古龙小说人物特点

古龙的大部分是武侠小说，他的小说讲究英雄一定要有个红颜在身旁~！

《小李飞刀》系列五部小说以及主要人物亲戚关系图：

古龙是中国武侠小说的经典作家之一，他的作品风格独特、情节曲折，备受读者喜爱。个人喜好因人而异，但是以下几部古龙的武侠小说被认为是经典中的经典，也是不少读者评价最高的作品：

1.《陆小凤传奇》系列：该系列小说以主角陆小凤的冒险经历为主线，情节跌宕起伏，充满悬疑和戏剧性。系列小说深受读者喜爱，也被多次改编为电视剧、电影和游戏等作品。

2.《绝代双骄》系列：该系列小说主要讲述了两位青年俊杰陆小凤和楚留香的故事。小说情节紧凑、悬念丛生，两位主角形象鲜明，充满魅力。

3.《多情剑客无情剑》：该小说是古龙的代表作之一，主角方刚的形象深入人心。小说中的剧情曲折多变，情节充满戏剧性和紧张感。

以上三部作品都是古龙的代表作之一，不同的读者可能会有不同的喜好。

不是每个都有关系，楚留香就没关系，丁鹏也没没有

意境——

金庸：主要是阐述一些学术范围内比较大的概念如“XX主义”等；通过主角的视角看待一些现实问

题，其中贯彻比较强烈的是“民族主义”、因此被提及较多、意为善的事件都很“爱国”，但是到了天龙八部和鹿鼎记这开始有了“和平主义”和“现实主义”二者在其间；主要是为了表述某种价值观。

古龙：主要是阐述自己对于人生和武侠的理解，其实古龙更像是一个武侠世界中的人，通过“武侠这个介质”来描述自己的观念，无所谓善恶、无所谓正邪，只有谁的意志更坚定、更强烈；当然，故事中的悬疑风格也是金庸故事中绝对没有的，他比较完美的把悬疑和武侠、悬疑和人物性格结合在一起，比如一些陷阱和计谋能够很直接的传达某些人物的性格特征，这些也是古龙描述人物、活化人物的一种常见方式。

总得来说，金庸更“大众”一些，描述的都是“台面上”的问题，表达的都是“官方”意见。主角都更“艺术化”一些。古龙更“小资”一些，描述的都是“自己的”的问题，表达的都是“我的”意见。主角都更“个性化”一些。

武功——

金庸和古龙为什么都被视为大家，而他二人从没有读者会觉得风格类似的感觉？因为金庸在武功描述上偏重于“实”，结合了道家和佛家的一些概念如“内功”（其实类似与道家所说的炼精化气、炼神还虚、元婴等概念，佛家也是如此），“步法”（著名的如凌波微步，典型的参考了类似八卦、易经的概念），但金庸的武功是实实在在存在的，有高下之分，内功强的学武功快而且更厉害，招式更精妙的更厉害，“文无第一、武无第二”用来描述金庸的武功基本无错。

而古龙的武功则更加“玄妙”一些，主流的如楚留香、陆小凤、李寻欢没有什么武功秘籍，极少数经常出现的武功秘籍如嫁衣神功也比较玄妙，武功的基本构成即“内功”和“外功”在古龙小说中几乎可以忽略不计，古龙的武功永远是“意志与信念”，谁更强，谁就能赢，输赢与否与武功高下并没有太大关系，跟当时双方的心理动态有更大的关系。而且“秒杀”这个概念在古龙小说里比较多，如果“秒杀”不成功则“成仁”的可能性很多，更多偏向于“玄妙”、“意志”、“意念”有关；

综上述诉，其结果，古龙的小说改编的片子很少有成功的版本、而且即便改编城电影或电视剧、剧情改动也很大，而金庸的片子基本很少有改动、也更好拍一些。主要是金庸“实”而古龙“虚”；

如果要比喻的话，金庸比较像孔子，而古龙比较像庄子。双方思想和价值观完全不同。

梁羽生，看过的作品不多，只有云海玉弓缘、冰川天女、七剑少数几部；连白发魔女都没看过····，不过梁羽生的作品更接近于传统武侠和新武侠的过渡，很多东西都是在尝试，而且显得很生硬，可能还受传统武侠的影响较大，剧情和写作方式并没有很实在的“新武侠”样子；反而因为时期关系，他的作品有不少都影响了金庸和古龙，因此把他和金庸、古龙做比较有点不妥。

金庸小说人名如：郭靖、黄蓉、杨过、陆无双、令狐冲等

古龙小说人名如：楚留香、胡铁花、姬冰雁、小鱼儿、花无缺、阿飞、李寻欢、李坏、风四娘、萧别离等

其实最大的不同不在于真假，金庸的小说是有历史背景的，古龙的小说是完全架空的，金庸写的是武林，古龙写的是江湖，所以金庸的人名现实、古龙的人名诗意。

觉得假可能是因为像黄蓉这一类名字其实在现实生活中也是可以取的，但谁要是大名叫做风四娘估计就没有人能真正接受了。

古龙的名字通通艺术化了，配合人物性格和情节需要，仿佛是先让某人活到了二三十岁再根据其发展起出的名字，金庸的不然，有的儿子名字根本是为了老子取的，自然就有所不同。

当然，和作者为人也有关系，去查一下两个人的生平简介吧。

有的有

省略号比较多.

本名熊耀华，江西人；台湾淡江英专（即淡江大学前身）毕业（一说肄业）。少年时期便嗜读古今武侠小说及西洋文学作品，一般多以为他是受到吉川英治、大小仲马、海明威、杰克伦敦、史坦贝克小说乃至尼采、沙特等西洋哲学的影响启迪。（古龙自己也说过「我喜欢从近代日本及西洋小说『偷招』。」）

故能日新又新，后来居上，且别开武侠小说新境界。

1938出身於香港。

1942随父母迁居来台。

1946初恋。

1948失恋。

1949发表第一篇短篇小说。（属於纯文学创作）

1952父母离异。

1956第二次失恋。

1960始尝试写武侠小说《苍穹神剑》，但技巧甚劣，有如故事大纲。

1961写《飘香剑雨》、残金缺月、《月异星邪》等书，以诡异情节取胜；但基本走的还是传统路子，顶多加上几句文艺腔，并无特别过人之处。这一时期古龙写作态度迹近儿戏，新作随开随抛，不负责任，惟偶为名家（如卧龙生、诸葛青云）代笔，却几可乱真，足见本身确具实力，尚未激发；或以为武侠小说业经「定型」，不过如此而已。

1962发表《剑气书香》、《失魂引》等早期诸作，文情不俗，乃渐有起色；然基本上仍未能突破创新。

1963受到陆鱼《少年行》之启示，发现「新型武侠」大有可为，遂亦逐渐改变传统笔法，陆续作《孤星传》与《湘妃剑》等书，试图走出一条新路，却未成功。

1964完成他第一阶段的压卷之作《浣花洗剑录》，文情跌宕，饶有诗意；令人直觉地感到:古龙不耐烦在半新不旧的武侠传统里兜圈子，讨生活了。他要浣花洗剑，自作主人！作为一个改革传统武侠小说的「急先锋」，古龙汲取了日本名作家吉川英治《宫本武藏》所彰显的「以剑道叁悟人生真谛」、战前气氛及一刀而决；会通了金庸《神雕侠侣》的「无剑胜有剑」之说，而发为「无招破有招」的无上剑道奥旨，析理精微之极。此一所谓「无招胜有招」，较金庸《笑傲江湖》写风清扬传授小冲「独孤九剑」之无上心法者，足足早了三年！！！

其次，他引进倭人「迎风一刀斩」的刀法，三招两式，人头落地；从此即不再写冗长的打斗场面——这是他突破武侠传统之处，也是他一切「简单化」的开端。

其三，由此书起，他竭力营造文艺气氛，藉平凡简洁的对话，点出哲理。并且运用许多饶有诗意的语言，刻画人性，并寓於生命哲理。

可惜《浣花洗剑录》伏笔太多，无法收束，终贻「虎头蛇尾」之讥，而减损了此书应有的艺术价值。

19859月21日去世！

生平简介：

古龙原名熊耀华，祖籍江西，1936年生于香港（一说1937年生于大陆），1985年9月21日病逝于台湾。

古龙被称为“新派”，他的武侠小说不是侠林的“正格”，他的身世，也正像他的小说一样，经历了太多的曲折与艰辛。他14岁时，随着父母从香港移居台湾读书，但仅仅过了4年，父母离婚，他成了没人管的大孩子，主活也常常没有着落。靠朋友接济和半工半读，学完了淡江大学外文系（当时叫淡江英专）的学业。在台北美军顾问团任过职，后来就以古龙的名字专职写小说，靠稿酬为生。他挣钱很厉害，却以不善理财著称，作过一些投资，但都无结果，他花钱太厉害，来时赤条条，走时一副清贫。

人们说古龙是美酒和美人造就的古龙。

古龙喝酒是出了名的。还是较早的时候，他住在台北郊外瑞芳镇，每次领到稿费，便买几瓶好酒，一大叠新书，返回乡下过他隐士的生活。成名以后，他的酒柜美酒纷陈，市面上没有的酒，他也尽量想法搜罗来。他喝酒，头一仰，酒碗必干，自得其乐，有一次是5个人喝了28瓶白兰地，平时无酒不欢，唯一不喝酒的时候，是坐在地上以黑板当桌子写稿。虽然无酒，却又左手拿了平时从来不抽的烟，一个晚上可以抽掉两包“555”。古龙因酒而思如泉涌，创造了好酒的大侠楚留香、陆小风、李寻欢、沈浪，使他登上武侠小说艺术的巅峰。同时，他也因酒消耗掉了他自己。因为酒，被送进医院。出院，再喝，再进医院。然后由酒精中毒而肝硬化，脾脏肿大，胃出血，导致了古龙的英年早逝。有一次，朋友邀他去吟松阁酒楼，酒菜摆开，古龙却觉得拼酒没有意思，朋友觉得他的这种拒绝伤了面子，一言不合，争吵起来，对方拔刀便刺，古大侠臂上中刀，失血2000CC，医生都说可能没救了。虽然大难不死，再站起来的古大侠却日见消沉，大失水准，再没有六七十年代的那种英风豪气。1980年以后，他的作品便只有水准下降，没有新的高峰出现。古龙死于酒，悲感和戒不绝的酒。直接的死因是肝硬化引起食道瘤大出血。在葬礼上，朋友们带来了他生前最爱喝的XO，一共48瓶，象征他48岁。对于古龙，真是成也酒、败也酒。

古龙在一个破裂的家庭中长大，他的心有着浪子一般的孤寂、他好人，也是一种自我放逐，同时又是英雄自爱，侠士自重，携美酒伴美人醉卧山村的那一种浪漫。他在求学时的同居者为舞女郑莉莉，他们的儿子是台湾柔道高手郑小龙。在芳镇过了三年，两人分手之后，他迷上舞女叶雪，又生了一个儿子。不久，一个清雅纯朴的高中生梅宝珠成为他的第一位正式夫人，为他生下第三个儿子。梅宝珠虽然柔情似水，却仍然锁不住古龙人在江湖的那一颗心，两入终因性格不合而分手。他的第二位夫人是于秀玲、她一直伴随到古龙生命的结束。古龙爱美人，他的朋友于志宏说，古龙每一部著作后面都有一个女人。古龙自己也承认，没有女人，便无法生活。然而，他更重朋友。每每把笔一扔，人已跑到屋外，一连许多天找他的朋友去了。他对朋友可以推心置腹，无所不谈，上至文人学士，下到贩夫走卒，相交满天下。当然，他也有许多女朋友，但他把男朋友看得更重。朋友虽多，却没人真正了解他、这又是古龙浪子生涯的独特心境。唯一真正知心的，是长期住在他家中、受他影响至深的弟子兼义子丁情。丁情说：“因为古大侠寂寞，所以他便追求新奇，所以他的婚姻不能长久。古大侠生性是浪子。”这种性格和心境，也给他的武侠小说带来了决定性的影响。

关于古龙的文学历程，他最初是写纯文学小说的，1956年，他第一次发表小说，是在吴恺玄先生主编的晨光杂志上分两次登完的《从北国到南国》。他步人侠坛，始于1960年，由时尚影响、朋友劝告、经济压力的三重因素，他以“古龙”的名字出版了武侠处女作《苍穹神剑》，形式是传统的对仗回目．内容是“胡编乱造”。当时，台湾侠坛卧龙生、诸葛青云、司马翎三人名噪一时，被称为“三剑客”古龙当然不愿意作“三剑客”的小剑童，1960、1961两年出版了8部作品之后，他隐居芳镇三年，潜心悟道，求新求变，虽然想象过于奇特，甚至近于荒诞，却很快与“三剑客”齐名，成为“四大无王”，1964年，古龙出版《浣花洗剑录》（江海英雄），是他武侠小说的一个里程碑，标志着他独创风格的开始，他分别从日本的吉川英治、大陆的还珠楼主，香港的全庸那里吸取营养，写了一些走“正路”的作品，为他不久之后的成功打下基础。1967年，古龙出版铁血传奇（《楚留香传奇》），标志着他的个性和特色全面走向成熟，出现非常“好看”的古龙。从那时到70年代未，他的数十部小说，使他完成了“新派”武侠大业，独领台湾武坛十年风骚，并与金庸、梁羽生鼎足而三。但到了他生命的最后几年，因病因酒，也因自己较多的重复和无法进行的突破，他陷入一种消沉颓废之中，正如1981年2月12日夜他写完关于飞刀的落款：“于病后，非关病酒。不在酒后。”在他的作品中，我们便看到一种无能为力的老迈和力不从心为苍凉，虽然他曾有些大的计划，却都是雷声大雨点小而收场，无论数量和质量，都已大不如前。金庸、粱羽生激流勇退，留给人们辉煌；古龙至死方休，留给人们的却是一片悲凉。

