杀。
董十三小姐：一名看似不过四十来岁的雍容美妇来，一身宫装，尽显高贵之气。皇帝生母，海族青鳞一族驻玄京卧底，后被张绣娘所杀。
凡百子：一名鹤发童颜的白袍老者，玄京炼丹大师。传授柳鸣炼丹之术。
白清海：四十来岁的样子，一身劲装，背着一口长剑，颇为精明的样子，百灵居客卿。
杨昆：一名青斑老者，后期灵徒，九皇子手下。
孙银：一名六十多岁的方脸老者，后期灵徒，百灵居客卿。
岳血手：一个满脸刀疤的凶恶大汉，地风堂的岳血手，后期大圆满。参加百灵居拍卖会中的一人。
鬼书生：一被灰光遮蔽的枯瘦男子。参加百灵居拍卖会中的一人。
石老魔：一名身材异常高大之人，穿着黑色皮甲，脸上带着一个牛妖面具，后期灵徒。参加百灵居拍卖会中的一人。
胡春娘：脸如白玉，颜若朝华的二十多岁绝美脸庞。天月宗的监察使者，张绣娘表姐。
圣机仙子：一名身穿白色宫装的女子，面孔秀气之极。红磷一族圣女。
蔚玉：身材高大，器宇轩昂，相貌英俊。董家奴仆。后被柳鸣所杀。
董长老：一名身穿紫袍的海族老者，青鳞一族长老。
巨狰：一名两丈高巨人般大汉，青鳞一族董十三小姐的奴仆。被柳鸣斩杀。
林嫂：一名身穿大红宫装的中年妇女。董家奴仆。
魏姓灵师：一名看似三十多岁的黝黑男子，蛮鬼宗灵师。
邓姓灵师：名看似满脸皱纹的老者，身传鹤袍，手中拄着一根鬼头拐杖，一副弱不禁风的样子。蛮鬼宗灵师，阵法之道上颇有研究。
冯龙：一名四十所岁的大汉，蛮鬼宗弟子，比试中被董十三小姐所杀。
周天合：四十来岁样子，一身白袍，腰束玉带，面带笑容，给人一种说不出的舒心感觉。天月宗名气最大的一名灵师级男剑修。
红三：一名身材枯瘦，双眉焦黄的中年男子，身穿蓝色皮甲，两手各戴一只黑色圈套，但眉宇间镶嵌一块露出半截的豆粒大赤色晶石。红鳞族排行老三化晶期海族。
黑灵使者1号：一高大中年男子，修鬼浮图。黑灵会主事人之一。后被柳鸣斩杀。
黑灵使者2号：身材微胖的男子，有一个看似和善的胖乎乎脸孔。修兽嫁术。黑灵会主事人之一。后被煞尸所杀。
煞尸：名身穿黄袍的瘦弱青年，腰间还挎着一口银色长剑，面目苍常，但五官非常清秀。前朝太子身死后诞生的煞尸之体。后被柳鸣斩杀。
孟掌柜：一名长着八字胡的中年男子，万炼阁驻玄京掌柜。
楚大师：一名须发皆白阔鼻环目的黄袍老者，万炼阁驻玄京鉴定师。
酷牛老炜-
1.看下自己身边有啥:绿豆饼啊，被子上的花纹啊，什么的，就会联想到什么字，然后就可以取名字啦
2.看下电视剧，小说之类的，就会想到名字了
3.上网查一些
4.简单粗暴拿出一本字典，然后闭着眼睛，瞎翻，然后差不多就能有名字了。还可以看看百家姓
5.也可以根据你身边朋友的名字改一个啊
6.基本就没了吧，其实多积累还是挺好的，多认识些字就能取到名字了
悄等
大体上分为两种：
名字只是叫个声儿，符号而已。就像《聊斋志异》的王生、《三言二拍》里的李甲等等。
这类起名的情况，在传统创作（无论是现实主义，还是浪漫主义）中，多半是为了符合所书人物的身份、阶层、家庭背景、教育程度等，比如《小二黑结婚》里的小二黑、《雍正王朝》里的乔引娣。在过去，文化程度不够，且基于“贱名好养活”的朴素认知，狗蛋、栓子之类的名字比比皆是。或者就是姓加排行。
而在实验性创作中，有时也用毫无意味的符号作为人物的称呼，或者具有“群像性质”的名字，有一种象征意味。比如卡夫卡作品主人公“K”、余华《活着》的主人公徐福贵。
赋予人物内涵的名字。往往代表了人物的品格、学识、气度等，可以说名字是人设的集合体，或者就是对角色美好意愿的投射。这类起名在网络文学中俯拾即是。比如《天才小毒妃》中，男主深具霸道总裁属性，高冷腹黑、狂霸酷炫，名字“龙非夜”念起来就不明觉厉，有一种冷感；温瑞安“四大名捕”系列——铁手、追命、冷血、无情，也符合各自的性格特征和行事风格。
