主角写故事的小说

哪种类型的····亲，请说明。。。还有小说要走什么路线，怎么发展，这些都是很重要的。

小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。

网络小说多分为以下类型

玄幻：东方玄幻、远古神话、异术超能、变身情缘、王朝争霸、转世重生、异世大陆

奇幻：西方奇幻、吸血家族、魔法校园、异类兽族、领主贵族

武侠：传统武侠、历史武侠、浪子异侠、谐趣武侠、快意江湖

仙侠：现代修真 洪荒小说、 古典仙侠 奇幻修真 远古神话

都市：都市生活 恩怨情仇 青春校园 都市异能 都市重生 耽美小说 同人小说 BL小说 合租情缘 娱乐明星 谍战特工 爱情婚姻 乡土小说 国术技击

言情：冒险推理 纯爱唯美 品味人生 爱在职场 菁菁校园 浪漫言情 千千心结

历史：架空历史 历史传记 穿越古代 外国历史

军事：战争幻想 特种军旅 现代战争 穿越战争

游戏：虚拟网游 游戏生涯 电子竞技 游戏异界

体育：弈林生涯 篮球运动 足球运动 网球运动

科幻：机器时代 科幻世界 骇客时空 数字生命 星际战争 古武机甲 时空穿梭

灵异：推理侦探 恐怖惊悚 灵异神怪 悬疑探险

随着网络小说飞速的发展，读者对作者的要求也愈来愈苛刻。一些流水账般的小说渐渐淡出了读者的视线，取而代之的是更新稳定、文笔优良、感情真挚的作品。其实仔细的读一读它们，也会发现很多亮点，受到很多启发，对读者的人生观产生一定影响。

其实我也刚开始尝试写小说，以下是我想出来的大概可行的

1.注意环境描写，环境描写推动气氛 也可以给读者想象

2,注意人物的心理描写和动作描写，有些形容词很重要

3.听你说把故事写曲折之类的感觉有推理悬疑小说的味道，那么就要注意细节，一些蛛丝马迹混在文中 到最后出结果时让人恍然大悟的

4.最好写之前列一个人物关系表之类的，如果人物多了作者都没理清关系那读者就更不行了

5.如果是内容平淡无奇 那就得自己努力想剧情了

（括弧：可以多看别人写的小说来提高自己文笔，但是在写的时候千万别开着别人的文边看边构思，那样你的思路就到别人那去了，写着写着就像是抄袭了）

最后祝你写小说顺利~一起努力吧^-^

我以前也和你一样有想写故事和小说的想法，同样没有任何写作基础。我最近开始尝试写小说，我谈谈自己写故事与小说的经验和感受吧。

我目前是一个网文写作新手，我认为写故事和写小说其实不难，要写得好才真的难。

写故事和写小说其实跟小时候老师教的写文章、写作一样。唯一的区别是故事与小说的篇幅更长，故事情节与信息量更多，文本的结构更为复杂而已。

我自己就是一个小白，从零开始，一边尝试写小说，一边学着怎么写好小说。

我认为小说和学生写作是一样的，首先有一个写作的想法或者主题，有一个想说的故事；然后收集需要的素材，构造文章或者小说的结构，比如开头是什么，结尾是什么，过程大概是怎样；最后就是付出实践去写了。

以我自己正在写的处女作问道凡尘为例，我一开始想要表达的是人生的选择与生死的感悟，然后由现实生活中的一些常见的相亲、碰瓷等实践引入。

不过，我第一次尝试写作，没有很强的故事与情节的构造能力，于是我选择玄幻小说类型。安排主角被打成植物人，穿越到异界，这样避免了我不擅长的方面，在一个玄幻世界让自己随意构建故事与情节。

写故事和小说，首先要有想要讲的故事或者想要表达的东西。

就像写文章要有主题，有中心思想，写故事和小说也一样，要有自己想表达的冲动或者想法。这是最开始的动力，也是初心。然后，围绕着这个故事想法展开和寻找适合的表达方式。

艺术源于生活，许多故事的素材都可以来源于生活。而故事和小说也一样，可以根据生活中的生活经验或者见闻进行提炼和升华，然后变成自己想要表达的故事。

写故事和小说，我们先要对故事与小说有一个基本的认识和了解。最简单的就是了解故事与小说的基本的构成要素与结构。

故事或者小说的三要素是：人物、情节、环境。

要写故事和小说，先了解故事与小说的结构。只要围绕着想要表达的想法，根据自己喜欢或者擅长的方式去表达就好了。

就像讲故事一样，你需要告诉听故事的人这是什么样的故事？什么人在什么地方做了什么，这就是一个故事或者小说最基本的结构。

什么人就是故事中的人物，什么地方这就是要交代故事所处的环境，做了什么以及怎么做的过程是怎么样的这就是故事的情节。

故事与小说中的人物描写主要有几方面：语言描写，动作描写，神态描写，心理描写等。

故事与小说的情节一般包括：开始（起因）――经过――高潮――结局。

小说的环境描写一般包括社会环境描写与自然环境描写。

写故事与小说最重要和最关键的还是写，只有写出来有可能是故事与小说。

想法再好如果不写出来，那将永远只是想法。

网络小说通常的写作过程或者流程是：想法――选择小说类型――编写大纲――具体去写

怎么写故事？其实，最简单的也是最没用的建议就是去写！写着写着你就会写故事了，就像小孩子练说话，说着说着你就会说了。

写小说最难的就是如何坚持写下去。写的过程中会有各种各样的问题，会卡壳，会怀疑自己，会缺乏灵感与思路。总之，写的过程中会有许多问题。

但是，只要坚持去写，你会发现写的过程中又会有各种想法不断冒出来。当你写顺了，故事中的人物和情节甚至会自然而然的推动着故事和情节的发展。

我不知道别人是怎么写的，因为我也是新手，我按照自己的想法去写，写成怎样就怎样，只要表达了我想表达的东西，我觉得我就是成功了。

写小说不要盲目跟别人比，新手很难超越老手，除非你天赋超凡。就像一个牙牙学语的小孩是不可能和成人展开辩论会的，小孩子很难打赢大人。因此，作为新手只需要和自己比就行了。

我认为写小说是解决不会写故事写小说的最好办法，写多了自然就会写了。就像小孩子学说话，说多了自然就学会了说话，所以写小说也一样，写多了自然就会写了。

因此，想学写故事、写小说，那么最好就是去付出实践，先自己写一写吧。看小说，积累想法，然后写，写完再修改，再总结，再看别人的，再模仿。

我是文人鬼，我也在学习写故事、写小说，如果你也有类似写故事的想法可以关注我，一起交流学习。我谈自己的看法，写自己的小说，欢迎关注。

你说的是鲁迅先生的小说《故乡》么？讲的是离开家乡的“我”，在数年后又回到故乡，看到记忆中可爱的朋友和美好的故乡在现实的蹂躏下慢慢得褪色、暗淡。小说不长，但其中包含的复杂情感需要慢慢品味。

我冒了严寒，回到相隔二千余里，别了二十余年的故乡去。

时候既然是深冬；渐近故乡时，天气又阴晦了，冷风吹进船舱中，呜呜的响，从蓬隙向外一望，苍黄的天底下，远近横着几个萧索的荒村，没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来了。阿！这不是我二十年来时时记得的故乡？

我所记得的故乡全不如此。我的故乡好得多了。但要我记起他的美丽，说出他的佳处来，却又没有影像，没有言辞了。仿佛也就如此。于是我自己解释说：故乡本也如此，——虽然没有进步，也未必有如我所感的悲凉，这只是我自己心情的改变罢了，因为我这次回乡，本没有什么好心绪。

我这次是专为了别他而来的。我们多年聚族而居的老屋，已经公同卖给别姓了，交屋的期限，只在本年，所以必须赶在正月初一以前，永别了熟识的老屋，而且远离了熟识的故乡，搬家到我在谋食的异地去。

第二日清早晨我到了我家的门口了。瓦楞上许多枯草的断茎当风抖着，正在说明这老屋难免易主的原因。几房的本家大约已经搬走了，所以很寂静。我到了自家的房外，我的母亲早已迎着出来了，接着便飞出了八岁的侄儿宏儿。

我的母亲很高兴，但也藏着许多凄凉的神情，教我坐下，歇息，喝茶，且不谈搬家的事。宏儿没有见过我，远远的对面站着只是看。

但我们终于谈到搬家的事。我说外间的寓所已经租定了，又买了几件家具，此外须将家里所有的木器卖去，再去增添。母亲也说好，而且行李也略已齐集，木器不便搬运的，也小半卖去了，只是收不起钱来。

“你休息一两天，去拜望亲戚本家一回，我们便可以走了。”母亲说。

“是的。”

“还有闰土，他每到我家来时，总问起你，很想见你一回面。我已经将你到家的大约日期通知他，他也许就要来了。”

这时候，我的脑里忽然闪出一幅神异的图画来：深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜，其间有一个十一二岁的少年，项带银圈，手捏一柄钢叉，向一匹猹⑵尽力的刺去，那猹却将身一扭，反从他的胯下逃走了。

这少年便是闰土。我认识他时，也不过十多岁，离现在将有三十年了；那时我的父亲还在世，家景也好，我正是一个少爷。那一年，我家是一件大祭祀的值年⑶。这祭祀，说是三十多年才能轮到一回，所以很郑重；正月里供祖像，供品很多，祭器很讲究，拜的人也很多，祭器也很要防偷去。我家只有一个忙月（我们这里给人做工的分三种：整年给一定人家做工的叫长工；按日给人做工的叫短工；自己也种地，只在过年过节以及收租时候来给一定人家做工的称忙月），忙不过来，他便对父亲说，可以叫他的儿子闰土来管祭器的。

我的父亲允许了；我也很高兴，因为我早听到闰土这名字，而且知道他和我仿佛年纪，闰月生的，五行缺土⑷，所以他的父亲叫他闰土。他是能装〔弓京〕捉小鸟雀的。

我于是日日盼望新年，新年到，闰土也就到了。好容易到了年末，有一日，母亲告诉我，闰土来了，我便飞跑的去看。他正在厨房里，紫色的圆脸，头戴一顶小毡帽，颈上套一个明晃晃的银项圈，这可见他的父亲十分爱他，怕他死去，所以在神佛面前许下愿心，用圈子将他套住了。他见人很怕羞，只是不怕我，没有旁人的时候，便和我说话，于是不到半日，我们便熟识了。

我们那时候不知道谈些什么，只记得闰土很高兴，说是上城之后，见了许多没有见过的东西。

第二日，我便要他捕鸟。他说：

“这不能。须大雪下了才好。我们沙地上，下了雪，我扫出一块空地来，用短棒支起一个大竹匾，撒下秕谷，看鸟雀来吃时，我远远地将缚在棒上的绳子只一拉，那鸟雀就罩在竹匾下了。什么都有：稻鸡，角鸡，鹁鸪，蓝背……”

我于是又很盼望下雪。

闰土又对我说：

“现在太冷，你夏天到我们这里来。我们日里到海边捡贝壳去，红的绿的都有，鬼见怕也有，观音手⑸也有。晚上我和爹管西瓜去，你也去。”

“管贼么？”

“不是。走路的人口渴了摘一个瓜吃，我们这里是不算偷的。要管的是獾猪，刺猬，猹。月亮底下，你听，啦啦的响了，猹在咬瓜了。你便捏了胡叉，轻轻地走去……”

我那时并不知道这所谓猹的是怎么一件东西——便是现在也没有知道——只是无端的觉得状如小狗而很凶猛。

“他不咬人么？”

“有胡叉呢。走到了，看见猹了，你便刺。这畜生很伶俐，倒向你奔来，反从胯下窜了。他的皮毛是油一般的滑……”

我素不知道天下有这许多新鲜事：海边有如许五色的贝壳；西瓜有这样危险的经历，我先前单知道他在水果电里出卖罢了。

“我们沙地里，潮汛要来的时候，就有许多跳鱼儿只是跳，都有青蛙似的两个脚……”

阿！闰土的心里有无穷无尽的希奇的事，都是我往常的朋友所不知道的。他们不知道一些事，闰土在海边时，他们都和我一样只看见院子里高墙上的四角的天空。

可惜正月过去了，闰土须回家里去，我急得大哭，他也躲到厨房里，哭着不肯出门，但终于被他父亲带走了。他后来还托他的父亲带给我一包贝壳和几支很好看的鸟毛，我也曾送他一两次东西，但从此没有再见面。

现在我的母亲提起了他，我这儿时的记忆，忽而全都闪电似的苏生过来，似乎看到了我的美丽的故乡了。我应声说：

“这好极！他，——怎样？……”

“他？……他景况也很不如意……”母亲说着，便向房外看，“这些人又来了。说是买木器，顺手也就随便拿走的，我得去看看。”

母亲站起身，出去了。门外有几个女人的声音。我便招宏儿走近面前，和他闲话：问他可会写字，可愿意出门。

“我们坐火车去么？”

“我们坐火车去。”

“船呢？”

“先坐船，……”

“哈！这模样了！胡子这么长了！”一种尖利的怪声突然大叫起来。

我吃了一吓，赶忙抬起头，却见一个凸颧骨，薄嘴唇，五十岁上下的女人站在我面前，两手搭在髀间，没有系裙，张着两脚，正像一个画图仪器里细脚伶仃的圆规。

我愕然了。

“不认识了么？我还抱过你咧！”

我愈加愕然了。幸而我的母亲也就进来，从旁说：

“他多年出门，统忘却了。你该记得罢，”便向着我说，“这是斜对门的杨二嫂，……开豆腐店的。”

哦，我记得了。我孩子时候，在斜对门的豆腐店里确乎终日坐着一个杨二嫂，人都叫伊“豆腐西施”⑹。但是擦着白粉，颧骨没有这么高，嘴唇也没有这么薄，而且终日坐着，我也从没有见过这圆规式的姿势。那时人说：因为伊，这豆腐店的买卖非常好。但这大约因为年龄的关系，我却并未蒙着一毫感化，所以竟完全忘却了。然而圆规很不平，显出鄙夷的神色，仿佛嗤笑法国人不知道拿破仑⑺，美国人不知道华盛顿⑻似的，冷笑说：

