我真不想出名 小说

首先要想好写什么类型的。

现在网上的网站基本上全部都会被抄袭。

想不被抄的话还是直接向杂志社投稿吧。

嗯，网站的话，晋江，起点都不错啊。

再有就是榕树下之类吧。

首先要先把大概的剧情想好，不要怎么写，注意语言的描写，大纲也就出来了。

我个人觉得如果要写小说最好先构思好要写什么类容的小说,在根据你要写的小说的内容进一步了解所需要的知识,并加以修改.如果你要提前了解知识,你的思维就会被禁锢在一个范围内,那样写的小说就会比较枯燥.(这些都是个人意见可以参考一下,)

建议写科幻战争题材，这样的小说想象力发挥的空间很大，而且你可以写像银河英雄传说那样的宇宙史诗，也可以写像机动战士高达08MS小队这样的描写最基层的士兵的故事

想要出名，最重要的还是实力和文笔。但是选择一个好的适合自己的网站，也很重要。新人建议去1 7 K，网站比较大流量比较大，而且更注重新人发展。很适合刚开始写的作者朋友，而且还有青训营和网文大学，一对一指导帮助你提高。都是大神当导师，绝佳的好机会啊。楼主可以去试试看，满意请采纳~

本人废话不多，不喜欢繁聊琐谈，言多必失。

古时，有个人游手好闲，不务正业，父亲劝他：“老大不小，应该学些手艺。”让他去做生意。这人上街回来便说：“三百六十行，全都有人做，我能做什么？”父亲无法，让儿子跟他学卖碗。二人肩挑满担行往集市，他老子不小心摔了一跤，儿子想了一想，也学着他父亲模样狠狠摔跤，两担碗竞相破碎。

望君不厌， 妙语解烦 。独树一帜，别具一格。迷金醉纸， 梦笔生花 。来生往事，文章云云。

下笔成章，只要有了开头，自己才能确定缺乏什么，才能有选择性的积极补充，或者身体力行，或者学无止境。否则就算博览群书，风风雨雨，也只算得口若悬河，有才无华。

如果只是练笔的话，你想写什么就写什么，只有自己的喜欢的才会有无尽的灵感，写起来才会得心应手。如果你选了一个不擅长的，写不了多久就觉得写不下去了。

如果你要发表，那还是迎合市场的需要把。

传统武侠市场很小，玄幻不错。

历史的话……除非你本身对历史很了解。

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你可以先了解一下这种类型的小说，多看几本。然后再开始试试。先写你比较了解的历史，千万别挑自己不会的写！

想写出好小说，文笔很重要。你想写什么类型的，建议你多看点该类型的小说，从中采纳些可吸取的经验，还可以看些名著，写一些短篇作文练笔，以提高你的文笔。长此以来，定能提高你的文笔。。。

另提醒一下，写小说是一个长期的过程，不可着急，构思最重要。。。

有事请追问。请及时采纳。。。

这就行正餐和快餐的区别，都能果脯，但在现在快节奏的社会情况下，大多数人都是点外卖吃快餐的

有思想就好

没有的

听清楚了：

万事开头难，你只要写了开头，后面的就顺其自然了，其中最主要的是恒心，有恒心就能写成了。先开始写，有个大概，遇到需要的知识再查查资料，思维会在写文时活跃起来。

首先你要先想清楚小说的题材，是玄幻还是都市言情，科幻还是武侠修仙，当你确立了自己想要写的小说的题材之后你就要动手写大纲，大纲没有标准格式只要能将你想要表达的主题和大致内容记下来就好，另外还要明确男女主角的性格背景（这点很重要很多书就是毁在主角上了）还有世界构架，异世的就不断的添加世界设定让你幻想的世界变的丰满起来，都市的就以现实做参考，至于说书中的配角名字，你可以下载一个名家吉吉写作的软件，里面有个名字生成器，只要点一下中国名字外国名字一大堆完全不用烦恼。这些都搞定后你就可以开始写了，在写了个七八万字之后，如果你是想发表实体书你就寄给出版社，网络文你就去找个知名的网络文学站注册个作者账号发表就可以了。