或者反着来，有着讽刺的意味。比如《圆月弯刀》柳若松，分明卑鄙小人，却以“岁寒三友”之松入名，金庸《笑傲江湖》中的“君子剑”岳不群与之类似。
具体，可从古今典籍里寻找符合作者设计人物思路的词汇或名字。
寄予人物美好意愿、代表品行高洁的正面人物，可从《诗经》《楚辞》及唐诗宋词等名篇佳作中寻找。
如果是仙侠类，或者所书人物带有某种特别学识背景的，则可到相应的典籍中寻找。比如仙风道骨的人物，可取经“老庄”及《周易》；佛学背景的建议参考佛家经典及历代高僧和寺僧排辈的规律……单纯为表现出人物温文尔雅或美好娴静，那么儒家经典及以上经典皆可作为起名依据。
如果是涉及一些外国人，则首先要参考的就是《圣经》了。《圣经》里的一些名字本身就是典故，可以直接使用在自己笔下的人物身上。比如犹大是背叛者的借代，施洗约翰可以代表殉道精神，亚当可以用在一些单纯向上却又易被诱惑的人设上，撒旦就更不必说了。还有希腊、罗马等的神话，可以用作参考。
个人浅见，见笑大方了。
卡俄斯0728
现在的小说其实起名字很好起，名字简短易懂，千万不要写那些根本看不懂的就好，给人第一感觉正常，再根据自己写的文种再看看，清新、古风、玄幻……等等。大家怎么看
522chris
1：从古诗词，诗经，楚辞中选取具有美好意义的词
2：自己想一些稀有姓氏和一些常用词，比如上官曦，尹知秋之类的自己组合
3：直接去网上搜好听的名字，有很多推荐的
4：自己拿个小本本把比较不常用作人名的词记下来，因为小说肯定要让人有记忆点，特别是主角起名一定不能大众化，要取得特别，比如先打出一个拼音shu，然后去这个拼音的汉字中特殊的一类，比如术，梳，输，束，殊等等，再随便和某个姓氏组合起来，比如秦抒，柳殊，还可以根据这个词联想，比如束带有束缚之意，可以取名韩己束，意为约束自己。
6 ：要把这个人物和她的遭遇联系在一起，比如女主角性格柔和，经历过很多苦难，名字就要偏冷，比如沈清莲，如果觉得莲太常见就替换成沈清连，沈轻怜，一下子就觉得没那么普通了。
7：联想生活中一些常用词汇，比如追云可以换为追芸，秋霜可以换为囚霜，行路可以换为杏露，晾衣换为凉义，这样就很别出心裁
8：可以借鉴别人小说中的人物名，改一改变成自己的，比如傅慎行——付深英，沈修瑾——沈袖清，总之，灵感在你。
加油吧！
oliy1
小说的名字一般都比较好听顺口，有诗意的。
【姓名】如果是我的话，我会去从一些诗词，文言文里面，找一俩个句子，再提取其中的两个字，或者一个。
【姓氏】姓氏我会偏向于一些少见的（自己可能没怎么遇到过的），例如:向、母、巫、涂等。
lpeddie
我记得小说写作课的时候
第一次写小说
人物的名字都是自己脑子里突然想到的，因为你已经构思好了剧情，以及人物的形象，其实自然而然你就会想到符合你想象人物形象的名字
如果实在不行，就可以看看诗歌中有没有你喜欢的诗句里可以衍生出来的名字
棘林
我呀
第一选择是先找混一个圈的同学商量着起名字，这样不会尴尬，毕竟都是写文的，可以互相商量剧情人物人设背景设定事情也会比较具体描写会比较全面
要是商量不出来结果，那么就在古诗啊，植物身上做文章
有很多植物和古诗都能取出很好听的名字的
哈库呐玛嗒嗒
根据你的喜欢与人物的性格，还有人的命运来给小说中的人物起名，比如，我写的一个女孩起名梦瑶，因她爱看琼瑶爱情小说，起个爱体育的个高叫俊峰，起个爱学习的文质彬彬叫文辉，由你想像而定.....我的小说我做主。
黯夜
我作为一名网络写手，小说女主角取名通常用我喜欢的字取名，而男主就不一定了，我喜欢帅帅的，酷酷的，少有的姓氏取名，这样给读者加深印象。
