我认为是双世宠妃2的整体剧情和演员的演技都是比较的优秀一点,所以口碑才更加好一点。
2 2 4挂砖 女烈幻想小说
Pearl_Deng
《唐砖》改编的地方太多,导致剧情太平凡,双世宠妃2制作精良,有忠实粉丝支持。
改编失败《唐砖》作为一部“穿越”题材的历史架空小说,本身迎合的是男性读者,原著中有着不少让读者热血沸腾的场面,友情、爱情、家与国的交织让读者们仿佛置身于其中,网剧《唐砖》不仅将宏大的战争场面摒弃,更是紧抓男女爱情,结果既不讨男观众喜欢,也不讨女观众喜欢,根本就是不伦不类。看过原著的人则表示:改得面目全非,完全偏离了主线,男主只知道谈恋爱!
而且,《唐砖》这个电视剧整体故事太平淡乏味了,不仅把原著改得面目全非,连剧中很多精彩的故事桥段都没了,男主给人的感觉就是整天吃吃喝喝,一点意思都没有。
客观的说,演员不应当成为这部电视剧口碑扑街的背锅,公正的评价来说,演员的演技还是比较不错的,虽然是比较新的新人,但是我们可以看到他们的态度和用心程度,只是奈何剧情实在漏洞太大,导演的要求也着实无厘头,明明是一部穿越后的历史大片活生生的演变成了一出闹剧和搞笑片。
宣传力度其次是宣传力度方面,《唐砖》基本是一点宣传都没有,都剧终了还有人不知道,不大力宣传怎么会有人去看。再看看双世宠妃2还没开播就各种炒作,各种分析,宣传的家喻户晓,聘请各种写手在各大网站宣传,想不知道都难。
爆火原因双世宠妃第一部播出后,大家都在调侃剧组的捉襟见肘,不但场景简陋陈设简单,剧中演员们的服装造型更是“闪”瞎了观众们的大眼睛,但到了第二部,剧组显然有钱多了,审美也变得高级多了。 演员的服饰也更加精致,各种道具也更为精良。再加上演员们毫不做作,毫不尴尬的演技,这部剧大火可以说是显而易见,顺理成章的啦!
双世宠妃打破传统爱情观念,一个吻、一句情话、一个拥抱爱意满满,迎合现代人压抑许久的心理需求:把爱说出来!既然郎有情妾有意,为何要遮遮掩掩,撒狗粮式的秀恩爱已成为新时代青年谈恋爱的新方式。相较于第一部,双世宠妃2的糖分有增无减,单是吻戏就足足有42场,好多观众都是一边吃着剧中的狗粮一边数着这是第几场吻戏。再配上男主各种花式撩妻语录,让网友简直看的停不下来。
其次便是毫不拖沓也毫不“扭捏”的剧情进展。这一点是可是得到了第一部的真传。成婚恋爱洞房,十集以内统统搞定。第二部也丝毫不逊色,男女主第一集相遇,第二季两人关系直接进入主题。相比于很多人口中制作精良的大剧,倒是多了几分坦然。
最后,是打感情牌。双世宠妃2有一大部分观众都是从第一部一路追过来的,对这部剧有着所谓的旧版情结,而导演也深诣观众们的心思,在第二部中时常用情景重现的方式,唤起观众们对第一部的情结。
Z cheng
最主要的原因就是宠妃二主要的内容就是以爱情为主,那么他整个的剧情非常符合大众的口味,所以才有这么好的口碑,而且收视率也特别的高。
hongluanxi
今天派:(格非先生的定义)直接受西方现代主义思潮影响而产生的中国现代派小说。在新时期经历了以下三个发展阶段:
一、“伪现代派”时期(1979-1981)
早在20世纪二、三十年代,受西方现代主义思潮(弗洛伊德的心理分析理论、意识流、象征主义)的影响,中国文学曾出现过以“新感觉派小说”和“现代派诗歌”为代表的、在文学形式和写作技巧方面进行探索的实验作品。
80年代前期的探索性作品,虽然在形式上开始打破传统的叙事方式和结构方式,以主观的心理意识流程来安排叙事时空,但是,从总体上看,它们并没有触及到中国作家深层的审美观念、创作观念和创作模式。所谓“现代主义”只是运用了象征、变形、意识流等现代主义艺术手法和技巧,其作品整体上仍是充满社会责任感和批判精神的“社会写实文学”,其目的是为了表达作家对各种社会问题的认知与意见,即对主观意识的描写是为反映客观现实服务的,作品的主题是对社会现实问题的忧虑,而不是西方现代派所表现的对“个体生命”的忧虑,因此他们的创作事实上仍旧是传统现实主义文学创作的延续。正因为此,他们的创作被人们称为 “东方意识流”或“心理现实主义”,也有人称其为“伪现代派”。
二、先锋小说的繁荣期:(1985-1988)
随着西方现代主义思潮越来越多地被翻译和介绍进中国,现代主义与后现代主义的文学作品,如心理分析小说,意识流,魔幻现实主义、新小说,以及理论界的形式主义、叙述学、结构主义、存在主义等等在80年代中期成为人们所关注与争论的热点,西方现代文学观念也开始深入人心。在西方现代主义思潮的刺激下,中国的先锋小说创作在1985年后呈现出一种“井喷”的态势
三、沉寂期(1989至今)
