天龙八部有声小说谁讲得好

金庸

迷踪之国

艾宝良

大漠苍狼

青雪

艾宝良

两个版本

怒江之战

艾宝良

鬼吹灯系列

艾宝良

青雪

周建龙

国风

丰帆

多个版本，前传

公子卿，

牧野诡事

李野默

，山海妖冢

怿明

盗墓笔记

青雪

周建龙

艾宝良

丰帆

毕加索多个版本

人皮手札

木荣

守墓人

青雪

青裹尸衣

赋泰

黄河鬼棺

黑狱

青雪

茅山后裔

青雪和艾宝良

周铁、叶辛

两个版本

青雪故事之真人秀

青雪故事短篇

张震讲鬼故事

很难说

论影响力应该是从金古向黄易过渡期，众人成长期

老牌四大家纵横了六七八九十年代——在影视剧作品发展下达到了高峰

黄易是九十年代以来的扛旗人吧

现在有个现象要注意 好的武侠小说往往会被搬上荧幕

就目前而言金古及其他老作家的作品已经被拍到极限了——天龙 神雕之类 除非是新的当红小生演

黄易的基本小说先后被搬上银幕 其中《寻秦记》口碑还好

《大唐双龙传》TVB拍过 今年王晶拍了上 张纪中也要拍 可见一斑

其他 孙晓的《英雄志》还行吧

其他一些如：凤歌，沧月还有《武侠》杂志上连载的一些最多只能算出色的写手吧，离大家还差得很远

最后江山 照日 妖刀等从文笔情节构思等来看虽然更优秀好看一些，但作为成人武侠还要区别对待，当然脱H后肯定是精品小说

有声小说：我的绝美仙妻

简介：最恐怖的催婚,为了活命,我被爷爷逼着和“她”结了婚!

因缘祸福，我为保命，娶了“她”。谁知从此走上了阴魅之路。奈何桥，阳关道，生不可强娶，死不得强求。

现在网络已经普及，很多事情人们都是通过网络来进行的。现在很多人就已经通过网络查找精彩有声书了，像独舞书社。只需要打开微信，搜：独舞书社，关注后就可以收听到我的绝美仙妻等等多本书。

以下为故事开头：

北邙山自古多墓葬，整片山群几步就是一个坟头，是极阴之地。

这种极阴之地，通常也孕育着极阳，所以人生活在这个地方，只要不犯忌讳，非但不会折寿，还会沾点阴福。

我祖爷爷是个懂阴阳风水之人，自从他带领一群人定居在这里，近百年来，风调雨顺。

我出生八字属阴，是个短命相，从小体弱多病。

十二岁那年，不知什么原因高烧不退，父母没办法，只好把我送到老家北邙山，找爷爷，自从到了这里，不但病好了，身体也跟着健壮起来。

因为我命格太弱，爷爷从来不允许我私自上山，怕山里的阴气冲了我的命。

村子里也有一个最大的忌讳，就是不许冲撞山里埋着的人。

那几年古董风盛行，村子里不少人去山里祭拜的时候，都弄到点小宝贝，卖了好价钱。

我看着别的村民都发了财，爷爷是村长，却穷得叮当响，心里多少有些不平衡，便撺掇爷爷去山里挖点宝贝，改善改善生活。

爷爷从小对我非常好，从没骂过我，可听我这么说，却给我一顿暴打，跟我说：“宝贝都是仙人的，犯了忌讳，早晚有报应，我们家的子孙永远不能打仙人的主意，否则断子绝孙后患无穷。”

