小说情节设计的技巧

额，个人比较喜欢写点东西，这个感悟嘛，也许可以帮到你。我觉得，小说的情节其实不像我们想的那样重要，小说的写法有好几种，有的主要塑造人物，有的用情节吸引读者，还有的流露真实感情，看你的问题也许是想投身网络小说写作大军？这样的话我推荐你先好好构思人物，想一想关于这个人物有什么优点和异于他人的长处，然后根据这个长处构思可以发挥长处的情景，然后再在之间加上合理的逻辑想象，把一个个单独的场景联系到一起，这样就会写出很好的贴近主题的情节啦。或者想写一些现实主义的作品，你可以找出最符合你所想角色的一些特征然后集中起来，塑造出一个典型角色来，这也是小说写作常用的手法。最后奉上一句话，作家永远不会满足于一部已经写完的作品，他们最好的作品永远是下一部，祝你笔耕不缀，努力写出好作品来

1．小说概念及三要素（人物、情节、环境）

2．小说的情节结构 （序幕、开端、发展、高潮、结局、尾声）

3．小说塑造人物的方法

正面描写(直接描写) ：肖像描写、心理描写、行动描写、语言描写、细节描写

侧面描写(间接描写) (环境描写衬托对比等)

4．小说中的环境描写及其作用

社会环境作用：它揭示了各种复杂的社会关系，如人物的身份、地位、人物活动及其成长的历史背景等等。

自然环境作用：表现人物的身份、地位、性格、心情；渲染气氛等。

命题角度（一）故事情节的把握

把握好故事情节，是读懂小说的关键，是欣赏小说艺术特点的基础，也是整体感知文章的起点。命题者在为小说命题时，也必定以此为出发点，先从整体上设置理解文章内容的试题。

1.把握故事情节

（1）三种题型：

①用一句话或简明的语句概括故事情节；

②文中共写了哪几件事，请依次加以概括；

③概括小说的部分内容（包括指出开端、发展、高潮和结局四部分中的某一方面）。

（2）分析小说的故事情节，可以从以下几方面入手：

①抓住场面；

②寻找线索；

③理清小说的结构。

（3）分析小说故事情节时要注意两点：

①情节的发展变化是矛盾冲突发展的体现，分析小说的情节时必须抓住主要的矛盾冲突； ②分析情节不是鉴赏小说的目的，而是手段，是为理解人物性格、把握小说主题服务的。所以，在分析情节的过程中，要随时注意体会它对人物性格的形成及对揭示小说主题的作用。

2.鉴赏故事情节。

这类型的题目主要是围绕情节构思及其作用命题。

常见题型：1、文中写了XX情景在小说中起到什么作用？

2、某事物、人物在小说中有什么作用？

解题思路：内容作用＋结构作用

明确情节构思为表现人物的宗旨，结合情节的一般作用： 内容1、交代人物活动的环境。

2、设置悬念，引起读者阅读的兴趣。

3、为后面的情节发展作铺垫。

4、照应前文。

5、推动情节发展。

6、刻画人物性格。

7、表现主旨或深化主题。

8、起线索作用。

9、埋下伏笔。

结构一是创造悬念，引人入胜；

二是前后照应；

三是侧面衬托、埋下伏笔；

四是总结上文、点明题意；

五起线索作用。然后根据题目要求，结合文章作答。

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根据要求组织语言表达：

XX情节（事物）在文中有……作用（结构），突出了……，表现了…… （内容）。

2、情节安排评价

①就全文来说有一波三折式。

作用：是引人入胜，扣人心弦，增强故事的戏剧性、可读性。

②就开头结尾来说有首尾呼应式。

作用：使结构紧密、完整。

如《睡美人》，开头说女A角失踪，制造悬念，结尾写她在观众席上鼓掌，揭穿谜底，使事故情节完整，又表现了人物性格，突出了主题。又如雪夜开头结尾都写雪花飘舞，渲染凄凉气氛，暗示了人物命运。

③就开头来说有倒叙式（把结局放到开头来写)