南阳属于中原地带了，如果让我写的话，会选择雁门这种偏远一点的地方作为起点，可发展性强嘛。

如果是纯历史体裁的话，要注意多查史实，不要一味以演义里的人物形象来定义人物，最好在尊重历史原型的前提下写出自己的感悟。

如果是穿越类的话，要记得马镫是个法宝哦，在三国时期还没真正投入使用的马镫可是个穿越神器啊。像老罗的三国就犯了想当然的问题，没有马镫的支持，想在马上抡什么青龙偃月刀根本是做梦嘛。（实际上关二爷用的也是枪矛一类的武器，根本不是什么大刀，这个三国志里有写。）

先写短篇练练笔，在进行长篇写作，关键是有想象力！

故事背景： 苍莽大陆，在上古时期是一个具有大量传奇色彩的修仙大陆，这里武者众多，地势辽阔，修仙文明其实鼎盛，但凡修炼之人莫不以得道长生为目的，一些实力强劲的修士，飞天遁地，排山倒海，无所不能，更有甚者，能够破碎虚空，进入其他世界。此大陆因为地势太过辽阔的原因，门派林立，大大小小的国家数不胜数，每一天都有着门派或者国家陨落和崛起。 如今，随着数个衍纪过去，苍茫大陆的修仙文明逐渐衰败，后世修者再无能够破碎虚空飞升其他世界之人，苍茫大陆中的门派和国度也随着不停交替，极大多数的门派和国度都消失在了时间长河，在这苍茫大陆上留下了大量修仙遗迹，但凡能够从上古遗迹中得到好处之人，最终都在这片大陆掀起一阵风暴，创造一个又一个属于他们的神话。 关于主角： 杨凡前生是一个二十一世纪的普通白领，一次公司放假，因为脸部最近脱皮的原因，首次去超市买了一瓶大宝回家试用，在购买大宝回家的路途中，杨凡途径一个杂货摊，被一轮刻画着大量符文的古铜镜给吸引，最终买下铜镜，回家研究了一番铜镜后，并无所得。失望之余，他放弃研究铜镜，将其给当成了普通镜子使用，竟意外带着铜镜穿越到了异界，附身在了一个同样名为杨凡正准备对大楚国三公主做出禽兽行为的小王爷身上，在生命受到了威胁的情况下，得铜镜认主，逐步开启了铜镜复制他人功法、寻宝、逆转时间等等功能，最终踏上了苍茫大陆的巅峰，成为苍茫大陆新的神话。 修炼体系： 苍莽大陆所普及的修为境界分化有十二种，计有：后天、先天、金丹、元婴、化神、化鼎、还虚、超脱、长生、不死、不灭、破空。每种境界又有一到五重的小境界划分。 后天：属于筑基阶段主要是打熬身体凝练真气，以此来打通身体经脉让丹田充盈。 先天：同样属于筑基阶段，后天真气充斥演化成先天真气，完成这一步就能够初步的感应天地元气，借助天地元气作战，寿命能延长至两百年。 金丹：筑基完成，体内先天真气转变为真元，并在体内凝聚成丹，从此踏入修士行列，能够初步施展神通，刻画阵法和符咒，御使符咒攻击或者飞行，进入金丹修士的武者，寿命能够延长至五百年。 元婴：当金丹修士的力量达到一定程度后破丹成婴，形成神识，能以神识伤敌或者御使飞剑和法宝。进入元婴的修士，寿命能够延长至一千年。 化神：元婴具备了化形出体的实力，能够御使元婴伤敌，寿命增加至三千年。 化鼎：修炼元婴直至元婴和身体融合，完成这一步能撕裂空间，踏入空间乱流域，拥有瞬移的能力，寿命增加至六千年。 还虚：返璞归真，感悟天道，形成自身领域，寿命增加至一万年。 