自己经历写成小说1000字

有啊！我就和玛丽苏小说女主一样一样的，长得普通学历普通家庭普通，工作迷糊认不清领导的脸不会讨好领导，家里糟心事儿一堆糟心亲戚一群最亲的人身体都不好，除了乐观善良一无是处。。。。

我呀，是那种夏天点个外卖都要给外卖小哥带瓶饮料，寿光洪水就捐了自己五分之一工资的那种人，勉强算得上善良吧。

唯一不同的是，我没有玛丽苏的光环吧，再糟心的事儿也要自己扛过去，再糟心的人也要独自面对，有时候真觉得自己活在玛丽苏小说的前半部。。。

跟男朋友谈恋爱的时候，有次他精心为我准备了礼物，我非常感动，感觉就像小说里的女主一样，被宠爱的感觉。

这个太有了！最过分的一次是，我在南方某报发表的一篇小说，被某直辖市党报的记者抄袭成了新闻报道[捂脸]大约十年前的事了。

有！而且是前两天刚刚经历过，事情是这样的。我一周前发现在今日头条上可以写文，于是就开始写写东西，由于大学时期写过网易博客，于是我就从以前的博客上搬了篇原创博文过来，就是以下这篇。

发文后，一切正常，除了没什么人看[流泪]

过了大概两天，我在发表新的文章的时候，系统提示我，违反了原创使用规则，扣了我20分，并且警告我三次违规，将永久失去原创权益。我当时傻眼了，因为我的文字，只要标了原创，都是自己一个字一个字打出来的。

然后，我就发现了是这篇文章被提示抄袭，同时系统把那个人的文章也推送给我了，我一看，真真是抄袭的基本一字不差，连错别字都一样。

于是我肯定要申诉啊，万幸的是，网易博客虽然已经关闭了，但是我的记录还在，我的博文发表于2007年，那个人的是2015年发表在了头条。

我把发表时间截图、我的账号等截图和链接保存好，在系统内提交了申诉。很快，也就半个小时不到的时间，系统消息提示我，已经维权成功，被扣的信用分数也恢复了。

虽然我的分数恢复了，但是那篇抄袭的文章还在。下一步，我按照头条的操作步骤，对那篇博文提交了投诉，投诉的时候，需要提交身份证等信息。半个小时的样子，我收到短信，说我维权成功，已经删除侵权文章，并且通知了那个人。

我马上再进抄袭的链接，发现果然看不到那篇文章了。至此，在头条上的维权成功了。

幸好，抄袭者发布的平台也是头条，维权起来还算方便，如果是其他平台说不定会有各种扯皮的事情发生。

这也是我第一次文字维权，要是我不来头条发文章，可能永远都不知道自己的文章被抄袭了，毕竟那么多年了。

顺便说一下，你们有朋友圈被抄袭的么？我有！我发的朋友圈一字不落的被抄袭，变着，抄袭的人，居然还不屏蔽我，我看的真真切切的。可是真的拉不下脸来撕逼，想想算了，谢谢她看得起我的文字！最关键的是，我发的都是日常真实琐事，我不晓得，这难道也可以复制？

最后，想明白了，抄袭的人一般都无所谓的，被发现也有恃无恐，我们原创者却难受气愤，算了，保重身体要紧！

算原创，并且是地地道道的原创，都拿你自己的经历来写了，绝对的拥有它的一切权利。

其实法律规定你自己写出来的文字，只要和其他人不雷同，就算是原创了，可以是你自己的事改编，也可以是你知道的别人的事，还可以凭空想象出来的事。只要你写的就可以。

加油写吧，祝在文学的道路上越走越宽。

有的时候就像女主一样的经历，比如男朋友第一次和我见面就是英雄救美。

你好，本人今日头条文章经常被网易用户抄袭，大多数投诉都成功了，但也有失败的案例。

比如文章千古谎言：刘备不敢去南阳三顾茅庐维权失败

有啊，我就被莫名的卷入过三角恋的剧情，以前总是嘲笑韩剧，结果自己的经历比韩剧还狗血。

因为文章发的比较少，还没有遇到过抄文章的，但问答的抄袭却遇到过，基本上就是在一篇长问答里，选一段复制粘贴过去完事，遇到了也没办法，举报了也没回信。

还有一次是看到一篇文章，和我以前在知乎上看到过的一篇文章相似度很高，我把那篇文章的链接发给了原作者，也举报了，但除此之外没办法了。

感谢邀请，有，经常有文章被抄袭，一字不差图片都不带换的，刚开始心里挺无语的，想了想这种现象太猖獗了野草烧不尽春风吹又生，大量的刷单平台买卖账号，即使你举报了他换个账号继续抄，一点不耽误挣钱

当然有了，自身条件一般，嫁给了一个条件很好且很爱自己的男人，自以为是灰姑娘被王子看上了，从此以后能摆脱窘境过上幸福美好生活了，结果刚高兴没两天，小三就找上门了，那一瞬间感觉自己就是言情小说里的女主角。

有。

我有一个男神，我暗恋他大学两年，暗恋苦恋不停恋，玛丽苏剧情开始。

每天下课总是慢吞吞收拾东西就为了能悄咪咪跟着他，结果他收拾得比我还慢。

男神像大太阳一样（在我眼里），什么摸头微笑教题目，有一次我哭的特别伤心，眼睛肿成球，当时在外面有太阳，他很安静地趴在我旁边的栏杆，然后给了我一颗糖，然后特别温柔的安慰我，大概说的就是不要在意其他人。

他还举了个例子，说世界上允许有人燃烧生命化成火焰，也自然允许我稍微休息在一旁烤火吃烤肠。

然后晚上他送我回寝室，当时下着雪，没错，下着雪同撑一把伞，他笑得特别好看，那个路灯，暖光打在他脸上，迷妹生涯正式开启。

男神后来补充，他暗恋了我六年

他当时问我“你还记得你中考体育的时候带跑的那个小胖子吗？”

对，当时我考完了体育，然后看到了一个不知道哪个学校的小胖子，然后心里一种大侠心理上线，我跟着他一起跑，然后拼命大喊“加油啊别放弃啊终点在眼前啊”，那小胖子被我吓到了一下子就冲刺了。

然后我男神不小胖子，当时问了我朋友我的名字，然后当时的志愿肯定是重点高中啊，然后进了一个高中之后，他拼命减肥学习，我拼命学习。

最可怕的是他本来是普通班，高一过后就上了实验班，据说他当时住宿每天晚上整理笔记到3点，白天全靠风油精和主动罚站提神，刷题刷到死，是我们那届的神话。然后就考了一个大学。

后来大学除了知道男神和我同母校，完全没发现跟我是同学。

然后他一脸羞涩地说当他发现我喜欢他的时候，他高兴的一个晚上没睡。

没有

文史局作业 小说

很高兴回答你的问题！我觉得把日记写成小说类似于写自传（或者是回忆录），可以根据自己身上发生的稀奇古怪、有趣的事写进小说里，注意不要写一些太过寻常的生活琐事，要注意保护个人隐私！只要注意描写生活中有趣的事，注意人物和情节的描写这样就能把日记用小说的形式写出来了！

这样的事情太多了，今年三月中旬我发布了一篇名为收防溺水回执单遇到尴尬事的微头条，几个小时后发现被人抄了，只稍微改动了一下地名和人名而已。我见她是一位新手，可能不懂头条规责，也没有计较，更没有投诉她。

事后，我又写一篇微头条：“事实证明，相同的事情，不同的地方，人们的想法和观点基本上是一致，调侃了一下。”并截图发在后面。

无独有偶，今年11月9日，我发布了微头条学校晒谷子，家长有意见，两天后，学校老师告诉我，各大网络都有“孪生兄弟”和“孪生姐妹”出现了，我这个原作者小火了一把，他们竟然比我还火。我的天哪，这就是网络时代，信息时代。有老师叫我起诉，我一笑置之，一篇文章而已，何必斤斤计较。

前次，有朋友在公众号引用了我的文章（著了我的名的），私信我叫我加他微信，要付给我稿，我婉谢了，我又在头条发了一个声明，说任何人都可以引用我的头发文章，不用付费给我，只要告诉我就行。我来头条写文章是表达我的观点，发布我的看法，抒发我的感情，他们光明正大地引用，让我的文章传播更广，我还应该感谢他们。

感谢你的阅读；关注我，方便你阅读更多精彩的文章！

我一般抄别人的

目前还没有过，可能是因为很注重原创的意识吧。

但是最近碰到一个事情还是有点生气的。

两个单位合作搞一个活动，新闻通稿大概1500多字，是我一点点敲出来的。本着互通有无的精神，我跟对方发了我的稿子，对方没有发给我他们的版本，因为报道角度不一样，所以当他们说要统一口径的时候，我建议大的事实不用改动，小的细节可以再斟酌。

没想到他们回去之后就直接改了几个字抢在了我们前面把新闻先发了出来，而作者那一栏写的是和我对接的那个人的名字，半个字没提我。要知道，那篇稿子里的95%以上的内容都是我贡献的，如果有查重设置的话，他们那篇重复率肯定和我的这篇重合了。

好在，他们在发文的时候没有勾选原创保护，只是单纯编辑发送。我就在我们的平台上点了原创保护，把图文 来源一一写明，直接发了出来，然后大肆宣传，积极转发，效果还是比他们先发的那条新闻好。

所以任何时候都要注重原创保护，这是对你劳动成果的一种肯定，也是对自己权利的一种维护。

偷文窃字，这是平常事。

转载抄袭，只是心喜爱。

过程是曲折的，大家都懂得………

[啤酒][啤酒][啤酒][啤酒][啤酒]

有的在生活中有时候会觉得自己像言情小说女主的经历就是女主的前半段经历比较的悲惨，做什么事情都比较不顺利？还总比较阳光，自信积极向上，但并没有什么任何实实的改变。

我碰到过靠抄袭成为地方作协的红人，写作这种爱好，很耗费心力脑力，所以曾愤恨的罢笔多年，普通原创者，被冠以爬格子的，若想借此成名，穷此一生可能一无所获，淡看吧，番正吃饭的手艺，也不是此行，听见蝼蝼叫，还不去种田了。

突然发现自己有像言情小说女主的经历可能就是有点倒霉吧，总觉得自己人生过得不顺利，但是言情女主可能后期却过得很顺利，但我可能就像个普通人一样，过着平平凡凡的生活。

我写的不好，所以有有被抄袭的。我拍短视频发表，有看着好的，转发了，我很高兴，我感觉到很有成绩感。

有，自己的文章被别人抄袭过。当实我也很生气，自己辛苦的成果，被别人毫不费力的全拿走了，确实另人气恼。但是，转念一想。文章被别人抄袭，证明自己的文章有独到之处。所以才被别人贪婪，想到此时，内心未免又有几分安慰。被抄袭的事情的确很泛滥，希望有关部门好好的整治这些不良行为！