如《祝福》，先写祥林嫂的死，然后再写祥林嫂是怎样一步步被封建礼教逼向死亡之地的。起到制造悬念

④就结尾来说有戛然而止，留下空白式。

如书法家。

此外，还有出人意料式、悲剧、喜剧式等。

解题技巧

1、找出情节线索，理清情节的来龙去脉。

2、由事及人，看情节发展如何为塑造人物服务。

3、见微知著，从场面和细节描写中分析情节对表现主题的意义。

4、赏析技巧，注意发现作者组织情节的艺术匠心。

命题角度（二）人物形象的揣摩：

文学即人学，以叙事为主的小说更是以写人为中心。因而在阅读小说时，命题者自然会从分析人物形象这一角度设置试题。

常见题型：

1、结合全文，简要分析人物形象。

2、XX是一个怎样的人物？

3、XX有哪些优秀的品质？

4、分析小说对人物进行描写的具体方法及其作用。

解题思路：通过人物的描写（语言、行动、心理、肖像、细节）分析人物的性格特征，然后根据题目要求作答。

根据要求组织语言表达：

XX是一个……的人物形象。作为什么人，他怎么样，表现了他怎样的性格（思想品质）。 面对这些题型，我们该如何解答呢？一般可从四方面揣摩：

第一，重视小说中人物的身份、地位、经历、教养、气质等，因它们直接决定着人物的言行，影响着人物的性格。

第二，通过人物的外貌、语言、行动、心理描写揭示人物的思想感情和性格特征。

第三，小说里的人物都是在一定的历史背景下活动的，所以分析人物就应把他们放在一定的社会历史背景下去理解。

第四，注意作者对人物的介绍和评价。

命题角度（三）•环境

常见题型：

①在文中准确地找出描写环境的句子；

②就指定的环境描写说出其作用；

③依据文章内容发挥想像续写一段环境描写。

环境的作用：

①交代故事发生的时间地点；

②暗示社会环境（背景、习俗、思想观念以及人与人之间的关系等）；

③揭示人物心境，表现人物身份、地位、性格；

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④渲染气氛、奠定基调；

⑤推动情节的发展或作为情节线索；

⑥揭示或深化主旨。

命题角度（四）•主题

小说的主题是小说的灵魂，是作者

首先，你要明白小说创作的首要目的，就是要创作出深入人心的人物形象。比如我们熟悉的四大名著，他们的成功就在于让他们的人物融入了我们的生活。一个幼儿园的小孩儿他可能不知道罗贯中，施耐庵，吴承恩，曹雪芹，甚至不知道三国演义红楼梦，但他会知道孙悟空三打白骨精，知道武松打虎，这就是一个小说的成功。所以，在写小说的过程中，要时刻记住人物是地位的。

第二，小说中要尽可能少的直接表带自己的观点，好的小说要让读者忘记作者的存在，专注于故事，把人物当成表达个人观点的传声筒是最下乘的小说。小说的核心思想要通过整个的故事结构来表达，让读者通过故事去反思，而在具体情节创作中不要总想着你要表达的思想。

第三，这是一个小的技法，就是少用心理描写，用的话也不要写太多太深，这会让人物变得单薄，要用其它方面的描写来衬托出人物的心理，这会增加人物的立体感。

第四，不要附庸风雅，矫揉造作，比如不要刻意给主角起个很假的名字，不要动不动就姓南宫慕容，水平不够高的话反而不利于人物的塑造。像金庸也是到他的倒数第二部小说《笑傲江湖》才用了如东方不败，任我行之类比较夸张的名字，但因为人物塑造的成功，所以不会觉得名字突兀，这需要实力。

暂时就想到这么多，还有问题找我。第一条非常重要，要谨记。

耽美的介意不~天啊，我穿成了秦桧这个爆笑的喔。。

是问怎么写小说，还是分析小说手法？？？

写小说不太清楚，制造冲突应该是必须的。

分析小说手法的话，小说的情节手法分为:叙述手法、结构技巧。叙述手法又分为叙述人称、叙述方式、视角运用。结构技巧是指：悬念、抑扬、照应、伏笔、对比、衬托、铺垫、突转.........