超脱：感悟法则，超脱轮回，从此跳出五行，寿命大幅度增加，至于增加多少完全以修炼者的自身实力而论。 长生：寿命永恒，青春永驻，这一步的强者再也不怕岁月流逝。 不死：身体达到不死境界，就算身体被毁灭成齑粉，也能重新凝聚身体。 不灭：不但身体不死，就连灵魂被人毁灭后，只要有一丝生命印记存在在，也能再次复活，这一步的强者，很难被人给杀死。 破空：领悟时空法则，具有破灭时空的能力，在耗费一些代价的情况下，能逆转时空，将实力低过自己的强者复活，复活的强者实力越高，代价也就越大。 故事情节： 第一卷 楚国风云。 杨凡无意间购买一轮古铜镜，竟意外带着古铜镜穿越到了修仙文明极其鼎盛的苍莽大陆，附身在一个用卑鄙手段将大楚国三公主给迷晕了的小王爷身上，这个小王爷臭名昭彰，实力低下，资质极其废柴，在大楚国欺男霸女无恶不作。 杨凡穿越后，看着衣衫不整的大楚国三公主，面临了禽兽还是禽兽不如的选择，虽然杨凡最终还是选择了禽兽不如，不过却仍旧未能逃掉清醒过来后的三公主的追杀，在生命受到了极度威胁的时候，杨凡忽然开启了他的穿越金手指，那一轮跟着他穿越过来的古铜镜，突然放出极其耀眼的光芒，十分诡异的将拥有金丹实力的三公主给弄晕，并且还从其的身上复制了三公主所修炼的功法，以及修炼天赋化为己用。 杨凡虽然不知道是怎么一回事，却也不敢和原地多呆，他稍稍看了下三公主确认对方没有事后，就匆匆带着三公主回到了皇城，然后将三公主给安排在了一家客栈，独自一人赶回了一字并肩王府。 回家以后，因为怕三公主报复，杨凡闭门不出，在父母面前一改以前那嚣张纨绔的形象，在家苦修了半个月的武功。原本，杨凡以为，这一次他即使不死也要脱几层皮，却没有想到半个月后，他等来的结果不是被强行抓捕问罪，而是大楚国帝皇的赐婚，面对这门婚事，杨凡虽然想要拒绝，怎奈三公主突然上门威胁，说他如果不答应这门婚事，就要让他好看，没法，在实力远不如三公主的情况下，杨凡虽然明知道三公主这么做，肯定有着阴谋，最终却还是咬牙答应了这门‘不乐意’的婚事。 当杨凡答应这门婚事后，楚国王城骤然卷起了一阵风暴，那些对三公主有着爱慕的少年俊杰纷纷上门要求和其单挑。面对这些挑战着，杨凡在古铜镜的帮助下，不但将他们给打败，并且还将他们的功法神通以及修炼天赋给纷纷复制…… 在和这些少年俊杰战斗的过程中，杨凡和三公主发生了很多事情，随着杨凡的实力不停的进步，并且还改掉了以前那些臭毛病的情况下，原本准备好好收拾一番杨凡的三公主竟对杨凡有了一些好感。 第二卷 踏出楚国。 杨凡将那些胆敢窥视她未婚妻的少年俊杰给通通踩在脚底后，杨凡的实力骤然提升到了金丹层次，当他正准备将这个消息告诉给楚天香时，三公主却忽然留下一封书信，消失不见。 看着这个落跑的未婚妻留下的书信，杨凡蛋疼了，根据书信中的叙述，这妮子的实力竟然在最近这段时间里面，再次有了提升，从金丹进阶到了元婴，并且还被一个名为慈航静斋的隐秘门派给收为真传弟子了。 杨凡虽然不知道慈航静斋到底是一个何等门派，不过作为二十一世纪的现代人，他曾经可不止一次听说过和这个名字相雷同的门派。