写小说需要具备的能力

想象力

l练习还是练习，多看点小说学习作者的手法

能写小说的，必须具备以下的素质。

一、 必须有一定的写作理论知识。

在实践与理论的关系中，理论是有指导作用的。若没有一定的理论为指导，而只是埋头创作，其结果只能是凭经验和感觉写作，要想有大的作为是不太可能的。其实这点本来并不是太难理解，许是理论的学习枯燥，现实中能够真正沉下心来学习并较好地运用理论的人并不多。因而对于理论的学习与运用，可以说多是看到自己感兴趣的作品后，再模仿学习的。可以肯定的说，这种模仿的学习，只是例子或表层，而很难看出理论和实质，甚至连基本理论的边都沾不到多少。

只有具备了一定的理论知识，才能提高自己的文学鉴赏力，判断作品的好坏，为自己从他人的作品中吸取精华提供帮助。在对小说创作中的“故事与小说的区别、情节、细节、线索、小说中的语言、心理活动、环境描写、性格刻画”等概念都有了一定的了解掌握后，再来创作就会清楚到底是否准备好了。

二、文笔训练到一定水平

具备了一定的理论知识后，再进行有目的的写作训练，这是提高写作水平最快的方法。只有有意识的进行虚构写作的训练，才能使自己的创作不会拘泥于既有的生活经历，而扩大素材的选取，让自己的创作更加游刃有余。

另外，文笔的训练还包括对各种文体的写作训练，只有综合素质上去了，小说创作的基础才能特别扎实。应该有意识地进行些诗歌、散文等的文字写作。毕竟小说中的精华多是来源于诗歌、散文，甚至来源于各种艺术的感受。

当然，文笔的训练方式有多种，每个人可以结合自己的特点来进行，如喜欢写日记的，可以将自己现实的日记加入一些虚构的情节，如此的创作必然就会走近小说，也会有小说的感觉。也可以直接写作微小说之类，将自己的理论运用于创作当中去验证，如此的写作就会起到很好的效果，既学到了理论，又通过训练积累了素材与创作经验。

三、是生活的参与者，关注社会实践活动。

没有一定的生活经历，坐在家中闭门造车是挺难的，尤其涉及到故事的细节部分，仅凭想象是难以完成的。即便完成了，也总会有失真的感觉，逻辑上难以过关。当然，要提高自身对于事件的敏感性，就必须留意观察生活，必须如生活中的警察，时刻注意社会生活的方方面面，甚至要做好事者，经常参与处理纠纷。

四、语言表达能力强

任何文学作品都是由语言构成的，一部作品的成功，无不是语言表达的成功。因此小说语言表达能力的提高，对于作者而言是必修的功课。前面说过的加强文字训练及学习理论、关注生活等，其实都有语言的成份含在其中。但从提高语言表达能力的途径上看，多数人多停留在写作，其实这只是练笔。

具备这些素质，只是满足了可以写小说的条件，当然除此之外，写小说还要具备多种多样的能力，就此而言写小说也不是那么容易的。

我只能从读者的角度说，首先要勤奋，哪怕文笔不好，只要够勤奋，即使有几本扑街都当是攒人气了，写的多了自然会有进步。 第二，要会模仿，现在起点很多剧情看起来都差不多，跟着走虽然不可能突然大火，但也不会出大错。第三，注意文笔，不是说文笔要好，恰恰相反，不能太好。

你风景描述了几百字，人家说你灌水。。多看看大神的作品，抱着学习的心态看，但是也要有自己的特点。第四，节奏，现在升级文最重要的就是节奏，把握好金手指和升级的节奏，中间穿插打脸泡妹子剧情什么的，但是不能总一样。

以上仅供参考，书写出来后希望能把书名发给我，谢谢。

想象力最重要，

还有的就是内容新鲜（要不然写出来也没人看啊！）

平时多看看别人的书！

现在 起点中文网挺红的“我吃西红柿”

他写的作品都非常不错！

情节需要环环相扣！

这个要看你写哪类的仙侠小说了，因为这个分类很多，一是和古代中国历史相关的，建议写这个，比较好些，容易把握，而是，故事新编，中国古代的神话等众多小说重新来写。

要具备的是：1，很强的文字功底。2，对于古代的诗词鉴赏和把握力度有自己独特的能力。3，人物心理把握能力，具体的你找我详谈，因为我是写古典小说的。

给你一点建议： 仙侠小说里的道法仙术 在修真小说里也有称为魔法的 也有人分其类别 什么水系法术 火系魔法 仙侠小说有个不成文的规矩 就是故事发生地在中原 且都是古代 修真小说就不同了 有的现代 有的穿越时空 有的不知道故事是发生在哪儿 什么异界** 星球之类 仙侠小说的古代 一般不涉及具体年代 也可以是幻想的古代！

仙侠小说一般对于人 不会有什么“族类”之分 修真小说则有 魔族 神族 水族 等分别！仙侠小说有分别也是在本范围之内 比如我们通常的汉族 苗族 它与修真小说的“分别”完全不同

修真小说一般不具有文学价值 通常列为网络低俗文化！

而仙侠小说对人的自身修养很有影响

近代这些小说能真正算上仙侠小说的 也只有 诛仙 仙剑奇侠 民国时期的仙侠小说是最多的 算是一个高峰期 现在 它正在开始没落！！

修真小说只要注意进阶的等级，然后注意融入功法、法器、练丹、阵法、驯兽、傀儡、炼器等职业，构架好世界观和故事情结就可以了。

修真主要考虑的是等阶，我认为比较成熟的修真（修仙）等级体系划分应该是：

练气期（吸纳天地灵气，入体化为元力，寿元可达至百来岁；丹田为气状，初步掌握灵气术法运用，已具备神识，不能辟谷，体内元气并不能支撑太久的御剑飞行）、

筑基期（丹田为液态状，可辟谷，神识倍增，寿元可达两百余岁，不能遁光飞行，能长时间御剑飞行）、

金丹期（丹田内有规则的圆形固态丹元，已辟谷，寿元可达五百载，可驾遁光飞行）、

元婴期（破丹成婴，寿元可达千年岁月，遁光飞行，破体元婴可瞬移）、

化神期（体内元婴倍增，元婴向元神过渡，寿元可超两千余年，掌握元力领域，可破元婴瞬移）、

炼虚期（寿元可达近五千岁，体内元婴化为元神，返虚出本体，化为分身或众多分身）、

合体期（分身与本体合二为一，达到返朴归真，初掌神通，可破炼虚万千化身，寿元可达上万年载）、

大乘期（寿元可达两万余年，熟练使用或自创神通，法力肉身已具备飞升上界的条件，堪为修士大能）、

渡劫期（凡人向仙人过渡的境界，修士飞升上界以后，初掌天地法则，体内元力逐步向仙元力或仙灵力转换，失败则为渡劫修士，随岁月而消亡；转换成功，融会贯通天地法则的运用，可与天地同寿，是为仙）

仙人较正统的划分体系，，大致是：天仙境、真仙境（太乙真仙）、玄仙境（大至玄仙）、金仙境（大罗金仙）、仙君境、仙尊境、仙帝境。

我在大一暑假曾经写过一部自以为很完美的小说，一年后的今日看来简直幼稚，但无论如何也收获了一份付出的喜悦。分享一下我的一点体会吧。

首先你自己要建构一个基本的架构，不要活在空想当中，当你下手写第一个字的时候，你会发现，其实真的不是想象中那么简单的，但是开头之后就表示这份未来的大作可以继续了。

然后就要为你的小说塑造人物了，名字很重要，男女主角的名字最好有点含义，让别人难以忘记。配角的作用，也要慎重定位，不要写那种无厘头的喷血小说。

接着就要进入全面创作阶段了。不要老是呆在屋子里面幻想情节，尽量在累的时候出门走走，既可以放松绷紧的神经，也可以顺便留意收集新的素材和情节，给自己的大脑增加一点灵感，这个很重要。其实，回忆一下你经历过的生活或者看过的特别深刻的情节，也能修改加以运用，使自己的小说更加贴近生活。

最后是修改阶段，要敢于面对自己写出来的小说，尽管N年之后自己看回来也觉得无比幼稚，但你要明白，人是不断成长的，没有昔日的幼稚，何来今日的成熟？一点一点几步，终有一日你可以实现自己的理想的。

加油，坚持，不要奢望一下子能写出惊天地泣鬼神的大作，万丈高楼平地起，最重要是从这一刻其把自己的想法付诸实践。

打字不易，如满意，望采纳。

不会枯燥无味让人有想继续看下去的念头，最好跌宕起伏剧情不要太狗血，适当埋好伏笔，选择一个好的故事来写

一般初学者写小说应该从短篇小说入手，因为短篇小说用字精炼，材料容易合理安排，情节清楚，主题明确。

1、写作准备：

（1）在写小说之前，必须具有一定的生活积累。

（2）有一定的文艺修养和文艺理论的基础常识。

（3）写作练习。一个初学写作者最好 多做些基本练习，不要急于写通常所谓小说，不要急于成篇。我们要学习写作小说，必须从思想、生活、技巧各个方面下 苦功，打下坚实的基础。初学写作者就是要勇于创作实践，写是最好的基本训练。不要怕失败，失败是成功之母。小说创作和其它文体的写作一样，没有什么捷径，小说的技巧只有自己从多次实践中逐步摸索出来。别人的技巧， 只能作借鉴，创作还是要靠自己。

2、小说素材：

熟悉人物，创作需要生活，对生活不熟悉，不理解，就无法反映和表现生活。社会生活是文学艺术 的源泉，人是社会诸关系的总和，只有熟悉、理解社会生活，才能熟悉、理解各类人物。能成为小说素材的生活，至少应该有三个条件：

（1）有较鲜明、生动的形象。

（2）有独特性。

（3）有一定的思想 内涵。作者在观察生活的时候，无论对人物、对故事、对环境，都应从上述三个要素出发，扬弃那些琐屑的流水帐，抓住真正有用的写作素材，渗透作者 的思想、感情，使生活素材逐渐变成自己的东西。