这个不一定别人发的就是抄袭你的，除非哪个人的标点符号每一句给你的一模一样，就像写歌一样，写词的人没，唱词的人了

感觉我说的对请点赞呦[赞][赞][赞][赞]

小说的素材都是来源于生活的，很多生活中的小片段经过推敲整理，再重新被编辑成文字，就写成了小说。所以有时候会突然发现自己也会像言情小说中的女主，有的经历和感受确实如出一辙。

有的我在今日头条发表了一篇文章赵本山的书法……然后第二天发现被企鹅号作者一字不落连图片一起复制到了企鹅号，发现之后我多次向有关方面进行了举报和投诉，然而结果是毫无用处，一个月以后查看该作者的作品集我的那篇文章仍然在那里，网络上看起来对抄袭基本上没有办法，我们又不愿意为此耗费过多的精力，所以只能眼看着人家抄袭了我们的文章。

遇到过。自己写的非常不错的一个问答，被人抄袭。这哥们不但抄而且抄的花样百出。

首先他把我的内容配上视频，然后用电脑合成音频念出来。

其次，他没有完完全全的逐字逐句抄。而是把每一句话都稍微改一下。还把语序改一下。前后段落也改。这样一眼看上去肯定不是逐字逐句抄的。

再结合他发视频，根本就没有办法把他的视频内容和我写的文字那种逐字逐句去对，我甚至都没办法举报他。

而且我认真看了一下，他大概总共超了7、8个作者。把78个作者的内容就这样拼接，然后配上视频，其实也不是视频，而是各种各样的图片，他把图片做成视频配上音乐，再配上电脑合成的语音播放。

关键这哥们还是个黄V然后他做的那个视频竟然还是原创。我自己写的那个问答几万阅读，他做的那个视频6万多播放。

这种感觉超级不爽。又无可奈何。

当然有。

在某度的号里，经常见到有人抄袭我的文章，虽然我的文章很一般，但是不知道为什么还是有人抄袭。自己也是无意中发现的，搜一下，竟然好多文章都被抄袭了。时间一般在我发文2个小时左右就被原文搬运过去了，更可气的是，图片的水印都没有去掉。

没办法，只能自己麻烦点一一举报了。后来发现这样也不是个事，就去某度用同一个名字也注册了号。把自己的文章再发一遍。这也是无奈之举了。

附上举报邮件截图：

那方面的文章，文体？几十百种，雷同一人？小说？诗歌？散文？论文？那个方向的？是几十种惰况里的那一种？

我觉得每个人的人生都是原创 或许会有和别人雷同的地方 但那也是不可能完全一样的 虽然我也时常在想若当初不这么选择会不会有不一样的人生 但是生命的意义好像也不在于我们能否未卜先知 而是我的选择我的经历在我的生命里绽放了属于自己的光彩 世界上没有两片相同的叶子 生命也一样 你的际遇一定会让你的思维 性格 处理问题的方法 甚至文章的脉络 用词都有所不同 所以我认为把自己的经历写成小说 一定是原创 我们看过了太多别人的故事 那我们自己的故事 又能否精彩呢。

谢谢。有一段评论被名人剽窃，我也不揭露不追究，相信有人眼明心明。被人剽窃证明我还有一点点小文采，一笑置之。

有，被抄袭、被搬运，这经历简直就是一部心酸史，每提起一次心就被扎一次！

大概是从2018年开始，有一次我无意间在浏览器搜索自己当时的笔名，其实我完全是出于好奇想看看能搜到什么。

那时候，我深知自己的笔名不会出现重名，在那之前，我已经发表过大概有十万字的零散作品了。

没想到，我居然搜出来满屏的作品，仔细一看，全都是我之前发表在简书的诗歌和散文。

点进去以后，我差点没被气炸，一个全新的网站，里面还给我建立了一个个人专辑，零零碎碎的300多篇文章都是我自己的，如果不是我当时已经是成年人，估计我都得自恋到以为是谁偷偷给我的惊喜。

怀着无比气愤的心情，我又点进那个网站的首页，好多个人专辑，更加讽刺的是，我一连看到五六个熟人。

这些作者都是我在简书有交集的朋友，我给他们发私信，告诉他们自己所看到的情况，他们也都快被气疯了。

我们几个联系官方，举报，找相关的朋友，忙活了一年半，依然没有解决，当时还赶上了绿色网络活动，那个冒牌网站依然好好的。

后来，我们只能认了，从那时开始，我就把自己的文都设置成了仅自己可见。

这两年，我又开始在头条本地领域创作，为了避免给自己添堵，我再也不去搜索自己的笔名了。

可是，有一次我在小区群里发现，我们朝阳当地的58同镇发布的文章好像是我写的，点进去一看，正是我写的关于喀左县乡下初中的事。

全文千余字，没有丝毫改动，包括文内我写了自己和家人的日常，还有配图……

更令我无语的是，没有我的名字，文章作者直接就是别人了！

我在58同镇小程序里面举报，奈何人家没有抄袭搬运侵权此类的选项，我根本就无法举报。

我找58同镇负责人，负责人说他也管不了，他只是负责转发……

折腾了好几天，依然没找到能管这件事的人，我又放弃了。

就在前几天，小区里一个大姨加我微信，说让我帮忙辅导一下她的孙子，我随便翻了一下大姨朋友圈，好嘛！我又看到我的文章了，还是58同镇，这回作者标注了“转载自如伊所言”……

我不想计较了，我怕自己会崩溃，原创的路真的好苦涩！以前知道有什么骑士，但好像很麻烦……

谁有好办法解决这种现象么？

我的40米长刀只能在锈迹斑斑中沉睡了……

这属于完完全全原创！希望我的建议能帮到你，望采纳！谢谢

感谢邀请。有的，例如，我在头条上发表的如下文章：

我不怎么发文章，一般是我自己做的手帐视频，至从开通原创保护一来，就经常被抄袭，有时候一个时间段里面每天都要收到平台发的原创保护消息，提醒又有被抄袭了。以前都不在乎，管她抄不抄，那种用一用我的视频片段也就算了，后来发现不是那么回事，因为他是完完全全照搬，一点都不剪辑改动的，连我的水印都在，这就过分了。

其实我不是很爱计较这些，也有一些网友来私信我说搬运用下我的视频，给我说了形式说了是哪一篇，我一般都会同意，但是那种不问一下就直接照抄照搬一点不改的，就真的忍不了。

现在那些人胆子都很大，啥都不问就不管不顾的拿来用了，不过平台的原创保护也在逐步加强，相信未来会更好，知识产权应该引起重视，原创将受到更好的保护了~

我才疏学浅，写不出值得别人抄袭的文章。虽说作品基本上都是原创，那实话实说平平淡淡的作品，有谁去抄袭？

知音，我也想把自己的故事润色成小说，

不过不是自传，女主角的经历就是我本人

的经历，很虐很虐，剖析自己的过程太痛

苦了，但是我在现实生活中没有遇到救

赎，所以我打算在虚构小说中让女主角得

到救赎，因此我塑造了一个完美的男主角

已写了大纲4万多字，希望能早点把正文

写出来发表出来。

由于我写的是从小到大的经历，而前面很

长的篇幅只有女主角和其他人物，男主角

出现的比较晚，不知道读者会不会看这种

慢热文。直觉她们喜欢看快节奏的，但是

我又想把自己的经历写出来，是个救赎

文。因为我也渴望有一天被救赎，被事业

救赎，被一个对我始终如一的人救赎。

我发布的原创文章被完全搬运到了搜狐号，还被贴上原创标签！

搜狐号、网易号已经成为自媒体搬运的重灾区
前一天发布的文章，第二天中午就能原封不动的搬运到自己账号
还能恬不知耻的打上原创标签
这已经不是第一次发生这种事，
举报后对方啥事情也没有，
结果我自己账号权重降低，没有推荐量。

恶不恶心，没那个能力就别吃那碗饭[酷拽][酷拽][酷拽]
斛珠夫人陈伟霆龙须刘海太丑！都是头套的祸 - 搜狐网

上面的内容就是我在百度搜索中无意看见的，真的是连标题都不愿意改，完全搬运我在3号晚上8点左右在百家号发布的文章。

我自己只有头条和百家两个平台，已进行关联，或许是头条号申请了原创，所以抄的文章取自同步于百家号的内容，标题稍做了改变。

各位创作者们最好也搜索一下自己的文章，看看有没有被搬运，遇到同样恶心的事。

我的就被原封不动的抄袭了后发表了！后来在网上搜集到几十篇抄袭与被抄袭的论文（当然这些文章不是我的），就是找不到地方发出来见见光！抄袭者有企业人员，大学老师等等

本人曾经有过这样的经历。

2019年2月7日，本人回答了头条的问答：“在农村编写家谱时，家谱中世系怎么排列，用什么格式编写最好？”。本人曾两次主编开州乜堌太原王氏家谱，多少有些体会，就回答了这个问题，並得到了头条平台的认可，置于本条问答的顶端。

可在后来浏览本条问答的其它内容时，竟发现有人回答的主体部份竟与本人的创作内容一模一样一字不差，只是前边戴了个帽，后边穿了个靴，主体部份完全一样。

看了以后，心里很不舒服：

一是人品应端正诚实，不该剽窃别人的劳动成果，穿个靴戴个帽，就变成了你的了？别人不知道，难道你自己心里不清楚？一个人关住门慎独一下，心里能安吗？

二是头条平台竟也把它置顶，难道人人神往的审阅机制也糊里糊涂不辨真伪，这么的容易被人糊弄吗？心里也着实地想不通。

难受了一阵，便也很快地释然了：

一是别人抄袭你的作品，是他认为你写得好，他写不出来，心里以你为圣典，只是面子抹不下来，穿靴戴帽掩饰一下，里子里过硬的内容还是你的作品，咱自己心里坦荡踏实，就原谅了那虚荣的人吧！

二是这篇抄袭的作品置顶了几次后，便不见踪影，而我的回答至今仍然置顶于本条问答，展现量至今呈现不衰，达到了100多万。头条平台不糊涂，还是公平公正的。

被人抄袭那是你有价值，人人不理倒是令人担心。

人活着谁都不容易，坦坦荡荡待人，认认真真做事，能饶人处且饶人，心底无私天地宽。

谢谢邀请

我在上班的时候就遇到过这样的事情。那得回忆到九十年代初。我在医院上班，兼职写新闻稿件。有一次医院党总支，在党员中开展了一项向三无病人献爱心活动，专门设立了党员爱心基金，每个党员捐款，100—500元不等。用于抢救来院的无姓名，住址，无钱的三无病人。因为那一阶段，抢救的三无病人比较多，用费无法处理，只能想出这个办法，能救一个是一个。后期抢救过来，再联系家属付费。

