多喝几杯,能吹牛逼了,故事也就开始了
想写小说怎么入门
蓝妹妹
1.必须要有大纲。
这是在新人写作中最容易出现的问题,甚至很多已经有过一定写作经验的作者也会犯。常常见到有作者朋友们仅仅是因为偶尔想到一个绝妙的桥段,一个不错的悬念,甚至只是几句颇有感觉的对白,就迸发出写作的冲动,开始稀里哗啦地往下写。结果却往往在故事进行到一定阶段,一定字数的时候,当最初的那一股写作冲动褪去之后,茫然了,于是要么勉强拼凑,虎头蛇尾,要么干脆太监掉。
我个人并非反对一时冲动下的写作,但是却希望能将这种冲动长久地维持下去,至少维持到你的创作告一段落。可是写作的冲动也好,称之为写作的灵感也好,是不可能持久的。那么,我们就需要大纲这种东西,来将闪现的灵感和冲动文档化、格式化。这样,在冲动和激情消散的时候,不会茫然不知所措。
那么大纲是什么?大纲要如何写?
这里我只说个人的习惯,在下以为,从一个构想,到一个完整的故事,其实就是一个逐渐完善的过程,而这个过程,都可以理解为广义的大纲。
打个比方,假如我突然有了一个灵感,打算写一个冒险类的故事。这个灵感本身可能很简单,甚至有可能只是一句话,一个矛盾,或者一个桥段。没关系,以这个最简单的东西,作为出发点,我们开始构架我们的故事。
首先,将这个构想整理为一句或者一小段简介类的文字,整理出至少一条主线流程。
然后,在这个最基础的主线之上,进行发散联想,添加明线暗线、分支情节、人物设定、背景设定、矛盾冲突等等。
接着,我们开始添加一些系统类的东西,比如比如主角升级系统,社会系统,装备系统等等。
下一步,顺着主线的脉络,逐步的丰满剧情,将之前的那些东西选择合适的地方,以合适的方式添加到主线进程中。
再然后,分出详细的情节进度,章节列表,每一章节的故事梗概,从整体上尝试着控制好故事的节奏和脉络。
最后,从头开始,用文字将所有的东西写出来,这就是一个故事了。
好吧,这里我想说的是,除去第一步和最后一步,其实中间的整个过程,你都可以看成是大纲……
大纲本身就是一个循序渐进的过程,当你做完这个过程的每一步,那么故事也就呼之欲出了。
2.配角的设计和作用
记得在下曾经在之前的评论里提过一个观点,人物和矛盾,某种意义上,是一部小说的灵魂。
人物一般来讲,可以分为主角、配角和龙套角色。主角的设定,想必大家都有自己的心得,在下也就不废话了,只是想说说配角。
配角是用来干嘛的?该如何去设计?
我们说,所有的人物都是为了情节和矛盾而存在的,不管主角、配角,还是龙套。
个人以为,配角至少有两个作用,是非常关键的,也是新人作者们可以掌握并且应该掌握住的。
其一:衬托主角的形象。
其二:推动情节的进程。
关于衬托主角的形象,简单来说,就是性格上的反差。通过鲜明的性情对比,可以从侧面更好地烘托出主角的形象。这样的做法,效果显然好于作者费尽心思去描写刻画一个单一的主角。有黑才有白,有善才有恶,有对比才有差异,有对比的角色,才能留给读者足够深刻的印象。成名作品里这样的例子很多,随意举出几个:比如《鬼吹灯》里的王胖子,比如《楚留香传奇》里的胡铁花,比如《紫川》里的帝林。由于对比的关系,某些时候,配角甚至比主角还要出彩,还要令人印象深刻。
关于推动情节的进程,这个怎么说呢……最简单的情况就是,某些触发性的事件和关键点,以主角的身份性格或者矛盾设定,他不能去做,或者不该去做,可是剧情偏偏又需要有一个人去触发这个点,那么谁去呢?配角。这一点比较难以用单纯的文字去说明,不过可以回想一下《鬼吹灯》里相当多的情节,触发机关,引起变故,甚至暴露悬念的这些关键点上,是谁去触发的,又是谁在暗中推动情节的进程?
你会发现,很多时候,是王胖子这个配角,而不是胡八一这个主角。
3.卖点不是作者说的
这是我经常被问到的问题,总是有朋友问:我这本书应该以什么为卖点呢?是打斗?升级?恐怖?还是H?种马?后宫?
