写小说需要具备哪些条件

第一次回答可大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，我们无须发愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示； 也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边--即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。 依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？据我看，应当先选取简单平凡的。故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。注意到人物的创造是件最上算的事。 为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。小说是要感动，不要虚浮的刺激。因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说 是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓黑幕大观一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。所以我说，我们应先选取平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。 有了这个习惯，我们既可以不愁没有东西好写，而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实，其本身并不就是小说，详密的观察了那些事实，而后加以主观的判断，才是我们对人生的解释，才是我们对社会的指导，才是小说。对复杂与惊奇的故事应取保留的态度，假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理，于惊奇中找不出近情合理的解释，我们最好不要动手，因为一存以热闹惊奇见胜的心，我们的趣味便低级了。再说，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。 在前面，我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病，因为在事实上，我们写小说的动机，有时候不是源于有个故事，而是有一个或几个人。我们倘然遇到一个有趣的人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过，不论是先有故事，还是先有人物，人与事总是分不开的。世界上大概很少没有人的事，和没有事的人。我们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，而在于怎样以事配人，和以人配事。换句话说，人与事都不过是我们的参考资料，须由我们调动运用之后才成为小说。比方说，我们今天听到了一个故事，其中的主人翁是一个青年人。可是 经我们考虑过后，我们觉得设若主人翁是个老年人，或者就能给这故事以更大的感动力；那么，我们就不妨替它改动一番。以此类推，我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说，那足以引起我们注意，以至想去写小说的故事或人物，不过是我们主要的参考材料。有了这点参考之后，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，千方百计的来使那主要的参考丰富起来，象培植一粒种子似的，我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当，使他发芽，长叶开花。总而言之，我们须以艺术家自居，一切的资料是由我们支配的；我们要写的东西不是报告，而是艺术品--艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的，不是随 便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。我们的责任是在创作：假借一件事或一个人所要传达的思想，所要发生的情感与情调，都由我们自己决定，自己执行，自己作到。我们并不是任何事任何人的奴隶，而是一切的主人。 遇到一个故事，我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写。旅行过了，我们就能发现它有许多不圆满的地方，须由我们补充。同时，我们也感觉到其中有许多事情是我们不熟悉或不知道的。我们要述说一个英雄，却未必不教英雄的一把手枪给难住。那就该赶紧去设法明白手枪，别无办法。一个小说家是人生经验的百货店，货越充实，生意才越兴旺。 旅行之后，看出哪里该添补，哪里该打听，我们还要再进一步，去认真的扮作故事中的人，设身处地的去想象每个人的一切。是的，我们所要写的也许是短短的一段事实。但是假若我们不能详知一切，我们要写的这一段便不能真切生动。在我们心中，已经替某人说过一千句话了，或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。有了极丰富的资料，深刻的认识，才能说到剪裁。我们知道十分，才能写出相当好的一分。小说是酒精，不是搀了水的酒。大至历史、民族、社会、文化，小至职业、相貌、习惯，都须想过，我们对一个人的描画才能简单而精确地写出，我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的，我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人。这样，我们的小说才能皮裹着肉，肉撑着皮，自然的相联，看不出虚构的痕迹。小说要完美如一朵鲜花，不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。 对于说话、风景，也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一方面也是人格的表现--某个人遇到某种事必说某种话。这样，我们不必要什么惊奇的言语，而自然能动人。因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。这样的一句话，有时候是极平凡的，而永远是动人的。 我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备--使悲欢离合各得其动心的场所。小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人，听了一声鸦啼，便要不快。一个多感的人看见一片落叶，便要落泪。明乎此，我们才能随时随地的搜取材料，准备应用。当描写的时候，才能大至人生的意义，小至一虫一蝶，随手拾来，皆成妙趣获2分，答案被采纳可获得悬赏分和额外20分奖励。

l练习还是练习，多看点小说学习作者的手法

一般初学者写小说应该从短篇小说入手，因为短篇小说用字精炼，材料容易合理安排，情节清楚，主题明确。

1、写作准备：

（1）在写小说之前，必须具有一定的生活积累。

（2）有一定的文艺修养和文艺理论的基础常识。

（3）写作练习。一个初学写作者最好 多做些基本练习，不要急于写通常所谓小说，不要急于成篇。我们要学习写作小说，必须从思想、生活、技巧各个方面下 苦功，打下坚实的基础。初学写作者就是要勇于创作实践，写是最好的基本训练。不要怕失败，失败是成功之母。小说创作和其它文体的写作一样，没有什么捷径，小说的技巧只有自己从多次实践中逐步摸索出来。别人的技巧， 只能作借鉴，创作还是要靠自己。

2、小说素材：

熟悉人物，创作需要生活，对生活不熟悉，不理解，就无法反映和表现生活。社会生活是文学艺术 的源泉，人是社会诸关系的总和，只有熟悉、理解社会生活，才能熟悉、理解各类人物。能成为小说素材的生活，至少应该有三个条件：

（1）有较鲜明、生动的形象。

（2）有独特性。

（3）有一定的思想 内涵。作者在观察生活的时候，无论对人物、对故事、对环境，都应从上述三个要素出发，扬弃那些琐屑的流水帐，抓住真正有用的写作素材，渗透作者 的思想、感情，使生活素材逐渐变成自己的东西。

3、认真选材：

你所写的题材必须能成为艺术品的作品，无论所描写的是什么事情，所使用的是什么材料， 对于现代以及将来一定是有贡献的意义的。不可将一点琐屑的没有意思的事故，填成一篇作品，以创作丰富自乐。写小说，正如在机器上一样，不应该有一个多余的螺丝钉，尤其是不应该有多余的零件。