弦子第三者的第三者

虽然我们曾爱过/她也曾是第三者/但我不会让自己再重蹈覆辙/

我很快乐/请不要再说爱我/别再触碰我心里还未伤愈的角落/习惯一个人的我/并不是缺你不可/如果你是爱我的/就别让自己再犯错/我已经把失去的当成了一种收获/悲伤的剧情太多/曾经都侵袭着我/所以我不再做/这第三者的第三者/

梁静茹《第三者》

没有谁非爱谁不可/就算变心了也非罪不可赦/她只是最最无辜的第三者/

她只是无意闯入的第三者/我们之间的困难/在她出现之前就有了/虽然我愤怒但是我明白的/把过错让她去背着/那是不对的/

所有爱情都有竞争者/我不妒忌你们快乐/虽然我人生因此有曲折/

你用青春大胆假设/我去将失去活成一种获得/

岳夏我不愿做第三者

哪里才有我/停留的角落/

被迫寻找另一片天空/

分手是解脱/伤心又如何/

眼泪无法改变爱的法则/

别说爱我/心里却放两种结果/

一个是她一个是我/

【作品简介】

蜗婚（已签约出版）

⊙当温安年带着一个妖娆的女人回家，他指着那个叫秦汤汤的女人对季素说：她是我的女友。

季素就想起六年前他也是这么对他的家人介绍她的。

温安年，我就在你的隔壁，你和秦汤汤温柔的调情。

深深刺痛我的神经，那些情话似曾耳闻。

她开始机器一般的工作，她要买房，她要离开这所房子。

直到杨之放出现在她的面前，他爱怜地说，季素，我带你走。

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小三来袭的日子

⊙80后，什么都可以忍受。

忍得住裸婚的清贫，忍得住毕婚的磨擦，唯独不能忍的是感情的背叛。

生长在残缺的家庭，更渴望小窝的温暖。幸福看似很近，想要抓住，为何却又那么难……

前男友VS现任老公，前女友和现任老婆，横刀夺爱的闰蜜，婚姻对决中，命运会将他们引向怎样的归途？

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《有生之年不说我爱你》

⊙是谁说，这世上最动人的三个字，不是我爱你，而是，在一起。

林落白说——沈陌锦，我喜欢过你，我以为，我们真的可以，一起长大，彼此相爱，直到老去。

赫连独欢说——林落白，我从第一眼就完全确定，这一辈子我爱你。

你逃不出我的手掌心，是生是死，你都囚在我心里。

赫连独欢——我不做你的小三，你的爱，是毒，是蛊。是一辈子的梦魇和痛楚。

有生之年，你听不到，我说爱你。

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前妻来袭（已签出版）

⊙她们，是失婚女人！

她们因不同原因走出婚姻的围城，在如何走出自我否定的困境，如何对待那个伤害过他们的男人，如何重新开始新的生活，她们有着各自的选择。

三个失婚女人一个未婚女子之间的情感迷惘与困惑，期间穿插着三个女人的友谊……

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我不愿做第三者

⊙一生做一次佩佩，此生无憾。一生爱一个秦炀，死伤何妨。

如果，时间可以倒转，我愿意早遇见你几年。

那样，时空如何变换，我们都是属于彼此的。

我不愿意做第三者，不是因为别的，只是不敢想象你把别人放在心上，不敢分享每一个和你的快乐。

我选择黑暗的生活，不是因为别的，只是因为爱你爱到无可救药地步，所以就算是流言依然坚定。

红袖添香比较经典的小说，出版或者拍成影视剧的，参考着学习吧。。

斗破苍穹好看，内容是一个穿越过去的少年被家族认为是废物，他戒指里的一个很牛B的人帮他慢慢变强，寻找异火，灭云岚宗，现在写到他老师被魂殿抓了，正救呢。

好看的还有禁血红莲，写的是一个被家族认为是废物的人，没有家族的血脉，不能修炼家族斗气，被母亲的家族带回去了，母亲家族的祖先教他成为一个强者什么的

恶魔法则：又是一个被家族认为是白痴的穿越人士横行大陆，还是很牛B的穿中再穿，相当牛B，跳舞的名字也保证了书的质量

兽血沸腾:这次是一个在越南战场上的兵死了穿越过去的，吃了神圣巨龙的蛋，很大气力，很牛B，成了一个领主

领主纪事：继续穿越，幽默诙谐的书，无聊的时候打发时间

庆余年：神书一本，无穷无尽的算计，当年庆余年一出，举世震惊

亵渎：西方玄幻的故事，写的是一个亡灵法师和神作对，在死的时候吧灵魂放到一个珠子了，被一个魔法学徒捡了，接下来就造成了大陆混乱

