最具商业潜力的剧本

的确是这个剧本，男主最后会逆袭成霸道总裁，成为商业的新领军人物。

这确实是个霸道总裁的剧本，但是在原小说的上面也进行了一定的篡改

这确实是一个商业巨鳄，而且也是一个霸道总裁的剧本，这是比较客观的说法

上海“剧本杀”玩家 马龙宇：我更偏向于社交，因为我比较喜欢和别人一起交流，我这几个月认识了100多个人，每一次都有新朋友过来，都可以感受他们的快乐，我自己也会非常开心。 虽然是周五，但各种风格迥异的房间里，已经有好几组玩家在玩剧本杀，门店负责人告诉记者，现在店里生意非常好，由于预定的人太多，最近他们刚刚扩张了一家新店。剧本合集1000本 提取码：c9za -

国人现在的水平普遍都提高了，那种完全不切实际的电影或电视剧已经没人看了，科幻片另当别论。选演员和演技同等重要。

当前我认为关注民生，反映两姓婚姻，子女教育，老人养老，反腐贪污，倡导和平，家庭伦理，年轻人就业，创业，择偶，对未来生活的迷茫和期待，中年人的焦虑和生活压力等等，凡是以老百姓为前提的剧本都会有很好的市场。

比如2017年的人名的名义主要讲述的是反贪局长侯亮平，彻查并最终扳倒省委政法委书记高育良的过程，播出之后反响很大，得到观众的认可和喜爱。

刚刚播完的爆款剧《都挺好》是围绕苏明玉一家来展开，她从小不受待见只能自力更生，苏大强的各种作，妈宝男大哥和视为仇人的二哥苏明成。这部剧之所以火爆是因为比较贴近生活，人们从这部剧中看到了各种各样的影子，在剧中寻找自己，就好像自己也有过同样的经历。

一部好的剧本再加上良心制作，演技精湛的演员，这样的剧本不仅有商业价值更不会被埋没。

如何写剧本杀？好问题，笔给你，开写。

能问出这个问题说明你至少玩过几次，无论线上还是线下。说一百道一千，能独立完整写出一个本的人(哪怕你前期摆脱不了模仿)，已经可以碾压身边很多空想之人。

我记得我第一个本，就是在线上参加比赛，初赛就被淘汰。当时前三名有优先审稿权，结果过去半年，反倒是我这只笨鸟飞出来了。

然后线上再过度到写线下本，都是一步一步走出来的。哪有什么天赋异禀，只有埋头码字。你有好东西出来了，花开自有蝶来。

1.戏剧情节的构成戏剧情节，一般是指作品中人物与人物、人物与环境的各种关系所组成的生活事件、矛盾冲突的发展过程。人物的行动及其发展，是戏剧情节的外在构成形式；促成人物行动的动机及其发展变化，则是戏剧情节潜在的动力。因此，有人认为戏剧情节是由意图、达到意图的手段以及这些手段的结局网织而成的。在不同风格种类的戏剧作品中，有的注重于行动外在的力度（如情节剧），有的则注重于心理(动机)的深细度（如心理剧）。戏剧情节是由一个个场面连贯而成的。场面是情节发展的基本单位，情节随着场面的次第转移而不断发展。戏剧情节在作品中最主要的作用是为展示人物性格服务。同时，戏剧情节本身具有相对独立的艺术效能和美学价值，能

“剧本杀”是一种在欧美非常流行的聚会游戏。一名宾客在其他人不知道的情况下秘密扮演凶手的角色，而其他宾客作为玩家需要通过调查和推理寻找出凶手。 “剧本杀”近些年才和其他线下游戏一起在国内受到关注，获得了一批爱好者。一些有中国特色的游戏剧本，如老槐树《山河故人》也在不断产出中。 我是大侦探、明星大侦探和极限挑战第四季“古画疑云”等综艺都借鉴采用了“剧本杀”的游戏模式。剧本合集打包 提取码：cggd

这个是不能的，你这个问题是异想天开的，在游戏里面，我劝你不要有这样的问题

www.jiaguwen163.com 上面有各类剧本，多的很，建议去看一下。

作为工作两年的白领，她甚至常常在周内组局，早早约好时间和队友，一下班就直奔目的地，3-5个小时的游戏结束后已经是凌晨时间，她并不担心因此而影响第二天的上班。甚至有一次，几个人推至深夜，也没有找出真凶，于是他们选择存档，第二天接着推。当最终找到那个真凶后，成就感油然而生。剧本资源合集打包 提取码：1yfl 在现实生活里，普通人没有什么机会审查一个惊天大案，但在剧本杀里，当通过自己的努力，找出游戏中的真凶，或是作为真凶成功逃离的时候，心里响起的声音都会是“我还挺厉害的”