好不容易将这个大楚国第一美女的心给捕获了，杨凡怎么可能就此放手了，她可不想自己的未婚妻，被这个名声极其不好的门派给收为了老处女，抱着解救美女的念头，他果断的离开了楚国，踏上了找寻楚天香的之路。 在杨凡找寻楚天香的时间里，因为他根本就不知道慈航静斋到底在什么地方的情况下，杨凡糊里糊涂的闯了很多地方…… 第三卷 上古遗迹。 眨眼间，杨凡就在苍莽大陆闯荡了五年的时间，这五年的时间里面，杨凡闯了大大小小不下百个国家，却依旧未有打听到关于什么慈航静斋的消息，这让杨凡非常郁闷，他忍不住有些怀疑，这个门派到底存不存在了。不过，苍莽大陆实在是太大，杨凡虽然怀疑，却依旧未有停止找寻三公主。 经过五年的闯荡，杨凡的实力进阶到了化神境界，虽然在这一片大陆，依旧还算不得绝顶强者，却已经有了自保的实力。 这一天当杨凡途径一个名为罗刹国的修仙国度时，他无意中听见了一个关于上古遗迹的事情，当杨凡听见了这个讯息的瞬间，他骤然心动，不自禁的关注起上古遗迹的消息，经过一番暗中算计后，杨凡仗着铜镜的逆天功能，最终从众多争夺上古遗迹藏宝地图的修士中脱颖而出，夺得了记载着上古遗迹埋藏地的藏宝地图。不过，杨凡虽然夺得了藏宝地图，却和罗刹国最大的几个修仙门派结下了仇怨，引得厉鬼门还有天狐宗派出大量修士追杀杨凡。 第四卷 修罗教 杨凡九死一生般的闯过了厉鬼门等宗派的追杀，根据藏宝地图的记载，来到了离罗刹国有着一亿八千万里的炼狱坟地。炼狱坟地是一处极其邪恶的凶地，这里盘踞着大量的炼狱鬼族，每一个炼狱鬼族的成员都拥有着不下于元婴的实力，当杨凡来到了这里时，他花了极大的功夫，才找到了藏宝地图的最终坐标。 藏宝地图最终记载的位置是一个不停喷发着岩浆的火山口，当杨凡达到了火山口后，他的面色非常难看，这火山喷出来的岩浆温度极高，即使杨凡如今的实力不错，但是想要下去却也得花费极大的代价才行，为了从修罗教的遗迹中得到宝藏，杨凡最终还是踏入了火山。杨凡刚踏入火山，追杀他的宗派修士紧接着也来到了火山口，一幕血腥残酷的夺宝之又再次上演…… 杨凡经过一番拼杀，最终得到修罗教的传承，随着杨凡得到了修罗教的传承，一些强者竟纷纷找上门，嚣张的向杨凡索取传承功法，杨凡当然不愿交出功法，于是又一场杀戳产生，在杀戳中杨凡意外的发现了一些其他得到了上古传承者的修士…… 第五卷 传承者风云 随着杨凡发现了其他上古传承者的存在，另外一个圈子在杨凡的眼中浮现，这个圈子里面的强者，莫不是得到上古传承的修士，这些修士都对别人的传承功法有着贪婪，但凡发现了杨凡的传承者纷纷出手攻击杨凡，而杨凡也在发现了他们的同时打上了他们的主意，靠着能够复制他人功法的能力，学会了很多上古功法。 随着杨凡学会的上古功法越来越多，陨落在他手中的上古传承者，日益加剧，两大神秘组织——天庭以及神教相继在杨凡的身边出现，这两大组织都对杨凡伸出了招揽的橄榄枝，虽然经过一些接触，杨凡知道了这两大组织中都有着不死不灭境界的强者坐镇，不过向往自由的杨凡还是拒绝了加入了这两大组织，杨凡刚一拒绝加入两大组织，两大组织就同时下了决杀令，对杨凡展开了一系列极度疯狂的追杀…… 第六卷 省略%D%A