（1）根据时代特点选材：小说的题材是没有什么限制的，凡是人类涉足的领域、产生的事件，都可以经过选择作为作品的题材。但是，从美学价值和社会意义来 考虑，我们就必须撷新去陈，尽量选择我们这个时代、这个社会所需要的题材来写。

（2）据体裁特点选材：写长篇小说必须写人生的纵剖面，写人生的横断面，就象是横着锯断一棵树，察看年轮可以知道树龄一样。而中、短篇小说可以写人生中的一角、一段，也就可以窥见整个人生。在写作中、短篇小说时，要选取主人公人生道路上的某一段作为题材的。因此，有经验的小说家在谈创作经验时就指出，创作短篇小说必须善于截取、选择。中、短篇小说构思的很重要的一点就是要从广阔的、浩如烟海的生活事件里，选定你要下手的部位。 它可能是一个精彩的故事，它可能是一个给人留下了深刻印象的人物，它可能是一个美好的 画面，也可能是深深埋在你的心底的一点回忆，一点情绪，一点印象，而且你自己还一时 说不清楚。这个过程叫作从大到小，从面到点，你必须选择这样一个'小'，否则，你就无 从构思无从下笔，就会不知道自己写什么。

我只能从读者的角度说，首先要勤奋，哪怕文笔不好，只要够勤奋，即使有几本扑街都当是攒人气了，写的多了自然会有进步。 第二，要会模仿，现在起点很多剧情看起来都差不多，跟着走虽然不可能突然大火，但也不会出大错。第三，注意文笔，不是说文笔要好，恰恰相反，不能太好。

你风景描述了几百字，人家说你灌水。。多看看大神的作品，抱着学习的心态看，但是也要有自己的特点。第四，节奏，现在升级文最重要的就是节奏，把握好金手指和升级的节奏，中间穿插打脸泡妹子剧情什么的，但是不能总一样。

以上仅供参考，书写出来后希望能把书名发给我，谢谢。

一般初学者写小说应该从短篇小说入手，因为短篇小说用字精炼，材料容易合理安排，情节清楚，主题明确。

1、写作准备：

（1）在写小说之前，必须具有一定的生活积累。

（2）有一定的文艺修养和文艺理论的基础常识。

（3）写作练习。一个初学写作者最好 多做些基本练习，不要急于写通常所谓小说，不要急于成篇。我们要学习写作小说，必须从思想、生活、技巧各个方面下 苦功，打下坚实的基础。初学写作者就是要勇于创作实践，写是最好的基本训练。不要怕失败，失败是成功之母。小说创作和其它文体的写作一样，没有什么捷径，小说的技巧只有自己从多次实践中逐步摸索出来。别人的技巧， 只能作借鉴，创作还是要靠自己。

2、小说素材：

熟悉人物，创作需要生活，对生活不熟悉，不理解，就无法反映和表现生活。社会生活是文学艺术 的源泉，人是社会诸关系的总和，只有熟悉、理解社会生活，才能熟悉、理解各类人物。能成为小说素材的生活，至少应该有三个条件：

（1）有较鲜明、生动的形象。

（2）有独特性。

（3）有一定的思想 内涵。作者在观察生活的时候，无论对人物、对故事、对环境，都应从上述三个要素出发，扬弃那些琐屑的流水帐，抓住真正有用的写作素材，渗透作者 的思想、感情，使生活素材逐渐变成自己的东西。

3、认真选材：

你所写的题材必须能成为艺术品的作品，无论所描写的是什么事情，所使用的是什么材料， 对于现代以及将来一定是有贡献的意义的。不可将一点琐屑的没有意思的事故，填成一篇作品，以创作丰富自乐。写小说，正如在机器上一样，不应该有一个多余的螺丝钉，尤其是不应该有多余的零件。

（1）根据时代特点选材：小说的题材是没有什么限制的，凡是人类涉足的领域、产生的事件，都可以经过选择作为作品的题材。但是，从美学价值和社会意义来 考虑，我们就必须撷新去陈，尽量选择我们这个时代、这个社会所需要的题材来写。

（2）据体裁特点选材：写长篇小说必须写人生的纵剖面，写人生的横断面，就象是横着锯断一棵树，察看年轮可以知道树龄一样。而中、短篇小说可以写人生中的一角、一段，也就可以窥见整个人生。在写作中、短篇小说时，要选取主人公人生道路上的某一段作为题材的。因此，有经验的小说家在谈创作经验时就指出，创作短篇小说必须善于截取、选择。中、短篇小说构思的很重要的一点就是要从广阔的、浩如烟海的生活事件里，选定你要下手的部位。 它可能是一个精彩的故事，它可能是一个给人留下了深刻印象的人物，它可能是一个美好的 画面，也可能是深深埋在你的心底的一点回忆，一点情绪，一点印象，而且你自己还一时 说不清楚。这个过程叫作从大到小，从面到点，你必须选择这样一个'小'，否则，你就无 从构思无从下笔，就会不知道自己写什么。

请采纳。

写小说是一个综合的文学艺术，需要较强的文化底蕴，但是话又说回来，如果你的阅历深，生活、社会经验丰富，有丰富的生活素材，要写出来也不是太困难的事，至于写出来的作品能否得到人们的认可、接受，那就是另一码事了。

我在大一暑假曾经写过一部自以为很完美的小说，一年后的今日看来简直幼稚，但无论如何也收获了一份付出的喜悦。分享一下我的一点体会吧。

首先你自己要建构一个基本的架构，不要活在空想当中，当你下手写第一个字的时候，你会发现，其实真的不是想象中那么简单的，但是开头之后就表示这份未来的大作可以继续了。

然后就要为你的小说塑造人物了，名字很重要，男女主角的名字最好有点含义，让别人难以忘记。配角的作用，也要慎重定位，不要写那种无厘头的喷血小说。

接着就要进入全面创作阶段了。不要老是呆在屋子里面幻想情节，尽量在累的时候出门走走，既可以放松绷紧的神经，也可以顺便留意收集新的素材和情节，给自己的大脑增加一点灵感，这个很重要。其实，回忆一下你经历过的生活或者看过的特别深刻的情节，也能修改加以运用，使自己的小说更加贴近生活。