报应不报应的我不信，可挨打的痛楚却真真切切，便打消了这个念头。

那天一辆汽车开进了村子，从车子上走下来两个身穿黑色皮衣的男人，对着村子后面的北邙山指指点点，低声说着什么。

然后他们居然找到了我，给我几张票子，让我带他们上山，还指了几处墓葬。

没几分钟的功夫，他们就抱着瓶瓶罐罐从里面爬了出来，我也跟着他们离开了。

说来也奇怪，往常跟爷爷上山什么没感觉山上有什么诡异，可这次离开的时候，总感觉后背凉凉的，像是有人跟着我，可回头看了几次，什么都看不到。

到了家已经快天黑，爷爷问我去哪了，脸色怎么这么难看，是不是招惹了什么脏东西。

查良镛 笔名金庸 最著名的十四部小说“飞雪连天射白鹿 笑书神侠倚碧鸳”中的“天”就是天龙八部 其他的十三部分别是飞狐外传 雪山飞狐 连城诀 神雕英雄传 白马啸西风 鹿鼎记 笑傲江湖 书剑恩仇录 神雕侠侣 侠客行 倚天屠龙记 碧血剑 鸳鸯刀

短片的我推荐

张震讲鬼故事！

在酷狗就可以下

很不错！

很恐怖哦

我晚上一个人不敢听！

音效也很棒！

试试吧！

是金庸额、同学、

看看有没有你说的

茅山捉鬼人

青子

恐怖灵异无敌文法师热血鬼怪

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3分

十月蛇胎

银花火树

恐怖悬疑猎奇秘事民俗言情

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鬼吹灯

天下霸唱

灵异悬疑恐怖灵异谋杀鬼吹灯

4716人搜索

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古董局中局

马伯庸

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盗墓笔记

南派三叔

恐怖 鬼怪 寻墓探险 热血 盗墓贼 青眼狐尸

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小飞鹅

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浮梦流年

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十宗罪

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过水看娇

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吞鬼的女孩

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捡了一片荒野

奥比椰

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沙海

南派三叔

灵异 恐怖悬疑 悬疑 探险 现代 神秘 诡异

杨雨教授彻底毁了我心中的纳兰公子和清照才女~~~不做解释......

蒙曼教授的讲座更严谨，开阖有度，引人入胜。

杨雨的讲座讲得好

金庸 原名查良镛

“金庸”这个笔名的由来就是由“镛”字分解而来的

个人比较喜欢周建龙的声音，比较有磁性，很有感觉，可惜目前只有第一部，前四册。另外，据说艾宝良的也不错，说过很多午夜惊悚的小说，目前两部都播讲完了，共八册。最不喜欢的就是青雪的，一个中年妇女，不大喜欢她播讲的...也许是因为同性相斥的缘故？这三个版本是比较常见的。

另外还有小东的，国风的，卧龙先生播讲的，您都可以去有声网站听听看，看看谁说的合您的口味，听着比较有感觉。这种东西都是各抒己见的，没跟人的都感觉的不大一样。

男女双人播讲有声小说

草样年华

穿入聊斋

此心无垠

盗情

恶魔法则

妃池中物-不嫁断袖王爷

和校花同居的日子

和空姐同居的日子

绝世唐门

落花时节又逢君

梦落芳华

且试天下

秦时明月

三生三世枕上书

天配良缘之商君

致我们终将逝去的青春

何以笙箫默

清空万里

寡人有疾

鬼魂在身后之猎灵人

狼性坏坏老公：只疼迷糊小甜妻

请你听我碎碎念

岁月是朵两生花

我的青春从爱你开始

玩转王子学院

要有多勇敢才能念念不忘

宝珠鬼话

浮世浮城

茅山后裔

三千鸦杀

我的星上人

小魔妃

无门囧事

知否知否应是绿肥红瘦

蓝色生死恋

作茧自缚

窗子里的脸

绿红妆之军营穿越

末路相逢全集 (播音:AMY )

看完烟火再回去

放弃你是我做过最勇敢的事

末路相逢

梦里花落知多少

白糖的恋人有多甜

毕业那天我们一起失恋

求魔

幽冥怪谈-致命之旅

幽冥怪谈-死亡约定

最后一个道士

藏眼

人欲

考骨纪-北疆生死契

个有千秋，蒙曼讲的是历史，杨雨讲的是文学，我个人比较喜欢杨雨的讲座，特别是纳兰心事几人知，听过特别感动

乔峰

是金庸啊!