90年代初,由于先锋作家们的作品过于强调形式而忽视内容,在读者中逐渐失去市场,先锋作家们因此纷纷降低了探索的力度,作品的叙述风格采取了一种更能为一般读者接受的方式,有的甚至和商业文化结合,作品转型到小说的其他领域。
新历史小说是一种产生于90年代,以新历史主义为其主要历史观的文学形式。在文学创作上,新历史主义反对文学的纯形式分析,强调不能孤立地看待历史和文学史,不能将一个时代的文学与其政治、经济、历史截然分开,而应将文学与非文学加以“综合研究”,力图达到“文化政治历史诗学”的“重写文学史”目的。相应的,新历史小说摈弃了革命历史小说的二元对立模式,注重历史反思,发掘人性,努力将历史的真实凸现出来;同时,挖掘传统历史文化对现时的影响,整合积极精神因素,塑造民族意识,形成民族凝聚力和向心力。 相比于20世纪五六十年代的 “革命历史小说” 和九十年代的正 “历史小说” , 新历史小说在写作手法上 表现出了与前二者迥然不同的特点, 它的抒写是反传统的, 表现在: 民间视角、个人体验的强调; 边缘人物、非史资料的撰写; 叙述空缺和再现原则的瓦解。 同时, 它渗透文中的历史表现出了虚无、 非理性的特点。
西方现代文学:19世纪末20世纪初,欧美各种反传统的文学流派统称。在思想和内容上有强烈的主观性,倾向于悲观、虚无的思想,喜欢变现异化的主题。哲理意味浓重,通常以象征、暗示、寓言式的手段表现。有意追求陌生化或间离化的效果,人物形象普遍为非英雄化、反英雄化,以意识流手段及梦幻的色彩用似是而非的手法来表现其主题。
中国式现代派小说是指1985年前后中国文坛出现的以夸张变形等西方现代派小说手法来关注现代个体人的生活状况,展示现代人失落、惶惑和生存荒诞感的小说。
古典加民歌……对不起,我不知道
乌镇望景客栈
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昔_冢
兕子因为心脏病即将发生生命危险,正赶上玉女派侠女来要抢小武的孩子,该侠女被小武用计逼得自我催眠变成了一个婴儿。被兕子解救。清醒后,发现兕子的状况,就把兕子带回山中救治。兕子学成回来,因不慎被李治利用,给自己的父皇投了毒,再次出走。直到李承乾即位,才又回到长安。她一生未婚。
Nemo_Ang
有两部。
第一部唐砖1:土豆有妖气,第二部唐砖2:蝗虫这盘菜,完结了。
内容简介:
一个毛头小子来到了贞观初年的唐朝,陪同他的,只有一匹同样落难的野马。
他不懂政治,也不懂军事,他不能翻云覆雨,也不能乾纲独断,但他注定要改写这段由剑和笔渲染的时代:长孙不再早逝,李靖不再抑郁,李承乾不再造反,突厥不再是心腹大患……历史从此走上一条截然不同的岔路。
扩展资料:
电影《唐砖》人物介晒
1、李安澜/小冉
演员:张佳宁
配音:李诗萌
是李世民与墨家门人田若兰的私生女,武艺高强,心灵手巧。李安澜心思聪慧单纯,但性格固执刚烈,恩怨分明,有江湖儿女的侠义之气,也有女儿家的傲娇羞涩。
2、云烨/云不器
演员:王天辰
头脑清晰,逻辑能力强,个人知识库储备丰富。个性直率爽朗,有点贱有点皮,但为人善良,孝顺。为人处事典型直男思维,对喜欢的女孩痴情专一,对兄弟两肋插刀毫无保留。他穿越前是科考队后勤安保人员,穿越后阴差阳错凭着自己的机智和现代知识封侯拜爵,成就了一番事业。
3、李世民
演员:张智尧
唐高祖李渊的次子,唐朝的第二位皇帝,是一位对内以文治天下,虚心纳谏,厉行节约,对外开疆拓土的明君。然而一旦有人触及到皇权的威严便会残酷暴戾,不顾血脉亲情,因此与儿女们的感情越来越远。
4、长孙皇后
演员:袁咏仪
李世民的皇后,太子李承乾和魏王李泰的母亲。十分的贤淑公正,也很有智慧和城府。作为皇后,她一心辅佐李世民,匡正李世民为政的失误,善于帮李世民解决他不好出面的问题。
作为母亲,她对李承乾抱有很高的期望,对李安澜也十分的慈爱亲和,但遇到国家和亲情两难的事,她会首先考虑国家,在剧中和李安澜有多次冲突。
参考资料来源:
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《唐砖》 作者:孑与2
简介:梦回长安,鲜血浸染了玄武门,太极宫的深处只有数不尽的悲哀。
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粟沐
兕子因为心脏病即将发生生命危险,正赶上玉女派侠女来要抢小武的孩子,该侠女被小武用计逼得自我催眠变成了一个婴儿。
被兕子解救。清醒后,发现兕子的状况,就把兕子带回山中救治。兕子学成回来,因不慎被李治利用,给自己的父皇投了毒,再次出走。直到李承乾即位,才又回到长安。她一生未婚。rlp81997
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