“忘了？这真是贵人眼高……”

“那有这事……我……”我惶恐着，站起来说。

“那么，我对你说。迅哥儿，你阔了，搬动又笨重，你还要什么这些破烂木器，让我拿去罢。我们小户人家，用得着。”

“我并没有阔哩。我须卖了这些，再去……”

“阿呀呀，你放了道台⑼了，还说不阔？你现在有三房姨太太；出门便是八抬的大轿，还说不阔？吓，什么都瞒不过我。”

我知道无话可说了，便闭了口，默默的站着。

“阿呀阿呀，真是愈有钱，便愈是一毫不肯放松，愈是一毫不肯放松，便愈有钱……”圆规一面愤愤的回转身，一面絮絮的说，慢慢向外走，顺便将我母亲的一副手套塞在裤腰里，出去了。

此后又有近处的本家和亲戚来访问我。我一面应酬，偷空便收拾些行李，这样的过了三四天。

一日是天气很冷的午后，我吃过午饭，坐着喝茶，觉得外面有人进来了，便回头去看。我看时，不由的非常出惊，慌忙站起身，迎着走去。

这来的便是闰土。虽然我一见便知道是闰土，但又不是我这记忆上的闰土了。他身材增加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红，这我知道，在海边种地的人，终日吹着海风，大抵是这样的。他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着；手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。

我这时很兴奋，但不知道怎么说才好，只是说：

“阿！闰土哥，——你来了？……”

我接着便有许多话，想要连珠一般涌出：角鸡，跳鱼儿，贝壳，猹，……但又总觉得被什么挡着似的，单在脑里面回旋，吐不出口外去。

他站住了，脸上现出欢喜和凄凉的神情；动着嘴唇，却没有作声。他的态度终于恭敬起来了，分明的叫道：

“老爷！……”

我似乎打了一个寒噤；我就知道，我们之间已经隔了一层可悲的厚障壁了。我也说不出话。

他回过头去说，“水生，给老爷磕头。”便拖出躲在背后的孩子来，这正是一个廿年前的闰土，只是黄瘦些，颈子上没有银圈罢了。“这是第五个孩子，没有见过世面，躲躲闪闪……”

母亲和宏儿下楼来了，他们大约也听到了声音。

“老太太。信是早收到了。我实在喜欢的不得了，知道老爷回来……”闰土说。

“阿，你怎的这样客气起来。你们先前不是哥弟称呼么？还是照旧：迅哥儿。”母亲高兴的说。

“阿呀，老太太真是……这成什么规矩。那时是孩子，不懂事……”闰土说着，又叫水生上来打拱，那孩子却害羞，紧紧的只贴在他背后。

“他就是水生？第五个？都是生人，怕生也难怪的；还是宏儿和他去走走。”母亲说。

宏儿听得这话，便来招水生，水生却松松爽爽同他一路出去了。母亲叫闰土坐，他迟疑了一回，终于就了坐，将长烟管靠在桌旁，递过纸包来，说：

“冬天没有什么东西了。这一点干青豆倒是自家晒在那里的，请老爷……”

我问问他的景况。他只是摇头。

“非常难。第六个孩子也会帮忙了，却总是吃不够……又不太平……什么地方都要钱，没有规定……收成又坏。种出东西来，挑去卖，总要捐几回钱，折了本；不去卖，又只能烂掉……”

他只是摇头；脸上虽然刻着许多皱纹，却全然不动，仿佛石像一般。他大约只是觉得苦，却又形容不出，沉默了片时，便拿起烟管来默默的吸烟了。

母亲问他，知道他的家里事务忙，明天便得回去；又没有吃过午饭，便叫他自己到厨下炒饭吃去。

他出去了；母亲和我都叹息他的景况：多子，饥荒，苛税，兵，匪，官，绅，都苦得他像一个木偶人了。母亲对我说，凡是不必搬走的东西，尽可以送他，可以听他自己去拣择。

下午，他拣好了几件东西：两条长桌，四个椅子，一副香炉和烛台，一杆抬秤。他又要所有的草灰（我们这里煮饭是烧稻草的，那灰，可以做沙地的肥料），待我们启程的时候，他用船来载去。

夜间，我们又谈些闲天，都是无关紧要的话；第二天早晨，他就领了水生回去了。

又过了九日，是我们启程的日期。闰土早晨便到了，水生没有同来，却只带着一个五岁的女儿管船只。我们终日很忙碌，再没有谈天的工夫。来客也不少，有送行的，有拿东西的，有送行兼拿东西的。待到傍晚我们上船的时候，这老屋里的所有破旧大小粗细东西，已经一扫而空了。

我们的船向前走，两岸的青山在黄昏中，都装成了深黛颜色，连着退向船后梢去。

宏儿和我靠着船窗，同看外面模糊的风景，他忽然问道：

“大伯！我们什么时候回来？”

“回来？你怎么还没有走就想回来了。”

“可是，水生约我到他家玩去咧……”他睁着大的黑眼睛，痴痴的想。

我和母亲也都有些惘然，于是又提起闰土来。母亲说，那豆腐西施的杨二嫂，自从我家收拾行李以来，本是每日必到的，前天伊在灰堆里，掏出十多个碗碟来，议论之后，便定说是闰土埋着的，他可以在运灰的时候，一齐搬回家里去；杨二嫂发见了这件事，自己很以为功，便拿了那狗气杀（这是我们这里养鸡的器具，木盘上面有着栅栏，内盛食料，鸡可以伸进颈子去啄，狗却不能，只能看着气死），飞也似的跑了，亏伊装着这么高低的小脚，竟跑得这样快。

老屋离我愈远了；故乡的山水也都渐渐远离了我，但我却并不感到怎样的留恋。我只觉得我四面有看不见的高墙，将我隔成孤身，使我非常气闷；那西瓜地上的银项圈的小英雄的影像，我本来十分清楚，现在却忽地模糊了，又使我非常的悲哀。

母亲和宏儿都睡着了。

我躺着，听船底潺潺的水声，知道我在走我的路。我想：我竟与闰土隔绝到这地步了，但我们的后辈还是一气，宏儿不是正在想念水生么。我希望他们不再像我，又大家隔膜起来……然而我又不愿意他们因为要一气，都如我的辛苦展转而生活，也不愿意他们都如闰土的辛苦麻木而生活，也不愿意都如别人的辛苦恣睢而生活。他们应该有新的生活，为我们所未经生活过的。

我想到希望，忽然害怕起来了。闰土要香炉和烛台的时候，我还暗地里笑他，以为他总是崇拜偶像，什么时候都不忘却。现在我所谓希望，不也是我自己手制的偶像么？只是他的愿望切近，我的愿望茫远罢了。

我在朦胧中，眼前展开一片海边碧绿的沙地来，上面深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月。我想：希望本是无所谓有，无所谓无的。这正如地上的路；其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。

一九二一年一月

⑴本篇最初发表于一九二一年五月《新青年》第九卷第一号。

⑵猹：作者在一九二九年五月四日致舒新城的信中说：“‘猹’字是我据乡下人所说的声音，生造出来的，读如‘查’。……现在想起来，也许是獾罢。”

⑶大祭祀的值年：封建社会中的大家族，每年都有祭祀祖先的活动，费用从族中“祭产”收入支取，由各房按年轮流主持，轮到的称为“值年”。

⑷五行缺土：旧社会所谓算“八字”的迷信说法。即用天干（甲乙丙丁戊己庚辛壬癸）和地支（子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥）相配，来记一个人出生的年、月、日、时，各得两字，合为“八字”；又认为它们在五行（金、木、水、火、土）中各有所属，如甲乙寅卯属木，丙丁巳午属火等等，如八个字能包括五者，就是五行俱全。“五行缺土”，就是这八个字中没有属土的字，需用土或土作偏旁的字取名等办法来弥补。

⑸鬼见怕和观音手，都是小贝壳的名称。旧时浙江沿海的人把这种小贝壳用线串在一起，戴在孩子的手腕或脚踝上，认为可以“避邪”。这类名称多是根据“避邪”的意思取的。

⑹西施：春秋时越国的美女，后来用以泛称一般美女。

⑺拿破仑（1769—1821）：即拿破仑•波拿巴，法国资产阶级革命时期的军事家、政治家。一七九九年担任共和国执政。一八○四年建立法兰西第一帝国，自称拿破仑一世。

⑻华盛顿（1732—1799）：即乔治•华盛顿，美国政治家。他曾领导一七七五年至一七八三年美国反对英国殖民统治的独立战争，胜利后任美国第一任总统。

⑼道台：清朝官职道员的俗称，分总管一个区域行政职务的道员和专掌某一特定职务的道员。前者是省以下、府州以上的行政长官；后者掌管一省特定事务，如督粮道、兵备道等。辛亥革命后，北洋军阀政府也曾沿用此制，改称道尹。

以《鬼吹灯》为列，说一个写故事的小技巧——戏剧三角形。

胡八一的爷爷胡国华，以娶媳妇为借口骗舅舅的钱。为了应付舅舅上门看新媳妇，就扎了个白纸人，放到炕上。

胡国华想得挺美，等过几天舅舅来了，就说新媳妇病了，不能见客，让他远远地看一眼就行了。至于以后怎么样，那是以后的事，以后再说。
过了几天，舅舅买了礼物，登门看外甥媳妇。
胡国华就按照预先想好的说辞推脱，媳妇身体不适，不能见客。舅舅你就在门口，揭开门帘看一眼就行了。
舅舅不乐意，也对胡国华的举动感到怀疑，说什么都要见见新媳妇。不就是病了吗，我掏钱给她治病，调养身体。
胡国华急得满头大汗，死活拦着不让见。可他越拦着，舅舅就越是疑心，越是要看。就在闹得不可开交之时，门帘打开了，那个白纸人竟然走了出来！做菜打酒，热情地招待起了舅舅。

等舅舅走后，早已经吓得魂飞魄散的胡国华就想烧了白纸人。白纸人骂道：“你个没良心的，我好心帮你，你却想烧了我！”

胡国华吓得腿脚发软，跪在地上连连磕头。

白纸人道：“你虽然吃喝嫖赌，但是心地不错。我看你单身一人，挺可怜的，我嫁给你，你愿意吗？”
胡国华拼命摇头，死活不同意。

白纸人也不勉强，说道：“如果你日子真到了穷得过不下去时，就到十三里铺的荒坟来找我。我尸身埋在了那里，棺材里有的是金银财宝，只要你敢来，那里的金银就全是你的。”

后来，胡国华真的到了山穷水尽的地步，只能壮着胆子去挖坟掘墓。

结果被棺材中的尸魔给挖了心脏，成了尸魔的傀儡。尸魔命令胡国华引八八六十四个女子到坟地来，供她修炼。
胡国华被逼无奈，只能从乡下买了一个名叫小翠的姑娘，带往墓地。
半路上，遇到了阴阳眼孙国辅 。孙大师除了尸魔，救了胡国华，还传授了他一身本领。被买来的小翠，成了胡国华的媳妇。

这就是《鬼吹灯》开篇的白纸人的故事。

郭德纲的《济公传》中，也有同样的故事。两者基本一模一样，也就是舅舅变成了广亮，孙国辅变成了济公，胡国华变成了胡来，还多了一只壁虎精。

当然了，郭德纲并没有抄袭本物霸唱。因为白纸人复活的剧情，最早是一个民间故事，在坊间流传。
那么，这段故事究竟有什么魅力，能让两位大神先后引用呢？这故事到底哪里有吸引力呢？
这就是咱们今天要说的创作小技巧“戏剧三角形”。

戏剧三角形是小说或者影视剧中常用到的一种公式，是由受害者、迫害者、拯救者共同组成的。
人物要在这个三角形中扮演自己的角色；并且随着角色的切换，相互影响，相互较量，不断地轮换着自己的角色。从而制造情节的转折和反转，令剧情更具有戏剧性。
我们以白纸人的故事为例：
胡国华去找舅舅借钱时是迫害者，舅舅是受害者；等到舅舅上门看新媳妇时，舅舅就从受害者变成了迫害者，胡国华成了受害者，而白纸人就是拯救者。
到了盗墓的时候，胡国华一开始是迫害者，白纸人是受害者；可棺材一开，角色马上转变，胡国华成了受害者；等到胡国华被挖走心脏，成了傀儡后，他也变成了迫害者。
这时，没有新的人物，自然而然地就引出了新的受害者小翠，和拯救者孙国辅。而胡国华的立场也就再次从迫害者转为了受害者。

这段故事，就是因为人物的立场不停地转换和较量，才充满了趣味和戏剧性。
实体版《鬼吹灯》中，白纸人复活的剧情被删除修改，使得三角形缺少了一角，剧情缺少了起伏和反转，读起来索然无味。

而有趣、生动、戏剧性，是所有故事的基础。

所以，想写故事，让故事更有趣味，不妨尝试一下“戏剧三角形”这个小技巧。

另外补充一下，在故事情节中，无论有多少个人物，都要把他们划分成迫害者、受害者和拯救者。而人物不一定非要是人类，也可以是天时、地利，世间万物，哪怕就是一个想法都可以。
举一个例子，李寻欢和上官金虹决斗时，李寻欢是受害者，上官金虹是迫害者，而上官金虹想赌自己能不能躲过李寻欢出手一刀的想法，就是拯救者。
如果古龙只是写李寻欢一刀KO掉对手，那这段剧情也就不那么精彩，那么让人津津乐道了。

注：如果您对戏剧三角形感兴趣，我推荐您看欧亨利的短篇小说《警察与赞美诗》。欧亨利从故事开始时，就不断地运用“戏剧三角形”，一直到故事的高潮处才停止。据统计，小说中一共出现了十六次戏剧三角形，堪称戏剧三角形的极致。当然了，如果您对外国作品不感兴趣，我推荐您看一下金庸、古龙两位大师的作品。这二位武侠大宗师，把戏剧三角形运用的炉火纯青。