我自己一个人是玩过非常多局的剧本，杀可以来跟你说一下建议吧。

我觉得相比那些复杂的凶案过程或者是很诡异的杀人手法。更重要的其实应该是人物的合理性。

好的剧本杀玩完之后你会觉得有一点点意犹未尽，而且所有的细节跟线索都让你有种意料之外情理之中的感觉。 换而言之，就是人物是立的住的。

剧本杀最怕就是作者陷入自我满足的创作当中。比如说设计了一个非常诡异刁钻的杀人手法或解谜的环节，然后洋洋得意。但实际玩家玩下来的话，用户体验感是非常差的。

能自圆其说其实是一个非常考验功力的活儿。听起来很简单啊，但我自己玩下来，我感觉十个本子里面最多只有两个本子，可以称得上人物全都是可以自圆其说的。其他多多少少都能有明显或者是不明显的各种bug。

建议你可以写完了之后发给你的朋友们试玩看看，听听他们的反响

剧本怎样提高商业潜力主要看这几个方面(本人浅薄分析有错见谅)。一，故事题材不一定要多宏大，只要能够贴进生活贴进时代脉搏就行。艺术来源于生活高于生活，生活是取之不尽用之不竭的艺术源泉。善恶之争、邪正较量；职场颠沛、商海沉浮；人生变故悲欢离合；人心险恶、尔虐我诈；善举厚德、人间大爱；成长历程、励志向上等等，这些都是很好的素材。在这些各种取之不尽的生活素材中剔除糟粕，提取精华，进行艺术再加工再升华，做到架构人物形象要典型，铺排故事情节要真实。不能胡编乱造哗众取宠，搞些华而不实虚假夸张东西糊弄观众，眼睛雪亮的观众是不会买帐的，人们会不屑于顾另换频道，没有收视率哪还谈商业价值。国立影视界成功商业价值的典范就有电影烈日之寒，电视剧人民的名义巜我的前半生》《猎场》巜风筝》婚姻保卫战等，平凡题材演绎大人生，优秀成功的作品推动了商业化运作，各种衍生经济产品应运而生，得了名利双收的好喜头。也有反面教材，有人例举了国内烂片脑残指数排行榜，有理有据25项，项项雷人倒人胃口，我就不照搬例举了，结果是弄得人财两空的可悲结局。

二，铺排影视剧本情节时，要注重情感亮点抒发，加粗爱情主线。任何题材的影视剧都少不了爱情故事穿插侧重或点缀添花，感人肺腑的男女情爱抒发，更增添了剧情的吸引力和观赏性。爱情是永恒的主题，各个层次各个年龄段的民众都会从中得到精神悦愉和感动，主人公的真挚情意悲欢离合，会牢牢抓住观众的心，会迫不及待地一集一集往下看，看不到结尾不甘心，这就是人的共同审美情趣所在。

三，编排剧本时故事情节一定要构思巧妙精彩，引人如胜。平淡无趣的故事是没有观众缘的，这全靠编剧人的想象力创造力，优秀的编剧会制造适当的悬念，埋下莫测的伏笔，使人物故事妙趣横生引人入胜，但也不要滑入故弄弦虚弄巧成拙的泥潭。这就全靠编剧人的艺术才能了。倘有丰富的题材，没有过硬的内功也是写不好优秀剧本的。

总结一下，怎样的剧本最具商业潜力？就是要有真实性、内涵性、观赏性、感动性为一体的优秀剧本才能达到高收视率，创造无限的商业潜力。反之就是一堆无人问津的烂片了。

搞笑，动作！爱情！

兄弟如果您把主角“必须怎么做“，和“理想怎么做”间的鸿沟，拉得够大之前，没把观众虐死的话，那可以试试。

如果你不知道我在讲什么，那还是不要谈钱了，因为只有topN的作品才拉得进投资。

偶像，话题，记忆深刻的台词，能触动观众。贴近生活的题材。

陕西省话剧院的经典，《立秋》！讲晋商和诚信的！

能够在短短的时间能吸引眼球，而故事又能完整自圆其说的就是好剧本。 你可以参考一下 DUEL计划。 DUEL 计划 据传 堤幸彦和北村龙平在一次聚餐中喝醉，两人突然各自决定拍一部短片来比赛，以一场激烈的对战为主题，还附带一些限制条件：全片不能出现超过3个人物；电影必须在7天内完成，而成本必须控制在预算之内；全片必须限制在同一封闭场景内，不可以换场景；最后最重要的一点就是最后必须有人死。    这两部电影最后在旧金山独立电影节上上画，两部片子都张力十足，最后 2LDK以1票险胜荒神。 两部短片的剧本都很精彩 都算是好剧本。