关于古龙的风格。金庸、梁羽生走的是“正路”以历史意识、文化品味、哲理高度取胜。古龙最初也想走这条路，后来受日本文学和007系列、《教父》等西方文学影响，以人生况味、机锋智慧、诗意哲理取胜，以情节的悬疑和惊魂取胜，形成“新派”的独到之处。

古龙是辉煌的，又是惆怅的、当年他在台北买下两层华厦，文坛名宿陈定公为他题了一副对联，巧妙地将他和宝珠夫妇的名字嵌入联中：

古匣龙吟秋说剑，宝帘珠卷晓凝妆；

宝靥珠铛春试镜、古韬龙剑夜论文。

那时，何等风光。而在他晚年，病酒而九死一生之后，他说：“一个人死了五次再活过来，还有什么事情看不开呢？”也许正因为他看开了，所以他可以悠悠的去，而留给读者的呢，莫过于乔奇那幅悲壮又悲怆的挽联：

小李飞刀成绝响，人世不见楚留香。

古龙的武侠小说，一共是68部，但其中《楚留香传奇》（铁血传奇）又可分为3部，《多情剑客无情剑》又可分为两部，因此也可算为71部。古龙不像金庸那样反复公布自己的真品，加之他自己早期也有不少胡编乱造之作，因此，“古龙”的假冒伪劣产品尤其的多，而一般读者又往往不太容易区分。

各有千秋

本质区别是古龙笔下的人一登场就是大侠，名人。而且不强调完人，无论男主女主，容貌和性格上一定不是十全十美，就像现实中人。

金庸的男主一般是以毛头小子亮相，随后发生一系列机缘巧合的事件，美女环绕、武功（地位）飞涨，然后就在几个曲折中成长，成为天下第一

文笔上，古龙暗含的人生哲理较多，看的时候要多动脑子滴~金庸的快意恩仇读起来相对简单些。

以上是简单的拙见

楚留香、胡铁花、小鱼儿、花无缺、李寻欢等。

楚留香：

男，古龙小说中人物，相传为夜帝弟子，其盗术神奇，江湖人称“盗帅”，更因“盗帅踏月留香”而被尊为“香帅”。

胡铁花：

男，古龙武侠小说《楚留香》的人物，是香帅楚留香的好友，喜欢学楚留香摸鼻子，他常称香帅老臭虫。

小鱼儿：

男，江枫和花月奴之子。其父与其母自移花宫私奔，却遭家仆江琴出卖，双双惨死。

花无缺：

古龙小说《绝代双骄》的主人公之一，丰神俊朗，天下无缺，古龙笔下的传奇人物，移花宫传人。态度虽然温柔沉静，以含蓄为美，可血液里却有悍勇之气，男儿豪气本色。

李寻欢：

古龙武侠小说《多情剑客无情剑》主角。 曾是朝廷殿试第三名探花，故人称小李探花，而后厌倦功名，弃官归隐；小李飞刀，例不虚发，百晓生所作兵器谱上排名第三。

金庸的文笔比较大气，梁羽生的文笔比较书生，古龙的文笔比较现代。

我本人是个武侠小说迷，他二人的作品差不多都看过了，我个人认为金庸的相对来说要好一点，就人物来说吧，他15部小说里的每一个人物都是经典，古龙的作平虽然比较多，可是真能让人记住的寥寥无几，就门派来说，差不多现在大家所知道的武林中较大门派都是出自金庸的小说，在者，金庸以“侠之大者，为国为民”的豪侠情怀去完成每一步作品，古龙的作品受悬疑小说的影响，很多时候喜欢让人去猜测

古龙小说，粗分一下，大概有四种路线。

一是传统武侠写法，讲述个人成长冒险。

二是裹着武侠外衣的侦探小说，探案查究竟。

三是裹着武侠外衣的间谍小说，冒险搞卧底。

四是无招胜有招的个人精神探索小说。

第一派的巅峰，我觉得是《绝代双骄》。

《绝》的小毛病很多，包括但不限于许多细节前后矛盾，太多情节巧合得过于诡异离奇。

当时看很爽，回头一想，许多东西对不上。

但故事大线索很有趣，设定特别刺激带感：江小鱼和花无缺注定要决战；读者们比书中大多数人物早一步意识到，所以看着他俩分分合合，慢慢走向结局，会一直紧张下去。

与此同时，恶人谷的恶人们、十二星相、邀月怜星和燕南天，塑造得都算成功。苏樱出场极晚，但她和江小鱼这对俏冤家，都算刻画得出彩了。结局更是快乐得，能让人忘掉各色小bug。

如果只读一两遍，《绝代双骄》是古龙这类型小说中的第一。

第二派的巅峰，我认为是陆小凤，确切说，《决战前后》。

楚留香系列也挺好，但笔法不如陆小凤系列娴熟，楚留香比起陆小凤，还稍微显得有点作：他像个心想事成的007，但不如陆小凤可爱。

陆小凤系列里，《决战前后》又是最好：以紫禁之巅这武侠小说里经典一战为背景，故事紧凑，人物丰富，之前几部里铺过的老实和尚、欧阳情和公孙大娘伏笔，也都用上了。

最妙的是，古龙大多数侦破类小说，谜底揭破后索然无味；但《决战前后》谜底破解后，还有西门与叶孤城决战这个经典收尾。

以及，在这部里，木道人和老实和尚，都还是朋友，不像后来……

这一派里，也可以加上《七种武器》第一篇长生剑。篇幅不长，但层层抽丝剥茧解谜，很是有趣。最后虽然反转得有点用力，但那个开放性结局余音袅袅：袁紫霞是个很有说服力的坏姑娘。

以及《多情剑客无情剑》第一部，即李寻欢、阿飞与梅花盗案件：这段故事，探案剧情不怎么样，但李寻欢、阿飞和林仙儿这几个人物实在立得好，好到直接影响后面的剧情。

第三派的巅峰，我觉得是陆小凤《幽灵山庄》，以及《白玉老虎》。

《幽灵山庄》是古龙所有斗智小说里，少有的反派事实上获胜故事。可是反派最后被干掉，又如此顺理成章。没输给陆小凤，却输了天意与人情，但又如此合理。没刺出去的一剑，被刺中的一剑。

我私人认为《幽灵山庄》那位大反派，实属古龙小说中第二难以击败的。

而最难以击败的，便是《白玉老虎》中的反派：唐缺，乃至整个唐门。

唐缺算是武侠小说史上，最经典的反派之一。貌似憨厚，实则聪明绝顶。

出场之后，他说的每句话都是陷阱，都有弦外之音。每一句话都是试探，双关，反话。赵无忌入唐家堡后，不断遇到险情。如果不是上官刃暗中帮忙，小宝和郭雀儿给补台，甚至牺牲了小宝，早就完蛋不知多少次了。

唐缺自豪于唐门的庞大、组织严密、暗器与精明诡秘，这是一种阴柔向的审美。但他骨子里，其实也羡慕唐傲，可以堂堂正正挑战天下英雄。越是羡慕，越是要维护自我，于是唐缺将自己藏得更深。他有些过于浮夸的发胖、耍弄阴谋，其实是一种自我维护。他想证明给自己或其他人看：他要用抖机灵来击败一切外来因素，保护唐家。

许多人说《白玉老虎》结尾太突然，我却觉得那个结尾简直完美。因为唐缺和唐门塑造得过于强大，与其强行剧情杀，不如就只写到赵无忌与上官刃联手，之后就是个开放结局。

《白玉雕龙》那个小说，我是直接当做不存在的。

第四派的巅峰，是《七种武器》中的孔雀翎、《三少爷的剑》、《多情剑客无情剑》后半部分。

孔雀翎是古龙小说中最悲壮却又最有力量的故事之一。尤其是结尾部分，抻得很长，抻得很稳。

《三少爷的剑》窜高伏低精神力量同样慑人，连带《圆月弯刀》里都有谢晓峰铺天盖地的阴影，就像叶开背后永远有李寻欢影子似的。

嗯，李寻欢……

《多情剑客无情剑》第一部是探案，李寻欢、阿飞、林仙儿与梅花盗故事，破案了也就破案了。

第二部明是李寻欢与上官金虹对决，暗是孙小红对李寻欢精神的救赎，李寻欢对阿飞精神的救赎。

事实上还有吕凤先的自我说服，郭嵩阳的自我说服，荆无命的自我说服，甚至包括游龙生的自我说服和觉醒。一个又一个被控制的人，以某种方式觉醒。

这个写得很透，以至于后来叶开与傅红雪的故事，都脱不出这点影子——傅红雪某种程度上，像阿飞与荆无命俩人生的儿子……………………

许多人会吐槽说，《多情剑客无情剑》里，动不动好快的剑，兵器谱第一打第二没描写，兵器谱第二打第三没描写，只有一个长亭点烟，一个“手中无环心中有环”的嘴炮，但这就是古龙在尝试的了。后来的各种写意打斗，几乎都以此为开始。

古龙自己说：

我总认为“动作”并不一定就是“打”。

小说中的动作和电影不同，电影书面的动作，可以给人一种鲜明生猛的刺激，但小说中描写的动作没有这种小说中动作的描写，应该先制造冲突，情感的冲突，事件的冲突，让各种冲突堆积成一个高潮。

然后再制造气氛，肃杀的气氛。武侠小说毕竟不是国术指导。

在这部小说里，体现得很完美。

每次对峙（而非实打）都写得很精彩——后来写傅红雪，写谢晓峰，写丁鹏，也是氛围至上，但稍微扭得用力了。

兵器谱第一第二在长亭点烟那一段如此出色，以至于王家卫在《一代宗师》里都借用了。

而额外的最佳，是《欢乐英雄》——说是额外，因为《欢乐英雄》乍看的好，与细看的好，又不一样。

上面一路下来，古龙的变化，是从传统武侠故事，到侦探，到卧底，再到探索内心。

到后期，古龙的小说，如果贯穿头尾，会发现许多部的完成度有问题。没完的没完，烂尾的烂尾。

大家喜欢古龙后期小说的，更多是在谈论沉浸感和代入感。

古龙自己所说的，氛围。

越到后期，古龙越懒得《绝代双骄》那么离奇的故事，越喜欢描写氛围，用大量的对白和心理描写，立人物，写人物，尤其是小人物，本身的挣扎、情绪、感受。

所以大家都乐意聊他的人物，某几个立起来的人物，而且沉浸于他塑造的那种生活，那种江湖氛围之中。

到《欢乐英雄》，古龙已经不需要特意编故事了，就那几个人来回唠嗑。不靠故事，而渲染氛围和人物，已经让大家爽了。虽然有点可惜，到后半部分，才发现看似普通的人都不普通，最后还都是名门……

之所以把《欢乐英雄》放在最后，是因为得看了前面提的那几部，再看《欢乐英雄》，才能了解妙处。

就像看了金庸之前的长篇，再来看《鹿鼎记》，才能有感觉。

就像看的武侠片越多，看《武林外传》越能会心微笑。

省略号比较多.

本名熊耀华，江西人；台湾淡江英专（即淡江大学前身）毕业（一说肄业）。少年时期便嗜读古今武侠小说及西洋文学作品，一般多以为他是受到吉川英治、大小仲马、海明威、杰克伦敦、史坦贝克小说乃至尼采、沙特等西洋哲学的影响启迪。（古龙自己也说过「我喜欢从近代日本及西洋小说『偷招』。」）

故能日新又新，后来居上，且别开武侠小说新境界。

1938出身於香港。

1942随父母迁居来台。

1946初恋。

1948失恋。

1949发表第一篇短篇小说。（属於纯文学创作）

1952父母离异。

1956第二次失恋。

1960始尝试写武侠小说《苍穹神剑》，但技巧甚劣，有如故事大纲。

1961写《飘香剑雨》、残金缺月、《月异星邪》等书，以诡异情节取胜；但基本走的还是传统路子，顶多加上几句文艺腔，并无特别过人之处。这一时期古龙写作态度迹近儿戏，新作随开随抛，不负责任，惟偶为名家（如卧龙生、诸葛青云）代笔，却几可乱真，足见本身确具实力，尚未激发；或以为武侠小说业经「定型」，不过如此而已。

1962发表《剑气书香》、《失魂引》等早期诸作，文情不俗，乃渐有起色；然基本上仍未能突破创新。

1963受到陆鱼《少年行》之启示，发现「新型武侠」大有可为，遂亦逐渐改变传统笔法，陆续作《孤星传》与《湘妃剑》等书，试图走出一条新路，却未成功。

1964完成他第一阶段的压卷之作《浣花洗剑录》，文情跌宕，饶有诗意；令人直觉地感到:古龙不耐烦在半新不旧的武侠传统里兜圈子，讨生活了。他要浣花洗剑，自作主人！作为一个改革传统武侠小说的「急先锋」，古龙汲取了日本名作家吉川英治《宫本武藏》所彰显的「以剑道叁悟人生真谛」、战前气氛及一刀而决；会通了金庸《神雕侠侣》的「无剑胜有剑」之说，而发为「无招破有招」的无上剑道奥旨，析理精微之极。此一所谓「无招胜有招」，较金庸《笑傲江湖》写风清扬传授小冲「独孤九剑」之无上心法者，足足早了三年！！！

其次，他引进倭人「迎风一刀斩」的刀法，三招两式，人头落地；从此即不再写冗长的打斗场面——这是他突破武侠传统之处，也是他一切「简单化」的开端。

其三，由此书起，他竭力营造文艺气氛，藉平凡简洁的对话，点出哲理。并且运用许多饶有诗意的语言，刻画人性，并寓於生命哲理。

可惜《浣花洗剑录》伏笔太多，无法收束，终贻「虎头蛇尾」之讥，而减损了此书应有的艺术价值。

19859月21日去世！

生平简介：

古龙原名熊耀华，祖籍江西，1936年生于香港（一说1937年生于大陆），1985年9月21日病逝于台湾。

古龙被称为“新派”，他的武侠小说不是侠林的“正格”，他的身世，也正像他的小说一样，经历了太多的曲折与艰辛。他14岁时，随着父母从香港移居台湾读书，但仅仅过了4年，父母离婚，他成了没人管的大孩子，主活也常常没有着落。靠朋友接济和半工半读，学完了淡江大学外文系（当时叫淡江英专）的学业。在台北美军顾问团任过职，后来就以古龙的名字专职写小说，靠稿酬为生。他挣钱很厉害，却以不善理财著称，作过一些投资，但都无结果，他花钱太厉害，来时赤条条，走时一副清贫。

