写小说开篇十大禁忌

写小说的禁忌就是说不要过于现实，另外就是要用流畅的语言去描述自己，要写好一点，另外用词要简洁明了

什么皇帝，什么开国，然后国泰民安，这是前言

然后如果是穿越的，就介绍一下怎么死的，然后开始描写一下少儿时光。然后什么家破人亡，然后复仇之路啊，然后中间跳跳跳。直接写主角成为少年或者少女什么的事

简单一些。开头部分，一定要把最精彩的东西表现出来。对于我们新人写手来说，别指望慢热，现在的读者都很忙，没时间等你慢慢热起来。如果写的最好的开头都吸引不了读者的话，凭什么认为接下来的几十章别人会去读呢？一定要拿出100%的精力水平，去塑造一个精彩的开头。如果第一章写得好，那就把第一章的经验扩展到前三章，如果前三章写得好，再通过前十章塑造一个精彩的故事，并引出一些重要的配置，然后不断扩展，直到写完这本书。

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。 小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。 第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境 小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。” 第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。 第四点忌讳是：不要概括，要具体。 关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。 因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。 将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！ 你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔；斯潘塞。 “怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？ 另外：一，作品应是自己的原创作品；作品不能涉及现实政治或影射现实政治；作品不能有露骨的色情描写；作品中不能有影射攻击他人的言行；作品中不能有大量极端低俗无味、有悖与现实社会公众道德的内容。 二，作品应该有自己的特色，故事要通顺流畅；要准确规范使用文字和标点，不能错字太多；排版要好，以方便原创书库的收录。书名与章节名应与作品内容相符，不应具有文学性、故意夸大其词的广告性、政治性。 三，符合国家有关法律法律，不得涉及各类违反国家新闻出版署规定的内容

《国色天香》明朝;万历年间禁

《花月痕》清朝;道光年间禁

风流和尚清朝;乾隆年间禁

《空空幻》清朝;道光年间禁

《风流悟》清朝;嘉庆年间禁

《飞花艳想》清朝;道光年间禁

《醋葫芦》清朝;乾嘉年间禁

《青楼梦》清朝;光绪年间禁

《欢喜冤家》清朝;康熙年间禁

近世社会龌龊史清末民国年间禁

不要平铺直叙，插叙或者倒叙。选一个悬念或冲突作为切入点，先引读者进入事件中，再将背景和人物一一引出来。就像电视剧为什么看着看着总是进广告？因为吊人胃口啊。为什么你还日思夜等就是不换台？因为它恰恰停在最吸引人的地方，矛盾或者一个冲突点，你迫不及待地想知道后来。这就吸引了你进入故事情境中，你就想看下去。

《彼爱无岸》绝对是亲姐弟中的经典！！！

版权作者：不经语

小说类型：都市

内容简介：

下着小雨的时候，看见他和一群男生从体育馆出来，白色的T恤，阔腿仔裤，白色的休闲板鞋。

也不打伞，黑黑的短发闪闪发亮，有那么几缕湿湿的垂落额头，晶莹的水珠顺流而下，

滴落至眉间，双眼在细细的雨帘之后，淡如烟雾里的湖泊，水汽纵横。

身边偶尔有女生经过，悄声说，“快看，政法学院的许可”，

“眼神好忧郁哦”......他明明在和旁人有说有笑好不好，姜允诺忍不住眨眨眼，

希望能从那张脸上找出一丝忧郁的影子。

如果你们知道，他如同种马一样活着，还会有这样的感觉吗，她曾经恨恨的想。

原来爱很殇

作者：蓝白色

相识，她8岁。

他带着火红的帽子，围着妈妈织的围巾，朝她伸出手。肉乎乎的圆脸，还挂着怎么也擦不尽的鼻涕。他说，笑嘻嘻地：“姐姐，我们回家吧！”

后来，她19。

他穿着黑色的风衣，围着她的围巾，伸出手，从身后轻轻拥住她。他将她裹进风衣里，尖削的下巴搁在她肩头。他笑着说，声音有些低哑：“姐，我已经比你高了。”

