玄幻小说大陆描写

去找魔兽小说 就好了 要不找异界征战的e

外貌描写更广，外貌描写包括了肖像描写

肖像描写是指描绘一个人的相貌，主要是五官，也就是头部，比如说描写他的眼神。而外貌描写的范围要大一点，着重描写一个人的气质，穿着，以及言谈举止。所以肖像描写不同于外貌描写。

人物描写的手法 ——肖像描写（就是外貌描写，这是别称，一样的意思）

什么是描写？描是描绘，写是摹写。描写就是用生动形象的语言，把人物或景物的状 态 具体地描绘出来。这是一般记叙文和文学写作常用的表达方法。

写文章，只有通过描写，才能做到"绘声绘色"、"活灵活现"、"栩栩如生"、" 历历 在目"、"维妙维肖"。外貌描写,也称肖像描写。即是对人物的外貌特征(包括人物的容貌、衣着、神情、 体型、姿态等等)进行描写，以揭示人物的思想性格，表达作者的爱憎，加深读者对人物的印象。写好人物外貌要注意以下几点:

描写技巧

（1）、仔细观察，抓与众不同的方面，突出特点。

（2）、抓住“五官”特点，写出人物面部特征。

（3）、注意身材体型、服饰打扮，体现人物个性。

（4）、区分性别和年龄差异，用词准确。

（5）、注意生活经历，符合人物身份。

（6）、注意经常习惯的动作神态。

（7）、表现喜怒哀乐，和神情变化。

（8）、抓重点，不可蜻蜓点水，面面俱到。

（9）、可以用比喻、夸张，联想等修辞手法。

（10）、要有顺序。

我们在描写外貌时应遵循哪些规则呢？

描写要求

一、有序。描写时应按一定的顺序来写，或从上到下或从下到上都行。如果写了眼睛，接着写头发，又写嘴巴，再写眉毛，尔后写鼻子——这种描写不管写得多好，它给人的感觉是一片混乱。

二、和谐。这要求所写的外貌符合人物身份、年龄、性别、国别、职业。比如一位考生在写其中一个小姑娘的眼睛时，这样写道：那清波微漾的眼睛顾盼生辉。望你一眼，便有万千情种。可以说，这个眼睛写得很美，但是如果这样来写一个小姑娘这是不合适的。

三、要研究人物性格。比如90年高考题，首先要仔细研读材料，从中分析人物性格特征：第一位好动任性，看问题简单片面；第二位文静懂规矩，能全面地看问题。分析出人物性格特征，描写外貌时就显现这些性格特征。

四、抓住关键、特征鲜明。这要求抓住最能揭示人物内心世界、反映时代特点或者能区别与其他人物的独有的外貌特征。鲁迅先生的小说《祝福》就是一个很好的例子。文章主要写了主人公祥林嫂的眼睛。祥林嫂沦为乞丐：“只有那眼睛间或一轮，还可以表示她是一个活物。”祥林嫂初到鲁家：“只是顺着眼，不开一句口。”再到鲁家：“顺着眼，眼角上带着泪痕，眼光也没有先前那样精神了。”她精神上的最后的希望破灭后：“眼睛窈陷下去，精神也更不济了。”这几处的描写，都抓住了人物的关键，从而深刻地揭示了人物的内心世界。

五、细节突出。（鲁迅曾立志画出中国国民的"活的灵魂"。列夫· 托尔斯泰为了写出玛丝洛娃的灵魂，勾勒出玛丝洛娃在牢中的内心世界，曾对玛丝洛娃的外 貌描写修改了二十次。

六、用词准确、修辞恰当。可以用比喻、夸张等修辞手法。

总而言之，外貌描写要为刻画性格、塑造形象服务。以形写神是外貌描写的关键，同时我们也要使笔下的人物和谐有序。这样，我们才能更好地进行描写。那么，有哪些人物描写的手法呢?

描写的方法:

常用的有正面描写和侧面描写两种。所谓正面描写，是指直接描写人物的外貌、心理和行动。进行外貌描写一般使用：

1、简笔勾勒特征、运用修辞手法；

3、寄托作者爱憎；

4、借助他人眼睛；

5、相关人物对比；

6、一人几幅肖像；

7、结合其它技法。

外貌描写要根据需要，抓住特征，绘形传神，刻画性格，显示灵魂，切忌公式化、脸谱化。

一般情况下，"人如其面"。然而人的内心与外貌并 不总是一致的，外表漂亮不一定心灵美，而且，"知人知面不知心"。优秀作品中写的好人 外貌不一定都是漂亮、英俊；写的坏人也并不一定都是麻子、瞎子、跛脚。如《牛虻》中的 中年牛虻，就是瘸腿，面部丑陋，有刀伤痕。法捷耶夫的《毁灭》中的英雄莱奋生却矮小而 背脊稍微弯曲。这都说明，作家即使描写心爱的人物也不是"脸谱化"地一味美化人物，而 是严格地尊重生活的真实。在写批判人物时，有时常常以外形美来反衬人物的心灵丑，如《毁灭》中的反面人物美谛克，他风度翩翩，却动摇变节。《红楼梦》中的王熙风美丽俊俏， 却心毒手狠

你斗罗大陆看多了吧

环境描写的根本目的本就是为了营造出故事发展所需要的氛围，衬托出人物特点，究其本质，一切都是服务人物设计的，理论性的估计不好理解，你去看几个大神的作品就ok了，推荐两个，忘语，还有辰东。相对说这方面很好。但是无论环境描写再好，其目的是带动故事情节运转，以环境的变换烘托主角，与人物的思想变换相结合，展现出来的环境描写才会真正精彩

《异界全职业大师》男主从游戏穿越到异世界大陆的。个人认为挺好看的，已经完结了。

寂寞天骄虽然不是穿越，但真心好看 科幻小说，很热血！就是结局给人有点仓促了。

《琴帝》看过斗罗应该有看过这个吧？没看过的话强推！三少作品里就数斗罗和《琴帝》最喜欢。已完结。

《酒神》或者叫《阴阳冕》也是唐家三少的作品，穿越。但个人不算很喜欢。已完结。

以上男主都不变态，不过第一个那个有一点点啦。

个人推荐《恶魔法则》

邪神传说

呃。。。多看 写文一定要多看 那样才会有感觉，不然经常是呆坐一个小时码出一百来字，要么就是返回头看看，自己都觉得难受。。。呵呵 我觉得尤其是在码字期间 看自己喜欢的文一定不能断！

一些具体的细节 如人物衣饰、招数、建筑等，可以查查资料，有个网站叫中国作者素材库，里面东西蛮多的，lz可以看看。呵呵！

先构思一个比较有吸引力，有噱头的故事情节，想出故事的大纲，前因后果，剧情发展脉络都要事先写好，构建一个大体的框架。

接着在框架上添砖添瓦，塑造一个个风格迥异但很鲜明的人物，他们会是针线，藉由一个个不平凡的情节，在框架中穿梭，织就一件体面地外衣。

最后也是最重要的，你在平时阅读其他玄幻小说，或玩网游，看科幻电影时，要留心注意他们的亮点，注意培养自己的想象力，这是你创作小说的饵食。

傲风

云狂

大小姐驾到

异世逆凰

极道女天师

灵武司兵器簿

希望你看得愉快~~~~~~~~~~··

在科幻论坛听人说“倪匡的作品不是科幻，可归入奇幻”。

在奇幻论坛听人说“魔戒之王是近代魔幻小说开山之作”。

在某著名网站看到“我最喜欢《龙枪编年史》这类玄幻作品”。

又有人说：“黄易的科幻写得很有趣。”