1、一起上学，一起放学，一起做游戏；

2、女生家没钱，男生家很富裕，男生每天给女生带水果、牛奶、好吃的；

3、女孩被欺负，男孩陪打架，受伤；

4、两人互相信任，女生觉得只要男生这一个朋友，男生觉得女生最善良。

诸如此类。

写历史故事的作家有二月河著有《康熙大帝》等，姚雪垠著有《李自成》，唐浩明著有《曾国藩》等，黄易著有《寻秦记》等。

首先故事情节得有吸引力，跌宕起伏，不能像白开水一样，简简单单的叙事，故事的发展情节很重要，还有转折点，转折的时候不能太干枯，更不能太尴尬，在转折的时候，一定要做好铺垫，太过生硬就显得跳戏，格格不入。其次，所有的故事都要有一个线索，围绕一个线索，一个主题去发展，线索主题不能太乱，太乱的话，你写的时候很容易混淆，到时候连自己都分不清此时此刻的主人公该干嘛了。最后就是贵在坚持吧，灵感真的很重要，没有灵感的时候出去走走，可以尝试的跳出目前的圈层，或许会有新的发现。我也是一个小白，一点一点的摸索过来的。

首先您要有故事！有了故事才会有写出来的冲动……至于是一篇文章还是一部小说，亦或是文字功底怎么样？这都没关系！可以通过写作的过程中不断的提升技巧。关键是你自己要有一个比较完整的故事构思，细节可以打磨，但故事首尾自己必须清楚。

最近我也在学习写作，当然我我没有只想写小说，而是写所以可写的东西。这段时间疫情存在，每天就是看书，写作，写自己的想法，看法，想到什么就写什么，感觉写作水平虽没有提高多少，但是下笔比以前强多了，最起码能写出来。所以我就简单的分享一下我的做法：

首先要多看书，特别是文学名著类的。这样的书多看，看看作者是如何写作的，主线是如何贯穿起来的。多积累书中精彩片段，多做笔记。这样的书看多了，就会量产生质，写作时就会有语言写了。

其次是要多写，每天都写点东西。具体写什么，不限，想到的、看到的、交谈的等等都可以记下来。这样刚开始感觉没东西些，不要急，天天写，时间久了自然就会有东西写了，而且会写的很多。

最后可以多出去走走，当然现在疫情阶段，不建议多出去。我说的是疫情平复后，细心观察看到的一切，多思多想，小说也要来源于生活，这样的小说写出来，才会让读者感觉丰富真实，值得看，值得读。

真实、有效、引人入胜

如何写好故事，？

一般写故事有几个要素：人物，时间，地点，事件。同时，要列出故事的框架。平时要多阅读，多观察，多记录一生活的事。这样可以提高语言组织能力，也能洞察事物本质，了解人性，这样就对你所要写的故事以及人物的塑造，故事情节都能起丰富的作用。

好故事来自于生活，来自于本身的阅历。我们只有对生活的体会，经历了人生的苦难和幸福才能写出优秀的故事，以至于感人至深！

如果我们涉世未深，阅历不够，那我们可以阅读优秀作品，来丰富自己的情感世界，借鉴是写故事的一条好方法～

一说到写故事，我就会想起诺贝尔文学家莫言，以前我看过莫言回答过这话题，注意有三点。

1.故事里面的人物和情节越多越好。

2.想象力最重要。

3.结构非常重要。

4.要换位思考。

一个好的故事必须要有冲突，冲突推动故事情节发生变化，这是故事的关键所在。我们先看看下面这个公式。

冲突+行动+结局=故事

主人公遇到了一个冲突，他必须解决这个冲突，采取行动，最后成功或者失败(结局)。罗密欧爱上了朱丽叶，可是两个人的家族是世代的仇人，这就是一个典型的冲突，相爱的人无法在一起。于是他们偷偷结了婚，然后想办法私奔(行动)。却阴差阳错地以为对方已经死去。所以分别自杀了(结局)。

天龙八部里的乔峰是丐帮帮主，江湖名流，却意外得知自己的真实身世是契丹人，与汉人有不共戴天之仇(冲突)。为了杀父之仇，于是他决心找出背后的幕后黑手——带头大哥(行动)。结果却错杀了爱人阿朱，得知这一切是他父亲在背后操纵(结局)。

冲突的作用就是给人物施加压力，迫使他（她）行动起来。

而整个行动过程必然是困难重重的，有苦难，有背叛，有失去，有不幸。一个好的故事从来不是关于幸福生活的故事。戏剧性的冲突才是故事吸引人的地方。这姑娘的故事也只有最后那一句，从此王子和公主过上了幸福的生活。在灰姑娘穿上闪闪发光的水晶鞋之前，她经历的都是苦难：有恶毒的继母，有虐待她的姐姐，还有半夜12点会变回南瓜的马车。

没有观众会对别人幸福的生活感兴趣。所以故事总是在讲述逆境或者苦难。给主人公一个迫切要实现的愿望，在再在这个愿望面前扔一座大山，设置一个障碍等待你的人物去克服。

这就是一个好故事的基本内容。

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写故事技巧万能开头

怎样写好故事 写故事的十个常用技巧

“横切悬念，倒叙事件”法：

这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。

“意料之外，情理之中”法：

世界艺术大师卓别林有一句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我相信观众预料我会在街上走，那我便跳上一辆马车去。

“淡化情节，形散神聚”法：

这种创作法，从表面看，没有出其不意的情节，没有激烈的矛盾冲突，而且平铺直叙，一直是淡淡的气氛。

“一箭双雕，一点两面”法：

作者在写小说中，似导戏的导演，常常让舞台上的角色拿这样或那样的道具。

“偶然中必然，必然中偶然”法

小说作者要学会在生活中发现偶然中隐藏着的必然性，学会在写小说时运用这种偶然中的必然性。

“银丝串珠，数点一线”法：

当今现代派小说家面对某些人的精神危机，产生了恐惧感。于是他们常常用荒诞的、超现实的、生活中还没出现的、纯粹主观想象的“抽象”物于以编织描绘——以反映他们的世界观。而且在写法上，从表面看，往往是分离的、意识流的、不易理解的。但是，仔细读，会发现，这些小说内部是互为联系，相辅相成，彼此烘托，合成一体的。可称之为“银丝串珠，数点一线”吧。

“明线暗线——双环连套”法：

这种小说技巧是运用文中两个一明一暗的线索，平行交叉，双环连套，从一个人物引出一个人物，从一个故事引出一个故事，不仅使两个人物、两个故事发生密切的关系，而且不断丰富人物性格，推动主题思想深化。

“欲扬先抑”和“欲抑先扬”法

这种创作技巧是，作者把自己准备着力表现的人物，不妨先压一压，就如伸出去打人的拳头，先缩一缩。这样，击出去，更有力；而准备贬低的人物，则不妨先让他“威风威风”，然后，让他从“威风岭”上掉下来，便“摔”得更惨。

“盆中藏月，以小见大”法：

用这个技法的小说，一般题材单纯，场景单一，人物较少，情节相对来讲也比较平淡。但如何从单纯的题材和不长的篇幅里塑造丰满的形象和挖掘出较深的主题，就得“盆中藏月，以小见大”了。

“余音绕梁，三日不绝”法：

这是讲小说收尾的技巧。故事的开头好，发展好，但最后一个音符，最后一抹油彩，最后一个标点处理若不当，也会虎头蛇尾，归之失败。因为这不仅是作品的落脚处，还需把作品最精粹的地方展现出来。

故事都是去回忆，我会用真实的感情和体会去写，每个人都有自己的故事

多用古神话，多用成语歇后语…

要有灵感吧！没有灵感的创作，只是一个有肉没血的植物，有血有肉才有灵魂

写故事是有机巧的，并非“随心所欲”。第一，有素材，素材来自于生活的方方面面，或“道听途说”。第二，构思，构思的层次即深度和广度决定着故事的质量。第三，故事讲因果，这与佛教理论是一致的，也就是万事有因果关系。第四，故事也是有生命力的，如何让故事触动人心，这才是写故事机巧的重要部分。

本人偶尔在自己小小的公众号上发布自己创作的故事。

在我看来，写一个故事，首先要想清楚这个故事到底要讲什么，什么题材，什么类型。

然后构思出一个大纲，这个故事怎么开头，要怎么顺畅的往下走下去。

我一般都是一边写着写着灵感才会越来越多。

你好！很高兴能和你讨论这个问题。每个人自己或者身边每天都发生着形形色色的故事，有的故事发生了就有一石激起千层浪的效果，有的故事发生了很快就会被人遗忘。我是一个有故事也想讲故事的人，最近讲了几个故事引起很多朋友围观阅读，从中我发现一个好的故事应该做到以下几个方面：

1.故事要真实。最好不要去杜撰，杜撰的故事通常不够接地气，离生活太远，引不起别人的共鸣，这样的故事估计看的人不会多。

2.要会讲故事。这就要求讲故事的人思路清晰，语言组织能力强，有详有略，不能把故事讲成流水账，也不能前言不搭后语。

3.善于发现故事隐藏的人生哲理。每一个故事发生发展都有因有果，是什么原因引起了这个故事，导致了这个结局都是有一定的生活哲理蕴含在里面，这也是讲故事的目的：要告诉人们通过这个故事你应该吸取到什么样的教训或者什么样的经验。

3.善于收集和发现好的故事。虽然我们的身边每天都有故事发生，但居家柴米油盐过于平凡的事情、每个人每天都在做的事情不一定都能成为故事，即使是柴米油盐的家常故事也要找出故事的亮点去讲，话家常估计也成不了故事。

怎样写一个有趣的故事？

首先，所有的故事都来源于生活。你应该有敏锐的触觉，能够感受到生活的美好和有趣。应该有异于常人的感受能力，能够感受一些别人感受不了的美好的事物和有趣的事情的细节。

其次，你应该要具备，能够把这些事情记录描述升华的能力。并且还要抓住那些有趣的点，有趣的细节，用你自己独特的语言，把它描述清楚。让读者能够感受到你的有趣的那个点。

最后，一个有趣的故事首先应该让你自己觉得有趣，如果自己都觉得没什么意思，那这个有趣的点就不成立了。

1、收集故事的创意。

灵感可能可能在任何时候出现，所以无论去哪儿都要带上笔记本，这样在你有了故事创意的时候就能及时写下。大部分时候，你只会想到一点小片段（一个能以此为北京开拓情节的灾难性事件，一个角色的名字或样子，等等）不过有时候你会很幸运地在几分钟内想到整个故事脉络。如果你寻找灵感有困难。或者你需要在短时间内写好一个故事（例如，为了一节课），就学习如何进行头脑风暴，或者如果你什么创意都想不出来，可能会向家人和朋友那儿找找灵感。经历对于编织好的情节常有帮助。许多艾萨克·阿西莫夫的科幻作品就来自于某些特别事件的经历。

2、从小故事最基本的方面写起。

在你选好一个创意后，需要在动笔些之前铭记小故事的几个基础。写一个好的小故事的步骤是：介绍：介绍人物，背景，时间，天气，等等。故事开始: 故事从这里开始发展。故事发展: 故事伸向高潮或转折点。高潮: 故事最紧张的地方或转折点。回落: 故事走向结局。结局: 在令人满意故事结局中，主要矛盾被解决-或者没有！你并不用按照顺序来写故事。如果你想到一个很棒的结局，把它写下。把故事开始部分延后或提前（它可以是，也可以不是故事的开始），并问“下面发生什么”或“之前发生什么？”

3、从真实的人身上找到启发。

如果你对于理解或找到人物性格有困难，看看自己的生活。你可以很容易借鉴身边人，甚至是你注意到的陌生人的特性。.例如，你可能注意到有个人总是在喝咖啡，他们说话声音很大很兴奋，他们总是对着电脑打字，等等。所有这些观察组合在一起能形成一个很有趣的人物角色。你的角色甚至可以混合多个人的特征。

4、了解你的人物。

一个故事如果要可信，它的人物就要可信并且真实。要创造一个真实而又有趣的人物可能事件困难的事情。不过这里有一些创造“真实人物”的技巧来让你的故事更受欢迎：列一个单子，以人物的名字打头，写下你能想到的所有特质，从他们在乐队的位置到最喜欢的颜色。尽可能多地了解你的人物，从他们的主要动力在哪儿到最喜欢的食物是什么。他们说话带口音吗？有没有什么古怪的癖好？你不一定要把所有这些信息放入故事当中，但你了解的越多，你的人物就会越鲜活，不论是对你还是对读者。确认你的人物个性不是完美的。每个人物都需要有一些缺陷，一点问题，一点不完美，一点不安全感。你可能以为人们不会喜欢读到有很多缺点的角色，但这大错特错了。蝙蝠侠如果不是边缘反社会人，就不会成为黑暗骑士了！人们会把人物和问题联系在一起，像是真实的一样。当考虑缺陷时，你不必让你的人物有什么大的，古怪的问题（但是你也完全可以这么做）。对大部分人物来说，一些你了解的问题就足够了。例如，这个人物可能容易暴怒，害怕水，孤僻，不喜欢被人群包围，抽烟太凶，等等。这些可以在发展中更进一步。

5、控制故事的跨度。

一本小说可能横跨几百万年，包含多个维度的次情节，多个地点，还有许多次要人物。一个小故事的主要事件应该发生在相对较短的时间（几天甚至几分钟），而且通常你只需要发展一条情节，2到3个主要人物，和一个地点。如果你的故事跨度更大，可能需要写成中篇小说或长篇小说。

6、决定让谁来讲故事。

关于谁来讲故事有3个主要观点：第一人称（“我”），第二人称（“你”），和第三人称（“他”或“她”）。在第一人称的故事中，故事里的一个人物来讲故事；在第二人称的故事中，读者变成了故事中的一个人物；而在第三人称的故事中，一个旁观者来讲故事。 (第二人称的方式很少被用到)记住第一人称讲故事时，只能讲出他们知道的事情（被限制在他们能看到或被他人告知的事情中），而第三人称的叙述者则既可以知道每件事并能窥探每个人物的内心，也可以被限制在能被观察到的方面。你也可以混合运用。例如，你可以在这一章中使用第一人称，在另一章中换到第三人称，或者甚至采用多个人的角度。一个很好的例子是芥川龙之介的短篇小说“罗生门”， [1]. 之后被黑泽明翻拍成了同名电影。