为此，医院专门召开了会议，全体党员踊跃捐款，场面非常感人。我当时就拍了照片，写了新闻稿件，传到市党报上。由于时效性高，又是热点，市党报在第一版刊登了。引起了强烈反响。有许多兄弟单位仿效。

后来，在省晚报上我发现了我的这篇文章，但署名却不是我，而是市党报的一位老师，还曾经给我们业余新闻通讯报道员上过培训课。我心里很恼火。心想，老师你看的上我这篇文章，说明你高看我一眼，说明我的文章还有可取之处。你要挪用，也得告诉我一声吧。这倒好，现成饭你吃的挺痛快。这件事让我心里像吃了苍蝇般恶心。要告她吧，事太小，不值得。不告吧，心里别扭。一直对这位老师瞧不起。这关系到人品，不是吗？

教你如何写剧本

剧本写作基础：剧本的格式

首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。

写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。当然，既然是一个工种，就有自己的规范。这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。

先来看看剧本写作常犯的错误：

1：把剧本写成了小说

刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。

2：不必要的摄象机标注

如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8.5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。

1.Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。

2.Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。

3.Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。

4.Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。

5.New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。

6.POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。

7.Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。

8.Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。

9.Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。

10.Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。

11.Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。

12.Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。

以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式：

场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左

场景中出现的音效要黑体标出

第一次出现的人物名要黑体居中

人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行

标明摄象机的关系

标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右

如有特效运用，也要用黑体标出

二剧本写作入门

这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。记得当年导师和我们说：「要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律！」

今天，身为其中的一员，有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大家多多包容。

简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。

在下面的文字，本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述，并会举出实例加以说明。

< 第 一 节 >

剧本基本理论 ：态度、主题

写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈……

在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。这就是主题。

主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。

所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。

< 第 二 节 >

创造角色冲突 (create character conflict)

角色冲突是吸引观众的不二法门。这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。

故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist

例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。

当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。

< 第 三 节 >

创造表面张力 (create dramatic tension)

例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。

主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。最后连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。

故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。

还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球)

这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。(电影--生死时速)

使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。

例如著名电影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。

< 第 四 节 >

其它技巧

>

相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧！埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇。

>

所谓 Payoff，就是最能象征整个故事的对象。例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。

有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。

蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候,会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球,而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个,但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人,注意/若中间再加入另外的画面,这意思就完全不一样了!! (注：这一段蒙太奇的文字解释由网友「贝戈」提供)

< 第 五 节 >

剧本三大忌

剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：

「 今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。

他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……』

试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。

如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：

「 在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄！」大雄立刻走出去领取成绩单。小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。小明的父亲说：「会合格吗？」小明说：「会……会的。」

「陈小明！」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取……』

剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲?力就越大。

举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。

很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。

其实，写剧本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其它电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。

但是，简单永远是最困难的：「 Simple is difficult。」

······································

说行天下 是非常不错的小说网站大全，值得拥有。

1.一个小说改编成剧本，那要看小说的作者有没有名气，如果没名气只能拿到枪手编剧的价钱，大概1000-3000每集。如果小说的作者有名气，例如像郭敬明、韩寒那样的，大概可以拿到3万-5万，当然这其中多半都是名气换来的稿酬。

2.如果小说的作者自己独立把小说改为电视剧，那么作者除了可以拿到改编金之外，还能拿到稿酬。同样，稿酬计算方法同上。而改编金，其实就是买断金，买断小说的影视改编权，至于能拿多少就要看小说的人气了。

3.如果把别人的小说改编成电视剧，编剧能拿到不错的稿酬，不过通常这种改编的情况，都是影视公司相中了小说，首先支付给对方买断金后，自然会找正规编剧来改编，所以稿酬不会少。不过这种情况新人编剧就不用考虑了，影视公司高价买断小说的改编权，不可能再去找一个新人改编剧本。

4.编剧挣稿酬是按整部剧本分集来计算，每一集都会拿相同的稿酬。

最后说一下，编剧和作家挣的稿酬是完全两码事。编剧挣稿酬看得是名气，你没名气就做不了编剧，并不是每个人都可以做编剧的，即便是北影编剧系毕业的也没用。而作家则不同，现在网络文学那么发达，随便再网上注册一个帐号就可以自称为网络作家了，但真正能挣到稿酬的作家少之又少。

希望我的回答能对您有帮助

玩群时经常碰到有人抄袭别人作品！人家在这群发诗词，他去另一个群名字一改成了自己作品。

我认为，沒必要。好与歹，高与低。自己写出来的东西比较贴近自己的情感生活，同时，多写多练，才能不断提高自己创作水平。

抄袭，剽窃是一种道德品质不可敬行为！

我记得我有次写我外婆

没想到外婆都被冒名顶替抄走了[捂脸][捂脸][捂脸]

谢邀，暂时没有，不过也羡慕被炒的，你的文章一定很好所以才有人看上，像我这种没几篇好段子，也只有羡慕的份了。文章抄袭确实不对，支持原创，打击复制粘贴。

当然有。

我写得问答比较多，然后就发现有人抄我的问答了。

而且还是那种一字不差的那种。

我自己写得问答十几万阅读，而他一字不差的抄袭的，反而得到了一百多万的阅读，还有上千赞。

当时的自己看了之后，确实挺不是滋味的。

文章被抄还可以举报，投诉，但问答被抄袭该怎么办？我真的不知道。

虽然写问答一毛钱不赚，但是我相信没有人会喜欢自己写得东西被划入别人的名下，因为那就像自己兜里的一块钱被别人偷走那样，虽然不多，但心里确实不爽。

那么，问答也是如此。

强烈建议，问答出原创标签。

文章被抄袭的问题导致的结果就是我不再写了，不写之后我就拍一点图集，每次看到这个问题，我其实并不难过，国家知识产权一片空白，我能怎么办？损失的又不是我，而是广大读者的利益，这就是为什么我们国家的科技无法在世界上领先的原因，没有了创造力，一味的抄袭

这些问题国家都没有意识到，我一个小小的老百姓，说了有什么用！

创造力，是一个民族的灵魂，当一个民族的创作力低下所导致的问题就是我们只能靠廉价劳动力来维系GDP增长，我们会比其他国家的人生活质量下降，这就是为什么我们的幸福感低下的原因。这关系到每一个人

一、根据剧本特点编写课本剧

戏剧是一种综合性的舞台艺术，剧本是舞台演出的依据和基础。要想把课文中叙事性的诗文改编为课本剧，首先要懂得剧本的特点，然后才能根据其特点编出符合要求的课本剧。

编写课本剧必须突出体现剧本的三方面特点：

1．空间和时间要高度集中

剧本不像小说、散文那样可以不受时间和空间的限制，它要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。小小的舞台上，几个人的表演就可以代表千军万马，走几圈就可以表现出跨过了万水千山，变换一个场景和人物，就可以说明到了一个全新的地方或相隔多少年之后…… 相隔千万里，跨越若干年，都可通过幕、场变换集中在舞台上展现。

剧本中通常用“幕”和“场”来表示段落和情节。“幕”指情节发展的一个大段落。“一幕”可分为几场，“一场”指一幕中发生空间变换或时间隔开的情节。剧本一般要求篇幅不能太长，人物不能太多，场景也不能过多地转换。初学改编短小的课本剧，最好是写成精短的独幕剧。

2．反映现实生活的矛盾要尖锐突出

各种文学作品都要表现社会的矛盾冲突，而戏剧则要求在有限的空间和时间里反映的矛盾冲突更加尖锐突出。因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。

剧本中的矛盾冲突大体分为发生、发展、高潮和结尾四部分。演出时从矛盾发生时就应吸引观众，矛盾冲突发展到最激烈的时候称为高潮，这时的剧情也最吸引观众，最扣人心弦。高潮部分也是编写剧本和舞台演出的“重头戏”，是最“要劲”、最需要下工夫之处。

3．剧本的语言要表现人物性格

剧本的语言包括台词和舞台说明两个方面

剧本的语言主要是台词。台词，就是剧中人物所说的话，包括对话、独白、旁白。独白是剧中人物独自抒发个人情感和愿望时说的话；旁白是剧中某个角色背着台上其他剧中人从旁侧对观众说的话。剧本主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。

舞台说明，又叫舞台提示，是剧本语言不可缺少的一部分，是剧本里的一些说明性文字。舞台说明包括剧中人物表，剧情发生的时间、地点、服装、道具、布景以及人物的表情、动作、上下场等。这些说明对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展有一定的作用。这部分语言要求写得简练、扼要、明确。这部分内容一般出现在每一幕（场）的开端。结尾和对话中间，一般用括号（方招号或圆括号）括起来。

懂得了剧本以上几个特点和要求，再参考学过的剧本课文，就可以试着学编课本剧了。

二、将剧本改写为故事

剧本与故事的共同点是，都有人物、环境，都不乏生动的描写和细致的刻画。所不同的是，故事不受舞台时间、空间的限制。因此，将剧本改写为故事，可以放开手去写，时间、空间不必那么集中。整个故事可根据剧本中矛盾冲突的发展变化过程，构成故事的开端、发展、高潮。结局的情节结构。在故事中可以加强人物的心理描写、行动描写，使人物性格更为突出，形象更为鲜明，思想感情更为丰富。同时，可将剧本舞台说明中的布景说明改为环境描写，为故事情节发展和人物活动提供更为广阔的天地。

总之，不论将叙事诗文改编为剧本，还是将剧本改写为故事，都要注意不同文体的表现形式和特点，努力做到正确理解原作，使改编后的文学形式更充分更准确地表达原作的主题和主要内容

有很多，刚开始做自媒体时，不懂人家要抄袭，于是写的文章在每个平台发表的都不一样，可是有一天没时间写，我就把我昨天刚发过今日头条的文章发到百家号上，结果百家号显示说，有文章高度相似，于是我进去找一下，那里是高度相似，本来就一模一样，连标题都字不差。还有的是我今日头条新手期过的比百家号早，这样头条号每天可以写五篇，而百家号只能写一篇，所以我每次在头条号上发表的文章，只要没能发在百家号上。只要有点质量的都会被抄袭到百家号。