3、认真选材：

你所写的题材必须能成为艺术品的作品，无论所描写的是什么事情，所使用的是什么材料， 对于现代以及将来一定是有贡献的意义的。不可将一点琐屑的没有意思的事故，填成一篇作品，以创作丰富自乐。写小说，正如在机器上一样，不应该有一个多余的螺丝钉，尤其是不应该有多余的零件。

（1）根据时代特点选材：小说的题材是没有什么限制的，凡是人类涉足的领域、产生的事件，都可以经过选择作为作品的题材。但是，从美学价值和社会意义来 考虑，我们就必须撷新去陈，尽量选择我们这个时代、这个社会所需要的题材来写。

（2）据体裁特点选材：写长篇小说必须写人生的纵剖面，写人生的横断面，就象是横着锯断一棵树，察看年轮可以知道树龄一样。而中、短篇小说可以写人生中的一角、一段，也就可以窥见整个人生。在写作中、短篇小说时，要选取主人公人生道路上的某一段作为题材的。因此，有经验的小说家在谈创作经验时就指出，创作短篇小说必须善于截取、选择。中、短篇小说构思的很重要的一点就是要从广阔的、浩如烟海的生活事件里，选定你要下手的部位。 它可能是一个精彩的故事，它可能是一个给人留下了深刻印象的人物，它可能是一个美好的 画面，也可能是深深埋在你的心底的一点回忆，一点情绪，一点印象，而且你自己还一时 说不清楚。这个过程叫作从大到小，从面到点。

1、语言书写能力，2、去除三伪文学的能力，3、想象的能力，4、观察生活总结生活的能力，5、结构成篇的能力

楼主说的是网站还是单机写小说的软件？

如果是网站的话，主要有这些：阅文、掌阅、纵横、逐浪、17k、安卓读书、畅读书城、书旗、塔读、黑岩、磨铁等。

电脑软件：word、小黑屋云写作、大神码字、吉吉写作等都是比较专业的、。

手机软件：天天码字、快乐码字、wps手机版之类

望楼主采纳!

要有毅力以及足够的文学修养还要有丰富的想象力 还有就是在自己写出狗血剧情是有足够强悍的内心

门派，修仙背景（主角的。），人物传记（背景或奇遇），分支（道教，佛教，儒教），体系（器修，体修之类的），副本（有奇遇或者有怪的地方），世界背景（大陆，和天下划分的局势。）等级（筑基，元婴之类的）

首先，名字要好（笔名，人名，建筑名...）然后故事要生动，如果找到了那种感觉，一定要尽快记录，不然就会变得幼稚无趣。

网络小说写作需要具备以下五个基本素质：

精巧的构思和写作能力。这个不需要多说，无论是网络小说写作还是实体出版物写作，都需要具备这个素质，不要人云亦云，看什么书火，就马上跟分什么书，这样永远也写不出特色来。这也是决定你的作品是否有辨别度、差异化和市场的关键要素。

有始有终的写作态度。有太多太多的网络作品都是前面豪言壮语，挖了很大很大的坑，最后因为种种原因，弃坑改名。这样无论是对作品、作者还是读者，其实都是一种伤害。

理性的判断力。要善于用理性判断跟哪个网站合作，最好根据自己作品的类型有针对性的选择签约网站，这样才能保证收益。

不管在哪个网站，其实签约之后主要还是看是不是能争取到推荐位，阅读类网站推荐位很重要的。有些网站就算流量很大，但是没机会被推荐，也还是很难有好成绩的。

楼主如果是新人的话，可以试试新起来的阅读类网站，一般推荐位相对好争取一些，尽管流量没办法跟老牌网站比肩，但是会比较看重新作者。

给楼主几个类型的网站哈，希望有用：

玄幻、都市、武侠：起点中文网、创世中文网、纵横中文网（起点和创世的流量肯定比纵横高，不过推荐位这三个网站一样不好争取，要看文，也要看你跟编辑的关系）

悬疑、灵异、惊悚、恐怖、罪案、搞笑、奇幻、言情：雁北堂中文网（新网站，流量没办法跟老牌网站比，不过编辑好说话，对新人作者比较关注，好文会给预付和保底）黑岩中文网（也有三四年时间了，不能算太新，后起之秀，流量不能跟老牌比，但也还好，一般没有保底预付，推荐位争取起来比起点、创世、纵横容易）

言情、穿越、仙侠、都市情感：晋江、红袖添香、潇湘书院、云起书院。（除了云起书院，剩下的都是老牌女频网站，流量不用多说，主要还是不好争取推荐位。云起书院是腾讯旗下的，流量有保障，推荐位是关键）

良好的沟通能力。要善于跟粉丝互动，这些粉丝将来会变成你的最坚强后盾，是你成功成名的基石，所以要善于维护和沟通。

良好的人品。没有哪个特别优秀的作品，是个猥琐流氓写出来的，人品不好，文品自然也不会好到哪里去，而且人品不好，也经不起推敲，粉丝也不会长时间拥护爱戴的，所以好人品是最基本的要素。

1、文字功底

2、想象力

我在大一暑假曾经写过一部自以为很完美的小说，一年后的今日看来简直幼稚，但无论如何也收获了一份付出的喜悦。分享一下我的一点体会吧。

首先你自己要建构一个基本的架构，不要活在空想当中，当你下手写第一个字的时候，你会发现，其实真的不是想象中那么简单的，但是开头之后就表示这份未来的大作可以继续了。

然后就要为你的小说塑造人物了，名字很重要，男女主角的名字最好有点含义，让别人难以忘记。配角的作用，也要慎重定位，不要写那种无厘头的喷血小说。

接着就要进入全面创作阶段了。不要老是呆在屋子里面幻想情节，尽量在累的时候出门走走，既可以放松绷紧的神经，也可以顺便留意收集新的素材和情节，给自己的大脑增加一点灵感，这个很重要。其实，回忆一下你经历过的生活或者看过的特别深刻的情节，也能修改加以运用，使自己的小说更加贴近生活。

最后是修改阶段，要敢于面对自己写出来的小说，尽管N年之后自己看回来也觉得无比幼稚，但你要明白，人是不断成长的，没有昔日的幼稚，何来今日的成熟？一点一点几步，终有一日你可以实现自己的理想的。

加油，坚持，不要奢望一下子能写出惊天地泣鬼神的大作，万丈高楼平地起，最重要是从这一刻其把自己的想法付诸实践。

多读多看才是积累写小说的最终目标，看看前辈们是怎么写小说的。先把大纲人物想清楚，表达什么，然后添枝加叶

不请自来，想要写好古代小说，除了必备的历史知识点，还要了解你想写的那个朝代的衣食住行、官位等一些细致化的东西，其实也不需要具备，只要你有底可查就行！至少要先捋一遍二十四史，知道去哪儿查，并不是要了如指掌！但是有关生活方面的必须清楚，写小说嘛！肯定是离不开生活的。

所以你首先需要选出一个朝代，先定下大的框架，然后就要了解这个朝代衣食住行，列如，你不可能在唐朝穿上旗袍，也不可能在唐朝吃上玉米，这些在那时候都是没有的！当然如果是穿越的这些可以成为你发家的金手指。还要去了解当时的历史人物，他们的身份，大致的性格等等！这样可以凭借你自己的主观意识确定正反派，当代皇帝的姓名也必须知道，因为在古代皇帝的名字是需要避讳的！

再有就是当时的国土疆域，对应现在的地图和你想写的那个朝代的地图，了解当时的地名！还有就是以前的一些法律法规，比如我们看水浒传，动不动某个好汉在某个客栈就要二斤牛肉，事实上这是不可能的，因为在以前牛是重要劳动力。都是上户口的，不可以随意宰杀耕牛。那是犯法的！即使因为意外死了也要上报官府，确定是意外死亡，消除户口以后才可以吃！这些常识是必须要了解的！

如果对历史不是特别精通，建议你写架空小说，这样你可以用自己的历史知识套入更多的创作，这样写起来会比较轻松点！用一个朝代做框架，把比较熟悉的人物和事件套进去细致化。再添加自己的创作，这样你的创作空间就很大了。而且可以避免历史功底不足的缺陷！

需要具备基本的历史知识，当时的生活方式、风俗习惯、基本礼仪、服饰特点等。

要写古代小说，首先你要确定自己写（或者借鉴）的是具体哪个朝代。

然后再去找，关于这个朝代的资料来看

具体有哪些知名人物、衣、食、住、行、地名、官职、货币、社会风气、流行的文学体裁等等。

然后如果你想讲究一点，遣词用句方面，也可以古一点（参考金庸小说）

当然，这个是随你自己心愿的。

其实，最好的办法就是架空。

自己创造一个世界，想怎么设定就怎么设定。

成为古人！

基本的历史常识要有。

作为一个古言写手，个人觉得写出一本好的古言小说，需要下面几点。

1.个性鲜明的人物

2.跌宕而不狗血的剧情

3.符合古文化氛围的文风

4.一定的古代常识。

人物和剧情功力不光古言需要，各种类型小说都需要，但是一定的古代知识，是古言所必须的，不要求一个写手多精通历史，但是起码各方面都要涉猎，才不至于闹出笑话。

下面是一些官制小知识～大大可以康康。(●°u°●) 」

古代地方官制

秦汉

主要行政区是郡。郡的长官，秦称郡守，汉称太守。

汉代也设州，天下分十几个州，基本上是监察区，中央派官员去刺探情况，称刺史。

隋唐

主要行政区是州，州官称刺史，属官有长史、司马等。

唐代在一些军事重镇。设节度使，属官有行军司马、参谋、掌书记等。

隋唐全国还分十几个道，也称监察区，中央派官员前往巡视，称黜陟使。

宋代

州官称知州，县官称知县。

明清改州为府，称知府。全国分二十左右路，路中设若干司，分管各方面的事务。

元代

地方最高行政机构叫行中书省，明代改称承宣布政使司，习惯上仍称为“省”。

古言小说中常见的官职

【上卿】周代官制，天子及诸侯皆有卿，分上中下三等，最尊贵者谓“上卿”。

【大将军】先秦、西汉时是将军的最高称号。魏晋以后渐成虚衔而无实职。明清两代于战争时才设大将军官职，战后即废除。

【参知政事】又简称“参政”，是唐宋时期最高政务长官之一，与同平章事、枢密使、枢密副使合称“宰执”。

【军机大臣】军机处是清代辅佐皇帝的政务机构。任职者无定员，一般由亲王、大学士、尚书、侍郎或京堂兼任，称为军机大臣。军机大臣少则三、四人，多则六、七人，被称为“枢臣”。