7、组织你的思路。

在你准备好了故事的基本元素之后， 有必要列出一个时间表，以便帮助你决定什么事情在什么时候发生。你的故事应至少包括介绍，开头，发展，高潮，回落和结局。你可以画出或写一个很简单的说明，来表达在每个阶段发生了哪些事情。这样做能帮助你在写故事的时候集中注意力，你可以轻松地做改变，这样你在写整个故事的时候就能很平顺了。

8、开始写作。

决定于你的情节和人物是如何充分展开的，实际的写作过程可能只是简单地选择合适的表达。但是，通常来说，写作是费力的。你可能并不像你以为的那样了解你的人物和情节，但是没关系-某种意义上说，它们会告诉你它们需要什么的，即便是被你写进了角落里。再说了，总是会有第二稿的嘛！

9、开头要丰富。

任何作品的第一页-有些人会说第一句话-应该能抓住读者的注意，让他们想读到更多内容。短小的开头对于小故事来说特别重要，因为你没有太多篇幅能讲故事。不要磨磨蹭蹭地介绍人物或是无趣地描述场景；直接进入情节，并在写作的过程中一点一点地展开人物的细节。

10、一直写。

在你完成故事的过程中，几乎必定会遇到一些阻碍。但是，你得能跨过去。每天设定一个时间来写作，并当成目标去完成，例如，一天写一页。即便是你最后把当天写的给扔了，你也在写作并思考这个故事，这能帮助你在长期坚持下去。考虑参加写作小组或活动。一个对各类作者都很有益的活动是“全国小说写作月，”或NaNoWriMo。[2] 每年，从11月1号到11月30号，你就会被要求写一篇至少50,000字的小说。质量如何，是不是精彩都不重要-目的是写作这个行为。看看相关链接查找更多信息。11让故事 "自己写出来"。在你的故事发展时，你可能会想将故事情节按之前所想不同的方向发展，或者你可能想完全改变或删除一个人物。听听你的人物们是不是想让你做些不一样的事，如果你这样做可以写成更好的故事，就不要担心打乱了计划。

我认为，一个好故事需要好的情节，环环相扣，引人入胜，至于人物形象无需重视。

可以用人的情感呀

个人的一些观点。美国作家杰里·克里弗认为，形式最纯粹的故事仅仅包括三个要素：冲突、行动、结局。所以你的故事要根据这个来写。

1.阅读优秀的作品，优秀的作家都是从阅读别人的佳作开始，接着开始模仿，最后超越他们，形成自己的风格。尽可能的多读名著，在看内容的时候，更要留意文章的问题和写作的技巧。

2.尽可能多的写，每天都写，如果可能话，每天写几次。你写得多了，也就写得好了。

3.随时随地记下你的灵感，随身带一本小笔记本，当你来了灵感或者生活中的一些素材的时候可以马上记下来，故事源自于生活。

1

明确故事的主题。首先确定你的故事是一个关于什么主题，亲情的、友情的或其他社会现象的……

2

把故事说“小”，最忌讳把话说的很“大”，大话一出口就很难和具体人物情节直接挂钩，不知不觉就发展到评论，论了半天也没有分。因此，我建议，但凡碰到讲故事就立刻给主人公定下姓名，甚是是具体的时间和地点，在讲故事的过程中有意识地将事件具体化，绕开评论的陷阱，哪怕说出来的不象个故事，那至少也可以得一些分数。

3

故事角度要新。要从常人忽视的角度去构思故事、叙述故事。

4

故事要具有合理性。合理性有两个方面的要求：一是人物性格、情节在故事前后保持一致，不能有矛盾。二是故事情节不能违背生活逻辑、情感逻辑、思维习惯等。

5

要善于营造悬念。营造悬念就是在故事开始的时候提出一些悬而未决的问题，以调动听众故事的兴趣。（结构性悬念和兴奋点性悬念）

6

抖包袱。就是交代悬念的原因。这原因最好是“情理之中，意料之外。”

7

拿到题目后要想的是能不能动用自己的知识储备，和曾经阅读过的或者听说过的某个故事挂钩。然后，一时间确实没有想法的就要考虑自己编故事了。

8

多准备一些故事。大家可以事先找一些故事性强的有哲理的有情节的小故事，用自己的语言整理出来，然后写在本子上，并划出这个故事的主题和关键词。这些故事最好是涉及人生理想、社会现象、亲情、友情等各种主题的故事，20个左右，然后就开始记忆。记忆的重要性在于让你节约考场上思考的时间。差不多的时候开始模拟真题，找一些相关的题目自己练习怎么把题目往准备好的故事上套，这样比临时编强多了。

9

三个关键词中，要注意确定一至两个重要的关键词，围绕它们展开故事。

我觉得写故事就是要把一件事情讲清楚，从事情发生的时间地点历史背景都要交代清楚，结下来讲事情发生的原因、经过和结果，最后告诉大家通过这件事给大家传递的是什么样的价值观念，会给大家带来什么样的启示等等，当然写故事也不是那么容易的，我认为写真人真事更能打动人心，带入情感，如果你想写故事的话不妨多多观察你生活中的人和事，可以通过和别人聊天洞察到发生到别人身上的故事，再结合自己的经验，把这个故事构思完整，把大纲列好，接下来就是用文字把它记录下来。故事要有情节，有高潮，有转折，让读者紧紧跟随你的思路看下去，并且让别人能够看得懂你写的故事，从你的故事中能够体会人间冷暖，社会人情等，如果你的故事能够深入人心还是很受欢迎的。

感谢悟空问答君邀请！

怎样写一个故事？

要写好一个故事，把故事写的形象、生动、感人，故事里有料:有血有肉，有回味，耐人寻看。

写一个故事必须具备:1，写作之前有充分的准备，分析或对事件的了解，有事实依据，有故事情节。2，时间，人物，地点三要素必须写的明了。3，景物，人物要有具体形象的描述。有图片配图片，有现场描述，记叙得干净利落，不要拖泥带水，重三倒四的重复。

在写作过程中，特别要注意的是，主题寓意细节，人物的复杂程度，事件的发展趋势，结果写的形象，用词恰当让文采飞扬，注意的是，不要过意夸张，脱离事实，偏题。如果按照以上要点去写故事，一定能写出一篇佳作。

写普通文章，短则几百，多则1千字至2千字不等。写小说故事短篇的1万字以上不等。长篇小说一般都在12一一15万字才叫长篇小说。

看你是不是有趣的人

如何写好一个故事：这个问题太大，大到可以做一个专门研究的课程。

那么，我们就先说说，日常的故事编辑写作步骤吧：

写故事，你要列出一个框架，也就是故事的大纲，然后，细分情节，写作描述，一个笔锋老辣的人能写出一个让人看一眼，就有读下去欲望的故事，那么说起来容易，做起来就难了，怎么难?对于刚写的人找不到题材，可以说是发现不了题材，即便是发现了，也串不到一起，那么这就需要我们日常生活中的阅读积累了，至于阅读并不是说你要写故事就多看小说，那样即使你再怎么创作你的作品也会有一定的重合度，这叫潜意识的模仿应用。那么我们所了解的题材就要多样化，不要追个人书记，每个人都会有一篇比较知名的作品，在阅读方面：建议一个书最起码要阅读三遍，1读框架，了解大概的内容；2读内容，关注里面的写作手法；3读内容，深耕其作品的含义。读完之后写读后感，总结，内容是否与你生活有相同的地方，这叫已识换智，这种阅读方式对你写作会有很大的帮助。

还有一种是仿写，但是这种写作手法不建议年轻人用，当然仿写并不是那种我们认为的改变一下句子的叙述方式，用词语替换就行了，真正有意义的仿写，是建立在你对这个故事的了解，然后用你自己的方式，把它写下来，一个故事你可以换多种方式。

那么这个问题就说到这，最后在给一个建议，读书读精，不要让这浮世的炒作影响到你，从识中获取智慧才是上策。

故事要有抓人心魄的情节适合人物的环境，大量阅读

写一个好故事的方法：

1.有较好的写作基础和爱好，这是前提最根本因素。

2.热爱生活，留意关心身边事以及时世新闻。

3.创作要标新立意，用心说出正面乐观向上的正能量心态激励善施于人。

4.成熟的构思，好的中心思想，采用恰好的句段。

时间，地点，人物，事件缺一不可。还有就是真实性！

时间、地点、人物、事件、情节五大要素，必须齐全。然后，才是语言文字的风趣幽默技巧。起承转合，跌宕起伏的情节，能够吸引人的注意力。其中的留悬念，解包袱，尤其体现解说者的风格和能力。

故事，主题就是事件，怎么把事件描述的唯妙唯俏，细节话，就是故事的精髓，里面人物与人物之间的联系表达清楚，层层人物事物关系，能让读者产生联想，和读者产生共鸣！这就离成功不远了！

故事与我们生活，学习，工作都分不开，每个人的成长多少都会有故事。那么，我们怎么才能写一个整完，有趣吸引人的故事呢？

构建故事的开头概要简洁，故事开头最好能体现故事的主题，整个故事的中心思想，就像给读者一盏孙明灯，指明方向。好的故事开头，可以起到为故事发展铺垫的作用。

故事中间部分了，这个我们向读者讲述故事的核心部位了，故事精不精彩，吸不吸引人，就在这里了。故事对事物、人物的刻画概要简洁，又要生动，入木三分，这是故事的灵魂。故事的情节概鲜明，又能给人连绵起伏的感觉，能引人入胜，做到精中有彩。

最后是故事的结局，这里要做到给读者念念不忘，回味无穷，我们结局时要对整个故事有所交待，远要精避，要画龙点精。

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首先非常感谢在这里能为你解答这个问题，让我带领你们一起走进这个问题，现在让我们一起探讨一下。

1、好故事要有些惊喜、悬念、高潮、冲突，这样更能吸引读者不断看下去；适当的时候，在故事中夸张一点，插入一些热点话题，也更能让故事贴近生活。在生活中注意收集好的故事，自己的，朋友的，传唱的都可以。在当前这个信息爆炸的时代，电影电视，新闻热点，生活综艺也是故事的集中地点，看到有趣的，随时记录下来，将自己的灵感保存好，这些就是以后创作的来源和材料了。多看看，问问，好故事就在你的眼前。

2、模仿是通向成功必须经历的一个环节。多模仿一些优秀的作品，特别从一些电视电影作品中找一些灵感，学习它们的长处，对于提升自己讲故事的能力是非常有帮助的。像电视电影这些都是非常成熟成功的讲故事方式方法。

3、如何做呢？唯有多思多想，在创作中融入作者的思想和意志，通过作品与读者去交流，引领读者去探索一个全新的世界。另一方面，则要去生活中感受人情冷暖。

在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。

在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。

我最后在这里，祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活，健康生活每一天，家和万事兴，年年发大财，生意兴隆，谢谢！

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前天我和朋友闲着没事，去郊外的田地里去采挖野菜，每到春天田地里就会有多种野菜生长出来可供人们食用，比如婆婆丁，小根菜等都是东北人餐桌上的一道美食。因为野菜数量不多，在采挖过程中，朋友说他要去不远处的坟地旁边看看有没有野菜，我说：你去那里，就会有一个人从坟地里走出来，很生气地对你说：我听见有人在我屋子附近挖东西，原来是你呀！你怎么这么臭不要脸！这菜是你家的吗你就来挖？你要是把我的房子挖漏了你负责给修啊！这只是我的一个说笑，但这说笑是来源于灵感，没有灵感，我是说不出来这有些荒诞的笑话来的，所以说，写故事不能缺少灵感。

说实在话，我写故事一般都是写自已经历的事，或是别人经历的事，因为熟悉，所以写起来就比较顺手。一些平淡无奇的事件，我从不去写，即使写了把稿件投出去，杂志社也不会采用，现在好多报刊杂志审稿都特别严格，质量低劣的稿件根本就不可能给你发表。现在许多自媒体虽然都能发布这种质量不高的文章，但没有读者愿意看下去，这就是失败。

我觉得写故事的先决条件应该是：这个故事首先应该感动你，能震撼到你，使你产生创作冲动，这样写出来的故事，才会有读者看，你所阐述的主题也会引起读者的共鸣。写故事也不能只停留在叙述上，应该往深处挖掘，这样写出来的故事才有厚度。当然，会写故事，也不是一件简单的事，很重要的一点是你得有这方面的爱好，有这方面的特长，有这方面的创作灵感，在动笔之前，应多读书，读好书，多思考，勤练笔，这期间不妨多看一些文学名著，看看人家的写作技巧，语言运用，修辞方法等等，从中汲取营养，不断充实自己，这样再动笔写故事就会得心应手。读书破万卷，下笔如有神，说的就是这个道理。

故事？

写故事就必须得了解故事，什么是故事？

早期的故事就是人们饭后闲谈。

他不像文学，需要多高的文笔，只需要你把你所想到的故事说出来，他就是一个故事。

人们常说每个人都有一个故事，这句话对也不对。

每个人都有故事不假，但在我看来远远不止一个，每个人都有千千万万的故事，下面我举一个小例子。

以前的人们憎恨地主，所以希望地主能够倒台，于是“地主家的傻儿子”就诞生了。

以前的人们在地主的剥削下忍饥挨饿，饥寒交迫，却在依然不懈的奋斗，这又是一个励志的故事。

等各种事件，都可以变成一个个大大小小的故事。

所以我认为，写故事并不难，故事的要求并不高，只要你想写，想说，留心观察，人人都可以写故事，并且都可以将他写好。

写好一个故事，首先是人物

然后是情节

接着是价值

其实写故事就是配对，配5个对

主题是写爸爸的一生，灵魂是写这个时代（或者我很幸福）

超过2000字的稿子，就一定要有主线和副线。否则稿子写着写着就散了。

不要让任何一个数字单独出现：

XX每个月税后收入500元。（他希望明年税后达到5000块）。有理想的好青年。

XX每个月税后收入500元。（而yy每个月是300块。）是个小富豪哦。

不要让任何素材单独出现：

这是xx第一次吃西瓜。（他永远忘不了第一次吃香蕉的情景）

XX早上6点起床。（他昨天晚上9点睡的）（他下楼时，整个公寓还在沉睡之中）

节奏感就来自于镜头感和镜头切换

没有人料到北三环边居然有这样一篇空地，你从谷歌地图上看，仿佛一片密集的居民区被怪兽从地图上啃掉了。2016年3月，张一鸣搬到了中航广场。他把自己14平米的办公室，设在了2楼东侧的小走廊后面。