人们说古龙是美酒和美人造就的古龙。

古龙喝酒是出了名的。还是较早的时候，他住在台北郊外瑞芳镇，每次领到稿费，便买几瓶好酒，一大叠新书，返回乡下过他隐士的生活。成名以后，他的酒柜美酒纷陈，市面上没有的酒，他也尽量想法搜罗来。他喝酒，头一仰，酒碗必干，自得其乐，有一次是5个人喝了28瓶白兰地，平时无酒不欢，唯一不喝酒的时候，是坐在地上以黑板当桌子写稿。虽然无酒，却又左手拿了平时从来不抽的烟，一个晚上可以抽掉两包“555”。古龙因酒而思如泉涌，创造了好酒的大侠楚留香、陆小风、李寻欢、沈浪，使他登上武侠小说艺术的巅峰。同时，他也因酒消耗掉了他自己。因为酒，被送进医院。出院，再喝，再进医院。然后由酒精中毒而肝硬化，脾脏肿大，胃出血，导致了古龙的英年早逝。有一次，朋友邀他去吟松阁酒楼，酒菜摆开，古龙却觉得拼酒没有意思，朋友觉得他的这种拒绝伤了面子，一言不合，争吵起来，对方拔刀便刺，古大侠臂上中刀，失血2000CC，医生都说可能没救了。虽然大难不死，再站起来的古大侠却日见消沉，大失水准，再没有六七十年代的那种英风豪气。1980年以后，他的作品便只有水准下降，没有新的高峰出现。古龙死于酒，悲感和戒不绝的酒。直接的死因是肝硬化引起食道瘤大出血。在葬礼上，朋友们带来了他生前最爱喝的XO，一共48瓶，象征他48岁。对于古龙，真是成也酒、败也酒。

古龙在一个破裂的家庭中长大，他的心有着浪子一般的孤寂、他好人，也是一种自我放逐，同时又是英雄自爱，侠士自重，携美酒伴美人醉卧山村的那一种浪漫。他在求学时的同居者为舞女郑莉莉，他们的儿子是台湾柔道高手郑小龙。在芳镇过了三年，两人分手之后，他迷上舞女叶雪，又生了一个儿子。不久，一个清雅纯朴的高中生梅宝珠成为他的第一位正式夫人，为他生下第三个儿子。梅宝珠虽然柔情似水，却仍然锁不住古龙人在江湖的那一颗心，两入终因性格不合而分手。他的第二位夫人是于秀玲、她一直伴随到古龙生命的结束。古龙爱美人，他的朋友于志宏说，古龙每一部著作后面都有一个女人。古龙自己也承认，没有女人，便无法生活。然而，他更重朋友。每每把笔一扔，人已跑到屋外，一连许多天找他的朋友去了。他对朋友可以推心置腹，无所不谈，上至文人学士，下到贩夫走卒，相交满天下。当然，他也有许多女朋友，但他把男朋友看得更重。朋友虽多，却没人真正了解他、这又是古龙浪子生涯的独特心境。唯一真正知心的，是长期住在他家中、受他影响至深的弟子兼义子丁情。丁情说：“因为古大侠寂寞，所以他便追求新奇，所以他的婚姻不能长久。古大侠生性是浪子。”这种性格和心境，也给他的武侠小说带来了决定性的影响。

关于古龙的文学历程，他最初是写纯文学小说的，1956年，他第一次发表小说，是在吴恺玄先生主编的晨光杂志上分两次登完的《从北国到南国》。他步人侠坛，始于1960年，由时尚影响、朋友劝告、经济压力的三重因素，他以“古龙”的名字出版了武侠处女作《苍穹神剑》，形式是传统的对仗回目．内容是“胡编乱造”。当时，台湾侠坛卧龙生、诸葛青云、司马翎三人名噪一时，被称为“三剑客”古龙当然不愿意作“三剑客”的小剑童，1960、1961两年出版了8部作品之后，他隐居芳镇三年，潜心悟道，求新求变，虽然想象过于奇特，甚至近于荒诞，却很快与“三剑客”齐名，成为“四大无王”，1964年，古龙出版《浣花洗剑录》（江海英雄），是他武侠小说的一个里程碑，标志着他独创风格的开始，他分别从日本的吉川英治、大陆的还珠楼主，香港的全庸那里吸取营养，写了一些走“正路”的作品，为他不久之后的成功打下基础。1967年，古龙出版铁血传奇（《楚留香传奇》），标志着他的个性和特色全面走向成熟，出现非常“好看”的古龙。从那时到70年代未，他的数十部小说，使他完成了“新派”武侠大业，独领台湾武坛十年风骚，并与金庸、梁羽生鼎足而三。但到了他生命的最后几年，因病因酒，也因自己较多的重复和无法进行的突破，他陷入一种消沉颓废之中，正如1981年2月12日夜他写完关于飞刀的落款：“于病后，非关病酒。不在酒后。”在他的作品中，我们便看到一种无能为力的老迈和力不从心为苍凉，虽然他曾有些大的计划，却都是雷声大雨点小而收场，无论数量和质量，都已大不如前。金庸、粱羽生激流勇退，留给人们辉煌；古龙至死方休，留给人们的却是一片悲凉。

关于古龙的风格。金庸、梁羽生走的是“正路”以历史意识、文化品味、哲理高度取胜。古龙最初也想走这条路，后来受日本文学和007系列、《教父》等西方文学影响，以人生况味、机锋智慧、诗意哲理取胜，以情节的悬疑和惊魂取胜，形成“新派”的独到之处。

古龙是辉煌的，又是惆怅的、当年他在台北买下两层华厦，文坛名宿陈定公为他题了一副对联，巧妙地将他和宝珠夫妇的名字嵌入联中：

古匣龙吟秋说剑，宝帘珠卷晓凝妆；

宝靥珠铛春试镜、古韬龙剑夜论文。

那时，何等风光。而在他晚年，病酒而九死一生之后，他说：“一个人死了五次再活过来，还有什么事情看不开呢？”也许正因为他看开了，所以他可以悠悠的去，而留给读者的呢，莫过于乔奇那幅悲壮又悲怆的挽联：

小李飞刀成绝响，人世不见楚留香。

古龙的武侠小说，一共是68部，但其中《楚留香传奇》（铁血传奇）又可分为3部，《多情剑客无情剑》又可分为两部，因此也可算为71部。古龙不像金庸那样反复公布自己的真品，加之他自己早期也有不少胡编乱造之作，因此，“古龙”的假冒伪劣产品尤其的多，而一般读者又往往不太容易区分。

古龙小说最大的特点是文采飞扬、文体独特、故事足够吸引人、视野广阔、思维出众。

金庸小说人物胜

灵动，故事突兀，出任意料。

金庸的小说是有历史背景的，古龙的小说是完全架空的，金庸写的是武林，古龙写的是江湖，所以金庸的人名现实、古龙的人名诗意。

觉得假可能是因为像黄蓉这一类名字其实在现实生活中也是可以取的，但谁要是大名叫做风四娘估计就没有人能真正接受了。

古龙的名字通通艺术化了，配合人物性格和情节需要，仿佛是先让某人活到了二三十岁再根据其发展起出的名字，金庸的不然，有的儿子名字根本是为了老子取的，自然就有所不同。

别要写人家的，自己写出自己风格

没有太多的武打动作，主人公会主动，或者是被动的接受一些事情，人物性格多变，没有太多的招数。

八大特色优点

一.视野广阔

我赞同“古龙小说之前无新派”之说法，古龙小说是真正的新派武侠小说，除形式上创新外，创作视野上也完全摆脱了中国传统陈腐思想的枷锁，重视人性的矛盾挣扎。我认为古龙之前所有武侠小说都走不出儒家的天空，唯古龙以现代人的思维，扣合了西方与老庄思想，横空出世。古龙小说可划时代，我坚持如此说法。

二.故事吸引

（1）悬疑式

例如《白玉老虎》，一开始就摆开诱人的悬念。

（2）荒诞式

例如《血鹦鹉》，十万神魔十万滴血的传说令人胆战心惊。

（3）宏伟式

例如《流星蝴蝶剑》中老伯与万鹏王的大型战争和心理战术运用。

（4）斗智式

例如《绝代双骄》，江小鱼破解了大大小小近百个疑难和危机。

（5）历练式

例如《三少爷的剑》，一套“夺命十三剑”的钻研撑起了整个故事。

（6）浪漫式

例如《多情剑客无情剑》由一个情字发展了纵横交错的故事。

（7）借喻式

例如《萧十一郎》，整套小说笼罩了狼的生活气息。

（8）气氛式

例如《边城浪子》中边城小镇的沙漠风情，傅红雪出身的冰冷湿暗寒气逼人的环境，都造出震撼的感觉效果。

（9）兵器式

例如《碧血洗银枪》，武侠小说界中很少会专门研究长枪。

（10）侦探式

例如《陆小凤传奇》是武侠侦探系列，开创了武侠新风。

三.文体独特

（1）诗体文字

例如《天涯明月刀》就是一部彻底的诗化小说，可称先锋作品，将对后世造成巨大影响。

（2）短句排列

见诸后期每一部小说，给人干净利落的快感。

（3）语言欧化

古龙受欧洲小说影响颇深

（4）擅写格言

古龙写格言已到信手拈来之境，当你试着模仿古龙写一系列人生格言，就知道并不简单。

四.文采飞扬

古龙常能以三言两语将出场人物刻画得惟妙惟肖，独特的语言风格又引起众多后人的仿学。

五.思维出众

古龙小说所表达的主旨崇尚自由、豁达的境界，具有反传统的企图。招式的独特处理令古龙的品位狂升数级，古龙将对战处理成心理、修养境界的对决，这一招足以令所有的新派武侠小说作家汗颜。试想想，古龙将武士的“打打杀杀”提升到思想的交锋，这是何等的伟大手笔。

六.才智超人

古龙的对话最幽默，这方面，可以肯定地说，在武侠小说界，古龙可称第一。《楚留香》里楚留香和胡铁花的对话简直是依次精彩的幽默大赏，《绝代双骄》中江小鱼和苏樱的对话也脱俗超群，而《欢乐英雄》更是一部生活笑典。只有真正聪明豁达的人才能写出如此精彩的幽默对白。

七.阅历丰富

古龙笔下出现了各式各样的人物，都表现得活灵活现，还有各行各业，诸如赌场酒坊，写来别具生气，显示出古龙的见多识广。

八.敢挑难度

古龙有时会故意为难自己，《欢乐英雄》中，古龙花了不少笔墨去描写一个江湖人如何赚钱维生，连吃饭拉屎也写得毫不马虎，须知道越琐碎的事越难写，但在古龙笔下，却见风趣幽默，妙不可言。《大人物》中，纯情少女田思思初涉江湖，古龙以万多字就写到田思思被江湖骗子骗了七、八次，而且自然流畅，毫不造作。

五大突出缺点

一.太多聪明人

这是很少人懂得提的古龙小说缺点。古龙每一部小说的人物都充斥了聪明人，不但太多，还是相类的聪明，古龙是个绝顶聪明的人，却反被聪明误，他处处都非要显示自己的聪明才智不可，这令他的小说锋芒太锐，欠缺一种收藏的智慧。小说不一定都写聪明才智的。

二.有时太刻意

《七种武器》就是古龙刻意之作，可以将七种武器配上七种意志或心态，由于七个故事都是短篇，故事没有奇特的曲折可言，未能致荡气回肠的效果，偏又要匆匆配搭，给人仓促生硬感觉，我觉得《七种武器》并不算佳作。这是古龙“急就章”写法中的失手代表作。

三.有重复人物

从古龙的后期作品中，明显看到古龙疲态毕露，尽管他的文笔仍然健在，但故事和人物的创意上，已是败笔纷呈。人物方面尤其显著，很多配角都出自同意模型。如此说吧，其实古龙创造了很多出色而独特的人物，从数量上看，已列全行之冠，这一点，必须先言明，只是，他逼自己太紧，新作一部接一部，危机关头，唯有重复，这的确是一个悲哀。故此，我以“十大”形式撮要古龙小说精粹，是我的一片苦心，并不全因为了要表奇立异。

四.有时太放任

古龙小说充满自由气息，勇于突破传统，但有时又太放任，破坏了小说的整体水准。例如《楚留香》中的《借尸还魂》就是古龙的误笔，无端端扯开了小说的主线，令读者一头雾水。

五.太歧视女性

古龙是个大男人主义的人，对女性伟大的一面描写得很少，关于这一点，我认为他与古龙的能力无关，这是他性格上天生的偏见和缺漏。但他似乎是自知而不屑争辩，于是这点质疑势必升华到个人自由思想的对抗，在此不欲详论。

古龙小说的人胜，有这么句话，“没人见过小李飞刀，因为见过的人都死了。”

想想，就一个李寻欢就够了。

古龙小说人物排行榜，主要以武功来论，这一点公说公有理，婆说婆有理 ：

第一名 沈浪 快活王

沈浪的武功用深不可测四个字来形容最为恰当不过，在全书中除了快活王与之有得一博之外，余者只怕皆不足与之抗衡，而沈浪也鲜用武功，不到万不得以从来都不出手，且出手时极为洒脱，似如浮云流水般随意，并没有半分仓促之态，其武功之高，由此可见一斑。

沈浪极少用武器，唯一可见的是他曾用过剑，而沈浪用剑之道也极为洒脱，“沈浪的剑，如高山流水，直泻而下，一发而不可收拾，又如离弦之箭，有去无回，已不可抑止。”书中如此描写，其潇洒不拘泥之态尽出，剑如其人，确实有理。