【御史】本为史官,秦以后置御史大夫,职位仅次于丞相,主管弹劾、纠察官员过失诸事。

【枢密使】枢密院的长官。唐时由宦官担任，宋以后改由大臣担任，枢密院是管理军国要政的最高国务机构之一，枢密使的权力与宰相相当，清代军机大臣往往被尊称为“枢密”。

【左徒】战国时楚国的官名，与后世左右拾遗相当。主要职责是规谏皇帝、举荐人才。

【太尉】元代以前的官职名称。是辅佐皇帝的最高武官，汉代称大司马。宋代定为最高一级武官。

【上大夫】先秦官名，比卿低一等。

【大夫】各个朝代所指的内容不尽相同，有时可指中央机关的要职。

【士大夫】旧时指官吏或较有声望、地位的知识分子。

【太史】西周、春秋时为地位很高的朝廷大臣，掌管起草文书、策命诸侯卿大夫、记载史事，兼管典籍、历法、祭祀等事。秦汉以后设太史令，其职掌范围渐小，其地位渐低。

【长史】秦时为丞相属官，两汉以后成为将军属官，是幕僚之长。

【侍郎】初为宫廷近侍。东汉以后成为尚书的属官。唐代始以侍郎为三省（中书、门下、尚书）各部长官（尚书）的副职。

【侍中】原为正规官职外的加官之一。因侍从皇帝左右，地位渐高，等级超过侍郎。魏晋以后，往往成为事实上的宰相。

【郎中】战国时为宫廷侍卫。自唐至清成为尚书、侍郎以下的高级官员，分掌各司事务。

【参军】“参谋军务”的简称，最初是丞相的军事参谋，晋以后地位渐低，成为诸王、将军的幕僚，隋唐以后逐渐成为地方官员。

【令尹】战国时楚国执掌军政大权的长官，相当于丞相。明清时指县长。

【节度使】唐代总揽数州军政事务的总管，原只设在边境诸州；后内地也遍设，造成割据局面，因此世称“藩镇”。

【经略使】也简称“经略”。唐宋时期为边防军事长官，与都督并置。明清两代有重要军事任务时特设经略，官位高于总督。

【刺使】原为巡察官名，东汉以后成为州郡最高军政长官，有时称为太守。

【巡抚】明初指京官巡察地方。清代正式成为省极地方长官，地位略次于总督，别称“抚院”、“抚台”、“抚军”。

【校尉】两汉时期次于将军的官职。

【教头】宋代军中教练武艺的军官。

【提辖】宋代州郡武官的官名，主管训练军队、督捕盗贼等事务。

【从事】中央或地方长官自己任用的僚属，又称“从事员”。

【知府】即“太守”，又称“知州”。

【县令】一县的行政长官，又称“知县”。

【里正】古代的乡官，即一里之长。

【里胥】管理乡里事务的公差。

【都尉】职位次于将军的武官。陈涉世家：“陈涉自立为将军，吴广为都尉。”

【冏卿】太仆寺卿的别称，掌管皇帝车马、牲畜之事。

【司马】各个朝代所指官位不尽相同。战国时为掌管军政、军赋的副官，如《鸿门宴》：“沛公左司马曹无伤言之。”隋唐时是州郡太守(刺史)的属官，如琵琶行：“元和十年，予左迁九江郡司马。”白居易当时被贬至九江，位在州郡别驾、长史之下。

【教头】宋代军中教练武艺的军官，《水浒传》中的林冲就是京城八十万禁军的枪棒教头。

【宣谕使】只管宣谕恩德，回朝结束使命即撤销。

【提点刑狱】掌管所辖地区的讼事而纠正冤案，弹劾有关官吏。

【府州军监】宋初改革五代时弊端，将各州节度使集中在京城居住，另行任命权知军州事，军为军政，州为民政。后来设知府事（或州、军、监），总管州政，宣布法规，教导百姓从善而惩罚奸恶；劝农、表彰孝友；总管赋役、钱粮、诉讼刑狱等事，军民之政。执掌国家政务。

-END-

以上内容搬运自VX公众号:文思泉涌小盒子

更多知识等你(∂ω∂)

祝各位作者早日成功～～～

原创手打，谨代表四九城大磊子个人想法。

写古代历史小说需要有起码得文字功底和基本的历史知识，否则写出来的最多叫做自嗨文。下面详细说。

先说个真人真事，大磊子曾经在20多岁那会写过一篇关于清朝康熙年间的小说，字数不多，不到10w字，当时看着美的屁颠屁颠的，恨不得逮谁想让谁读读，不过在最近开始拍文化相关的视频前，翻出来想在重读下自己的“著作”，结果发现屁也不是，恨不得直接删除！为什么呢？我写的小说没有魂儿！

大家上学的时候都应该学过，小说讲究起因经过结果时间地点人物六要素，不过这个只是小说的外表，而人物所处背景的文化，历史，社会，经济，政治等综合因素才是小说中的魂儿，不注重这些而只是描写小说人物会让读者感觉内容怪异，空洞，就像在看一个没有灵魂的人偶。下面说说大磊子认为非常棒的一部古代小说，对人文社会的描写堪比考古历史教科书！大家未来写古代小说可以作为参考。

金PM，大家都知道金PM内容描写的是宋朝时期的故事，可是成书在明朝，因此书里描写的风土人情其实都是明朝的社会环境，不可否认，有人把这本书当做xx小说看，而当有心的人去时，就会发现，这本书把明朝当时的社会人文描写的惟妙惟肖，简直堪称明朝的社会百科全书。举个例子，西门庆管女人叫做“歪剌（la）骨”，意思是贱女人，其实这个名字原本是是“瓦剌妇”，瓦剌是明朝版图北部的游牧部落名字，在历史上是有一号的。明朝历史上有名的土木堡之变，就是明英宗朱祁镇偏信太监王振，亲征瓦剌最后被俘的事件。瓦剌部落很穷苦，男人是战斗力，女人就不值钱，只能贱卖给边境的明朝人当奴隶，所以“瓦剌妇”就是形容女人轻贱，时间长了就成了明朝人口中的“歪剌骨”。要知道瓦剌部落是明朝打败元朝后，旧元残留的一个部落，在宋朝可没有这个名字。除了这个之外还有书中出现了“红丸”这个小药丸。这个在明朝当时是有了名的“CY”，明光宗和张居正都因此而亡。这也是宋朝没有的。

从上面这个例子就可以看出来，写古代小说除了要有文字功底，最基本的历史知识也要有，就像前些日子电视剧大明风华，也是根据小说改编的，如果原作者对明初的历史不懂，就会出现硬伤。除了基本的历史知识外，如果知道所在时期的社会人文风貌那就更好了，内容会更加真实，也会让剧情更加丰满。

以上就是@四九城大磊子 的粗鄙之见，如果认同还请点个赞，谢谢

我是阿两哥，我来回答这个问题。

题主的问题，我剖析了一下，大概可以分解成一下几个问题：

古代指的是1840以前的历史，又包括中国古代史和世界古代史。就中国古代史来说的话，又分为中国古代史上（上古到魏晋南北朝）和中国古代史下（隋朝到1840年）。所以，要写古代小说，首先还是要定个位，大概是些哪一个时期的故事，因为年代越久远，可能要看更多的史书之后，才能下笔，不然出现了基本的历史错误，那就要贻笑大方了。

当然，看历史书打功底，还是要看正史，形成大历史观，再去涉猎群书，正史主要就是指公认的二十四史。上图是二十四史列表，做个参考给题主。

小结：以上就是我要表达的：写古代小说需要具备的基本知识之一，也就是要有基本的历史知识，用来打基础，不然漏洞百出，就不是历史小说而是玄幻小说了。

比如，古人是如何饮食起居的，古人的服饰、娱乐等，都是需要了解的，我就以北宋为例。

要写北宋的历史小说，要知道北宋城市变化的特点，以都城开封为例：

1.商业区分布更为自由。

看上图，宋朝的商业分布更自由，打破了唐朝的坊墙限制。所以，如果题主在小说里说道唐朝有临街店铺，那就不符合历史了，就要被取笑了。

2.商业活动时间延长，全天营业。上图可以看出，在宋朝，旧时日中为市的经营时间被打破，早市、夜市昼夜相接。

3.宋朝的娱乐方式多样化，还有专门的娱乐场所瓦子和勾栏。上图是我选的清明上河图的一角，图中我全出来的都是商业，其实还有一个娱乐圈：我这里就仅仅以宋朝为例了，抛砖引玉。

比如题主写唐朝时期的小说，却出现了花生这种食物的身影，那就不对了，因为花生是明朝才传入中国的，同样的，玉米、烟草、马铃薯等，都是明朝才传入中国的。

像以上提到的这种细节问题，就要考虑的更多了。

写历史小说是很难的，除了要有好的文学功底，可能还需要有丰富的历史知识，因为历是已经发生的事情，你只能去认识它，而不能去更改和创造它。

????你说的是真实的古代呢还是假象的类似平行世界那种古代。

如果是真实的古代，那必须要符合那个时代的背景，文化。衣食住行等。打个比方很多人写唐朝有些商人穿的多华丽来突出他有钱，但是那个背景下商人不允许穿丝绸，地位还很低，甚至农民都看不起商人。然后唐朝那时候没有炒菜，别说什么山珍海味，一般人盐都吃不起，还烤鸭鲍鱼。根本没有，还有很多蔬菜也没有。还有，古代女性地位很低，随便出门都会被武侯盘问，没有身份证明立马抓起来。这些都是常识，写错了别人就会很反感，别像电视剧里演的那样以现代人的观念来演古人，简直智障一般。