重逢，她26。

他走过去，扳过她的肩，捏住她下巴，要她抬起头正视自己。深邃的五官，冷然的瞳仁。他笑，扬起的嘴唇薄得无情。他说：“允洛，你休想再离开我。”

不要涉及到政治层面的，违背国家价值利益的。也不要用现实的人物或者比较有名的作品中的人物去创作，以防被告侵权。更不要去创作警察、军队、官员这一类人物的作品。

一、人名。给小说人物命名可谓写作伊始。这让我想起《红楼梦》中的人物繁多，却每人名字皆美妙，个别还有暗喻。例如，英莲斜音应怜，纵观其命运可见文学巨匠的良苦用心。英莲幼年被拐卖，先冯后薛，生官司。后为薛妾，遭薛妻设计，遭薛毒打，重病不愈。英莲后得名香菱，也不是没来由的。同样是对应了她的命运——诗两首。惯养娇生笑你痴，菱花空对雪澌澌。好防佳节元宵后，便是烟消火灭时。根并荷花一茎香，平生遭际实堪伤。自从两地生孤木，致使香魂返故乡。当然不是说小说人名一定要刻意追求，但也不能太随意。简单讲：避免生僻字，避免常用字（容易混同文章内容，比如叫小的，就非常不合适），避免制造阅读障碍；彰显人物个性，提示读者阅读；关于绰号，鼓励巧妙应用，活跃文章气氛；简化，无关主题的人物，大可以路人甲，路人乙，突显主要人物，又方便阅读，作者也节约脑细胞。拿来主义，更改历史的人物，借用生活中的真实姓或名，但是注意不能抄袭，改得巧夺天工，青出于蓝才好。关于西化人名，彼得，亚里山大，露易丝，个人不鼓励，中文的博大精深，不至于无名可用；即使用，也是要突出这个人物西化前卫另类，或者人物经历身份就是香蕉人，这个时候还必须用西化名；杜绝通篇都是西化名，那可真是读之头昏脑涨。虽然我们没有曹雪芹大师的鬼斧神功，但是起码我们的小说人物名看着养眼，读着顺耳。做到此足矣！二、主题。主题是文章的灵魂。个人鼓励积极阳光，憧憬希望的主题。作者向读者宣扬美好的主旋律。当然不是说反对揭露弊端，书写丑陋。但写这些绝对不是发泄不满，以个人狭隘的角度看问题事物。那么主题对于小说来讲，囊括了文章的一切，却不仅仅如文章那么简单。小说的主题是时代烙印魂魄。小说要展示的是巨幅画卷，除了儿女情长，还需要政治经济文化人文无不涉及。中国人历来视著书流芳百世为荣耀，恐怕也是文人墨客的终身理想。但是这其中的责任却少有人思量。如果没有一个真实客观反映时代的主题，没有敏锐的观察，没有长时间的生活沉淀，必定成为跳梁小丑。常见主题错误如下：主题空洞，完全没有主题，堆砌华丽的词汇；主题模糊，左右摇摆；主题偏激，显示出经历不够，理性思维的薄弱；主题杂乱，没有主次；主题一味灰暗，温馨提示书写黑夜也要期许黎明；主题反社会反人类，怀抱着仇恨绝对写不出好的小说；主题粗俗，严重脱离现实。你可以写出好的诗歌散文，但是你不一定写出好的小说。敢于写小说的人，勇者。能写出好小说的人，智者。提笔三思，言中有物！三、刻画人物。首先选择人物要有代表性，人物性格突出，但不能脱离现实。其次刚开始设定人物不要过多，主次分明。另外可以把人物定格在自己熟悉的人物身上；也可几个类似人物合成一个小说人物来写；也可一个复杂的人物分成几个小说人物来写。刻画人物无非从语言、动作和心理三大部分来下手。主要人物自然三方面都涉及到，当然你的主角是个沉默寡言的人，那么就要加强其他两项的描写力度。语言，刻画人物性格，推动故事发展。动作，多元化，描述清楚。心理，一定要细腻。这里重点说说语言常见毛病：语言不符合人物身份性格，所有人物说话都是一个模式语气，完全是作者自说自话；语言不精彩，不推动故事情节发展，累赘（每一部成功的小说都有精彩对白）；语言位置单一：快人快语，可语言在前，动作随后，心理活动丰富的人，可以先是心理描写，后语言，语言有中断，中间可以加动作心理；语言严重脱离主题，扭曲事实，这是属于低级错误。刻画出鲜活的人物，必须注意观察生活，磨练笔法。四、结构。小说是否吸引人，结构起比较关键的作用。感觉上结构大体分成：一，直接抛出小说矛盾点，小说情节迅速，悬疑侦探小说多为此手法，非常吸引人；二，缓慢下伏笔，逐渐情节，环环相扣，最后聚集小说矛盾点，或者说小说****，此类文章开头不十分吸引人，但是越看越欲罢不能，耐人寻味；三，不急不缓，每个章节似乎关联不大，不需要过多伏笔，对读者来说，阅读轻松。每个作家写手都有自己结构风格。但是个人认为，要根据不同的故事，来确定适合叙述故事的最佳结构。小说结构没有条条框框，创意的结构更能吸引读者，提高小说亮点。比如：1、一个爱情故事，两部分，男人视角上部，女人视角写下部，来突出两性在爱情中的不同心理感受。2、故事中有故事，看似不相关，却相辅相成，突出主题。3、日记和书信形式，细腻委婉，动人心弦。4、完全打乱时间发生的顺序，完整叙述一件事情，然后下一件事情，当然事情和事情之间有密切联系，共一个主题。阅读起来很流畅。5，一个起因，多个结果叙述。6重复叙述，这种手法需要相当写作造诣，才能运用自如。五、语言。虽然我是一个注重主题的人，但是也不得不承认语言的重要性。语言是写小说的基础。没有这个基础，小说也只能是沙滩上的楼阁。从文言文到白话文，再到现代小说。小说的语言从繁到简。现代小说的阅读性在不断提高。怎样才能娴熟地运用语言？一，正确知道词语的意思和出处。二，比较意思相近词语的区别。三，避免重复词语。四，汲取诗歌精华，灵活使用。五，对新生词语要注意把握，值得弘扬的大胆一用。六，注意语法的同时，避免逻辑错误。七，尽量不用外语。流畅优美的语言可以勾勒一副瑰丽的图画。生动鲜活的语言可以呈现出电影般的画面。作家手中的笔绝不逊色于画家的画笔，绝不臣服于音乐家的指挥棒，绝不等同于导演的胶片。麻烦采纳，谢谢!