推荐你看王安忆写的小说十讲

你看什么看得最多就写什么吧

我认为穿越类的好写．．．．．我在飞卢上发过一次．

同感,玄幻类,只认可择天记,你可以试着看看,另一本是 放开那个女巫.都市类的 橙红年代.这三本是我见过最优秀的.择天记有点古龙味儿.

其它的本本是渣,小学六年级水平.

看小说本来就是扯淡，金庸 古龙的小说就不扯淡了。又有多少是真实的事情，认真你就输了。本来就是用来娱乐放松的。西游记扯淡吗？聊斋扯淡吗？当然也有些文笔很差的人也写小说，写的很是垃圾，但是看到你恶心就是你的问题了。不喜欢可以看一看历史故事小说啊。不过既然是小说，都会有点扯淡，多少而已，也没有必要以五十步笑百步来评价哪种类型的小说。萝卜咸菜各有所爱嘛。

玄幻吧。

排除法：武侠，没落了看的人也不多。修仙，基本上都跳不出飘渺的框框。历史，这个不说了，除非你自己历史很好。言情，如果你是女的到可以考虑，男的的话，我是觉得有点难。剩下来的也只有玄幻了。(以上只是我个人看法)

这类题材既然是真实经历，最重要的就是真实的表达，真实表达的感情和语言是最好的，华丽和复杂的词藻永远都只是最表面和肤浅的，你可以选取一些代表性的事件用一条或几条线串起来，

既然是小说不妨在事实的基础上做一些艺术加工，是整个故事更加连贯流畅，但是记住真情实感最能打动人

起点中文网

对于词汇缺乏 你可以多看一些散文啊 至于你的情节结构不顺 你可以去看一些侦探方面的书 对你的逻辑 很有帮助 还可以看一些描写心理的书 对人物描写也有帮助啊

人物背景介绍。一、起始期： 1、故事当前环境 2、故事情节一 3、故事情节二二、发展期三、结束期 这是基本大纲，第一次写用这个就够了

下边这些我没整理过，有用的借鉴一下吧！

简介应该：人物性格特征，矛盾冲突悬念，世界背景，作品亮点。）全书浓缩浓缩再浓缩，既有吸引力，又不透露太多信心~！

不应该： 1、照抄原文片断！2、简介写得太长。3、暴露剧情（简介非压缩大纲）。4、讲空话。（不形象的抽象词）.5.我是新人或者此文需要静心阅读。6.有生僻字。”简介不能有的内容。

时代传说设定：故事背景设定:故事发生时间：故事发生地点：故事人物设定：1、男主角： 2、女主角： 3、男配角：（1）：（2）：……4、女配角：（1）：（2）：……故事人物特长及其具有法宝： 故事主线：主要卖点：内容简介：小说脉络（小说情节主要主要围绕以下内容展开：）第2种包含了第1种，那我就拿第2种来简单说明一下↓前面的主要是因作者而定，我就不多说了，我就说下：（一）：开局：（二）：发展：（三）：转折：（四）：高潮：（五）：结局：

一、体材：玄幻，武侠，科幻，幻想，军事，YY 第二、主题：主要情节内容，说明什么？内涵 第三、内容简介： 第四、预计字数：XX万 第五：环境设定 环境地理：哪个世界环境，如是异时空需要说明，什么地名，越后面越远，供人物移动使用。 中央： 东面： 西面： 南面： 北面： 第六、角色设定(正面角色、反面角色、中间角色和闲杂职业) 1.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 N.姓名：性别，年龄，性格，语言风格，初始技能，后学习技能。 第七、技能设定： 1.技能名称：学习过程，使用动作，效果，优点描述，缺点描述。 第七、道具设定 1.道具名称：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，制造成。 第八、情节设定(最简洁的一句话介绍整个情节) 环境序引： 世界格局： 势力分布： 第九、情节结构 主角出世： 生活环境： 引发情节： 主角入世： 学习情节名： 受挫情节名： 组队情节名： 敌对情节名： 战斗情节名： 进化情节名： 再学习情节名： 大势力情节名： 书末战斗情节名： 末尾结文情节名： 敌

要在写好总体的基础上写具体 写场面时，要对场面有总体概括，使读者对总体对 这 部分要写详细、写具体，做到有点、有面。

一，外貌描写。二，语言描写。三，动作描写。四，心理描写。 其一，语言要能显示人物的身份，职业，地位，经历。其二，语言描写要能够表现人物的思想感情，反映人物的心理活动。其三，语言描写要性格化,符合人物的身份。要在描摹语态，叙写对话过程中表现出“这一个”的个性特征来。其四，语言描写还应用来预示和推动故事情节的发展，交代事情的来龙去脉，或通过语言描写介绍环境或时代背景，或借人物之口作议论以深化主题，使语言描写成为作品的有机组成部分。最后，语言描写要生动、简洁，力忌八股调、学生腔。