够了。

脑袋疼，心疼。

搞分类似乎该是专家的工作，但看到这些混乱观念，实在忍不住要写点东西出来。

最难受的是，这分类问题还经常引发论坛口水仗。

喜欢或讨厌一件东西，本不需要理由，但若要捍卫它或是抨击它，首先也得知道它到底是什么吧。希望朋友们看了此文，能少打些无价值的嘴仗，省下时间去看文、写作或是评论。

以下是笔者个人观点，供大家参考。若有不同意见，欢迎一同讨论。

科幻、奇幻、魔幻、玄幻，都带个“幻”字。那么，第一个问题就是：“何为幻”？

虚构的。瞎编的。不存在的。假的。

可是，非幻想类文学，或者，我们常说“主流文学”，就全是真的么？

文学本来就带有虚构成分。哪部小说是完全真实的？即使是纪实文学，恐怕也有凭想象去修饰渲染的地方。

《红楼梦》中贾宝玉是真人还是虚构的人？

《三国演义》里倒有许多真人，可他们在小说里的对话，真的在历史上存在吗？

全是假的？那么，所有的小说都算得上“幻想”小说了？

也不对。

因为，非幻想类文学，与幻想文学相比，最大的区别就是“真实的可能性”，或者说“确实发生的几率”。

也就是说，非幻想类文学，虽然情节、人物都可能是虚构的，但我们很容易就能在真实生活中找到影子。一个故事，一个人，可能并不曾存在过，但只要上街转转，很容易发现类似的故事，类似的人。

非幻想类小说，写的是一些“很可能发生”的事。甚至，根本就是发生过的事，只是把人物改了名字，又或把几个人的经历揉在一起，再加些修饰润色。在进行虚构时，必须符合真实生活的逻辑。

而幻想小说就不同。它所描写的东西，在很大程度上是不会发生的，甚至根本不曾存在的。它所处的时代、环境，距离我们往往很远，不论是时间、空间，都远不可及，并且往往陌生新奇，在我们的真实生活中很难找到例证。

幻想小说，写的是一些“不太可能存在”的事。幻想小说在进行虚构时，不是基于物质的真实，而是基于精神的真实。

换而言之，在幻想小说里，除了人性，其他一切都可以是虚构的。

甚至人性都可以被变更。如果百万年后人类进化成非物质体，恐怕“人性”与现在相比会大大不同吧。

反过来说，幻想小说之所以能有读者，也正因为它里面还有人性。不管故事多荒诞，人性仍然在。没有这一点，就没法引起读者的共鸣了。毕竟，我们的读者都是人。

如果一位螳螂星人看到我的小说，我不敢保证他一定能喜欢。

同样，如果这位螳螂星人的妻子写小说，描写她如何把老公撕碎嚼食，并申明这样才是最美的爱情，恐怕我不但不会感动，还会大骂她。

好了，引出我对幻想小说的定义：

幻想小说，是以虚构的环境为背景，描写人的经历或思想。这种虚构环境，可能是以真实生活（包括古代和现代）为基础去推演，也可能是完全虚构，并不需要符合真实生活的规则与逻辑。

或者说，幻想小说就是造出一个虚假的世界，再把人扔进去，看这人会遇上什么事，会有什么想法，会做出什么样的选择，会如何行动，会达成何种目标。

这个被创造出来的虚构世界，因为不需要过多考虑真实，所以往往很怪异，却很新奇。

因此，幻想小说，天生就带着精彩、刺激的特质。

但是，幻想小说，和其他所有小说一样，必须有人性存在。至少，要有某种“类人智慧思维”存在。

毕竟，小说属于社会科学体系，而不是自然科学。写月亮也好，写昆虫也好，总要加上人的思想感情。小说不是天体物理专著，不是数学论文，也不是生物学课本。

关注人的内心矛盾，关注人的喜怒哀乐，这才是小说的根本原则。新奇的科学，华丽的魔法，都是为了加强这一原则，而不是背弃或淡化它。无视这一点，小说就绝不会成功。

另一方面，科学、魔法以及种种新鲜怪异的东西，不仅令小说更精彩，也令矛盾冲突更激烈。幻想小说中，人物所要面临的考验，往往比真实生活要严峻得多，也可怕得多。正因如此，人性就更为突出，欢乐、痛苦也更为强烈。

幻想小说中人物的经历，是普通人不可能有机会体验的。

这正是幻想小说的魅力所在。

既然幻想小说要创造一个虚构环境，那么如何创造它？以什么为基础去创造？

科幻、奇幻、魔幻、玄幻，在这一点上都有各自不同的方法，而这些不同方法也正是四类小说的区别所在。

实际上，许多幻想小说是很难归类的，既与以上四类沾边，又不适合完全归在某一类中。退一步说，这四类小说自身也没有足够清晰的定义。在此只是以我个人的观点对幻想小说试做分类。

一、科幻小说

主要以科学为基础进行幻想的幻想小说。对虚构的事物，用科学理论去解释其存在的合理性。至少，作者必须设想出某种科学理论或技术，使作品中的虚构世界有可能存在。

科幻小说既然以科学为基础，又不能抛开小说的人文特质，创作时就有两种方式：一种是着重于描写科学发展，描写新技术所建构出的新世界、新事物，等等；另一种是着重于描写科技对社会、对人的影响，描写在新的科学时代中，人的道德原则、伦理观念、生活目标和生存方式，等等。

前一种，就是所谓“硬科幻”，后一种则被称为“软科幻”。

必须注意的是，这两种方式绝不是割裂的，而是互相交融、密不可分的。区分出硬、软，只是由于写作的侧重点不同。只有“科”，单纯描写科学新技术，那就成了科普或科学假想；而只有“人”……那也称不上“科幻”了。

在此还想补一句：硬科幻和软科幻的区别，并不在于作品中“科”更多还是“幻”更多，而在于偏重“科”还是偏重“人”。不论是硬科幻还是软科幻，“幻”都是必然存在而且一直存在的。“幻”并没有多少之分，只有合理不合理之分。

另一方面，即使是软科幻，也必须有个能够自圆其说的科学理论来支持。也就是说，科幻小说，必须具有科学上的合理性。

例如，对于倪匡的大部分小说，我既不赞成归入硬科幻，也不认为该归入软科幻，而是把它看成科幻与玄幻交界的边缘类幻想小说（倪匡的少量作品，有些具备较为完整的科技设定，确实可算到硬科幻里，另一些则主写人在新科技面前的矛盾心理，似可放入软科幻类中）。