我记得好象我在里只有个三期的，求不到别的就采纳我把 >//////<

夜莺安 你大概知道，在中国，皇帝是一个中国人，他周围的人也是中国人。这故事是许多年以前发生的。这位皇帝的官殿是世界上最华丽的，完全用细致的瓷砖砌成，价值非常高，不过非常脆薄，如果你想摸摸它，你必须万分当心。人们在御花园里可以看到世界上最珍奇的花儿。那些最名贵的花上都系着银铃，好使得走过的人一听到铃声就不得不注意这些花儿。是的，皇帝花园里的一切东西都布置得非常精巧。花园是那么大，连园丁都不知道它的尽头是在什么地方。如果一个人不停地向前走，他可以碰到一个茂密的树林，里面有根高的树，还有很深的湖。树林一直伸展到蔚蓝色的、深沉的海那儿去。巨大的船只可以在树枝底下航行。树林里住着一只夜莺。它的歌

古龙小说的发表时间，以往多参考于志宏的年表，然错误连连，不足为据。此依欧阳莹之、叶洪生、林保淳、郭琏谦先后整理之年表，对照原始连载期刊、报纸及各版本资料，伪书不计。如剑玄录1960.12即由四维出版社预告，然至1965始由华源出版，且第十一集末有古龙小启，说明作者实为温玉。以下资料由古龙武侠网资深古龙迷多方考证后，被认为最接近正确的年表。 有很多种说法。 古龙自己认为到了《名剑风流》、《绝代双骄》都还在学习金庸，是为前期；离别钩一书后记则说离别钩之前停笔阶段感悟许多而认为离别钩以后为后期。而有些学者则认为古龙分四期(分界点浣花、萧十一郎、七种武器)或五期，下表为其中一种，以其风格来界定。 作品