如果要以自身经历为题材的话，这种题材叫纪实文学。

文笔不好的话可以先去起点中文网上注册，登陆后进入个人中心。在个人中心点击作家专区后往下拖，可以看到作者指南，里面的东西都很有用~~

金古黄的武侠，可谓传世经典，百读不厌，盖其作者学识渊博，写作文笔扎实，写作时逐字逐句雕琢，几经易稿方才成文。加之作者都有些自己显著的风格，金庸的侠义，古龙的江湖人心，黄易的异侠，都让人记忆深刻。

而如今的玄幻小说，几乎都是快餐文学，意在流量，旨在经济，虽时有新意出现，但随后大批作者跟风，文笔低劣，意志不明。玄幻小说虽有不少经典作品，但更多的是文笔不堪的低劣之作，更甚至是利用写作程序代笔。

大学课余时间挺多的吧？

节假日多出去走走，留意一下四周

你看小说的时候也注意一下别人写的啊

听爱

作者：小阿凡

简介：

海枯还是石烂，都不能够证明爱情的完美时，我们用信念支撑活下去，也许你不是最适合我的，但我们一定是最适合的林诺凡

网络读者从某种角度来说，是世界上最好的读者群，也是最宽容的读者群。他们不会因为你的作品中有错别字指责你，不会因为你的作品中人物描写前后错误，情节设置前后矛盾，甚至不会因为你角色名写错而责怪辱骂放弃这本书。

他们要的，只是一个顺滑的故事，一些可以满足他们一点小小幻想的角色，甚至是脸谱化角色也行。基本上直白的没有修饰的文字他们就能满足了。找遍世界，你也找不到如此容易满足，要求如此简单的读者了。

当面对需求如此简单的读者，希望在网络上获得收益，依靠写作赚钱的作者，无法满足他们是你们的错误，绝对不是读者的错误。

所以当坐在电脑前，想要写一个很长的，可以卖钱的小说，确定了自己要写的题材，想好了主要的角色，接下来该做什么呢？这也是新人最容易犯错的时候。

小说的本质是剧情和人物，两者相辅相成。如果一部书可以做到两者皆备，有着新颖吸引人的剧情还有塑造的非常成功的人物，那么作者只要不是如海龟那样懒惰，这本书的大红就以经是注定了。

但是我们说得是新人，尤其是很多只是看了很多书，只写过作文或者论文甚至是商业文案或者各种报告书从来没有写过长篇的短篇的不长不短小说的新人。

那么这个时候，不要急着写下自己小说的开场，而是写下名为大纲的东西。

新人甚至包括很多老人，都觉得大纲是没有用的。我们经常会碰到这样的作者，非常明确的告诉编辑，我准备写二百万字，我怎么知道未来剧情会怎么样？那么长的书，写着就自然知道后续的发展了。都是当天想当天写，甚至是边写边想。

相信我，一个新人不管是在怎么想，都不会明白写作实际上是一件相当耗费精力时间的非常痛苦的事情。在你动笔之前，或者是写了几千字之后，你都不会感觉到对自己所写东西的厌烦和写不下去的痛苦。

但是几万字之后，你会发觉自己所写的东西未来的发展一片模糊。剧情故事无以为即，那种不知道该写什么的失败感会让你发疯。再加上新人那时候不红的没人看打击写作情绪，红的被人骂打击写作情绪。再加上写不出来的心力交瘁感，这就是写作之中最容易出现，也是第一道战线，是魔障，以我们的经验来说，太监作品中有百分之三十的比例是倒在这里的。这道坎，是第一道龙门。

而有了大纲，这里就比较容易过去，知道了自己后续情节是什么，当自己不知道该写什么，大纲会成为支持你的支柱。你可以阅读它，来回忆自己当初想要创作这本书的激情是什么，想要写出一个什么样的故事，什么样的情节。甚至可以回想起，自己当初是为什么认为自己这部书可以红的，可以变成收入的。