每当面临这样的问题,我自己都觉得很困惑,因为我自己也没想过那么多。
或者说,我不认为一个所谓的卖点需要搞出这么多花样来。
所谓卖点到底是什么?个人以为,无非就是读者的阅读快感。读者在读你的书时觉得爽了,有G点了,有兴趣往下看了,OK,你有卖点了。
放到实际中来说就是,别总想着用卖点去勾引读者,那样往往适得其反。换个角度,把你自己当成读者去读自己的书。如果你觉得获得了阅读快感,那么祝贺自己吧,你的书有卖点了。
一本书有没有卖点,不是作者说的,也不是编辑说的,是读者说的。
别告诉我编辑如何如何,编辑在看你的书是否有卖点的时候,请注意,他也是个读者!
4.人物形象?读者说了算。
前边有朋友在版内发帖子询问如何设定人物形象的问题,黑大已经给出了详尽的建议。这里在下就再多嘴几句,说说我的一些看法。
嗯,那么我想说的是:所谓人物形象,不是作者说我想写个什么什么样的人物,而是读者说,我看到了一个什么样的人物。
身为作者,我们能设定的,其实并不是人物形象,而是一个模型罢了。
这个人长相如何?穿着如何?性格如何?背景如何?经历如何?
这些,都是这个模型的各项参数,但是,请注意——这些参数里,没有一项名为“形象”的参数。
我更愿意理解为,人物形象,就是指作品中的人物给予读者在阅读之后所留下的主观印象。
就像那位朋友曾经问过的问题一样:假如这个主角的性格又不极端,也不脸谱化,甚至平庸无奇,是否就不能给读者留下深刻的印象了?是否就没有丰满的人物形象了?
个人以为,未必,这个问题应该去问读者。
作为写者,我们需要做的,就是设定好这个人物的各项参数,然后将他放进一个背景环境中,让他与相关矛盾联系起来,随着情节的进程,按照他既定的性情做出种种合理的反馈。
至于这个过程中他所彰显出来的形象,更多的时候,是在于读者的感受而不是作者的提前设定。
当然,我并不是说,作者就不能控制人物形象的走向了。不是不能,而是需要换位思考。还是那句话,试着用读者的眼光而不是作者的视角去看待你的故事,这样得出的人物形象,才是最接近真实的人物形象。
当然,一千个人眼中,有一千个哈姆雷特,不同的读者,对人物产生的不同主观印象也可能是千变万化的。至于如何迎合更多数的读者对于人物形象的潜在需求,这又是另外一个问题了,咱们有空慢慢再说~
原贴:我想写小说,该怎么写
柠檬茶悠香
1.必须要有大纲。
这是在新人写作中最容易出现的问题,甚至很多已经有过一定写作经验的作者也会犯。常常见到有作者朋友们仅仅是因为偶尔想到一个绝妙的桥段,一个不错的悬念,甚至只是几句颇有感觉的对白,就迸发出写作的冲动,开始稀里哗啦地往下写。结果却往往在故事进行到一定阶段,一定字数的时候,当最初的那一股写作冲动褪去之后,茫然了,于是要么勉强拼凑,虎头蛇尾,要么干脆太监掉。【摘要】
如何写小说【提问】
keroro
你可以搜一搜“网络小说生成器”,里面有创作素材,还有“码字精灵”,这都可以。还有“大作家超级写作软件”“小黑屋云写作”等等。谢谢
wingsronan
我觉得你要是想通过写小说来提高你的高考作文的水平的话,我觉得是不可能的,你可以去网上搜一下,原来我们高中语文老师跟我们讲过一个著名的,写小说的,学着他去写个高考作文,到时候给他的评分是29不及格。但是如果你想写小说的话,我觉得你可以参照你们写小说文章阅读题考的那种技巧来,但是我还是觉得像写网络小说这种,如果不是一开始就有感觉写得好,就只能多练
seven_小孩
1.具有较鲜明、生动的形象;
2.具有独特性;
3.具有一定的思想 内涵。因此,当作者在观察生活的时候,无论对人物、对故事、对环境,都应从上述三点出 发,勇敢地扬弃那些琐屑的、纷纷扰扰的"流水帐",抓住真正有用的写作素材,渗透作者 的思想、感情,使生活素材逐渐变成自己的东西。 三、严格选材,深入开掘 1931年,沙汀和艾芜写信给鲁迅,请教短篇小说的题材问题。鲁迅回信说:"只要 所写的是可以成为艺术品的东西,那就无论他所描写的是什么事情,所使用的是什么材料, 对于现代以及将来一定是有贡献的意义的?quot;"两位是可以各就自己现在能写的题材,动手来 写的。不过选材要严,开掘要深...小说写作需要的生活不是指日常生活、饮食男女之类,能成为小说素材的"生活",至少应该有三个条件:
1.具有较鲜明、生动的形象;
2.具有独特性;
3.具有一定的思想 内涵。因此,当作者在观察生活的时候,无论对人物、对故事、对环境,都应从上述三点出 发,勇敢地扬弃那些琐屑的、纷纷扰扰的"流水帐",抓住真正有用的写作素材,渗透作者 的思想、感情,使生活素材逐渐变成自己的东西。 三、严格选材,深入开掘 1931年,沙汀和艾芜写信给鲁迅,请教短篇小说的题材问题。鲁迅回信说:"只要 所写的是可以成为艺术品的东西,那就无论他所描写的是什么事情,所使用的是什么材料, 对于现代以及将来一定是有贡献的意义的?quot;"两位是可以各就自己现在能写的题材,动手来 写的。不过选材要严,开掘要深,不可将一点琐屑的没有意思的事故,便填成一篇,以创作 丰富自乐。" 高尔基也说过:"在短篇小说中,正如在机器上一样,不应该有一个多余的螺丝钉,尤 其是不应该有多余的零件。" 这就告诉我们,写作短篇小说必须严格选择题材,深入开掘。那末,短篇小说怎样进行题材的选择和主题的开掘呢?
短篇小说的选材要做到:
(一)撷新去陈,根据时代需要选材。短篇小说的题材是没有什么限制的,凡是人类涉 足的领域、产生的事件,都可以经过选择作为作品的题材。但是,从美学价值和社会意义来 考虑,我们就必须撷新去陈,尽量选择我们这个时代、这个社会所需要的题材来写。
(二)以小见大,根据体裁特点选材。短篇小说这种体裁的形式特点,要求作者不能象 写长篇小说那样写人生的纵剖面,而必须写人生的横断面,就象是横着锯断一棵树,察看年 轮可以知道树龄一样,短篇小说虽写人生中的一角、一段,也就可以窥见整个人生。鲁迅、 茅盾、巴金等作家为了在短篇小说中反映他们所处的时代,在写作短篇小说时,都是选取主 人公人生道路上的某一段作为题材的。因此,有经验的小说家在谈创作经验时就指出,创作 短篇小说必须善于"截取"、"选择"。如王蒙在谈短篇小说的创作技巧中就说过,短篇 小说构思的很重要的一点就是要"从广阔的、浩如烟海的生活事件里,选定你要下手的部位。 它可能是一个精彩的故事,它可能是一个给人留下了深刻印象的人物,它可能是一个美好的 画面,它也可能是深深埋在你的心底的一点回忆,一点情绪,一点印象,而且你自己还一时 说不清楚。这个过程叫作从大到小,从面到点,你必须选择这样一个''小'',否则,你就无 从构思无从下笔,就会不知道自己写什么。"
(三)扬长避短,根据自己生活选材。一般来说,作者应该写自己熟悉的题材,因为这 些题材是在自己的生活中积累的大量素材的基础上提炼出来的,写起来容易驾驭,而且能写 得生动、深刻。当代小说家中的佼佼者大多是从写自己生活经历中的人和事开始走上小说创 作道路的。 选材是短篇小说写作中的第一个重要的环节。选材的目的在于从大量的素材中选取可以 写入小说中的题材--生活中有典型意义的片断。要达到这个目的,我们必须具有从纷纭的 生活现象中"捕捉"题材的能力。这种"捕捉"生活中有典型意义的片断的能力,对于小说 创作极为重要。茅盾在他的短篇小说选集后记中指出:"在横的方面,如果对于社会生 活的各样环节茫然无知;在纵的方面如果对于社会生活的发展方向看不清,那么,你就很少 可能在繁复的社会现象中,恰好地选取了最有代表性、即具有深刻的思想的一事一物,作为 短篇小说的题材。"所以,短篇小说在选材时,不能只着眼于事件的故事性和吸引力,而要 着眼于把生活的侧面、片断放到整个时代的背景上去考察,要把握住社会的"纵"的和"横" 的两个方面,善于从平凡的日常生活现象中捕捉住不平凡的东西,从而由时代和社会的一角 反映出时代和社会的全貌,使读者从生活海洋中的一朵浪花看出奔腾澎湃的大海。
