1.菩提达摩 2.张三丰 3.藏经阁神僧 4.独孤求败 5.无涯子 6.天山童姥 7.黄裳 8.虚竹 9.李秋水 10.杨过 11.越女阿青 12.石破天 13.王重阳 14.郭靖 15.慕容龙城 16.周伯通 17.段誉 18.葵花之祖 19.东方不败 20.张无忌 21.萧峰 22.林朝英 23.玄澄大师 24.黄药师 25.欧阳峰 26.一灯大师 27.洪七功 28.风清扬 29.金轮国师 30.令狐冲 31.萧远山 32.慕容博 33.鸠摩智 34.明教教主 35.何足道 36.郭襄 37.阳顶天 38.方怔大师 39.小龙女 40.一岁一'枯荣' 41.崆峒木灵子 42.渡厄 43.上官剑南 44.无色禅师 45.冲虚道长 46.空见神僧 47.渡难 48.任我行 49.裘千仞 50.丁春秋 51.神山上人 52.黄衣女子 53.玄慈大师 54.段延庆 55.空闻大师 56.渡劫 57.游坦之 58.段正明 59.穆人清 60.黄蓉 61.汪剑通 62.段姓高僧 63.灭绝师太 64.旭山道长 65.成昆 66.慕容复 67.岳不群 68.黄眉老僧 69.狄云 70.尼摩星 71.陈玄风 72.左冷禅 73.公孙止 74.潇湘子 75.少林火功头陀 76.愈莲舟 77.林远图 78.丁典 79.李莫愁 80.梅念笙 81.梅超风 82.袁承志 83.空智大师 84.空性大师 85.丘处机 86.向问天 87.谢烟客 88.尹克西 89.耶律齐 90.殷离亭 91.宋远桥 92.马珏 93.卓不凡 94.苏星河 95.周芷若 96.王处一 97.白自在 98.阿九姑娘 99.晦聪方丈 100.洪安通教主 101.天部余婆 102.解风 103.林平之 104.不戒大师 105.定闲师太 106.夏雪宜 107.血刀老祖 108.玉真子 109.张松溪 110.欧阳克 111.史叔刚 112.莫大 113.何惕守 114.归辛树 115.任盈盈 116.柯镇恶 117.段正淳 118.上官云 119.史火龙 120.木桑道人 121.平一指 122.震山子 123.澄观 124.张翠山 125.黄河老祖 126.木高峰 127.宁中则 128.陈近南 129.冯锡范 130.胡逸之 131.余沧海 132.长青子 133.岳灵珊 134.田伯光 135.赵敏 136.桑结 137.鳌拜 138.吴三桂
金庸小说角色名字论文
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金庸这个思想的巨人的浓缩在于他那通过虚拟夸张的浪漫叙事透视现实人生的苦乐真谛和借光怪陆离的江湖传奇展示现代社会的运作机制的近九百万字的武侠小说中。研讨金庸小说的艺术特色时，作者无意谈论金庸小说的所有艺术特色，而是通过对金庸小说形式和语言的论述，来探讨金庸小说“气寒西北何人剑，声满东南几处萧”和具有雅俗弹性的主要因原。
关键词：金庸小说形式语言
金庸作为武侠小说这一“项目”的“奥运冠军”，其超凡的功力在于他通过浪漫叙事构造的侠谱。武侠小说作为“写梦的文学”本不以写实见长，其人物创造主要来自作者想象和写作传统，写作传统中的程序化因素是另一回事，作者的想象主要偏重寓言化和象征化，它不直接来源于现实。而金庸小说作为一种经典就恰恰在于它通过传统中的程序化形式把象征性、寓言性以及含蓄不尽的言外之意、耐人咀嚼的韵外之致等本属于中国古典文化要求的东西表现了出来，并借助独特的武侠语言文化的天空让我们作了一次堪称壮举的乌托邦飞翔。于是，我们才无法忘记郭靖、黄蓉、令狐冲、杨过、小龙女、乔峰、韦小宝甚至是李莫愁、岳不群、欧阳峰、灭绝等等栩栩如生的人物。也因此，金庸塑造的“侠谱”才会比那首“笑傲江湖曲”更令人荡气回肠、不知肉味，才会比那些在地下深藏百年甚至千年的佳酿更醇香无比。而他的这种历史处理也使得武侠世界中的人物和事件全出虚构，“真实”的历史不过是江湖武林的背景衬托，而人物的性格却呼之欲出了。
杰出的武侠小说家，写武侠，写出的是人世的众生相；敏锐的读者，读武侠，读出的是人间的沧桑和百态。到如今，金庸小说的流播已经冲出华人世界，走得更远。但是，研讨金庸小说的艺术特色时，要一时说清却是很难的，在这里，我无意谈论金庸小说的所有艺术特色。前辈说书人常说“花开两朵，先表一枝”，我觉得用这一想法作为指导思想来切入金庸作品涵盖乾坤的殿堂无疑是有效的。
一
在杜南发的访谈录长风万里撼江湖——与金庸一席谈里有几段被人引用过多次的对话，金庸在里边提到了两个很耐人咀嚼的话题：“中国近代新文学的小说，其实是和中国的文学传统相当脱节的，无论是巴金、茅盾或是鲁迅写的，其实都是用中文写的外国小说……中国的艺术有自己独特的表现手法……有人常问我，为什么武侠小说会那么受欢迎？当然其中原因很多，不过，我想最主要的原因，是因为武侠小说是中国形式的小说，而中国人当然喜欢看中国形式的小说。” “不管是武侠小说还是爱情小说、侦探小说或什么小说，只要是好的小说就是好的小说，它是用什么形式表现那完全没有关系。武侠小说写得好的，有文学意义的，就是好的小说，其它小说也如此。毕竟，武侠小说中的武侠，只是它的形式而已。”①这是两个多么矛盾的话题，但却同时存在于一个对话录里，还被许多大师级的人物当成文艺理论一般引用！于是，文学的形式问题便成为了一个焦点，到底该如何看待文学的形式？又该如何理解这两个话题所传达的意思呢？
文学形式在某种意义上即写作传统，通常包括文学创作中常规手法的体系和与此相连的读者的视野期待。目前通俗文学作品中的文学形式问题的解决者中的集大成者，恰恰不是别人，而是金庸。
首先，金庸小说作为武侠小说，它承袭了武侠小说这一文类的特点，即金庸在创作过程中保持了武侠小说复杂的文学、文化、社会、历史内涵，典型的创作了繁复多变的武侠文学。武侠小说在旧中国小说里是文学流派的一个大的分支，它与传统小说一样也是由评话、弹词、说书等演变而来的。在内容方面，与武侠有关联的单四大名著中就牵扯到三部；在形式方面，新派武侠小说与旧派武侠小说并没有多大区别，江湖恩怨、门派斗争、武林纷争、男女爱恨、兄弟情义照例还是新派武侠常用的模式和显扬的主题，它的复杂变化反映在小说的思想上。正如金庸所说：“武侠小说所继承的，是中国传统小说的表现形式，就内容而言，武侠小说和《水浒传》差不了多少，当然写的好不好是一回事，但形式是中国的形式，是继承了中国小说的传统。”②所以，鲁迅在写《中国小说史略》时也得提到《七侠五义》和《儿女英雄传》，而鲁迅若再生，他也必须得提到金庸小说、古龙小说、梁羽生小说。一个真正的思想的巨人在评价文学作品时是不带任何功利色彩的。
其次，金庸小说袭用了旧小说在行文时夹用诗词、歌赋、联句，在回目中使用对联、诗词，在语言上使用白话、夹用韵文等特点。金庸在行文时很会玩“花样”，像元好问的摸鱼儿、丘处机的无俗念、岳飞的《满江红》、李白的《侠客行》等都运用得浑然天成，毫无斧凿之痕。金庸在回目上为了小说的古典意境所做的装潢更是心机用尽，他在1978年10月《天龙八部》修订本的后记中写道：“曾学柏梁体而写了四十句古体诗，作为《倚天屠龙记》的回目，在本书中学填了五首词作回目。”③他还颇费周章的在先祖查慎行的七律中选了五十行对句作为《鹿鼎记》的回目。不过，金庸也在几本书中没有坚持这种通俗文学固有的思维惯性，殊为恨事。尽管如此，金庸在回目上的成就还是鹤立鸡群，试看《天龙八部》四十一——五十回的回目：“燕云十八飞骑/奔腾如虎风烟举/老鹰小丑/岂堪一击/ 胜之不武/王霸雄图/血海深仇/尽归尘土/念枉求美眷/良缘安在/枯井底/污泥处/酒罢问君三语/为谁开/茶花满路/王孙落魄/怎生消得/杨枝玉霞/敝履荣华/浮云生死/此身何惧/教单于折箭/六军辟易/奋英雄怒。”这一曲气吞万里如虎的《水龙吟》于细微处峰回路转，英雄侠义与儿女情长互为映衬，真是“虎啸龙吟，挽巢鸾凤，剑气碧烟横！”④