最后是修改阶段，要敢于面对自己写出来的小说，尽管N年之后自己看回来也觉得无比幼稚，但你要明白，人是不断成长的，没有昔日的幼稚，何来今日的成熟？一点一点几步，终有一日你可以实现自己的理想的。

加油，坚持，不要奢望一下子能写出惊天地泣鬼神的大作，万丈高楼平地起，最重要是从这一刻其把自己的想法付诸实践。

打字不易，如满意，望采纳。

不会枯燥无味让人有想继续看下去的念头，最好跌宕起伏剧情不要太狗血，适当埋好伏笔，选择一个好的故事来写

咱不费话，问的是哈！有思想，有热血沸腾的小说故事幻想！有电脑，有网线！生活有保障！码字要很长时间，基本生活不能有问题！还有问题追问！

给你几点建议……

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

因此，当你坐下来写作的时候，请记住，不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”，不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一，我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔&；#8226；斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精。我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。与此相比，在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作。好了，正如我前面说的，味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏。

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛，这样你写出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信。

抓住兴奋点：

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。——菲立兹&；#8226；惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻。如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦。我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语，第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜。我坚信，对任何一位小说家而言，真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且，它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它。我是指当一部新的小说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻。在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉，我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现，我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩，好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是，我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事的开头，但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美，我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头，必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣。魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事。

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它发展成小说的作家。但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前，明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪光点，并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时，如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来，直到完成作品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的。我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段，明确我的写作方向，或者草草记下脑海中曾涌现过的东西，直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了，我从不拒绝那股推动力，至少我可以先为我的故事开个头。为了奖赏自己，我通常会先写上几页，这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中去。

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起，我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多，但我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者，因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选择的读者都是深诸这套规则的，他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然。而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过了思考后是否能改得更好些。对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的，它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的做法是等写完后再请别人来阅读和评判。

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续，我知道它还会再现，令我兴奋，激励我继续往前走。要知道，几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中，一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之笔，把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人，倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇。

静等灵感的突然迸发也是不明智的。写不下去时，我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动？什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影，任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况。第一种是最为重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验。如果你能发现那些促使人物兴奋的动力，你就达到了兴奋的另一个层次。第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高，那么读者也将从你的故事中得到满足感。

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运。但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月，甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事。对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感，我给自己订了条规矩，即：不要过多地回头看自己已完成的部分。当我每天开始写作时，我只读最后的几页，它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解已经完成的部分，看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分，哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了，当我开始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心。于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方。然而，它们却比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擞，继续往下写。我发现经过这遍浏览后，我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种情况会经常出现。

我自己的办法是读书，我和小说进行交流。我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪。我的注意力在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时，我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了。我把干巴巴的爱情场景重写了一遍，这一回效果很好。我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。

“焦虑感”是值得利用的有效方式之一，但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已。我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强，以保持思想的最初闪光。对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

小说创作中的悬置紧张法：

微型小说之所以能以区区篇幅吸引读者，诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”。“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法。车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》的序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方，并且给装上一层迷雾。”在《怎么办》中，一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念，然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释他假自杀的原因。其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头，也可用在中间，甚至可用在结尾。如电影《保密局的枪声》，结尾的镜头是常亮出人意外地开枪打死特务组长，救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人，影片直到结尾都没有交代。这种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想。“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而读者却完全“蒙在鼓里”，让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》，诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到十万支箭，而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运。一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”，让读者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱，而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知，于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时，可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”，一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”，把矛盾冲突推向总高朝。而微型小说篇幅特短，它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”，使读者大吃一惊，从而收到很好的效果。运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性，既要“悬”，又不能“玄”，即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”，如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想。

作家十二戒：

作家十二戒一﹐忌跟风“不要修真受欢迎就写修真﹐三国好看就写三国。”

二﹐忌‘我’“这就不多说了﹐对于所有的写手来说﹐用第一人称写作是大忌”

三﹐忌流水帐“文章太过简陋﹐文中必须多多出现对话﹐环境的描写与人物性格的描述”

四﹐不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的﹐有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”

五﹐忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书﹐一章至少要有四﹑五千字”

六﹐忌太哆嗦“拖戏是可以的﹐但必须要有技巧﹐不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔﹐在一些文字上加长文章的长度﹐但如困技巧不够不要强行。文章太短不行﹐太长也不行。要长短适中。”

﹐忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起﹐香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题﹐科幻就科幻﹐武侠在其中出现可以﹐但起到的作用微不足道﹐因为是科幻为主题﹐那幺一切都必须用科学角度去解释﹐而不是又科学又武侠。”

八﹐忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外﹐就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力﹐可以﹗但一夜之间得到超强的力量﹐事后的力量强无可强﹐那幺你怎写到终。”

九﹐忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名﹐只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代﹐给读者慢慢地消化。如果作者太急﹐只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。”

十﹐忌例表“题材设定永远都是给自己看的﹐不要硬加在文章中﹐读者没有兴趣去看你的设定﹐这样做就有如提前把一本书的结局说出来﹐使人失去了看书的味道。”例﹕魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定﹐在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊﹗地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇﹐而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师﹐使得读者有兴趣再看下去﹐龙什幺的也是最后才慢慢出现﹐一个个地描述﹐而不是一次过例出来。换句话说﹐作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的﹐（龙到现在才出现了两次﹐妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来﹐这是他成功的地方。

十一﹐忌呢称“身为一个作者﹐要尽力站在中立的立场去看去写﹐所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX﹐阿XXX的情况出现。文章必须给人中立﹐冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼﹐从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺﹖”