还有很多，现在不是很记得了。没复制啊，打字好累

女喜欢以男子的身份出现，有一次在游戏厅里玩游戏，却不知道她自己玩得那架游戏机是所谓什么的大佬的位子（男主角），当她玩得尽情的时候，男主和他的跟班来了，并在她后面站到打完后，她打算离开时，才知道她身后有那么多人在，她以为是在等她的游戏机，当她要走时，有人跟班1拦着她，说：小子（没有说错，她现在是以男子的身份出现的），经过一个过程，因为双方僵持不住，额....只有一方，后来男主出面给她一拳，但她躲开，男主惊讶，但没有表现出来，她不想刚来这地方就惹事，边逃了，其实是走，当然他们怎么这么轻易让她走呢，........但她还是走了，而男主要他的跟班查她并找她出来，因为他对她有兴趣，只是因为一般人是不能对开他的快拳，而她躲开了，追逐也开始了............

一、作品设定

1、人物设置:

这儿的人物设置,包含主角,以及在作品中与主角有较多纠缠的人物。这就同我们看电影时的主要演员一样。

在设定主要人物时,应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好、力量属性几项。此外,最好再设置出人物简历。

在人物设置中,不论何种作品,其中最为重要的一个设定是“性格特点”。许多作品里面的人物,写出来像看木偶一样,一点也没有活性,就是因为作者根本没把握好“性格特点”的原因。

要想让自己作品中的人物充满活性,每一个人都是活生生的,就要仔细设定其性格特点,然后在行文中时刻注意,看自己对人物的塑造是否符合该人物的性格设定。

2、世界设置:

世界设置,奇幻玄幻类作品极为需要,这个设置,即对故事所发生的世界进行一个框架的描述,以免自己在行文中,会让自己架构的世界变形。

世界设定,应当包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等。

这就如同网游中的设定:地图、怪物分布、角色职业、角色技能等。

仔细架构作品所发生的世界,对于完善故事具有极大的作用。

二、故事主线

故事主线,即作品故事发展的主要脉络。

是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼,还是讲两男三女之间的爱情纠葛,又或者讲某君从流氓到大亨的发迹史,这就是故事的主线。

此外,在故事主线设定时,最好能再思考一下,自己这个作品,究竟想用什么来吸引读者,想想究竟能不能吸引读者。

小说是当今非常受欢迎的文学体裁，是由于它的体裁和内容所决定的。在体裁上，小说灵活多变，有长篇、中篇、短篇、微型之分。在内容上，都是依靠故事情节来吸引读者，优秀的小说，不论是长篇、中篇，还是短篇和微小说，都有曲折离奇的故事情节，丰富多彩的人物描写，以及与众不同的语言风格。

以我的理解，在创作小说时，尤其在创作篇幅和文字较短的短篇和微型小说时，对故事情节的设计宜精不宜多，故事情节和细节描写始终要围绕小说的主题思想来展开叙述，对无关紧要的情节和细节，完全可以省去，否则，会让小说显得臃肿、拖沓，不够精炼，没有主心骨的感觉。短篇和微型小说往往是用一两个典型性的情节来凸显人物性格，不能堆砌无关紧要的情节。

即使在创作中长篇小说时，也不能随意过多地设计情节，还是那几句话，所有情节都要为中心思想来服务，若脱离这个目的，哪怕小说语言再华丽，情节再离奇，故事再精彩，但对主题起不到深化作用，也是没什么用处的，在某些情况下，文学创作时要懂得惜字如金的道理，能用一个词汇、一句话能说清楚的情节，决不能用大段文字去描述。

什么是小说的主题思想？不仅一篇小说，一篇散文、戏剧，甚至诗歌都有主题思想，主题思想就像一棵树的主干，主干一定要显眼醒目，让读者过目后能记住，才算文章成功了。许多小说读过后，感觉作者讲得很多，知识面也很宽泛，但总觉得缺少点什么。缺少的就是作者没有把握好轻重缓急，稀释了小说的主题思想，没给读者留下什么印象。

如何设计小说的故事情节？把握好以下关键词即可。

简单来说，小说中的冲突性和矛盾性，是指主人公的性格复杂，个人命运和社会命运总是出现格格不入的情况，导致主人公不能一帆风顺地生活，他能遇到许多苦难，然后又能想方设法解决苦难，只有全面而深入地展现出主人公的爱恨情仇和悲欢离合，把主人公当做现实生活中见到的不幸者来描写，才能引起大众的共鸣。