第二名 王怜花 熊猫儿

王怜花琴棋书画，丝竹弹唱，飞鹰走狗，医卜星相，无所不能，实为杰出人士，沈浪胜之在于专，虽邪亦有可爱之处，然终被感化，实乃武林大幸，且为后世留下了怜花宝鉴

熊猫儿与沈浪一见投缘，成终生朋友，较之楚胡之交亦不逊色，对情拿得起，放得下，毫无人类自私本性，惜哉，朱七七遇沈浪在先，在武功上虽较沈浪略逊，但与王不相伯仲。

第三名 燕南天 邀月宫主

一个痴情而狠毒，一个豪迈而爽朗，一个为了义弟，一个为了情郎，一个培养了花无缺，一个终于让小鱼儿找到了长辈中唯一的亲人，双方最后的对决，虽然没正式展开，但是其留下的场景让后来者瞠目结舌，嫁衣神功等确实名不虚传。

第四名 铁中棠 夜帝

作为楚留香的前辈，其武功连香帅听了都肃然起敬，且坚韧、机智天下无双，男儿膝下有黄金，但情义是无价，云铮有此等兄弟，此生无憾。

第五名 吴明 宫九

吴明这个名字可能比较陌生，但是一提起陆小凤传奇里的小老头，大家就知道了。宫九虽然死在陆小凤手里，但陆小凤的武功确实不如他们两个。

第六名 上官金虹 李寻欢

虽然骄傲的金钱帮帮主死在例不虚发的小李飞刀之下，但这并不能证明小李的飞刀强于上官金虹，人有时候总是要相信这个世界的真实，不虚发的飞刀终究成全了自己的美名，即使是排名第二的金钱帮帮主也不厉害，如果他早点出手，那么小李早已死在他手下。

第七名 西门吹雪 木道人

一剑破飞仙，西门吹雪吹的是血，将剑神排到这么后面，已经很委屈的，奈何前面的人实在太伟大，太辉煌。

木道人的武功也在陆小凤之上，可惜最后死在了自己的女儿手里。

第八名 阿飞 荆无命

两个孤独的人，两个使剑高手，阿飞虽然拥有了白飞飞的武功，却不能达到沈浪的高度，冲动的他屡次被骗，幸亏他有一个好友：李寻欢。当他走出了感情的陷阱后，其剑法的威力重新展现，难怪后来叶开看见他的时候需带着一种尊敬的表情了。

荆无命前半世为上官金虹而活，幸亏他断了一条手臂，幸亏上官金虹死了，不然可能一直傀儡到头。

第九名 陆小凤 花满楼 老实和尚

陆小凤虽然大名鼎鼎，但在真实的武功上却稍逊，幽灵山庄既不是木道人的对手，更加不是小老头和宫九的对手。

第十名 叶开 楚留香 公子羽

第一个十年是沈浪的天下，第二个十年是李寻欢的天下，第三个十年是叶开的天下，第四个十年是公子羽的天下，燕南飞的几句话道出了江湖中的英雄更替。

楚留香虽然作出了许多惊天动地的事情，但在武功方面，确实很前辈有很大的距离。

1.李寻欢

2.楚留香

3.陆小凤

4.沈 浪

5.傅红雪

6.萧石逸

7.江小鱼

8.郭大路

9.谢晓峰11.叶 开

12.花满楼

13.西门吹雪

14.阿 飞

15.燕南天

16.赵无忌

17.杨 凡

18.胡铁花

19.花无缺

20.王 动21.俞佩玉

22.柳长街

23.熊猫儿

24.孟星魂25.方宝玉

26.杨 铮

27.林太平

28.丁 喜

29.小 方

30.段 玉

31.公子羽

32.老 伯

33.上官金虹

34.快活王

35.郭嵩阳

36.荆无命

37.上官刃

38.司空摘星

39.姬冰雁

40.燕十三

41.老实和尚

42.王怜花

43.中原一点红

44.原随云

45.无 花

46.连城璧

47.胡不愁

48.龙 五

49.燕南飞

50.王 风

51.卜 鹰

52.马如龙

53.南宫平

54.金无望55.小 马

56.白玉京

57.红莲花

58.秦 歌

59.朱 藻

60.铁开诚

61.高渐飞

62.小 雷

63.元 宝

64.芮 玮

65.高 立

66.萧少英

67.裴 珏

68.李 坏

69.谢 铿

70.吕南人

71.小 雷

72.云 铮

73.展 白

74.展梦白

（四）常用与生僻

这里指作品中人物的“姓”。

在金庸的作品中，人物的姓氏大多常见，尤其是主角的，如：张、杨、郭、李、胡、萧、陈等。而古龙作品中人物姓氏多不常见，甚至生僻，如楚、路、荆、铁、花、姬、水、明、刀……比起金庸来，古龙更喜欢用复姓。诚然，金庸作品人名中也有复姓，“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”，虽然只有15部作品（加《越女剑》），人名却近1500多个。涉及复姓有“司徒、端木、尉迟、上官、欧阳、慕容、令狐、东方、独孤、完颜、耶律”，考虑到金庸作品中的历史因素，将“完颜、耶律、慕容”等除外，真正金庸有意取的复姓名字也很有名气的就是欧阳峰、东方不败、令狐冲及独孤求败。古龙则不然，在他作品中，复姓多且出现频率颇高，除上述提到的，还有“司马、司空、皇甫、西门、南宫、轩辕、公孙、百里”等，尤其武林四大家中的“东方、西门、南宫、北野”中的前三者和“上官”等尤其情有独钟。哎，都是很多武侠作家的通病。如果说金庸是无心插柳，那古龙则是有心栽花。

简言之，在这点上金庸注重内容，古龙注重形式，也符合他“剑走偏锋、追新逐奇”的固有心态。

视野广阔，故事具有吸引性，文体具有独特性， 多写变态人格，情感比较复杂，没有太多的花钱秀腿，比较幽默风趣。

看中国古代女性小说的人物特点、

首先、古代女性骨子里都是保守的。三从四德、在家从父、出嫁从夫、夫死从子。

古代女性小说、作者一定经过啦一定的观察已经了解。才能写出来。

但是小说通常都有一定的可塑性以及夸张的成分在这里面。

所以、大部分古代女性人物的都有着风骚、开朗、活泼。等等特点。

要因人而异的。不能够一概而论。

最大特点,无招胜有招没有太多的花拳锈腿

虎头蛇尾很美好的开始，很垃圾的结局。某些还是不错的。但是人生也不过如此。绝对有情节 绝对的精彩 其实很适合拍成电影的 给现在的悬幻和悬疑小说的写手影响一定很大人物绝对的性格也许他们并不完美 但是吸引你一定没问题 只是这个的性格不一定被所有人接受 不世故不圆滑 还有那么点颓废后的纯真

古龙是中国武侠小说的经典作家之一，他的作品风格独特、情节曲折，备受读者喜爱。个人喜好因人而异，但是以下几部古龙的武侠小说被认为是经典中的经典，也是不少读者评价最高的作品：

1.《陆小凤传奇》系列：该系列小说以主角陆小凤的冒险经历为主线，情节跌宕起伏，充满悬疑和戏剧性。系列小说深受读者喜爱，也被多次改编为电视剧、电影和游戏等作品。

2.《绝代双骄》系列：该系列小说主要讲述了两位青年俊杰陆小凤和楚留香的故事。小说情节紧凑、悬念丛生，两位主角形象鲜明，充满魅力。

3.《多情剑客无情剑》：该小说是古龙的代表作之一，主角方刚的形象深入人心。小说中的剧情曲折多变，情节充满戏剧性和紧张感。

以上三部作品都是古龙的代表作之一，不同的读者可能会有不同的喜好。

金庸的作品人物刚出场都是默默无闻的小人物，后来变得越来越厉害，古龙的作品人物出场都是很有名气的，且不会再有武术上的长进，梁羽生的作品人物夹杂以上两种。

沈天君的儿子沈浪，阿飞是沈浪和白飞飞的儿子，沈红叶是沈浪的后人（见《碧血洗银枪》）

李寻欢的后代是李坏（见《飞刀又见飞刀》），传人是叶开，叶开的亲生母亲白凤公主的养子是傅红雪（见《边城浪子》）

荆无命收了路小佳做徒弟（见《边城浪子》）

上官金虹和林仙儿有一个女儿，叫上官小仙（见《九月鹰飞》）

王怜花留有一本怜花宝鉴，本来是要传给李寻欢的，可惜找上门时李寻欢不在家，王怜花就把那本书交给了林诗音，要她交给李寻欢，林诗音没有（因为李寻欢回来时带上龙啸云，之后就发生一系列的事，林诗音就把这事给忘了）再后来龙小云被李寻欢废了武功，林诗音爱子心切，就把怜花宝鉴交给儿子，让他恢复武功，龙小云是有后代的，在《圆月弯刀》里有提到，是青青身边的一个婢女（要是没记错的话）

一。牢记并活用以下短语和句子

·没有人能说得出他出手有多快，因为见过他出手的人都死了。

·没有人知道他的武功来历，也没有人知道他的武功究竟有多高。

·手指纤长，有力，指甲修剪得很干净。

·皮肤比绸缎还要光滑

·小腹依然平坦(描述三十岁以上女性专用)

·他最大的本事就是能把别人都当作死人

·喝的酒越多，眼睛越亮，头脑越清醒。

二。以字为词法、以词为句法、以句为段法

古龙小说每每以单字为词，以单词为句，以单句为段。世人或以为此种写法纯为古龙当年为凑篇幅赚稿费而生出的小小伎俩，此说大谬！古龙先生旷世奇才，将诗和散文的语言融入到小说创作中，又集采众家之长，方练得这种奇丽笔法。其小说语言因此具有诗的震撼力与散文的感染力，学者须悉心体会。

[例1 ]

黑

黑衣

黑斗篷

黑色披风

披风下面，一把漆黑的刀握在一只苍白无血的手中。

庙

破庙

一座破旧不堪的庙

而庙里的人在干什么呢

剑

好剑

假如有人说这不是柄好剑，那人一定眼睛瞎了

酒是好酒，

上等的竹叶青。

女人

是绝色的佳人

三。熟用关联词

古龙先生常常能将一些普通的关联词用得出神入化。如“因为……所以……”，“……当然……而”，“……但”，等等。

例如，我们常常说，“我们处在社会主义的初级阶段”。一个拷古学者则应如此写--

初级阶段。有如朝阳。

朝阳不是烈日。所以看上去没什么劲道。

但它蕴育着辉煌。

社会主义的初级阶段当然也如朝阳。所以也没什么劲道，也蕴育。

没人知道它蕴育什么

因为知道的人都还没有出生

而我已经出生了，所以我不知道

四。从生活常识中寻找哲理

把生活常识化为哲理，其实是一门可掌握的技术。古龙先生从中国传统游戏“绕口令”等方面汲取灵感，在小说中发明了不少哲理。学者须通读古书，细细揣摩。

例如，你早上吃了两个烧饼，则应立即在脑中衍生出类似以下的哲理来--

--剑客与其他人的区别在于他会用剑

而不是他能挨饿

所以剑客也会饿，只有死人永远不饿。

我是个剑客

三天来我第一次吃东西

我一下吃掉两个烧饼，两个烧饼可以让我再支撑三天。你可能问我为什么不留下一个，等饿极了再吃。答案是我不喜欢把食物拿在手上，那样我将更象乞丐而不是剑客。一个人的自我感觉常常可以决定他的气势和杀伤力。

烧饼做得并不很圆，却好吃极了。世上最美的东西一般

『闲闲书话』 古龙小说的八大特色优点和五大特色优点——叶盛生

八大特色优点

一.视野广阔

我赞同“古龙小说之前无新派”之说法，古龙小说是真正的新派武侠小说，除形式上创新外，创作视野上也完全摆脱了中国传统陈腐思想的枷锁，重视人性的矛盾挣扎。我认为古龙之前所有武侠小说都走不出儒家的天空，唯古龙以现代人的思维，扣合了西方与老庄思想，横空出世。古龙小说可划时代，我坚持如此说法。

二.故事吸引

（1）悬疑式

例如《白玉老虎》，一开始就摆开诱人的悬念。

（2）荒诞式

例如《血鹦鹉》，十万神魔十万滴血的传说令人胆战心惊。

（3）宏伟式

例如《流星蝴蝶剑》中老伯与万鹏王的大型战争和心理战术运用。

（4）斗智式

例如《绝代双骄》，江小鱼破解了大大小小近百个疑难和危机。

（5）历练式

例如《三少爷的剑》，一套“夺命十三剑”的钻研撑起了整个故事。

（6）浪漫式

例如《多情剑客无情剑》由一个情字发展了纵横交错的故事。

（7）借喻式

例如《萧十一郎》，整套小说笼罩了狼的生活气息。

（8）气氛式

例如《边城浪子》中边城小镇的沙漠风情，傅红雪出身的冰冷湿暗寒气逼人的环境，都造出震撼的感觉效果。

（9）兵器式

例如《碧血洗银枪》，武侠小说界中很少会专门研究长枪。

（10）侦探式

例如《陆小凤传奇》是武侠侦探系列，开创了武侠新风。

三.文体独特

（1）诗体文字

例如《天涯明月刀》就是一部彻底的诗化小说，可称先锋作品，将对后世造成巨大影响。

（2）短句排列

见诸后期每一部小说，给人干净利落的快感。

（3）语言欧化

古龙受欧洲小说影响颇深

（4）擅写格言

古龙写格言已到信手拈来之境，当你试着模仿古龙写一系列人生格言，就知道并不简单。

四.文采飞扬

古龙常能以三言两语将出场人物刻画得惟妙惟肖，独特的语言风格又引起众多后人的仿学。

五.思维出众

古龙小说所表达的主旨崇尚自由、豁达的境界，具有反传统的企图。招式的独特处理令古龙的品位狂升数级，古龙将对战处理成心理、修养境界的对决，这一招足以令所有的新派武侠小说作家汗颜。试想想，古龙将武士的“打打杀杀”提升到思想的交锋，这是何等的伟大手笔。

