怎么找导演投剧本

投到有名的报社或编辑部

生活处处是灵感，处处是剧本。多走多看多想。然后多抄袭。然后灵活应用。

导演是以作者的剧本为根据的，他的创造开始是以剧本为起点的，他的创造程序，正与作者相反，作者是以现实生活为创造起点，而以完整的剧本创作告终。导演的工作开始就是以作者的终点为起点，而是以创造完整舞台演出再现现实生活形象为终结段落。两者不同的工作程序： 剧作者的工作程序： 现实生活→主题思想→人物→矛盾冲突→情节结构→剧本 导演的工作程序： 作者剧本→情节结构→矛盾冲突→人物→主题思想→现实生活→舞台形象 剧本中所反映的主题(剧本中所描写的东西、剧本所反映的那个现象或那些现象，他是作者根据现实中某一一定范围内所要解决的问题或现象)不是单一的，因为生活本身就是非常复杂、丰富的，作者要反映生活，他必然

导演分析剧本的首要任务就在于掌握剧本的主题思想，因为主题思想是剧本内容的主体核心。导演的“二度创造”，就是依据主题思想来评价剧中情节的事实、事件和人物的行为，斗争;也是依据主题思想来决定演出的形象构思和艺术处理。若不掌握剧本的主体思想，就抓不住剧本统一的中心冲突，也就丧失了对剧本情节事件发展的严格逻辑，和结构的贯穿线索掌握。 而剧本的主题思想，人物和情节三者是相互紧密联系在一起的，主题思想支配着人物和情节，而人物性格决定情节发展，情节结构展现思想意图。整个戏剧的形成过程，这三者是相互促进、相互影响、相互渗透，很难机械地予以分开。 作者创作剧本的程序，一般说首先是从生活出发，因为作为观念形态的文

电视剧剧本的写作步骤： 故事梗概——分集提纲——剧情细化到每个场景——人物对话（动作、表情、心理活动、人物之间的关系等提示） 文学剧本（偏重于镜头的剧本）的写作格式： 第一，编剧把提供导演拍摄作为自己的唯一责任和目的，不准备将其成为一种文字读物，多采用对动作和画面直接白描，不追求文采。 第二，以场景（有时甚至细致到镜头）来划分文字的自然段落，在每段之首专用一行文字标明场号或镜号，场面发生的时间、地点等等。 第三，明确从技术上规定拍摄的方法（比如注明特写、推、淡出之类），甚至详细的对摄制组其他成员（导、演、摄、美、录、服、化、道）也做出许多较为具体的指示。 格式可以如下： 第一场 地点 日或夜

在电视台官网应该有详细的介绍

剧本投稿，要找刊登剧本的报刊，最好是用电子邮件投寄。

剧本要讲究门路的。你可以先去相关单位申请作品保护。就不会担心作品剽窃问题。然后把你的剧本大纲发到相关影视公司。如果他们中意，会和你联系的。虽然这种方法成功概率极低，但也是一个方法。如果你能联系到业内人士，剧本确实又不错，应该会为你搭线的。

剧本投稿，要找刊登剧本的报刊，邮寄或者用电子邮件发去即可。

电视剧本可以投电视台，舞台剧本要投剧团。

应先往电视制作中心投大纲,等到回复后再决定是否投内容.也可以往大的艺术周刊去投. 剧本是一种文学形式，是戏剧艺术创作的文本基础，编导与演员根据剧本进行演出。与剧本类似的词汇还包括脚本、剧作等等。它以代言体方式为主，表现故事情节的文学样式。 剧本是舞台表演或拍戏的必要工具之一，是剧中人物进行对话的参考语言。

先新闻炒作,你可以联合一些新闻媒体部门炒作沸沸扬扬后,自然会有影视公司找上门来.

电视···

呵呵，现在有好剧本谁投资啊？ 都忙着挣钱。 有才华没人捧也不成啊。

电视台是播出机构，一般不管制作。制作要找制作公司，目前有很多影视公司都在找剧本投资，你可以选择直接和制片人联系或直接和影视公司联系。 看见远方黎明网友:我想问问你，在中国如此忽视知识产权保护的大环境下，仅放部分内容在网上，都怕被人窃取创意，作者又该如何维护自己的利益呢？或者就干脆共享打名气，虽然牺牲了一部作品，或许也能打动某些制片人。但风险一样大，如电视台是播出机构，一般不管制作。制作要找制作公司，目前有很多影视公司都在找剧本投资，你可以选择直接和制片人联系或直接和影视公司联系。 看见远方黎明网友:我想问问你，在中国如此忽视知识产权保护的大环境下，仅放部分内容在网上，都怕被人窃取创意，作者又该