情人塔全集 (播音:小东)

深夜故事之死界全集 (播音:小东)

黑色破局中卷_黑洞篇全集 (播音:小东)

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甲骨碎全15集全集 (播音:小东)

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亚森罗宾探案集全集 (播音:小东)

地藏全集 (播音:小东)

小东深夜故事之寄生全集 (播音:小东)

地藏_小东版全集 (播音:小东)

推磨坊养鬼日记之神秘小屋全集 (播音:小东)

黑色破局上卷_黑箭篇全集 (播音:小东)

小东_黑梦全集 (播音:小东)

小东深夜故事_不能玩的游戏全集 (播音:小东)

小东深夜故事_114路电车全集 (播音:小东)

鬼吹灯第一部精绝古城全集 (播音:小东)

鬼吹灯第四部昆仑神宫全集 (播音:小东)

鬼吹灯第三部云南虫谷全集 (播音:小东)

鬼吹灯第二部龙岭迷窟全17集全集 (播音:小东)

诡念全集 (播音:小东)

青雪讲了很多鬼故事、鬼吹灯、盗墓笔记、和其他一些盗墓相关的鬼故事。讲的都很好。

作为故事创作者，讲好故事和写好故事一直是我们追求的目标，而且这个目标永无止境。请容许我分享一下自己对于讲故事和写故事的一点心得:

先说讲故事。想讲好一个故事，首先讲述的必须是一个好故事，要有引人入胜的情节以及发人深思的寓意，同时又不能无病呻吟。讲述者要理解故事的重点在哪里，同时要知道采用怎样的方式表达听众才容易接受。更重要的一点是，故事讲述者讲述过程中，要有种站在高处俯视故事的感觉，自己不能陷入故事中，因为讲故事的目的是打动听众，如果讲述者自己先表达出了相应情感，故事就大打折扣了。

对于讲的好的故事要写出来还是有一定相关性的。写故事过程中，首先有了大体轮廓，即构思，像讲故事一样站在高处俯视故事。但在写具体细节时，则不同于讲故事，需要身心融入其中，体会故事中的场景。如此才能写出最细腻，最符合场景韵味的故事。

以上是个人的一点浅薄认识，可能不同人的理解不同，但这不妨碍大家都能讲出和写出好故事。

故事讲的好需要语言的表达能力，比如声音的抑扬顿挫，句子的停顿，如果再拥有磁性动听的声音那简直就是锦上添花了。而写好一个故事不仅需要扎实的文字功底，缜密的逻辑思维和清晰的故事脉络，还需要在事实的基础上发挥想象，甚至有时脑洞大开，奇思妙想。然而我认为写好故事最重要的还是从心出发，以情动人。

包袱与故事彰显要点的衔接很重要。有好的素材还要升为好题材。

要讲好一个故事，就像相声演员要说好一段相声一样，你自己不能先笑了，要让观众笑，而你最好不笑。你的故事要让读者或者听者自己感受到故事有趣，你不要把趣味都说出来。

比如你想说一个人聪明，就最好不要直接说他如何如何聪明，你只要讲述他做的事，他说的话就够了，然后让人家自己去判断这个人是不是聪明。不要怕人家看不懂，看不懂的就不是你的读者。

口述一个故事比较有优势，你有机会通过语音语调渲染情绪，还可以通过控制语句的节奏和重音来强调你的本意。用书面语言写故事就增加了一些难度，你需要考虑读者的阅读能力，太难太偏确实可能让别人看不懂。

（一）“横切悬念，倒叙事件”法

这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。

（二）“意料之外，情理之中”法

创作结构要巧，首先要“出其不意”，这是第一步。但更重要的，是所叙述的情节，必须在情理之中。

（三）“淡化情节，形散神聚”法

这种创作法，从表面看，没有出其不意的情节，没有激烈的矛盾冲突，而且平铺直叙，一直是淡淡的气氛。但是，在这平铺直叙中，带有涌袭心灵的感情；在这淡淡的凄凉中，带有一种说不出的人生韵味，常常是“无情”更有情，无声胜有声。