六.才智超人

古龙的对话最幽默，这方面，可以肯定地说，在武侠小说界，古龙可称第一。《楚留香》里楚留香和胡铁花的对话简直是依次精彩的幽默大赏，《绝代双骄》中江小鱼和苏樱的对话也脱俗超群，而《欢乐英雄》更是一部生活笑典。只有真正聪明豁达的人才能写出如此精彩的幽默对白。

七.阅历丰富

古龙笔下出现了各式各样的人物，都表现得活灵活现，还有各行各业，诸如赌场酒坊，写来别具生气，显示出古龙的见多识广。

八.敢挑难度

古龙有时会故意为难自己，《欢乐英雄》中，古龙花了不少笔墨去描写一个江湖人如何赚钱维生，连吃饭拉屎也写得毫不马虎，须知道越琐碎的事越难写，但在古龙笔下，却见风趣幽默，妙不可言。《大人物》中，纯情少女田思思初涉江湖，古龙以万多字就写到田思思被江湖骗子骗了七、八次，而且自然流畅，毫不造作。

五大突出缺点

一.太多聪明人

这是很少人懂得提的古龙小说缺点。古龙每一部小说的人物都充斥了聪明人，不但太多，还是相类的聪明，古龙是个绝顶聪明的人，却反被聪明误，他处处都非要显示自己的聪明才智不可，这令他的小说锋芒太锐，欠缺一种收藏的智慧。小说不一定都写聪明才智的。

二.有时太刻意

《七种武器》就是古龙刻意之作，可以将七种武器配上七种意志或心态，由于七个故事都是短篇，故事没有奇特的曲折可言，未能致荡气回肠的效果，偏又要匆匆配搭，给人仓促生硬感觉，我觉得《七种武器》并不算佳作。这是古龙“急就章”写法中的失手代表作。

三.有重复人物

从古龙的后期作品中，明显看到古龙疲态毕露，尽管他的文笔仍然健在，但故事和人物的创意上，已是败笔纷呈。人物方面尤其显著，很多配角都出自同意模型。如此说吧，其实古龙创造了很多出色而独特的人物，从数量上看，已列全行之冠，这一点，必须先言明，只是，他逼自己太紧，新作一部接一部，危机关头，唯有重复，这的确是一个悲哀。故此，我以“十大”形式撮要古龙小说精粹，是我的一片苦心，并不全因为了要表奇立异。

四.有时太放任

古龙小说充满自由气息，勇于突破传统，但有时又太放任，破坏了小说的整体水准。例如《楚留香》中的《借尸还魂》就是古龙的误笔，无端端扯开了小说的主线，令读者一头雾水。

五.太歧视女性

古龙是个大男人主义的人，对女性伟大的一面描写得很少，关于这一点，我认为他与古龙的能力无关，这是他性格上天生的偏见和缺漏。但他似乎是自知而不屑争辩，于是这点质疑势必升华到个人自由思想的对抗，在此不欲详论。

来自十大古龙 叶盛生著

这两个，没法比．都不是同一时空．

虎头蛇尾

很美好的开始，很垃圾的结局。某些还是不错的。但是人生也不过如此。

绝对有情节 绝对的精彩

其实很适合拍成电影的 给现在的悬幻和悬疑小说的写手影响一定很大

人物绝对的性格

也许他们并不完美 但是吸引你一定没问题 只是这个的性格不一定被所有人接受

不世故不圆滑 还有那么点颓废后的纯真

古龙的武侠小说创作始终秉承“求新求变”的宗旨，在二十余年的写作生涯中，他以超凡的想象力、深厚的文学底蕴和锐意变革的创新意识，突破前人窠臼，赋予武侠小说新的生命，使之以全新的面貌出现在世上。近半个世纪以来，古龙凭借《多情剑客无情剑》、《楚留香》、陆小凤、《七种武器》、《绝代双骄》、《欢乐英雄》等多部脍炙人口的经典小说，非但征服了亿万读者，深远地影响到后来者的武侠创作，同时也引发了持续不断的影视改编热潮，长时间风靡中国乃至东南亚各地，历久不衰。而古龙亦由于在这些方面的巨大成就，被誉为与金庸并驾齐驱的两大武侠宗师

看过古龙小说的人都会有这种感觉吧。那就是，越看翻案的武侠电视剧，越觉得和原作相差甚远，或者说完全不一样。而且很多人得出结论，古龙的小说是武侠小说中最难影像化的。羽菱个人认为，之所以会有这样的感觉，大概有两个理由。一个原因是影像作品没有塑造出他小说文章中的形象，另一个原因是，他的小说缺乏足以影像化的情节和场面。

古龙的小说，缺少激烈的武斗场面，武斗时的技巧分析也不少，他的小说更注重人物心理的变化和环境的突出。虽然是武侠小说，但是直接的武斗场面很少，这是古龙小说最大的特征。古龙先生比起从正面捕捉武斗场面，分析技能，描写战斗激烈，更擅长通过环境描写和人物心理的变化，从侧面制造紧张的气氛，突出武斗激烈。这是他独创的风格。

但是古龙写环境，简单的写一个花和一个草，写一个树和一个叶，他写环境的文字更像一段诗词，在诗词里拿出的画面，我们往往称之为情境。这是因为诗词中很多诗词的场面，只有诗人自己见过，有些更像李白那样，是他们自己幻想出来的，现实中未必有这样的场面。

另外，在诗人眼中的场面中，夹杂着自己的情绪。所以我们在读诗的时候，只能通过文字的表现，想象当时诗人的感情，在头脑中自由地想象气氛。读了古龙小说中的这些情节，同样，只是我们揣度的感情，更多的是小说中人物的感情。这导致了古龙小说的翻案不可避免的结果。大大改编的作品，对于读者（原作者）来说，不可避免地会有不尊重原作，背离原作设定的批判。遵循原作的作品，对于一般的观众来说是不会产生观看的欲望的，原作者方面也会讨论是否从中表现出原作的印象，但一万名读者有一万种印象，所以并不是那么容易就能产生共鸣的。

一。牢记并活用以下短语和句子

·没有人能说得出他出手有多快，因为见过他出手的人都死了。

·没有人知道他的武功来历，也没有人知道他的武功究竟有多高。

·手指纤长，有力，指甲修剪得很干净。

·皮肤比绸缎还要光滑

·小腹依然平坦(描述三十岁以上女性专用)

·他最大的本事就是能把别人都当作死人

·喝的酒越多，眼睛越亮，头脑越清醒。

二。以字为词法、以词为句法、以句为段法

古龙小说每每以单字为词，以单词为句，以单句为段。世人或以为此种写法纯为古龙当年为凑篇幅赚稿费而生出的小小伎俩，此说大谬！古龙先生旷世奇才，将诗和散文的语言融入到小说创作中，又集采众家之长，方练得这种奇丽笔法。其小说语言因此具有诗的震撼力与散文的感染力，学者须悉心体会。

[例1 ]

黑

黑衣

黑斗篷

黑色披风

披风下面，一把漆黑的刀握在一只苍白无血的手中。

庙

破庙

一座破旧不堪的庙

而庙里的人在干什么呢

剑

好剑

假如有人说这不是柄好剑，那人一定眼睛瞎了

酒是好酒，

上等的竹叶青。

女人

是绝色的佳人

三。熟用关联词

古龙先生常常能将一些普通的关联词用得出神入化。如“因为……所以……”，“……当然……而”，“……但”，等等。

例如，我们常常说，“我们处在社会主义的初级阶段”。一个拷古学者则应如此写--

初级阶段。有如朝阳。

朝阳不是烈日。所以看上去没什么劲道。

但它蕴育着辉煌。

社会主义的初级阶段当然也如朝阳。所以也没什么劲道，也蕴育。

没人知道它蕴育什么

因为知道的人都还没有出生

而我已经出生了，所以我不知道

四。从生活常识中寻找哲理

把生活常识化为哲理，其实是一门可掌握的技术。古龙先生从中国传统游戏“绕口令”等方面汲取灵感，在小说中发明了不少哲理。学者须通读古书，细细揣摩。

例如，你早上吃了两个烧饼，则应立即在脑中衍生出类似以下的哲理来--

--剑客与其他人的区别在于他会用剑

而不是他能挨饿

所以剑客也会饿，只有死人永远不饿。

我是个剑客

三天来我第一次吃东西

我一下吃掉两个烧饼，两个烧饼可以让我再支撑三天。你可能问我为什么不留下一个，等饿极了再吃。答案是我不喜欢把食物拿在手上，那样我将更象乞丐而不是剑客。一个人的自我感觉常常可以决定他的气势和杀伤力。

烧饼做得并不很圆，却好吃极了。世上最美的东西一般

希望对你能有所帮助。

1.裴珏：一颗有着童年阴影的孤星，但却仍旧怀着对生活的热爱，源于人性中最初的光辉

2.谢铿：第一位浪荡江湖的游侠，恩怨分明是其为人的本色，即便失去双臂，仍能开

怀大笑，只因心中已坦然

3.南宫平：南宫世家的少爷，却丝毫没有纨绔子弟的傲气，沉稳的气质终将能担当大任，与梅吟雪的爱情却永远是武侠史上另类的神话

4.梅吟雪：在一个不见天日的棺材中度过生命中最青春的二十年，蒙受着不白之冤却不能申述，爱情是可以没有年龄界限的，群魔岛上度终身，是古龙开的一个玩笑吧

5.吕南人：忍受着人生最大的痛苦，从翩翩佳公子到亡命天涯的流浪人，需要多大的勇气，是真男人本色

6.芮玮：悲情人物，即便能习得天下无敌的武功，但那份母子之情却已远离他，什么亲情，什么仇恨，都是过眼云烟

7.展白：终身福气有加，虽历几多艰险，却终有红颜相助，得五位佳妻相偕到老，只羡鸳鸯不羡仙，古语诚不欺我

8.方宝玉：虽为垂髫儿童，却也知书识礼，能不拘泥于书本，融理论于实践，如此智慧，读万卷书未必不如行万里路

9.胡不愁：其貌虽不扬，却能不与人争一日长短，识大体，且坚韧有加，白三空有此等好徒儿可托付大任，虽“死”亦可心安

10.小公主：虽未免太过好强，但亦是可爱有加，宝玉遇之，是不幸，亦是大幸

11.水天姬：虽号为女魔头，实则一可爱女子，待宝玉如子弟，女子母性是为天性

12.展梦白：好一个血性男儿，冲冠一怒不为红颜，唯因士可杀不可辱

13.铁中棠：吾心最爱，其武功虽不算佳，但其坚韧、机智天下无双，男儿膝下有黄金，但情义是无价，云铮有此等兄弟，此生无憾

14.云铮：虽不能十分分青红皂白，却也知错能改，视情义亦重于生命，且拚劲十足，铁血大旗门中果然尽是好男儿

15.朱藻：夜帝之子，平生虽沾花惹草，却亦是想觅终生最爱，天涯海角必有吾等最爱，终一生觅寻，得之我幸，不得我命

16.水灵光：吾心最爱，配铁中棠乃天公作美，至柔、至灵，且痴情无改，海枯石烂，此情不渝

17.温黛黛：为生活所迫沦入魔道，然赤心未改，终入正道，是为好女子，云铮何其幸运

18.沈浪：终日可见其懒懒的笑容，洒脱是沈浪本色，千金可散尽，男儿志四方，战无不胜，唯因其智慧，亦有失败，唯因其多情，但总能微笑面对人生，谁可理解情到浓时情转薄，朱七七诸多误会，道尽恋爱女子多嫉妒，慧眼方可识情丝