二、奇幻小说

奇幻小说的“奇”，或可解释为“传奇”。那么，奇幻小说就是“在幻想世界中发生的传奇故事”。

奇幻小说的本源，可上溯到古代神话和传说。实际上，大部分奇幻小说都脱不开古代神话的影子。黑暗之神降下灾祸，英雄挺身而出，解救世界，这种情节在奇幻小说中最为常见。

在奇幻小说中，人物经常要面对魔法、巫术，甚至与神力对抗；同时，又往往面临着战争与和平、欲望与真情的痛苦选择。人物自身，多数懂得超凡的法术、战技，或是拥有罕见的神器法物；有些奇幻小说主角根本不是人类，而是吸血鬼、半龙半人、精灵族等等。

奇幻小说的这些设定，在令人物光华四射的同时，也把人物带到激烈的矛盾纠缠中，甚至是不可避免的悲剧中。可以说，奇幻小说中的主角，几乎都有着古典浪漫主义英雄气质。

奇幻小说在四类幻想小说中源流最久。那些古代传说、史诗，实际上已是奇幻小说的雏形。

其实，《西游记》、《封神演义》，都能称得上奇幻小说。《绿野仙踪》也算（不是外国那个《绿野仙踪》，是中国的，主角叫冷于冰，学道的）。《聊斋志异》可算是奇幻短篇集了。

但是，鉴于目前模糊不清的概念，并考虑到国人的习惯，我并不想把这些作品归入奇幻，因为中国以前并没有“奇幻”这个专门的分类名词。

目前常说的奇幻小说，大致可分为西式和日式两类。

西式奇幻根源最深，从魔戒之王上溯到亚瑟王与圆桌武士，再到希腊、北欧古代神话，处处都有西方文化的烙印。这种文化体系与中国差异甚大，许多地方几乎无法沟通。由于文化背景所造成的观念隔阂，中国读者接受起来稍嫌费力。但是，说到对英雄的敬佩，对英雄主义的追求、赞赏，全世界都是共通的。

西式奇幻，通常分为“主流奇幻类”(Hign Fantasy)和“剑与魔法类”(Sword&Sorcery)两种，前者比较注重文学性(如魔戒之王)，后者则多偏重于冒险、战斗，更象是“动作片”。

日式奇幻，实际上是西式奇幻和日本文化结合的产物，而日本文化中又有中国文化的血脉。因此，比起西式奇幻，日式奇幻更容易赢得中国读者的亲近。再加上精彩动漫的辅助推广，日式奇幻很容易就在中国闯开了一条路。

日式奇幻，绝大部分是日本武士道精神、西式奇幻故事、中国谋略智慧的结合。文化根基较弱，但娱乐性强，人物塑造往往非常炫目。

一些恐怖小说，以现代生活为背景，加入吸血鬼、狼人、鬼魂等元素，勉强可归入奇幻类，或归入奇幻小说与恐怖小说交界的边缘幻想类。

所谓“历史架空”小说，通常是虚构出一个世界，或是一段历史，然后以此为基础创作传奇故事，其中魔法、巫术、神怪内容并不多，基本采用历史小说的手法来写，人物能力也通常不超过正常人的极限。这类小说的“可能性”虽不大，“真实性”却较强，算是奇幻小说与历史小说的交叉类别。

三、魔幻小说

魔幻小说绝不是指“魔法幻想类”，而是有完全不同的定义，与一般人想象中的概念相去甚远。

魔幻小说，即“魔幻现实主义小说”，是主要出现在拉丁美洲的一种文学流派。这种流派的创作手法，把触目惊心的现实和迷离恍惚的幻觉结合在一起，通过极端夸张和虚实交错的艺术笔触来网罗人事、编织情节，以图描绘和反映错综复杂的历史、社会和政治现象。

魔幻现实主义小说，往往采用似是而非、似非而是、“变幻想为现实而又不失其真”的手法。典型的魔幻小说，其显著特点是：给现实生活变形；加入神秘、神奇甚至古怪诡异的内容；具有强烈的社会矛盾、政治斗争内涵。

如果说现实主义是社会的一面镜子，那么魔幻现实主义的手法以比喻为社会的一面哈哈镜。虽然它蒙罩着一层神秘的外壳，但仍然是要描写现实世界。只不过，它没有采取写实手法，而是采用夸张、讽喻的方式。

魔幻小说与其他三类幻想小说的最大区别就是，它必须以现实为基础。它的“幻”是为了增加神秘气氛、加强讽刺意味，内核仍然是真实生活。

例如，著名魔幻小说《百年孤独》，如果去掉其中“幻”的内容，完全可以跟《悲惨世界》、《战争与和平》等作品放在一块儿。

在《百年孤独》一开始就写到，吉卜赛人抱着两块磁铁“……挨家串户地走着……铁锅、铁盆、铁钳、小铁炉纷纷从原地落下，木板因铁钉和螺钉没命地挣脱出来而嘎嘎作响……跟在那两块魔铁的后面乱滚”；吉卜赛人带来了磁铁、望远镜和放大镜等“新鲜玩意儿”，但是两块磁铁要用一头大骡子和一群山羊来换，放大镜又要用两块磁铁加上三块金币。为了看一下从未见过的冰块，居民们每人要付五个里亚尔，摸一下价钱还要加倍。

看过全书，再回看这段情节，就能明白这根本不是在写吉卜赛人，而是隐喻殖民者对贫苦人民的搜刮。《百年孤独》中，这种带有强烈讽喻意味的情节比比皆是。

因此，魔幻小说，根本不是娱乐性小说，而是外表夸张、内涵深刻严肃、反映社会问题的现实小说。

四、玄幻小说

玄幻小说，可以说是近年来才兴起的“具有中国特色的幻想小说”。它的创作原则就是无原则，它的幻想基础就是无基础。

为什么这么说？因为玄幻小说基本上是综合了西式奇幻、中国武侠、日本动漫、科学技术的大杂烩。

中国文化包容性极强，任何外来事物都能溶进它的怀抱中，并衍生或变形出一些新事物。

玄幻小说正是如此。大多数玄幻小说，取了西方的魔法、中国的武术和谋略、日式的人物造型，再加上科幻，再加上神话（而且经常是中国、印度、希腊神话并存……），构建出神奇的世界，精彩的故事。

论到虚构、幻想，玄幻小说是四类幻想小说中最自由的。它写未来科技，却不需要用科学理论验证；它写魔法，又不考证西方巫术学体系；它写武术，却比传统武侠更神奇强大，经常超越人类生理极限……不论是虚拟世界架构，还是人物经历，都是玄之又玄，天马行空，自由无比。

玄幻小说经常遭人斥骂。科幻迷骂它“胡思乱想”，奇幻迷也骂它“胡思乱想”。殊不知，玄幻小说的特点就是胡思乱想，无原则，无基础。但是，这种胡思乱想却有自己的理论体系和设定，不管这体系能否经得起严谨考证。

玄幻小说，可以说与魔幻现实主义小说完全对立。魔幻是以“幻”作为渲染，主写现实事件；玄幻则是以现实事件作为情节表象，主写“幻”。

在四类幻想小说中，玄幻小说是最“幻”的一类。因为少了束缚，所以能够挥洒自如，随心所欲，读起来往往痛快淋漓，十分刺激。因此，尽管“正统科幻”和“正统奇幻”都对玄幻大加贬斥，玄幻小说仍然拥有相当广大的读者。