配对是写作的世界观，也是方法论。对称之美，复调结构。说得就是配对。

比喻、排比、对比这些修辞的实质，也就是配对

前后呼应、承前启后，这些文章的结构层面，也还是配对。

修改稿子，除了修改错别字，最重要的是：

找到故事中的孤魂野鬼，给他们配对。

故事总是精彩的，这些精彩的故事我们应该如何去写呢？下面大家就随小编一起去看看吧！

故事是一切叙事艺术的第一要素。

1、根据命题，选择主题、设置情节；

2、根据情节设置人物，主要人物与次要人物，以及他们的关系；

3、注意对环境的描述，以烘托人物；

4、寻找或设计矛盾，制造矛盾冲突，形成高潮。高潮可以从解决问题或未解决问题中获得，它终于把中心人物带到他一生中的特定时刻，故事也就此结束。

5、选择结局。

1有真情实感，2文笔流畅，3故事可读性强

首先，我不是大神，所讲的技巧也很基础，回答这个问题的目的只是想分享一点自己的写作心得，帮助一下新人。与诸位切磋交流的同时，如果能够帮助萌新少走弯路，是我非常愿意看到的。

废话不多说，开讲。

1、「写了个开头就卡壳，写不下去」

我想很多萌新可能都有过这种经历吧，我猜测一下，你写文的灵感，是不是源于“一句歌词”、“一句台词”、“一个场景”之类的。

我的建议是，先不着急写。

先把你的一些小灵感记录下来，等真正想清楚你要写一个什么样的故事和你想表达的东西，再动笔也不迟。

举个栗子：

当年我第一次看《亮剑》的时候，有一个桥段让我影响深刻：骑兵连连长孙德胜，在全连牺牲，仅剩他一人，而且又被鬼子砍掉了一条手臂的情况下，依然喊出了那句“骑兵连！进攻！”然后举着战刀，一人一马，冲向鬼子。

看到这个桥段的时候，我当时热血沸腾，激动的拍桌子。写！马上写！就写一个古代的大将军只身匹马冲向千军万马的悲壮故事。

然后我就开始动笔了，当天一口气写了3000多字，然后就开始卡壳，当时我不以为然，自我安慰，写小说嘛，一口不能吃成胖子，过几天有灵感了再写。殊不知这一等就是几个月，这期间不断修改这3000字，修改到自己觉得几乎完美，可还是想不到接下来的剧情怎么发展，就硬逼着自己写了一段，但是读起来总感觉怪怪的，有点虎头蛇尾的感觉，只好又把那段删掉，自己反复的读之前那3000字，读来读去也没有什么灵感，然后就无限搁置，烂尾……

后来终于有经验了，得有一个大纲，一个贯穿整本的大纲，这个大纲你可以写下来，也可以放在自己的脑子里。总之，这个大纲必须得有。 当年的我根本就不知道大纲是个什么东西，第一次听到大纲这个说法，我还是满脸的黑人问号。

（感觉第1条讲的过于基础了，本来想删掉的，但是又一想，万一有刚接触写作的萌新呢，我就保留了下来，下面我会讲的稍微深点。）

2、人物描写

有的萌新在介绍人物的时候，总是担心自己内心所想的那个形象，怕读者领会不到，所以就拼命的告诉读者：她有如脂的皮肤，乌黑亮丽的头发，柳叶弯眉，楚楚动人的眼睛，高挺的鼻子和樱桃小嘴。恨不得从头到脚，从里到外都描写一遍。

这，就是文笔的稚嫩，像小学生写作文。

用描写外貌的方式去介绍角色，是非常非常低级的一种手段。

那怎么介绍人物呢？

前期不用写那么多的外貌，利用人物的性格以及他/她在剧情中对每件事物的看法，做法，让读者自行联想。

再举个栗子：

盗墓笔记中，沉默寡言的闷油瓶和滑头的老男人三叔，他俩的形象在我脑子中最为深刻。作者没有过多的描述他们的长相，但是整本读完，你会发现那些角色的形象，都深刻的刻画在你的脑子里，闷油瓶就该是这个样子，三叔就该是那个样子。

同样，不只是介绍人物，介绍场景也是如此，如果你想写一段在一个房间里发生的故事，不必把这个房间的每个角落，有几张桌子，几个凳子写的那么清楚。

3、文笔

大多数人对于写作有一个偏见，那就是将辞藻华丽等同于文笔好，将文笔好等同于好文章。

我们首先要做的就是去除这些雕饰，让读者明白自己说的是什么。

很多作者很爱用长句，喜欢用各种复杂的术语来重复同一种意思，喜欢诗意的、华丽的辞藻和句子，但我认为以上都是一种干扰，是在用非常华丽的辞藻来干扰你的读者，使他们不能抓住文章的中心，所以我花了很多时间做出改变，把那些所谓华丽的句子，全都删去，使得句子中最基本、最清晰的元素，立即可见。

4、太死板，不生动

众所周知，虚构是小说创作的核心技法，既可以凭空虚构出人物和情节，也可以在现实生活的基础上进行加工，其实，对话，时间、天气等等都可以进行虚构。而一部好的小说是怎样的呢？那必然是情节与作者内心最强烈的情感实现了共鸣。这也就意味着，人物可以是虚构的，但是情感一定要真实的。

还得顺其自然。

这个顺其自然，并非是写作顺其自然，而是让人物顺其自然。从小说开始，一般都会有一个扰乱事件发生，因为这个事件的发生，主人公原本平静的生活发生了变化，当这种变化导致了不可逆的结果之后，主人公就不得不做出一定的抉择。从这一刻开始，主人公就可以顺其自然的发展了，因为主人公虽然是虚构的，她/他也是有情感的，面对敌人的欺负，总要抵抗，面对杀父仇人，自然想到的就是复仇。

有了这个最初的动力之后，人物就可以顺其自然的发展。当环境改变，当困扰出现，当问题一个一个接踵而至，主人公要做的就是解决一个又一个问题。

任何一本小说，都不是只有一个人物，作者的作用其实就是融入到任何一个角色之中，设身处地的将自己设想在主人公所处的环境，然后开始思考：当面对这种场合，作为懦弱性格的主人公，会做出怎样的选择？任何成功的小说，不只是有成功的主人公，还有成功的对手，只有对手强大，主人公才会更为强大。这才会让故事更加好看，能做好这件事的前提还是在于作者。

如果能够“成为别人”，成为任何一个角色，有的时候你不用刻意的想什么时候该说什么样的话，脑子里自然就会蹦出来，在那种情况下，“他”一定会这么说，“他”一定会这么做。

赋予角色生命，从而使自己成为一个旁观者，那么所创作出来的人物，才更为形象生动，逼真有趣。

（说点题外话，我最喜欢的动漫是火影，火影里面每个角色都非常生动，鲜活。我觉得火影烂尾的原因，恰恰是岸本赋予了角色太强大的生命力，以至于后期自己都无法掌控每个角色的命运）

最后说一下，写作本就是件孤独和枯燥的事情，动笔之前，务必要让自己有直面这两点的觉悟。

就说到这里吧，暂时就想到这么多，希望能对一些作者带来帮助，希望萌新们都赶快成长，写点东西出来。

感谢邀请

如果是单纯的想写好故事，又是一个初学者，那么建议你写自己的故事。因为每个人对自己是最熟悉的，做好一件事的前提便是要熟悉。

如果是想在各大网站写文章，要博得网友的眼球。那边是要掌握一些个人写作技巧，比如；首先要了解到这个网站的客户群体，他们对什么样的事物更感兴趣，找好素材后要写一个更新颖的标题，文章要简洁干练，深入浅出

我这里分享一点塑造人物的技巧，希望有帮助。

在写故事的时候，怎么去设计一个角色？

这里我引用一个电影方面的例子，就是梁家辉为了演好《黑金》里的周朝先一角，写了足足十万字的人物小传，然后效果出来就是这个角色成了经典，立了起来。

这里我们排除梁家辉的演技等等因素，只说这个为了立一个角色写十万字小传的这个操作模式，这就是深挖角色本身，让一个角色立体起来的根本就是让他真正活在你的故事的维度里，有着真实的过去，是一个真正活着的人，而不是就一个名字，模式化的外貌，这样哪怕他有你设计的一些足够闪光的个性，也会变得分外单薄。

当然，我举这个例子不是说你每写一个角色都要写十万字的人物小传，而是说你设定一个人物你应该去考虑他在这个故事出现的片段之外的东西，比如说一个角色是个跛子，那么你可以想他跛了的前因，他可能是一场战争的幸存者，那么你就可以加入一些新的细节，而正是这些细节就有可能使这个人物鲜活起来。

然后我要说的是，设定的人物并非是在定下了人物的小传以后就不变动的，他是应该随着故事的进行随时进行微调，加入各种新的想法和元素以让其更丰满的。

最后我拿一个我曾经设定过的，我比较满意的角色打个比方。

曾经我写过一部都市异能类的小说，其中有个反派boss的设定过程是这样的：首先，他的灵感来源是《这个杀手不太冷》的大反派，由加里.奥德曼饰演的毒警，初步设想也是一个疯疯癫癫，喜欢莫扎特，一言不合就微笑杀人的狠角色。

接着，我开始深化这个角色，第一点是人格分裂，我设想他有两种人格，一种人格温文尔雅，杀人也像汉尼拔那样安静，第二种人格爆裂，就跟加里.奥德曼磕了药乱开枪一样，甚至更疯狂。

在设定完人格分裂以后，我想到了一个更有趣的点子来深化他这两种人格，就是口癖，想到原因是偶然看到了“wonderful”和“terrible”这两个词，于是这两个词变成了这个角色的口癖，温和时每句必带wonderful，爆裂时说terrible，当然那个时候我有热心读者提议我说，将两个词倒过来会更有反差感和张力，我考虑过，不过最后没有采用，现在想想似乎的确更好。

在有了口癖以后，我又想到了名字，以此来进一步加固他的人物形象，温和时他叫做“Mr.wonderful”，爆裂时自称“Mr.terrible”。名字有了以后就是形象，基本套用毒警的外表，西装革履，金发灿烂，在年龄上进行微调，年轻，英俊潇洒，眸子像碧色的宝石。

有了外表就有了身份的基本来源，他是个白种人，来自欧洲，受过高等教育，品味非凡，家教优秀，充满绅士气息，甚至因为父亲曾经是一名神父从小接触宗教，而带有一种独特的禁欲气质。

之后将人物嵌入故事，随着故事进行，他的背景再次被我深挖，他的双重人格来自于他小时候的经历，因为目睹了父亲杀死母亲而精神异常，他恨自己的父亲，又不得不爱他。

最后，这个人物就初步立起来了，虽然因为那本书的太监而最终也没有进一步的丰满人物形象，但看过我那本书的人，对这个角色还是留下了深刻印象的。

以上。

首先你要找几篇优秀的文章，然后Ctrl+C，到你要发文的界面，Ctrl+V，完成

今天在这美好时光里十分感激在这里能为你解答这个问题，让我带领你们一起走进这个问题，现在让我们一起探讨一下。

解答

前天我和朋友闲着没事，去郊外的田地里去采挖野菜，每到春天田地里就会有多种野菜生长出来可供人们食用，比如婆婆丁，小根菜等都是东北人餐桌上的一道美食。因为野菜数量不多，在采挖过程中，朋友说他要去不远处的坟地旁边看看有没有野菜，我说：你去那里，就会有一个人从坟地里走出来，很生气地对你说：我听见有人在我屋子附近挖东西，原来是你呀！你怎么这么臭不要脸！这菜是你家的吗你就来挖？你要是把我的房子挖漏了你负责给修啊！这只是我的一个说笑，但这说笑是来源于灵感，没有灵感，我是说不出来这有些荒诞的笑话来的，所以说，写故事不能缺少灵感。

说实在话，我写故事一般都是写自已经历的事，或是别人经历的事，因为熟悉，所以写起来就比较顺手。一些平淡无奇的事件，我从不去写，即使写了把稿件投出去，杂志社也不会采用，现在好多报刊杂志审稿都特别严格，质量低劣的稿件根本就不可能给你发表。现在许多自媒体虽然都能发布这种质量不高的文章，但没有读者愿意看下去，这就是失败。

我觉得写故事的先决条件应该是：这个故事首先应该感动你，能震撼到你，使你产生创作冲动，这样写出来的故事，才会有读者看，你所阐述的主题也会引起读者的共鸣。写故事也不能只停留在叙述上，应该往深处挖掘，这样写出来的故事才有厚度。当然，会写故事，也不是一件简单的事，很重要的一点是你得有这方面的爱好，有这方面的特长，有这方面的创作灵感，在动笔之前，应多读书，读好书，多思考，勤练笔，这期间不妨多看一些文学名著，看看人家的写作技巧，语言运用，修辞方法等等，从中汲取营养，不断充实自己，这样再动笔写故事就会得心应手。读书破万卷，下笔如有神，说的就是这个道理。

总结：在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。

在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。

我最后在这里，祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活，健康生活每一天，家和万事兴，年年发大财，生意兴隆，谢谢！

首先明白什么是故事：故事就是文学体裁的一种，着重事件发展的过程；强调情节的生动性、连贯性。

写故事就是：在现实认知观的基础上，对其以文字形式描写成非常态性现象，进而推动故事（事件）的流动性。

写好故事的技巧是：多学、多写、多发布头条。[给力]

故事？心中有墨，真当成笔。

怎么写好一个故事？

如果你只想着如何快速写好一个故事，功利心太强，反而显得不美好。也写不好！

须知，写作任何时候都枯燥无比，没有静下来的心，还是不要轻易‘上船’。

回到话题，‘怎么写好故事？’