如果你要写假想的平行世界古代，那么自己设定剧情吧，没那么讲究，有漏洞自己想办法编点故事圆上就行。

既然写小说了，其他人物刻画啊，故事主线啊什么的我就不多说了，毕竟都是你的构思与能力

基本的，了解古代的风俗习惯（主要是生老病死相关事件的处理方式），生活方式（吃喝拉撒，迎来送往），认知与说话方式，服饰装扮，常见职业等。

有这些就能构建一个差不离的古代社会一角了，剩下的就看人的爱恨情仇了。

谢邀！写古代小说不是件容易的事，首先要对所写内容的历史背景有很深刻的了解，并对小说中的主人公的人物性格特点及对相关人物的联系、关系等掌握的通透、娴熟。其次是必须具备文言文的读写功底，不管是景物描写还是人物的肖像、心里描写都应该是轻车熟路，并能游刃有余地运用古字、古文。再次是能恰当地借古讽今或借古誉今；能给今人以启迪、思考的空间。相比之下，写一篇古代小说比写一部现代小说难得多，因为写古代小说必须深谙古代汉语和古代语法，特别是古虚词的应用。再说，描写古人古事很难达到如临其境的效果。所以要有写古代小说的打算，我建议首先要阅读大量的古代文学作品，像《三国演义》《水浒传》《红楼梦》，《儒林外史》，《聊斋》以及二月河的全部作品，只读一遍不行，起码要读十来遍，直到读懂读通，以致融化在自己的灵魂深处为止。如果达不到这个条件，草草动笔，写出来的东西肯定不伦不类，难免贻笑大方。

一.主要需掌握历史知识

你说的是古代小说，而不是中国古代小说，因此这里的古代指的是世界的古代。

那么要写好古代小说，首先要掌握的是历史知识，包括中西古代史，印度古代史，中东古代史等等。

你至少要知道古代有哪些国家，生活着哪些人种，民族情况如何，经历了多少个朝代，经济政治情况如何，大致的风俗习惯是什么。我在此以中国为例进行说明：

中国在古代名叫中原，又叫中州，也叫中土。所以说《指环王》里的中土世界是译名，人家的大陆根本就不叫中土世界，中土在古代是特指中国的。

中国有什么人种，那自然是黄种人，当然也有少量的白种人和黑人。白人在唐代主要是波斯人，黑人是从非洲来打工的。

中国的朝代，学过高中文科历史就会知道，中国的朝代大致分为夏|商|周|秦|汉|三国|魏|晋|两晋南北朝|唐|五代十国|两宋|元|明|清。其中两宋时期周边还有少数民族的国家，严格来说，宋并不能算作一个完整的王朝，还应该加上旁边的辽和金。

这里还是以中国为例，中国的经济以自然经济为主，而自然经济所占成分最大的就是自给自足的小农经济。农业是古代中国的命脉，古代征税，打仗，服役基本上都是靠农业支撑。

当然也有一部分手工业者，包括家庭手工业，民营手工业和官营手工业。家庭手工业生产出来的成品主要用于纳税和自足；民营手工业生产出来的产品主要用于销售；观影手工业生产出来的产品主要供给官员和皇室使用。

总的来说，在明朝之前，中国的民营手工业从来没有超过官营手工业的时候。

写小说的时候，这些历史史实必须得牢记于心，不然唐代就有棉花（棉花是元代传进来的）还用唐三彩（唐三彩是给死人用的）吃饭，宋代的时候有景泰蓝（景泰蓝是明代的），明代的时候又说女子穿着对襟齐胸襦裙（那是隋朝人穿的）在街上走。你问我这和前面的大经济背景有什么关系没？有的，这都是在当时经济生产条件下生产出的具体产品。

中国的政治极少有分裂的时候，除非是先秦的诸子百家，魏晋南北朝还有五代十国和南宋。大家可以编各种国家各自为政，其他的时候都是一个统一的政权，所以发挥的余地不大。这个时候要写历史，尤其是在一个王朝的前期，不可以写商人的权力超过官府，也不可以写地方的势力超过朝廷。所以什么商人在官府面前横行霸道；地方在朝廷面前横行霸道的小说一般都是不可信的。

中国的文化那就太多了。比如说婚礼，每朝每代都不一样，有的人认为婚礼在古代就是男子穿着红衣服女子戴着红盖头，其实不然。周代的婚礼，大家是穿黑衣服，也没有人庆祝；魏晋南北朝时期，还有人穿白衣服嫁人。比如说服饰，也是每朝每代都不一样，汉之前大家都穿开裆裤，这里就有我们“垂衣裳而天下治”的黄帝，他穿的就是开裆裤，汉之后的有曲裾，直裾，到了魏晋南北朝时期，女的穿襦裙，男的穿大袖衫……

总而言之，写好古代小说，最重要的就是要掌握古代历史。至于古代历史怎么掌握？你可以从这几个方面去查资料。另外平常多看一下古代的文献，写古代小说时，其文字最好与古代相吻合。

首先了解当时的社会习俗和生产水平，不能在描述细节上张冠李戴，弄错朝代；其次掌握当时的主要史实，最起码不能违背历史主要记载和大家公知；三是掌握当时的自然环境，比如汉朝甘肃水草丰美，和现在的自然环境孑然不同 如果不清楚 发生的事件可能出现环境交代错误。

写古代小说需要县备哪些基本知识？首先，要知道什么是小说。小说是一种文体名称,从先秦伊始，小说形式短小，内容贴近生活，与现代小说不同。古代小说作者和读者，把小说当成实录，非虚构的故事。志怪小说，古人也把内容当真的。古代小说，种类驳杂。分为，志怪，传奇，杂录，丛谈，辨订，箴规六大类。前三类勉强称得上小说，后三类乘离甚远。古代小说重在记叙故事，又实又虚，篇幅长短不一，不讲结构，目的在传奇，感化式警世。以后是笔记小说，话本小说，章回小说。还有讲史小说，志怪志人小说，神魔小说，世情小说，才子佳人小说，公案小说，谴责小说。按照古代小说的定义，你不知道怎么样写了。还是讲下明清的四大名著，章回小说。基本知识,，要有文字表达能力，要懂得选择题材，先要学习和运用各种修辞，表现手法，再组织结构，怎样开头结尾，中间故事，情节细节，用叙述描写把主题突出，有主要中心和重点人物，还有其余人物，事件环境，人情世故，风俗习惯，包括诗词歌赋，不然小说就不好写。有了这些知识，而且运用自如，可以，尝试下笔，反复修改，力争写好。做到行云流水，生动感人，受到读者欢迎。

第一，你得有新奇的构思，能让人感觉得到新鲜的剧情。

第二 要有一定的文字功底（只要坚持不懈地写，就会渐渐积累的），能写出你心中想写的东西。如果这方面不够，也不用操之过急，动笔前先在心里描摹出画面，再一点点斟酌表达出你想表达出的意境。

要有耐心！这点很重要。写小说一定需要持之以恒，要做好打持久战的心理准备。特别如果是在写网文，不要说几十万字，很可能写到几百万字甚至写完一整本，都没什么人气，只有一直写下去，写了七八本九十本，才会慢慢有人来看你的作品。所有的网站大神都是这么走过来

第三 你得掌握当时的正史…

这个要看你是想写和古时话本小说画风相似的古言还是所谓古风了。

如果是古言小说么，其他答主也说了。

总结起来就是文字功底打好了，历史基础常识明晰了，剧情理顺了，逻辑合理了。然后剩下的就是你个人一字一句斟酌的时候了。

如果是所谓古风小说，emmmm这个不好说，基本就千篇一律半文半白的用语，故作玄奥埋几个伏笔，扯点你可能懂可能不懂的诗词，再用点你可能懂可能不懂的成语，于是乎，这样所谓的古风小说也就差不多出来了。嗯。

关于古风，给你一个建议，先明确一个朝代，可能是宋，唐，魏晋，如果你不想固定于某一时代，至少要以一个时期作为固定蓝本，然后围绕这个时期进行阅读，我能想到的，关于这个年代的政治，经济，文化，思想，官职名称，度量衡，刑法，使用钱币及汇率，外交，军事战略，你的小说未必会写，但你对于这些，必须有所了解，按照你所说的文字风格，我建议你以全唐诗打底，然后宋词，元散曲（剧本也要看），至于为什么要先看全唐诗，因为相对来说，简单一点。

你如果想系统的进行你所说的文风构建，先从诗经开始，认真去读，里面值得学的东西多着呢，起码给你提供了很多可用辞藻，但是，也会告诉你，古风一味堆积辞藻是大忌，辞藻是为文章主旨服务，而诗经整体风格以清新淡雅为主（国风是这样，雅和颂要相对华丽些），然后去读楚辞，然后是华丽的汉大赋，汉赋有很多述理的，挺不错，之后是乐府诗集，魏晋南北朝的古诗十九首也要看看，陶渊明的作品，谢灵运的作品，总之，你的阅读对象是古典诗歌和各种散文，能找到的，都要看，对了，诸子百家的优秀作品也极多。