小说创作其实也可以有一种模式可以套用，我们通俗说的套路不是没有用的，我认为写小说立意最为要紧，先立意，再定题，然后写提纲，最后下笔成文。一部小说要写出情节来，当然要有丰富的生活体验作为基础，所以一个二十岁的年轻很难把小说写得很丰富，最多是套用一些套路，最后还是不能神似。要丰富情节，必须设置悬念，逻辑要清晰，要有穿插，适当使用倒序的叙述方法。

人物 故事 情节 地点

写小说如何设计情节？

故事整体脉络完善之后，究竟该如何去设计具体情节。

相同的一个故事核，根据情节的不同，给读者的感官也完全不同。

任何一个故事，必然是有脉络可循的。

简单来说，就是整个事件的‘因为所以’，我个人习惯称之为故事的‘因果关系’。

这跟我们通常所说的逻辑还不太一样。

逻辑指的是一件事的发展规律是否符合基本认知，因果关系则是单纯指前因后果。

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如果你能用‘因为所以’的句式将自己的故事情节基本串联起来，这便符合了因果关系中的基本规律。

举例：因为小红爱吃糖果，所以小明决定圣诞节买糖果当礼物，因为小明送给小红许多糖果，所以小红贪吃闹牙疼，因为小红牙疼，所以被红妈给胖揍了一顿，零食都被没收。

当然，这只是一个小学生级的事件因果关系。

任何故事本身必然需要遵循这样的因果规律，否则整个故事就会撕裂。

如何让一个情节更为精彩，这是每一个作者都要反复考虑的问题，方式和目标各不相同。

所以针对这点，作者首先要考虑的一点便是一个情节是否‘有趣’。

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有趣是一个非常大的概念，同时还是一个主观的判断。

我没有办法说怎样的情节是绝对有趣的，因为没有任何一个故事能够符合所有人的喜好。

所以这里只需要注意两点：

一、身为作者，你所认为的有趣是什么。

二、若是读者，他所认为的有趣是什么。

既然是一个‘个人主观’向的判断，那么便采用换位思考的方式去给出答案。

反过头来再看，整个故事情节的因果关系中，有没有哪一个环节是可以体现出这种有趣的。

这个环节需要一点点的‘灵感’，同时考究一个作者的‘天赋’。

举例：假如我这里将‘蠢萌’‘欢乐’‘幽默’作为‘有趣的点’。

依旧是之前小明与小红的例子中，是否有哪个环节可以体现出这种‘有趣的点’。

小明在送糖果给小红的情节中，是否可以加入一些互动，设计一些小明是铁憨憨直男的对话，穿插一些欢乐搞笑的桥段，小红表现出‘始动然拒’的欢乐。

小红在吃糖果的时候，是否可以加入一些独角戏，通过一些碎碎念表现小红想吃又担心‘妈见打’的蠢萌桥段，一边说着老妈看到了绝对打断腿，一边开心的拆包躺平的对比桥段。

（突然有些后悔，这例子举得确实有点小学生了，可供扩展的空间不足。）

诸如此类的想象与设计，便是所谓的‘推导过程’。

根据自己想要的‘方向’亦或者说‘目标’，将情节的表现不断向前丰满推进的过程。

当然，你自己写的时候排在第一位的不一定是‘有趣’。

即使同样是‘有趣’也不一定要向‘蠢萌’‘欢乐’‘幽默’这样的方向去设计。

许多时候这些标签就是你整本书的‘核心卖点’