（四）“一箭双雕，一点两面”法

作者在写小说中，似导戏的导演，常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具。好导演会利用这个“道具”，不只让一个角色，而使许多角色与这个“道具”有关系；不只让一方，而是让矛盾的双方都与这个“道具”打交道。这样，就可以从这个“道具”身上挖掘人物心灵世界，揭露生活本质，完成作者在这发现上的美学思想。

（五）“偶然中必然，必然中偶然”法

小说作者要学会在生活中发现偶然中隐藏着的必然性，学会在写小说时运用这种偶然中的必然性。它能引发读者寻根盘底地、津津有味地追读下去，而且能揭示生活中不易发现的本质意义。

（六）“银丝串珠，数点一线”法

当今现代派小说家面对某些人的精神危机，产生了恐惧感。于是他们常常用荒诞的、超现实的、生活中还没出现的、纯粹主观想象的“抽象”物于以编织描绘——以反映他们的世界观。

（七）“明线暗线——双环连套”法

这种小说技巧是运用文中两个一明一暗的线索，平行交＊，双环连套，从一个人物引出一个人物，从一个故事引出一个故事，不仅使两个人物、两个故事发生密切的关系，而且不断丰富人物性格，推动主题思想深化，

（八）“欲扬先抑”和“欲抑先扬”法

这种创作技巧是，作者把自己准备着力表现的人物，不妨先压一压，就如伸出去打人的拳头，先缩一缩。这样，击出去，更有力；而准备贬低的人物，则不妨先让他“威风威风”，然后，让他从“威风岭”上掉下来，便“摔”得更惨。

（九）“盆中藏月，以小见大”法

用这个技法的小说，一般题材单纯，场景单一，人物较少，情节相对来讲也比较平淡。但如何从单纯的题材和不长的篇幅里塑造丰满的形象和挖掘出较深的主题，就得“盆中藏月，以小见大”了。

（十）“余音绕梁，三日不绝”法

这是讲小说收尾的技巧。故事的开头好，发展好，但最后一个音符，最后一抹油彩，最后一个标点处理若不当，也会虎头蛇尾，归之失败。因为这不仅是作品的落脚处，还需把作品最精粹的地方展现出来。

写故事的十个技巧就介绍到这里，相信大家心里有了一定的写作灵感啦！

贴近生活

谢谢邀请！

提问：如何讲好一个故事？故事讲得好与写得好有什么关系？

讲好一个故事讲究的是一个人的表达能力，主要是能否把一个故事给陈述清楚首先要自己清楚这个故事说的是什么，然后自己的语言表达也要超出，不然在讲故事的时候就会语无伦次，或许还会牛头不对马嘴。

讲故事就是把一个故事的大体阐述清楚，并且考验一个人的语言表达能力，让听的人可以知道时在讲什么故事，更好的就是可以让听的人仿佛身临其境，就要考验讲故事的人的诵读能力。写故事就是发挥自己心中的想象，在网上或者是纸上，并且有时还会规定格式以及字数，这就考验一个人的写作能力以及组织能力。

所以写故事与讲故事二者相辅相成，都能为一个人带来好处。

好故事的本质来源于生活，没触碰到内心深处的感觉，就是亲身经历

首先说，故事讲的好与写的好有直接关注。故事写的好，这是故事讲的好的基础，是讲好故事的起点。有一段经历与君共享。一山东省泰安市是2000年在国内继天津，大连之后第三个城市，在城区设置天津南开戈德自动售货机的城市，被山东卫视台视为“泰安一道亮丽的风景线”作了专题报道。为使自动售货机安全运营，泰安市公安局交巡支队“110”同泰安戈德公司建立了“警企共建”网络，不但为城市建设现代化保驾护航，而且让来泰山旅游的游客，认为泰安城区夜间的安全不亚于白天。泰安日报一今周刊以“泰城之夜静悄悄”整版作了专题报道。一在一次泰安公安系统工作调研总结会上，仅以“城市的骄傲”一泰城之夜静悄悄……开场白就赢得了满堂的掌声。当然演讲人的声，貌，情能让故事锦上添花。