你如果太懒，也有解决方法，那以全唐诗为主吧，加上红楼梦，然后把你设定的背景蓝本定在唐朝，去查各种资料。

其实我很少看古风类小说的

只是因为

槽多无口

下面说下我的审美认知中的古风小说

1

写古风小说的作者们，请好好查查名字好不啦。。。

之前看过一个别人发的节选，讲的是康熙年间，一个叫慕容烨的人。。。

我滴妈呀。。。你家皇帝名字都不避讳的嘛。。。

难怪这个人在小说里神牛13呢。。。

原来你有一颗大心脏啊

2

还是名字，其实大家比较讨厌那种为了古风而古风的名字

什么紫萱，什么紫丞，什么若伊什么啥啥啥的

生靠有点儿疼啊老哥们

3

请尊重当时的地理人文，习俗，政治等等等等

其实我觉得这是起码的礼貌，对读者也是对自己

我也不强求，你写的跟明朝那些事儿一样

那么真实了

起码有些东西还是要注意的

比如年号，历史人物，风俗避讳什么的

如果纯虚构就当我没说。。。

大爷你玩儿的开心就好

我只针对那些套在历史框架内的古风小说

4

爸爸，我求您别秀了

有些秀的我真头疼啊。。。

各种女权金手指

各种夺嫡，夺位，夺子

尼玛，这也就算了

那些手段。。。你能好好润色下不。。。

主角身边儿的反派也太2了吧。。。

主角能成为主角的原因，难道是因为他的朋友圈？

求求你了

你要是真不会写，请参考女生撕逼精选

里头的任何一个女的，都会是你的人生导师。。。

最后说一句，要写好好写。。。

小说不是别的。。。

请好好列下框架

这样不会浪费你的时间，也不会让大家吐槽你

其实别人的吐槽是对于写手的毒药。。。

共勉。。。阿门

写小说需要几个技巧，有的是基本功，有的是高级技巧，有的是天赋。分别是：

会不会讲故事是一种能力，会写小说的人一定能把一个故事讲好。

任何文学作品都是由语言构成的，一部作品的成功，无不是语言表达的成功。因此小说语言表达能力的提高，对于作者而言是必修的功课。前面说过的加强文字训练及学习理论、关注生活等，其实都有语言的成份含在其中。但从提高语言表达能力的途径上看，多数人多停留在写作，其实这只是练笔。

进行有目的的写作训练，这是提高写作水平最快的方法。只有有意识的进行虚构写作的训练，才能使自己的创作不会拘泥于既有的生活经历，而扩大素材的选取，让自己的创作更加游刃有余。另外，文笔的训练还包括对各种文体的写作训练，只有综合素质上去了，小说创作的基础才能特别扎实。应该有意识地进行些诗歌、散文等的文字写作。毕竟小说中的精华多是来源于诗歌、散文，甚至来源于各种艺术的感受。

只有具备了一定的理论知识，才能提高自己的文学鉴赏力，判断作品的好坏，为自己从他人的作品中吸取精华提供帮助。在对小说创作中的“故事与小说的区别、情节、细节、线索、小说中的语言、心理活动、环境描写、性格刻画”等概念都有了一定的了解掌握后，再来创作就会清楚到底是否准备好了。

只有具备了一定的理论知识，才能提高自己的文学鉴赏力，判断作品的好坏，为自己从他人的作品中吸取精华提供帮助。在对小说创作中的“故事与小说的区别、情节、细节、线索、小说中的语言、心理活动、环境描写、性格刻画”等概念都有了一定的了解掌握后，再来创作就会清楚到底是否准备好了。

没有一定的生活经历，坐在家中闭门造车是挺难的，尤其涉及到故事的细节部分，仅凭想象是难以完成的。即便完成了，也总会有失真的感觉，逻辑上难以过关。当然，要提高自身对于事件的敏感性，就必须留意观察生活，必须如生活中的警察，时刻注意社会生活的方方面面，甚至要做好事者，经常参与处理纠纷。

希望能帮到题主！

艺术的“真实”绝不同于生活的真实，官场小说中的官场生态和官员形象也绝不等同于现实，党员干部都会对此有真实的感受，包括曾经或正身处其中的官场小说作者们，他们绝不敢信誓旦旦地说自己所看所写所感都是真的。但为什么作为党员干部或者曾经的党员干部有人却热衷做官场小说的作者和读者呢，其原因既有历史的，又有现实的，但其影响可能更加广泛，危害可能更加恶劣。历史地看，官员是得意的文人，文人是失意的官员。《论语》中“学而优则仕”成为千百年来入仕的一个重要标准，虽然几千年来我国官员的选拔任用不可避免地存在一些弊端和问题，但通过科举制度以及各种选拔考核制度，包括今天的公务员考试，总体上还是保证了学而优则入仕的传统。因而从某种程度上讲，入仕之人有一手好的文笔甚至能够写出流传千古的好文章一点都不令人怀疑，李白、杜甫、白居易、范仲淹、苏轼、司马光、王安石甚至陶渊明都可为此作注解。但从古至今仕途发展都不是一件容易的事，每一级领导都有每一级的责任，级别越高，权力越大，面临的责任越重，风险越大，当然竞争也就越大，不能在仕途上如愿以偿的“失意文人”自然是越来越多。仕途顺利的在职者由于要务在身，无时读文或因有所顾忌而不愿作文，而普通的老百姓因为没有接触这个圈子不了解情况仅凭想象很难为文，只有 “江州司马青衫湿”的仕途“失意”者，才能既有题材，又有时间，还有感悟地去读去写。但他们所看到的、所描述的、所感受到的肯定和仕途顺利者不同。但是，无论是春风得意的成功者或者板凳已坐十年冷的失败者，反映的都是片面的，都带有各自的感情色彩与浓厚偏见。而大多数官场小说的作者读者都不是仕途的顺利者，造成他们仕途不顺的原因是多方面的，但他们在所难免地把失败的原因归咎于客观，很少从自身出发去反省反思。他们虽然宣泄了情绪，从失败感中解脱出来，然而这种负面情绪却会形成一种错误的印象误导，与官本位的封建消极文化相呼应，甚至还有意制造夸大权力斗争和矛盾，恣意渲染人的内心的阴暗面和消极腐败的东西，以钱欲和色欲为卖点迎合低级趣味来提高点击率和发行量。现实地看，“人生不如意，十之八九”，是失意不平的挫折感激发了写的冲动和读的共鸣。更何况置身于精英荟萃、竞争激烈的政治生态环境中，现实的失意越多，精神补偿的需求就会越强烈，当不顺意的共鸣叠加时，那些光明的积极的正面的东西或是向上的努力这种精英政治中的主流就会被视作非常态。相反，不平而鸣的不如意往往被放大甚至是融入感情的想象夸大，写与读之间在这种看似真实实则失真的虚拟中为了补偿情感的需要而产生一种奇妙的共鸣，而在这种看似融入艺术创作的所谓艺术的真实和现实中关系国计民生的真实的碰撞中，真实的政治生态却被艺术扭曲失真。这种情绪和一些似真似假的典型素材的融合却更容易让现实生活中的广大民众信以为真，把现实虚幻混同于真理与现实，陷入小说描述的夸大甚至虚假的情节中不能自拔。不平则鸣是世间万物的天性，任何人做任何事都不可能一帆风顺，发些牢骚在所难免，一味克制而没有宣泄渠道反而会引起种种问题，于是就有了调侃、恶搞、段子等等。但是党员干部因为一时的失意就逃避现实，忘却党性，或在虚幻的官场小说阅读中寻求虚假的精神慰藉，或在现实中不分场合，没有分寸地渲染扩大直至恶意地造势为文，造成的影响非常恶劣。一方面，容易让自己变得更加易怒消极，从而扭曲改变自己的世界观、人生观、价值观、权力观、利益观，必然会对行动产生影响和支配，让人由语言偏激演变成行为偏激，少数人有可能由于心理失衡和吃亏补偿的心理而盲目效仿，走上腐化堕落、违法犯罪道路。另一方面，以网络为代表的全媒体渲会在震波效应中成倍放大负面影响，让群众和社会受到蒙蔽和误导，最终有可能会形成不给医生送红包做手术不放心，不给老师送红包上学不顺心，不给上级送红包工作不安心，这种人人自腐、人人自危的局面。作为党员干部，每个人都是民众关注的焦点和社会的典范，每个人的言行都与所在组织集体的荣辱相关，都与社会导向相关，这是党性的要求，也是使命职责要求所需。要能够辩证看待个人得与失，不能因为个人的情绪或者谋私利的需要就不管不顾地去怀疑揣测组织、上级和同事，抹黑组织和集体。只有像爱惜自己的羽毛一样珍惜荣誉，始终讲党性、顾大局，讲大义、守纪律，做到得意不忘义，失意不失义，让义贯穿于生命的始终，才能让短暂的一生活得有意义有价值。

我认为得需要一定的阅历，文化知识和想象力，毅力。写作是一件非常考验人的事，首先得有自学能力和自制力。人首先得对写作感兴趣，看的书多经历的事多，人就会思考，思考就有话说。写作也需要不断地练习，养成输入（阅读）和输出（写作）的好习惯。人如果是对生活对社会充满了爱心和信心，我想她总会有话要说。说给自己和说给别人，好的作家写东西肯定不只写她自己，而是关注社会民族等。人需要不断的成长，细心观察周围的一切，用心发现世界的美好或问题我想应该是写小说最基本的要求吧。

真正伟大的文学作品必须从痛苦与不幸中产生！这是英国诗人雪莱致友人的信中所说！巴尔扎克狄更斯福楼拜托尔斯泰的人生经历都很坎坷不幸，巴尔扎克离过几次婚，狄更斯的父亲被人陷害关进债务人监狱，福楼拜被人诬告是外国间谍，托尔斯泰因醉心文学创作，与妻子感情冷淡！维克多雨果因为在报刊上鼓吹革命，被迫流亡海外！卢梭因为发表无神论的文章被天主教会通缉！鲁迅巴金曹禺等文学家的人生经历也很惨痛，文似见山喜不平，龙头凤尾熊腹乃是作文章的要诀！作者需要有广博见闻翔实知识及丰富的人生经历，惨痛遭遇能激发强者的创作欲望！太幸福的人搞不了文学！

文艺作品来源于生话，反映着生活，是一个时代的缩影。作家在创作时，不是罗列照撇一般事件的来胧去脉，而是所写的事件人物场景，要经得起读者的推敲，历史的检验。譬如路遥的《平凡的世界》里，孙少安，孙少平，田润叶等人物，描写刻化得形象丰满，有血有肉。因为在获得这些素材时，作家深入生活好几年，了解采访座谈交流，.熟悉这些人物的所思所想所感，写作时，信手拣来，一挥而就，成就了文学作品中的名篇。