再次，金庸小说潜移默化的借鉴了一些中国式的传统手法，如说书艺术、插科打诨角色的引入、全知叙述和次知叙述的运用、戏剧舞台的架设、假全知状态下的视觉与心觉的堂皇运用等。如在人物的塑造上，金庸依靠视觉与心觉的运用，半明半暗地描写人物和事件在客观视觉中留下的意味深长的空白点，轻易地迷惑住了读者，加上精细的心理刻画，终使岳不群成为武侠小说史上最成功的“虚伪家”。又如周伯通、桃谷六仙、岳老三、华山二老等插科打诨一类角色的引入，更令金庸小说锦上添花，对于减低小说的沉闷气氛大有裨益。李渔的《闲情偶寄》就说了“插科打诨、填词之末技也。然欲雅俗同欢、智愚共赏，则当全在此处留神。文字佳、情节佳，而科诨不佳，非特俗人怕看，即雅人韵士，亦有瞌睡之时。作传奇者，全要善驱睡魔，睡魔一至，则后乎此者虽有均天之乐，《霓裳羽衣》之舞，皆付之不见不闻，如对尼人作揖，土佛谈经矣。”⑤但即使是如此“末技”，也是多少文人梦寐难求的啊！
到了这里，真相才清晰起来：中国形式的写作传统处于作品中整体艺术构架中较符合传统欣赏习惯，较易为大众所感知的位置，它们较早地随着说书、评话、弹词等艺术形式深入民间，成为影响读者审美心理的重要因素。类型化或程式化的写作传统也并不意味着贬义，还有可能是某些艺术形式的重要特征的中性表述，只有“胸中大有丘壑”的“装载家”才是最后的赢家。优秀的作家总是会想方设法去丰富作品的内涵和艺术表现手法，如锤炼语言、增添新的类型或亚类型、将中西相形式结合等等。而金庸小说的成功也就在于它大俗大雅，至幻至真，超越俗雅，充分的继承了中国传统形式的衣钵，发扬了其武侠小说的特质，成为了20世纪最中国形式的小说。金庸是矛盾的，但这并不一定是缺陷，一个真正意义的作家总是生活在矛盾中并探索着人间百态。
二
王朔先生在我看金庸里曾引言道：“金庸小说的文字有一种速度感。”又说“老金从语言到立意基本没脱旧白话小说的俗套。”⑥这是比较中肯的说法，金庸的语言的确有速度感，是白话小说，很俗，而这也恰恰是金庸语言的长处。只是，王朔用金庸的优点或长处去批评金庸，孔门卖文之际未免有点贻笑方家的味道。
金庸的语言可以用“行云流水，平中见奇”一言以蔽之。金庸在行文时常会引用一些古典诗词，并运用的极富韵味，但其语言的主要魅力不在于此。金庸的语言通俗，浅显，流畅，灵活生动，没有难认的字，难懂的词和艰涩的句子，语言的动作性强，极善构筑戏剧性场面，具有一种令读者忘记或忽略文字的速度感。读金庸小说时，迎面而来的是古朴、苍劲的感觉，初看似乎语不惊人，但愈展开愈魅力无穷。金庸总是试图在作品中不说而又说点什么，那意境的升华令人如饮佳酿，读者于微醉之间已无形之中进行了一场灵魂的“加冕”。毋庸置疑，金庸的笔是灵动而又厚重的，但也诚如陈墨所言：“金庸小说的语言，之所以看起来没有什么突出的特殊，那是因为作者并不追求风格的单一性，而是进行不同方式的叙述探索，不断改进和创造自己的叙述方式及语言风格，同时不断地拓展语言的疆域，丰富小说的形式美感。”⑦如其为郭芙设计的一系列语言就不仅把她的尖酸、刻薄、娇气表现了出来，还把她对杨过既爱且恨的女人心态体现得淋漓尽致。试看《神雕侠侣》三十九回大战襄阳里对郭芙的描写：“郭芙一呆，儿时的种种往事，霎时之间如电光石火般在心头一闪而过：‘我难道讨厌他么？武氏兄弟一直拼命来讨我的喜欢，可是他却从来不理我。只要他稍为顺着我一点儿，我便为他死了，也所甘愿。我为甚么老是这般没来由的恨他？只因我暗暗想着他，念着他，但他竟没半点将我放在心上？’……二十年来，她一直不明白自己的心事，每一念及杨过，总是将他当作了对头，实则内心深处，对他的眷念关注，固非言语所能形容。
可是不但杨过丝毫没明白她的心事，连她自己也不明白。此刻障在心头的恨恶一去，她才突然体会到，原来自己对他的关心竟是如此深切。”可以这么说，郭芙这个人物的刻画在金庸小说中是极具里程碑意义的，她的意义绝对不下于黄蓉、小龙女以及李莫愁，而大多数的读者却总是先入为主的把自己当成了杨过，而把郭芙当成了对头并对之无比痛恨，殊不知此举乃是入宝山而空回，买椟而还珠了。金庸小说就是这样：语言升华成性格，性格升华成命运，而命运反过来又影响语言，如此循循导之，步步深入。
金庸语言不仅借助白描和心理刻画，还常随心所欲地运用各种修饰手法。记忆犹新的是《雪山飞狐》中描写胡一刀夫妇的那句话：“这一男一女啊，打个比方，那就是貂禅嫁给了张飞……”在这里，人物形象借助语言的勾勒而显得如鱼得水，它唤起的想像与联想让读者再也抹不去对这一对夫妻的记忆。金庸的语言还很幽默诙谐。从“老顽童”到“桃谷六仙”再到“韦小宝”，这些令人捧腹的人物使得小说此起彼伏，有滋有味。他们或是成为一种意义或思维的化身，或是成为小说重要情节或线索充实小说内容，或是与叙事角度和评点相结合，不但为金庸小说吸引了无数的读者，也为这个快节奏的世界注入了一股活力。
在故事创作中，几个事件可以同时发生，但是话语却必须把它们一件一件地叙述出来，即使是《天龙八部》这么一部气势恢宏、多头并进的作品也得如此。这就要提及语式中的讲述与描述。讲述与描述的区别体现在叙事角度、人称转换、叙事与故事的距离以及叙事态度上，“讲述是历时性的叙述，提供故事的来龙去脉，交代人物的过去以及有关信息”；而描述则“比较含蓄，多用客观或‘中性’的语调”，是“给定了场面的戏剧性的现时性的叙述型语式”⑧。讲述与描述的灵活运用在金庸小说中随处可见，如《倚天屠龙记》第二章武当山顶松柏长的最后一段写道：“张君宝其时年岁尚轻，也不敢断定自己的推测必对。他得觉远传授甚久，于这部九阳真经已记了十之五六，十余年间竟然内力大进，其后多读道藏，于道家练气之术更深有心得。某一日在山间闲游，仰望浮云，俯视流水，张君宝若有所悟，在洞中苦思七日七夜，猛地里豁然贯通，领会了武功中以柔克刚的至理，忍不住仰天长笑。”这是描述性的，后面又接着道：“这一番大笑，竟笑出了一位承先启后、继往开来的大宗师。他以自悟的拳理、道家冲虚圆通之道和九阳真经中所载的内功相发明，创出了辉映后世、照耀千古的武当一派武功。后来北游宝鸣，见到三峰挺秀，卓立云海，于武学又有所悟，乃自号三丰，那便是中国武学史上不世出的奇人张三丰。”这又是讲述了。在这段话里，描述转换成讲述是不着痕迹的，细心的读者在阅读袁崇焕评传时肯定更会有这种感觉。
金庸对语言是花了不少工夫的，他的风格是“经过了大量刻苦锻炼而长期用功操练出来的风格”，他还说：“写小说内容求‘雅俗共赏’，文字能‘清简流畅’，此吾之愿也。”⑨王安石的诗说得好：“看似寻常最奇崛，成如容易却艰辛。”金庸曾多次修改自己的小说，其“待从头，收拾旧山河，一肩挑”的良苦用心比起“批阅十载，增删数次”的曹公雪芹来也毫不逊色。例如，金庸在回目上就将《书剑恩仇录》的第一二回由“古道骏马惊白发，险侠神驼飞翠翎”改成了 “古道腾驹惊白发，危峦快剑识青翎”，这使得这两回回目在意境、平仄等方面都更切合文本。又如在《射雕英雄传》的开头，金庸增加了张十五说书的故事。这种说书艺术将叙述者、听者、读者等自由结合，作者自由出入其间，以生动逼真的临场感，满足了读者理清来龙去脉的愿望，唤醒了读者心目中潜藏的人物形象。而这种艺术与别的语言艺术的完美结合，在《鹿鼎记》中更是得到了最佳的展示，为这部20世纪与众不同的武侠小说的增加了不少艺术价值。
金庸以他的生花妙笔冲破了小说形式的限制，超越了俗雅之界，对语言的传播产生了巨大的影响，同时也对英国政府在香港施行的重英轻中的殖民教育做出了无声的抗议。