19.熊猫儿：其爽朗大笑，显熊猫儿本色，与沈浪一见投缘，成终生朋友，较之楚胡之交亦不逊色，对情拿得起，放得下，毫无人类自私本性，惜哉，朱七七遇沈浪在先

20.金无望：士为知己者死，古人之交大别于今人之交，但亦让人神往之

21.王怜花：琴棋书画，丝竹弹唱，飞鹰走狗，医卜星相，无所不能，实为杰出人士，沈浪胜之在于专，虽邪亦有可爱之处，然终被感化，实乃武林大幸

22.快活王：一代枭雄，亦能识英雄重英雄，虽爱美人，更重英雄，终是自食恶果，否则，与沈浪亦是伯仲之间，鹿死谁手，尚未可知

23.朱七七：敢爱敢恨，虽嫉妒之心过重，然爱之浓烈，亦让人神醉

24.白飞飞：看似娇弱可人，然武功、机智均是一时之选，对沈浪之情捉摸不透，终孤苦一生，叹造化弄人，生错人家，为仇恨奔波

25.俞佩玉：巨变造名剑，大会红莲助，杀人庄里亡，无暇亦遭妒。青梅宫里就，风流亦无意，仗剑随风摆，谁人见苍茫，泪儿终身随，佩玉见风流

26.红莲花：众人皆醉，而其独醒，是英雄方可助英雄

27.朱泪儿：其母不幸，得遇狼心，泪儿虽小，却懂痴情，看透人间沧桑，终遇好男儿，虽偶用心机，却令人喜爱

28.江小鱼：号为天下第一聪明人，名不虚传，出淤泥而不染，为其心正，偶用手段，却反增其可爱之处，常言己之坏，实真君子也

29.花无缺：无缺公子真无缺，绝代双骄美名扬，鱼儿不上钩，无缺亦智慧，兄弟血脉连，移花宫主徒奈何

30.燕南天：燕氏神剑，无人能敌，英雄气概，洞澈九天

31.苏樱：女子未必无才便是德，鱼儿有此等佳妻，实在福气，以其智慧，唯鱼儿可配之，然其亦有愚蠢之举，实为痴情

32.铁心兰：心兰柔弱，无缺多情，鱼儿薄情，心兰痴情，非真爱？是真爱

33.张菁：仙子马上显神威，鱼儿智慧烧樱桃，张菁心狠亦柔情，小妹福气鱼儿赐，谁能道尽男女情，姻缘自是有天定

34.慕容九：无情冷酷，世家女子，孤芳自赏，蜘蛛能配？环境造化，难免孤高，多情无情，谁人能辨

35.楚留香：江湖诡异世情薄，风云变幻命如霜，谁人双手不沾血，唯有盗帅楚留香

36.胡铁花：谁能理解浪子的寂寞，谁能知道酒鬼的无奈，不会有游侠的那份洒脱，家在哪里？天涯不远，人在天涯。纯粹的友谊可以存在，只是因为那份天生的信任

37.姬冰雁：一毛不拔的铁公鸡，会放弃所有的财富，冒着风险同闯大漠，只是因为友谊，是那份任何事物都不能取代它的友谊

38.中原一点红：冰山也会被融化，是因为真情，无意中断臂，幸也

39.无花：最雅的和尚，最假的君子，可与之神交，不可与之深交，惜哉

40.原随云：最雅的蝙蝠，最强的瞎子，玩情却终葬生于情，飞蛾扑火，唯情矣

41.苏李宋：香帅身旁三姐妹，君子见义小人邪，奈何香帅如飘萍，取义非情是智举

42.华真真：爱情是产生信任的一种方式，规矩是约束爱情的一种方式

43.张洁洁：神秘的部落，可爱的女子，谁说爱情需要理由，生存的方式：来过，活过，爱过，够了

44.李寻欢：一门七进士，父子三探花，纵有飞刀在，未能斩情丝，仁义成心网，宽恕结城墙，理解需智慧，寻欢多悲苦，飞刀未曾见，精神永不灭

45.阿飞：爱上林仙儿是阿飞生命的一部分，理解不了这种爱情，是理解不了阿飞，爱是枷锁，非大智慧，不能解心结

46.上官金虹：天仙恶魔，相隔唯一线，寻欢金虹之别，在乎心，邪终不能胜正，兵器谱固不虚言，莫奈何，莫奈何

47.荆无命：无命是金虹的影子，右手剑是左手剑的后盾，不可视之为走狗，感情的多样性可以建构出不同的人物

48.郭嵩阳：嵩阳铁剑排名第四，名不虚传，可惜，后继无人，为义赴死，真英雄

49.孙小红：与林仙儿一战，一负一胜，性情相异，各取其长，智也，然寻欢终能接受她，诚也

50.林诗音：世人皆云寻欢负她，然让爱之举是愚，却未曾想诗音是人非物，如非自己愿意，父母尚不能迫之，况一朋友矣，然其爱子之心亦是至诚，唯叹造化弄人

51.郭大路：忽闻棍子要杀人，念头未生即跳起来要救人，人之本性，可敬之极，千里寻燕七，美色、安逸、困顿未能动摇之，非为其他，情至坚也，遇昔年背叛之女子，未嘲其水性扬花，反安慰之，心至仁也，谁言英雄皆寂寞，我们的英雄就是欢乐的

52.王动：当年冲天鹰，今日睡懒虫，不提当年事，谁人识英雄，少年志远大，奔波为名利，功成名就时，方知错人生，悔恨融悲痛，心灰兼意冷，动生不动中，富贵结大路，燕七林太平，共谱英雄歌

53.林太平：龙父焉有鼠子，相貌岂能自定，即便面如女子，亦有豪气冲天

54.燕七：古龙笔下最成功的女性之一，谁说男女之间无友谊，谁说情人非朋友，兼有男性豪气，亦有女性柔情，如此女子，天下可有？

55.红娘子：女人心，海底针，娘子心，谁可测？数十年苦苦挣扎为了什么，到头来，都是空，幡然悔悟方知真情可贵，可喜可贺

56.杨凡：谁是大人物，谁识大人物？追求的本质是名，还是人，或者只是自身一颗沸腾的心，杨凡在哪里？大人物在哪里？

57.秦歌：红丝巾，刀上的红丝巾，红丝巾，脖子上的红丝巾，飘扬着的红丝巾，你看见的是什么，你感受到的又是什么？某个时候，某个地方，不必惊奇，你所看见的一切

58.田思思：少女的心，怀春而多情，闪烁着的是明亮的眼睛，不识愁滋味，品味，慢慢地，寻找，慢慢地，天那边有颗最耀眼的星星，是的，那是你心中的大人物

59.田心：灵巧慧黠的心灵，美丽多情的小姐身边，一位明眸善睐的姑娘，看见了吗，同样的光芒，看见了吗，同样的故事，在你身边

60.萧石逸：暮春三月，羊欢草长，天寒地冻，问谁饲狼？人心怜羊，狼心独怆，天心难测，世情如霜，理解这种凄凉吗？是可以的，那边风景独好，艳阳高照，透过表面，能看见那许多你从未看见过的

61.连城璧：君子之行胜于言，言固非旁人所不能及，行更甚之，而行其事皆不让人觉察之，真伪之别在于所行事，颜面之事，真君子弃之，伪君子尊之，奈何，连城璧为名所困，家世所累，否则，亦可为真君子也

62.风四娘：平生行所想之事，敢爱敢恨，毫无忸怩做作之态，青春易逝，年华唯忆，然此生亦无憾，一所爱人一爱己人

63.沈壁君：无法描述的美丽，可与日月争辉，世上百花，皆不足与之相提并论，然其母性更可显灿烂风姿，萧十一郎遇之，真天可怜见

64.孟星魂：流星的光辉即便是永恒不变的星座也不能夺去其光辉，蝴蝶的生命同样灿烂即便是那么的短暂，孟星魂的剑是厌倦，是寂寞，是无奈，也是憎恨，然终究有爱，剑若有爱，世界想必美丽的多

65.老伯：老伯是一种尊称，不会再有人像他一样看护着的他的属下，中国的“教父”，有着更多的传统仁义，律香川欲取代之，愚也

66.小蝶：忍耐是一种美德，即便是生命如此短暂的蝴蝶，也在渴望那份真正的爱，一个地方，一个人，一直在等着你回去，那是小蝶

67.高老大：谁可以理解一个十三岁的女孩需要独自生活，还需要照顾四个更小的孩子的生活，为了一块肥肉可以出卖自己的身体，这就是生活，你会理解高老大的，那美丽的、丑陋的都会显现，会原谅她的

68.叶开：叶子的叶，开心的开，李寻欢那伟大的宽恕的情怀是在叶开身上彻底地的体现，你可以不理解，但是你必须尊重，飞刀，是一种精神，是永生不灭的伟大的精神

69.丁灵琳：永远都有着一个爱着你的人在你身旁，不时地吃吃醋，生命如此美好，为什么要想着仇恨、报复呢？

70.上官仙儿：有上官金虹的霸气，有林仙儿的美丽，但终究不能成功，是情，也是那份人类永恒的信心：邪终不能胜正

71.白玉京：天上白玉京，五楼十二城，仙人抚我顶，结发授长生，白玉京是理解微笑的力量的

72.高立：孔雀翎发出的时候就有如孔雀开屏一般有着永恒的美丽，但信心是具有更璀璨的光芒的，是人类永恒的力量，高立理解了，幸运，不幸？

73.双双：一个畸形的躯体里却有着最伟大的灵魂，谁说上苍不公平呢？

74.段玉：诚实的美丽是让正直的人心醉的，少男的心同样多情，三月是一个怀春的好季节，杭州是个故事发生的好地方

75.华华凤：如果华华凤不是朱珠，故事想必更传统，如果华华凤是朱珠，故事显然有趣的多，斗嘴的乐趣在于斗嘴的双方，读书的乐趣在于书的“有趣”

76.萧少英：仇恨掩盖的不光是身份，目的，动机，更多的是人性本身，萧少英一开始就是不属于自己，烈火终会燃烧完一切的

77.丁喜：叫聪明的丁喜是因为他的智慧，叫可爱的丁喜是因为他的笑容，有时候，他是小马的兄弟，有时候他是小马的父亲，装大人一点都不可爱，但丁喜可爱的很，只是因为一切的言语、行动都是出自他的内心

78.傅红雪：一柄孤独的刀，一个孤独的人，雪是红色的，看见了仇恨的力量吗？一个孤独的人，一柄孤独的刀，天是蓝色的，看见了爱的力量吗？幸福是属于那些还在期待，还在付出的人

79.公子羽：命运在哪里？抗争的是什么？年龄是什么？逝去的是什么？公子羽是谁？谁是公子羽

80.燕南飞：燕鹊南飞时，可知何时返？明月升起时，可知何时落

81.明月心：天涯不远，明月无心，花开花落，权轻权重，公子未变，明月仍在

82.柳长街：谁知长街之长，谁解名利之险，夜幕未落，长街已静，柳叶仍飘，归根已深，心如止水，无欲则刚

83.龙五：唯见今日豪情意，未知往昔征战苦，谁人甘心侍身旁，枕边空留仇恨心

84.小雷：选择是一种痛苦，欺骗是一种方式，留下的只有无尽的相思，如果还有下次，同样的方式意味着情仍未变

85.纤纤：爱与恨之间亦如刀刃的两侧，偏之则变，情之脆弱至此乎

86.谢晓峰：如果世界还有平凡，如果寂寞还有去处，如果时间还有机会，如果爱情还有平静，三少爷的剑早已尘封他乡

87.燕十三：夺命十三剑的第十五剑是灭绝，并不属于人间，人若不能控制剑，只有毁灭自己，佛曰：不可说，不可见，不可听，不可闻，不可摸，是矣

88.铁开诚：诚实的反面并不是欺骗，善意的谎言还是谎言，理解的意思是不去追究

89.陆小凤：翩翩人中凤，遨游九重天，纵无灵犀指，眉毛亦堪豪，齐名楚留香，不逊探花郎，情义是无价，鲜花满江楼，吹雪风中立，摘星天下游，得友如此，此生何求

90.花满楼：鲜花满楼，独坐，静思，细心领略花瓣的柔软，花香的美妙，生活纵坎坷，亦感激上天赐予他如此美妙的生命，让他享受如此美妙的人生，对生命的如此热爱，谁人能及？人类生生不息的力量源于对生命本身的热爱，何等的伟大

91.西门吹雪：寂寞的巅峰是什么，剑道的正义是什么，紫禁之巅，天外飞仙，是战，亦是一战，谁可称剑神，古往今来，唯有西门吹雪

92.司空摘星：偷是一种艺术，盗亦有道，识者，英雄也，不识，小人也，司空为此道，直追香帅

93.老实和尚：何为正，何为邪，和尚也通风月？佛曰佛曰，真入道也

94.小马：和丁喜在一起的时候，小马更多的是一个孩子，独自一人的时候，小马已是一真英雄，道是需要捍卫的，我们有拳头

95.王风：十万神魔十万血，生命如飘萍，百日亦可称英豪

96.赵无忌：装疯逃难九华山，智也，携唐玉独入唐门，勇也，璞玉是需要雕琢的，英雄是需要洗礼的，磨难是成长的必经之路

97.上官刃：人如其名，刃有双锋，真亦假，假亦真，白玉老虎并不是秘密，忍是成功的必要手段

98.小雷：孩子永远是个孩子，即便他有着多么强的武功，但孩子是会长大的，需要的只有时间

99.卫凤娘：知书识礼，贤惠温柔，无忌何其幸福，父母之命，媒妁之言，亦可成佳事，信也，但前提是存在的

100.上官怜怜：进退两难的时候，该能如何选择，选择始终是个错误，如果故事还是故事，怜怜是个错误，但真实的感觉是存在的，幸也

101.小方：天空有秃鹰盘旋，看见了吗？有人在行走，是不会灭亡的，人间始终有爱

102.李坏：家可以逃避吗？终究是要回去的，浪荡天涯寻求的也只是那份安宁，责任终是要承担的，家族的荣誉并不是依靠那一战，小李飞刀永存

103.马如龙：四公子一正一邪两亡，不会有谁知道什么是该做的，该的含义应该是由自己控制的，留下的原因是心中存在的正气

104.杨铮：黯然销魂者唯别而已，离别钩的存在是为了相聚，杨铮的存在是因为心中有爱

105.吕素文：既然我们已经亨受过相聚的欢愉，为什么不能忍受别离的痛苦？未曾经历过别离的痛苦，又怎么会知道相聚的欢愉

106.高渐飞：一个沉默平凡的人，一口陈旧平凡的箱子，逃的开命运的锁链吗

107.元宝：天上星，亮晶晶，你猜得出元宝的第七颗星星是什么吗

108.卜鹰：人的一生就是一个赌局，赢了，你还是英雄，输了，你就一无所有，这才是结局吗？不，只是开始

以作品内容而论，梁羽生、金庸的武侠小说注重历史环境表现，依附历史，从此生发开去，演述出一连串虚构的故事。但从摄用历史材料来看，两人又有明显差别；梁羽生是虚构人物和事件，置入历史背景中，以此来强化历史氛围；金庸则直接取来历史人物和事件敷衍成武侠小说，其历史人物、事件，金庸写来煞有介事，常能以假乱真。两者都对历史进行了再认识、再评价，从作品含有的历史厚度而论，金庸比梁羽生更高一层，其写作技巧也高明得多。古龙的小说则根本抛开历史背景，不受任何拘束，而凭感性笔触，直探现实人生。古龙的小说不是注重于对历史的反思、回顾，而是着重在对现实人生的感受。现代人的情感、观念，使古龙武侠小说意境开阔、深沉。