十二﹐忌上下关系混乱“有很多的作品﹐主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如﹕主角命令身边的大哥去某事时是这样说的﹕“某某哥﹐去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是﹕“某某某听令﹐将XXX给我打下来。”公私无法公明﹐上下关系混乱﹐你看全世界哪一个军队会战斗时﹑工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。

另外一点﹐很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了﹐将严肃战争写得家斗别扭﹐有如儿戏。“啊﹗我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了﹐留下一点来给我嘛﹗”“你这好小子﹐竟然将敌人全打败了﹐那我打什幺﹖也不留下一点给我。”这哪像军人应说的话﹗兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎様；，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。——评写作之得失评写作之得失第一﹐对一名作者来说﹐很多新手都喜欢用我来写书﹐或者是说第一人称﹐本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录﹑商业三国之类的最后都渐渐地转为用他﹐第三人称了。因为这种写作手法缺点多多﹐在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书﹐特别对新手而言。因此﹐使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象﹐看完第一页就不看了﹐除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以﹐写书最好不要用我来写﹐金庸没用过这种写作手法﹐黄易在大剑师中用过一次就不再用了﹐而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害﹐实在佩服。

第二﹐女人﹐我不知道这些作者有多少的恋爱经验﹐或者是中国现今的市场上男女比例太过离谱﹐使得书中的主角都失去了一个男人应有的风骨与自尊﹐任由女人任打任骂﹐似乎只要有个女朋友就足够了﹐就算那女生犯了任何的错误我也见不到主角生气或怎幺样的﹐这也太圣人了吧。这种主角一多﹐啊﹗那这种主角都失去了自己的性格。特别是一些写君王的书﹐君王是绝对不会让任何人威胁自己的权威﹐必须做到冷酷无情﹐有的时候必须放弃自己心爱的女人﹐做到极度冷血﹐但很多作者硬要写成完美爱情故事。去﹗无论是现实或者是小说世界从来都没有完美的﹐因为读者自己本身都不相信完美的存在﹐这样写不是明着告诉读者这只是我的妄想吗﹖还有﹐本人是个男人﹐网上读者百分之九十都是男性﹐如果作者们想写情情爱爱的东西可以考虑去写爱情小说。本人不认为爱情的因素不应出现在男性读物中﹐不过我看到很多的人都将小说中的爱情成份比例调得高得离谱﹐明明是君王类的小说硬要与情爱拉上关系﹐铁血类的非要弄得像过家家﹐似乎比起国家而言女人更重要。哈﹗所谓鱼与熊掌不可兼得。有的时候必须在女人与国家之间作出选择﹐但很多的作者硬是写成完美结局﹐好嘛﹗只爱美人而不爱江山这句话够经典了吧﹐是这些读者们讽刺的写照﹐硬要写成完美是不可能的。还有在很多书中主角都过于心软﹐至少我还见不到有打杀女人的事发生﹐不管那个女人多幺混帐与嚣张。唉﹗武则天的天下了。

第三﹐对自己不善长的东西可以选择轻轻跳过﹐点到即止﹐淡淡地将它带过去﹐不要硬去详细描写。如果真的非写不可﹐那幺可以去查资料﹐但是爱情是没有资料可查的﹐所以劝各位没有爱情经验或者是只从漫画与小说中理解爱情的各位不要硬去写﹐那只会使得大米粘上苍蝇。

第四﹐什幺应详写什幺应简陋﹐如果架空的话﹐那幺主要是要描写所建立的帝国之强大。俗点说就是一国之YY﹐而不主角之YY。军事与架空之间的分别我看就只有史实与不史实了。

第五架空与军事﹐纯军事的书不会有太多人喜欢看﹐由头打仗打到尾﹐有多少读者是那幺单一的喜欢血腥呢。架空的书最重要的是要描写中国的强大﹐因为我们对现实杜会不满﹐所以不要弄错﹐主角在这架空书中反而无足轻重﹐像商业三国﹐他的YY在于青洲强大﹐而青洲与其它地方百姓的生活对比就成了他卖点。所以架空之书最忌就是老围着主角转﹐应以一切的手法去描写人民生活的改善﹐军事的强大﹐人民的自毫感﹐这些才是卖点。还有民生﹑政治﹑科技﹑外交﹑军事等等等﹐不要只在军事上YY﹐我们更喜欢看到人民的生活如何改善﹐如何的一个大同杜会。军事只是放在最后面﹐一部书由头打仗打到尾看都看厌了。而且架空的另一个卖点是外交，强大的国家，交明的对比，民族的自豪感这些都是架空的特色啊。

第六﹐最重要的一点‘品味’﹐不要去跟风﹐什幺书受欢迎受到影响就去写什幺﹐修仙流行写修仙﹐三国流行写三国﹐现在这两种书除了几部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧。创作啊创作﹐所谓创作就是要创啊。一名作者要有自信心﹐不要受到言论影响﹐但是要知道读者喜欢看什幺﹐而不是自己想写什幺写什幺。老作者都会感受到﹐虽然如此才会有市场﹐但是也不能完全应读者的所求﹐那样就会失去变化与新意。因此就需要品味了。有如昼家一样﹐与艺术接触得多了﹐自然对美有自己的品味﹐而且会越来越高。在网上的老读者我相信巳不会对一般的武侠作者感兴趣了吧。因为接触的书太多了﹐单一就满足不了所求。所以有品味的人才能写得出好作品﹐而要有品味就必须得读万卷书﹐现在是网络的世界﹐而这万卷书的意义可广了﹐不是单一指中国历史﹐更需要明白世界历史（推荐罗马历史）﹐也不只是中国政治﹐而世界政治﹐很多东西网上都可以找得到。所以读者们的见识变广﹐变聪明﹐作者在以狭窄的知识观去面对那就跟不上时代了。所以增加自己的视野与观点﹐要不然别人做到你做不到﹐你凭什幺要求别人看你的书。要知道现在网上的作者可是成千上万﹐而不是以前那样全国加起来的小说作者还不超过百人。品味﹐只有读过很多小说的人才会拥有﹐是对书好坏的分柝﹐老读者都明白在下所言﹐开始的时候什幺书都好看﹐渐渐地开始变得挑食﹐嘿﹗而只有这样的人才能写得出好书。最后一点﹐身为作者的立场要尽量中立。要偏向于主角的同时又不能使得主角一帆风顺；﹐我们不是神﹐我们做不到现实﹐但要尽量给读者真实感才是成功的所在