三
金庸懂得挖掘现实，更懂得挖掘远离现实生活的“真实”（人的情感、性格、道德、信仰等）。然而，梦回江湖后，在金庸用小说特有的形式和语言引领读者想象并把握历史的脉搏的同时，理想却只能一点一滴地积淀现实，因为理想只能永远走在现实的前面引导与提升现实，却永远不能完全代替现实，所以，无论当年多么叱咤风云的金庸小说主人公，最终还是以各种方式离开了江湖这一“母体”。如郭靖与黄蓉。他们的爱情以牺牲黄蓉的代价来对郭靖做出一种虚幻的补偿，令一个活泼、轻柔、聪慧、灵敏的女子来向木讷、刚毅、质实、朴拙的男性做出一种超乎生死的承诺，这本来就是浪漫主义的产物，但是我们却无法不看到郭靖在许多时候都可以抛弃黄蓉，所谓“巧妻常伴拙夫眠”本就是儒教文化中类似“书中自有颜如玉”一般的“仁中自有颜如玉”的麻醉剂和兴奋剂而已。又如“自由之神” 令狐冲，他生性率直、兴味随意、活的潇洒，是金庸小说中最洒脱之人；但他又是最遵守中国传统文化之人，他依恋师门，极力维护师傅、师弟，他交友只认情义，不分正邪，他受到委屈从来是反躬自问，不责怪他人。个性的张扬与道德的完善在他身上得到最完美的结合。不过，令狐冲也毫无振奋的勇气和信念，倘若不是作者及时安排任我行之死，他必定也死了；倘若不是安排岳灵珊对令狐冲的背叛，令狐冲的爱情也必将在岳灵珊和任盈盈的无所取舍中霜冷长河。这就意味着令狐冲的结局实际上是一种“虚假性的结局”，他的归隐和乔峰意义上的死毫无区别。
金庸小说的艺术价值又恰恰在此，他以武侠小说的幻景形式和生花妙笔有效地掩盖了现实处境的严峻，完美地连缀了来自现实的矛盾的裂缝，而向世人昭示出一种理想化、和谐化的世界的可能性，并防止历史文化语境的印痕和创伤的暴露，充满激情地言说着这个世纪所交托给文人的侠客梦。陈平原说：“不敢说没有江湖就不存在侠客；可武侠小说中倘若没有一个虚拟的‘江湖世界’，侠客就不可能纵横驰骋大显神威。”正如《西游记》写的最好的是孙悟空“大闹天宫”一样，金庸小说的美在那浪漫主义建构的艺术画廊里，是乔峰大战少林、聚义庄之时；是郭靖华山论剑之日；是令狐冲挥舞独孤九剑之间；是杨过携手小龙女的刹那；是李莫愁引吭高歌衣带渐宽终不悔的瞬间；是韦小宝脚底抹油的顷刻……正是“成也萧何，败也萧何”！金庸武侠的“仁者见仁，智者见智”也正在于此。
冼老串
金庸全集之《鸳鸯刀》
作者：金庸
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四个劲装结束的汉子并肩而立，拦在当路！
若是黑道上山寨的强人，不会只有四个，莫非在这黑沉
沉的松林之中，暗中还埋伏下大批人手？如是剪径的小贼，见
了这么声势浩大的镖队，远避之唯恐不及，哪敢这般大模大
样的拦路挡道？难道竟是武林高手，冲着自己而来？
凝神打量四人：最左一人短小精悍，下巴尖削，手中拿
着一对峨嵋钢刺。第二个又高又肥，便如是一座铁塔摆在地
下，身前放着一块大石碑：碑上写的是“先考黄府君诚本之
墓”，这自是一块墓碑了，不知放在身前有何用意？黄诚本？
没听说江湖上有这么一位前辈高手啊！第三个中等身材，白
净脸皮，若不是一副牙齿向外凸出了一寸，一个鼻头低陷了
半寸，倒算得上是一位相貌英俊的人物，他手中拿的是一对
流星锤。最右边的是个病夫模样的中年人，衣衫褴褛，咬着
一根旱烟管，双目似睁似闭，嘴里慢慢喷着烟雾，竟是没将
这一队七十来人的镖队瞧在眼里。
那三人倒还罢了，这病夫定是个内功深湛的劲敌。顷刻
之间，江湖上许多轶闻往事涌上了心头：一个白发婆婆空手
杀死了五名镖头，劫走了一支大镖；一个老乞丐大闹太原府
公堂，割去了知府的首级，倏然间不知去向；一个美貌大姑
娘打倒了晋北大同府享名二十余年的张大拳师……越是貌不
惊人、满不在乎的人物，越是武功了得，江湖上有言道：“真
人不露相，露相不真人。”
瞧着这个闭目抽烟的病夫，陕西西安府威信镖局的总镖
头、“铁鞭镇八方”周威信不由得深自踌躇起来，不由自主的
伸手去摸了一摸背上的包袱。
他这支镖共有十万两银子，那是西安府的大盐商汪德荣
托保的。十万两银子的数目确是不小，但威信镖局过去二十
万两银子的镖也保过，四十万两银子的也保过，金银财物，那
算不了什么。自从一离西安，他挂在心头的只是暗藏在背上
包袱中的两把刀，只是那天晚上在川陕总督府中所听到的一
番话。
跟他说话的竟是川陕总督刘于义刘大人。周威信在江湖
上虽然赫赫有名，但生平见过的官府，最大的也不过是府台
大人，这一次居然是总督大人亲自接见，那自然要受宠若惊，
自然要战战兢兢，坐立不安。
刘大人那几句话，在心头已不知翻来覆去的重温了几百
遍：“周镖头，这一对刀，叫作‘鸳鸯刀’，当真是非同小可，
你好好接下了。今上还在当贝勒的时候，便已密派亲信，到
处寻觅。接位之后，更下了密旨，命天下十八省督抚着意查
访。好容易逮到了‘鸳鸯刀’的主儿，可是这对宝刀却给那
两个刁徒藏了起来，不论如何侦查，始终如同石沉大海一般。
天幸是本督祖上积德，托了皇上洪福，终于给我得到了。嘿
嘿，你们威信镖局做事还算牢靠，现下派你护送这对鸳鸯宝
刀进京，路上可不许泄漏半点风声。你把宝刀平安送到北京，
回头自然重重有赏。”
“鸳鸯刀”的大名，他早便听师父说过，“鸳鸯刀一短一
长，刀中藏着武林的大秘密，得之者无敌于天下。”“无敌于
天下”这五个字，正是每个学武之人梦寐以求的最大愿望。周
威信当时听了，心想这不过是说说罢了，世上哪有什么藏着
“无敌于天下”大秘密的“鸳鸯刀”？哪知道川陕总督刘大人
竟是真的得到了“鸳鸯刀”，而且差他护送进京，呈献皇上。
这对刀用黄布密密包裹，封上了总督大人的火漆印信。他当
然极想见识见识宝刀的模样，倘若侥幸得知了刀中秘密，“铁
鞭镇八方”变成了“铁鞭盖天下”，自然更是妙不可言，但总
督大人的封印谁敢拆破？周大镖头数来数去，自己总数也不
过一个脑袋而已。
总督大人派了四名亲信卫士，扮作镖师，随在他镖队之
中，可以说是相助，也可以说是监视。在镖队启程的前一天，
总督府又派了几名戈什哈来，将他一家老小十二口，全都
“请”到了驻防军的营房里，说道周总镖头赴京之后，家中乏
人照料，怕他放心不下，因此接了他家眷去安置。周威信久
在江湖行走，其中的过节岂有不知？那不是怕周大镖头放心
不下一家老小，而是刘大人放心不下这一对宝刀，因此将他
高堂老母和妻妾儿女一齐逮了去为质。这对“鸳鸯刀”倘若
在道中有甚失闪，自己脑袋要跟身子分家，那是不用客气了，
全家老小也都不必活了。他一生经历过不少大风大浪，风头
出过，钉板滚过，英雄充过，狗熊做过，砍过别人的脑袋，就
差自己的脑袋没给人砍下来过，算得是见多识广的老江湖了，
但从未像这一次走镖那样又惊又喜，心神不宁。如果护送宝
刀平安抵京，刘大人曾亲口许下重赏，自然是“君子一言，快
马一鞭”，说不定皇上一喜欢，竟然赏下一官半职，从此光宗
耀祖，飞黄腾达，周大镖头变成了周大老爷周大人。
从西安到北京路程说远不远，说近可也不近，一路上大
山小寨少说也有三四十处。寻常黑道上的人物，他铁鞭镇八
方也未必便放在心上，八方镇不了，镇他妈的一方半方也还
将就着对付，但“得了鸳鸯刀，无敌于天下”这两句话，要
引起多少武林高手眼红？于是他明保盐镖，暗藏宝刀。纵然
镖银有甚失闪，只要宝刀抵京，仍无大碍。一做上官，周大
老爷公堂上朝外一坐，招财进宝，十万两银子还怕赔不起？再
说，大老爷只有伸手要银子，哪有赔银子的？
周威信左手一按腰间铁鞭，瞪视身前的四个汉子，终于
咳嗽一声，抱拳说道：“在下道经贵地，没跟朋友们上门请安，
甚是失礼，要请好朋友恕罪。”心中打定了主意：“能够不动
手便最好，否则那痨病鬼可有些难斗！江湖上有言道：‘小心
天下去得，莽撞寸步难行’。”只听得那病夫左手按胸，咳嗽