作为自媒体人我也是养成了每天看头条的习惯，因为也需要学习，看别人有什么好的方法和内容，我学习过来为我所用，不断学习不断成长，形成自己的理论系统，像李小龙一样。

于是昨天我有我又像往常一样去看头条内容，结果就看到一篇文章，转发几百次，评论过千，我心想这什么文章，这么多人看，点开一看，直接懵了，这不是我的文章吗？有人也许会问，你写了那么多文章，怎么一点开就知道是自己的呢？其实这个一点也不奇怪，每个人写作时间长了都会出现一个文风。

也就是写作风格，我的写作风格就是写出的内容跟说话一样，而且还带点东北口音，你读都能读出东北味来，细细咂摸还有点黑龙江省的味道，反正目前我没有发现第二个人有我这种风格出现，我说在自媒体培训领域。

在考研领域有一个，也是我的老乡，叫张雪峰，为啥说实我老乡呢？因为我俩真距离不远，都属于齐齐哈尔地区管辖，都是下面的县，所有说老乡不算套近乎，他写的书内容也是东北话版。

咱们继续说文章的事，然后我就在底下评论，这不是抄袭我的吗？转发评论还不少！之后他看到了，给我回复了一句，这都被你发现了，在素材平台找到的，多多包涵，就没有了。

我心想你胆子也太大了，原创号的内容也敢抄袭，本来想举报维权，但是一觉醒来之后，我又打消了念头，为什么？因为即使我维权，也不会有多大的效果，到最后反而浪费了时间精力，我知道的一个朋友就是维权了很久，结果依然没有得到满意的结果，一气之下，不做自媒体了，这不是跟自己置气吗？

所以我决定不去维权了，这样做的目的不是我听之任之，因为一个平台就是一个生态系统，生态系统就有不完善的地方，你去强制按照自己的意愿来，最后受伤的只能是自己，唯一正确的做法是让自己强大，当你有了充分话语权之后，平台重视，生态系统完善，自然就规避了。

所以我需要的就是等待，这其实跟社会一样，懂得了社会法则，就懂得了自媒体生存法则！

就是尽量的通俗易懂

然后看你以第几人称的身份出现了.

尽量的简单化

午睡前打算自己编一段的，午睡的时候忽然想起，王家卫不就是日记体么。

《春光乍泄》：

一九九七年一月，我终于来到世界尽头，这里是南美洲南面最后一个灯塔，再过去就是南极，突然之间我很想回家，虽然我跟他们的距离很远，但那刻我的感觉是很近的。

阿飞正传：

十六号，四月十六号。一九六零年四月十六号下午三点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。

东邪西毒：

初六日，惊蛰。每年这个时候，都会有一个人来找我喝酒，他的名字叫黄药师。这个人很奇怪，每次总从东边而来，这习惯已经维持了好多年。今年，他给我带了一份手信。

这种带着日期，带着自述，带着心理独白的台词，不就是日记么！

日记怎么可以不是小说？

还有很多网络小说，也是用日记体写的啊，之前有网友安利过的《李逵日记》，把梁山故事用李逵的视角又写了一遍，很搞笑。

日记写小说和第一人称写小说区别不大，无非是加上日期罢了。我来一段啊：

江湖旧事

初三日，上巳。日值岁破，大事勿用。

昨天二十三跟我道谢，因为我赠给他一把廉价的铁剑。

这样的铁剑我还有很多，昨天就送出去三四把，只是恰巧有一把送给了二十三。

二十三的道谢，让我忽然有些不适应，你无法想象一个吊儿郎当的人忽然一本正经的向你道谢的模样，正经的让你害怕。

万幸，他很快就又恢复了吊儿郎当的样子，我忽然意识到他有一瞬间露出了自己的破绽，只是这破绽来得快去得更快，在我没反应过来就已经自动愈合了。

我认识他有多久了？我不记得了，他说我和别的女人不一样，或者说，我不应该是个女人。

我也这么觉得，我应该是个男人。但很多时候，造化总是爱捉弄人。

每年三月，昆仑山会有一场武林大会，胜出的人便可扬名立万。

他又要去昆仑山比武了，我送的铁剑，他正用得上。

也许因为这样，他才会真诚的和我道谢。

我从来没有告诉过他，我也去过昆仑山。

他也不知道我去过。

我揣度着他去那里的意义，也怀疑他可能是为了阿鱼。

一个人肯为另一个人付出，是最美好的事情。

我和他不同，我去昆仑山，是为了我自己。

也许，正是因为这样，我才会输。

在我的生命里，还没有出现过一个让我奋不顾身的人。

我羡慕他们。

曹碧秋说，我有时候太理智，理智的让人感到可怕。

她说这句话的时候，我的心忽然疼了一下。

她当然不会知道，我也有过不理智的时候，只是，那已是很久以前的事情了。

关于从前，我不想提。

不去想一些事情的时候，你便会以为你彻底忘记了。

就好像我看不到我后背那道刀疤，就总觉得它不存在。

其实在无数个夜里，那一刀劈来的寒芒总在我背后划过。

一个人要有多傻才会把自己的后背交给敌人？

这种错误，我发誓我再也不会犯。

今年的武林大会，赢的人绝不会是二十三，如果他用我送的那把铁剑的话。

实际上，他除了那把剑，再也没有别的剑可用。

我在这里待的时间已经够久了，我觉得我该离开了。

如果下个月，张露禅的毒药能够配好，我就和他一起走。

---------丸---------

文：祁门小谢

我真的牛皮，竟然有人觉得我的文采很好

1.找出小说的主线，让小说各个情节形成关联

2.分解各个主要情节，使之成为各个段落（注意其关联及先后传承）

3.设计好每个情节的场景，使之可以形成独立于其他情节的故事

4.统观全局，使各个段落的安排与布置更合理和符合逻辑

5.开头结尾进行必要的解释说明

差不多就这样吧，个人意见仅供参考，见笑了..

言情小说中女主的经历也是来自于生活的，只不过是经过了戏剧性的加工，而使女主的经历显得更为奇特或者是有趣，如果是部分的影子的话，可能在我们的生活当中都会寻找到的。

我是：边走边说真情感，我来回答这个问题。

（边走边说真情感）

我从1986年开始小说、散文创作以来，经常碰到文章被抄袭的情况。

我发在网络、报刊上的多篇文章被抄袭，发现后，我通过网上举报、申诉、留言，给报刊社打电话举报，总结多年来的经历，有下列几种情况：

一、抄袭方式

1.全文照搬。把我的小说、散文一字不变、包括标题、正文、标点符号，直接发表在网上、报刊上，只是将署名改了一下，换成了抄袭者的真名或笔名。

2.正文抄袭。正文照抄照搬，仅仅将文章标题更换。

3.部分搬运。标题不变，正文精华或重要部分搬运。

4.改写洗稿。文章标题、内容、结构不变，但叙述方式有所改变。

二、申诉结果

发现自己的文章被抄袭后，说实话，第一时间非常气愤，辛辛苦苦、挖空心思、熬更守夜，好不容易写了一篇文章，竟然被署上别人的名字，成了他人的劳动成果，被别人领了稿费。那时，我第一时间选择举报、申诉，结果各种情况都有：

1.积极处理。如《青年文摘》延河《作家》《飞天》作家林天津日报、中财论坛等报刊、网站，我电话举报后，立即表示进行调查处理，并将处理结果作了部分告知。

2.消极应付。有的报刊、网站，接到举报和申诉后，轻描淡写地说“知道了”，就再不见下文了。

3.听之任之。有的报刊、网站，收到举报和申诉后，不但态度不积极，而且讽刺挖苦，如：“别人抄你的文章证明你的文笔好啊”、“抄了就抄了，稿费能有多少啊,还这么计较!”真让人无语。

三、看法建议

1.完善法律。我国1990年7月就制定了中华人民共和国著作权法，并于1991年6月1日施行，后经2001年10月、2010年10月、2020年11月3次修订，可以说非常完善了，但在实践中存在一些问题，如法定许可、网络传播、集体管理等。以“法定许可”为例，法定许可是指使用者在法律规定的情况下可以不经著作权人的许可即使用其作品，但是必须支付报酬。在现实中，一些人不经过本人允许后使用其作品，导致著作人的报酬得不到应有的保证，造成了事实上的侵权。因此，法律法规还需要在实践中进一步修订完善。

2.主动维权。作者一旦发现自己的作品被侵权和抄袭，要第一时间收集证据，通过各种渠道举报、申诉，维护自己的合法权益。

3.严厉打击。各级执法部门要严格执法，严厉打击知识侵权的各种违法犯罪行为。同时，各类著作和作品使用单位也要强化法制意识，提升业务水平，提高辨别能力，正确使用有著作权的著作和作品，不使用有侵权问题和抄袭嫌疑的作品，更不能助纣为虐，自觉维护知识产权市场公平竞争，为弘扬中国优秀文化贡献力量。

新手小白，刚开始写作和回答问题，暂时还没遇到这种情况。希望平台能给予写作人庇护，给原创人支持。

大家都有被抄袭的经历，我当时还愤愤不平的写了一篇文章:不要拿别人的屁股当自己的脸!