玄幻小说之所以流行，恐怕是因为，玄幻小说中的人物往往能力超凡，拥有非常大的自由，想要什么就有什么。对于普通人来说，这是一种极大的快乐与放松----生活中最难受的就是不能随心所欲，而玄幻小说给了读者放松心灵、体验自由的机会。或者说，玄幻小说“读起来很过瘾”。

玄幻小说，由于其本身特征，很难对它下个确切定义。特别是在台湾，很少听到“奇幻”这个词，而是以玄幻代称。

我们所看到的许多“奇幻”、“科幻”甚至“武侠”小说，其实应该归入玄幻类。而市面上所售的玄幻小说，其中有极少部分实际上是奇幻、科幻小说。

玄幻小说很难获得成年读者的青眯，却往往受到青少年读者狂热喜爱。玄幻小说的作品数量最多，平均水平也最低，到处都是垃圾作品，因此往往令人产生“玄幻小说都很差劲”的印象。实际上，玄幻小说也有出色的精品。

对于“正统”的科幻迷、奇幻迷们来说，如果敞开心扉，不带偏见地去评析，玄幻小说也算是有存在价值的专门类别，而且不会在短期内消失，甚至还会更为壮大。毕竟，存在即合理，玄幻小说的盛行，是有其社会心理根源的。

总结

在科幻、奇幻、魔幻、玄幻四类幻想小说中：

科幻小说，可以说最严谨。它有一条根插在科学中，因此一定要有科学性，并且要认真求证。要创作科幻小说，需要足够的科学知识。科幻小说通常是以未来为背景。

奇幻小说，人文色彩最浓。它讲究文学性、艺术性。要创作奇幻小说，需要足够的写作技巧，并且要对西方文化有足够的了解。奇幻小说通常是以中古或（类似中古）的时代为背景，科技水平不能太先进（否则魔法就失去价值了）。

魔幻小说，现实意义最强，讽喻色彩最浓，也最为深刻。它的价值，不在于“幻”，而在于“幻”之下的现实生活。要创作魔幻小说，需要足够的社会阅历和人生素养。魔幻小说通常是以近现代为背景。

玄幻小说，最为自由，娱乐性也最强。要创作玄幻小说，往往需要比其他三类更为新奇、刺激的情节。写作门槛低，写出精品难。玄幻小说的背景不受限制。玄幻小说，可以说是中国特有的幻想文学类别。 赞同1| 评论 2012-5-24 19:01 huanyeweiyi | 十二级

玄幻小说是一种类型小说，通常以冒险、战争为主题，时代背景、世界观等皆无拘束，可任凭作者想像力自由发挥。与科幻、奇幻、武侠等幻想性质浓厚的类型小说关系密切。

魔幻：辞海中可查的词组为“魔幻现实主义”。注释：20世纪60年代流行于拉丁美洲的一个重要文学流派。该派接受了原宗主国西班牙、葡萄牙文化的传统影响，同时吸收了古老的印第安文化和黑人文化，并从西方现代派文学得到了启迪。作品借用古老神话和民间传说，把拉美现实政治社会描写为一种现代神话，既有离奇幻想的意境，又不乏现实主义的情节和场景……

玄幻：这个词辞海中没有，不过从么“某某幻”的构词结构可以分析“玄幻”的概念应该视基于“玄”这个背景的想象吧。那么“玄”的意义就可查了：1、幽深玄妙、高远莫测的道；2、精神性的宇宙本体。而纵观被我们称之为“玄幻小说”的文学作品“玄幻”的内容真实的的确确的“高远莫测”。大量的“玄幻小说”里面有西方的魔法、占星术、中国的武术和谋略、日式的人物造型，再加上科幻，或者特异功能，更有神话，而且往往是中国、印度、希腊神话并存其中。这个时候我发现“玄”这个字真的很“玄”。

科幻：可以在辞海中看出，“科幻”是“科学幻想”的简写，所以与原本并没有科幻这个词。它的意义是用幻想的形式表现、探索人在未来世界的物质精神文化生活和科学技术远景，其内容交织着各种科学事实和预见性想象。所以看出科幻的“幻”不是单纯的YY，而是有“探索”、“科学事实”、“预见”这样的基础的。 在创作本质上，两者却有较大区别。科幻是超现实主义的，以透视和关注现实为出发点和归宿；玄幻则是浪漫主义的，本质上是对现实世界的背叛和逃避。

奇幻：辞海中查不到，在汉语的概念中还没有准确的定义。查过相关资料，大多数的观点认为奇幻可以解释为“传奇”。什么是传奇呢？从中国文化史角度辞海说传奇是情节离奇或人物行为超越寻常的故事。从西方文化史角度说是“中世纪欧洲骑士文学中一种长篇故事诗，主要描写骑士的爱情和游侠的冒险故事”。在现在，一谈及奇幻往往被人联想到精灵、矮人、吸血鬼等等。其实这只是狭义的把北欧神话的概念扩大了。在欧美，龙与地下城（通常缩写为D&D，是一种桌上纸牌RPG游戏，简称TRPG）的规则对奇幻小说的发展起到了重要推动作用，其完善的世界架构，等级、种族、怪物等设定为奇幻小说提供了最天然的素材。早起的奇幻小说经常是一些加入剧情的游戏过程（玩家称之为跑团）。

具体分类为以下几点

分类

【西方奇幻】【东方玄幻】东方玄幻，西方奇幻并列！东方传承的是上古时期的仙侠文明，而西方传承的是独立的魔幻文明。何为仙侠，就是以修炼突破天地限制而获得强大力量；魔法也是沟通天地而得到强大力量，本质相同，只是小说的叫法不同，并没有特别明显的区别！！！

【变身情缘】变身，变身情缘的名词，通常指的是正常的男性角色性别发生突然转换成美貌的女性，而且性别转换后常常带有很强的萌属性，可以胜过一般女性角色。随着变身小说的增多，越来越多的男性小说爱好者开始喜欢变身小说。另有深藏blue创作的小说变身情缘。

【异世大陆】异界大陆指另一个平行空间。

异界大陆的文章不同于架空等。 它是一个由作者自己完全想象出来的世界。 大多数的异界大陆小说都是以西方的魔法世界为蓝本而创造的。 但小说是西皮中骨、 打着魔法的幌子 其中人物的性格、思维模式、说话的习惯也都是典型的中国式。

中国异界大陆文最早应该是《风姿物语》一书。 讲述的是一个平凡的高中生吴来纵横驰骋，收服强大的魔兽、征服顶级美女的故事。 这也正是异界大陆小说的一大特色——就是YY。 主人公非常强悍，武功超强运气超好，美女超多，敌人超容易杀，主人公想要什么就有什么。没有什么不能实现的。 到达异界的方法那就是穿越啦。 主人公在自己时空的记忆体系、思维方式、价值取向、人生目标基本不变。 （即如果把人分为精神和肉体两部分，精神不变。） 那么穿越方法便有许多啦 （按主导因素分）： 1、得媒介类。 媒介： 古物（通常是首饰）、未来通讯设备 等 2、遇贵人类。 贵人： 世外高人、外星人、非人 等。 3、遭意外类。 意外： 意外车祸、失足落水坠崖、被砸、被电击、被害 等。 4、有前兆类。 前兆： 梦中事物、幻觉 等。 5、寻短见类。 途径： 自己跑去撞车、跳崖、跳楼 等。 6、莫名其妙类。途径：睡觉、走在街上、做某动作 等。 7、意念主宰类。此类最狠……想穿越就穿越（此类有超过半数以上的可能性是其本身就是另一空间的人（基本上为有一定力量或地位的人，如神、仙、妖等） 穿越的结果，真可怕。 影响异界大陆格局。 主人公通常运用在自己世界的知识能力才干，在异界大陆有所作为，风生水起。 如：1、打造后宫；2、争霸天下；3、强我中华；4、其他。