我的建议，把这剧本改成小说先放到起点之类的文学网站上去看看反响如何，如果反响比较大，那恭喜你了，你肯定成功了，你的剧本就先放着吧。一定会有人来找你的，要么出书要么拍成影视。但是如果反之，则自求多福吧。不要把剧本乱投或者乱贴，毕竟喜欢看剧本的人还是比较少的，说不定就埋没了。

我以前就回答过别人的。

寄到中国剧本杂志社

或是各大电影制片厂、电影公司

这些地址也不是很难找的。

你去那个电视台找导演，如果导演选中了你的剧本，那就恭喜了！

给个问题你参考:http://zhidao.baidu.com/question/54727179.html

投大纲,如果录取了再把内容投过去

先去各种论坛发布，看看浏览量，如果很好的话导演自然会找你的，也可以去找一些影视投资公司，然他们看你的剧本，

给我看看好了。交给我。

文学剧本是用来欣赏的，给导演看当然是拍摄剧本。你写的再好没有拍摄画面是不行的。环境、表情、细节、画面、动作都不可少，心理、修饰词尽可能少用，因为观众是看不到的。拍摄剧本有他自己的格式，准照格式去写，专业人士就能看懂，不用加括号注明。  淡入（Fade in）1。外景或内景 场景发生的地点1 白天1。  场景外貌或镜头、摄影机角度的简单推荐性的提示详细地描述第一个镜头中的主体——“角色1的动作”。如需要还可以描述镜头中的道具、角色做“动作”的位置以及做“动作”的环境。  （5/40格之间）角色1（说话的方式或情绪18/26格之间）台词1的具体内容。………………………10/34格之间详细描述第二镜头中的主体——“角色2的下一个动作” … （同上5/40格之间）角色2（说话的方式或情绪18/26格之间）台词2的具体内容。    ………………………10/34格之间 （转场方式）举例：淡入（Fade in）1。外景/内景 室外/室内（萨尔瓦多的故居） 白天1。变焦镜头（Zoom shot）室外的海面、阳台、花盆、室内大门、室外桌子上的水果。  萨尔瓦多的母亲给远在罗马工作的儿子打电话，萨尔瓦多外出，萨尔瓦多的母亲要到了儿子的另一个电话号码。  萨尔瓦多的母亲（着急地）是的，找萨尔瓦多先生，是的。……啊？你不认识他？什么意思？是的，正是！我是他的妈妈。  我从西西里打来，打了一整天的电话……噢……我懂了，他不在那……可否请你告诉我电话…… 母亲示意坐在身边的萨尔瓦多的妹妹，萨尔瓦多的妹妹拿笔和纸记下电话号码。   萨尔瓦多的母亲 ……656-22-056，谢谢！再见！萨尔瓦多的母亲放下电话。  萨尔瓦多的妹妹把记下电话号码的纸条递给母亲。萨尔瓦多的妹妹妈妈，打电话没有用……母亲一边听萨尔瓦多妹妹在说一边沉思。萨尔瓦多的妹妹（画外音）……他很忙，到处跑。他不会记得的，这件事算了吧！萨尔瓦多的妹妹继续望着母亲。    萨尔瓦多的妹妹……他已三十年没回来……你知道哥哥的为人……母亲戴上老花镜。 萨尔瓦多的母亲（激动地） CONTINUED ……他会记得的……萨尔瓦多的妹妹注视着母亲的动作，无奈的表情。  萨尔瓦多的母亲（画外音）……我相信他会记得的。我比你了解他……再次拨电话号码的母亲的右手和拿着记有电话号码的左手。    萨尔瓦多的母亲（画外音）如果他时候才知道我们没有告诉他，他一定会生气……萨尔瓦多的妹妹注视着母亲的动作，母亲拨通电话，萨尔瓦多的妹妹直起身来。  萨尔瓦多的母亲请找萨尔瓦多先生。我是他的妈妈…… （切至）注意：所有台词整个居中。人物、场景、专场、道具用黑体加粗，正常文字四号宋体。

电视台是播出机构，一般不管制作。制作要找制作公司，目前有很多影视公司都在找剧本投资，你可以选择直接和制片人联系或直接和影视公司联系。 看见远方黎明网友:我想问问你，在中国如此忽视知识产权保护的大环境下，仅放部分内容在网上，都怕被人窃取创意，作者又该如何维护自己的利益呢？或者就干脆共享打名气，虽然牺牲了一部作品，或许也能打动某些制片人。但风险一样大，如果网友不买帐，也就前功尽弃。网上的一些写手都是先长年累月的码字，然后才被出版商发现。

如果你真的喜欢，请尊重自己的作品，不要老想着找人，试着给《人民文学》《收获》等杂志投稿吧！加油！我支持有梦的人！

这类作品一来可以找电影人（几率小） 而来可以去网上找文学工作室。

找娱乐公司宣传部门。

电影拍摄与否并不取决于导演.