现在想起来，喧嚣浮世，想要追寻人的很多，可能抄袭者也有无奈，有苦衷，应该原谅吧。其实人生几多无奈，几多感慨，几多悲哀。在这个世界上，没有人容易。自己不容易，别人也不容易。如果微头条这篇文章伤害到个别人，不是有意伤害，在此表示遗憾。希望网友们引以为戒，不轻易中伤他人。

我就有过。

我在市政协报上发表了几篇文章，都是写政协委员风彩的。不到一年，市政协副主席汇编的署名他自己的发表过的文集，其中有二篇就是我发表在政协报上的。有人建议我追究其抄袭的责任，我觉得没必要，也许是这位领导看得起我，晓得我不会出个人文集，帮我实现了出文集的梦想。他能看得起我的文章，并称是自己的，我还感到骄傲呢，要知道这位副主席原为市宣传部部长呢。我窃喜，部长竟然能看得起我的文章。

小说改剧本，说太多的理论无助于你解决问题。

其实你只需要注意以下问题，就是：

1、如果你是导演，你如何做？

2、如果你是读者，你如何理解？

在改编的过程中一定要注意现场感，也就是说要注意画面感。连这个都没有的话，建议不要尝试，因为改编失败不要紧，要紧的是你把一部好的小说毁了。当然，我希望你不是。

文学性的自传体小说就行了。

就像著名经典奥斯特洛夫斯基写的钢铁。

小说小说，艺术虚构不存在对隐私的侵犯，但是要注意如果涉及政治、等敏感话题，一定要点到为止，否则会被封杀的。

当然如果写杂文又不一样了，这要自己把握，希望作者写点好东西出来，“快餐文学”愈加盛行，但是真正的经典是要好好的琢磨的。

加油吧。

我写的文章不仅被人抄袭过，而且抄袭者还不是一般人。一个是某报社新闻部主任，一个某私立学校的董事长。

十多年前，中心校的一位朋友请我写一篇典型材料，署上了我的名字，说是准备登报。那篇文章报是登上了，可署的是另一个人的名字。

我就纳闷了，这文章明明是我写的，一字未改登在报上，怎么成了别人的呢？不过，为了朋友的交情，我也没有追究下去，工作一忙，就忘掉了这件事。

过了一段时间，我又为我们学校的一件事写了一篇报道，很快也见了报，文章又是原封未动，署名仍不是我，还是与上一篇同一个人。

这下子我就有些不能容忍了，心想，你报社改署名，为什么不通知我一声，加上一个记者的名字也行，最起码也得保留我的名字呀！这不是欺人太甚吗？

我一个电话打到报社编辑部，我把我所写报道被换署名之事说明后，对方答应查实后肯定严肃处理，给我一个满意的答复。我自然表示深深的感谢。

当我说出人名时，对方就变了口气，敷衍几句，就挂了电话。

我一打听这个人，还真不一般，是报社的新闻部主任。

校长知道我要投诉记者这件事后，非常害怕，就劝我别再追究，免得给学校惹上大麻烦。我只有不再问了。

退休后到县城一所私立学校任教时，董事长让我为某杂志投一篇稿子，我欣然接受，这长长的一篇报告文学，可费了我几灯油。心想，这回董事长不会像无良记者一样干这嫖窃之勾当吧？

结果是出乎意料，拿到杂志一瞧，我那篇文章的标题后赫然是董事长的大名。

端人家的碗，归人家管。在别人的笑声中，我只得默默的面对。所好的是，喝上了董事长亲手敬上的一杯又一杯美酒。

我为地方机关单位或个人写文章多了去了，署不署我的名，我大都不会过问，有的小报我压根没看。人家烟酒招待，还管别的干吗呢？

无所谓

日记:就是每天的生活碎片

小说概念大了！可写的内容丰富多彩，知识面宽矣！

之夜，天，一道白茫茫的银河象天桥横贯两岸，各有一颗闪亮的星星，隔河相望，遥遥相对，那就是牵牛星和织女星。一年一度的七夕节又来到了，牵牛织女再度横渡喜鹊桥来相会。家家户户的人们纷纷情不自禁地抬头仰望浩瀚的天空，挨家挨户的巧手女子都穿起红丝，至少有几万条。七夕夜深人静之时，人们或许还能在葡萄架或其他的瓜果架下听到牛郎织女在天上的脉脉情话。 乞巧作者：林杰七夕今宵看碧霄，牵牛织女渡河桥。家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。

七夕织女渡河月,几万条. 今夜七夕，端的牛郎与织女啊，你们是否正踏着群鹊搭成的无梁之桥，走向对方？葡萄藤下的我们，正仰首期待着你们的相遇。织女啊，女儿们的心思你可懂的？不求富贵终身，只求红绳一线，牵我一位相知郎君，不必风华胜仙，不必名利加身，不必家财万贯，只求一位牛郎，愿追我上天入地永不言弃，我必为他青丝熬做白发不悔，我必相夫教子一生一世。织女啊，女儿家的心思托给了你

译文　　一年一度的七夕节又来到了女再度横渡喜鹊桥来相会。抬头仰望浩瀚的天空，挨家挨户的巧手女子都穿起红丝，至少有几万条。注释乞巧：古代节日，在农历七月初七日，又名七夕。农历七月初七夜晚，俗称“七夕”，又称“女儿节”“少女节”。是传说中隔着“天河”的牛郎和织女在鹊桥上相会的日子。过去，七夕的民间活动主要是乞巧，所谓乞巧，就是向织女乞求一双巧手的意思。乞巧最普遍的方式是对月穿针，如果线从针孔穿过，就叫得巧。这一习俗唐宋最盛。　　“七夕今霄看碧霄，牵牛织女渡河桥。”“碧霄”指浩瀚无际的青天。开头两句叙述的就是牛郎织女的民间故事。一年一度的七夕又来到了，家家户户的人们纷纷情不自禁地抬头仰望浩瀚的天空，这是因为这一美丽的传说牵动了一颗颗善良美好的心灵，唤起人们美好的愿望和丰富的想象。“家家乞巧望秋月，穿尽红丝几万条。”后两句将乞巧的事交代得一清二楚，简明扼要，形象生动。可引导学生阅读课文后资料袋的内容，感受人们过节时的喜悦。诗人在诗中并没有具体写出各种不同的心愿，而是留下想象的空间，要引导学生结合全诗的理解，进一步体味诗中展示的人们乞取智巧、追求幸福的心愿。　　林杰(831—847)字智周，福建人，唐代诗人。小时候非常聪明，六岁就能赋诗，下笔即成章。又精书法棋艺。卒，年仅十七。《全唐诗》存其诗两首。乞巧是唐代诗人林杰描写民间七夕乞巧盛况的名诗。农历七月初七夜晚，俗称“七夕”，又称“女儿节”“少女节”。是传说中隔着“天河”的牛郎和织女在鹊桥上相会的日子。过去，七夕的民间活动主要是乞巧，所谓乞巧，就是向织女乞求一双巧手的意思。乞巧最普遍的方式是对月穿针，如果线从针孔穿过，就叫得巧。这一习俗唐宋最盛。参考：http://www.shici8.com/shiCi/info-5369.html　　“七夕今霄看碧霄，牵牛织女渡河桥。”“碧霄”指浩瀚无际的青天。开头两句叙述的就是牛郎织女的民间故事。一年一度的七夕又来到了，家家户户的人们纷纷情不自禁地抬头仰望浩瀚的天空，这是因为这一美丽的传说牵动了一颗颗善良美好的心灵，唤起人们美好的愿望和丰富的想象。“家家乞巧望秋月，穿尽红丝线几万条。”后两句将乞巧的事交代得一清二楚，简明扼要，形象生动。可引导学生阅读课文后资料袋的内容，感受人们过节时的喜悦。诗人在诗中并没有具体写出各种不同的心愿，而是留下想象的空间，要引导学生结合全诗的理解，进一步体味诗中展示的人们乞取智巧、追求幸福的心愿。“云母屏风烛影深，长河渐落晓星沉。”前两句描绘了主人公在孤独的环境中一夜不寐的情景。室内，云母屏风上映着幽暗的烛影；室外，银河渐渐西移垂地，晨星就要消失了。“渐”字暗示了时间的推移流逝；“沉”字逼真地描绘出晨星低垂、欲落未落的动态。“嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。”“碧海青天”，指嫦娥在月宫中孤独枯燥的生活，只能见到深蓝色的天。“夜夜心”，指嫦娥每晚都会感到孤单。后两句引出凡人对仙人的感叹：嫦娥应该后悔偷吃了灵药，眼望着碧海青天，夜夜心情孤寂。“应悔”是猜测的意思，表现出一种同病相怜、同心相应的感情。要深入理解诗句的意思，必须对“嫦娥奔月”的传说有一定的了解(详见参考资料)。据说嫦娥原是后羿的妻子，因为偷吃了西王母送给后羿的不死药，飞奔到月宫，成了仙子。在孤寂的主人公眼里，这孤居广寒宫殿，寂寞无伴的嫦娥，其处境和心情不正和自己相似吗?

午睡前打算自己编一段的，午睡的时候忽然想起，王家卫不就是日记体么。《春光乍泄》：一九九七年一月，我终于来到世界尽头，这里是南美洲南面最后一个灯塔，再过去就是南极，突然之间我很想回家，虽然我跟他们的距离很远，但那刻我的感觉是很近的。 阿飞正传：十六号，四月十六号。一九六零年四月十六号下午三点之前的一分钟你和我在一起，因为你我会记住这一分钟。从现在开始我们就是一分钟的朋友，这是事实，你改变不了，因为已经过去了。东邪西毒：初六日，惊蛰。每年这个时候，都会有一个人来找我喝酒，他的名字叫黄药师。这个人很奇怪，每次总从东边而来，这习惯已经维持了好多年。今年，他给我带了一份手信。这种带着日期，带着自述，带着心理独白的台词，不就是日记么！日记怎么可以不是小说？还有很多网络小说，也是用日记体写的啊，之前有网友安利过的《李逵日记》，把梁山故事用李逵的视角又写了一遍，很搞笑。日记写小说和第一人称写小说区别不大，无非是加上日期罢了。我来一段啊：江湖旧事初三日，上巳。日值岁破，大事勿用。昨天二十三跟我道谢，因为我赠给他一把廉价的铁剑。这样的铁剑我还有很多，昨天就送出去三四把，只是恰巧有一把送给了二十三。二十三的道谢，让我忽然有些不适应，你无法想象一个吊儿郎当的人忽然一本正经的向你道谢的模样，正经的让你害怕。万幸，他很快就又恢复了吊儿郎当的样子，我忽然意识到他有一瞬间露出了自己的破绽，只是这破绽来得快去得更快，在我没反应过来就已经自动愈合了。我认识他有多久了？我不记得了，他说我和别的女人不一样，或者说，我不应该是个女人。我也这么觉得，我应该是个男人。但很多时候，造化总是爱捉弄人。每年三月，昆仑山会有一场武林大会，胜出的人便可扬名立万。他又要去昆仑山比武了，我送的铁剑，他正用得上。也许因为这样，他才会真诚的和我道谢。我从来没有告诉过他，我也去过昆仑山。他也不知道我去过。我揣度着他去那里的意义，也怀疑他可能是为了阿鱼。一个人肯为另一个人付出，是最美好的事情。我和他不同，我去昆仑山，是为了我自己。也许，正是因为这样，我才会输。在我的生命里，还没有出现过一个让我奋不顾身的人。我羡慕他们。曹碧秋说，我有时候太理智，理智的让人感到可怕。她说这句话的时候，我的心忽然疼了一下。她当然不会知道，我也有过不理智的时候，只是，那已是很久以前的事情了。关于从前，我不想提。不去想一些事情的时候，你便会以为你彻底忘记了。就好像我看不到我后背那道刀疤，就总觉得它不存在。其实在无数个夜里，那一刀劈来的寒芒总在我背后划过。一个人要有多傻才会把自己的后背交给敌人？这种错误，我发誓我再也不会犯。今年的武林大会，赢的人绝不会是二十三，如果他用我送的那把铁剑的话。实际上，他除了那把剑，再也没有别的剑可用。我在这里待的时间已经够久了，我觉得我该离开了。如果下个月，张露禅的毒药能够配好，我就和他一起走。---------丸---------文：祁门小谢