还有【魔法校园】【吸血家族】【王朝争霸】 【异术超能】【远古神话】【转世重生】【穿越时空】 这些只看分类的名字就可以知道有什么了，比如说异术超能，，突出在异能;转世重生，突出在重生，，一般都带有原来的记忆;穿越时空，，当然是穿越的

其中以【魔法校园】【西方奇幻】【东方玄幻】最广为人所知

斗破苍穹 斗罗大陆 琴帝 星辰变 盘龙

重林巨蜥写的是一个修武的人重生变成了巨龙，用巨龙的眼界看星际，玄幻和星际混合在一起。 九幽龙戒 主角得了个戒指,然后穿越了,戒指里什么能兑换,连原子弹,核弹都能换。

紫川，主角带领大军同意大陆。

个人认为主角慢慢修炼到最强的小说才是经典

遮天很好，还有番茄的书差不多都是这种类型的

重生之窜神、极牛鬼才在异界，黄龙真人异界游， 斗破苍穹，中华高手在异世、异界重生之血族狂法师、异世之魔武流氓、异世之王者无双、天下无双、完美防御、刺客魔传 异世之暗黑全职者、魔兽领主、魔兽剑圣异界纵横、巨龙战记、九幽龙戒、怪物召唤师、大魔王、穿越之异界君临天下、傲剑凌云、混乱战神、凌驾异界、异界之暗黑召唤师、恶魔法则、这些都是异界穿越、完本。长篇、小说、都是我看过的穿越，异界，所有完本的小说。简介你输入名字百度一下，在百度百科里面都有非常详细的介绍。满意的请及时采纳

恶魔法则挺有意思的 宠魅也不错

我只说两本书,很好看..

从某一人物或事件入手，尽力营造奇幻惊异的开头，吸引读者

要说好看的 梦入神机 的 永生 最好看 其他小说靠边站 斗破苍穹都被打败

《莽荒纪》应该还在更

《吞噬星空》我没看完，挺长的。是星际这类的，前面在地球上的内容也挺长的，要耐心。非穿越重生

《求魔》耳根的

《傲剑凌云》

《武逆乾坤》

*《召唤万岁》穿越

*《大周皇族》还没看，不过都说很好看来着。重生

《罪恶之城》还在更，烟雨江南的，别找错了。不过不是穿越

除了最后一本，其他都是以前看的，现在没在看，印象中还是不错的，其他的也记不起来了。

好像就只有两本*是符合要求的，汗

地名篇：

特殊：

武陵溪，武陵源，栖云寺

亘径庭，天阙，

琉璃幻境，鹊桥仙境，大光明境

剑舞坪，桂花坪，清秋道，残花道，满月桥，莲池幽径

云之彼端，天之崖海之角，

环琅天，一线天，虚无法天

遗迹：

鬼冢， 魔冢，神魔井，血冢，古剑冢，封神陵

雷池，封魔古迹，熔岩古墓， 焚天炼域

宫/殿/阁/楼/馆/亭/堂/台：

逍遥宫，未央宫，

修罗殿，昭阳殿，明光殿

阎忘阁，烨刹阁，璎珞阁

妍烟楼，清风明月楼，相思明月楼，秦月楼

太白楼，满月楼，听雪楼，

红馆，醉清风（茶馆）

藏心亭，爱晚亭，湖心亭，

半边堂

凤凰台，梦星台

山庄：

听香水榭，万兽山庄，伴月山庄

洞：

栖云洞，鬼洞，

山坡/荒野：

断魂野，星月坡，十里坡

村：

东海渔村

镇：

红山镇，四方镇，清塘镇，永安镇，永阳镇，大安镇，太平镇，芙蓉镇，盘龙镇，蟠龙镇，青石镇

关：

剑门关，镇南关，精绝古关

江/湖/沼泽：

赤謧江

黑水湖，落情湖畔，小镜湖，抚仙湖，观澜湖，镜湖，月牙湖

幻雾迷泽，黑水沼泽

山涧/山崖/峡谷：

乱云涧，清风涧，水云涧

望海崖，

清风峡，盘龙峡，

玄灵峡谷，月牙谷，百花谷，

沙漠：

死亡荒漠，葬神沙漠

森林：

沉星雨林，醉晚林，暗月幽林

海：

幻海，虚妄之海，莲花海，飘雪花海

山：

幕府山，云雾山，云落山，云罗山脉，名尊山脉，九嶷山，拓苍山，大青山，鹿门山

平原：

诸星原，混乱平原

谷：

出云谷，岫络谷，隐谷，诸神谷，寒云谷

月牙河谷，百花谷，冰风谷

深渊：

苍梧之渊

岛/湾：

浅岛，湄洲岛，寰岛，雷州岛，余晖岛

月牙湾，

大青山，观澜湖，红石河谷，火磷峡谷，余晖岛

流沙绿洲，湄州岛，月牙湾，鸢尾红地，海星平原，

连云港，环渤海，江淮，西南，秦皇岛，日照，雷州半岛，

三个天族，两个域一个界

天穹，天木，天月，天鸾，天命，天武，天焱，天衍

域：

昆天域，天芒域，飞仙域，封仙域，惊龙域，天罗域，

界：

无极界，劫仙界，幽冥界，炽天界，天机界，生死界，荒神界，孽魔界，昆墟界，苍玄界，鬼神界，幻海界，

. 异界伪装者. 异界兽医 剑圣异界纵横 异世龙逍遥 异界之极品奶爸 异界之冥帝传奇 神墓 星神震天 异世之横行天下 应该有你要的 复制我的不是人！

凌天传说 异世邪君

重生之窜神、极牛鬼才在异界，黄龙真人异界游，

斗破苍穹，中华高手在异世、异界重生之血族狂法师、异世之魔武流氓、异世之王者无双、天下无双、完美防御、刺客魔传

异世之暗黑全职者、魔兽领主、魔兽剑圣异界纵横、巨龙战记、九幽龙戒、怪物召唤师、大魔王、穿越之异界君临天下、傲剑凌云、混乱战神、凌驾异界、异界之暗黑召唤师、恶魔法则、这些都是异界穿越、完本。长篇、小说、都是我看过的穿越，异界，所有完本的小说。简介你输入名字百度一下，在百度百科里面都有非常详细的介绍。满意的请及时采纳

在科幻论坛听人说“倪匡的作品不是科幻，可归入奇幻”。

在奇幻论坛听人说“魔戒之王是近代魔幻小说开山之作”。

在某著名网站看到“我最喜欢《龙枪编年史》这类玄幻作品”。

又有人说：“黄易的科幻写得很有趣。”