起来。
那矮小的瘦子一摆峨嵋刺，细声细气的道：“磕头请安倒
是不用了。你保的是什么宝贝，给我们留下吧！”周威信一惊，
心道：“镖车启程时，连我最亲信的镖师也只知保的是银子，
怎地这人却知我保的是宝物？江湖上有言道：‘善者不来，来
者不善。’真须小心在意。”于是抱拳又道：“请恕在下眼生，
要请教四位好朋友的万儿。”那瘦子道：“你先说吧。”周威信
道：“在下姓周名威信，江湖上朋友们送了个外号，叫作‘铁
鞭镇八方’。”那病夫冷笑道：“嘿，这外号倒也罢了，只是这
‘镇’字得改一改，改一个‘拜’字。”那瘦子一楞，道：“改
成‘拜’字？嗯，姓周的，我大哥给你改了个匪号，叫作
‘铁鞭拜八方’！我大哥料事如神，言之有理。”说罢四个汉子
一齐捧腹大笑。
周威信心想：“江湖上有言道：‘忍得一时之气，可免百
日之灾。’”当下强忍怒气，说道：“取笑了！四位是哪一路的
好汉？在哪一座宝山开山立柜？掌舵的大当家是哪一位？”那
瘦子指着那病夫道：“好，说给你听也不妨，只是小心别吓坏
了。咱大哥是烟霞神龙逍遥子，二哥是双掌开碑常长风，三
哥是流星赶月花剑影，区区在下是八步赶蟾、赛专诸、踏雪
无痕、独脚水上飞、双刺盖七省盖一鸣！”
周威信越听越奇，心道：“这人的外号怎地如此罗里罗唆
一大串！”只听那瘦子又道：“咱四兄弟义结金兰，行侠仗义，
专门锄强扶弱，劫富济贫，江湖上人称‘太岳四侠’，那便是
了！”周威信心想：“听这四人外号，想来这瘦子轻功了得，那
壮汉掌力沉雄，这白脸汉子流星锤功夫有独到的造诣，那
‘烟霞神龙逍遥子’七字，更是武林前辈、世外高人的身分。
‘太岳四侠’的名头倒没听见过，但既称得上一个‘侠’字，
定然非同小可。江湖上有言道：‘宁可不识字，不可不识人。’”
于是抱拳说道：“久仰久仰！敝镖局跟四侠素来没有过节，便
请让道，日后专诚拜谒。”
盖一鸣双刺一击，叮叮作响，说道：“要让道那也不难，
我们也不要你的镖银，只须借一两件宝物用用，那也行了。”
周威信道：“什么宝物？”盖一鸣道：“嘿嘿，你来问我，这可
奇了。你自己不知道，我怎知道？”
周威信听到这里，知道今日之事决计不能善罢，这“太
岳四侠”自是冲着自己背上这对“鸳鸯刀”而来，心想：“江
湖上有言道：‘容情不动手，动手不容情。’这四人一出手必
是厉害杀着。”当下缓缓抽出双鞭，道：“既是如此，在下便
领教太岳四侠的高招，哪一位先上？”他回头一招手，五名镖
师和总督府的四名卫士一齐走近。周威信低声道：“对付这些
绿林盗贼，不用讲什么江湖规矩，大伙儿来个一拥而上。江
湖上有言道：‘只要人手多，牌楼抬过河。’”自己心中却另有
主意：“让他们跟四侠接战，我却是夺路而行，护送鸳鸯刀赴
京才是上策。江湖有言道：‘相打一蓬风，有事各西东。’”
只听盖一鸣道：“大镖头，我是双剑盖七省，斗斗你的铁
鞭拜八方。咱哥儿俩打一个七上八落，七荤八素！”说着身形
一晃，抢了上来。周威信竟不下马，举起铁鞭一格，使一招
“桃园夺槊”，将他峨嵋刺格在外档，双腿一挟，骑马窜了出
去。盖一鸣叫道：“好家伙，大镖头要扯呼！”周威信转头叫
道：“我到林外瞧瞧，是否尚有埋伏！”说着纵马向外奔出。花
剑影流星锤飞出，径打他后心。周威信左鞭后挥，使一招
“夜闯三寨”，当的一声响，将流星锤荡了回去。
他和花盖两人兵刃一交，只觉二人的招数并不如何精妙，
内力也是平平，一转头，但见那逍遥子仍是靠在树上，手持
旱烟管，瞧着众镖师将太岳三侠围在垓心，竟是丝毫不动声
色。周威信心中一惊：“待得那人一出手，我稍迟片刻，便要
无法脱身了。江湖上有言道：‘晴天不肯走，等到雨淋头。’”
回手将铁鞭鞭梢在马臀上一戳，坐骑发足狂奔，一瞥眼间，猛
见逍遥子右手一扬，叫道：“看镖！”身侧风声响动，黑黝黝
一件暗器打到。周威信举鞭一挡，啪的一响，那暗器竟粘在
钢鞭之上，并不飞开。他心中更惊：“这逍遥子果是高手，连
所使暗器也大不相同。江湖上有言道：‘行家一伸手，便知有
没有。’”这时坐骑丝毫不停，奔出了林子。周威信见身后无
人追来，定一定神，瞧钢鞭上所粘的暗器时，原来是一只沾
满了泥污的破鞋，烂泥湿腻，是以粘在鞭上竟不脱落。
他更加吃惊，心想：“武林高手飞花摘叶也能伤人，他这
双破鞋飞来，没伤我性命，算得是手下留情。”一时拿不定主
意，该当纵马奔驰，还是静以待变。忽听得林中有人杀猪似
的大叫一声，接着一片寂静，兵刃相交之声尽皆止歇。周威
信惊疑不定：“难道在这顷刻之间，众镖师和四名卫士一起遭
了太岳四侠的毒手？”
忽听得一人大声叫道：“总镖头——总镖头——”听口音
正是张镖师。周威信摸一摸背上包着鸳鸯刀的包袱，却不答
应。心道：“江湖上有言道：‘若要精，听一听，站得远，望
得清。’”过了片刻，又有人叫道：“总镖头——快回来！贼子
跑了，给我们赶跑啦。”
周威信一怔，心道：“哪有这么容易之事？”一拉马缰，圈
过马头，只见林中奔出一名趟子手来，欢天喜地的叫道：“总
镖头，点子走啦，脓包得紧，全不济事。”周威信惊喜交集，
道：“当真？”趟子手道：“大伙儿一拥而上，奋勇迎敌。那痨
病鬼给张镖师一刀，砍得肩头带花，四个人便都跑了。”周威
信眼见事情不假，心中大喜，纵马回入林中，说道：“林外有
十来个点子埋伏，给我一阵赶杀，通统逃了！”说着这谎话时，
不自禁脸上微微一红，心道：“江湖上有言道：‘做贼的心虚，
放屁的脸红。’我可得定下神来，别让人瞧出了破绽。”
张镖师扬着单刀，得意洋洋的道：“什么太岳四侠，原来
是胡吹大气！”众镖子和卫士纵声大笑。周威信瞧着竖立在地
下的那块墓碑，兀自不明所以。忽听得林子后面传来“哎哟、
哎哟”的呻吟之声。周威信道：“是受伤的点子！”众人一阵
风般奔了过去。听那呻吟声是从一片荆棘丛中发出，数十人
四下散开，登时将棘丛团团围住。周威信喝道：“小毛贼！快
出来吧！”棘丛中呻吟声却更加响了。周威信手一扬，啪的一
声，一支甩手箭打了进去。里面那人“啊”的一声惨叫，显
已中箭。
两名趟子手齐声欢呼：“打中了！总镖头好箭法！”提刀
抢进，将那人揪了出来。众人一见，面面相觑，做声不得。
原来那人却是押解镖银的大胖子汪盐商，衣服已给棘刺
撕得稀烂。江湖上有言道：“十个胖子九个富，只怕胖子没屁
股。”这个大胖子汪盐商屁股倒是有的，就是屁股上赫然插了
一支甩手箭！
太岳四侠躲在密林之中，眼见威信镖局一行人走得远了，
这才出来。花剑影撕下一块衣襟，给逍遥子裹扎肩头的刀伤。
常长风道：“大哥，不碍事么？”逍遥子道：“没事，没事！咱
们好汉敌不过人多，算不了什么。”花剑影道：“我早说敌人
声势浩大，很不好斗，二哥偏要出马，累得大哥受了伤。”盖
一鸣道：“这批浑人胡涂得紧，听得咱们太岳四侠响当当的英
名居然不退，那有什么法子？”逍遥子道：“这也怪不得二弟，
要劫宝贝嘛，总得找镖局子下手。”常长风道：“现下怎生是
好？咱们两手空空，总不能去见人啊。”
盖一鸣道：“依我说……”话犹未了，忽听得林外脚步声
响，有人自南而北，急奔而来。盖一鸣探头一望，下垂的眉
毛向上一扬，说道：“来的共是两人！这一次咱们两个服侍一
个，管教这两只肥羊走不了！”常长风道：“对！好歹也得弄
他几十两银子！”捧起了墓碑，抱在手里。原来他外号叫作
“双掌开碑”，便以墓碑作兵器，仗着力大，端起大石碑当头
砸将过去，敌人往往给他吓跑了。至于墓碑是谁的，倒也不
拘一格，顺手牵碑，瞧是哪个死人晦气，死后不积德，撞上
他老人家罢了。当下四人一打手势，分别躲在大树之后。
那两人一前一后，奔进林子。前面那人是个二十七八岁
的汉子，手执单刀，大声喝骂：“贼婆娘，这么横，当真要杀
人么？”太岳四侠一怔，瞧后面追来那人却是个少妇。那女子
背上负着个婴儿，手执弹弓，吧吧吧吧，一阵声响，连珠弹