想象力。除了这个，没有共性的东西

一个伟大的作家或者小说家一定是有着丰富人生经历和感悟的人。其实对于写作大师而言，能力只是将头脑中的故事转化为文字的一点手段。写作中最核心的注意点就是要把自己的经历和感受融入到文章当中，给出自己的世界观和价值观

人格的端正！品性的善良！对社会的责任感！

要有大的悲悯和宽容情怀。作品宣扬的是对人的终极同情和关心。屈原、蒲松龄、莫言都是。

要有自我忏悔的迫切需要。卢梭、郁达夫、莫言都是。

有对人性的洞察、人与人关系的和谐的赞美。沈从文、汪曾祺。

要关心小人物的内心世界和生存状态。老舍、莫言、贾平凹、张炜的作品都是。

要有学者的知识储备和诗人的激情。金庸、莎士比亚、泰戈尔、纪伯伦。

要始终宣扬真善美鞭挞假恶丑。有现实主义的情怀，对人间疾苦高度关心。杜甫、施耐庵、高尔基、陀思妥耶夫斯基。

要有高超的语言表达能力，熟悉和驾驭不同的创作手法。自由切换各种表达方式。金庸、福克纳、曹雪芹。

要有天马行空的想象力和超卓的某领域的知识。吴承恩、蒲松龄。

要有丰富的人生实践和阅历，“蘸着自己的血肉写作”。

在题材和表达方法上不断探索新的领域，不重复自己。

谢邀（｡ò ∀ ó｡）

1.我们应该具备坚持自制的素质

若想成为一个出色的作家，坚持不懈的耕耘是最重要的，不论是光芒万丈之时，还是鲜为人知之时，我们都要坚持自己的创作，不懈怠。

记得很久之前看过天蚕土豆发表的一篇如何写好网文的文章，原文我不记得了，大体意思我还是记忆犹新的，就是说没有人天生是网文大神，都是一个字一个字的码出来的。

天蚕土豆在网文界中最佩服的作者就是唐家三少，说唐家三少的自制在他所认识的作者中是出了名的恐怖。确实，唐家三少就是一个出色的作家，他的自制属实是我们的榜样。

2.我们应该具备简约快餐式的讲故事能力。

海明威《老人与海》的成功就是归功于他所具备的那种电报式的叙述能力，那种没有花里胡哨的简约文笔。

如今的读者大多都没有时间来看那些繁复冗长的铺垫与修饰，当我们写完一篇文章后，要留出一段时间来简化我们的文章，去除那些不必要的糟粕。

我也是一名网络写手，写差不多十多万字了，也曾想过放弃，因为我根本没有从中赚取过一分钱，但一想起那些出色的前辈，就会满怀希望的敲击起那早已褪漆的键盘，诉说着自己心中的那个世界。

一时的心血来潮是不足以支撑起我们的整部作品的，只有掌握技巧以及享受创作的过程，与主人公一起冒险，才能是我们坚持下去。

最后助大家新年快乐，万事如意哦(๑>؂<๑）

谢邀！

试问当今社会于天地间，谁可冠上“伟大”两个字。你可读万卷诗书，写随笔、写诗歌、写散文、写小说，但是，谁可以德服天下，以文截道而致千里呢？不道、不神、不圣、不贤之人，谁又能冠上“伟大”的美名。如果你非贤不圣，只会用笔，德不配位只是徒有虚名。

执笔之人当胸怀天下，先天下之忧而忧，后天下之乐而乐。德能怀还，信义服众，才鉴古今，知廉耻尊礼义，见嫌而不苟免，见利而不苟得方为人杰。所以，你可以努力让自己成为一个作家，但不修身养性难为圣贤。

如果你只想做一个文采出众的写手，除了多读多写外没有任何的捷径。如果你写小说切忌平铺直叙，要巧置悬念使情节跌宕起伏而引人入胜。文似看山不喜平，在情节的设计中，要注意详略得当，主次要分明，角色对比要鲜明，千万不可千人一面。

在写作的过程中，最难的是人物性格的设计，除了外貌、神态描写，人的语言描写很容易公式化，这个必须多观察周围人的谈话特点，因为每一个都有自己的语言特点，同一事物人们所表达的观点是千变万化的。人物的内心活动是最难描写的，特别是虚拟人物，除了你必须善于观察生活外，想形象地展现人物的内心活动必须发挥想象力，所以在内心描写方面很多人会模仿别人的描写而缺乏灵动性。

兵无常势，水无常形。任何谈写作的语言无异于纸上谈兵，这个是必须你自己勤耕细作才能要领。与其问不如打开你的笔记本码字来得现实些，只不过写完定稿就是一件艰难之事。会执笔的人有一定的文字功底和鉴赏水平，如果自己的要求高，修改比初稿更加费功夫，往往数次搁浅难为妙笔。这些不亲身经历，说出来你也无法了解。一纸空文，多言也无益处。

这个问题有些大啊。当一个伟大的作家，小说家，最基本的就必须有超丰富的知识储备，所谓读万卷书，行万里路。需要涉猎广泛，天文，地理，历史，律法，人文，诗词歌赋及市井文化等等都要通晓。要有生活体验，有对社会深入的认识，对生活深切的感悟。当然光有知识还不够，还必须有想要表达出来的热情，有妙笔生花的写作功底，有丰富的想象力，有对写作对生活深深的爱。例子太多了，比如《红楼梦》的作者，他绝对是伟大的作家和小说家了。因为最近关于该书的作者到底是曹雪芹还是吴梅村有很大争议，所以就只说作者了，他在写《红楼梦》时，涉及到的知识就有诗词，饮食，着装，礼仪，律法，当时的生活背景，不同阶层的文化品味，语言习惯，性格特色等等，包罗万象，实在不是凡人所能企及的，因此称其为伟人。

你这个问题，在我们【橙瓜码字】的征文学堂有人提到过，我现在把他的回答复制过来给你看：

如何驾驭情节

我们时常说，一本小说，最重要是情节，读者看的也是情节，不过很多新人并不了解如何去熟练驾驭情节，这也是新人无法取得好成绩的重要原因，在此就特别以一本玄幻代表作品，同时也是大热的一本小说来套用3X标准，举例讲解如何展开情节。

1、什么是情节

所谓情节，是指叙事性文艺作品中以人物为中心的事件演变过程。

由一组以上能显示人和人、人和环境之间的关系的具体事件和矛盾冲突构成。

一般包括开端、发展、高潮、结局等部分，有的还有序幕和尾声。

按照因果逻辑组织起来的一系列事件情节，应当体现出人物行为之间的冲突。

情节是叙事性文学作品内容构成的要素之一，它是指叙事作品中表现人物之间相互关系的一系列生活事件的发展过程。它是由一系列展示人物性格、表现人物与人物、人物与环境之间相互关系的具体事件构成。

高尔基说，情节“即人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系，——某种性格、典型的成长和构成的历史”。因此，情节的构成离不开事件、人物和场景。

文学作品的情节安排不是固定不变的。有的作品，情节各个组成部分并不一定都很齐全，有的作品为了主题表现，人物刻画的需要，或为了加强艺术感染力，还有意的把情节倒置过来，这在文学创作中是允许的。

以上我们可以看到，情节是按照因果逻辑组织起来的一系列事件，表现出来就是人和人，人和环境之间的矛盾冲突！

因此，我们无数次重申并强调，情节就是矛盾，高潮就是解决矛盾！

2、情节的构成

一般包括开端、发展、高潮、结局等部分，有的还有序幕和尾声。

就网文来说，因为字数比一般文学作品更多，而且是一边创作一边发表，因此在情节组织上随意性比较强，成绩不好随时可能结束，成绩好了随时可能展开新情节，因此我们一般没有分这么细，粗略来说，就是过渡，铺垫，高潮几个部分。

而其中，最重要的，无疑是高潮，所有过渡铺垫，都是为高潮服务。

3、如何构思情节

既然最重要是高潮，那么，高潮就是关键点，而构思，也不妨从高潮开始进行反推。

情节是由因果逻辑组织起来的，从过程可以推导出答案，从答案同样可以反推出过程。

因此，我们要找的，就是答案！

按照3X标准，推荐新人的写法，就是把全书拉三个大高潮出来，分为前中后期，然后根据大高潮，来反推情节，并设定其中的小高潮。

下面就用斗破苍穹中的第一个大高潮“悔婚”举例，来细说土豆的套路，无论全书分为几个阶段几个高潮，道理其实都是一样，学会一个阶段，自然就能举一反三了。

4、斗破苍穹的悔婚

斗破苍穹从第三章开始引出悔婚情节，直到第三百四十一章击败纳兰嫣然结束，洋洋洒洒一百多万字，就为了这一个大高潮，而事实上，这个高潮也确实坑了无数读者。

斗之力，三段！”

望着测验魔石碑上面闪亮得甚至有些刺眼的五个大字，少年面无表情，唇角有着一抹自嘲，紧握的手掌，因为大力，而导致略微尖锐的指甲深深的刺进了掌心之中，带来一阵阵钻心的疼痛…

“萧炎，斗之力，三段！级别：低级！”测验魔石碑之旁，一位中年男子，看了一眼碑上所显示出来的信息，语气漠然的将之公布了出来…

中年男子话刚刚脱口，便是不出意外的在人头汹涌的广场上带起了一阵嘲讽的骚动。

这是斗破开局，我们常说，第一章就要拉矛盾，而土豆在这方面做得更绝，开局第一句话就拉矛盾！

另外，在主角塑造上，土豆也是个中高手，第二段简单几个动作，就将主角形象跃然纸上，第三段出现主角名字，马上就有了带入感。

第四段，广场嘲讽，也恰到好处铺垫并引出了后续更大的矛盾！

这就是土豆，短短四段，几百字内容，立主角，拉矛盾，引冲突，每段有每段的作用，没有一句多余的废话！

现在还觉得斗破不好看的，还是那句话，你可以不喜欢他，但不能否定他！人家能成功，就不是偶然！

“斗之气：九段！级别：高级！”