讲故事一定要有自己的风格，就比如评书大家单田芳，他一开口一听就是知道是他，比如故事作者的这个写作不是搞笑的，但是讲者可以用自己幽默的风格讲，就会把这个故事完全的幽默化了，总而言之，言而总之，不论写作还是讲座，必须要有自己的风格。

故事讲的好与写得好没有必然联系。

讲好一个一故事需要通俗易懂，绘声绘色，抑扬顿挫，喧染气氛，或诡异，或惊险，或深情，或刺激…………表情，动作，声调，音色完美配合，方能引人如胜……

我小时候放假村里小孩都不在自己家干活，跑到我家帮忙干活。为什么呢?因为他们想听我讲故事!

但是我发现，要写好故事就比讲好故事难多了。当然，能讲好故事情节肯定是有了。可是要引人如胜不仅要将口语转换成书面语言还需要将气氛，表情，心情，动作……都通过文字描写出来。比如说讲一个人撒娇，你只要动作，神态表现略夸张一点，很容易引起笑点，但用文字描写可就难了…………

这就是最近我为什么还没写出一个自己满意的故事。

所以，讲好一个故事与能写好故事没有必然联系。

要想讲好一个故事并不是很难。

首先你要知道自己想要表达什么，其次要思路清晰，很多时候并不是故事不好，而是一个故事说完以后，听众并不是很清楚故事到底描述的是什么。

在说故事的时候可以多用些言简意赅的词语让听众了解内容，可以多埋伏笔，为故事添加神秘感和惊喜，多用修饰词引人入胜。

切记不可虎头蛇尾

讲得好，通常是指现场演讲。写的好是以文字打动人。

讲的好，一定要有写的好的基础，不一定要那么有逻辑条理，这样故事内容好，架构好。重在现场发挥现场氛围，演着讲。

真正讲的好很少，什么屁屁球什么的只能算一般，推荐两个听中国的比较好的，一个叶欣周铁演播的茅山后裔 ，还有一个就是我影随风，他的傲世九重天很好。

泡芙先生的《悟空传》，愣是把今何原著小说当中孙悟空的那种挑衅与败北与寂灭体现得很到位，以至于让我多次泪目。

还有一个是喜马拉雅里面的皮囊，蔡崇达的书。之前看过，很有感触。后来再听，原汁原味，依然有感触，依然泪目。

实话说，我耳朵蛮挑的，这两个有声小说，来，耳朵借我，你值得拥有。

作家中擅长写字的可能是贾平凹吧。

不知道！这话本身问的时候自己都别有一番滋味，作家应注重好作品，沾上以写字卖钱的心机，就什么都不是了！好比相声演员唱歌走穴、小品演员蔡明春晚翻唱《卷珠帘》没什么厚重份重可炽余热，也就钱多多而已！

千古风流铜雀篇，羡颜慕色匹夫间，

细心洞查学问添，广寒宫内长袖倦，

怨情不舒心绪蜷，耿正丈夫座堂前，

凌花飘洒层层显，红灯巷深一掛鞭。

於冬至

基本没看过，就前年把今何在的《悟空传》看了下，开始不错，最后一篇感觉好烂。另外前几年听了下狗日战争，可惜没有结尾，作者忘了。《三体》的名气很大，就在书店里翻了下，也许是风格不大喜欢，没买，也没有兴趣看了。

谢谢，

世上无完人，样样都精通的少之又少。专业的永远比业务的干的好，作家和书法家相比，书法家是专业的。

曹雪芹的《红楼梦》写的好，书法水平应该差不了，在民国之前，作家是用毛笔书写的，肯定有书法和作品两者俱佳的高手能人在民间。在当代，可能没有一个作家敢说自己的书法超凡入圣。