猛向那壮汉打去。那壮汉挥单刀左挡右格，却不敢回身砍杀。
逍遥子见一男一女互斗，喝道：“来者是谁？为何动手？”
盖一鸣一声唿哨，四人齐从大树后奔出，喝道：“快快住手。”
那壮汉向前直冲，回头骂道：“贼婆娘，你这般狠毒，我可要
手下无情了！”那少妇骂道：“狗贼！今日不打死你，我任飞
燕誓不为人。”
便在此时，太岳四侠已拦在那壮汉身前。少妇任飞燕叫
原贴：金庸小说 论文
朱小疯不靠谱
金庸小说中 没有出场的或者只露过面的 扫地僧 剑魔 王重阳 ..中个人认为扫地僧高次之才是剑魔独孤求败。主角中第一不是段誉就是虚竹 后的射雕三部曲去中 东南西北中（中神通王重阳除外啊他属于没露面的）都没他俩高，原因 经描述九阴真经和九阳都属于小无相功的一个分支而已，洪七的降龙十八掌也是萧峰降龙二十八掌精简而传出的.萧峰书中有描述他没把握胜段誉的六脉神剑 那是前期 后期做段做皇帝后已经收发自如（营救萧峰中也有描述）
言不由衷你明白
金庸14本小说里面的神级人物应该如下
：无名圣僧，东方不败，风清扬，独孤求败，王重阳，张三丰，还有就是倚天屠龙记里面的那个据说是杨过之女（杨姐姐）
达摩祖师没看过谁都不知道。。没有根据不能乱讲的。
要问谁最厉害，我们都是振振有词的瞎掰而已。。小弟愚见：应该去问问金庸爷爷。。
半死鱼
独孤求败，一生修剑，天下万物皆可为剑，达武之化境，走天下，只为求一败，却不得
扫地神僧，佛法精深，寓佛理于武学之中，兼得众多绝学，无人项背
洪七公，或许武功并非无敌天下，但外家功夫以致极致
阳顶天，前空大挪移无敌世间，不过出了个张无忌，
郭靖，侠之大者，为国为民，堪为世人典范，为我敬仰
其他的也有功夫高的，但这几人最为鲜明
不过最厉害的却是金庸爷爷啊，谁最牛X
还不是金庸爷爷一句话？
DanielZhu2005
金庸14本小说里面的神级人物应该如下
：无名圣僧，东方不败，风清扬，独孤求败，王重阳，张三丰，还有就是倚天屠龙记里面的那个据说是杨过之女（杨姐姐） 达摩祖师没看过谁都不知道。。没有根据不能乱讲的。
要问谁最厉害，我们都是振振有词的瞎掰而已。。小弟愚见：应该去问问金庸爷爷。。
头瘟猪弟妹
其实金庸先生不仅仅是一个写小说的作者，更是一个学者。他将智慧都融入在自己的作品当中，不仅有浓厚的哲学思想，并且还蕴含着浓厚的文人气质。而且金庸小说里的角色名字都是经过仔细推敲，每一个角色之所以取这样的名字都是有缘由的，而且书中还有许多名字十分的好听。
《射雕英雄传》里的穆念慈。
穆念慈是从小就被杨铁心所收养，穆念慈长相十分的漂亮，是一个大美人。后来她成为了杨铁心的儿子杨康妻子。和杨康结婚后，养育了一个孩子，那孩子名叫杨过。就和她的名字一样，穆念慈善良温柔她感化了自己的丈夫。同时还亲自照顾了两个受伤的叫花子。
《天龙八部》里的木婉清。
木婉清是段正淳与修罗刀秦红棉的女儿。木婉清就如她的名字一般性格天真烂漫。为人外刚内柔，清冷高洁就像一个不食人间烟火的仙子。在与段誉的多次接触与帮助之下木婉清渐渐地与段誉产生了情愫。可是就在她们定下了白首之约，准备携手共度一生时，却无意中发现自己竟然是段誉的妹妹。
《笑傲江湖》里的任盈盈
盈盈的名字来自于《古诗十九首》中的“盈盈楼上女，皎皎当窗牖。”“盈盈一水间，脉脉不得语。”诗中的盈盈二字形容的是容貌非常美丽的女子，当然这也十分符合任盈盈的外貌和性格啦。此外还有曲非烟、程灵素、周芷若等等十分好听的名字。
Andrea
金庸笔下的作品经历了大大小小的数次改动，这也是为何不同时代的读者在读金庸作品时会对书中某些细枝末节的剧情有不同的理解的原因所在，就拿《天龙八部》来说，有不少读者读到的结局是王语嫣跟随段誉去了大理，之后便无交代了，而有的人读到的结局却是王语嫣闹着要去找不老长春泉，之后便回到了慕容复身边，照顾疯了的慕容复，无论你读到的是哪一种都无需争辩，因为这两种结局都是金庸本人写的，区别就在于你是读的连载版、三联版还是新修版而已，也就是说各版本的故事中都存在着些许出入，这是金老为了让自己笔下的故事变得更加通顺合理而已，而在这些修改的过程中，金老笔下有5个角色曾经被改了名字，也许你都不知道。
对于文学作品中的角色来说，改名这事基本属于大忌，毕竟要让读者记住一个角色，最关键信息就是他的名字，若是连名字都改了，那还真是有种重塑角色的感觉，不过金老笔下这五人还真是不改不行，有的名字的确是太土了。
第五名：王玉燕
这人是谁？其实在前文中已经提到过此人，她即是后来的王语嫣，在初版的《天龙八部》中，神仙姐姐王姑娘的名字可没有如此动听，不过读音倒是类似的，玉燕虽说也能听，但比起语嫣二字来说就显得俗气多了。
不知金老最初塑造王语嫣这一角色的是否是因为慕容复有复燕大计才给此女名中加了个“燕”字，总而言之，这个名字的改动是众望所归，语嫣二字明显更具仙气，这才像是神仙姐姐的名字嘛。
第四名：龙碧霞
金庸笔下姓龙的角色都没几个，啥时候有龙碧霞这么一号人物？事实上这人也是金庸笔下最经典的女性角色之一，即是《神雕侠侣》中登场的小龙女，似乎在众多金庸作品反派剧中王语嫣和小龙女这俩角色就是绑定的，比如李若彤同时演过这两位传奇女子，刘亦菲也曾饰演此二角。
但大部分读者也许万万没想到，原著中此二女的命运也是差不多，居然也都经历了改名，龙碧霞这名字固然也能听，但却是与小龙女那冷若冰霜的性格不太匹配，于是金老只能大笔一挥，改之。
第三名：赵明
乍一听这名字，也许你以为这是个与《侠客行》中赏善罚恶二使的张三李四一般的角色，毕竟这角色名称听着就像是个龙套，其实不然，说起来，这也是位女主角，而通过这读音你也应该猜出了，她就是后来的赵敏，即敏敏特穆尔。
赵敏也经历了一次改名，相对赵明这名字来说，赵敏要更加女性化一些，听着也更加温婉，也许金老给她取赵明这名字只是为了符合故事中的时代背景吧，即是暗指她倾向明教，或者是暗示大明将崛起。
第二名：杨破天
《侠客行》的主角狗哥名为石破天，事实上金庸笔下原来还有一位“破天”，却是姓杨，很明显那人与《侠客行》无关，而是登场于《倚天屠龙记》中，而且真算起来的话也许他的武功也差不了石破天太多，毕竟他也学会了四层的乾坤大挪移，他就是后来的阳顶天。
第一名：尹志平
如果说前面四位的姓名都是金庸主动根据剧情需要去改动的，那么排名第一的这位则是被逼改的，和前面几位不一样，这位是改之前的名字更广为人知，即是《神雕侠侣》中的那位全真教弟子，而他最出名的事迹即是对小龙女下毒手，成为读者心中的公敌，也正因为如此，金老不得不改动他的名字。
历史上的尹志平是位得道高人，显然金老在故事中将他塑造成一个下三滥的负面形象是有辱古人的，于是在众多议论声中，金老迫于压力只能将这个角色更名为甄志丙，这才逃过了世人的口诛笔伐。
那么除了以上5个角色之外，金庸笔下还有哪些角色经历过改名的命运呢？
auroraz
男生
英杰（英俊杰出）
致远 （出自诸葛亮的诫子书：“非淡泊无以明志,非宁静无以致远”）
俊驰（出自成语：俊才星驰）
雨泽 (恩惠像雨一样多)
烨磊 （光明磊落）
伟奇（伟大、神奇）
晟睿（“晟”是光明、兴盛的意思，读shèng；“睿”是智慧的意思）
文博（文采飞扬，博学多才）
天佑（生来就有上天庇佑的孩子）
文昊（昊的字意是：广大无边）
修洁（修：形容身材修长高大，洁：整洁）
黎昕 (黎：黎明 昕：明亮的样子 )
远航（好男儿，就放他去远航吧）
旭尧 (旭：旭日 尧：上古时期的贤明君主，后泛指圣人 )
圣杰 (圣：崇高 杰：杰出 )
俊楠 (俊：英俊 楠：坚固 )
鸿涛 (鸿：旺盛,兴盛 )
伟祺 (伟：伟大 祺 ：吉祥 )
荣轩 (轩：气度不凡 )
越泽 (泽：广博的水源)
浩宇 （胸怀犹如宇宙，浩瀚无穷）