正在经历，我会爱到底。

谢友邀答。兵哥也是过来的人，对于初恋似乎也有些印象。那是一些不懂事的孩子，尚未步入社会，一般情况下，成少散多。只长大一些，成熟了，也觉的从前的可笑，现在想来，那些山盟海誓，刻骨铭心的话也历历在目，并未走远。

这个故事编的有点歪好多细节需要更改但只要你有诚心就保证追到这个女孩

初恋的过程是美好的，也是难以忘怀的，所以一般初恋是人生中最美好的时光，代表着纯洁，天真！没有谁会忘了初恋情人，即使容颜改变，名字也会铭记于心，几十年后见到自己的初恋，很多人不禁会问起，怎么去面对？其实也很好理解，那时候毕竟是懵懂年代，对异性好奇，不了解喜欢与爱的根本区别！但是我喜欢那种感觉，失恋之后的淡淡忧伤！那是个多么美好的年代呀！

这种情况自己也许在努力点可能就水到渠成了，毕竟女人都喜欢浪漫，不过对于异地恋我是不看好，婚前怎么样都行，尤其婚后矛盾太多了，尤其聚少离多。反正这种情况就看自己怎么想了，毕竟生活不是过家家。婚前有激情做任何事，婚后可就不一样了。

老一点再写书才好。

巴金写家春秋时年纪就有点轻，虽然作品文学性很强了，但对世界的看法却有些稚嫩。

夫子张载讲文章要为天地立心，为生民请命的，一辈子哪怕只写了八百字的文章，写的真实，有意义都是值得的。

如果写，建议倒着写。先写现在，如何导致的现在。这样写比较有带入感。

有一定文学功底，可以尝试，可我看你这问题问的，还是不要盲目动笔，多看一些自传和有深度的书，然后在根据自己的经历，考虑要不要写出来～本人没有写作经验，纯属个人意见。

痴（全文）

女爱一男 伴身旁却从不语情 男烦女倾听夜而不寐 男愁女排忧解难倾所有 男喜女欢颜如兰花绽

一日 男遇灾祸双目失明 女伴左右解忧烦 男却再无欢颜

一年过 男忧郁日深 女心绝遗书目赠男 登上高楼 以手护目纵身跃下

佛心怜之招来芳魂 曰何苦问其心愿 女回 暗恋一世 却 从未触摸之 只想能抚其头一次 佛允但要女清修百年 女遂早饮露日诵经夜卧石 转眼百年过

是日 佛让女重生于一枝 春来发芽继而成叶 女一天天盼男到来 春去夏至 叶翠绿欲滴 男未至 夏去秋来 叶由绿转黄 男未至 秋将去冬将至 叶渐渐枯黄摇摇欲坠 女心渐死以为今世无缘突见男远处行来 叶随风剧烈摆动 男至叶落 从头顶沿发滑落 女心醉

佛问 是否满足 女答 是否能再得一吻 佛曰 需清修五百载 五百载过

这世女转生一花 自始女努力汲取大地精华期待怒放 春末夏初 花开艳丽无双 男至 见花美 伸手摘下 放于鼻下嗅香 醉 吻之

佛问 是否满足 女答 是否能相拥而眠清修万载不悔 佛曰只需千载 千载又过

女转世为柳 春去秋来 冬雪夏雨 数载过 柳成大树 夏一日 艳阳高照酷热难耐 男至 汗如雨下 见柳下清凉无比 依树而坐 凉爽无比渐渐入眠 柳枝轻抚男面 女心望此刻停留不前 半日过 男醒起身离去

佛问 是否满足 女答如能夫妻一世愿永伴佛前 佛叹 女问 不可吗 佛答 汝迷心中恋 可知他人恋汝已万年

女迷惑 佛点指柳下一石 石化一男 痴笑呆望着女

我只记得上学时语文老师说过的一句话:想要写好小说，并不是那么容易的，首先知识面要广，上到天文下到地理，还要通古今，知人文。因为小说写的是人的故事，故事里有好人，有坏人，有粗人有文人，有仙人有鬼怪，有天上的事，有地下的事，有古代的事，有近代的事，什么样的人说什么样的话，做什么样的事，这些都要你写出来，如果什么都不懂，哪是没法写出来的。所以能写出一本好小说的人真的很了不起

我没有写过小说，最开始看小说的时候有过这种想法，但是我发现小说没有那么容易写，哪怕可能你觉得写得并不怎么样的小说，可是人家能写出来就很不错，我自认为没有这种能力，感觉如果你想要的写一部以自己经历为故事的小说，先把框架想好应该会好些一些吧！

二十年前，有人告诉我，我的一篇文章涉嫌让人抄袭了。

那篇文章两千多字，我花了不少心血写成的。

我的职业告诉我，重证据，不轻信口供。

我跑了几家编辑部，找到一手资料，证明我才是原创作者。

然后通知那人来单位。那人是个公务员，年轻气盛，一开始矢口否认。

我不急不躁，拿出一打证据扔到那人跟前，那人一下子蔫巴了。

说爱人没工作，自己年轻，名声要紧，请求不对外声张。

可恨的是，我们认识多年，他为了名利，居然对我的文字下手为贼。

我要求那人写下书面检讨，下不为例，放过了那人，至今没对外讲。

只是，同在一个城内，以后见着，我倒没什么，坦坦荡荡，那人总是躲得远远的，像做错事的孩子。

自己的经历当然是原创了，改一些东西很正常，小说是文学作品，里面不可能都是完全真实的，进行一定的修改调整是很正常的。衍生是对别人的作品演义，不是自己的经历。

应该算原创吧，如果之前没有有关你的比较有影响力的作品的话。

你自己的经历改编写成小说，就是原创。

可以算是原创了，衍生文应该是指已经存在的作品的基础上进行二次创作。

当你不知为何但全心全意就想写一个故事到时候，你要坚持。

或许会有许多回忆涌现你心头，或许会有许多眼泪迷糊你视线，写下来就是了。

我没有那么多形容词比喻词排比句，那是作家该做的事。

我只是一个写故事的人，只是一个把自己的故事，用我最认真的方式，向你展示。

故事就是你的，何必什么波澜壮阔，什么绚丽多彩？什么妙语连珠？都是假的。

也许没有文采，那就选择平淡，也许没有观众，那就自导自演。

我只知道，我写到快乐我会笑，我写到悲伤我会哭。

我只知道或许我不奢望什么幸福，我从来就习惯孤独。

写不好，怕什么，怕没有观众吗？

当你写故事的时候，当你全心全意要写哪怕写到不分昼夜，写到呕心沥血，写到什么都不怕的时候。

你会害怕没有观众吗？还怕没有文采吗？

我想说，当你提笔，文采就已经不重要了。

当你构思，故事就已经开始了。

不知到路在哪里，但你确确实实已经在路上了，为何还犹豫不决，走吧！

哪怕被人笑话，哪怕没人理解。被以为疯子，被以为傻子。

管他呢，反正已经决定了。

你的恋爱史嘛？

文采不好？太过谦虚了吧。也许在别人眼里您的文采很不错呢。有这个想法就要努力，每个人的一生都是一本大书，只不过太多故事没人去用心编辑，终成平凡。您既然能发现平凡中的故事闪光，为何不去开采？期待您的著作！