够了。

脑袋疼，心疼。

搞分类似乎该是专家的工作，但看到这些混乱观念，实在忍不住要写点东西出来。

最难受的是，这分类问题还经常引发论坛口水仗。

喜欢或讨厌一件东西，本不需要理由，但若要捍卫它或是抨击它，首先也得知道它到底是什么吧。希望朋友们看了此文，能少打些无价值的嘴仗，省下时间去看文、写作或是评论。

以下是笔者个人观点，供大家参考。若有不同意见，欢迎一同讨论。

科幻、奇幻、魔幻、玄幻，都带个“幻”字。那么，第一个问题就是：“何为幻”？

虚构的。瞎编的。不存在的。假的。

可是，非幻想类文学，或者，我们常说“主流文学”，就全是真的么？

文学本来就带有虚构成分。哪部小说是完全真实的？即使是纪实文学，恐怕也有凭想象去修饰渲染的地方。

《红楼梦》中贾宝玉是真人还是虚构的人？

《三国演义》里倒有许多真人，可他们在小说里的对话，真的在历史上存在吗？

全是假的？那么，所有的小说都算得上“幻想”小说了？

也不对。

因为，非幻想类文学，与幻想文学相比，最大的区别就是“真实的可能性”，或者说“确实发生的几率”。

也就是说，非幻想类文学，虽然情节、人物都可能是虚构的，但我们很容易就能在真实生活中找到影子。一个故事，一个人，可能并不曾存在过，但只要上街转转，很容易发现类似的故事，类似的人。

非幻想类小说，写的是一些“很可能发生”的事。甚至，根本就是发生过的事，只是把人物改了名字，又或把几个人的经历揉在一起，再加些修饰润色。在进行虚构时，必须符合真实生活的逻辑。

而幻想小说就不同。它所描写的东西，在很大程度上是不会发生的，甚至根本不曾存在的。它所处的时代、环境，距离我们往往很远，不论是时间、空间，都远不可及，并且往往陌生新奇，在我们的真实生活中很难找到例证。

幻想小说，写的是一些“不太可能存在”的事。幻想小说在进行虚构时，不是基于物质的真实，而是基于精神的真实。

换而言之，在幻想小说里，除了人性，其他一切都可以是虚构的。

甚至人性都可以被变更。如果百万年后人类进化成非物质体，恐怕“人性”与现在相比会大大不同吧。

反过来说，幻想小说之所以能有读者，也正因为它里面还有人性。不管故事多荒诞，人性仍然在。没有这一点，就没法引起读者的共鸣了。毕竟，我们的读者都是人。

如果一位螳螂星人看到我的小说，我不敢保证他一定能喜欢。

同样，如果这位螳螂星人的妻子写小说，描写她如何把老公撕碎嚼食，并申明这样才是最美的爱情，恐怕我不但不会感动，还会大骂她。

好了，引出我对幻想小说的定义：

幻想小说，是以虚构的环境为背景，描写人的经历或思想。这种虚构环境，可能是以真实生活（包括古代和现代）为基础去推演，也可能是完全虚构，并不需要符合真实生活的规则与逻辑。

或者说，幻想小说就是造出一个虚假的世界，再把人扔进去，看这人会遇上什么事，会有什么想法，会做出什么样的选择，会如何行动，会达成何种目标。

这个被创造出来的虚构世界，因为不需要过多考虑真实，所以往往很怪异，却很新奇。

因此，幻想小说，天生就带着精彩、刺激的特质。

但是，幻想小说，和其他所有小说一样，必须有人性存在。至少，要有某种“类人智慧思维”存在。

毕竟，小说属于社会科学体系，而不是自然科学。写月亮也好，写昆虫也好，总要加上人的思想感情。小说不是天体物理专著，不是数学论文，也不是生物学课本。

关注人的内心矛盾，关注人的喜怒哀乐，这才是小说的根本原则。新奇的科学，华丽的魔法，都是为了加强这一原则，而不是背弃或淡化它。无视这一点，小说就绝不会成功。

另一方面，科学、魔法以及种种新鲜怪异的东西，不仅令小说更精彩，也令矛盾冲突更激烈。幻想小说中，人物所要面临的考验，往往比真实生活要严峻得多，也可怕得多。正因如此，人性就更为突出，欢乐、痛苦也更为强烈。

幻想小说中人物的经历，是普通人不可能有机会体验的。

这正是幻想小说的魅力所在。

既然幻想小说要创造一个虚构环境，那么如何创造它？以什么为基础去创造？

科幻、奇幻、魔幻、玄幻，在这一点上都有各自不同的方法，而这些不同方法也正是四类小说的区别所在。

实际上，许多幻想小说是很难归类的，既与以上四类沾边，又不适合完全归在某一类中。退一步说，这四类小说自身也没有足够清晰的定义。在此只是以我个人的观点对幻想小说试做分类。

一、科幻小说

主要以科学为基础进行幻想的幻想小说。对虚构的事物，用科学理论去解释其存在的合理性。至少，作者必须设想出某种科学理论或技术，使作品中的虚构世界有可能存在。

科幻小说既然以科学为基础，又不能抛开小说的人文特质，创作时就有两种方式：一种是着重于描写科学发展，描写新技术所建构出的新世界、新事物，等等；另一种是着重于描写科技对社会、对人的影响，描写在新的科学时代中，人的道德原则、伦理观念、生活目标和生存方式，等等。

前一种，就是所谓“硬科幻”，后一种则被称为“软科幻”。

必须注意的是，这两种方式绝不是割裂的，而是互相交融、密不可分的。区分出硬、软，只是由于写作的侧重点不同。只有“科”，单纯描写科学新技术，那就成了科普或科学假想；而只有“人”……那也称不上“科幻”了。

在此还想补一句：硬科幻和软科幻的区别，并不在于作品中“科”更多还是“幻”更多，而在于偏重“科”还是偏重“人”。不论是硬科幻还是软科幻，“幻”都是必然存在而且一直存在的。“幻”并没有多少之分，只有合理不合理之分。

另一方面，即使是软科幻，也必须有个能够自圆其说的科学理论来支持。也就是说，科幻小说，必须具有科学上的合理性。

例如，对于倪匡的大部分小说，我既不赞成归入硬科幻，也不认为该归入软科幻，而是把它看成科幻与玄幻交界的边缘类幻想小说（倪匡的少量作品，有些具备较为完整的科技设定，确实可算到硬科幻里，另一些则主写人在新科技面前的矛盾心理，似可放入软科幻类中）。

二、奇幻小说

奇幻小说的“奇”，或可解释为“传奇”。那么，奇幻小说就是“在幻想世界中发生的传奇故事”。

奇幻小说的本源，可上溯到古代神话和传说。实际上，大部分奇幻小说都脱不开古代神话的影子。黑暗之神降下灾祸，英雄挺身而出，解救世界，这种情节在奇幻小说中最为常见。

在奇幻小说中，人物经常要面对魔法、巫术，甚至与神力对抗；同时，又往往面临着战争与和平、欲望与真情的痛苦选择。人物自身，多数懂得超凡的法术、战技，或是拥有罕见的神器法物；有些奇幻小说主角根本不是人类，而是吸血鬼、半龙半人、精灵族等等。