悬念开局。开局就是一个大大的悬念。一下子想不起来例子，但是也是很爽的。算是最能吊住读者的开局了。不过我记得一个反例，作者开局一个悬念吊了几十章，很容易就失去耐心了。开局的悬念最好紧凑一点，先给读者爽一次，后面会更有耐心追下去。

其实可以真实，如果经历过写出来会更好，但是千万不能有潜在的影射！

连载小说也讲究一个沉没成本。你不能把人勾得花心思在你的故事里，那么别人自然就说放就把你的小说放下了。开头那么长一段，读下来的感觉就是自己浪费了那么多时间不知道在讲什么，时间，地点，人物，没有一个强调的，感觉读下去会浪费更多，好下一本……而金大侠的呢？一开头，要么时间，要么地点，要么人物，至少有两样是跃然纸上的，还有一样娓娓道来，故事开始铺开。自然而然读完一页，就有一种要读下去的冲动，因为不读下去，感觉这样的故事就看了个开头有点亏……

情节雷同也是一个禁忌。情节太雷同，没谁爱看。

比如，西游记为啥有个怪现象。比如孙猴子在一些故事里挺厉害。法力高强。为啥在其他故事里，他就没原来本事，似乎忘了那些法术，被妖怪打败，赶跑。实际这就是作者的尴尬。他不能情节雷同啊。他要是把其他故事里，孙猴子那些用过的本事，又写到这个故事里。就情节雷同，还叫啥名著。谁愿意阅读。