不过现在我写的现代言情呆萌娇妻：顾少独宠你里面女主就是我真实姓名的谐音，女主有我几分影子！
大家会不会觉得我取名太随意，知道以后不爱我了？
不过能猜出我真名的留言哦！那些间谍类的真爱粉就别暴露我真名了！
darkbloomy
给自己的小说取名，并不是一件很随便的事。它决定了这部作品的灵魂和怎么能瞬间引起读者注意。如同写开头，和结尾都至关重要。有时写者是酝酿许久素材取自身经历，一定要完成作品是使命；那么。很可能取书中重要人物(用虚构名代表)实则是真实事件。还有就是灵感发生在某个地方，偶尔引创作冲动而不得而知。总之全凭作者自己，甚至只道他她，人故去书永存，也不得而知，所以有很多名著，后人要为他的创作动机，地点，或者为谁争论不休呢！有很多因素。
viola_cc
一般写小说的人都是怎么给小说人物起名字的？
1、符合人物设定，有出处有典故。
以前写小说的都喜欢给人物起一个有诗意还要有意义的名字，以曹雪芹的《红楼梦》为例，不管诗意还暗含人物性格、命运，以及人物间的关系等等，而且名字还要有典故、有出处，总之老复杂了。要显得作者只有学问，书中人物的父母也要有学问，名字不是随便起的。诗经和楚辞用的居多，女诗经，男楚辞。唐诗宋词也有。有些看起来听起来都很一般的名字，一说一写都很普通，但是一说出处就很了不起。
2、要好看，毕竟小说是看的吗。
小说里面人物名字当然要好看，还要新颖。最近在看我就是这般的女子，之前看了，最近说是拍成电视剧，就又看了一遍。女主班婳，听起来很像“班花”，可是你看这个“婳”字，是不是一眼看过去，就有一种楚楚动人之资，跃然眼前。不由得就让人觉得，这一定是个大美人。当然了，小说里的班婳确实是个大美人，姿容艳丽、倾国倾城。
3、我随便起，你们随便看看就好。
主要见于现在的很多网文作家，起名字已经非常随意了，好多还是大神级的。我就想问问，各位大神是把时间都用于构思情节，从而忽略起名吗？“张小凡”就和我一个同事重名了，还有林伟、王志之类的，艺术真是来源生活啊。事实证明，把心思用在构思情节上是正确的的，毕竟顶着路人甲名字的男主，这本书还是火的不要不要的。
还有更来源于生活的，直接就用身边人的名字，或者用网友、粉丝的名字，从中间摘出一些字组名字。我认识的一个写手，直接就把以前大学宿舍的舍友放在自己文里，还给设定了一个反派女二号，不知道以后朋友还能不能做。
还有一个不得不提的金庸老爷子，把不喜欢的人写成文中的恶人、坏人，比如“云中鹤”，大家都知道的，这个“中鹤”就是他表哥的字。
巨型郁闷鬼妹哆夏
这个问题我来回答也挺合适的，因为，我已经三部小说小说签约了，而且还是百万字的长篇小说。
虽然说给小说人物取名字，每个作者的特点都不一样，但我起名字，一般是随性的，没有刻意的去研究。
但是，如果平时灵感中有好名字，我会写在草稿的写作指南里，以备用，其实，小说人物的名字，还是与小说的题材类型分不开的，比如玄幻和都市，里面角色的名字当然要有所不同。
玄幻小说的人物，名字应该比较古朴或者玄奥一点，而都市类的小说，里面的人物名字要现代感强一些。
总而言之，给小说人物选名字，要综合考虑，不要用太生僻和绕口的字，偶尔用用复姓人名，比如欧阳、南宫什么什么的，这样也挺好的。
还有一点，给小说人物起名字，最好押韵，起码叫着不别扭，这一点也应该注意，我三部小说的男主分别叫张阳、李沐风和白皓，可以参考一下。
莳天的记忆
1、平时积累，看到好看的字词都记下来，用的时候找需要的；
2、根据塑造的人物性格和形象，在网上查找，甄选出合适的名字；
注意事项：
1、不要生僻字；
2、看起来好看，读起来顺畅；