奇幻小说的这些设定，在令人物光华四射的同时，也把人物带到激烈的矛盾纠缠中，甚至是不可避免的悲剧中。可以说，奇幻小说中的主角，几乎都有着古典浪漫主义英雄气质。

奇幻小说在四类幻想小说中源流最久。那些古代传说、史诗，实际上已是奇幻小说的雏形。

其实，《西游记》、《封神演义》，都能称得上奇幻小说。《绿野仙踪》也算（不是外国那个《绿野仙踪》，是中国的，主角叫冷于冰，学道的）。《聊斋志异》可算是奇幻短篇集了。

但是，鉴于目前模糊不清的概念，并考虑到国人的习惯，我并不想把这些作品归入奇幻，因为中国以前并没有“奇幻”这个专门的分类名词。

目前常说的奇幻小说，大致可分为西式和日式两类。

西式奇幻根源最深，从魔戒之王上溯到亚瑟王与圆桌武士，再到希腊、北欧古代神话，处处都有西方文化的烙印。这种文化体系与中国差异甚大，许多地方几乎无法沟通。由于文化背景所造成的观念隔阂，中国读者接受起来稍嫌费力。但是，说到对英雄的敬佩，对英雄主义的追求、赞赏，全世界都是共通的。

西式奇幻，通常分为“主流奇幻类”(Hign Fantasy)和“剑与魔法类”(Sword&Sorcery)两种，前者比较注重文学性(如魔戒之王)，后者则多偏重于冒险、战斗，更象是“动作片”。

日式奇幻，实际上是西式奇幻和日本文化结合的产物，而日本文化中又有中国文化的血脉。因此，比起西式奇幻，日式奇幻更容易赢得中国读者的亲近。再加上精彩动漫的辅助推广，日式奇幻很容易就在中国闯开了一条路。

日式奇幻，绝大部分是日本武士道精神、西式奇幻故事、中国谋略智慧的结合。文化根基较弱，但娱乐性强，人物塑造往往非常炫目。

一些恐怖小说，以现代生活为背景，加入吸血鬼、狼人、鬼魂等元素，勉强可归入奇幻类，或归入奇幻小说与恐怖小说交界的边缘幻想类。

所谓“历史架空”小说，通常是虚构出一个世界，或是一段历史，然后以此为基础创作传奇故事，其中魔法、巫术、神怪内容并不多，基本采用历史小说的手法来写，人物能力也通常不超过正常人的极限。这类小说的“可能性”虽不大，“真实性”却较强，算是奇幻小说与历史小说的交叉类别。

三、魔幻小说

魔幻小说绝不是指“魔法幻想类”，而是有完全不同的定义，与一般人想象中的概念相去甚远。

魔幻小说，即“魔幻现实主义小说”，是主要出现在拉丁美洲的一种文学流派。这种流派的创作手法，把触目惊心的现实和迷离恍惚的幻觉结合在一起，通过极端夸张和虚实交错的艺术笔触来网罗人事、编织情节，以图描绘和反映错综复杂的历史、社会和政治现象。

魔幻现实主义小说，往往采用似是而非、似非而是、“变幻想为现实而又不失其真”的手法。典型的魔幻小说，其显著特点是：给现实生活变形；加入神秘、神奇甚至古怪诡异的内容；具有强烈的社会矛盾、政治斗争内涵。

如果说现实主义是社会的一面镜子，那么魔幻现实主义的手法以比喻为社会的一面哈哈镜。虽然它蒙罩着一层神秘的外壳，但仍然是要描写现实世界。只不过，它没有采取写实手法，而是采用夸张、讽喻的方式。

魔幻小说与其他三类幻想小说的最大区别就是，它必须以现实为基础。它的“幻”是为了增加神秘气氛、加强讽刺意味，内核仍然是真实生活。

例如，著名魔幻小说《百年孤独》，如果去掉其中“幻”的内容，完全可以跟《悲惨世界》、《战争与和平》等作品放在一块儿。

在《百年孤独》一开始就写到，吉卜赛人抱着两块磁铁“……挨家串户地走着……铁锅、铁盆、铁钳、小铁炉纷纷从原地落下，木板因铁钉和螺钉没命地挣脱出来而嘎嘎作响……跟在那两块魔铁的后面乱滚”；吉卜赛人带来了磁铁、望远镜和放大镜等“新鲜玩意儿”，但是两块磁铁要用一头大骡子和一群山羊来换，放大镜又要用两块磁铁加上三块金币。为了看一下从未见过的冰块，居民们每人要付五个里亚尔，摸一下价钱还要加倍。

看过全书，再回看这段情节，就能明白这根本不是在写吉卜赛人，而是隐喻殖民者对贫苦人民的搜刮。《百年孤独》中，这种带有强烈讽喻意味的情节比比皆是。

因此，魔幻小说，根本不是娱乐性小说，而是外表夸张、内涵深刻严肃、反映社会问题的现实小说。

四、玄幻小说

玄幻小说，可以说是近年来才兴起的“具有中国特色的幻想小说”。它的创作原则就是无原则，它的幻想基础就是无基础。

为什么这么说？因为玄幻小说基本上是综合了西式奇幻、中国武侠、日本动漫、科学技术的大杂烩。

中国文化包容性极强，任何外来事物都能溶进它的怀抱中，并衍生或变形出一些新事物。

玄幻小说正是如此。大多数玄幻小说，取了西方的魔法、中国的武术和谋略、日式的人物造型，再加上科幻，再加上神话（而且经常是中国、印度、希腊神话并存……），构建出神奇的世界，精彩的故事。

论到虚构、幻想，玄幻小说是四类幻想小说中最自由的。它写未来科技，却不需要用科学理论验证；它写魔法，又不考证西方巫术学体系；它写武术，却比传统武侠更神奇强大，经常超越人类生理极限……不论是虚拟世界架构，还是人物经历，都是玄之又玄，天马行空，自由无比。

玄幻小说经常遭人斥骂。科幻迷骂它“胡思乱想”，奇幻迷也骂它“胡思乱想”。殊不知，玄幻小说的特点就是胡思乱想，无原则，无基础。但是，这种胡思乱想却有自己的理论体系和设定，不管这体系能否经得起严谨考证。

玄幻小说，可以说与魔幻现实主义小说完全对立。魔幻是以“幻”作为渲染，主写现实事件；玄幻则是以现实事件作为情节表象，主写“幻”。

在四类幻想小说中，玄幻小说是最“幻”的一类。因为少了束缚，所以能够挥洒自如，随心所欲，读起来往往痛快淋漓，十分刺激。因此，尽管“正统科幻”和“正统奇幻”都对玄幻大加贬斥，玄幻小说仍然拥有相当广大的读者。

玄幻小说之所以流行，恐怕是因为，玄幻小说中的人物往往能力超凡，拥有非常大的自由，想要什么就有什么。对于普通人来说，这是一种极大的快乐与放松----生活中最难受的就是不能随心所欲，而玄幻小说给了读者放松心灵、体验自由的机会。或者说，玄幻小说“读起来很过瘾”。