我认为写小说，首先是不能够涉及到一些比较敏感的题材，这样的范围不过是很清晰的话，情节不能够太复杂，它太简单，人物设置性格要丰富。

以下资料来自起点一个编辑，精简后例了几条出来。主要是针对那些写文经常留不住读者的作者看。你也可以访问

开篇无敌

都市之活了几十亿年:

最强之逆回十六夜:

超能力者齐木晴天的乐园:

从无敌开始的异界:

玄幻之最强咸鱼大佬

师傅又掉线了

都市之仙帝奶爸

对不起，我无敌了亿年

异世界的满级玩家

重生鸿蒙之无敌逍遥

主角的无敌穿越。

穿越异界的无敌者。

穿越万界之神通无敌。

都市之一秒999。

无敌从超神学院开始。

老子已经无敌。

绝对无敌者。

横行在宇宙街横行的龙。

玄幻之最强修改系统。

一拳唐僧。

一拳妖皇

这些都是我看过的绝对无敌的小说

写文有法，文无定法。其实有些技巧并不是每个故事，每个人都适用。黄金前三章其实是个伪命题，不要想那么复杂，有意思了管他什么格调技巧，让读者读下去了不就是最好的吗？怎样写出有意思的开头呢，那就是，多试啊，多些几个开头，不要怕麻烦，然后自己看看，让朋友看看，不就行了？写多了以后一开笔就知道什么开头才是最适合这个故事的，自己擅长什么风格的。其他的什么技巧，说白了就是纸上谈兵。多练就好啦。希望能帮到你。

网络小说开篇写法技巧

开头是很重要的，尤其是开头的三万字。一般来说三万字是一个审美倦怠期，如果你不能在这三万字里抓住读者的心，那么你就失败了。有一个好的开头就相当于一本书成功了一半。怎么样才能写好一本书的开头呢？总结起来最重要的有三点：一、讲故事的方法；二、鲜明的人物；三、抓人的情节。先说讲故事的方法吧，要讲故事首先就要有通顺的文字，这方面大家一般都没问题。当然了，有些人有思维跳跃很厉害，一句话还没写完，就跳到另外一句话去了，不知道忙着干啥去，有尿急的感觉，文字看起来就怪怪的，感觉一顿一顿的不通顺。建议写稿之前，先去个厕所。还有些人表述有问题，写了半天也没表达清楚自己的意思，让人看起来混乱，感觉格外地不舒服。一般看起来不舒服的文字，读者就自然而然地放弃了。哪怕缺少修饰，哪怕写得小白一点，也要把文写通顺了，这是基本功的问题。再说叙述方式，首先要搞明白，我们是要讲故事，不是写散文。所谓故事，就是要有人物，要有情节，要有矛盾冲突。不管用什么方式讲述故事，都要有一条清晰的脉络。循序渐进也好，倒叙插叙也好，要明确自己朝着什么方向去写：要写一个缠绵悱恻的爱情故事呢，你就顺着男女主的感情起伏写；要写一个人的奋斗史呢，你就顺着主角的发展成长写。有一条引领方向的明确主线，才不会偏离写作的中心思想。

小说开头先写主角，主角一定要尽快上场，这样才能吸引读者。在前三章节的时候，一定不要废话太多。

注意代入感，设伏笔。控制住视角，不要出现配角抢戏的情况。故事的开始设置矛盾冲突，抓住读者眼球。一篇好的小说，设伏笔是非常重要的。

小说的开头是吸引读者关键的地方，像现在这种小说庞大的网络世界，一篇好的小说，除了要有好的标题，更重要的，就是小说的开头。

拓展资料：小说，以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。

1、横切悬念，倒叙事件法。

2、意料之外，情理之中法。

3、淡化情节，形散神聚法。

4、一箭双雕，一点两面法。

5、偶然中必然，必然中偶然法。

6、银丝串珠，数点一法。

7、明线暗线，双环连套法。

8、欲扬先抑和欲抑先扬法。

9、盆中藏月，以小见大法。

10、余音绕梁，三日不绝法。