对于短篇小说题材的"开掘"--主题的提炼同样要十分重视。"几乎在所有的情况下, 作家心中首先想到的总是小说的主题,或者说思想内容。他构思小说的情节是为了表达这一 主题,创造人物也是围绕着这一主题。好的小说总是有一个好的主题的。"([英]小说家的 技巧) 衡量一篇小说的美学价值,重要的并不是看题材本身,而是看作者对于题材所开掘的思想的 深度--主题提炼的程度。所谓开掘,就是要深入发掘生活素材所内涵的本质意义的东西; 作者对生活素材的本质意义开掘得越深入,主题思想就越深刻,作品的教育作用也就越大, 美学价值也就更高。所以说,一篇没有好的主题的小说,是无法登上大雅之堂的。 李师东在一个新的文学层面的诞生中评论九十年代的新生代作家时指出:"八十年代的 文学,是以对表现疆域的拓展的掘进、对表现手段的探索和实验为其显著特征的。与前几茬 作家相伴随的是冲突和对抗、张扬和摒弃、试验和沿袭、超前和滞后、创新和守成、反拨和 建立等源远流长的话题。直至今天,我们仍然能在文学创作和文学批评中感受到来自不同思 想观念、文化背景的冲撞和对举。""在九十年代新的时空下,这一茬更为年轻的青年作家得 以走上文坛,正在于他们明显疏离了前几茬作家习惯关心的话题,而与社会的新的变化和进 展保持了同步相向的趋势……把个人的情绪与时代的生活面貌和精神处境勾连在一起,谋求 与九十年代社会的契合,体现中国社会新的进展,这正是他们的努力。以一种消解的姿态, 达到对文学的整合,以反先锋的方式,回归到朴素的情感姿态,以个人化的方式,进入到文 学创作之中,这正是这个新生代作家群的文学用心。"(中国华侨出版社1996年出版的"新 生代小说系列"总序) 应该指出:小说写作中对材料的分析与科学研究中对材料的分析是根本不同的两回事。
"一个文学作家应当走的''创作过程''的道路,是和社会科学家研究过程的道路相反的。""社 会科学家所取以为研究的资料者,是那些错综的自然的现象,文学作家的却是造成那些现象 的活生生的人。社会科学家把那些现象比较分析,达到了结论;文学作家却是从那些活生生 的人身上,--从他们相互的关系上,看明了某种现象,用艺术手段来''说明''它,如果作 家有的是正确的眼光,深入的眼光,则他虽不作结论而结论自在其中了。"(《茅盾论创作》 第466页)因此,小说作者的分析工作是与自己对人物、事件的观察、感受,对生活的体 验、理解结合在一起的,这种分析是理性的,但是它是融化在形象思维中的。
许多小说作者的创作实践告诉我们,有的作品的主题是在人物之前产生的,而有的主题 是在有了人物之后才确定的。例如茅盾创作《春蚕》,是先有了主题,"其次便是处理人物, 构造故事。"(我怎样写〈春蚕〉)而王蒙说他的许多短篇小说并不是先有了主题然后再去 写的。他说:"《夜的眼》是什么先行呢?是感觉先行,感受先行,是对城市夜景的感受先行。 这里头有我个人的感觉,但又不全都是。……《夜的眼》就是写一个长期在农村、在边远地 区的人对大城市、对我们生活的感受。……这个感受饮食着深思对我们生活的深思,这个深 思还没有做出明确的结论,但是它充满了深思。"王蒙又说:"《夜的眼》还有一个主题,这 也是我在最近才明确的,就是写了我们生活中的转机。……所谓''转机'',充满了艰难,充 满着历史的负担,但又开始有了新的东西,大有希望。《夜的眼》里既有负担,又有希望; 既有伤痕,又有跨越伤痕向前进的努力;既有思索,又有感受;既有想不清的地方,又有相 当清楚的地方。我觉得《夜的眼》里包含的东西是比较多的。"(漫话小说创作)
总之,我们对小说的材料必须深入开掘,对主题必须刻苦提炼。而在构思时、写作中, 是不能将主题提炼、人物刻划割裂开来的。可以是主题先行,也可以是人物先行,还可以是 感受先行。而且,主题可以是一个,也可以是几个,即写成多主题的小说。
洋芋在这里
看了4楼的,写得蛮详细的,不过有点多,我归纳下吧(我个人意见,老是教的,我自己也在写小说,不过我写的是浪子游侠类型的)
1,最主要一点:确定一条主线,无论你后期怎么写,始终要按照这条主线写下去
2,开枝散叶千万要紧扣主线,有些枝条难免有点杂了,但是你终究鼻血牵引回主线上
3,细节描写一定要有(这一点是我最看重的,偶尔的细节决定成败,着不是空话)
4,环境描写一定要有(要有。但是不用每章都有,要信手拈来地填补下)
5,人物着装打扮一定要有,这个很重要,何意给读者此人物的第一印象,有些小说一看某些人的描写你就有数了,是个什么性格的人