作家的书法水平高，宛如高官巨贾提字，过眼云烟。书法究竟如何，千人千说。

品评优劣，一看书写者艺术造诣，二看欣赏者个人喜好。江湖书法有人看，名家大作无人赞也是常有的事。

跨界无益，贻笑大方，术业专攻，各有精妙。

当代书法大家，自有公论，作家中书法写的好的不敢妄评呀。

感谢邀请：余秋雨的书法写得好一些。有文人书法的韵味。

应该是范笑歌，但范笑歌的文学作品署名不是范笑歌。

谢邀。字写得拿得出手的有：古华、莫应丰、韩少功、鲁之洛、冯骥才、何立伟、谭谈、张贤亮、贾平凹、叶尉林、莫言、刘毅然、张成友、苏叔阳、刘佑平、公刘、姚雪垠、碧野、叶君健、蒋子龙、白桦、柏杨、李汉荣、林斤澜、柯云路、王跃文、王开岭、叶辛、铁凝、林清玄、汪曾祺、张丽钧、邓刚、莫小米、邵建国。

现代的：鲁迅、巴金、茅盾、老舍、曹禺、田汉、张天翼、艾芜、王统照、鲁彦、李劼人、郑振铎、许杰、沈从文、李健吾、肖乾。

当下？没几个好的，张贤亮的书法还不错，可惜去世了。余秋雨也算行，但还是文人书法的典型代表，没啥可研究的。至于贾平凹等，都是不咋地。实话说，当下文人书法的典型特点就是乱飘。远看还不错，其实近一看，还不如原看。没啥意思。

谢谢邀请！

一个默默无闻的山野村夫，要学历没有，讲文化没得，斗大的字不识一箩筐，却荣幸被邀请来回答当代著名的作家中，谁的字写的好，真的是诚惶诚恐，不敢胡乱开言。

要说当代著名的作家第一大文豪非鲁迅莫属，老舍、予盾、巴金紧随其后，名气非凡的作家贾平凹，也被前几大文豪远远的甩于身后。即然是著名的作家，写字应该都各有千秋，各有各的绝活。

笔者提起一位作家、书法家，名气远不如贾平凹，但是一手毛笔字真的是不输于贾平凹，他就是陕西作家协会副主席，中国作家协会会员方英文，一手小行草书写的是岀神入化。

论名气不如贾平凹，论书法作品一点不输于他，他的小行草书札书写的清新脱俗，放荡不羁，文人的学识和情怀在作品中尽显。

即然是作家，都应该有拿手绝活，凡夫俗子不敢评论那位作家字写的最好，在我眼中都是好字。

你要问当代著名作家和书法俱为出类拔萃的我说要数洪丕谟先生了。

洪先生知识学富五车浩瀚无际，一生著作颇多。有《中医学》,命相学,佛道学,题画,历代诗词选注,《中国古代算命术》,《中国书法史话》...等二十多种书籍，俱是笔酣墨饱，点石成金。

洪先生是上海前书法协会副主席兼会长，他不仅有行云流水的文章，他的书法更是压倒群芳。他的文笔不光是颜筋柳骨，书法大家们皆夸”真真的入木三分”！

历史学博士张荣明曾称赞:”通命理，擅书法，精岐黄...南斗一人！”

我对洪先生非常佩服，读过他好多书籍，实令人钦佩至致。

我们什么大师,什么泰斗,什么作家,什么教授在洪先生面前显得都非常渺小。

可惜他在二零零五年有点早的走了。妻子姜玉珍（上海复旦大学文学教授）不敢献出书法遗作参展，都知道办展的杰作很少，有人看到爱不释手。所以珍藏以售。

大作家中毛笔字贾平凹写的好。钢笔字中国作家协副主席，上海知青作家叶辛写得好。无名作家中我比叶辛差一点。

即然是作家，字差不到哪里，无非是谁更出类拔萃一点。但就这一点，也难分伯仲，正所谓“罗卜青菜各有所爱”。强调的只有一点，不是只有搞创作的人才有义务把字写好，每一位爱国的人都有这个责任，把中华民族优秀的文化传承下去，对于修身养性，提高人的自控力也能起到“独省我身”之功效。