望着石碑之上的字体，场中陷入了一阵寂静。

“…竟然到九段了，真是恐怖！家族中年轻一辈的第一人，恐怕非薰儿小姐莫属了。”寂静过后，周围的少年，都是不由自主的咽了一口唾沫，眼神充满敬畏…

斗之气，每位斗者的必经之路，初阶斗之气分一至十段，当体内斗之气到达十段之时，便能凝聚斗之气旋，成为一名受人尊重的斗者！

人群中，萧媚皱着浅眉盯着石碑前的紫裙少女，脸颊上闪过一抹嫉妒…

“萧炎哥哥。”在经过少年身旁时，少女顿下了脚步，对着萧炎恭敬的弯了弯腰，美丽的俏脸上，居然露出了让周围少女为之嫉妒的清雅笑容。

我们常说，主角不要打酱油，不要被配角抢了风头，土豆写萧熏儿惊艳登场，唯一的目的，还是衬托主角！

如此娇美强大的女子，却亲热的叫主角哥哥，这个反差，就是我们说的，装逼！一切，都是为了主角装逼，强大要装逼，弱小也要装逼，有条件要装逼，没有条件创造条件也要装逼！

死了也要装逼！

在第一章拉出矛盾，已经吸引住读者之后，第二章全部用来介绍力量体系，以及主角的身世背景，我们说，不要在第一章开编就是大段介绍，很容易将人赶跑，放在内文慢慢解释，读者反而会有兴趣去了解。

第二章亮体系，同时将主角是穿越众的事情说出来。然后隐隐点出戒指这个金手指，再用父亲衔接下文引出第三章。

另外一边，坐着三位陌生人，想必他们便是昨夜萧战口中所说的贵客。

有些疑惑的目光在陌生的三人身上扫过，三人之中，有一位身穿月白衣袍的老者，老者满脸笑容，神采奕奕，一双有些细小的双眼，却是精光偶闪，萧炎的视线微微下移，最后停在了老者胸口上，心头猛然一凛，在老者的衣袍胸口处，赫然绘有一弯银色浅月，在浅月周围，还有点缀着七颗金光闪闪的星辰。

“七星大斗师！这老人竟然是一位七星大斗师？真是人不可貌相！”萧炎心中大感惊异，这老者的实力，竟然比自己的父亲，还要高出两星。

必要的铺垫需要有，但是要迅速转回到主线上来，第三章马上拉回到情节，有客人前来，而在介绍这些人的时候，全部用第一视角，也就是所谓的主角视角，这绝对不是巧合，而是土豆刻意用主角视线这么写，他明白，无论什么时候，哪怕写别人，主角也绝对不能打酱油。

“纳兰桀在家族中拥有绝对的话语权，他说的话，一般都没人敢反对，虽然他也很疼爱纳兰嫣然这孙女，不过想要他开口解除婚约，却是有些困难…”熏儿美丽的眼睛微弯，戏谑道：“可五年之前，纳兰嫣然被云岚宗宗主云韵亲自收做弟子，五年间，纳兰嫣然表现出了绝佳的修炼天赋，更是让得云韵对其宠爱不已…当一个人拥有了改变自己命运的力量时候，那么她会想尽办法将自己不喜欢的事，解决掉…很不幸的，萧炎哥哥与她的婚事，便是让她最不满意的地方！”

“你是说，她此次是来解除婚约的？”

脸色一变，萧炎心头猛的涌出一阵怒气，这怒气并不是因为纳兰嫣然对他的歧视，说实在的，对面的少女虽然美丽，可他萧炎也不是一个被下半身支配心智的色狼，就算与她结不成秦晋之好，那萧炎也顶多只是有些男人惯性的遗憾而已，可如果她真的在大庭广众下对自己的父亲提出了解除婚约的请求，那么父亲这族长的脸，可就算是丢尽了！

这里同样，整个情节的发展经过，整个矛盾的铺垫，全部由熏儿口中说出来，告诉萧炎，这样以来，既带出了情节和矛盾，又避免主角酱油，一切，都是紧密围绕主角来写。

“宗主大人在询问过嫣然之后，知道她与萧家还有一门亲事，所以…所以宗主大人想请萧族长，能够…解除了这婚约。”

“咔！”萧战手中的玉石杯，轰然间化为了一蓬粉末

大厅之中，气氛有些寂静，上方的三位长老也是被葛叶的话震了了震，不过片刻之后，他们望向萧战的目光中，已经多出了一抹讥讽与嘲笑。

“嘿嘿，被人上门强行解除婚约，看你这族长，以后还有什么威望管理家族！”

一些年轻一辈的少年少女并不知晓萧炎与纳兰嫣然的婚约，不过在向身旁的父母打听了一下之后，他们的脸色，顿时变得精彩了起来，讥诮的嘲讽目光，投向了角落处的萧炎…

望着萧战那阴沉至极的脸色，纳兰嫣然也是不敢抬头，将头埋下，手指紧张的绞在了一起。

什么叫矛盾？什么叫高潮？

我不止一次说过，高潮不一定是打斗，斗破悔婚这段情节，整个没有任何打斗场面，但是气氛剑拔弩张，让人喘不过气。

无论是萧战捏碎杯子，还是旁人讥讽的目光，乃至纳兰将头埋下，都恰到好处体现出了这一刻不同的人，内心不同的反应，让人身临其境。

这一段，文字华丽不？一点不华丽！

但是，这一段，却如手术刀一般精准，这就是我所谓的，讲故事的能力，也就是笔力！笔锋，要落到关键的地方。

当然，今天主要讲情节，至于笔力，以后我们会单独讲。

古匣子之内，一枚通体碧绿，龙眼大小的药丸，正静静的躺卧，而那股诱人的异香，便是从中所发。

在斗气大陆，想要成为一名真正的斗者，前提便是必须在体内凝聚斗之气旋，而凝聚斗之气旋，却是有着不小的失败率，失败之后，九段斗之气，便将会降回八段，有些运气不好之人，说不定需要凝聚十多次，方才有可能成功，而如此重复的凝聚，却让得人失去了最好的修炼时间段，导致前途大损

聚气散，它的作用，便是能够让一位九段斗之气，百分之百的成功凝聚斗之气旋！

这种特效，让得无数想要尽早成为斗者的人，都对其垂涎不已，日思夜想而不可得。

说起聚气散，便不得不说制造它的主人：炼药师！

斗气大陆，有一种凌驾于斗者之上的职业，人们称他们为，炼药师！

在矛盾出现之后，葛叶有一个重要的表示，那就是拿出聚气散，打算作为悔婚的补偿。

但是，如果你真以为，土豆写这个纯粹就是为了让葛叶提出补偿，那就大错特错了！

这里，与其说提出补偿，不如说是，土豆借这个机会，恰到好处引出炼药师这个职业，也为后文萧炎获得主角能力做铺垫。

大神之所以是大神，他写的每一段文字，都是经过精打细算，一切都在他布局和掌控之中，所以，大神能潜移默化的表达意图，而新手却只能弄得无比突兀。

现在，明白差距了吗？这就是控制文字的能力。

就在三位长老在心中寻思着如何给自己孙子把丹药弄到手之时，少年那压抑着怒气的淡淡声音，却是在大厅中突兀响了起来。

“葛叶老先生，你还是把丹药收回去吧，今日之事，我们或许不会答应！”

而在情节铺垫差不多的时候，视角马上转回主角，前面就说了，哪怕主角是个废人，同样可以表演，可以装逼，这里，主角就开始表演和装逼了。

“纳兰嫣然，你不用做出如此强势的姿态，你想退婚，无非便是认为我萧炎一届废物配不上你这天之骄女，说句刻薄的，你除了你的美貌之外，其他的本少爷根本瞧不上半点！云岚宗的确很强，可我还年轻，我还有的是时间，我十二岁便已经成为一名斗者，而你，纳兰嫣然，你十二岁的时候，是几段斗之气？没错，现在的我的确是废物，可我既然能够在三年前创造奇迹，那么日后的岁月里，你凭什么认为我不能再次翻身？”面对着少女咄咄逼人的态势，沉默的萧炎终于犹如火山般的爆发了起来，小脸冷肃，一腔话语，将大厅之中的所有人都是震得发愣，谁能想到，平日那沉默寡言的少年，竟然如此利害。

纳兰嫣然蠕动着小嘴，虽然被萧炎对她的评价气得俏脸铁青，不过却是无法申辩，萧炎所说的确是事实，不管他现在再如何废物，当初十二岁成为一名斗者，却是真真切切，而当时的纳兰嫣然，方才不过八段斗之气而已…

“纳兰小姐，看在纳兰老爷子的面上，萧炎奉劝你几句话，三十年河东，三十年河西，莫欺少年穷！”萧炎铮铮冷语，让得纳兰嫣然娇躯轻颤了颤。

“好，好一句莫欺少年穷！我萧战的儿子，就是不凡！”首位之上，萧战双目一亮，双掌重砸在桌面之上，溅起茶水洒落。

这里，就是全书的第一个高潮，第七章出现，大约2万来字！

还是那句话，高潮不是打斗，而是矛盾达到顶点，或者说解决矛盾！

萧炎字字热血，句句豪迈，矛盾达到顶点没有？达到了，萧炎爆发了，言辞犀利，将对方的心思揭露得鲜血淋漓。

矛盾解决没有？解决了！一句“莫欺少年穷”，直接道出所有男人的心声，就是这句话，奠定了土豆成为大神，斗破苍穹成为神书。

也正是这里，引出了斗破前一百万字的大矛盾，引导了整个剧情走向。

到了这里，可以说，斗破苍穹前一百万字的情节已经定调，结局已经是注定，在这个结局之下，又反推出了一些什么呢？

在正式引出情节后，一直到云岚宗一战，整个分为了三条线路。

第一条，是药老线。

第二条，是家族线

第三条，是云岚宗线。

以下单独说。

第一条药老线，是伙伴+功法+技能线，也可以说是整个斗破里边最重要的一条线，通过这条线，引出了焚决，异火，乃至于魂殿等一些上古世家，贯穿全书始终。

因此，我们可以看到，在纳兰和葛叶等人离开，主角开始准备三年之约后，第一件事情，就是引出这条线。

而且，这样做还有一个好处，在爆发第一个大矛盾之后，读者还在回味主角的热血和那句“莫欺少年穷”的时候，马上亮出主角技能，直接就让读者从一个高潮到了另一个高潮，被砸得晕忽忽的，同时充满了无限的期待。