吃面条 陈：导演。你要找演员？导演、导演，您看我行吗？你看…… 朱：好了好了，就让你试试。 陈：哎！ 朱：这个——就是吃面。 陈：（略带惊讶）吃面！ 朱：你看，这是一碗面。   陈：嘿！我今天正好没吃饭。 朱：你说什么？ 陈：啊——我说我今天——一定好好干，呵呵，我一定好好干。   朱：来来来，先准备准备。好啦，我们各部门都注意了啊。化妆、服装、道具都准备。   陈：（看着碗欣喜地自言自语）打卤面！ 朱：哎。摄影机的位置啊，咱们给它稍微近一点儿。哎，好了。 陈：（偷吃面条发出声音） 朱：哎哎哎！什么声音！（停顿一会儿）安静！啊！ 陈：嘘——安静。   朱：哎。  照明所，咱们这个演员的表演区在这儿，光往这儿打。（后台：好嘞好嘞） 陈：（继续偷吃面条） 朱：什么声！安静！ 陈：嘘——[台下有笑声]（小声说）别笑！ 朱：咱各部门都加紧准备啊。（向陈走去）啊这段演员的戏是（发现他在吃面条）——哎!你怎么给吃上了？ 陈：不瞒您说，我今儿早饭就没吃。    我先垫个底儿。 朱：这还没开拍呢！ 陈：（指着那桶面说）没关系，我看那儿还有一桶呢！ 朱：（无奈）呃这段戏是这个样子。 陈：啊。 朱：你和你的女朋友已经约好了今晚8点一起去看电影…… 陈：啊！恋爱戏。  （兴奋的样子）哎哟~~这———— 朱：（看表）呃——现在是…… 陈：哎导演，我从小就喜欢看恋爱的电影儿。   朱：你别罗嗦，现在已经8点钟了。 陈：哎哎，8点了 朱：你正在吃面，你的女朋友来叫你，你吃完了面放下碗就跑出去。   陈：喔……放下碗就跑出去。就这点儿戏啊。 朱：一共两句词儿。 陈：两句词儿。 朱：哎你着什么急嘛！ 陈：我不着急。 朱：我说一共两句台词儿，你着什么急…… 陈：（抢话）是啊一共两句台词儿，我不着急。     朱：不是，我说的是一共两句台词儿，你着什么急嘛！ 陈：对啊，我真的不着急导演。 朱：（不耐烦）我说一共两句台词儿你着什么…… 陈：（抢话，露出无奈的神情）是两句台词儿，我——我着什么急你…… 朱：（大声）好啦！你别说话啦！ 陈：哎。  是。 朱：你别说啊！ 陈：啊，我不说。   朱：一共两句台词儿，是你说的。 陈：（有点儿明白了）我说的。 朱：你着什么急嘛，你等我一会儿。 陈：哦，我好像明白了，是我说的。   朱：哎，你说的，你说一遍我听听。 陈：呃（还没回过神）。 朱：你说。 陈：（看一眼导演）呃。就这么说？ 朱：咋这么说，当然要带点儿情绪啦。   陈：哦，带点情绪。（不耐烦）嗨！你着什么急你，等我一会儿！ 朱：哎这个，你已经晚了，要表现一种歉意。   陈：哦，歉意。 朱：哎对！ 陈：歉意感~~~~~哎！着什么急呀我说，等我一会儿。 朱：停停……你要边吃边说！ 陈：还要边吃边说。这还不容易啊（边吃边说）你着什么急啊…… 朱：停停停停！你真的盛碗面去，找点儿这个吃面的感觉。     陈：（欣喜，有点不敢相信）真的，还让我吃一碗——————哎，盛满。 朱：我们各部门都注意了啊，看一下演员的戏，马上就开拍。好，来。预备。 陈：（把碗递过去）要不您先吃。   朱：（无奈。用手示意他自己吃） 陈：那我就我就不客气了啊。 朱：预备。开始。——————说。  哎停停停，吃得要忙啊！ 陈：哦，要忙啊。行！没问题。（大口吃起来） 朱：哎对对对对，说，说你着什么急。   陈：（不理他继续吃） 朱：台词儿说！你着什么急！ 陈：（边吃边说）你着什么急呀，等我一会儿。 朱：对对，要忙，别停下！这个越猛越能表现人物性格……哎，把碗翻过来！翻过来！好好好。  把碗给我放下来！ 陈：（舍不得） 朱：放下来！放下！跑出去！跑跑跑。   陈：（有点儿撑了，跑出去） 朱：好！回来回来。 陈：（边走边摸嘴） 朱：哎~~你感觉怎么样？ 陈：哎~~味道不错！ 朱：什么味道不错？ 陈：面条。咸淡正好！ 朱：我没问你这个。（手扶在他肩膀上）我问你这个——感觉怎么样？ 陈：（摸着肚皮）饱了！ 朱：（无奈）这全拧了，你看。     陈：不拧！ 朱：我问你刚才这段戏的感觉怎么样。戏的感觉。 陈：戏——没什么感觉。 朱：怎么能没感觉呢，这个戏—— 陈：哎不是，我就是感觉味儿还不错，别的没有。 朱：唉好了，对你要求嘛也不能太高。  来来来…… 陈：哎导演。咱们这么说吧。您一定要严格要求我。啊。您看着我哪不合适——您、您批评我，您骂我，您、您打我都行。  只要能出名，我这……呃对—— 我、我又说走口了。  只要咱们都是为工作嘛，是不是。你说这…… 朱：好了好了，来吧，你盛面吧。 陈：盛面。 朱：盛面。（重复几次） 陈：哎。就这一碗了吧。 朱：这，你快盛面。 陈：哎！ 朱：好了我们各部门都注意了啊，正式开拍。   陈：（蹲不下去的感觉。  自言自语）吃不下了。 朱：盛满。对。好好。 蹲下，蹲下。蹲一点儿，好。正式拍！ 陈：（蹲不下去。半蹲。边说边站起来）正，正式拍啦。 朱：预备！ 陈：（不得已，蹲下去） 朱：好。  高兴点儿。高兴点儿。好。自然一点儿。 陈：哎，您看这个自然吗？ 朱：这，这——哎，你放松点儿。  放松放松放松。 陈：（顺势慢慢倒下去） 朱：你这怎么—— 陈：我松过度了。   朱：你主要是啊，是感觉上要放松，找那个放松的感觉，放松的感觉。 陈：（又要倒） 朱：（大声）好了没！ 就这么拍。 陈：就这么拍了？ 朱：你就记着，不要有故意演戏的感觉就行了。 陈：就是要——没感觉？ 朱：（无话可说）好，没感觉。    来吧！ 陈：（嘴里不断念叨“没感觉”） 朱：预备！吃面！吃得要忙！ 说！说说！说说！ 陈：呃——没感觉！ 朱：停！ 陈：（还在吃） 朱：停！什么没感觉啊！ 陈：是没感觉啊。   朱：什么没感觉啊？ 陈：您说的没感觉啊。 朱：台词儿是什么？ 陈：台词儿是你着什么急你…… 朱：你…… 陈：哎导演，你也别批评我了，我再吃一碗就是了（盛面的困难样儿）。   朱：好。  来。准备好。 陈：哎（回答得有气无力）。 朱：好。吃！正式拍！预备！高兴一点儿，自然一点儿。 开拍！ 陈：（赶忙吃面） 朱：说！说词儿！ 陈：词儿！ 朱：说台词儿！ 陈：台词儿！ 朱：错！停啊！ 陈：（吃完把碗放下） 朱：你……（预言又止） 陈：我——我怎么了我。     朱：（无奈）——盛面吧！ 陈：还。还吃啊！ 朱：盛面盛面盛面！ 陈：我感觉不错呀（地上的碗都拿不到。面没盛满）。 朱：盛满。盛满！你这个人吃面要吃满碗的。 陈：行了—— 朱：（朱拿起桶就往碗里倒） 陈：哎导演我我我吃我…… 朱：好，很好。   陈：这——这怎么能吃得了。   朱：别慌别慌。蹲下蹲下。 陈：（蹲下又起来） 朱：蹲下呀！ 陈：我这，我蹲不下去了。 朱：哎呀——道具，拿个凳子过来。来，坐、坐。 陈：哎哟，谢谢，谢谢。   朱：好了，摄影机准备。正式拍。预备。开始。 陈：（把面挑到嘴边又放下，吃不下） 朱：吃面呀，吃得要忙啊！吃得要忙吃得要忙！——说词儿啊！ 陈：你着什么急啊（打嗝儿）。   朱：停！你能不能…… 陈：（打嗝儿） 朱：行吧？ 陈：（打嗝儿） 朱：好好，坚持一会儿，坚持一分钟好吧。  好，一分钟，一分钟。就一分钟啊。各部门注意！正式拍。预备—— 陈：（打嗝儿） 朱：我说你…… 陈：导演，我实在（打嗝儿）实在是不行了，你爱找谁拍找谁拍（打嗝儿）我还是干我的老本行去吧。   朱：回来！回来！ 陈：导演。  我现在，我现在不大想出名儿了。 朱：你不想出名儿也不行。…………。