教你如何写剧本剧本写作基础：剧本的格式首先明确一点，剧本区别于任何一种文体形式，我经常看到有的朋友把剧本写成了小说或人物传记，这是不对的，至少是不专业的。剧本有自己专署的格式，写剧本从某种程度上说是个技术活。  写剧本也不是什么很崇高的艺术创作，这只是一个普通的工种，剧作家和清洁工人没什么区别，都是很普通的工作而已，所以每个人都可以写剧本，每个人都可以当导演。  当然，既然是一个工种，就有自己的规范。  这些规范也许不会让你迅速变成一个专家，但至少能使你看上去像一个专家。或者，不至于让你糟糕的格式成为审稿人枪毙你稿子的理由。因为一个审稿人每天要看三到四篇稿子，如果你的剧本格式看上去不怎么专业的话，他完全有理由翻上几页就把你的剧本扔在角落里凉快。    先来看看剧本写作常犯的错误：1：把剧本写成了小说刚刚上面提到有的朋友把剧本写成了小说，不是不可以，但那个是文学剧本，根本不能用来指导拍摄和制作。举个例子，你可以在小说里花几页的笔墨来写一个人的身世，背景，家庭组成，或是用几页的笔墨来描写主角的心理斗争过程，但这些东西是无法表现在电影屏幕上的。    你的剧本就是一个屏幕，你所要表现的是电影屏幕上能被观众直接看到感受到的东西。像心理活动这类东西是无法很好的表现出来的。加旁白？当然可以，除非你能忍受主角的画外音在一动不动的镜头里读几页小说。  电影*画面表达情绪，你的剧本就是电影画面，要通过摄像机的角度来写，这可能引起第二个问题。  2：不必要的摄象机标注如果你这样写剧本：在5号升降台，用盘纳为升70型相机，60mm镜头，由8。  5m摇至2m对焦…………如果你这样写，就算过了审稿人这一关，你的剧本也会被导演扔掉。你不需要教他怎么拍，这不是你的事。你在写剧本的时候完全不用担心相机的事。但是不是剧本就不要考虑相机了呢？也不是，你需要考虑相机的关系而不是位置。    剧本里有自己的专用相机术语，多多使用这些术语，能让你的剧本很专业，至少看上去很专业。1。Angle on 角度对准：比如BILL走出便利店，相机对准BILL。2。  Favoring 主要表现：BILL在一个大广场，人很多，但主要表现BILL。3。Another angle 另一个角度：换个角度的相机表现BILL在大广场玩的很开心。  4。  Wilder angle 更宽的角度：先表现BILL在广场的一角喝可乐，然后镜头拉远，表现BILL所在的广场。5。New angle 新角度：换个角度表现BILL喝可乐，使镜头丰富。6。  POV 视点：从BILL的视点看东西。就是第一人称视角。7。  Reverse angle 反拍角度：BILL和SALLY在一起跳舞，先拍BILL看到的SALLY，再拍SALLY看到的BILL，通常是两人的POV互反。  8。Over shoulder angle 过肩镜头：相机越过BILL的肩头看到SALLY，BILL的肩头能把画面自然的分割，很常用的类型。  9。Moving shot 运动镜头：包括跟拍，摇移，追随等等，反正镜头是运动的，至于具体怎么动，还不是现在考虑的问题。  10。Two shot 双人镜头：BILL和SALLY在边喝可乐边交谈，这种镜头的相机不要随意移动，防止“越轴”。把BILL和SALLY两人连起来有一条轴线，相机只能在轴线一侧运动，如果越过这条轴线，在画面上BILL和SALLY的位置就会左右互换，引起观众视觉上的逻辑混淆。    11。Close shot 近景：强调SALLY美丽的眼睛，但一般少用为妙。12。Insert 插入镜头：某物的近景，比如天色已晚，SALLY问BILL几点了，BILL抬起手来，接下来可以接一个BILL手表的特写，当然你还可以用此种镜头来换景，比如BILL移开手表时摄象机里看到的已经是夜晚的舞会了。    以上就是剧本里的镜头描写格式，看个例子就明白了。这是具体的写作格式：场景说明要黑体，时间地点要黑体，居左场景中出现的音效要黑体标出第一次出现的人物名要黑体居中人物的对话要居中，两边留空，不同人物的对话要另起一行标明摄象机的关系标明场景的切换，“切至”就是硬切，“化至”就是加转场的效果，全部居右如有特效运用，也要用黑体标出二剧本写作入门这是我在大学修读剧本写作课程时所得到的体会。    记得当年导师和我们说：「要想写好剧本，就必须懂得剧本的基本知识和理论，搞明白电影的规律！」今天，身为其中的一员，有幸和大家分享一下我所懂得的剧本理论知识，如有错漏，还望大家多多包容。  简单来说，要写好一个故事，首先要构思好你的故事走向，人物关系，情节高潮，主题思想等…… 美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾，直至结局。  中国也有自己的编剧规律：起、承、转、合。  在下面的文字，本人会分类将写作剧本的基本和重要的元素详加论述，并会举出实例加以说明。剧本基本理论 ：态度、主题>写故事最重要的是对故事的态度，不同的态度会产生不同的效果。  举一个简单的例子，同样是写一个青楼女子的故事，如果作者是以一个淫秽、色情的态度去写，故事自然集中于男女之间欢爱的部份。  相反，如果作者是以一个同情、尊重的态度去写，故事便会集中于描写青楼女子被迫卖身，身不由己的可怜、无奈……>在下笔写故事之前，你必须要问自己：你要讲一个怎样的故事？是朋友之间的友情(如电影午夜牛郎—midnight cow boy)，男女之间的爱情(铁达尼号—Titanic)，外星人入侵地球的故事(天煞地球反击战)，还是一个控诉战争的故事(杀戮战场—platon)等。    这就是主题。主题必须十分明确、贯彻、毫不怀疑。你不能写一套战争片段，一时就怀疑战争，一时就歌颂战争。主题有如一支指南针，它会引导你创作故事，和贯穿故事中的枝节。而最重要的是它能避免你在写作中偏离主道。  试举一例，清朝皇帝雍正在野史是一个杀弟、杀父夺位，强奸弟弟妻子的禽兽。  但在雍正皇朝(早期亚视播出的电视剧)作者笔下的雍正，却是一个好皇帝。因为作者的主题是要写一个好皇帝，所以在故事中只会见到雍正彻夜不眠批奏章、视察农民、减税、推行德政等场面，并没有杀弟、杀父等场面。  所以，一套成功的剧本是要让观众看完后，清楚明白作者想表达的思想和主题。  创造角色冲突 (create character conflict)角色冲突是吸引观众的不二法门。  这包括故事角色和角色之间的冲突，角色和他自身价值观的冲突等。>故事里的人物想做一些事，但有一股力量抗衡他，这就是Potogonist /Antogonist例如电影怒火风暴(Falling Down)故事中，主角刚刚经历完痛苦的劳狱生涯，当他出狱时，他一心想见回自己的妻子，重过正常人的生活(Potogonist，他想追求的事)。    但他的妻子逃避他，不认他，而四周的人也因他的犯罪纪录而歧视他(Antogonist，阻止他达到目的的力量)。>当角色和角色之间存在冲突，而且有一个不能分开的结把他们拉在一起，好戏便来了。  举一个简单的例子，男主角的妻子是个三姑六婆、八卦的女人，而男主角的母亲则是个守礼节的传统妇女。  因为环境的因素，主角和他的妻子必须搬进家里和妈妈一起住。试想两个完全冲突的人：媳妇和奶奶被一个 unbreakable bond 拉在一起时，会是怎样。  创造表面张力 (create dramatic tension)>例如故事中的主角闯进了敌人的基地，有支枪在黑暗处伸出来瞄准着他(观众知道但主角不知道)，敌人就快要开枪了，观众也为主角担心。    >主角的母亲病了，他全身家只有一百元，于是他便去睹场碰碰运气。很好运地，主角不停地赢钱，已有几千元，有足够的医药费了。但他竟然贪胜不知输，继续赌下去，结果输了一局又一局(观众已知他已走在一条错误的路上)。  最后连手上的一百元也输了，竟然还去问大耳窿借钱(他用错误的方法企图达到目的)。  >故事中某些事件若存着时间的限制，或计时炸弹，能够给观众一股紧张的情绪，并且这股紧张情绪能维持一段长时间。  还有十二个小时，陨石便会撞击地球，地球上超过一半的生物会死亡。(电影--陨石撞地球)这辆巴士必须维持在时速一百二十公理，否则车上的炸弹便会爆炸。  (电影--生死时速)>使用转折点能制造意外的效果，引起观众的预期心理，加强情节张力，从而持续观众对故事的兴趣。  转折点最常出现于故事的前段和后段。剧本前段的转折点一般用于开启故事和陈列出主角即将面临的各项选择。至于后段的转折点则指向主角解决危机，收拢故事。  例如著名电影「生于七月四日」(Born on the fourth of July)，主角在故事开始面临第一个转折点：是否要参加越战。  主角最后选择参战，走上战场。但好景不常，在战争中主角被打破了双脚，要终生坐轮椅。原本爱国主战的他经历了多件事件后，改变了他的想法。  导致故事结局出现了很出人意表的转折点，他由主战派变成反战派，从而带出反战的主题。  其它技巧>相信有作文的人都会知道什么叫做伏笔吧！埋下伏线可以吸引观众追看剧情。例如在电影心计中，主角汤美一早便表露了他有模仿人签名和行为的能力(伏线)，到故事发展到他杀了有钱人迪奇后，观众凭借伏线已经估到主角会假冒迪奇。    >所谓 Payoff，就是最能象征整个故事的对象。例如在电影”Apartment”中，那条门匙就是Payoff。又如著名电影「舒特拉的名单」中，那张犹太人的名单也是Payoff。  >有两个画面，梅花间竹地播出，这就是蒙太奇。例如在电影教父中，画面一边播出教会里正在举行的神圣仪式，如神父替孩子洗礼，向天主祈祷等。  但另一边画面却转接地播出教会中邪恶的一面，例如教会中的领袖为求夺权，去反对他的人的住所，不停地大开杀戒。  蒙太奇亦可以指一些不同而没有关系的画面,当他们剪接在一起的时候,会产生另一种意义,简单来说,如第一画面中有一只手正在投球,而另一画面是另外一只手接到一个球,然而球不见得是同一个,但当两个画面前在一起的时候,就是一个人把球投给另外一个人,注意/若中间再加入另外的画面,这意思就完全不一样了!! (注：这一段蒙太奇的文字解释由网友「贝戈」提供)剧本三大忌>剧本写作和小说写作是两样完全不同的事，要知道写剧本的目的是要用文字去表达一连串的画面，所以你要让看剧本的人见到文字而又能够实时联想到一幅图画，将他们带到动画的世界里。    小说就不同，他除了写出画面外，更包括抒情句子，修辞手法和角色内心世界的描述。这些在剧本里是不应有的。举一个简单的例子，在小说里有这样的句子：「 今天会考放榜，同学们都很紧张地等待结果，小明别过父母后，便去学校领取成绩通知书。  老师派发成绩单，小明心里想：如果这次不合格就不好了。  他十分担心，害怕考试失败后不知如何面对家人……』试想，如果将上面的句子写在剧本里，你叫演员看了怎样用动作去表达。  如果要用剧本去表达同样的意思，就只有写成如下：「 在课室里面，学生都坐在座位上，脸上带着紧张的表情，看着站在外面的老师。老师手上拿着一叠成绩通知书，她看了看面头的一张，叫道：「陈大雄！」大雄立刻走出去领取成绩单。    小明在课室的一角，两只手不停地搓来搓去。他看出课室外面，画面渐渐返回当日早上时的情景。小明的父母一早就坐在大厅上，小明穿好校服，准备出门，看了看父亲，又看了看母亲，见到他们严肃的脸孔，不知该说些什么。  小明的父亲说：「会合格吗？」小明说：「会……会的。」「陈小明！」老师宏亮的声音把小明从回忆中带回现实。  老师手上拿着小明的成绩单看着他，小明呆了一会，才快步走出去领取……』>剧本里不宜有太多的对话(除非是剧情的需要)，否则整个故事会变得不连贯，缺乏动作，观众看起来就似听读剧本一样，好闷。  要知道你现在要写的是电影语言，而不是文学语言。只适合于读而不适合于看的便不是好剧本。  所以，一部优秀的电影剧本，对白越少，画面感就越强，冲?力就越大。举一个简单的例子，比如你写一个人打电话，你最好不要让他坐在电话旁不动，只顾说话。  如果剧情需要，可让他站起来，或拿着电话走几步，尽量避免画面的呆板和单调。>很多人写剧本都写得太多枝节，在枝节中有很多的角色，穿插了很多的场口，使故事变得复杂化，观众可能会看得不明白，不清楚作者想表达什么主题。    试想如果在一幕电影中同时有十几个重要的角色，角色之间又有很多故事，你叫观众在短短时间里那能把每一个角色记得这么清楚。其实，写剧本有一句格言：「 Simple is the best! 」愈简单的故事就愈好。  大家想想你们所看过的好电影中，它们的剧情是不是都很简单。  例如电影铁达尼号(Titanic)只是讲一艘大船下沉，而下沉当中男女主角产生了爱情。其它电影也一样，简单到报纸短评用短短几十个字就能讲出故事大纲。  但是，简单永远是最困难的：「 Simple is difficult。」······································说行天下 是非常不错的小说网站大全，值得拥有。    。