我喜欢金庸的，其实个人眼光不同，答案也不同

1.裴珏：一颗有着童年阴影的孤星，但却仍旧怀着对生活的热爱，源于人性中最初的光辉

2.谢铿：第一位浪荡江湖的游侠，恩怨分明是其为人的本色，即便失去双臂，仍能开

怀大笑，只因心中已坦然

3.南宫平：南宫世家的少爷，却丝毫没有纨绔子弟的傲气，沉稳的气质终将能担当大任，与梅吟雪的爱情却永远是武侠史上另类的神话

4.梅吟雪：在一个不见天日的棺材中度过生命中最青春的二十年，蒙受着不白之冤却不能申述，爱情是可以没有年龄界限的，群魔岛上度终身，是古龙开的一个玩笑吧

5.吕南人：忍受着人生最大的痛苦，从翩翩佳公子到亡命天涯的流浪人，需要多大的勇气，是真男人本色

6.芮玮：悲情人物，即便能习得天下无敌的武功，但那份母子之情却已远离他，什么亲情，什么仇恨，都是过眼云烟

7.展白：终身福气有加，虽历几多艰险，却终有红颜相助，得五位佳妻相偕到老，只羡鸳鸯不羡仙，古语诚不欺我

8.方宝玉：虽为垂髫儿童，却也知书识礼，能不拘泥于书本，融理论于实践，如此智慧，读万卷书未必不如行万里路

9.胡不愁：其貌虽不扬，却能不与人争一日长短，识大体，且坚韧有加，白三空有此等好徒儿可托付大任，虽“死”亦可心安

10.小公主：虽未免太过好强，但亦是可爱有加，宝玉遇之，是不幸，亦是大幸

11.水天姬：虽号为女魔头，实则一可爱女子，待宝玉如子弟，女子母性是为天性

12.展梦白：好一个血性男儿，冲冠一怒不为红颜，唯因士可杀不可辱

13.铁中棠：吾心最爱，其武功虽不算佳，但其坚韧、机智天下无双，男儿膝下有黄金，但情义是无价，云铮有此等兄弟，此生无憾

14.云铮：虽不能十分分青红皂白，却也知错能改，视情义亦重于生命，且拚劲十足，铁血大旗门中果然尽是好男儿

15.朱藻：夜帝之子，平生虽沾花惹草，却亦是想觅终生最爱，天涯海角必有吾等最爱，终一生觅寻，得之我幸，不得我命

16.水灵光：吾心最爱，配铁中棠乃天公作美，至柔、至灵，且痴情无改，海枯石烂，此情不渝

17.温黛黛：为生活所迫沦入魔道，然赤心未改，终入正道，是为好女子，云铮何其幸运

18.沈浪：终日可见其懒懒的笑容，洒脱是沈浪本色，千金可散尽，男儿志四方，战无不胜，唯因其智慧，亦有失败，唯因其多情，但总能微笑面对人生，谁可理解情到浓时情转薄，朱七七诸多误会，道尽恋爱女子多嫉妒，慧眼方可识情丝

19.熊猫儿：其爽朗大笑，显熊猫儿本色，与沈浪一见投缘，成终生朋友，较之楚胡之交亦不逊色，对情拿得起，放得下，毫无人类自私本性，惜哉，朱七七遇沈浪在先

20.金无望：士为知己者死，古人之交大别于今人之交，但亦让人神往之

21.王怜花：琴棋书画，丝竹弹唱，飞鹰走狗，医卜星相，无所不能，实为杰出人士，沈浪胜之在于专，虽邪亦有可爱之处，然终被感化，实乃武林大幸

22.快活王：一代枭雄，亦能识英雄重英雄，虽爱美人，更重英雄，终是自食恶果，否则，与沈浪亦是伯仲之间，鹿死谁手，尚未可知

23.朱七七：敢爱敢恨，虽嫉妒之心过重，然爱之浓烈，亦让人神醉

24.白飞飞：看似娇弱可人，然武功、机智均是一时之选，对沈浪之情捉摸不透，终孤苦一生，叹造化弄人，生错人家，为仇恨奔波

25.俞佩玉：巨变造名剑，大会红莲助，杀人庄里亡，无暇亦遭妒。青梅宫里就，风流亦无意，仗剑随风摆，谁人见苍茫，泪儿终身随，佩玉见风流

26.红莲花：众人皆醉，而其独醒，是英雄方可助英雄

27.朱泪儿：其母不幸，得遇狼心，泪儿虽小，却懂痴情，看透人间沧桑，终遇好男儿，虽偶用心机，却令人喜爱

28.江小鱼：号为天下第一聪明人，名不虚传，出淤泥而不染，为其心正，偶用手段，却反增其可爱之处，常言己之坏，实真君子也

29.花无缺：无缺公子真无缺，绝代双骄美名扬，鱼儿不上钩，无缺亦智慧，兄弟血脉连，移花宫主徒奈何

30.燕南天：燕氏神剑，无人能敌，英雄气概，洞澈九天

31.苏樱：女子未必无才便是德，鱼儿有此等佳妻，实在福气，以其智慧，唯鱼儿可配之，然其亦有愚蠢之举，实为痴情

32.铁心兰：心兰柔弱，无缺多情，鱼儿薄情，心兰痴情，非真爱？是真爱

33.张菁：仙子马上显神威，鱼儿智慧烧樱桃，张菁心狠亦柔情，小妹福气鱼儿赐，谁能道尽男女情，姻缘自是有天定

34.慕容九：无情冷酷，世家女子，孤芳自赏，蜘蛛能配？环境造化，难免孤高，多情无情，谁人能辨

35.楚留香：江湖诡异世情薄，风云变幻命如霜，谁人双手不沾血，唯有盗帅楚留香

36.胡铁花：谁能理解浪子的寂寞，谁能知道酒鬼的无奈，不会有游侠的那份洒脱，家在哪里？天涯不远，人在天涯。纯粹的友谊可以存在，只是因为那份天生的信任

37.姬冰雁：一毛不拔的铁公鸡，会放弃所有的财富，冒着风险同闯大漠，只是因为友谊，是那份任何事物都不能取代它的友谊

38.中原一点红：冰山也会被融化，是因为真情，无意中断臂，幸也

39.无花：最雅的和尚，最假的君子，可与之神交，不可与之深交，惜哉

40.原随云：最雅的蝙蝠，最强的瞎子，玩情却终葬生于情，飞蛾扑火，唯情矣

41.苏李宋：香帅身旁三姐妹，君子见义小人邪，奈何香帅如飘萍，取义非情是智举

42.华真真：爱情是产生信任的一种方式，规矩是约束爱情的一种方式

43.张洁洁：神秘的部落，可爱的女子，谁说爱情需要理由，生存的方式：来过，活过，爱过，够了

44.李寻欢：一门七进士，父子三探花，纵有飞刀在，未能斩情丝，仁义成心网，宽恕结城墙，理解需智慧，寻欢多悲苦，飞刀未曾见，精神永不灭

45.阿飞：爱上林仙儿是阿飞生命的一部分，理解不了这种爱情，是理解不了阿飞，爱是枷锁，非大智慧，不能解心结

46.上官金虹：天仙恶魔，相隔唯一线，寻欢金虹之别，在乎心，邪终不能胜正，兵器谱固不虚言，莫奈何，莫奈何

47.荆无命：无命是金虹的影子，右手剑是左手剑的后盾，不可视之为走狗，感情的多样性可以建构出不同的人物

48.郭嵩阳：嵩阳铁剑排名第四，名不虚传，可惜，后继无人，为义赴死，真英雄

49.孙小红：与林仙儿一战，一负一胜，性情相异，各取其长，智也，然寻欢终能接受她，诚也

50.林诗音：世人皆云寻欢负她，然让爱之举是愚，却未曾想诗音是人非物，如非自己愿意，父母尚不能迫之，况一朋友矣，然其爱子之心亦是至诚，唯叹造化弄人

51.郭大路：忽闻棍子要杀人，念头未生即跳起来要救人，人之本性，可敬之极，千里寻燕七，美色、安逸、困顿未能动摇之，非为其他，情至坚也，遇昔年背叛之女子，未嘲其水性扬花，反安慰之，心至仁也，谁言英雄皆寂寞，我们的英雄就是欢乐的

52.王动：当年冲天鹰，今日睡懒虫，不提当年事，谁人识英雄，少年志远大，奔波为名利，功成名就时，方知错人生，悔恨融悲痛，心灰兼意冷，动生不动中，富贵结大路，燕七林太平，共谱英雄歌

53.林太平：龙父焉有鼠子，相貌岂能自定，即便面如女子，亦有豪气冲天

54.燕七：古龙笔下最成功的女性之一，谁说男女之间无友谊，谁说情人非朋友，兼有男性豪气，亦有女性柔情，如此女子，天下可有？

55.红娘子：女人心，海底针，娘子心，谁可测？数十年苦苦挣扎为了什么，到头来，都是空，幡然悔悟方知真情可贵，可喜可贺

56.杨凡：谁是大人物，谁识大人物？追求的本质是名，还是人，或者只是自身一颗沸腾的心，杨凡在哪里？大人物在哪里？

57.秦歌：红丝巾，刀上的红丝巾，红丝巾，脖子上的红丝巾，飘扬着的红丝巾，你看见的是什么，你感受到的又是什么？某个时候，某个地方，不必惊奇，你所看见的一切

58.田思思：少女的心，怀春而多情，闪烁着的是明亮的眼睛，不识愁滋味，品味，慢慢地，寻找，慢慢地，天那边有颗最耀眼的星星，是的，那是你心中的大人物

59.田心：灵巧慧黠的心灵，美丽多情的小姐身边，一位明眸善睐的姑娘，看见了吗，同样的光芒，看见了吗，同样的故事，在你身边

60.萧石逸：暮春三月，羊欢草长，天寒地冻，问谁饲狼？人心怜羊，狼心独怆，天心难测，世情如霜，理解这种凄凉吗？是可以的，那边风景独好，艳阳高照，透过表面，能看见那许多你从未看见过的

61.连城璧：君子之行胜于言，言固非旁人所不能及，行更甚之，而行其事皆不让人觉察之，真伪之别在于所行事，颜面之事，真君子弃之，伪君子尊之，奈何，连城璧为名所困，家世所累，否则，亦可为真君子也

62.风四娘：平生行所想之事，敢爱敢恨，毫无忸怩做作之态，青春易逝，年华唯忆，然此生亦无憾，一所爱人一爱己人

63.沈壁君：无法描述的美丽，可与日月争辉，世上百花，皆不足与之相提并论，然其母性更可显灿烂风姿，萧十一郎遇之，真天可怜见

64.孟星魂：流星的光辉即便是永恒不变的星座也不能夺去其光辉，蝴蝶的生命同样灿烂即便是那么的短暂，孟星魂的剑是厌倦，是寂寞，是无奈，也是憎恨，然终究有爱，剑若有爱，世界想必美丽的多

65.老伯：老伯是一种尊称，不会再有人像他一样看护着的他的属下，中国的“教父”，有着更多的传统仁义，律香川欲取代之，愚也

66.小蝶：忍耐是一种美德，即便是生命如此短暂的蝴蝶，也在渴望那份真正的爱，一个地方，一个人，一直在等着你回去，那是小蝶

67.高老大：谁可以理解一个十三岁的女孩需要独自生活，还需要照顾四个更小的孩子的生活，为了一块肥肉可以出卖自己的身体，这就是生活，你会理解高老大的，那美丽的、丑陋的都会显现，会原谅她的

68.叶开：叶子的叶，开心的开，李寻欢那伟大的宽恕的情怀是在叶开身上彻底地的体现，你可以不理解，但是你必须尊重，飞刀，是一种精神，是永生不灭的伟大的精神

69.丁灵琳：永远都有着一个爱着你的人在你身旁，不时地吃吃醋，生命如此美好，为什么要想着仇恨、报复呢？

70.上官仙儿：有上官金虹的霸气，有林仙儿的美丽，但终究不能成功，是情，也是那份人类永恒的信心：邪终不能胜正

71.白玉京：天上白玉京，五楼十二城，仙人抚我顶，结发授长生，白玉京是理解微笑的力量的

72.高立：孔雀翎发出的时候就有如孔雀开屏一般有着永恒的美丽，但信心是具有更璀璨的光芒的，是人类永恒的力量，高立理解了，幸运，不幸？

73.双双：一个畸形的躯体里却有着最伟大的灵魂，谁说上苍不公平呢？

74.段玉：诚实的美丽是让正直的人心醉的，少男的心同样多情，三月是一个怀春的好季节，杭州是个故事发生的好地方

75.华华凤：如果华华凤不是朱珠，故事想必更传统，如果华华凤是朱珠，故事显然有趣的多，斗嘴的乐趣在于斗嘴的双方，读书的乐趣在于书的“有趣”

76.萧少英：仇恨掩盖的不光是身份，目的，动机，更多的是人性本身，萧少英一开始就是不属于自己，烈火终会燃烧完一切的

77.丁喜：叫聪明的丁喜是因为他的智慧，叫可爱的丁喜是因为他的笑容，有时候，他是小马的兄弟，有时候他是小马的父亲，装大人一点都不可爱，但丁喜可爱的很，只是因为一切的言语、行动都是出自他的内心

78.傅红雪：一柄孤独的刀，一个孤独的人，雪是红色的，看见了仇恨的力量吗？一个孤独的人，一柄孤独的刀，天是蓝色的，看见了爱的力量吗？幸福是属于那些还在期待，还在付出的人

79.公子羽：命运在哪里？抗争的是什么？年龄是什么？逝去的是什么？公子羽是谁？谁是公子羽

80.燕南飞：燕鹊南飞时，可知何时返？明月升起时，可知何时落

81.明月心：天涯不远，明月无心，花开花落，权轻权重，公子未变，明月仍在

82.柳长街：谁知长街之长，谁解名利之险，夜幕未落，长街已静，柳叶仍飘，归根已深，心如止水，无欲则刚

83.龙五：唯见今日豪情意，未知往昔征战苦，谁人甘心侍身旁，枕边空留仇恨心

84.小雷：选择是一种痛苦，欺骗是一种方式，留下的只有无尽的相思，如果还有下次，同样的方式意味着情仍未变

85.纤纤：爱与恨之间亦如刀刃的两侧，偏之则变，情之脆弱至此乎

86.谢晓峰：如果世界还有平凡，如果寂寞还有去处，如果时间还有机会，如果爱情还有平静，三少爷的剑早已尘封他乡

87.燕十三：夺命十三剑的第十五剑是灭绝，并不属于人间，人若不能控制剑，只有毁灭自己，佛曰：不可说，不可见，不可听，不可闻，不可摸，是矣

88.铁开诚：诚实的反面并不是欺骗，善意的谎言还是谎言，理解的意思是不去追究

89.陆小凤：翩翩人中凤，遨游九重天，纵无灵犀指，眉毛亦堪豪，齐名楚留香，不逊探花郎，情义是无价，鲜花满江楼，吹雪风中立，摘星天下游，得友如此，此生何求

90.花满楼：鲜花满楼，独坐，静思，细心领略花瓣的柔软，花香的美妙，生活纵坎坷，亦感激上天赐予他如此美妙的生命，让他享受如此美妙的人生，对生命的如此热爱，谁人能及？人类生生不息的力量源于对生命本身的热爱，何等的伟大