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《夜莺》 你大概知道，在中国，皇帝是一个中国人，他周围的人也是中国人。这故事是许多年以前发生的。这位皇帝的官殿是世界上最华丽的，完全用细致的瓷砖砌成，价值非常高，不过非常脆薄，如果你想摸摸它，你必须万分当心。人们在御花园里可以看到世界上最珍奇的花儿。那些最名贵的花上都系着银铃，好使得走过的人一听到铃声就不得不注意这些花儿。是的，皇帝花园里的一切东西都布置得非常精巧。花园是那么大，连园丁都不知道它的尽头是在什么地方。如果一个人不停地向前走，他可以碰到一个茂密的树林，里面有根高的树，还有很深的湖。树林一直伸展到蔚蓝色的、深沉的海那儿去。巨大的船只可以在树枝底下航行。树林里住着一只夜莺。它的歌唱得非

为什么现在都把ren 这么不当回事？

校园恰恰恰?

建议你去看《原来我不帅》电视剧！里面都是讲校园的趣事也许能给你灵感

这不是很像偶像剧吗？你可以看看莎士比亚的戏剧和他的剧本，或许对你会有所帮助的。

莴苣姑娘

白雪公主

那也得看你想要什么情节啊。你不说我怎么写啊？

你看，圣母的酒杯可以吗？

剧本的格式很难定义，因为在写文学剧本的时候完全可以像平时写文章似的，也可以分场景写，比如：场景一、客厅里（地点） 日（夜） 内（外） 然后就是些剧本的内容，然后以此类推，一般编剧很喜欢这种写作方式，清晰明了，还有一种就是工作台本中的分镜头剧本，这种剧本很麻烦的，有镜头的技巧（推拉摇移）、场景（远、全、中、近、特）等等，建议不要用这种。