当代著名作家，何人字最好？

作家书法作品，算是大写意了，书写基础也乃往日的笔墨之功，其书体皆具行书或写意之草，似乎因名气而龙飞凤舞，极尽夸张而无含蓄，则有无韵味之感，纯为附庸风雅之尽兴，却有开价卖于国民，好事攀名者而炒而收藏，待升值空间取利也，更多是利益链条，经过热炒，沸沸扬扬，不知内情者，举手拍叫之赞，是谓俗气。

知其离去的李敖书艺尚有味。有些许法度。而今著名作家余秋雨之墨，亦有书法绳墨之能，其系文气之趣，而贾平凹之字就数低等了，但据网络炒做，他的开价漫天飞，我行我素，不闻唏嘘之声，而今好多不出名者写几本散文集者，其书法倒是精神的很，好多，大凡在写作有著名之称，是谓在某领域成就斐然，插足另一个领域者，纯粹是借势与名而闹玩之戏剧，特别是书画艺术深厚，无穷无尽，他们能不知否？若是业余抒情且静心，抒怀抱，陶治身心，则无可厚非，而是有心挣钱或出名，以多采多艺倨傲，则是盛名之下而威气于民众了，说穿了就是于己掩耳盗铃，于民则是欺世盗名。

其现象只有当下，想想，学问之下，虚心之境尚待考量。自知之明理该有之。

是谓笑谈也，更为麻木不仁的吹捧者，悲情！

要我说，当代著名作家中，还是贾平凹、余秋雨的书法写得好一些！

贾平凹的字，价钱在那里摆着呢！抛开价钱不说，我还是很喜欢他字中的静气、书卷气，他的笔画没有什么技巧可言，磨掉了锐气，有点像苏东坡。

若深入一点去玩味，又能从贾平凹的字中领会到一点摩崖石刻的意趣，还能体味出一点弘一法师的禅味。当然，我这么说，肯定会招致大片反对。

再说余秋雨的字，以前很少看，最近看他写的一些字，开始上道了。特别是从章法布局上来看，还是很用心经营，至于用笔和结构，没有很深的传统功底，但也不俗，若能依托古人，则能写得更有味道。

毋庸讳言，这两位的书法，都因头上顶着“著名作家”的光环，都是沾了名人的光，若是普通人，肯定会没有人关注。但在作家中，我认为还是比较可观的。

当然，对于书法这东西，不同的人会有不同的见解，不同的看法，不同的感悟。我只是讲个人的真实感受，不是给他们打广告。也希望网友们留言交流。

谢邀

当代作家作家很多，很出名的也很多，其实写字的也很多，但是能称作书法家的不多，好多人写但是不一定就是书法家，术业有专攻，虽然，书法和文字可能有一定的关联，但是毕竟不是一回事。

例，当代大作家贾平凹，书法我朋友代理的一平尺2万，但是我个人读不出书法内在的美，也许是本人才疏学浅，不懂艺术，但是，有句俗话“萝卜茄子，各有所爱”所以，各有各的所爱，所以我个人敬重他在文学领域的成就但是不欣赏他的书法作品。

所以，当代作家写字的很多，能称之为书法家的不多。再引“术业有专攻”。毕竟王羲之在中国历史上只有他那样一人。

看看《厚黑学》就懂了！

怎么说呢，成为作家的都有文学天赋，对文学作品的创作不惜奋斗终身。可想而知，爱乌及乌，对字体、书法也不例外！

这个问题太宽泛了。著名作家如何定义，是莫言还是郭敬明？各有各的粉丝。字，还最好？文无第一嘛。

写字写得好再加点神秘就可以叫书法艺术家了。