6.不要为了写而写,你必须心里有了这些剧情,把自己当主人公,或者其他某个人,投入到其中去,比如遇到某件事,你想,如果是你,你会怎么做,再写
7,要学会修改,反复阅读写好的,然后增增减减,以求达到最好
我想,应该会对你有帮助了,希望你写出一部满意的佳作,谢谢。
roye_g
必须要有大纲。这写作的灵感,是不可能持久的。那么,就需要大纲这种东西,来将闪现的灵感和冲动文档化、格式化。这样,在冲动和激情消散的时候,不会茫然不知所措。那么大纲是什么?大纲要如何写?从一个构想,到一个完整的故事,其实就是一个逐渐完善的过程,而这个过程,都可以理解为广义的大纲。
配角的设计和作用。人物一般来讲,可以分为主角、配角和龙套角色。所有的人物都是为了情节和矛盾而存在的,不管主角、配角,还是龙套。配角至少有两个作用,是非常关键的,也是新人作者们可以掌握并且应该掌握住的。其一:衬托主角的形象。其二:推动情节的进程。
卖点不是作者说的。所谓卖点到底是什么?无非就是读者的阅读快感。放到实际中来说就是,别总想着用卖点去勾引读者,那样往往适得其反。换个角度,把你自己当成读者去读自己的书。如果你觉得获得了阅读快感,那么祝贺自己吧,你的书有卖点了。一本书有没有卖点,不是作者说的,也不是编辑说的,是读者说的。
人物形象读者说了算。所谓人物形象,不是作者说我想写个什么什么样的人物,而是读者说,我看到了一个什么样的人物。身为作者,我们能设定的,其实并不是人物形象,而是一个模型罢了。人物形象,就是指作品中的人物给予读者在阅读之后所留下的主观印象。假如这个主角的性格又不极端,也不脸谱化,甚至平庸无奇,是否就不能给读者留下深刻的印象了?是否就没有丰满的人物形象了?作为写者,我们需要做的,就是设定好这个人物的各项参数,然后将他放进一个背景环境中,让他与相关矛盾联系起来,随着情节的进程,按照他既定的性情做出种种合理的反馈。
原贴:我想写小说,该怎么写
蓝色左岸
凡写小说者靠的是平时所积累下的文采,需要具备丰富的文学知识、极为清澈的头脑以及非常深厚的语言功底方可以写出让人欣赏的文学作品,而靠的不是别人的建议!在这里我给你的建议就是从看基本的文学书籍,背诵基本的文学篇章,时间久了你不仅能够写出小说来而且还能够写出显赫一时的文章与小说来。需要注意的是:不能光看书籍,不思而取。也不能拿起一本书来就看,连什么内容都不知道。要有选择性的看,有针对性的看,这样才能有一定的收获。千万不要做“看了一万本书最后仍然是下笔无言的”英国人。另外,还需记得的是在没有语言功底的前提之下千万不要讲求什么博览群书。否则,不仅不会博闻,反而还会孤陋。
tricyzhao
1.必须要有大纲。
这是在新人写作中最容易出现的问题,甚至很多已经有过一定写作经验的作者也会犯。常常见到有作者朋友们仅仅是因为偶尔想到一个绝妙的桥段,一个不错的悬念,甚至只是几句颇有感觉的对白,就迸发出写作的冲动,开始稀里哗啦地往下写。结果却往往在故事进行到一定阶段,一定字数的时候,当最初的那一股写作冲动褪去之后,茫然了,于是要么勉强拼凑,虎头蛇尾,要么干脆太监掉。【摘要】
如何写小说【提问】
原贴:我想写小说,该怎么写
SevenEcho7
还真没什么心得,偶尔就是一个灵感的问题,想到了就写,边写边想,实在不行就模仿这写。
大纲是个好东西,能提醒你怎么写,先把你要写的故事大纲写好,然后往里面填字
小确幸
写书不你想的那么容易的:哥们
我看书看了,5年了
跟你说要写书其实不难,关键是人们有些书看到一小半,后面都知道已经是怎么写的大概都猜的出来,
跟你说写书不一定要照前面的原始书本写,不过有些地方你大可以去学习下。
比如说,主角开始是怎么样的,你写的主角开始很弱。后面一定要强,
而且要强的离谱,不能写的很那个。
就等于是这样,我有一天在什么地方,什么个性,什么样的缺点,什么样的脾气,什么样的事情我可以忍,什么不可以忍。
想这些基本上前期这样写出来 , 你后期一定要写的跟这一样。
不能改掉,或者到了最后几篇的时候,主角明白了一些事情,开始慢慢的改了·
就先说了 我去吃饭了
原贴:新手写小说,怎么入门?