所以方向本身要依靠自身去把握，你可以理解为‘个人风格’或‘创作理念’。

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剧情推导到这一步，作者脑海里的情节应该已经非常清晰了。

剩下的仅仅只有最后一步，如何切实的写出来。

许多新人往往都会卡在这一步，不知如何下笔，不知如何安排。

这中间其实还涉及到一个隐藏概念——‘方法’。

一个情节将如何切实落于文字之上，作者需要拥有一个讲故事的方法。

小明在送糖果给小红的情节中，是否可以加入一些互动，设计一些小明是铁憨憨直男的对话，穿插一些欢乐搞笑的桥段，小红表现出‘始动然拒’的欢乐。

小红在吃糖果的时候，是否可以加入一些独角戏，通过一些碎碎念表现小红想吃又担心‘妈见打’的蠢萌桥段，一边想着老妈看到了绝对打断腿，一边开心拆包躺平的对比桥段。

这个例子中用粗体标注的点实际上都是‘方法’的索引。

具体写的时候便是根据这些索引再去设计文章中的具体内容。

比如‘加入一些互动’，写到这里的时候就去想，应该如何加入互动，加入怎样过的互动，小明与小红两人之间的对话因该是怎样过的，中间发生了哪些搞笑桥段，小红的心情如何表现。

比如‘独角戏’，通过哪个角度去描绘这场独角戏，碎碎念的时候是否可以设计成‘直播吃糖’通过与观众解说的形式去刻画，通过哪些方式表现出心理与行动之间的对比。

许多人觉得‘写作的方法’就是很高大上，很玄奥难以理解的东西。

实则不然，所谓‘写作的方法’实际上就表现在随处可见的‘细节的处理’之中，一言一行，遣词造句，见微知著。

这方面一是靠平日看书的积累，一是靠自身想象力呈现，当然，偶尔也需要灵光一闪。

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故事中的任何一个情节，最核心的一个前提条件是‘讲清楚’。

不管想写什么样的故事，如果你没有办法将这段剧情表达清楚，那本身就没有任何意义。

所以在考虑具体使用什么方法去讲故事的时候，第一个因该想到的便是，如何将这个情节讲清楚，讲明白，让绝大多数读者明白到底发生了什么。

然后，再去考虑是否有趣，是否能够吸引读者，是否表达出想要的内容，是否符合预期。

简单来说，就是回到之前‘因果关系’的地方。

故事最终的成品一定要让读者能够自行理解整个故事蕴含的‘因果关系’。

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以上，希望能够有所帮助。

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小说是基于现实而又高于现实的一种创作手法，要想设计更多更合理的情节，以我个人的经验来说，可能要做到以下几点。

第一，丰富的生活积淀。这一点很重要，在传统现实主义题材中，老一辈作家创作小说，总是会提到一个词，叫做体验生活。也就是说，在创作一篇小说之前，要想充分了解自己所写人物的性格特征，就必须融入到那样的生活中去体验。只有有了生活积淀，人物的性格才会饱满，人物的形象才能生动，才能站得住，才好看。其实不管是现代网络小说，玄幻穿越修仙，情节设计可以架空，但里面的人物仍然还是会有生活中的影子。同样要求作者有丰富积累，才能写好一个人。

第二，高超的才华技巧。写作者要想创作设计更多的小说情节，希望能够更打动人，就必须拥有高超的写作技巧和精巧的构思，才华要够，才华不够的话，就得多学习，看大师如何设置小说情节，可以在模仿的基础上创作。这也是一条可行的道路，能够快速帮你掌握情节设计技巧。

第三，合理的叙事结构。在设计情节的时候，一定要合理合情，千万别生搬硬套，否则的话，看起来就很别扭。一篇小说的主角和配角之间，主线和支线之间，明线和暗线之间，怎么配合，怎么搭配，都是值得考量的事情。这些需要下苦功夫，不说一朝一夕就能学会的，需要长时间的去训练。书读千遍，其义自见。写小说设计情节也是一样的道理。

以上是我对这个问题的看法，如果有什么不妥的地方，欢迎批评指正。感谢您的阅读，欢迎点赞关注，谢谢！

我觉得百度不是最好的选择，但是好多人百度了，没有人能够不看百度把回答写的很好。

但是应该百度，百度是一种学习，但是不该抄写复制太多内容。

我也觉得问问题之前自己该百度一下，自己学习一下。

写小说设计情节，就像生活算计人，不该有的，别老觉得小说不错，电影电视剧不错，然后觉得想去创造文学情节的不错，那以后我们真的只能用不错来到了犯错了。

小说需要问吗？？把生活看清楚，把自己看明白，把问问题的方式改下。

够了吧，我不想勤快，我不想认真，这世界不能平静会吗？

我不懂，我不会的太多，但是我坚持简单，坚持自我。

小说也分为很多种，比如侦探推理，青春校园，都市言情，玄幻仙侠，励志感人等等。一波三折，跌宕起伏的故事，使人沉醉期间。

这就是小说的魅力。

小说，重点是刻画人物形象，揭示社会现实，表达中心主旨。环境描写，故事情节，都是为此服务的。所以，想好人物形象和想表达的主旨情感，然后围绕此展开想象，发挥特长，取长补短，就能写出动人心魄，触动心弦的小说。