1.多读多看多练习，没有人注意到也没关系，没有人追读也没有关系，只当累计经验，打好基础。待到时机成熟时，‘龙将会腾飞’！

2.确认自己的方向，试图寻找自己的风格。一个好的故事，并非一时半刻能够写出来的，打铁还需自身硬呢。加油吧！！

（以上为个人观点，仅供参考）

贴近生活贴近实际

一条吊人胃口的主线+时而激发的戏剧矛盾+丰富而贴切的词语+当然符合逻辑的构思

首先非常感激在这里能为你解答这个问题，其次让我带领着大家一起走进这个问题，就让我们一起探讨一下。

希望以下为大家分享一这个问题对大家有所帮助，我希望我的分享关于这个问题能够帮助到大家，也同时也希望大家能够喜欢我的分享。

首先故事是文学的一种，它也在文学的范围内。

故事，散文，小说，杂文，都是以情节为主的虚构性或非虚构性文体。故事分为很多种，如果按内容来分的有言情故事，鬼故事。它和小说都有异曲同工之妙。

首先故事其实长短没有限制。只是说它的情节要出乎人意料之外或者换种说法，要给人精彩，给人心头一震，给人想象不到。

我举几个比较好的故事文集，比如说纪晓岚《阅微草堂笔记》，还有蒲松龄的《聊斋志异》，都是非常优秀的故事。现在有些作品已经成为了经典，拍成了电影电视剧。

还有要说的是，小说和故事其实区别不大。小说包含故事，一部优秀的小说，没有一个好的故事是不成立的。故事这种文体在好多的文学作品中都有出现，比如说电影的剧本，话剧的剧本。这不都是需要一个好故事吗？电视剧的故事情节也是故事。

说到最后，我想说的是文学中的许多文体都需要以故事为灵魂，为主架。

在以上的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家。

在这里同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。

我最后在这里，祝大家每天开开心心工作快快乐乐生活，健康生活每一天，家和万事兴，年年发大财，生意兴隆，谢谢！

多看看别人的故事怎么写的,培养出自己喜欢的写作风格.

按照自己喜欢的风格去借鉴别人的故事情节,在脑海中酝酿剧情.

下笔的时候要写有提纲,这样会让你的故事逻辑比较严密,不会写着写着就乱了,或者不知道怎么写下去了.

如果是短篇,注意不要把故事细节写太多,着重写主角,着重主线发展.

如果是中篇,注意要设定一两个形象鲜明的配角

如果是长篇,注意伏笔,注意挖坑,让故事引人入胜

如何写好一个故事呢？

1

故事的重要性在于它可以恰到好处地说明了一件事情，比普通的解释和叙述更打动人，读者读起来有代入感，长时间阅读也不会感觉很累。但写好一个故事并不容易，很多人都把情节等同于故事，情节可以推动故事的发生，但不是故事；故事讲述发生的事情如何影响某个人，这个人正力图实现一个目标，他发生何种变化。

2

一个好故事应该包括以下几个因素：情节，主人公，目标，主人公如何发生变化；

3

大家看故事重点在变化。我们看很多好的情节故事，都把重点放在主人公的变化上。比如叶问这部电影，主人公叶问是从一个不问世事的人到最后变成一个用功夫帮助中国人正名的英雄。

4

如果故事中的主人公没有变化的话，即便打斗包装的再精彩，只能称得上是武术表演，不能称为故事。像我们古代的先贤，早起用神话故事塑造了一个又一个人物形象，让我们不需要经历就能学会一些道理，从这一点说，故事是经验的代言人。

5

既然知道好故事包含的因素，所以我们在自己写故事的过程中，要凸显故事的真情实感，一定要有代入感，主人公一定要赋予生命和变化。

6

任何一个故事都要抒发一个情感主题，一个道德前提，在写故事的过程中，要想清楚这个人开始和结局是什么样的，通过一个什么样的转折时刻明白一个什么样的道理，向读者传达一个怎样的观念。勾子设置的恰到好处，符合认知逻辑，才是一个好故事。

在老师指导下我的一点感悟

一、故事人物

首先，发生在我们周边的普通人，这样才有足够的代入感，比如《天龙八部》里的扫地僧，平时就是个普通人，但武功高强且精通佛法，具有大智慧。

其次，人物要有鲜明的个性，网络玄幻小说之所以很受欢迎，就因为人物性格极其鲜明，甚至有点夸张。《星辰变》《盘龙》《九鼎记》《吞噬星空》里的主角都极具特色。

再次，人物要有人性之美，比如价值观很正，很正义，或者思想很深刻，或者很聪明，或者很傻，因为毕竟，人是靠思想的动物。我们想一想《阿甘正传》里的阿甘，西虹市首富里的王多鱼等等。

二、故事情节，或者说故事发展的过程，这其中包含故事开端，发展，高潮和结局。

首先，开篇要有悬念，引人探究，有代入感，这是关键。例如倒叙的手法运用：追击阿波丸号，都是这样的手法，开始就用人物情绪的激烈波动，来吸引观影者的注意力。

其次，故事中间，要有起承转合。起，就是故事的铺垫，发生的时

间地点，主要人物，背景让读者能知道大概在什么情境下发生的。承，就是故事的发展，开始为发生矛盾种下潜在的种子。

转，矛盾发生了，这是故事的核心，对于核心，一定要至少满足三点之一：新奇，老套的故事没人愿意看；欲望，读者时间很有限，需要类似于暴力、财富这些足欲望的元素；

冲突，即便散文诗歌也有情怀很激烈的，故事一定要激烈。

合，故事最后要有个有说服力的解决方式，让人觉得既符合逻辑，又让人满意。

再次，故事结局要升华主题，有情怀、境界。无论故事内容讲的什么，其实都有可以升华出来的主题。这其实是考验作者思想的深刻和领悟能力，世界观。

三、故事价值。

当故事敢于直面人生的问题并勇敢地思考如何解决时，它和读者的心就开始形成某种共鸣。读者开始不知不觉中移情于故事的主人公，他关心故事主人公的命运仿佛那是他自己的命运，关注主人公遇到的各种问题仿佛那是他自己的问题。

故事的悬念开始自然而然地攫住了读者的心，读者想知道故事的后续发展，正如同他想知道自己的人生该如何度过。

故事，要呈现出你的观点，你想表达的意思，条理清晰，逻辑清晰，生动具体，有头有尾，让人一看到你写的故事，就有了画面，能起到传播的作用，当然，传达的要是正能量对他人有帮助的人文历史等领域的相关信息。

贴近普通人生活

文|幽灵档案

大家好，我是幽灵档案。作为一名故事领域的原创作者，在这里我想简单的发表一下我个人的观点，希望可以对您所帮助。

我认为首先构建故事的开头和结尾。如开头要交代人物出场，比如人物的背景，外貌长相，以及人物之间的关系等作一些交代。

其次写好了开头结尾，就要构架中间部分，用情节把文章串联起来。中间部分的情节要跌宕有趣，但也要合乎逻辑

再者文章要选定一种修辞手法，比如倒叙，伏笔，并列的写作方法等。但都要围绕主题开展写作。

最后故事几乎有情节构成，但是情节有主要情节和次要情节之分，次要情节是为主要情节起铺垫作用的。

这就是我的观点，希望可以对你有所帮助，同时也希望大家关注我的头条号，我会定期的发表一些和故事相关的文章，谢谢！

这个问题可以写本书了。

如果你只想知道一个简单的答案，北大曹文轩教小学生写作文的方法就够用了。“人物为愿望而努力，而我们负责折腾，让他不那么容易达成愿望。”

实际上也确实有前辈给我们写了一些指导书籍。如果要确切彻底的理解“怎么写故事？”，就要一边写作体会，一边读这些书（除非你能跟这些作者直接交流）。

推荐几个最重要的：罗伯特麦基，莉萨克龙，西蒙查特曼。他们三个人的书读懂一本儿就行了。3遍5遍10遍，一边写故事，一边思考他们说的方法。 首推克龙的怎样写故事

如果你又想写故事的想法，你可以先去了解一下你想写的相关资料。

当你了解的比较全面时，比较容易些。

首先你要列大纲。

如果有主线一定要列大纲，不然容易跑题。

其次要看你写长篇短篇，长篇的话尽量简洁明了容易让人一目了然，你写的内容他一下子就看出来了，容易追下去。

短篇的话尽量类比，这样比较好比较。你也可以引经据典或者用少量的排比，词藻可以刻意的华丽些，比较抓眼球。

最后一定要留些悬念或者留白之类的，这样可供的感触就比较多了……

此上是我的一些见解，希望对你有所帮助。

首先，想写好一个故事，需要五个关键要素：冲突、行动、结局、情感、展示；而这五个也能够分一下类，前三个是一个完整故事所需要经过的三个结构，而后两个是贯穿整个写作的要素。

先介绍一下前三个：冲突、行动和结局，这是写好故事的关键所在，那些成功的作品，那些让人喜爱的故事，这三个方面都做的很好。

而想写好这三个关键要素，诀窍就在于“戏剧性”三个字。

你需要戏剧性的冲突，同样需要戏剧性的行动，在这推动下，故事走向结局。故事才会精彩。

先从冲突开始。

在强调戏剧性之前，首先需要知道的是：什么是冲突？

戏剧性冲突=戏剧性渴望+戏剧性阻碍。

现在目标已经明确了。要做的第一步是给人物一个戏剧性的渴望，但什么才算戏剧性？我用尽力气穿越了沙漠，趴在地上，渴了。这才是戏剧性的渴望。

所谓戏剧性的渴望，就是让人物的渴望和其自身安危联系起来。不仅可以是性命的生死攸关，同样可以是情感、经济或者其他的方面。

渴望之后就是阻碍。试想一下，那么急切地渴望，轻易的达成，接下来是什么？答案就没了。这个渴望到此为止。结局没有来临的话，那你该准备下一个了。所以，戏剧性的渴望同样需要戏剧性的阻碍支撑。

与戏剧性的渴望对应，戏剧性的阻碍同样必须要有强大的决心、动力，甚至拼了命，也不能让那渴望达成。

冲突之后就是行动。

人物拥有如此急切的渴望，但却面对巨大的阻碍，人物应该如何？退缩？认怂？那你的故事可也就完了。人物可以有动摇，可以恐惧，但必须直面阻碍，或直接展开进攻，或积极防御。

人物需要做什么事情才能克服障碍？他可以更早地做么？可以做更多么？如果人物没法采取更早更多的行动，那他的行动能不能更加直接，表现地更加强烈？

行动之后自然迎来结局。

很多人总是苦恼结局怎么写。“结局早在开局之中”。仔细想想确实如此。一场战斗的结局无非成功和失败，一场爱恋无非携手或背离。

如果结局只是部分结局的话，你应当做到每况愈下，或者说，雪上加霜。很多人，包括我，在写作的时候总会有不忍心让自己人物太惨的时候，而这种念头在你让人物刚经历了一场悲伤之后更是容易出现。但我们不能由着这个想法来，“不要舍不得给人物施加麻烦，否则麻烦的就是你了”。

总结：

障碍+渴望=冲突，

冲突+行动=事件，

事件+克服=高潮，

高潮+结局=故事

写好一个故事我认为需要有一个好的构思。然后，剧情步步紧扣！让读者有读下去的欲望！当然，这个故事主人翁必须人物性格鲜明，个性分明，

你好，作为一名故事领域的原创作者，我来分享一下我写故事的过程吧。

我们要明白一个故事基本分为三大部分，建置，对抗和结局。首先，建置，我们要先描绘出故事的情境，人物和环境，建立起主要人物和周围活动的人物之间的关系。然后，对抗，要写主要人物遭遇到什么问题，经历了那些曲折，征服一个又一个的阻碍，最后实现人生目标的戏剧性需求。第三，结局，当然结局意味着事情解决，那么事情是如何解决的？主人公是死是活？他成功了还是失败了？如此等等。我们要学会要用散发性思维去思考。

当然，一个好的故事少不了情节点，就是一个偶然事故、一个情节或者一个大事件。它可以把动作转向另外一个方向，起到转折作用。如，学业进展很顺利，突然家庭变故，得面临辍学等。一个好的故事曲折点贴近现实，让读者看到后有身临其境的感觉。每个创作者都要有主人公的意思，写故事时，贴近自己生活，设身处地，就一定能写出好的故事，写出大家爱看的故事。

以上是我的写作过程，希望对你能有所帮助，有什么不懂的还可以问我，欢迎关注我——了不起的家！

写故事不要求你有多高得学历和知识，但是你要善于观察生活中得细节！生活中得点点滴滴！都是故事！每个人看世界得眼光都不一样！平平常常得事情你看得角度和别人不可能完全一样！善于从不同角度看世界！你得故事绝对不平凡

怎样一段故事，首先要具备故事三要素的，其次故事内容吸引人。那么具体要怎么做呢？

①明确故事要表达的主题是什么？

②故事的主人公在一开始的个人状态和故事结束后的个人状态是否有变化？

③故事的情节是否能够突出主题，完善人物塑造？

在搞清楚自己想要表达的主题后，我们要开始选择一个或几个贴合故事主人翁。比如说，我想要表达一个关于小透明通过持续坚持不懈努力最后变成一代大家的主题。那么，我所选择的主人翁一定是一个小透明而不是已经功成名就的人，为了增强代入感，我们的主人翁具备芸芸众生普遍都有的平凡、小毛病等。

接着，给出这个主人翁为什么想要成为一代大家的动机。eg：主人翁暗恋多年的女孩子崇拜功成名就的人，女孩子父母不愿意将女孩子交给主人翁因为他一事无成等。于是主人翁决定为了爱情好好改变自己，成为一代大家好抱得美人归。好了，这是渴望。

要想产生冲突，就得设置阻碍，比如说，主人翁成为一代大家的阻碍是他极其不自信而且没有什么能力，家里条件也无法成为他的助力。那要怎么办呢？解决问题达成渴望，就成了事件。