小玉知世
1,最主要一点:确定一条主线,无论你后期怎么写,始终要按照这条主线写下去
2,开枝散叶千万要紧扣主线,有些枝条难免有点杂了,但是你终究鼻血牵引回主线上
3,细节描写一定要有(这一点是我最看重的,偶尔的细节决定成败,着不是空话)
4,环境描写一定要有(要有。但是不用每章都有,要信手拈来地填补下)
5,人物着装打扮一定要有,这个很重要,何意给读者此人物的第一印象,有些小说一看某些人的描写你就有数了,是个什么性格的人
6.不要为了写而写,你必须心里有了这些剧情,把自己当主人公,或者其他某个人,投入到其中去,比如遇到某件事,你想,如果是你,你会怎么做,再写
7,要学会修改,反复阅读写好的,然后增增减减,以求达到最好
我想,应该会对你有帮助了,希望你写出一部满意的佳作,谢谢。
双小仔
写小说,每个人有自己不同的方法,我写下我个人的方法吧。
建议:
【关于小说提纲】
我一般都习惯写一下小说提纲的。写之前,先把小说中的人物设置、世界设置想完整。然后再搭建一个大致的架构。
具体来说,一份完善的小说提纲要包括以下几点:
一、作品设定(包括人物设置、世界设置)
人物设置:应当包括人物姓名、身世家境、性格特点、外貌喜好等。此外,最好再设置出人物简历。在人物设置中,最为重要的一个设定是“性格特点”,要想把小说写活,每个人的性格都要鲜明,切勿千篇一律。
世界设置:世界设置,奇幻玄幻类作品极为需要,这个设置,即对故事所发生的世界进行一个框架的描述,以免自己在行文中,会让自己架构的世界变形。世界设定,应当包括世界组成、势力分布、力量等级、货币换算等等。若是以现行世界为主体的,可以大体设想下呢的小说中牵涉到的人物的家庭背景的设置。
二、故事主线
故事主线,即作品故事发展的主要脉络。
是讲一个傻瓜穿越到地府蹂躏小鬼,还是讲两男三女之间的爱情纠葛,又或者讲某君从流氓到大亨的发迹史,这就是故事的主线。
此外,在故事主线设定时,最好能再思考一下,自己这个作品,究竟想用什么来吸引读者,想想究竟能不能吸引读者。
三、分集大纲
分集大纲,应当包括两个部分。即本集出场人物和本集故事详纲。
本集出场人物,应当将本集中所有参演人员通通列出来,如果参演人员中有在“相关设置”中没有设定的非主演,也需要用简单的话语描述一下这个丫头或者马夫的性格。
本集故事详纲,是本集故事发展的一个详细介绍,需要人物、地点和事件三个要素。即某人在某地怎么样,然后又怎么样。
在设定分集故事详纲的时候,要仔细考虑,自己所设定的这一集故事中的情节,是否是在围绕着主线故事进行,是否是在推动着故事的发展。
【关于正式提笔开始】
有的人每次开始动笔写小说的时候就纠结于怎么开头,开头写了上千上万遍。
其实写小说最重要的是持之以恒。开头什么的你可以先不要臻于完美,坚持写完以后,你回过头再修改,就会觉得顺手很多了。
写作的过程中,经常会遇到灵思枯竭的情况,其实,这个时候,你可以从头到尾再读一遍已经完成的部分,可能就会产生新的灵感。
其实关键是要抓住写作的兴奋点。
【关于修改】
这个因人而异,就不多讲了。
希望你会坚持下来,祝你成功。
****************我是补充的分割线*******************************************************
关于提纲其实不必那么详细的,如果提纲太过于详细可能反而会遏止你的思路。
大体列一下,打个比方吧,你要写一个傻瓜穿越到地府去蹂躏小鬼的故事。