以下几点建议。

多阅读，从别人的书中寻找人生感悟，

爱生活，从日常的小事明白人生道理，寻找素材。

重思考，对每件事都要有思考，要有自己的见解。

学品味，不断提升自身道德修养，处变不惊。

其实只要你想，你就能写好。

相信自己，勇敢去做，就好。

马玉琛讲写小说的视频的笔记 结构： 小说包括：人物，环境，情节，语言 人物包括：性格，感情，命运，灵魂 感情：言，行来表达。 命运：遭遇来表达。 灵魂：生命的支撑点（为之生为之死） 描写要有矛盾、冲突。 叙述角度： 1：作家叙述:要客观，让读者按人物心理走剧情。 2：单角度叙述：别人对主角的动作,用第三人称叙述;写主角的心理活动,用第一人称叙述。[长篇] 3:多角度叙述：选几个人来叙述，每个人都以自己的观点、思维和独特的语言方式来叙述。生活是什么，有的人以己之观偏执的看待，有的人以大爱的角度看待。优点：立体性。不同的人看的角度不同，体现了生活。 4：死人或事物来叙述。每一个人物的性格都有相互背叛的两面。希望自己其实是伟大的，救世的。例子：凶手的叙述，叙述自己杀人的原因，有着另外一个大的隐匿。叙述一个故事，到最后说凶手其实是自己。事物也能够来叙述。每个人或物叙述时都是故事的中心。优点：悬疑。 5：特殊叙述：选一个人物（坏）叙述，先用另一个人（好）的口气叙述，最后戏剧性转变（好，忏悔）。 时间： 小说时间里，自然时间可以拨快或者减慢。 小说中的时间其实是人类的感受。心理上，人对时间的感觉，有的事感觉时间过的很慢，有的事感觉时间过的很快。 描写时间包括：有形（例：十年过去）和无形（例：头发花白）。 例：一个人感觉时间慢，旁描写收音机的广播内容播放了很久。一个人奋战了很久，最后描写太阳落山了。 小说时间是高度的浓缩精华。意识流作品中的时间中断和重叠。小说中的自然时间只有一天/半天。再通过回忆浓缩三十年的时间。时间由无数个瞬间构成，瞬间不能再划分。 时间性是由非时间构成的。流动是由非流动构成的。 不交代情节、身份、关系，没有过去、未来。例：读者根据自己的理解为一个画面的人物填充自己的情节。这样的画面可以穿插更多的情节。 时间终要有一个结束点，此时自然时间和小说时间统一。这个世界是非常荒诞的，人生的命运是不可琢磨的。小说中的各个要素会在进程中向结束点推动，当各个要素在一个点上时，结束的炸弹爆炸。此时有些人表现的英雄，有些人表现的怯懦。 空间： 小说是一系列场景的结合。 小说的具体显现：场景，环境。 地点、天色、天气、建筑、气氛 1：各人物有一个共同空间点。 2：大陆板块漂移。 3：意识流小说的心理空间。心理空间浓缩了人生时间和空间。 4：开拓新的空间，领域。 哲理/哲学小说： 要有一定程度限制。在限制的范围内才能游刃有余，但不能限制过头。