而就算是老作者，写到几十万字之后，创作这篇故事的创意，激情也都在时间的流逝中消失，有一个大纲也是可以让作者可以更好的结尾，而不至于简单的完结被读者大骂虎头蛇尾。

再一点就是，新作者们经常会写离自己的主题。比如好好的体育，却会跳出来修真，魔法超能力之类的。或者明明是冒险，却突然出来一大堆校园之类的，原本作品的亮点就在这么一拐弯拐的失了踪。而有一个大纲，对于作者掌握作品全局，帮助很大。

说了这么多大纲的好处，那么如何才能写出一份适合的大纲呢？

或者有些作者，说我设定就写了几万字，大到世界构成，小到一把手枪的制作，这还不是一个好的大纲吗？

那在这里我明确的回答，设定不等于大纲。大纲本质上是构架出自己所想象情节的骨架，以及主要角色之间的关系，之后的写作就是用文字将骨架丰满。至于细节，那不是大纲所需要注意的。你可以写主角没事拿金子在饭馆付帐，也可以写几百万大军打混战。但是这些东西不是大纲所需要考虑的。

我个人的大纲是使用时间做为架构，构架出主角经历事情的时间，然后决定结局。这是我用的总大纲。然后每一个大的段落，大约十万字左右会再制定一个比较详细的大纲。确定自己目前主要写那几个出场人物。

凤逆九天

金屋恨

美人何以恨倾城

琉璃美人煞

虐妃

白发皇妃

金屋藏妖

美人劫

木槿花西月锦绣

芙殇

蛇王选后：捡来的新娘

漫漫情陆

老婆，跟我回家吧

良辰讵可待

盗情

哥特式名媛

原来你还在这里

爱情，随遇而安

我也有这个意思

支持，多去阅读名家作品，积累经验，多锻炼培养功底，加油！谢谢采纳！

提高文笔方法：

1：细观察。细致观察是提高写作水平的金钥匙。 文章是客观事物在作者头脑中反映的产物，要反映客观事物，就必须对客观事物作仔细的观察。只有仔细地观察，才能从生活现象的矿藏中发现碎金璞玉，于泥沙混杂中攫取闪光的宝物。不掌握，“观察”这把开门的金钥匙，作文的“铁门限”是决然跨不进去的。

2：多阅读。广泛阅读是提高作文水平的前提条件。要写出好文章，就必须多读书。“读书破万卷，下笔如有神。”“熟读唐诗三首，不会作诗也会吟。”鲁迅先生也提倡多读书，“必须如蜜蜂一样，采过许多花，这才能酿出蜜来，倘叮在一处，所得就非常有限，枯燥了。”我们强调既要多读，又要选择地读，更要读进去，理解所读文章的结构技艺，语言特点，从中掌握作文特点。

3：巧选材。精心选择是提高作文水平的加速器。选材的要求是要新颖，所谓新颖，就是摘要选择一般人没有接触过的，或熟视无睹但却含有深刻意义的。一经作者之笔，就成为“发人深思、令人感奋”的好材料。选材角度要小，要以小见大，写人人眼中有，人人笔下无的材料。为此，必须在头脑中把各种材料比较、分析、综合，进行去粗取精，改造加工，只有这样，才能使材料新颖。而这种积极思考、反复推敲的选析工夫，对提高作文水平很有帮助。

4：常练笔。经常练笔是提高作文水平的关键。要想入作文的大门，并求得不断进步，更重要的是多练。谚语说的好：“文章读十篇，不如写一篇。”这就道出了作文实践出真知的道理。我们学习了一篇文章之后，弄懂了文章的结构方法，弄清了文章的写作特色，就要学着运用这些知识与方法去实践，去练习，使之变成自身的作文能力。实际上，我们在学习一篇课文后都可以进行练笔。而片断练习是练笔的一种好方式，片断练习所花的时间不长，又达到了练笔的目的。