91.西门吹雪：寂寞的巅峰是什么，剑道的正义是什么，紫禁之巅，天外飞仙，是战，亦是一战，谁可称剑神，古往今来，唯有西门吹雪

92.司空摘星：偷是一种艺术，盗亦有道，识者，英雄也，不识，小人也，司空为此道，直追香帅

93.老实和尚：何为正，何为邪，和尚也通风月？佛曰佛曰，真入道也

94.小马：和丁喜在一起的时候，小马更多的是一个孩子，独自一人的时候，小马已是一真英雄，道是需要捍卫的，我们有拳头

95.王风：十万神魔十万血，生命如飘萍，百日亦可称英豪

96.赵无忌：装疯逃难九华山，智也，携唐玉独入唐门，勇也，璞玉是需要雕琢的，英雄是需要洗礼的，磨难是成长的必经之路

97.上官刃：人如其名，刃有双锋，真亦假，假亦真，白玉老虎并不是秘密，忍是成功的必要手段

98.小雷：孩子永远是个孩子，即便他有着多么强的武功，但孩子是会长大的，需要的只有时间

99.卫凤娘：知书识礼，贤惠温柔，无忌何其幸福，父母之命，媒妁之言，亦可成佳事，信也，但前提是存在的

100.上官怜怜：进退两难的时候，该能如何选择，选择始终是个错误，如果故事还是故事，怜怜是个错误，但真实的感觉是存在的，幸也

101.小方：天空有秃鹰盘旋，看见了吗？有人在行走，是不会灭亡的，人间始终有爱

102.李坏：家可以逃避吗？终究是要回去的，浪荡天涯寻求的也只是那份安宁，责任终是要承担的，家族的荣誉并不是依靠那一战，小李飞刀永存

103.马如龙：四公子一正一邪两亡，不会有谁知道什么是该做的，该的含义应该是由自己控制的，留下的原因是心中存在的正气

104.杨铮：黯然销魂者唯别而已，离别钩的存在是为了相聚，杨铮的存在是因为心中有爱

105.吕素文：既然我们已经亨受过相聚的欢愉，为什么不能忍受别离的痛苦？未曾经历过别离的痛苦，又怎么会知道相聚的欢愉

106.高渐飞：一个沉默平凡的人，一口陈旧平凡的箱子，逃的开命运的锁链吗

107.元宝：天上星，亮晶晶，你猜得出元宝的第七颗星星是什么吗

108.卜鹰：人的一生就是一个赌局，赢了，你还是英雄，输了，你就一无所有，这才是结局吗？不，只是开始

好问题……

罗立群先生说金庸与古龙好比武侠界的杜甫与李白，金庸胜在磅礴大气，古龙胜在浪漫奇崛。写作风格的不同，自然直接影响到了笔下角色的姓名。而且古龙的人名大多体现出了人物的性格或命运，比如 叶孤城 花无缺 楚留香 李寻欢 等等。。

古先生是公认的起名大师，去年有一期《少女》杂志还专门对他的人名作过一些系统的介绍咧……花满楼啊叶开啊西门吹雪啊，都是我非常喜欢的人名

新派武侠小说的舞台，到了金庸出场，已使人叹为观止，想来总不会再有什么花样变出来了，但是古龙突然出现，又与金庸截然不同。古龙的写作功力，与金庸相比，或力有未逮，但是其光芒四射，却同样令人目眩。金庸已经息笔不再写武侠小说，古龙作品，却还源源不绝。古龙作品之特点甚多，文字运用佳妙（或曰古怪）是其一，人物性格活化是其二，布局匪夷所思是其三，武侠小说（任何小说）有这三种，自然成功。古龙历年来的作品中，有几个人物，颇值得提出谈一谈，这些人物，虽然出现在武侠小说之中，但是实际上，这类性格，这样的人物，在任何小说中，都可以放得进去，而且能够使小说成功。古龙写武侠小说，开始甚早，但令其声名大噪的，应该是《绝代双骄》。绝代双骄是写一双孪生兄弟，自小失散，长大之后，性格全然不同，一个在坏人堆里长大，但本性善良、可爱，一个表面上是大侠，风度翩翩，心地却与外貌相反。这样的安排，西洋小说中也有过，古龙可能是自此而来的灵感，但是这样的人物，写在武侠小说中，确属罕见，而在《绝代双骄》之中，两个人，只有出身坏，心地好的那个写得好，武侠小说迷自然知道，那是指在恶人谷中，吃尽苦头，学会了一切坏行为，但是却令人感到可爱的小鱼儿。

小鱼儿懂得一切坏人的行径，所以任何坏人在他面前，无所施其技，单凭这个人物，已可以有无限的创作想像，设想如果一个电视片集，以这样性格的人物作中心，简直可以永远拍下去。小李探花李寻欢，是古龙在《多情剑客无情剑》中创造的人物，在武侠小说主角之中，中过探花的，可能只有李寻欢一个。本来，武侠小说人物，可以凭空想像，毫无拘束，但是别的作者就想不到一个武功卓绝的人，同时可以文采斐然，中过探花。这个李寻欢，自然是多情种子，而且还有肺病，喝一口酒，吐一口血，及其浪漫。他的兵刃，是一柄小小的飞刀。“小李飞刀，例不虚发”。他的飞刀一出，一定有人丧生，所以在小说中就形成了一种局面，不论有多少高手围攻李寻欢，都没有用，讲比武，李寻欢打不过那许多高手，可是李寻欢坐在那里，一面咳嗽，一面喝酒，一面用他的小刀斩肉吃，围住他的高手，就算再多，也没有人敢先动手，因为谁先动手，一定死在他的飞刀之下，这个人死了之后，其余人可以将李寻欢打死，可是谁愿意打头阵，作为先死在李寻欢飞刀之下的人？江湖高手，虽然说不怕死，但是死到临头，一样退缩，你推我让，结果是让小李探花，安然脱险，奇趣横生，而且刻划人性，算是到了家。

《多情剑客无情剑》，曾由笔者改编为电影剧本，就在这个情节上，发生争论，一位先生认为，小李飞刀，一发就没有了，关注会不过瘾，不如在刀柄上装一条细链子，发出去可以收回来。这个剧本后来也未曾拍成电影，但在小李飞刀的刀柄上装链子，与原作的设计，孰优孰劣，倒是一眼就可以判断出来的。

在古龙作品之中，最使人难忘的一个人，是一个无名人物，见于其作品蝴蝶、流星、剑中。附带说一句，蝴蝶、流星、剑是古龙所有作品之中，最好的一部，堪称是武侠小说中的巅峰之作。

这个无名人物，是一个胖子，一个小角色，他所负担的任务，是替一个在江湖上有极大势力的人物，看守一条极其隐蔽的通道。

这个大人物，势力极大，事业如日之中天，但是大人物深谋远虑，知道自己可能有失败的一天，到了失败的时候，就需要利用这条秘密通道来逃命，那个无名胖子，就复杂看守这条通道，而且，为了保守秘密，大人物若是一旦用了这条秘密通道之后，无名人物就得自杀，因为只有死人才不会泄露秘密，好了，在这样的情形之下，那无名人物，等于分分钟会接受死亡，也可能一直到他生命自然结束，这种事也不会发生，而这个无名胖子，又娶了妻，生了两个儿子。在这样情形下，他如何过日子呢？他待妻子极好，从来不违逆她，他从来不叫两个孩子做孩子不愿做的事，让他妈尽量游玩，也从来不责备孩子，因为他根本不知道在哪一天，他全家必需为了效忠大人物而自杀。

这是十分感人的小说情节，但如果想深一层，活在世上的每一个人，其实情形全是和这个无名胖子一样的。没有人知道自己什么时候会死亡，而死亡又是必然会来到的，一起的努力，到头来，终会随着死亡而烟消云散，反倒不如学那个无名胖子那样，将一切看开来，听其自然，就算一生的光阴再短促，也不会多惹无谓的烦恼。

一句脍炙人口的“人在江湖，身不由己”红遍大江南北，不少并未读过古龙甚至未读过武侠的朋友也是挂在嘴边呵，因为真是能概括无数种际遇下的心声。

相较金庸梁羽生，古龙文笔显然是略逊一筹的，但古龙却出其不意，在小说中大量叙述对白，对白很带入感，读者读着读就今佛是自己在说这些话。

这段让人津津乐道的对白，着实是太妙了，一下子，我们就真切地感受到李寻欢的内心，无奈、感伤、寂寞……是难以言状，可是我们却清晰的感受到了，这也让我们从另一角度体会，人的情绪是相通的，哪怕经历毫无交集。

古龙一生浪荡嗜酒成性，据说当年的稿费是论行支付的，所以古龙才用大量的短对白充数。如今先生故去多年，真伪不得而知，但可以确定的是，古龙小说中的人物语言已经修练到了炉火纯青的水平。

还是不能避免要拿金庸梁羽生进行对比，相较两人，古龙的对于武功招术的想象显然是比较有限的，在古龙的江湖，天下武功，唯快不破。

古龙的作品通常也没有看得出的朝代背景，不比金庸先生是作史学的，几乎所有作品都有一定的时代依托。古龙先生可谓开了架空创作的先河，小时候最早掌握“光怪陆离”这个词，就是古龙的小说江湖。

人物出场自带光环，横空出世，他并不讲述励志故事。

而用环环相扣的紧凑情节，揪住读者的心。

到陆小凤、楚香帅更是走出系列风，这样，男主就可以有很多女票并且又不违背他们痴情的人设。

人物与情节上的巧夺天工，才叫人读起来欲罢不能，爱不释手。

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与你共读经典

·没有人能说得出他出手有多快，因为见过他出手的人都死了。 ·没有人知道他的武功来历，也没有人知道他的武功究竟有多高。 ·手指纤长，有力，指甲修剪得很干净。 ·皮肤比绸缎还要光滑 ·小腹依然平坦(描述三十岁以上女性专用) ·他最大的本事就是能把别人都当作死人 ·喝的酒越多，眼睛越亮，头脑越清醒。

最大特点,无招胜有招

没有太多的花拳锈腿。

首先，具有独特性。因为小说既没有包含像“武林秘籍”“神利器”这些惯常的道具，也没有按照传统的恩怨情仇的套路来叙述故事。它更像是一部披着武侠小说外衣的侦探小说，主人公陆小凤总是主动或被动地接受一些人的委托去寻求真像、破解谜团，过程通常也是危险重重、一波三折。虽然我并没有拜读过原著，但我看过根据改编的一系列电影，情节十分跌宕起伏，原著想必更胜一筹，作者功力可见一斑。

再有，人物丰满。其中又以陆小凤的朋友们为最。他有很多的朋友，比如说司空摘星、龟孙大爷、花满楼、西门吹雪，朋友都各具特色，虽不是个个都惹人喜爱，他们的存在无疑让故事的精彩程度更上一层楼。另外，花满楼西门吹雪作为陆小凤最好的两个朋友，他们本身就是亮点，很多读者都对他们赞赏有加，比如在就相当仰慕花满楼这个眼盲心善、儒雅俊秀的谦谦君子。然而，他们并未凌驾于主角陆小凤之上，即使略微抢眼，也没有给人主次不分之感，从这一点也不难看出作者用笔详略得当。

除了上述这些看法，我觉得幽默风趣，妙语连珠也是古龙先生作品的特点之一，另外，我认为古龙先生写作用的语言还比较现代化，比如说，“每个人都有权保留自己的秘密，只要这秘密不危害公益，谁也没有权逼他说出来”

古龙的武侠世界跟金庸不同，金庸是朝代传承，古龙的武侠世界可以划分为明确的四个十年。第一个十年属于天下第一名侠沈浪，第二个十年属于小李探花六如公子李寻欢，第三个十年属于叶开，第四个十年属于公子羽。

第一回名称：说楔子敷陈大义 借名流隐括全文 人物有：王冕、秦老

全书五十六回，以写实主义描绘各类人士对于“功名富贵”的不同表现，一方面真实的揭示人性被腐蚀的过程和原因，从而对当时吏治的腐败、科举的弊端礼教的虚伪等进行了深刻的批判和嘲讽；一方面热情地歌颂了少数人物以坚持自我的方式所作的对于人性的守护，从而寄寓了作者的理想。小说白话的运用已趋纯熟自如，人物性格的刻画也颇为深入细腻，尤其是采用高超的讽刺手法，使该书成为中国古典讽刺文学的佳作。

楚留香传奇的内容接大旗英雄传，楚留香、胡铁花、姬冰雁疑似是大旗门门人。详见百度百科 楚留香 词条。

飞刀系列接武林外史，飞刀系列

李寻欢的父亲是沈浪的好朋友，沈浪一行人出海之前，王怜花曾将 怜花宝鉴 交给李寻欢保管，但当时 李 有事外出……

阿飞是沈浪和白飞飞的儿子，白飞飞在阿飞很小的时候就去世了，阿飞一个人在原野长大。当时沈浪已经出海，并不知道白飞飞为他生了儿子，所以阿飞的剑法并非沈浪传授。

叶开是李寻欢的徒弟，白天羽的和魔教大公主的儿子。

李坏，李寻欢的孙子。他的母亲是上官飞虹的女儿（上官小仙的妹妹），父亲是李寻欢的儿子李曼青的儿子《大旗英雄传》里的夜帝 是 《楚留香传奇》中楚留香的师傅

还有自成一脉的就是 风云第一刀系列

《武林外史》中的沈浪、白飞飞是《多情剑客无情剑》中阿飞的父母亲，《多情剑客无情剑》中的李寻花是《边城浪子》中叶开的师傅，叶开又是《天涯明月刀》中傅红雪的朋友、兄弟，《飞刀又见飞刀》中的李坏是李寻欢的孙子，而阿飞又是《碧血洗银枪》中四公子之一沈红叶的先祖。基本就是这么个关系