要有毅力以及足够的文学修养还要有丰富的想象力 还有就是在自己写出狗血剧情是有足够强悍的内心

门派，修仙背景（主角的。），人物传记（背景或奇遇），分支（道教，佛教，儒教），体系（器修，体修之类的），副本（有奇遇或者有怪的地方），世界背景（大陆，和天下划分的局势。）等级（筑基，元婴之类的）

发表小说还要什么条件

只要你写的出好的小说自然会有人看

看的人多了不想发表都难

可以参考当年明月

首先，名字要好（笔名，人名，建筑名...）然后故事要生动，如果找到了那种感觉，一定要尽快记录，不然就会变得幼稚无趣。

网络小说写作需要具备以下五个基本素质：

精巧的构思和写作能力。这个不需要多说，无论是网络小说写作还是实体出版物写作，都需要具备这个素质，不要人云亦云，看什么书火，就马上跟分什么书，这样永远也写不出特色来。这也是决定你的作品是否有辨别度、差异化和市场的关键要素。

有始有终的写作态度。有太多太多的网络作品都是前面豪言壮语，挖了很大很大的坑，最后因为种种原因，弃坑改名。这样无论是对作品、作者还是读者，其实都是一种伤害。

理性的判断力。要善于用理性判断跟哪个网站合作，最好根据自己作品的类型有针对性的选择签约网站，这样才能保证收益。

不管在哪个网站，其实签约之后主要还是看是不是能争取到推荐位，阅读类网站推荐位很重要的。有些网站就算流量很大，但是没机会被推荐，也还是很难有好成绩的。

楼主如果是新人的话，可以试试新起来的阅读类网站，一般推荐位相对好争取一些，尽管流量没办法跟老牌网站比肩，但是会比较看重新作者。

给楼主几个类型的网站哈，希望有用：

玄幻、都市、武侠：起点中文网、创世中文网、纵横中文网（起点和创世的流量肯定比纵横高，不过推荐位这三个网站一样不好争取，要看文，也要看你跟编辑的关系）

悬疑、灵异、惊悚、恐怖、罪案、搞笑、奇幻、言情：雁北堂中文网（新网站，流量没办法跟老牌网站比，不过编辑好说话，对新人作者比较关注，好文会给预付和保底）黑岩中文网（也有三四年时间了，不能算太新，后起之秀，流量不能跟老牌比，但也还好，一般没有保底预付，推荐位争取起来比起点、创世、纵横容易）

言情、穿越、仙侠、都市情感：晋江、红袖添香、潇湘书院、云起书院。（除了云起书院，剩下的都是老牌女频网站，流量不用多说，主要还是不好争取推荐位。云起书院是腾讯旗下的，流量有保障，推荐位是关键）

良好的沟通能力。要善于跟粉丝互动，这些粉丝将来会变成你的最坚强后盾，是你成功成名的基石，所以要善于维护和沟通。

良好的人品。没有哪个特别优秀的作品，是个猥琐流氓写出来的，人品不好，文品自然也不会好到哪里去，而且人品不好，也经不起推敲，粉丝也不会长时间拥护爱戴的，所以好人品是最基本的要素。

首先是语言文字驾驭能力，写小说需要一定的文采，才能读之生动形象，不能太枯燥乏味。其次是情节组织能力，小说的情节要跌宕起伏才能引人入胜，使读者能够有阅读兴趣。再者，写小说的人应该具有严谨的逻辑思维能力，语言、情节、场景都要符合逻辑，能经得起推敲。

写小说首先要讲究构思，必须先有个纲领，即作者心里必须清楚自己想写些什么，不能为了写小说而写小说；要明白自己需要讲述一个什么样的事情，这个故事中大概有几个人物，大致上会发生些什么事情，准备分几个层次来完成这个事情，就是所谓的提纲挈领。先列出来故事发生的时间、地点、人物，故事的开端、发展、高潮、结局等。 好比是在建房子，总得先画个大致草图，计划建几层，用多少料，准备在里面装些什么东西等等。至于其他一些语言、文采，以及语法等都是后续的装潢装饰了，不能随性所至，信马由缰。时下很多小说都是虎头蛇尾只有半截子，写了一半发现不对，写不下去了，只能不了了之了。 其次，写文章最忌讳照搬抄袭，当然借鉴是可以的，但要推陈出新，切忌钻进死胡同里，用老套路，穿新鞋走老路。还有文章应该能做到收放自如，有张有驰，就好比是唱歌，一上来就起高调，后面就不好接了，自然也就唱不下去了。现在很多人写文章感觉放的很开，经常跑题，走得很远，下笔千言离题万里，到最后自己都没办法走回来了，插曲变成了主曲。 开始动笔写东西都或多或少有着这样那样的理由，但是别把自己估计的太高，期望越大，失望越大；飘的越高，摔的越狠。认为自己写的总是好的，俗话说：自己的文章，别人的老婆。要写就老老实实的写 。 最后，希望你能够再次仔细思量下自己的现实状况，有无充裕的时间和精力供你挥霍消耗在艰苦的写作上；有无坚持过清苦平淡生活的勇气。名利诱惑也罢，物质刺激也好，总之必要有所图，方能有所成。最后在这里还是希望你能够多动笔，常动笔，感受写作快愉，体味笔墨人生。