3、贴合人物性格形象，以免读者出戏。
shellyes
1、翻字典
2、翻翻诗经楚辞离骚啥的
3、分散性思维， 比如：早上吃了煎蛋——早上--朝--zhao--赵，吃--chi--持，蛋--dan--丹、澹--澹台(tán)——赵持丹/ 澹台朝[灵光一闪]
cocosu27
可以按人物的性格特点写。顺便去查找一下资料。不要是特别难认的字，因为你写出去很高大上，但是别人不认得。实在不行的话，你可以去到古诗词里找。到一些比较你喜欢读的小说日记里边凑字。
翔的左脸
个人观点：
1、根据情节的设定，取有代表意义的名字，例如红楼梦中的贾雨村、甄士隐等；
2、随便起，怎么好听怎么起；
3、根据自己生活中讨厌或者喜欢的人的姓、名起，表达自己的情感，例如你不喜欢某个姓的人，那么书中的反派就是跟他一个姓。
OmaomaochongO
我自己有时候也会写一些小说，我给小说起人物起名字的话，有时候呢会从一些诗词里面去找，有时候呢就把两个很熟悉的字拼在一起，然后会突然发现挺好听的就会用，我也会根据这个人物的一个背景，然后呢，用一些话去把这个背景给做一个总体的解释，解释完以后再从这个里面找两个字或者三个字用，再其次的话，就是去百度这些地方找一找，或者将影视剧中的人物和某个字结合组成一个新的名字，或者直接用影视剧中人物的名字，有时候我也会从自己身边的人里面去找一些名字，可以直接用也可以把他们再组合一下
rommon
嗯……其实我也写过一点小说，但都半途而废了……如果是问我怎么起小说名字的话，其实就五种办法：
1，灵感来袭
2，参考别的小说人物（不过这种办法我只用过一次）
3，根据人物性格或容貌之类的
4，参考身边的人的名字
5，查网上的好听名字和姓氏
壹捌伍壹
中二期会比较文艺，复姓啊！生僻字啊！芷兰雪冰璇玑凝霜啥的。
等那个时期过去了，别说自己的看不顺眼，哪个作者人物要是这类名字，基本会被我打入小家子气，代表作《春日宴》。
为啥朝堂阴谋引发的造反事件写出初中校园过家家的感觉，我都能看下去，因为，主角名字告诉了你，他就是过家家。
集体创作的时候，就是认识的人起谐音。这个在男频作者那里使用更频繁，基本是从书到人，从人到文圈八卦，有时候这比书本身更有乐趣。
BKing期比较讲究，女诗经男楚辞。还挺容易的。
现在比较懒了，不管写什么文，都得查资料吧！资料上的真名，或者几个人排列组合，或者提取简拼重新找字，或者同义字反义字，还有同声同韵，都行。
名字，符号而已，啥都能指，所指由你自己创造。
Young
主要遵循以下四个方面对小说中的人物起名：
（1）符合时代特色：比如“李文革”，这个名字只能出现在特定时代；
（2）符合人物自身特点：比如祖祖辈辈都不识字，取个如“关樛”就有点格格不入；
（3）符合地域特点：比如广东人喜欢用“胡阿妹”等名字，如果放在东北就有点不符合地域；
（4）最后还得结合下人物的姓氏。
猫4琪
步骤：一，先选一个最好听的姓氏，二，取名。
取名的方法有几种：
1、按照诗经楚辞诗词，比如“临渊羡鱼，不如退而结网”——顾临渊，顾羡鱼。又比如“夜无明月花独舞 腹有诗书气自华”——夜华，“一树垂云似画，香暗暗、白浅红班”——白浅，“与卿携手,共度红尘”——凤卿尘
2、按照cp取名，国民影帝暗恋我的主角余千樊、栗锦——‘历尽千帆’（谐音栗尽千樊）
3、按照你书本的设定取名，比如捡垃圾成世界首富，主角原本是个送快递的，取名——包小果
4、打开新华字典，选择你喜欢的字，组合组合组合……不断组合，组合出自己喜欢的名字
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