在期间我们还需要不断的给主人翁增加阻力，压迫他，给他紧张感。比如说有一个商业成功人士对主人翁暗恋的女孩子有意思，而这个成功人士恰好是主人翁年幼时霸凌他的对象，等等。

就这样不断的加砝码，不断的给主人翁制造矛盾并根据主人翁的人物性格决定选择走向，最后圆到结局上。

故事的最后一定要让主人翁人物状态有所变化，成长还是堕落？看你选择的主题与感情基调。故事开头记得设置悬念，引诱读写往下读，掉进你设置的坑里，想要一口气读完你的故事，搞清楚到底是怎么回事。

很高兴能回答你的问题写

其实写故事很简单，

先要构思一个大方向

比如要写鬼故事

首先就要构思这个鬼是什么鬼

如果去是厉鬼

就要写到他在生前的故事什么事情

让他变成了厉鬼

变成厉鬼之后还有故事

故事就看你怎么编

但结尾就要看你想这个厉鬼

是被人打的永世不得超生

还是被超度重新转世做人

总结故事开始必须构造人物时间地点

故事中期必须交代事件

后期交代好人物的去向

其实这些在小学语文老师就交给我们了

最后希望我的回答能解决你的迷惑

关注大叔能带给你更多的故事

故事发生在一九七四年，那个时候都在响应上山下乡的时候，在吉林省四平市的一个小镇上，一个年轻的学生和同学们下乡去，接受贫正中农再教育，小女生叫小立，年方十八岁，跟同学下乡到集体户，因为她眉清目秀，长着一双大大的眼睛，即漂亮又好看，去不长时间，就被人相中了，这农村的村头家的儿子就和村长说要娶小立，这村长为了达到他儿子的目的，就给小立找轻点活干，把小立评成学习毛主席著作的先进分子，经常出席市学习毛主席著作的先进典型，和知识青年代表大会，很了小立无数个荣誉，小立当然轻松的自美不知怎么回事，后来村长就提出来他儿子的事，他儿子长得难看死了，小立肯定不同意。

这时村长就换了脸色了，一切荣誉全没了，干活时专给她干累活，挑粪专给她装最满为止，一天到晚把小立累得都哭，后来就憋屈出来病了。得了精神病了。满公社乱跑乱叫 实在是不行了 大家都为她流泪，弄得队长把她照顾回城了，回城后 在家里父母照顾下，病也好多了，上了四平的师范学校，身体也恢复的很好了，家里人也松口气了，毕业后，分配当老师，她就又犯了精神病了，没办法了，就不工作了，年龄也到了找对象的时候了，就给她找个对象，想慢慢的让他能好，哪知道，她又犯病了，被人退了回来，就呆些日子再找吧，这次找个农村的，可是过了二年后，有了一个孩子了，男的出门干活的时候，她就又犯病了，把孩子扔到房子上晒，差点没死了，人家就不要她了，她就又回家了，后来又找个农村的，这家的男的对她挺好，过了几年好日子，农村都出民工，那个男的也就出去干民工了，家里只剩下他和老公公了，这个老公公很色，时常去勾引她，她不犯病时抗拒着，犯病时就不知道了，那天天没黑，老头又要干那事，小立就跑了 ，那个老头在后边追，一直跑到四平的家，和她妈说，不好了，老头追来了，怎么办，她妈说往公共厕所跑藏那，没想到老头也追到厕所里，她们俩没着跑派出所去了，老头一看没追上，就拿着他追来时拿的大棒子，把她家所有的电器材电视洗衣机锅碗瓢盆全打碎了，完后在小立娘家自杀了，满屋子的血和乱七八遭的东西，娘俩吓的缩成一团，派出所来了，让生产队把他儿子叫来收尸体，他儿子不来，还是生产队出人收尸的。

好吓人的故事，就发生在自己身边。最近听说小立也死了，好可怜的小立。我是直接写故事的。

写故事要有时代气息

——红青蛙与绿青蛙的启示

我的学生写了一篇红青蛙与绿青蛙的童话故事，大概内容是：

有一天，绿青蛙闲着没事，在微信上点开了附近的人，想找一个人聊聊天。突然，他发现一只红青蛙。“啊！长得真漂亮！”绿绿青蛙动情地说。于是，绿青蛙便主动跟红青蛙聊天，红青蛙也很喜欢和绿青蛙聊。

一来二去，两个人便熟悉起来。后来了解到双方都是单身。于是便谈起了恋爱，很快两个人就相约见面了！见面后，双方都十分满意。

经过一年多的互相了解，便结为了夫妻。又过了一年，红青蛙怀孕了，并产下一子。

喜生贵子，就要当爸爸的绿青蛙，本应该高兴，可是他一点也高兴不起来。为啥呢？

因为红青蛙，生下的是一只癞蛤蟆。绿青蛙百思不得其解。如此漂亮的妻子，竟生下一个癞蛤蟆。后来通过了解，红青蛙原来也是一只癞蛤蟆，通过整容手术，才变成了一个美女。

绿青蛙去质问红青蛙，为何隐瞒整容之事。红青蛙辩解道：“你也没提及过介意整容啊？”

绿青蛙大怒道：“我喜欢自然美，拒绝整过容的女人！你欺骗我，我们必须离婚！”

就这样，红青蛙领着自己的孩子离开了！

绿青蛙，有了这次教训，再找女朋友的时候，他要问的第一句话就是：“你整过容吗？”

这个故事文字并不多，它给我们的启示就是写故事，一定要紧跟时代步伐，要有时代气息。

这篇故事，就有很浓厚的时代气息。我们知道，许多女孩为了追求美，不惜重金，忍受疼痛，想通过整容手术，去改变自己的容颜。有的是想通过整容去满足自己的心理需求，有的是处于事业上的考虑，有的是为了找一个更好的伴侣。

然而，并不是所有的男孩儿，都喜欢整过容的女孩儿。有的男孩儿不在乎，有的男孩儿却比较排斥整过容的女孩儿，就像绿青蛙一样。

所以，青年男女在谈恋爱时，女方一定要告诉对方自己曾经整过容，不要隐瞒；男方也一定要问问清楚哦！要避免红青蛙与绿青蛙悲剧的发生！

写故事，只有紧跟时代，反映现实生活的问题，才能写出好的作品来。

努力写过一个故事，二十万字。

我极度渴望成为一种人，性格独立自主，能力强大，三观端正。我把这个性格的女人塑造为女主的挚友，一个完美的存在。

我特别反感一类人，自私小聪明，论人是非，落井下石。这个人物用我一个工作同事的形象。故事中也是女主同事。每每写她，都极尽贬损之能事。自己暗爽，我好像也很无耻。

我塑造的女主原型是个综合体。用姐姐以及自己为原型。女主是个“弱”女孩，能力弱，性格弱，“弱女孩”逐渐成长的过程。每次写她都怒其不争，好像看到不完美的自己。

等等一干配角，我都努力去找生活中认识的人，性格相近的人物去描写。真实的和故事中的两个人物，在我写作的过程中几乎是融为一体。

我的故事有激烈的矛盾冲突。一个延续三代人的隐秘矛盾。

线索依据矛盾被揭露的过程一点点铺就。

所谓草蛇灰线。

哈哈，这话说大了。还以为创作《红楼梦》呢！

不想让我的故事仅仅是小儿女在客厅饮茶聊天的格局。

想要我故事融入时代洪流，写就故事的时代意义。

第一代人物的背景，有民族大义，有道德与利益取舍。

第二代人物人事漂泊，是随波逐流还逆流奋进。

第三代人物女主的时代，女主的人生是悲剧还是逆袭。

侃侃而谈这么多，不知道算不算有用。因为，我写的故事很少人看啊！

第一，要有故事的来龙去脉。

第二，要生动的故事情节。

第三，要有正能量，要有正能量的传播思想！

故事的曲折跌宕，故事性，故事的语言，传奇性，讲起口语化，通俗化，。

在这个丰收的季节，天气逐渐变凉，首先非常感激在这里能为你解答这个问题，其次让我带领着大家一起走进这个问题，就让我们一起探讨一下。

希望以下为大家分享一这个问题对大家有所帮助，我希望我的分享关于这个问题能够帮助到大家，也同时也希望大家能够喜欢我的分享。

首先，你要先确定你写这个故事的初衷是什么？是写出来自己欣赏，还是想让更多人看见？如果是前者，随心所欲地写就好了，如果是后者，你需要仔细思考到底什么才能让读者感到欲罢不能，也就是选题关。有一些话题是持久不衰的，比如爱情、亲情、友情；

如果你是后者，那么恭喜你，本回答就是为你而写的！

第二步，在选好了一个好的话题之后，比如爱情，要保证获得好的“路子”，也就是框架；

第三步，找到故事的主线情节，也就是那个能提供叙事线的正要展开的情节，拿爱情来说就是两位主角经历了各种波折最后终于相知相恋相守啦；

第四步，人物塑造。先把主人公的性格考虑清楚，尽量有比较大的反差，然后返回到第三步，在情节里寻找能提示人物性格的细节；

第五步，布置关键场景。在这些场景中，故事情节有着极大的推动。再通过身临其境的感官描写来发现合适的场景细节，可以充分运用视觉（天好蓝）、听觉（风好大）、嗅觉（花好香）等等来描述，感官越充分，细节描述越真实，读者越买账；

上面的分享关于这个问题的解答都是个人的意见与建议，我希望我分享的这个问题的解答能够帮助到大家，同时也希望大家能够喜欢我的分享，大家如果有更好的关于这个问题的解答，还望分享评论出来共同讨论这话题。

最后在这里，祝愿大家都有一个好的心情，明天有一个好的开始，愉快的上班，升职加薪在等你。谢谢！

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首先，发生在我们周边的普通人，这样才有足够的代入感，比如《天龙八部》里的扫地僧，平时就是个普通人，但武功高强且精通佛法，具有大智慧。

其次，人物要有鲜明的个性，网络玄幻小说之所以很受欢迎，就因为人物性格极其鲜明，甚至有点夸张。《星辰变》《盘龙》《九鼎记》《吞噬星空》里的主角都极具特色。

再次，人物要有人性之美，比如价值观很正，很正义，或者思想很深刻，或者很聪明，或者很傻，因为毕竟，人是靠思想的动物。我们想一想《阿甘正传》里的阿甘，西虹市首富里的王多鱼等等。

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首先你要有一定的幻想能力，比入你的爱好是什么科目，我是语文，只要你能编就可以了，哈哈，绞尽脑汁吧

写故事有哪地技巧？

要有一个好的开头。如《三国演义》的开头，就聚焦了一个波澜壮阔的历史画面：东汉末年，朝政腐败，再加上连年灾荒，老百姓的日子非常困苦。巨鹿人张角见人民怨恨官府，便与他的弟弟张梁、张宝在河北、河南、山东、湖北、江苏等地，招收了五十万人，举行起义，一起向官兵进攻。

要有多个悬念布局。比如讲述一个中年与一个不诱钢保温杯的故事。这个中年人将那个保温杯用旧了，而且外壳摔变型了。主人公还舍不得换。熟悉他的人便认为，他是过于节俭。又见他人到中年还不找对象，穿着与吃饭都十分不讲究，以为他是贫困潦倒了。这样设一个悬。故事的推进，可以分几步解开这个悬。第一个悬，他吃穿不讲究，是将所有的积储，悄悄捐给一所山区的贫困小学了。他为什么捐给这所小学？是因为他原来的女朋友是这所小学的班主任老师。那他女朋友在哪去了呢？一次飞机失事死了。本来他们是同去一个地方旅游，约好在某个城市相见，再从这里同登一架飞机到一个旅游点去。他们才踏上恋爱之路。女朋友电话告诉他，自己离开家，一个心爱的保温杯没有带，有些遗憾，但也无所谓。他下汽车到这个城市，就去寻找一家商店，为她去买一个漂亮的，包她满意的保温杯作为见面礼。偏偏这时手机没电了。他们无法联系上。他买好保温杯，又因去机场的途中堵车，耽误了登机的时间。结果自己没有赶上这架飞机，飞机又偏偏失事了……

要有一个妙的结尾。比如《三国演义》中的结尾：“从此，三国归晋，司马炎统一了天下，结束了三国时代。天下的战争也算是暂时平息了。”这里话中有话，虽然司马炎统一了天下，结束了三国时代。但天下的战争，也只能算是暂时平息。后面还有更多更惨烈的故事呢！

故事，你自己情感要融进去。当你自己都相信的时候那么这个故事就说明你写好了写成了。

在与各路写作者交流探讨的过程中，经常会听到对方为文笔不佳、表达不畅、逻辑不顺、结构混乱等问题感到苦恼。这些担忧是可以理解的，但在当你为“怎么写”感到苦恼焦虑前，应该意识到一个更关键的问题：选择“写什么”，重要性远胜于“怎么写”。

写作者应当意识到，从你选定“写什么”的那一刻起，你将进入几天、几个月甚至几年的写作过程，孤独、枯燥、煎熬之类的感觉将与你长期相伴。而能够帮助你与之抗衡的，就是你对故事主题的强烈兴趣与信心。从这一角度讲，你一定要选择一个能让你产生兴奋感的故事主题。

而从另外一个角度讲，故事主题为你提供动力，但也在某种程度上对你施以框束——一旦你决定了“写什么”，也同时意味着你将“不写什么”。因此，你所选择的主题，最好是自己乐于面对的。

由于写作是一项非常个体化私人化的行为，很难列举出具体的统计数据用以佐证一些观点。但就日常从事编辑工作的经验而言，一个判断体会是，大部分作者在确立故事主题这一环节就已败下阵来，故事将注定走向失败。打个比方：写出一个好故事，就像是营造一栋摩天大楼，如果这栋大楼的地基存在缺陷，之后无论下多少功夫，有多少精彩的设计创意，都难以让大楼变得坚实稳固。

出于这一点，在写作过程的起始阶段，最好多花一些时间和心思去仔细研磨故事主题，这一定值得。我自己在这一点上有过惨痛的教训。我曾为一个非虚构故事主题兴奋不已，便立即着手操作，但大约做了50%的采访后，我极不情愿地发现故事主题本身并无太大意趣，没有继续操作的必要了。那种沮丧感，我相信没有几个人愿意体验。