求采纳

文采（后天可以磨练）

想象力（先天因素）

灵感（先天后天一起决定）

毅力（后天）

性格不能太单纯，因为性格单纯的人写出来的小说都是很无知的

一般初学者写小说应该从短篇小说入手，因为短篇小说用字精炼，材料容易合理安排，情节清楚，主题明确。

1、写作准备：

（1）在写小说之前，必须具有一定的生活积累。

（2）有一定的文艺修养和文艺理论的基础常识。

（3）写作练习。一个初学写作者最好 多做些基本练习，不要急于写通常所谓小说，不要急于成篇。我们要学习写作小说，必须从思想、生活、技巧各个方面下 苦功，打下坚实的基础。初学写作者就是要勇于创作实践，写是最好的基本训练。不要怕失败，失败是成功之母。小说创作和其它文体的写作一样，没有什么捷径，小说的技巧只有自己从多次实践中逐步摸索出来。别人的技巧， 只能作借鉴，创作还是要靠自己。

2、小说素材：

熟悉人物，创作需要生活，对生活不熟悉，不理解，就无法反映和表现生活。社会生活是文学艺术 的源泉，人是社会诸关系的总和，只有熟悉、理解社会生活，才能熟悉、理解各类人物。能成为小说素材的生活，至少应该有三个条件：

（1）有较鲜明、生动的形象。

（2）有独特性。

（3）有一定的思想 内涵。作者在观察生活的时候，无论对人物、对故事、对环境，都应从上述三个要素出发，扬弃那些琐屑的流水帐，抓住真正有用的写作素材，渗透作者 的思想、感情，使生活素材逐渐变成自己的东西。

3、认真选材：

你所写的题材必须能成为艺术品的作品，无论所描写的是什么事情，所使用的是什么材料， 对于现代以及将来一定是有贡献的意义的。不可将一点琐屑的没有意思的事故，填成一篇作品，以创作丰富自乐。写小说，正如在机器上一样，不应该有一个多余的螺丝钉，尤其是不应该有多余的零件。

（1）根据时代特点选材：小说的题材是没有什么限制的，凡是人类涉足的领域、产生的事件，都可以经过选择作为作品的题材。但是，从美学价值和社会意义来 考虑，我们就必须撷新去陈，尽量选择我们这个时代、这个社会所需要的题材来写。

（2）据体裁特点选材：写长篇小说必须写人生的纵剖面，写人生的横断面，就象是横着锯断一棵树，察看年轮可以知道树龄一样。而中、短篇小说可以写人生中的一角、一段，也就可以窥见整个人生。在写作中、短篇小说时，要选取主人公人生道路上的某一段作为题材的。因此，有经验的小说家在谈创作经验时就指出，创作短篇小说必须善于截取、选择。中、短篇小说构思的很重要的一点就是要从广阔的、浩如烟海的生活事件里，选定你要下手的部位。 它可能是一个精彩的故事，它可能是一个给人留下了深刻印象的人物，它可能是一个美好的 画面，也可能是深深埋在你的心底的一点回忆，一点情绪，一点印象，而且你自己还一时 说不清楚。这个过程叫作从大到小，从面到点，你必须选择这样一个'小'，否则，你就无 从构思无从下笔，就会不知道自己写什么。

我在大一暑假曾经写过一部自以为很完美的小说，一年后的今日看来简直幼稚，但无论如何也收获了一份付出的喜悦。分享一下我的一点体会吧。

首先你自己要建构一个基本的架构，不要活在空想当中，当你下手写第一个字的时候，你会发现，其实真的不是想象中那么简单的，但是开头之后就表示这份未来的大作可以继续了。

然后就要为你的小说塑造人物了，名字很重要，男女主角的名字最好有点含义，让别人难以忘记。配角的作用，也要慎重定位，不要写那种无厘头的喷血小说。

接着就要进入全面创作阶段了。不要老是呆在屋子里面幻想情节，尽量在累的时候出门走走，既可以放松绷紧的神经，也可以顺便留意收集新的素材和情节，给自己的大脑增加一点灵感，这个很重要。其实，回忆一下你经历过的生活或者看过的特别深刻的情节，也能修改加以运用，使自己的小说更加贴近生活。

最后是修改阶段，要敢于面对自己写出来的小说，尽管N年之后自己看回来也觉得无比幼稚，但你要明白，人是不断成长的，没有昔日的幼稚，何来今日的成熟？一点一点几步，终有一日你可以实现自己的理想的。

加油，坚持，不要奢望一下子能写出惊天地泣鬼神的大作，万丈高楼平地起，最重要是从这一刻其把自己的想法付诸实践。

第一我有丰富的想象力，第二正式看待自己写的小说，第三要了解读者的心理，第四自己挖的坑要及时填。

最少需要两个条件，一是脑洞要大，二是文笔要好。

1.要有写作功底，不能写出来的东西毫无章法；2.要有一定的阅历或者想象力，这是素材的来源；3.要有很大的耐心，因为不是你写出来就有人看的；4.找个好的平台，能帮你快速推广。

至少有一个好故事，然后需要一些毅力，有点规划能力更佳

还有一点，可能是耐得住寂寞吧

正视自己的作品，坚持到底的毅力

谢邀，明亮耀眼，金陵少年，前来作答。

01.要有一个好的写书软件。

一始皆不宜孤注、欲全职码字作也。作为，亦有佳之作软件，譬如壹作，总不得妄行！，或作软件矣，汝得一份其事，能令汝饱即安。然后君欲赚点外快、或作自好者也，然后始为起网络写手，治己之作。