瑾瑜 （出自成语――握瑾怀瑜，比喻拥有美好的品德）
皓轩 （意为：光明磊落，气宇轩昂）
擎苍 （顶天立地，男儿本色）（出自宋代诗人苏轼的江城子`密州出猎“…左牵黄,右擎苍…”）
女生
梦琪、忆柳、之桃、慕青、问兰、尔岚、元香、初夏、沛菡、傲珊、曼文、乐菱、痴珊、恨玉、惜文、香寒、新柔、语蓉、海安、夜蓉、涵柏、水桃、醉蓝、春儿、语琴、从彤、傲晴、语兰、又菱、碧彤、元霜、怜梦、紫寒、妙彤、曼易、南莲、紫翠、雨寒、易烟、如萱、若南、寻真、晓亦、向珊、慕灵、以蕊、寻雁、映易、雪柳、孤岚、笑霜、海云、凝天、沛珊、寒云、冰旋、宛儿、绿真、盼儿、晓霜、碧凡、夏菡、曼香、若烟、半梦、雅绿、冰蓝、灵槐、平安、书翠、翠风、香巧、代云、梦曼、幼翠、友巧、听寒、梦柏、醉易、访旋、亦玉、凌萱、访卉、怀亦、笑蓝、春翠、靖柏、夜蕾、冰夏、梦松、书雪、乐枫、念薇、靖雁、寻春、恨山、从寒、忆香、觅波、静曼、凡旋、以亦、念露、芷蕾、千兰、新波、代真、新蕾、雁玉、冷卉、紫山、千琴、恨天、傲芙、盼山、怀蝶、冰兰、山柏、翠萱、恨松、问旋、从南、白易、问筠、如霜、半芹、丹珍、冰彤、亦寒、寒雁、怜云、寻文、乐丹、翠柔、谷山、之瑶、冰露、尔珍、谷雪、乐萱、涵菡、海莲、傲蕾、青槐、冬儿、易梦、惜雪、宛海、之柔、夏青、亦瑶、妙菡、春竹、痴梦、紫蓝、晓巧、幻柏、元风、冰枫、访蕊、南春、芷蕊、凡蕾、凡柔、安蕾、天荷、含玉、书兰、雅琴、书瑶、春雁、从安、夏槐、念芹、怀萍、代曼、幻珊、谷丝、秋翠、白晴、海露、代荷、含玉、书蕾、听白、访琴、灵雁、秋春、雪青、乐瑶、含烟、涵双、平蝶、雅蕊、傲之、灵薇、绿春、含蕾、从梦、从蓉、初丹。听兰、听蓉、语芙、夏彤、凌瑶、忆翠、幻灵、怜菡、紫南、依珊、妙竹、访烟、怜蕾、映寒、友绿、冰萍、惜霜、凌香、芷蕾、雁卉、迎梦、元柏、代萱、紫真、千青、凌寒、紫安、寒安、怀蕊、秋荷、涵雁、以山、凡梅、盼曼、翠彤、谷冬、新巧、冷安、千萍、冰烟、雅阳、友绿、南松、诗云、飞风、寄灵、书芹、幼蓉、以蓝、笑寒、忆寒、秋烟、芷巧、水香、映之、醉波、幻莲、夜山、芷卉、向彤、小玉、幼南、凡梦、尔曼、念波、迎松、青寒、笑天、涵蕾、碧菡、映秋、盼烟、忆山、以寒、寒香、小凡、代亦、梦露、映波、友蕊、寄凡、怜蕾、雁枫、水绿、曼荷、笑珊、寒珊、谷南、慕儿、夏岚、友儿、小萱、紫青、妙菱、冬寒、曼柔、语蝶、青筠、夜安、觅海、问安、晓槐、雅山、访云、翠容、寒凡、晓绿、以菱、冬云、含玉、访枫、含卉、夜白、冷安、灵竹、醉薇、元珊、幻波、盼夏、元瑶、迎曼、水云、访琴、谷波、乐之、笑白、之山、妙海、紫霜、平夏、凌旋、孤丝、怜寒、向萍、凡松、青丝、翠安、如天、凌雪、绮菱、代云、南莲、寻南、春文、香薇、冬灵、凌珍、采绿、天春、沛文、紫槐、幻柏、采文、春梅、雪旋、盼海、映梦、安雁、映容、凝阳、访风、天亦、平绿、盼香、觅风、小霜、雪萍、半雪、山柳、谷雪、靖易、白薇、梦菡、飞绿、如波、又晴、友易、香菱、冬亦、问雁、妙春、海冬、半安、平春、幼柏、秋灵、凝芙、念烟、白山、从灵、尔芙、迎蓉、念寒、翠绿、翠芙、靖儿、妙柏、千凝、小珍、天巧。妙旋、雪枫、夏菡、元绿、痴灵、绮琴、雨双、听枫、觅荷、凡之、晓凡、雅彤、香薇、孤风、从安、绮彤、之玉、雨珍、幻丝、代梅、香波、青亦、元菱、海瑶、飞槐、听露、梦岚、幻竹、新冬、盼翠、谷云、忆霜、水瑶、慕晴、秋双、雨真、觅珍、丹雪、从阳、元枫、痴香、思天、如松、妙晴、谷秋、妙松、晓夏、香柏、巧绿、宛筠、碧琴、盼兰、小夏、安容、青曼、千儿、香春、寻双、涵瑶、冷梅、秋柔、思菱、醉波、醉柳、以寒、迎夏、向雪、香莲、以丹、依凝、如柏、雁菱、凝竹、宛白、初柔、南蕾、书萱、梦槐、香芹、南琴、绿海、沛儿、晓瑶、听春、凝蝶、紫雪、念双、念真、曼寒、凡霜、飞雪、雪兰、雅霜、从蓉、冷雪、靖巧、翠丝、觅翠、凡白、乐蓉、迎波、丹烟、梦旋、书双、念桃、夜天、海桃、青香、恨风、安筠、觅柔、初南、秋蝶、千易、安露、诗蕊、山雁、友菱、香露、晓兰、白卉、语山、冷珍、秋翠、夏柳、如之、忆南、书易、翠桃、寄瑶、如曼、问柳、香梅、幻桃、又菡、春绿、醉蝶、亦绿、诗珊、听芹、新之、易巧、念云、晓灵、静枫、夏蓉、如南、幼丝、秋白、冰安、秋白、南风、醉山、初彤、凝海、紫文、凌晴、香卉、雅琴、傲安、傲之、初蝶、寻桃、代芹、诗霜、春柏、绿夏、碧灵、诗柳、夏柳、采白、慕梅、乐安、冬菱、紫安、宛凝、雨雪、易真、安荷、静竹、代柔、丹秋、绮梅、依白、凝荷、幼珊、忆彤、凌青、之桃、芷荷、听荷、代玉、念珍、梦菲、夜春、千秋、白秋、谷菱、飞松、初瑶、惜灵、恨瑶、梦易、新瑶、曼梅、碧曼、友瑶、雨兰、夜柳、香蝶、盼巧、芷珍、香卉、含芙、夜云、依萱、凝雁、以莲、易容、元柳、安南、幼晴、尔琴、飞阳、白凡、沛萍、雪瑶、向卉、采文、乐珍、寒荷、觅双、白桃、安卉、迎曼、盼雁、乐松、涵山、恨寒、问枫、以柳、含海、秋春、翠曼、忆梅、涵柳、梦香、海蓝、晓曼、代珊、春冬、恨荷、忆丹、静芙、绮兰、梦安、紫丝、千雁、凝珍、香萱、梦容、冷雁、飞柏、天真、翠琴、寄真、秋荷、代珊、初雪、雅柏、怜容、如风、南露、紫易、冰凡、海雪、语蓉、碧玉、翠岚、语风、盼丹、痴旋、凝梦、从雪、白枫、傲云、白梅、念露、慕凝、雅柔、盼柳、半青、从霜、怀柔、怜晴、夜蓉、代双、以南、若菱、芷文、寄春、南晴、恨之、梦寒、初翠、灵波、巧春、问夏、凌春
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越女剑：越女阿青
飞狐外传：袁紫衣，程灵素
雪山飞狐：苗若兰
连城诀：水笙，戚芳（其实感觉这本书里女性角色都是配角）
天龙八部：这本书男主多，女主也多，不过主要的几个女性角色里最喜欢的是阿朱，可惜死得早，次之阿紫，身世太凄惨。最不喜欢王语嫣，好象一个平板画一样，没有一点人的味道。
射雕英雄传：黄蓉
白马啸西风：李文秀（其实这本书应该说是女主的吧）
鹿鼎记：七个女主角啊，都是韦小宝的老婆，沐剑屏，方怡，剑宁公主，双儿（最喜欢双儿，简直是男人的理想情人啊），阿珂，曾柔，苏荃
笑傲江湖：任盈盈，其实比较喜欢小师妹岳灵珊和恒山的小尼姑仪琳的，不过女主角终究还是魔教大小姐啊
书剑恩仇录：李沅芷，香香公主，翠羽黄衫霍青桐，最喜欢霍青桐，可惜是个悲情人物
神雕侠侣：小龙女龙儿，郭二小姐郭襄，小龙女其实也是一个板画般的人物，看不出什么出彩的地方，倒是郭襄鲜活灵动，讨人喜爱
侠客行：没什么出彩的女主角，一定要说有的话，就是阿秀吧，还有丁当
倚天屠龙记：赵敏，小昭，周芷若，张无忌的表妹殷离应该不算一个吧，最喜欢小昭
碧血剑：夏青青（书里一直写作温青青，那是跟她妈姓的，其实她老爸是金蛇郎君夏雪宜，她当然应该叫夏青青了）
鸳鸯刀：萧中慧
danyu
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金庸笔下的许多人物都很有灵魂，但最喜欢的还是赵敏。
她洒脱率性，对感情不拖泥带水，曾经是我心目中的偶像。
只要一提起金庸的作品，就会想起美丽率性的赵敏，不得不说，金庸对人物刻画上，的确令人称赞。
ChrisChow
谈谈你认为最能代表金庸武侠的角色，和你最喜欢的金庸武侠角色都是谁？
很高兴收到邀请，金庸大师的武侠作品非常的出彩。他的笔下写出了形形色色的武侠人物，与事件，也充分表达了当时的社会背景。
我最喜欢金庸大师的《射雕英雄传》里的郭靖，我觉得这个人物比较贴近生活，他笔下的郭靖虽然憨厚、呆傻但是确是一个顶天立地的爱国男儿，忠孝两全在他身上自然显现。
我说几个比较喜欢的角色。萧峰的江湖义气，令狐冲聪明、杨康奸诈小人表现的淋漓尽致、和韦小宝的随机多变，主控大局的应变能力。这些角色都很出彩。
游可可。