所有小说几乎都是从杜撰起步的，或大或小的杜撰内容必不可少，只要不影响大的主题部分，这些叶子陪衬必须有。

把自己的故事写成小说，只是把自己映射在一个人物身上，根据自己想要达到的“还原度”来构思，完成这种情怀式写作。

在这个过程中，要构建一个适合自己故事存在的虚构环境，并且在时代，人物方面的设定上，要符合自己想表达价值观。

因为已经有了故事，剧情方面不必要谈，就是一个套用过程。

我们不可能把自己的故事，以纪实手法记录出来，只能借助相同的人物，相同的事件，把自己的故事改头换面的呈现。

这种小说写出来，如同我们听到一句歌词，或者看到一句诗后，会有触景生情的心理触动，就是一个自我抒发的过程，实际写作过程中，会出现夸大。

而据我所知，凡是有这种想法的作者，普遍带有悲剧情结，有的是难以忘怀，还有的人认为读懂了人生，想把一些沧桑呈现。

很多写小说的作者，会把自己的一些可悲经历带进去，写时泪流满面，几天不能平静，这种写作经历我本人也有过几次，甚至怀疑这是走出忧郁的途径。

就此搁笔吧，我想说的是，凡是有这种想法的作者，都认为自己是不幸福的，才想借着小说大声的控诉现实和过去，希望这样的人越来越少。

我们赞赏许多美德：勇毅、勤奋、坦诚、谦逊。闪烁这种种美德光辉的行为都不止一次让我们的青春热血沸腾。但若静心思忖，“最赞赏同学什么品质”？我们的确会工工整整地写上“乐于助人”四个大字。  是啊，当我们还在妈妈怀抱的时候，就谙熟了司马光砸开水缸救助同伴的故事。我们羡慕那位古代少年的机智，更赞美他助人的美德。  这之后，从金庸笔下“路见不平，拔刀相助”的胡斐大侠，到《悲惨世界》里悲天悯人的米里哀主教，都熏陶着我们纯真的心灵。  这其中，最强烈感召我们的当然还是平凡而伟大的雷锋：“哦，必须把赶路的大嫂护送到家，现在是夜深、雨大、路远、泥泞！”《雷锋之歌》的节奏敲击着我们成长的步点。  我们形成了一种理性的信念：“助人为乐”是人类文明绽放出的灿烂花朵，“助人为乐”是人类社会不可或缺的基石。  不是吗？当攀登香炉峰的“第二台阶”时，你多么需要同学有力的手拉上一把；当雨夜淋在汽车站时，你多么渴望与同学共撑一柄小小的花伞；当几何图形已被涂抹成凌乱的“蜘蛛网”时，你多么企盼同学轻轻擦掉纷乱的笔道，再准确画上一条清晰的辅助线。    正是无数的生活经验，将“乐于助人”推上了我们心中美德的第一位。但是，面对“别人碰上麻烦事”的提问，不少青少年却抛弃了“乐于助人”，而选择了“悄悄走开”。是的，在生活实际的答卷上也有许多同样的选择。  我曾看到，一个路人滑倒在寒风冰雪里，放学的同学们笑得前仰后合却无一人上前搀扶，我还读到过很多很多这样的生活实例，但给我只是一个感觉——可悲！为什么我们的知与行如此背离？今天，面对反差巨大的两份调查，我不禁再次深思：为什么我们最赞赏的品质，在需要自己身体力行时，却缩进了明哲保身的硬壳，如寒风冰雪，没有半点青春的热度？是的，可是你也曾滑倒在地领受过他人的嘲谑；任何冷漠总可以找到堂皇的理由。    但这些理由的本质却是卑劣。因为，人类文明的灿烂花朵就从这里凋败，人类社会的基石就从这里销蚀。同学们，种种美德点燃着我们青春的热血，从司马光到雷锋的榜样也应是我们选择的准绳。  人类文明将在我们手中发扬光大，让我们把“乐于助人”四个大字庄严地写进自己人生的答卷。

不是的,那个是小说,只能说用自己的体会跟经理,融入了创作

带有自传性质，但不一定是写作者本人，红学研究之复杂不是三言两语可以说清，有兴趣可以买几本红学专注看看，网上也有专门的红学论坛。

我是小学毕业后，初中上了一年就回家种地了，因为我们家在农村。后来参军，再后来到了新疆打工，然后去了广东、深圳、昆明、湖南、广西、青岛、天津打工，辛辛苦苦干了十来年，没有挣上多少钱啊！

后来，经过一个朋友的帮忙，进到清华大学研究所打工，后来转到北京科技大学打工，08年被聘为863项目工程师，现在离职，因为我是农村人，没有退休金，所以开始了写作生涯。

你想把你的个人经历写成小说，拿我的经验来说，你要天天写，坚持到底，就会写好的！你可以看看我的头条号，看看我的百家号，我就是这样慢慢开始写的。

我刚开始写的也不好，现在慢慢好起来了，有的文章也推荐到了几十万上。

写作贵在坚持！

春风依醉应邀回答。

您提出这个问题，想必是阅历丰富，故事挺多，感悟不少，教训也有，但又苦于无从下笔。

如果写自传，就按时间顺序，比如少年时期、青年时代……写就是了。

如果写小说，那是要艺术加工了，因为小说里的人物不能完全等于现实，小说也要有可读性，吸引人。

小说要有主题，也就是你写小说要表达什么。

主题无论大小，想好以后，写文章好办了，因为灵魂有了。

接下来，围绕这个主题，你就要回忆相关的事件。

假设写这样一个主题的小说:以个人为线索，展现中国的伟大成就，中国人为实现伟大的复兴梦，前赴后继努力拼搏的故事。

首先分时代，如站起来时期，挨饿时期，改革开放时期，富起来时期……

把每个时期的一些事件、片断先写好。

比如八岁时上学饿晕倒，老师拿出仅有的一点糖，用水冲开给你喝下……

有人富起来，却精神贫乏，赌博、吸毒导致家破人亡等等。

想勤劳致富，没有本钱，你是如筹措资金，又克服什么困难，最终成功的。

还要查阅资料，研究相关文件，不能出现错误。

用一些叙事技巧，把这些事件连缀一起，就完成了小说创作。

当然，制造一些波折，设置好反面人物，克服各种困难，也必不可少。

更多的时间是修改、打磨文章，不同的语言会有不同的表达效果，不同的叙事方式也是如此。

如果确认无误，就可以找人写序付梓了。

您是一位有高级趣味的人，写作让人生充盈。

给子孙后代留下一些念想，写作的酸甜苦辣，有别样滋味，也不是一般人能体会的。

祝您早日写着成功！

我来回答:

不必写书！

人生如戏，戏如人生。

人在做，天再看。让世人来评说吧！

可以花钱请别人为你写自传！

这是我小时候的经历

每个人都有过自己的童年，童年的幼稚与冲动，会给每个人留下一些永远忘记不了的记忆；

在我十四岁岁那年，街坊里的小伙伴在一起玩，我们玩什么都要听“三狗蛋”的。大家都不服气他，可又不敢惹他，因为他打架最厉害，我就被他打过好几次。

一日傍晚，我们又聚在一起。三狗蛋提议；今天还玩警察抓小偷。三狗蛋首先提出他当小偷。大家低头不语，三狗蛋当小偷，被抓的肯定是警察了，可谁也不敢言语。

敢三狗蛋对抗的“马蹄子”开了口；“今天不能听你的，我们玩藏猫猫。”

三狗蛋把眼睛瞪了个溜圆，攥着拳头说：“我是老大，听我的。”

马蹄子不甘示弱，撸起胳膊，指着三狗蛋说：“凭什么你当老大，你有什么本事？”

“你打不过我。”三狗蛋迈前一步。

“那咱们两现再打一架，看看谁厉害。”马蹄子也窜到三狗蛋面前。

眼看着两人就要打起来了。心眼最多的“高斜眼”细声细气地说：“你们谁当老大都可以，那得有条件，做一件让我们大家都服的事，我们就承认他是老大。”

“好，我同意”，大家处于摆脱三狗蛋说了算的局面，没问什么事就一致通过。

三狗蛋指着马蹄子喊着：“做什么事，我都不会输给你的。”

马蹄子急着问高斜眼：“做什么事？你说，我还怕个他？”

高斜眼诡秘地一笑，翻了翻本来就斜的眼珠子说：“包钢医院的太平房，你们谁敢进去?”

呼的一下，感觉到一股阴森森的冷风吹了过来，后脖子一阵阵发冷，头皮发紧。大家谁也想不到高斜眼出这么个坏主意，这小子怪不得眼睛斜呢，心眼就不正。

三狗蛋和马蹄子先是一惊。随后两个人同时说：“没问题，就这么定了。”

我暗暗对自己说：要想不再受三狗蛋气，我必须去，我也要当老大。于是我报名参加竞争老大的位置。

那天夜晚，天特别的黑，好像故意给我们增加了恐惧的气氛。我抬起头想寻找月亮，可月亮被厚厚的乌云遮的严严实实，就连几个看得见的星星都在发出幽灵般光点。

我们八个伙伴走在去往包钢医院太平房的路上。路上没有一盏灯，也没有过往的行人。我们几个人挤在一起，谁也不敢落后，谁也不说话，不时地回头看看后面，是否有人跟着。平时很近的一条路，那天晚上觉得是那么的漫长。

来到太平房的墙外，大家站定面面相觑地看着。

“从这上屋顶，揭开瓦就可以进去了。” 高斜眼压低了声音，颤抖地说。

三狗蛋和马蹄子从墙头上先后上了太平房的屋顶，我尾随其后。

我们三个人互相看了看，谁也没说话，就开始揭瓦。 揭瓦发出的声音，好像给我们壮了胆，感觉没有刚才那么可怕了。

瓦一块一块地掀开了，我们三互相为自己的大胆竖起了拇指。我们三藐视地看了一眼下面的伙伴。

忽然，感觉到屋顶咔咔在响，没容我们多想。扑通一声，我们掉进了太平房里。这一下，如同我们闯入了鬼门关，我们三个人也没有喊。就听到外面的小伙伴在喊：“不好了，他们掉进去了。”

一阵杂乱的奔跑脚步声，外面的小伙伴跑了。

我慢慢睁开眼睛，一盏晃晃悠悠的红色小灯泡不停的摇摆着，我在想；这可能就是人们常说的地狱吧。

正当我怀疑来到另外一个世界时，借着昏暗的光，看见一个瘦小的老头，带着浓浓的酒味，从一张单人床上爬了起来：“他妈的，在这里还不让老子睡个踏实觉。”

我们三个小伙伴抱在一起， 三狗蛋哆哆嗦嗦地问：“你是人还是鬼？”

“我是这里打更的，你们把老子吓死了，我还以为鬼进来了。”瘦小老头的酒味，让我们断定他是人。

……

从那以后，三狗蛋再也不敢欺负我了……

作者；用户禾 子 原创故事