5：勤修改。反复修改是提高作文水平的催化剂。修改是作文必不可少的步骤，是提高作文质量的有效措施。前人说的好，“文章不厌百回改。”“文章是改出来的。”曹雪芹写《红楼梦》“披阅十载，增删五次，”托尔斯秦的《战争与和平》反复修改了七次;鲁迅先生主张“定完后至少看两遍，竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。”

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•；斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹•；惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。

我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。

“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

小说创作中的悬置紧张法：

微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。

您可以不喜欢，但请您别贬低。

每个作品都有它存在的价值，不管是否受人喜爱。每个人都有他自己的思想，有他自己的偏好，您不喜欢，不代表他不好。就像您不喜欢电竞，认为打游戏荒废时间，但事实中国电竞已经开始在世界闯出名堂。您所说的金庸古龙，在那个时代也是不被人看好的丧志万物。

武侠，给人江湖，让人身临其境，的确是非常好的作品。但玄幻，就像是一种憧憬，一种向往。就好比看电影，一个是艺术片，一个是科幻片。难道你能否认现在科幻片的精彩纷呈吗？

所以，请对任何作品保持敬意，同样，此时此刻我也对您的看法保持尊敬，我希望您能将“恶心”、“扯淡”之类的词换一换，和平一些。生活已经很累了，还要为这些看不着边际的事烦恼，就太不值了。

谢谢。

看类型了，现在潇湘古代的小说很多，如果写的真的很好的话，可以去潇湘试试，我现在也在那里写文。而且如果入V的话，潇湘给的钱也比其他几家网站多。综合来说还不错。但是如果写作水平一般的话，可以去小说阅读网试试，那里对VIP的要求不算高，好一点的都能签约。

综上所述，你可以自行选择。

貌似没啥捷径，最好的办法就是找大神们给你章推，要么就是书写的不错，等到签约有网站推荐之后，书就慢慢火起来了，还有一个办法，刷，刷榜单，直接刷到首页去！

1 主人公的名称：女：李紫菱 （ 男：江遥寒）

2 这类题材的写法：内容主要就是，发生在自己身边的友谊（忠诚与背叛,信任与理解，争执与友好），发生在自己身边与老师（从不理解到理解，从不信任到信任

）还有自己（差生到优等生，内向到开朗，这些变化也是随着发生在自己身边的友谊、老师变化而变化）中间还可以串插一些亲情……

3 配角的名字：女：爱琪，黎苛，淳雨，（男：峰翎，竹夜，叶望） 尹老师

曹老师 李校长 妈妈 爸爸

首先你要有很丰富的想象力，在写之前就把自己的思路理清楚，尽量把故事情节写的生动，当然还要多积累词啊句啊，尽而来提高自己的写作水平，哦，还有你要想象出来的东西也要符合实际要不然就太假了，那就多看看小说·名著·散文·一类的都对你有帮助喔！如果看到好的词句就摘抄下来，俗话说：好记性不如烂笔头嘛，慢慢的积累你定会写出好文章的！！

哦哦哦，还有还有，写的时候还要掌握技巧，比如为下文做铺垫啦，制造悬念啦····，尤其开头的时候一定要新颖，这样才能吸引读者嘛！！，

好啦，就这些了，如果还不明白就再问我，我随时欢迎的，嘻嘻

我想言情和玄幻 比较适合你 现在你还是第一次写 应该还没有足够的经验吧 一般武侠小说 要写的壮阔 宏伟一些或者对武功知道的比较多 才会写的好一点吧 你写小说肯定希望能够得到认可吧 肯定尽力写好点嘛 历史的小说 不好写 历史知识有要求且要写出特色也不容易 还得尽量符合历史发展事实吧 不能背离的太远 如果写玄幻 我觉得玄幻写的比较自由 可以充分发挥想象 也不必受什么限制 言情小说 比较贴近现实 在生活中情感的问题随处可见 对青年男女来说 感情这东西也比较好理解 很容易进入状态 你更可以结合自己的感情经历 自己对爱情的理解来写这样的话写起来比较有真情实感 会有说服力些

加油