金庸先生的武侠小说中，西毒欧阳峰是一个代表人物，当年参加华山论剑给王阳明破了蛤蟆功后拿不到武功天下第一，就回西域继续深造武功，功成后带私生子欧阳克再次来中原争夺天下第一，当他来中原后发现这时已不是王阳明年代了，以郭靖黄蓉等年轻实力派为主力与之抗争，郭靖在洪七公、周伯通、黄老邪等高手相助下，多次打败了欧阳峰，他的私生子欧阳克也死于非命，用尽手段的西毒欧阳峰再次无缘天下第一称号，可欧阳峰并没有放弃争夺天下第一的理想，继续用郭靖给他的假九阴真经修炼武功，当他修炼成假九阴真经后，欧阳峰的蛤蟆功从此名扬天下，听说火云邪神就是练了这种功夫，这是后话，再说欧阳峰，练成蛤蟆功后再战中原，这时已是杨过小龙女天下，可这位老爷爷仍念念不忘他争夺天下第一的梦想，在杨过与之交朋友后，这位一代宗师才开始思考自己是谁，我是谁，金庸先生给予西毒欧峰去思考这个问题，纵观欧阳峰一生，有理想，有目标，勤奋好学，努力奋斗一生，但最终金庸先生给他的结果是以失败结束，为什么？这个问题值得去深入研究。
leeliang
金庸先生塑造了很多有血有肉有灵魂的人物，很难找到“最难代表”金庸先生武侠的角色。
不过我最喜欢的角色是赵敏。
赵敏敢爱敢恨，是个洒脱的姑娘。赵敏说过最霸气的一句话，便是在张无忌和周芷若拜堂成亲时，朝着满堂的人喊到“我偏要勉强。”
都说幸福掌握在自己的手中，可每个人在追求幸福时，都不免要思前顾后，思虑再三。可赵敏不一样，她对张无忌的爱不遮不掩，并敢于承认。哪怕最后她要违背父亲，对认准的事，认准的人也绝不撒手。
赵敏在感情面前，从不拖泥带水。赵敏在感情面前，既看的清也很聪明。她看的出张无忌对自己是有意的，也看准了张无忌左右徘徊，害怕伤害他人的顾虑，所以她通过抢亲，倒逼张无忌一把。
赵敏心知独身前去，张无忌很难和自己离开，便在之前取走了金毛狮王的头发，拿到了砝码。
对待感情不拖泥带水，这也是我喜欢赵敏的原因之一。
正因为很难成为赵敏，所以我才更喜欢她在现实生活中，像周芷若思前顾后的人远比像赵敏一般不顾一切的人多的多。深处在物质世界中，做赵敏一样的人，很难。但正因为如此，才愈发难得可贵。
赵敏的个性是自己企及不到的地方，却是自己一生所向往的。所以，赵敏是我最喜欢的角色。
十分美丽中带着七分英气，三分豪态。喜欢赵敏的个性，也喜欢她对待感情的态度。
特例独行的大笨笨
一 个人觉得最能代表的金庸武侠角色是郭靖
针对这个问题我谈谈我的看法：
1.金庸老先生生于1924年正处于国家动荡，百姓疾苦的年代，金庸先生在《光明日报》发表文章香港赋振聋发聩：城下成盟，割我香港，百余年来，国人痛心。“金庸先生以笔为旗，高扬中华民族的爱国主义精神。由此可见老先生的爱国情怀。
2.金庸老先生一辈子留下了很多经典的作品，(飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳 ) 笔下的角色各不相同，笔下的角色行侠仗义，锄强扶弱，在他们的世界中为国为民，侠义更是江湖中的倍受推崇的品德。
3每个作者都会在自己的创作的世界中投入自己的心神，推崇的精神和信仰，纵观金庸老先生创造的世界和角色，侠之大者为过为民振聋发聩。而郭靖正是这一代表。
二 本人最喜欢的角色是杨过
95版古天乐，李若彤演绎的深入人心。
小叶榄仁
我最喜欢的角色是萧峰。但是最能代表金庸精神的，我认为是虚竹。因为天龙八部这部作品，宣扬的核心价值观，就是种善因得善报，而虚竹的人生经历，把这种价值观体现到了极致。他无论在何种境遇下，首先想的都是行善做好事，能帮人就帮人，能救人就救人，能忍耐就忍耐，心中从不生妄念，而他的结局也是最美满的。
iloveautumntree
首推郭靖蓉，八三版射雕太深入人心了！以至于翁美玲女士发生的事让人失意了许久尽管那时本人才读小学，其次乔峰应与郭靖不分先后为金大侠描角色成功典范。
lennyatc
独孤求败是金庸笔下最具传奇色彩的人物，虽然金庸如此的吝惜笔墨不肯多着了一丝的文笔在他的身上；但在《笑傲江湖》和《神雕侠侣》中若隐若现间不经意而流露出的种种神来之笔还是令人不禁对其神思遐往：
一人一剑行走天下，欲求一败而不得，英雄束手，长剑空鸣，只好仰天长啸葬宝剑，神雕相伴渡余生。已悟尽，剑中乾坤；只道是，寂寞无奈；乐往悲来，凄然伤怀。到最后，求败之难难于上青天，侧身西望长咨磋！借用王维终南别业中的一语相赠：兴来每独往，胜事空自知。
文学作品是一种以情动人的东西，它通过打动读者而产生感情的共鸣，并且联系与读者的不同人生经历，从而使读者获得某种精神上的愉悦。武侠作品作为文学的一种形式，必然也要印证这种规律。但是读者又从独孤求败这一形象里获得了什么感情和经历的共鸣呢？独孤求败年轻时曾看到两条大蛇相斗，它们相互缠绕，扭来滚去，极尽柔滑曲张之能事，旁边的树木草花无亦不被摧，他先是看的呆了，然后看这两条蛇斗了好久好久，再目睹周围之万事万物，突然感到神明空灵，似乎触到了什么，这时在他而言，那两条蛇的动作就好像武学中的招式，旁边的一草一木似乎都可以当作武器，顺手拈来即可伤敌，同时那蛇的弯曲弓张，缠绵不绝，腾挪起伏仿佛都很符合自然变化的奥妙，拘泥于形式是有限的，招式总是有限的，而有些东西似乎是无限的，纵然极尽变化之能事，到头来亦不免为敌所伤……独孤求败经过那惊心动目的两蛇之战，自此悟通武学境界，不以 巧取胜终归自然。
独孤求败是金庸小说中最神秘的人物之一，分别在笑傲和神雕中出现。令狐冲和杨过通过他的一技最终成为超一流高手的。但他的出身年代和身平事迹却未见交代，仅在他的遗言中约略提及，关于他的身世之谜一直众说纷纭。依在下愚见，王重阳不是独孤求败,因为<<笑傲江湖>>中“传剑”这一回说道：令狐冲一呆，低声道：“啊哟，天亮啦。”风清扬叹道：“只可惜时刻太过迫促，但你学得极快，已远过我的指望。这就出去跟他打罢！”令狐冲道：“是。”闭上眼睛，将这一晚所学大要，默默存想了一遍，突然睁开眼来，道：“太师叔，徒孙尚有一事未明，何以这种种变化，尽是进手招数，只攻不守？”风清扬道：“独孤九剑，有进无退！招招都是进攻，攻敌之不得不守，自己当然不用守了。创制这套剑法的独孤求败前辈，名字叫做‘求败’，他老人家毕生想求一败而不可得，这剑法施展出来，天下无敌，又何必守？如果有人攻得他老人家回剑自守，他老人家真要心花怒放，喜不自胜了。”令狐冲喃喃的道：“独孤求败，独孤求败。”想象当年这位前辈仗剑江湖，无敌于天下，连找一个对手来逼得他回守一招都不可得，委实令人可惊可佩。
无我之境！
这里的无我之境绝不再仅仅是武学中的无我的悟性和对无我的洞悉，这其中的无我之境传递到读者这里，已经因读者各自人生经历和自身修养的不同而不断的演变为对人生的无我。无我之境是清代诗人王国维首先提出的。他在《人间词话》中标举境界，以为：“词以境界为最上，有境界则自成高格，自有名句。”同时提到“有有我之境，有无我之境……”金庸先生的独到之处既演绎这一无我之境在他的浩瀚武学中，在中华传统文化底蕴里，从而也开创了焕然一新的新境界，“无我无形，无我无心，无我无招，无我无敌。”这一新的开创在后来者新派武侠小说家古龙那里又一次的得到了验证和新的注释。
独孤求败既是无我之境的开山鼻祖。陶渊明说：“采菊东篱下，悠然见南山。”“寒波孱孱起，白鸟悠悠下。”无我之境也，“有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩；无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。