玄幻小说，由于其本身特征，很难对它下个确切定义。特别是在台湾，很少听到“奇幻”这个词，而是以玄幻代称。

我们所看到的许多“奇幻”、“科幻”甚至“武侠”小说，其实应该归入玄幻类。而市面上所售的玄幻小说，其中有极少部分实际上是奇幻、科幻小说。

玄幻小说很难获得成年读者的青眯，却往往受到青少年读者狂热喜爱。玄幻小说的作品数量最多，平均水平也最低，到处都是垃圾作品，因此往往令人产生“玄幻小说都很差劲”的印象。实际上，玄幻小说也有出色的精品。

对于“正统”的科幻迷、奇幻迷们来说，如果敞开心扉，不带偏见地去评析，玄幻小说也算是有存在价值的专门类别，而且不会在短期内消失，甚至还会更为壮大。毕竟，存在即合理，玄幻小说的盛行，是有其社会心理根源的。

总结

在科幻、奇幻、魔幻、玄幻四类幻想小说中：

科幻小说，可以说最严谨。它有一条根插在科学中，因此一定要有科学性，并且要认真求证。要创作科幻小说，需要足够的科学知识。科幻小说通常是以未来为背景。

奇幻小说，人文色彩最浓。它讲究文学性、艺术性。要创作奇幻小说，需要足够的写作技巧，并且要对西方文化有足够的了解。奇幻小说通常是以中古或（类似中古）的时代为背景，科技水平不能太先进（否则魔法就失去价值了）。

魔幻小说，现实意义最强，讽喻色彩最浓，也最为深刻。它的价值，不在于“幻”，而在于“幻”之下的现实生活。要创作魔幻小说，需要足够的社会阅历和人生素养。魔幻小说通常是以近现代为背景。

玄幻小说，最为自由，娱乐性也最强。要创作玄幻小说，往往需要比其他三类更为新奇、刺激的情节。写作门槛低，写出精品难。玄幻小说的背景不受限制。玄幻小说，可以说是中国特有的幻想文学类别。

异界太极眼

异世邪君，风凌天下的

构思，整理，分级别，画地图（冒险地方位），奇遇等等，主角慢慢地变强，在中间再写写爱情，最好在前面给一些事埋下伏笔。谢谢采纳。

斗破苍穹

异界之北冥神功

海王祭、天辰、星穹君王、风临异世、气冲星河、异界极品魔法师、邪神传说、大魔王、神魔九变、还有唐家三少的（这些都是完结的哦，而且我都看完了，很好看，结局也都很好）(*^__^*) 嘻嘻……

尽量加一点搞笑的情节 比如得到了惊天的绝学然后发现要从最低级开始练得等等都可以

天马行空，胡扯乱造，想象奇异，花样百出，意境虚拟，情感多乱，人物正邪。无所不奇，只要吸粉，什么都行。

这个问题问的很笼统，如何描写人物可以从太多方面下手了，外貌，身世，性格，语言等……但做为玄幻小说来说，我感觉描写人物，首先需要做到有特点。什么是特点，就是与众不同的点。举个例子来说，走路人人都会，你要描写人物，写他会走路，基本上也没什么出彩的，但你要描写这个人只用双手倒立走路，一下就不一样了。有特点的人物，往往能更容易推动剧情的发展。

可以先写大纲，在大纲写到一半左右的时候开始按照大纲画地图，剩下一半按照地图写大纲，这样不容易脑子一片空白画不出，也不会完全写好又发现逻辑错误，个人经验是比较舒服的做法。除非基础设定也是根据某书或某网游来的，否则不建议直接参照现有地图，容易影响判断、干扰剧情。

势力分布是按照地图来的，地图是根据剧情进展方便来的。总而言之，建议先有大概的故事构想，和一个写了一部分的大纲。还有问题请追问。

玄幻小说四大元素——功、丹、器、阵，犹如人的神、血、骨、气。

功，就是功法，没有它，玄幻小说基本上就没了灵魂，修炼等级也无从说起。

丹，就是丹药，也是玄幻小说中出场率最高的一个元素。基本上每一本玄幻小说中都少不了这个元素。

器，就是法宝，与人斗法总不能赤手空拳吧？各式各样的法宝便应运而生。有些法宝会让人记忆犹新，比如太极图、混沌珠、诛仙四剑、造化玉蝶、三十三天玲珑宝塔、山河社稷图、无始钟、天帝鼎、虚空镜等等。

阵，就是阵法，每个势力、宗门，在大本营都会设置阵法，保护宗门，阻挡外敌，亦是玄幻小说中不可或缺的元素。

今天，我们就说说功法这个元素。

玄幻小说、少不了的一大元素，甚至是最重要的一项元素，就是功法。一本好的功法完全可以让武者屌丝逆袭、脱胎换骨、鱼跃龙门、改变命远。

功法万千，但大体分为两类，一类为正派功法，一类为反派功法。小编这几天搜集了一些，分享出来供大家学习参考。

正派功法：

阴阳创世诀 阴阳无生诀 阴阳天雷诀 阴阳合欢诀

阴阳轮回诀 大道轮回诀 六道轮回诀 《生死轮回诀》

七玄成仙诀 真武天命诀 太阴炼神决 真龙护体诀

沧海归元诀 星王降世诀 八荒葬神诀 《九转金身决》

九灵元皇拳 太乙神雷破 青牛山岳功 天寒玄冥劲

大普渡禅光 杀生轮回剑 杀气破碎指 长空七真拳

山岳炼形罡 海蜃气影功 夺命连环剑 晶虚电灵爪

大灭流星雨 千影星力杀 星沙炼雷罡 南斗长命气

星光无极身 星龙辰光炮 聚星炼神气 星力天引功

帝皇星宿功 元辰星相法 炼星斩魔刀 万星朝圣功

八极元神道 玲珑大罗天 龙虎风云斗 天香迷神功

心魔大咒剑 古猿百变身 禅定寂灭功 铁血三元斩

先天真罡劲 六合擎天道 心焰万象灯 古影形迹法

真煞龙形波 蛇雀游神气 《太上化龙诀》 五色极光斩

狂狮雷火啸 无相无影身 劈天裂空劲 诸天隔空杀

雷疾弧光斩 皇极霸世录 猿魔混神功 百战玄铁身

大虚空流放 乾坤无极道 社稷乾元劲 炉炼心猿法

阴阳炼气功 镇岳八神道 天罗乌灵功 神像镇魔功

铁臂山神盾 阴阳灵武诀 九天星辰诀 神魔镇元功

雷宇镇泉功 诸天万象功 壁虎游墙功 龙象凝元功

元魂阵道印 玄武真形甲 金漩波纹功 燃血通天功

五方神空印 六合灵匣锁 飞灵柔骨身

回光神诀 斩空剑诀 长生诀 天机变

《三花聚顶》 大罗神功 灵魂法 破空杀

龟息大法 万化身法 递增诀 梦境杀

英雄道法 玄武道诀 惊鸿诀 铁布衫

《神魔九变》 《真灵九变》 清心诀 八卦棍

冰雪界限 天地共鸣 炼窍诀 赤血冲

狂风刀法 净世莲花 《弑神诀》 炼丹法