文亦一般，亦一以术以术以资食之业。或作搬砖也亦力者得多，何以其或多者准不达标而混之惨、签不约，则曰此行何之苦、何其难？此天下下未曾“我力”，必能为之事儿也。

02.多去提升自己的水平。

况人多即文章之差，与小学生初中生文无异。此状，你不去充电进自己，乃直书直为直笔直盯自己的作观看，然后叹自己写了许多字之力岂犹赚不得钱——此取之。

03.坚持稳定更新。

然后去之，汝以己同可，汝书矣，汝之矣。而日用三四个时书千字六，新，定惟新，网站与汝荐，直进至汝上。

然后一本积足之读者群，再开下书，人一一而积之入纤亦多矣。

04.最终养成持之以恒的写作习惯。

汝之术与笔会愈熟，至于一日汝以累也不欲得，或觉哉吾可试全职矣。

自此一切是在一起下——固。每断更之人必较惨，然此亦理也。以彼无业修与德。

金陵少年叹曰:网文世界，成神极难，恒之不易。

1、首先，需要耐得住寂寞。网文写作需要耗费大量的时间和精力，如果是兼职，那么业余时间基本就是交给他了。

2、要做好失败的准备。虽然有作品横空出世立刻出名的可能性，只是这样的可能性微乎其微，更多的是需要默默写上好几本书后，不断总结经验，如果能坚持性下去，会看到点成绩。

3、要熬得住读者的批评。不能玻璃心。

4、要善于学习。

我也是第一次尝试写小说，这个想法在我心里已经很久，但是一直没有实现，原因就是从来只是“想”，没有实际行动——也就是动笔。

既然是兴趣，无关名誉，那就大胆的踏出第一步。边写边学习。站在岸边学游泳，永远也学不会。

——共勉

条件来来去去，无非就是坚持二字，就算是写得很水，你能写下百万字那也是很强，毕竟一开始写小说你就会发现写上10章就没东西写了，不知道写啥。

好的文案功底

现在是互联网时代，很多的技巧、资源都可以通过搜索引擎查找得到，国内国外网站有关写作的知识技能你都可以GET，关键还是看你自己想不想。没有条件，可以创造条件，也许你成为不了行业顶尖，但只要肯付出不亚于任何人的努力，真的可以成就一个更好的自己。写小说，首先学会一些套路写法，接下来就看自己的文字功底与想象力，剩下的一部分便是运气了，运气决定了你的作品会火爆到什么程度。

第一步，动手。想的再多远不如动手来的实际，第一步是最难的，需要勇气，就算写的再差但至少精神可嘉。

第二步，构思，也可以叫做找资料。或许会有人认为先找构思在动手，但我不这么认为，因为世人多是思想上的巨人，行动上的矮人，所以动手了至少没有后路了，不逼一把自己你不会知道你有多么优秀。一部优秀的作品会涵盖各个方面，历史，音乐等。这与其说是第二步也可以说是平时的知识累积，这一步要想轻松，平时必须要多看书。

第三步，坚持。因为写作是很枯燥的，中间难免被花花世界勾引。也有一些小有名气的作家，一本小说出名了，后面的情节故事往往就不用心了，像应付了事一样。

首先，必须要有想象力。

其次，具备基本的写作能力，不求文笔优美，至少要文笔通顺。

再次，必须具备坚韧不拔的毅力。

最后，有一份糊口的工作，保证写作期间不饿死。

特别能写，能坚持下去就可以了。

首先，必须要有想象力，不拘一格天马行空的创作力。

其次，严谨的逻辑思维，我读过很多小说，前面铺垫的非常好，非常抓人，但是中后期内容很前面对接不上，故事慢慢混乱，一个好的故事应该逻辑上要经得起推敲。

接着是稳定扎实的写作功力，这里不是说万各种炫技，而是要有丰厚知识贮备，古往今来，最好是学贯古今，丰厚的知识贮备会使你的文章绚丽多姿，非常抓人。

最后是对故事线宏观的布局，和对局部细节的处理能力。让故事紧凑，主题突出，更不会让读者有突兀感！

当然啦，写作者东西也看天赋，有的人天生对数字敏感，有的人天生对需要敏感。

谢谢邀请。先说写小说需要具备什么条件？首先是基本的语言表达能力，不一定要读很多书，能把想说的事说清楚。

其次是感受力。对生活的某些方面有自己的感知能力，再结合基本的表达能力，一个小说家的底子或者叫标配就有了。

在这个标配的基础上，你的感受力是否独特？你的表达力是否独特？

标配能力决定你可不可以做这件事，独特与否决定你能走多远。

网络小说是小说中的一种特殊类型，这就跟电影也有文艺片、动作片、科幻片等分类一样。网络小说本身也有各种分类。

想写网络小说，那就对照一下，能否找到自己喜欢的类型，能否找到自己可以创作的方向。

在这个时代，网络小说应当是个朝阳产业。有那么多的读者，有那么多源自网络小说拍出的影视剧，说明大有可为。

我是阿两哥，我来回答这个问题。

题主的问题，我剖析了一下，大概可以分解成一下几个问题：

古代指的是1840以前的历史，又包括中国古代史和世界古代史。就中国古代史来说的话，又分为中国古代史上（上古到魏晋南北朝）和中国古代史下（隋朝到1840年）。所以，要写古代小说，首先还是要定个位，大概是些哪一个时期的故事，因为年代越久远，可能要看更多的史书之后，才能下笔，不然出现了基本的历史错误，那就要贻笑大方了。