当然，这一过程注定会非常艰难，也许是整个写作过程中最艰难的一部分。你往往会觉得自己在一个黑暗的洞穴中试图去寻找光亮和出口，然而面前却是一片漆黑，无路可循。

写作时分很多种技巧，比如倒叙手法，明线暗线法，以小见大法，余音绕梁法，这是讲写作收尾的技巧。故事的开头好，发展好，但最后一点，最后一个符号，也会虎头蛇尾，因为这不仅是作品的落脚点，也是把作品表现出来的最好的地方。这就是写故事的技巧。希望大家能写出更好的故事。

所有故事源于生活本身，写得好不好除了基于自己的文化水平外，还有作者对生活的态度。

个人认为每个自然人的一生都有很多故事或生活坎坷，或一帆风顺，既有环境的影响也有自身条件的原因，能把身边的故事写出来不是每个人都做得到，写好一个故事，能给社会正能量，能启发人们对生活和社会有所希望，就更不容昜。那么要怎样才能写出好的故事呢？本人认为，一要有文化，文化是写作的基础，二是关心生活，关注社会，只有用心了才能让身边的事发酵成一个故事写出来，三是态度，好故事让人看了有希望有能量，如果作者对生活的态度是积极向上的，写出的作品就会激励我们，反之，不是好的故事。

任何事情都有他的套路，写故事也不例外。而真正的好故事，应该源于生活又高于生活，读者可以在故事里面，或感悟人生，或感悟生活。那么如何去写一个故事呢？以下是我的个人经验，与大家分享。

这个故事或许是发生你的身上，或许是发生在你的周边，又或许是发生在这个世界的某一个角落。

那么你就必须有一双洞悉故事的眼睛，把这些素材收集起来备用。这就像做菜，总要把一些原材料放在那里，然后进行组合，做出一盘色香味俱美的菜品。

我有一个习惯，就是把不同的事情分开整理，其中相似的放在一个文件夹里。这就是一个准备原料的过程。这样你以后用上的时候，读者在读的时候会发现故事比较真实，耐读。

无论你写什么故事，总是要有一个主题。然后根据这个主题从你的素材当中寻找能够证明你主题的案例。

比如说我在写故事的时候，总会先有一个灵感，如我想表达坚持就一定能胜利这个主题，那么我就会在我的素材库当中找一些素材故事。包含正反两方面的，正面有什么样的故事来论证你的观点，负面有什么故事可以反衬你的观点。

这样一天完整的故事算是写完了，但到这一步还不够。

刚才讲了怎么写一个故事，那么故事写完了之后，我怎么让这个故事更精彩？

这里包含两个方面，一个就是语句的通顺，迟早的优美，关键句的使用，这是一个长期积累的过程，自不必多说。同时故事的开头和结尾，要重点的描述开头怎么引人入胜，结尾怎么让人深思。

另一个方面就是观点的升华。写完之后回过来看一看你所用的故事，是否能够最好的表达你的观点。然后你的这个观点，是否是你经过仔细思考并不断升华的观点。最后这个观点是不是会引起别人的共鸣？

我是@天南故事，喜欢写真实的故事，感悟真实的人生。

故事其实谁都可以写，只是大多数人写的都是流水账。

好的故事要引起大家看的兴趣，就要有自己的特点，有吸引人的点。

低俗的小说为什么那么多，因为这是最容易吸引人的点，但是现在对于低俗打击很厉害，如果你想从写故事获取收益，首先你要避免这个点。

那么剩余吸引人的点呢？感人是一个，你能让别人的泪腺发达起来，那么证明你做到了。

激烈的矛盾冲突，最近看了扫毒二，矛盾确实不错，但是没有扫毒一那么激烈，让人印象深刻。

所以建立一个足够激烈能够震撼人心的矛盾点，也是一个故事能够吸引人的点。

人物塑造的丰满也是吸引人的点，比如鲁迅塑造的啊Q，现在还在不断的被引用他的那一段不是偷是窃的段子。

其实这些事高阶作者应该研究的东西了，我们这些初入门的应该怎么写故事呢？

最简单的就是模仿，但是不是单纯的模仿，改几个字，改几个段子，就是模仿，这是抄袭，不是模仿。

真正对你有益的模仿，是把这个故事的骨架你研究出来，然后照着这个骨架的核心，换个时空，换个地点，然后按照这个骨架从新对这个故事进行写作。骨架不变，但是血肉要换新的。

等你模仿的和原作那个精彩的故事你觉得差不多了，其实也就可以出师了。

当然这些都需要不断的去积累，不断的去学习，然后就是多多练习。

我前天回答过这种类似问题，不过那个回答是我瞎编的。╮(￣⊿￣")╭不过我也是借鉴了伍尔芙的意识流小说风格编的，用一种魔幻主义的现实手法表现了一个姑娘的成长的一生。不过我今天又突然想到一个超级有意思的剧本，是关于孙悟空和妲己的。大家小时候肯定都看过封神榜吧，里面的妲己呢是红颜祸水，祸国殃民的角色。但其实呢，妲己是女娲特地派来早点了结商朝的工具，女娲左甩甩右甩甩就可以捏人，想要朝代更替也是在翻手覆雨之间的事。《封神榜》的最后就是纣王死了，商朝灭亡了。妲己以为是个飞升成仙的好机会，欢天喜地来找女娲讨赏，结果女娲翻脸不认人。

女娲：迷惑纣王，又没有让你伤害忠臣！丧尽天良！

妲己辩解：陈汤江山坚如铁桶，不杀他忠臣，不激起民怨，怎么伐纣？

女娲：明明是你贪图享乐，酒池肉林挖骨验髓，也是为伐纣？

妲己明白了，无奈伏法。

这段出自《悟空传》500年后妲己口中那个人就是石破天惊的孙悟空。嘿嘿嘿~

有没有感受到一波悟空和妲己的cp感？

未完待续……

什么才算是感动故事？

这里有一个故事，你先来体验一下。

这是一个超级平淡的故事，如果你的故事是这样的，那不要指望有人在乎你的故事。感动故事是怎么样的呢？要赋予更深的含义。

看看这个故事：

如果要让故事具有更深的含义，那么它可以修改成这样。

修改后的故事才算感动故事，能鼓舞人心，能让故事里的人物形象变得伟大起来。

要写好故事，必须要抓住重点内容，写出引语、与结语。

1.剧情意想不到

我喜欢写小说，每次写时，小说里的人物，我会都在脑海里像演话剧一样排练出来，我很喜欢用意料之外的结局，这能让读者眼前一亮

2.好的文笔

这需要多读书

3.不要瞎感伤，无病呻吟

4.避免老套的剧情，充分发挥合理的想象力

生活就是故事。

热爱生活的人，就是有故事的人。

站在时间的刻度上，把记忆中的情节复制出来，就形成了故事。

故事中有思维，有认知！

故事中的视角越多，情节越细，就会越生动，越感人。

故事有开端，有主题，有概况，有场景，有悬念，有情节，有结尾。

写好故事，需要穷尽精力和心力！

我虽说在《故事会》中外故事等刋物发过多篇故事，但不得不承认故事难写。后来，实在写不下去了，算是很少给故事刊物投稿了。但是，一直没有放弃对故事的喜爱。

故事难写，在于出奇。比如，先打一个结，到了，再把这个结，合情合理，令人信服地解开。语言要求平实，口语化，写出的文字，如同面对面和听众讲故事一样。也就是说，不需要有什么太高的文字功底。

曾经，有这么一个事，说有一个农村小伙，知道农村点怪事，但不会写，被编辑叫去说给人家听了听，编辑觉得有意思，写了写，发表了。

为什么有的刋名喜欢用“传奇”之类的字眼，道理就在这。

我是写小说的，如果你也是写小说的话。需要看你是不是要在这条路上混下去，如果是的话。首先要选择好你想发表的网站！起点新人坟墓，纵横稍微好过一点！现在最大的两个小说集团就是腾讯文学和百度文学！

其实写故事，不同于小说创作，没有那么复杂和高深。对于初学者来说，不妨试试从亲身感触的事情写起，从亲朋好友经历的事件写起。写作中把握好三个原则，一是情节简单一点。围绕主干，突出重点，去掉那些繁多的头绪。写人，侧重人的个性形象 和 特点。写事 ， 注重中心情节，波澜有致，但一篇故事不 要超过三件事。避免杂乱无章。二是文字简练，富有动感。一篇故事超不过一千字。容 不得作 者长 篇 大 论，和过分的铺陈渲染。最好是开门见山，直切故事核心。无论写人叙事，都要少用形容词，多用动词。少用成语典故，多用民间俗语。三是多看多写。喜欢故事，有志于故事创作，不妨下点功夫有目的地精读两三篇故事名作。如桌子上的表、西瓜兄弟，或者一些好的小小说，报纸上新闻栏目中好的短新闻作品。遇到自己喜欢的作品可以把它嚼烂了，咽到肚子里。闲暇时把它翻出来认真揣摩一下，从中汲取营养和灵感。时间允许，可以写日记，把自己一每天的见闻感悟写下来，听到的有趣语言、幽默对话记录下来。说不定，这些都是你创作的灵感和源泉。以上三点均为个人实践中所悟所得，但愿不会浪费阅读者的宝贵时间。

一个好的故事＝紧凑的情节+饱满的人物+主要矛盾冲突

如何打造这三点？请继续往下看。

1.情节构思

开始写一个故事之前，脑袋里一定有很多零碎的想法，比如在什么样的场景，几个人发生什么样的事。

把这些想法用纸写下来，并提取出需要用到的人物名单。

然后用一句话概括出你的构思，给你的故事一个主线。比如小说《三体》可以概括为：讲述了地球人类文明和三体文明的信息交流、生死搏杀及两个文明在宇宙中的兴衰历程。

接下来从你的构思出发，扩展故事，写成章节大纲，捋出主要情节和次要情节。

最后检查提纲里面哪些能够吸引读者注意力，哪些对故事的推动毫无帮助。

不要吝啬删掉那些偏离主题或者鸡肋的情节。

2.人物设计

前面的情节规划中已经提取出来了人物名单，接下来要对他们规定好具体的人设。

人设一定是与情节相匹配的，在设计人物的同时，也可以对情节进行适当修改。

除了人物的性格设计，还要有任务的主次设计，也就是所谓定主角。

人设可以不用一成不变，但是改变的理由一定要足够充分，故事里的正派不是说一次两次打击就要当坏人，反派也不是说注入点正能量又走上了正道。

就算改变，也要围绕该人物的主要设定，比如薛洋的设定就是睚眦必报心狠手辣诡计多端，而他拥有这些设定的主要原因是缺爱，所以当他从晓星尘那里得到关爱时，悄悄地改变着但始终没有变好，铸成大错逼晓星尘自刎，这也没有让他变好，屠城，杀阿箐，引魏无羡，做了很多坏事，薛洋的人设却让人恨不起来，前前后后说不上薛洋变没变，但总觉得他是不一样了。

所谓断指断善，断臂断恶，这就是成功的人物塑造。

3.矛盾冲突

矛盾冲突设计得巧，可以让整个故事跌宕起伏，让读者回味无穷。

主要矛盾在情节构思的时候就要准备好，然后再用后面的时间细化：如何发展矛盾？如何激化矛盾？如何解决矛盾？

一般来说，激化主要矛盾的同时也就到了故事的高潮，这一段是故事的重中之重，需要大笔墨描写和铺垫。

而主要矛盾可以由很多次要矛盾组成，男主女主通过一次次波折生情已经是惯用的套路，而生情以后会因为某个关键的原因不能在一起，比如世仇，人鬼殊途，一个很大的误解等等。

《聊斋》通常就采取这样的模式，里面的小故事紧凑精悍，又发人深省。

以上就是写好一个故事重要的三个地方，如果想要更出色的话，还需要一定的文笔，适当营造故事氛围，灵活运用一些叙事手法，比如倒叙插叙等，还可以埋下伏笔，所谓填坑就是埋伏笔后面揭露真相，更能让读者代入故事。

今天很高兴为大家解答这道题，这道题最关键要从几下几个点，开始说明，这道题的观点只存在自己的个人意见，希望今天的回答能对大家有所帮助写故事

你要列出一个框架，也就是故事的大纲，然后，细分情节

写作描述，一个笔锋老辣的人能写出一个让人看一眼，就有读下去欲望的故事，那么说起来容易，做起来就难了，怎么难?对于刚写的人找不到题材，可以说是发现不了题材，即便是发现了，也串不到一起

那么这就需要我们日常生活中的阅读积累了，至于阅读并不是说你要写故事就多看小说，那样即使你再怎么创作你的作品也会有一定的重合度，这叫潜意识的模仿应用。那么我们所了解的题材就要多样化

不要追个人书记，每个人都会有一篇比较知名的作品，在阅读方面：建议一个书最起码要阅读三遍，1读框架，了解大概的内容；2读内容，关注里面的写作手

写过时要写跟别人不一样的。你们也应该有些道理，让别人边看边的懂得一些有用道理。

我也在写故事，也发表了几篇自己写的故事，我觉得最重要的就是：1.设置悬念，也就是让人想要有看下去的欲望，这是最重要的一点，如果抓不住人心，其它则是枉然。2.冲突和矛盾的设置，让读者有带入感就更好了。3.文笔方面，一篇文等于是一个作者的孩子，收拾体面的孩子才会得到别人的夸赞吧！错别字，不通顺的句子，一定要读和修改，好的文都是反复琢磨了很多遍的。不然很有可能让人读了个开始就觉得烦了。4.就是坚持啦，写作需要坚持才会有收获！加油！

我个人觉得是出于真心，先把想表达的都堆出来，在慢慢反复推敲，写好了放几天再回过头来看，哪里不好了修改成形，一般性的故事就出来了，不要想的太复杂

有时经历了，就想记录下来，以故事的方式告诉身边的人，这是我经历的美好回忆！这短短的一生，我们最终都会失去，我不妨大胆一些，去追一个写作的梦！记录美好的日子！

借鉴学习优秀作品