读书好似看电影，生动传神;生活恰如写小说，胸有成竹。物我两忘，经典自在。

想在创作中设计更多的情节，首先要有丰富的想象力。

没有想象力想写小说，很难，有了想象力，只需要让这种想象力比较合理，逻辑思维比较通顺就可以进行创作。

情节代表的是故事，而故事往往代表着支线，想支线很多，那么主线就要丰富，有很强的可写性，不然一条主线下去，小说会淡然无味。

情节离不开人物，人物越丰富，越复杂，经历的事情越多，情节就会越多，反之亦然。

如果一本小说就是两个人的对话，那这是什么小说我也说不清，小说的主角涉及到的人物越多，延展的故事就越多。

现在的网络小说都讲究商业化写作，不能像古代小说那样，比如水浒传，第一主角毫无疑问应该是宋江，但是通常宋江都不是章章露面的，而且更不是开始就出现的。

这对于网络小说是行不通的，网络小说讲究所有的配角尽量都要围绕主角来发展，即使偶尔一章没有主角，也要有和主角相关的内容。

这就可以看出来，当主角身边围绕的配角越来越多，那么出现的故事情节就会越来越多，也会越来越复杂。

而这样就会让作者掌握不了这种复杂的写作，很多新人很喜欢把主角的势力安排的很大，恨不得像宋江身边围绕着一百多位兄弟一样，其实这是错的。

现在的网络小说，这种模式是写不下去的，人物的复杂多变，经历的事情多少，根本不是一年半载可以搞明白的，强行创作，只会一塌糊涂。

所以现在小说创作，不仅要写出更多的情节，也要写的精彩，要明白主线，支线，分支线，这种裂变关系，掌握这种裂变关系，驾驭起来才会更容易，更得心应手。

俗话说的好：读书破万卷，下笔如有神。

在写小说之前首先要有丰富的人生阅历，如果没有，那么就需要多读书。

在写小说之前，我们要设想出故事，再设想出一个个故事情节，然后写好小说大纲，条理要清楚，不可散乱。

等开始写的时候，如果不知道如何下笔，那么就先按写作文那样，书写好时间，地点，人物，事件。

等写习惯了，便可以随心所欲的去写了

谢邀，说实话，印象比较好的是东宫，其实东宫这本小说文笔说真的，像是流水账，但是因为是第一人称，自然是有些难以控制.。

东宫的话最喜欢的，我也觉得它的剧情很不错，女主小枫不想嫁给中原太子，她的师傅就说找世界上最好的人来娶她，我觉得这个不是情节有多么独特，但是宏观整个小说，这一部分衔接的很好，而且女生看了会很有味道，会有共鸣，后来她与顾小五成亲之后，顾小五去帮助小枫的国家去打月氏，后来就杳无音信了吧，但是其实顾小五就是那个中原太子。

这个我觉得是很不错的了。当然，我看过的其他小说也有很不错的情节，最近在看思美人的小说，文笔非常的好，写的十分细腻，一颦一笑都跃然纸上，因为才刚刚看，所以并没有什么比较突出的地方，不过看电视剧跟看小说的韵味是不一样的，力荐。

首先我们要有明确的目的——要写什么。小说的题目是非常重要的，一个小说的题目能让你知道自己在写什么，或者说能够吸引到读者。

当我们确定好了题目之后，就到人物设定。人物设定一定不能马虎，你的主角性格、优点、缺点、很多很多的方面都要描述清楚，因为人物是小说的关键点，你的人物如果没有设定好，那么就会影响到你的创作思维。还有一些配角，反派角色......都要设定好他们的形象。

当我们的人物设定结束后，就要把故事背景拟定下来。在拟定故事背景这里需要说下，如果你写的是异界的世界，那么你的世界观一定不能太大。因为当你设定的世界太大之后，你会发现自己写着写着就会把板块弄不见了，所以不能把自己的世界设置的太大。不过，如果你觉得可以试试也不反对。

当你的故事背景设计好了后，我们就需要把故事的主线剧情写出来。小说的主剧情是一部小说的骨架，我们写小说的故事情节一定不能偏离主线太多。这样读者就会觉得越读越读不懂。当然除了故事的主线之外，小说还需要很多的支线来丰富。这些都是需要我们提前在大纲里面想好的，避免以后我们写到中间的时候。没有灵感了。

当我把主线和支线都设计好了后，我们接下来就是需要创造6个字的东西了——“问题、解决、条件”一部小说，我们需要的不停的给主角创造问题出来，实际上是可以反复按照“问题、解决、条件”的套路进行，即让主角遇到一个问题，求解决这个问题的条件，然后解决问题。解决完了又有问题再解决，这是一个不变的套路。如果是一个世界美好没有什么事可以做的小说，我估计你自己都会睡着。那么问题出现了，我们就需要找到解决问题的方法，有了方法我们需要去找到能实行这个方法的条件。当我们把这三样东西不停的扩充了之后，就会发现一个充实的剧情就出来了。

个人是这样做的，大概可以参考