第一步,你要想好这个故事你要靠什么去吸引读者。最好的办法就是讲故事中从头到尾暗伏一条故事线,让读者一直在心里猜测这个故事可能的发展变化。
像刚才这个故事,你可以从这里下手思考:这个傻瓜,我们称之为A吧,A他为什么会变成傻瓜,这个傻瓜为什么会穿越到地府,而又凭借什么可以蹂躏小鬼,他为什么要蹂躏小鬼。
首先,为什么会变成傻瓜,这里我们可以让他有如下发展:本来不是傻瓜后来遭遇某种事情变成傻瓜,那这个遭遇是什么呢?或者是,A本来就不是傻瓜,他是扮猪吃老虎,那他又为什么扮猪吃老虎呢?再或者。A本就是傻瓜,但是替人受罪,他本不是该死之人,却无辜作了替死鬼,所以为了补偿他,阎王给其开了窍,并给了他某种特别的能力。
不同的发展有不同的故事。
我们首先想好一条大致的发展总线,如:本来不是傻瓜后来遭遇某种事情变成傻瓜,那这个遭遇是什么呢?这个遭遇便可以变成整个故事的导火线。而后来,我们可以选择,后来他穿越到地府,是因为那个遭遇,并且恢复神智,获得了某种能力,再后来,扮猪吃老虎,查明事情真相。大闹地府也是因为那个真相。
如此来讲,首先的这个遭遇便是暗伏在整个故事的一条线。
接下来,我们可以想故事的提纲了,想的过程中在总发展过程中添加一些可以使故事生动的骨肉,比如A的朋友,A的爱人……
我们可以这样设定:
故事中A的性格为憨厚淳朴(刚恢复神智时)→冷酷淡然(刚得知真相时)→内敛沉稳(扮猪吃老虎时)
关于主角,有几点要说明,主角的特征一定要鲜明,一定要有其独有的表情、习惯的动作、常用的对白、思想、意念和欲望、弱点和缺陷、角色的好恶习性
再就是关于配角,引用一篇文章中的话吧。
有那么句笑话,帅哥美女总喜欢跟比自己丑或矮的人呆在一起,因为那时衬托。故事创作也一样,也需要这种衬托,特别是配角的衬托,不断地运用配角来衬托主角,全力将你的主角塑造成偶像。所以,所有的配角,都是为衬托主角而设定出来的。
1、配角的类型:
正面——导师型、爱慕型、协助型
不确定——神秘型、竞争型、丑角型
负面——陷害型
协助型:时常和主角形影不离地出现,有难同当,有富同享的必备角色。
导师型:给予主角正确知识和观念的辅助角色爱慕型:主角心仪的对象,通常也会是(男)女主角,对主角心境影响很大,是影响整个剧情变化的重要角色。
神秘型:对主角会有明显的正面或负面影响,绝不会自己报上名来,通常他都会被神格化。
竞争型:实力一定不主角先占优势,但本身会对主角的隐藏实力感到兴奋或畏惧,不会阻碍主角的进步,反而会促进主角的成长,成为足以和自己竞争的对手。
陷害型:通常为了得到主角拥有的某样东西,或者是本身看主角不顺眼等不同理由,经常和主角作对,也是剧情中不可或缺的角色。
丑角型:常常会扯人后腿,作出很白痴、荒唐的事,为搞笑而声的角色。
每个角色都有他必要的功能,就象在线游戏一样,在你的剧情中必须不断地制造平衡,再将平衡打破,因此角色之间的互动也就相应的重要,正面的力量太强时,就表示危机感不足;负面的力量太强时,就表示主角的地位要崩溃。在这样的堆栈下不断地制造出高潮。
哎呀呀,越写越多了,后面就不多写了。跨越到下一部分。分章节提纲部分,简单写几条作为例子吧,再写我就可以开坑了。。
第一章 我是傻瓜
A和B从小一起长大,A喜欢B,但B却随着年龄的变大开始疏远永远只有6岁智商的A,A为B做了一件一件事情,却最后换来B一句,离我远点,傻瓜!
第二章 我死了?