”金庸道：“兵无常势，水无常形；运用之妙，存乎一心。与万种招式里寻破绽，在千般武艺中览漏洞。以无招破有招，有我之境重招式，无我之境重运用。”在这里我们不由得与武侠小说的发展趋势做一比较-----武侠小说的发展大抵上经历了由重人物到重情节再到人物和情节并重，不适合小说的成分相应减少的一个过程------武侠小说到了金庸这里一越而达到了顶峰，出现了以郭靖、箫峰为代表的侠之大者，以令狐冲、狄云为代表的隐士，以及独孤求败和张三丰为代表的开创性人物的形象和启迪后来的写作技发，从而完成了这一质的飞越的独孤求败是金学中最具传奇色彩的人物，是不是主人公的主人公，是金学书外的主人公。
独孤求败的淡然登场却又振聋发聩，一个新的时代和风格随之而来，遍查金庸的十几部小说，在独孤求败处着墨屈指可数，并且都是侧面描写，使人们无从具体考究其人其事，只是从后来者杨过和令狐冲的绝世风采里略为瞻仰一番而已。更多的是无尽的想象-----不世之概，时时如见----众多的读者和金庸一起完成了对独孤求败这一人物性格的塑造。“既已心动，则均矣！”杰出的作家在创作时除了体验人物的感情以外，更多的还渗透了作家本人对人物的爱憎，在读者和作家之间，对于独孤求败这一形象的感情共鸣其实又远较作品中的人物来的丰富和强烈。
对
希瓜干
乔峰一生有情有义，为情坚贞，为国忠诚，人生坎坷悲壮，胸襟气吞山河，提倡人道和平，为拯救世人而自我毁灭，是一个心系苍生、悲天悯人、思想境界超越国界和民族的悲剧英雄。
豆子Felicity
我最喜欢《射雕英雄传》里的郭靖，郭大侠老实憨厚，心地善良，英雄气概，侠骨柔情，是那个时代女人心中的好男人，虽然没有钱，可是富二代却追着不放。
黄小姐真聪明，在爱情面前，人品比金钱重要。
鳶尾_微涼
最喜欢的是令狐冲，虽然平时显得”轻浮好酒，言语轻薄“，但实则”不畏权势，敢于担当“，看似浪子无行，其实侠肝义胆。同样喜欢喝酒的恒山莫大先生，暗地跟踪他观察他，最终对令狐冲的人品评价极高。也只有盈盈这样的奇女子，才能独具慧眼对令狐冲青睐有加，最终有情人终成眷属，两人放下名利是非的江湖，才是真正的笑傲江湖啊！能达到这种境界，才是真正的武侠吧。当然能体现侠之大者，为国为民的恐怕还是郭靖吧，毕竟在特定历史环境下，郭靖代表武林，保卫襄阳城，在万人之中取敌将首级，也是侠义的最好体现了，只不过个人最喜欢令狐冲啦。
anthealea
多了去了！男的，代表性任务郭靖！欧阳锋！巴达尔，杨过！！描写的的人德行更好！！
女的！念慈！小龙女！黄蓉！等等具体人物特写就不说了！反正都是正面的！黄蓉是中国嫁鸡随鸡典型人物！！！
最不喜欢就是令狐冲了！为了女的不要养大自己的师门！能和采花贼田伯光成朋友！！看不起他！！！
teenteen
我最喜欢的人物是令狐冲。金庸生前说过：”纵横好自在无拘束，心不贪婪身不辱，那是令狐冲追求的一种理想境界，我自己没有达到，我也不可能达到了。”令狐冲虽然也有很多的不足，但是他不像杨过与郭靖一般。
令狐冲他是一个性情中人，一生皆为正义正名，他表面上是一个放纵不羁的人，但内心却极为坚定，重情重义，他身上有很多东西，不能说都是优点，但是值得我们去欣赏去体味。
令狐冲是一个更像是走进现实的人，一个性情中人，没有太多的欲望，在鱼龙混杂的泥潭中独有一份清澈，这也是令人喜欢的原因，也是金庸喜欢他的原因。
现实生活中，大部分人不会成为一生放荡不羁爱自由的令狐冲，也不会成为武功盖世豪情万丈的英雄郭靖与乔峰，所以令狐冲、郭靖等人也是我们心中向往的英雄人物。
乔峰的豪迈，郭靖的憨厚，令狐的潇洒，各个人物性格鲜明活现，令人难以取舍，如今金庸给世人呈现了一个侠之大的江湖世界，令人为之惊叹，传奇永远不会落幕。
mintj
最喜欢杨过，在海浪中练剑的那段情节让我想起了“纵浪大化中，无忧亦无惧”这句诗。他高傲又深情，游戏人间又凛然大义，而且感情上弱水三千只取一瓢，是我喜欢的男主角。
clover元儿
飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳(另外还有一部短篇小说《越女剑》)，虽然这幅对联不是很工整，却也很有意境。这幅对联串联了金庸先生毕生的心血。如果单纯的说这十四部小说，哪一部最好？恐怕是“仁者见仁，智者见智”。就我个人观点：我最喜欢的小说是《天龙八部》，而电视剧却是吕颂贤版本的《笑傲江湖》。
就我个人而言，最能代表金庸武侠的角色，不是“侠之大者”的郭靖，因为郭靖太幸运，不但是射雕大侠，金刀驸马，而且娶得如花美眷，儿女双全。也不是“肝胆相照”的韦小宝，韦小宝出身市井无赖，却能纵横捭阖，游刃有余，并且娶了七个老婆，各有各的美。说白了，郭靖和韦小宝是完全艺术化的侠——令狐冲最能代表金庸武侠角色，同时也是我最喜欢的角色。我认为《笑傲江湖》最符合金庸先生的心声，因为金庸先生是佛教徒。佛是悲观的，因为佛认为“人生之事，十之八九不尽人意”，但是佛又是有信念的，因为佛又认为“救人一命，胜造七级浮屠”(浮屠：台阶)。
其实，小说《笑傲江湖》在情节上很拖沓，而经过编剧加工后，情节紧凑了许多。小说中的令狐冲，是一位三十上下，相貌平平，苦闷好酒，为人仗义，同时有点离经叛道的青年人。而任盈盈没有黄蓉聪明、没有小龙女水灵、没有阿朱低调、没有王语嫣漂亮，她是官二代，却没有妈妈。但她很有事业心，情商很高，能理解令狐冲的苦闷，能主动的靠近令狐冲，能在令狐冲放不下小师妹岳灵珊的感情的时候主动的回避，最终赢得了幸福。这与其说任盈盈是幸福的，不如说令狐冲是幸运的，因为在他人生的低谷，遇到了理解自己，包容自己，更是爱护自己的任盈盈。
【文章原创】
Freejustic
《倚天屠龙记》我初三时看的金庸第一部小说，之后就喜欢看。高中居然在我们县城图书馆，小书店到处找他的书。我喜欢张无忌，那种英雄豪侠气概。
托托
我觉得最能代表金庸武侠角色的是天龙八部里的萧峰，因为他重情重义，又有孝心，武功卓越，为人正直。我最喜欢的就太多了，我就不依依列举了，比如天龙八部3兄弟萧峰、虚竹、段誉，神雕侠女杨过、小龙女，早起的雪山飞狐等等。
Ｃｔｘ
恶人谷里面的人物！其它的代表不了金庸，恶人谷里的人你细想下它就是那么的真实，其它的有那么逆天的嘛？只是金庸写出了观众的心里呗了！
叶婧Ψ读古诗
金庸武侠小说中，我最爱郭靖这个角色。郭靖人不聪明，憨憨的，但他为人厚道。路遥知马力，为人厚道者容易遇到贵人相助。在部靖的朋友圈里，就有不少这样的老师师傅，郭靖向他们学武术，学人生的许多为人道理。郭靖武义精进，人格日臻完善，与他们的加持不无关系。郭靖不爱北方藩国的公主，只是把她作为兄妹相待，而郭靖一心一意爱的是黄蓉，与这个一样出生贪寒的女子演绎一段令人荡气回肠的爱情故事，曾给我无尽的想象。只是疼惜的是，演黄蓉的那位演员怎么年纪轻轻以后居然走上了自尽这条路，让我很长很长一段时间的伤感。
aiwandexiaolu
金庸的武侠小说部部堪称经典，书里描写的人物众多，有武功盖世嫉恶如仇的大侠，也有心胸狭隘奸诈无比的鼠辈，我仔细的梳理一下喜欢的人不少，比如说杨过，令狐冲，萧峰……要说最喜欢的人物应该是郭靖，因为别的大侠都是刚开始武功平平经过磨难之后遇到了世外高人或者得到了武功秘籍于是练成了绝世武功，感觉太传奇了。
儿郭靖就比较接地气，他看在别人眼里有点呆头呆脑，但是他的执着和韧劲却是值得我们学习的，这也能给我们这些平凡人一点希望吧！
328087377
金庸先生作品各有各的特色，要说能代表的，不敢评说，以为哪一部都非常经典，无可挑剔。至于喜欢的角色，每部作品的角色各有千秋，我认为，拿现在的疫情来说，勇敢的冲在最前面，有能力的为国家出一份财、一份力，不在困难时期“落井下石”，在和平时期做一个平凡百姓就是我喜欢的
shellyes
最喜欢的是韦小宝，他不学无术却能在纷乱的生活里活得如此的精彩，小人物大英雄，这才是人生里的人物，大侠都是书里和电影里的。