可以说，从这个时候起，读者就已经开始正式期待三年后那一战了，三万字，就引导读者去等候一百万字，这就是土豆挖的万人坑，等着所有人跳！

而在这条线之下，又细分药老线，异火（焚决）线，练药（副职）线。

在三年之约确定之后，为了铺垫最后的大高潮，主角必须获得足够的实力，而整个药老线包括下属三条线，全部是为了提升主角实力而服务。

无论是药老帮助主角，还是收获异火，包括炼丹药，都是为了提升主角实力，为主角成为强者战胜纳兰做准备，事实上，在后文很多地方，我们都可以看到由这条线拉出的情节，这些例子太多，就不一一列举，看过斗破自然就会明白。

第二条家族线，是伙伴+后宫+势力线。

这条线路，又分为萧熏儿，雅妃，家人三条线路。

首先是萧熏儿，这个不用多说，作为女主角，她从第一章就开始有了戏份，她背后的家族引导了这本书中后期的大剧情，而在前期，她本人也给萧炎提供了极大的帮助，直接引导了剧情走向，包括很多装逼情节，也是在她身上发生。因为她的优秀，衬托出了主角的不凡，一个优秀的人愿意留在主角身边，这本身就说明了主角的优秀。

再说雅妃线，这也是一个非常重要的女人，为了达成云岚宗一战的成功，除了必须的实力，还需要强大的财力和势力，而雅妃，恰恰就是起了这个作用。

无论是初期跟萧炎进行生意上的合作，帮助萧炎积累财力，乃至后边遇到海波东，又通过海东波遇到美杜莎女王，之后更是通过雅妃和海波东的米特尔家族结识了迦玛帝国的高层和顶级高手，使其成为了背后的依仗，事实上，在云岚宗一战的时候，旁边就站了一个斗皇海波东给萧炎压阵，而在剿灭云岚宗的时候，背后就有了迦玛帝国皇室的影子。

所以我一直说，写女人，千万不要写成花瓶，任何一个女人出现，必须引导剧情发展，这才能把女人写鲜活，而不是生搬一个女人给主角，这样的纸片儿角色，已经不讨喜了。

然后说说家人线路。

整个斗破苍穹，明线是主角站在大陆巅峰，而背后的暗线，就是主角的家族，所以说，这也是一条重要线路，从第一章就开始存在，贯穿始终。

因此我们可以看到，最初的小矛盾，就是从萧家内部开始，由萧玉等几个天才子弟对主角的嘲讽开始，包括后来依靠家族进入迦南学院，都是由家族引出的剧情，而萧战、萧鼎、萧厉这几个对于萧炎极端重要的人物，也是引导他行为的重要因素。大家都清楚，当萧鼎萧厉受伤，萧战失踪的时候，萧炎什么都不顾了，这样发生出来的剧情，合理性也得到了保证，反而显得非常热血。

第三条云岚宗线，是后宫+矛盾+BOSS线。

而在这条线之下，又细分纳兰，云韵，迦玛帝国三条线。

说到云岚宗，首当其冲就是纳兰，是她引出了前一百万字的剧情，制造了第一阶段大矛盾和大高潮，可以说，没有这个角色和悔婚的情节，整个斗破至少失色一半。

主角要成长，不是单纯装逼，杀掉一个又一个敌人就可以的，必须在主角身边设置很多天才人物，成为主角的长期敌人，以此不断给主角制造麻烦，并以此又来反衬主角“比天才还要天才”。

简单说，击败一个弱智的主角，本身也很弱智，击败一个天才的主角，才是牛逼。

而云韵这条线，也可以说是处理得精妙之极，很多新手在制造矛盾的时候，总是走得非常极端，恶人那边，就全是恶人，而且恶在明处，就差脸上写“恶人”两个字了。

而土豆在处理这个角色的时候就非常聪明，让云韵跟萧炎来了一场暧昧，一方面，是对头，一方面，又纠缠不休，这中间的爱恨情仇就诞生了无数看点。

我一直说情节要有冲突，什么叫冲突，这种纠葛就是冲突，上次我举过书剑恩仇录的例子，陈家洛跟康熙，也正是这种纠葛，一方面，是清朝皇帝是反清的领导，一方面，是同时喜欢一个女人，一方面，又是亲兄弟，这样完全背道而驰的对冲，就产生了看点，而在斗破苍穹里边，土豆也将这一招用得非常巧妙。

以上两个女人，引导了前期剧情，同时，也引出了第一阶段总BOSS云山，而在结局的处理上，土豆也很巧妙，故意留下缺憾，两人都没有死，但是又暂时离开了主角，把读者的内心挠得痒痒的，说到坑人，土豆绝对是顶级高手。

迦玛帝国线，其实是由很多支线所引出来的，包括迦南学院，包括纳兰家族就是迦码帝国贵族，包括米特尔家族。

在处理前期与云岚宗这个大矛盾上，土豆是铁了心要赶尽杀绝的，而要铲除这么一棵大树，迦玛帝国这个大势力就必不可少，但他的高明之处就在于，并没有可以去写主角怎么攀附，而是通过无数的铺垫，包括认识雅妃，认识海波东，包括进入迦南学院，潜移默化的达成了这个目的。

在这个中间，读者没有感到丝毫突兀，一切都是顺理成章的发展下去，最后，就那么心安理得接受了这个结果。

造成这一切的原因，就是以上那么多条线路，并不是单独存在的，而是互相穿插到一起，但是又互相具备严谨的因果关系。

因为三年之约，主角要寻找异火，因为寻找异火，而认识海波东，所有的一切，就好像链条一般穿插了起来。

所以，总结一下如何驾驭情节！

第一，找到结果（高潮）

第二，设置开头（矛盾的诞生）

第三，将中间情节分为三条线路，从技能，功法，药剂，后宫，势力等元素里边选。

第四，每条线路分为三个组成部分。

第五，设置关键点进行穿插，将情节有机结合。

完了！

在成为一名伟大的作家，先要使自己成为一名真正意义上的作家。

这是一个务必完成的首要目标。

任何一个作家，无论他会在文史上留下何许雪泥鸿爪，也无论他的个人文学造诣深浅厚薄，都想写出千古不朽的文学巨著，不惟可以名垂青史万古流芳，还可以教化万民启迪心智，留下文坛千古佳话。

我们民族的成长史，本身就是一部血泪浸染的抗争史、奋斗史、成长史、辉煌史。其间诞生了很多名震一时各领风骚的文学作者，就像赵翼的诗句那样：江山代有才人出，各领风骚数百年。比如我们十分崇拜的李白、杜甫、屈子、苏轼、司马迁等。

这些史上堪称伟大的文坛领袖千古文豪，无一不是在用生命的力量讴歌或鞭挞、抒怀或期冀，用他们生命体验中最重要的文学作品来表达他们的喜怒哀乐，爱恨情仇——当然了，他们的爱恨情仇都是基于人间大爱的基础上，对传统文化的反哺和滋润，是他们奉献给这个世界的最好礼物，也是最真挚情感皈依。

这些伟大的作家，无一不是生逢困顿，遭际人生跌宕，他们生活的本身就是一部奇绝伟大的作品，加上他们披肝沥胆椎心泣血的矢志创作，就使得我们五千年的文学史上留下了他们的鸿篇巨制，灿若星汉。

应该说，要成为一个伟大作家，是要有历史的巧合机缘的，一生舒适坦荡养尊处优是不可能写出如此振聋发聩的伟大作品的。在此奉献给有志者一句话——

自古英雄多磨难，从来纨绔少伟男。

不管伟大与否，既然要成为一名作家，首要的就是文字功夫，也叫文学功底，是决定一个人在文坛上能走多远、能飞多高的最基本文化基因。此外，还有个人襟怀坦白、百折不回的秉性意志，需要我们首先励志成为一个大写的、真正的、正直的人。
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当一个伟大的作家或小说家，应具备怎样的素质和能力，这不是考问之题，而是索命题，就算是伟人的作家也很难正面回答。因为，每个作家的天赋与习性不同，就这些次要的东西，或多或少影响或阻碍他成为伟大的人物，并不少见。所以，一个值得尊敬的作家，个人的素养必须较全面:首先要做到心正、笔正、视正，不能乱来，毫无顾忌，所谓的写出正能量的作品，这是最重要；其次是个人的修行问题，比如自己的阅历、驾驭文字的能力、编纂的技巧、故事情节的布局、人物形象的参照物选择以及生活中的情感凝聚、等等，等等。这些作家的基本功，应该具备，而且运用起来务必随心应手，如囊中之探物，可做妙笔之用。因此，一个伟大的作家或小说家，肯定是一个深入民间生活的里手，热爱生活，遵循自然规律，好奇，敏感，不屈不挠，可以说愿意接受社会实践的包罗万象的形形色色的鲜活事务而毫不气馁。同时，有人文主义的关怀精神与科学的真理的强烈意识，作为判断力的标尺去丈量人性的真善美和假恶丑。最后一点，个人的天赋与众不同！应该是肯定的。当然，写出佳作与否？并不是一件百分之百的事。有的时候，写砸了常有，只是这样可怕的几率相对而言，极少极少出现。不过，大家之手，江郎才尽，纵观并不鲜少。总之，伟大的作家和小说家，不出手则已，一旦出手，我想是不会太逊色。谢谢！

请举例哪些作家是伟大的作家和小说家。要说具备哪些条件他们比我们更清楚。试问我们都知道了可能离“伟大”真的不远了。

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