傻瓜A被喜欢的女孩B羞辱,跑到小时候一起埋愿望瓶子的树下挖瓶子,因为下雨被雷霹中,死亡后魂魄游荡,一直跟在B身后。B因为多次看到A的鬼魂,家里请来驱灵师C驱鬼,驱灵师C告诉B,他已经死了。
第三章 初入地府
C准备净化B灵魂,却发现B其实阳寿未尽。这时,B身上光芒大亮,穿越到了地府。
第四章 神仙姐姐
傻瓜B到了地府以后,落到地府中一洞天福地附近,恰遇女鬼仙D河中沐浴,D恼羞成怒,出手打晕B,后来,鬼仙D见其心智若孩童,且手无缚鸡之力,多般保护
第五章 宝物认主
恰逢洞天福地宝物出世,D来此地目的便为夺宝。没想到B却无辜陷入纷争,宝物自动认其为主,B陷入昏迷,开始逐渐恢复神智。
第六章 鬼界大劫
驱灵师C将B的异常情况告知了自己的师傅,师傅算出鬼界即将大难,若任其演变,人间将面临一场浩劫。而B正是应劫之人,便亲自招来驻扎鬼界的徒弟E,吩咐其寻找B。
第七章 美人师兄
E初到鬼界便听说自动认主的宝物,便想凑个热闹,正好遇到昏迷的B,E将B救出,顺理成章成了B的师兄。
。。。。。。。以下省略NNNN章
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木子姗日
想好你想写的小说的类型 ,挑选小说网站。
准备好时间线,人物线,任务介绍,简介 ,开始准备大纲,在小说网站注册作者帐号。
按着大纲开始用人物写小说,将小说传上小说网。
将字数攒到可以签约时与小说网签约,小说上架 就可以开始写小说之路了。
提醒:最好按照多方面条件挑选合适自己的小说网。
在小说上架之前最好预备个2~5万字存稿为好。
在写小说之前最好参考一下其他人的小说看他们是如何描写人物的。多加参考
我是个栗子
多看别人的,文采好的,多学词汇,你想写什么内容,就去多了解这方面的东西,总之,你第一次写不好,第二次写不完美,日积月累下去,就会越来越进步,越来越有感觉,主要是对写东西有爱,不放弃,能坚持到底··=。= 祝你成功
晴夏微凉
在写小说之前,必须具有一定的思想修养和生活积累,懂得通过小说的三要素来进行构思,详细介绍如下:
1、小说的特点主要有三点:第一,以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段;第二,有较完整、生动的情节;第三,有具体的、典型的环境描写。
2、以生活中的某一个原型为主,加以概括、想象和虚构,从而创造出典型人物。或者是在广泛地集中、概括众多人物的基础上塑造出典型人物。
3、以现实生活中的矛盾冲突作为构成作品情节的基础,从矛盾冲突和生活事件中,选取最能展示人 物性格的事件,经过提炼,构成富有表现力的情节。
4、在统筹完上面两项后要思考小说发生的大环境,例如:乱世出英雄,在小说中,乱世作为一个事件就是为了推动故事情节中英雄的出现。
注意事项:
1、小说中任何事件的产生,都需要原因和前提条件,设下原因和前提条件就是为后面事件的产生做铺垫。
2、小说中,巧合写的太多,读者感觉很假,如果用因果的形式(原因产生结果),就会显得自然而然。
原贴:我想写小说,该怎么写
Shirley55555
多写些风景,可以衬托、渲染气氛,别全是对话对话。最重要是细节,写细致些。人物的表情动作神态心理活动啊,都可以细致地描写。适当弄些笑话,弄些意外和悲剧、喜剧之类的,会吸引人,让人有兴趣,但切记不可多,适当。细节虽重要,但也要详略得当,不要这个那个眉毛鼻子一把抓。应点面结合。写的时候还要注意修辞手法,适当比喻拟人排比作比较列数据,都会让文章更生动。不过文章还有很重要的一点是真,要写的不像是编造的而是真实的,让读者有身临其境的感觉。还有题目目录先列好,再写。题目也别平平淡淡,最好有些新意,不要是那些人家写了几千几百遍的题目。你可以去看看几本经典的,但记住,只是参考,写出来的文章要有自己的风格才好,我想读者也不希望看那么多书结果本本内容差不多。其实写小说主要还是有些技巧的,细细揣摩,相信你也会写出GOOD的小说!~我期待着哦~
善居名门曾莉
1、先想一个构思。这个构思可以是主角的金手指,可以是主角的身份,可以是故事的情节,可以是一切一切,反正,就是促使你思考要不要开始写小说的那个灵感,那个想法。
2、想为什么要写。是单纯为了赚钱?还是想要实现自己的意义?亦或者是其他的一些原因?总而言之,自己无论如何都想要去做的这件事情,你需要赋予他一个意义。
3、考察否符合当前市场。去比较典型的几个网站,如起点、创世、飞卢、刺猬猫、晋江等平台,看他们的畅销书都是什么类型的,使用的都是什么风格,自己能否驾驭,构思是否符合市场。
4、动笔。首先,构思一件事情,也就是我们经常说的,主角的第一张地图,引入主角。
这里要注意的是,这件事情,必须要有能吸引读者眼球的地方,这一点至关重要。
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