当然，看历史书打功底，还是要看正史，形成大历史观，再去涉猎群书，正史主要就是指公认的二十四史。上图是二十四史列表，做个参考给题主。

小结：以上就是我要表达的：写古代小说需要具备的基本知识之一，也就是要有基本的历史知识，用来打基础，不然漏洞百出，就不是历史小说而是玄幻小说了。

比如，古人是如何饮食起居的，古人的服饰、娱乐等，都是需要了解的，我就以北宋为例。

要写北宋的历史小说，要知道北宋城市变化的特点，以都城开封为例：

1.商业区分布更为自由。

看上图，宋朝的商业分布更自由，打破了唐朝的坊墙限制。所以，如果题主在小说里说道唐朝有临街店铺，那就不符合历史了，就要被取笑了。

2.商业活动时间延长，全天营业。上图可以看出，在宋朝，旧时日中为市的经营时间被打破，早市、夜市昼夜相接。

3.宋朝的娱乐方式多样化，还有专门的娱乐场所瓦子和勾栏。上图是我选的清明上河图的一角，图中我全出来的都是商业，其实还有一个娱乐圈：我这里就仅仅以宋朝为例了，抛砖引玉。

比如题主写唐朝时期的小说，却出现了花生这种食物的身影，那就不对了，因为花生是明朝才传入中国的，同样的，玉米、烟草、马铃薯等，都是明朝才传入中国的。

像以上提到的这种细节问题，就要考虑的更多了。

写历史小说是很难的，除了要有好的文学功底，可能还需要有丰富的历史知识，因为历是已经发生的事情，你只能去认识它，而不能去更改和创造它。

成为古人！

谢邀！写古代小说不是件容易的事，首先要对所写内容的历史背景有很深刻的了解，并对小说中的主人公的人物性格特点及对相关人物的联系、关系等掌握的通透、娴熟。其次是必须具备文言文的读写功底，不管是景物描写还是人物的肖像、心里描写都应该是轻车熟路，并能游刃有余地运用古字、古文。再次是能恰当地借古讽今或借古誉今；能给今人以启迪、思考的空间。相比之下，写一篇古代小说比写一部现代小说难得多，因为写古代小说必须深谙古代汉语和古代语法，特别是古虚词的应用。再说，描写古人古事很难达到如临其境的效果。所以要有写古代小说的打算，我建议首先要阅读大量的古代文学作品，像《三国演义》《水浒传》《红楼梦》，《儒林外史》，《聊斋》以及二月河的全部作品，只读一遍不行，起码要读十来遍，直到读懂读通，以致融化在自己的灵魂深处为止。如果达不到这个条件，草草动笔，写出来的东西肯定不伦不类，难免贻笑大方。

作为一个古言写手，个人觉得写出一本好的古言小说，需要下面几点。

1.个性鲜明的人物

2.跌宕而不狗血的剧情

3.符合古文化氛围的文风

4.一定的古代常识。

人物和剧情功力不光古言需要，各种类型小说都需要，但是一定的古代知识，是古言所必须的，不要求一个写手多精通历史，但是起码各方面都要涉猎，才不至于闹出笑话。

下面是一些官制小知识～大大可以康康。(●°u°●) 」

古代地方官制

秦汉

主要行政区是郡。郡的长官，秦称郡守，汉称太守。

汉代也设州，天下分十几个州，基本上是监察区，中央派官员去刺探情况，称刺史。

隋唐

主要行政区是州，州官称刺史，属官有长史、司马等。

唐代在一些军事重镇。设节度使，属官有行军司马、参谋、掌书记等。

隋唐全国还分十几个道，也称监察区，中央派官员前往巡视，称黜陟使。

宋代

州官称知州，县官称知县。

明清改州为府，称知府。全国分二十左右路，路中设若干司，分管各方面的事务。

元代

地方最高行政机构叫行中书省，明代改称承宣布政使司，习惯上仍称为“省”。

古言小说中常见的官职

【上卿】周代官制，天子及诸侯皆有卿，分上中下三等，最尊贵者谓“上卿”。

【大将军】先秦、西汉时是将军的最高称号。魏晋以后渐成虚衔而无实职。明清两代于战争时才设大将军官职，战后即废除。

【参知政事】又简称“参政”，是唐宋时期最高政务长官之一，与同平章事、枢密使、枢密副使合称“宰执”。

【军机大臣】军机处是清代辅佐皇帝的政务机构。任职者无定员，一般由亲王、大学士、尚书、侍郎或京堂兼任，称为军机大臣。军机大臣少则三、四人，多则六、七人，被称为“枢臣”。

【御史】本为史官,秦以后置御史大夫,职位仅次于丞相,主管弹劾、纠察官员过失诸事。

【枢密使】枢密院的长官。唐时由宦官担任，宋以后改由大臣担任，枢密院是管理军国要政的最高国务机构之一，枢密使的权力与宰相相当，清代军机大臣往往被尊称为“枢密”。

【左徒】战国时楚国的官名，与后世左右拾遗相当。主要职责是规谏皇帝、举荐人才。

【太尉】元代以前的官职名称。是辅佐皇帝的最高武官，汉代称大司马。宋代定为最高一级武官。

【上大夫】先秦官名，比卿低一等。

【大夫】各个朝代所指的内容不尽相同，有时可指中央机关的要职。

【士大夫】旧时指官吏或较有声望、地位的知识分子。

【太史】西周、春秋时为地位很高的朝廷大臣，掌管起草文书、策命诸侯卿大夫、记载史事，兼管典籍、历法、祭祀等事。秦汉以后设太史令，其职掌范围渐小，其地位渐低。

【长史】秦时为丞相属官，两汉以后成为将军属官，是幕僚之长。

【侍郎】初为宫廷近侍。东汉以后成为尚书的属官。唐代始以侍郎为三省（中书、门下、尚书）各部长官（尚书）的副职。

【侍中】原为正规官职外的加官之一。因侍从皇帝左右，地位渐高，等级超过侍郎。魏晋以后，往往成为事实上的宰相。

【郎中】战国时为宫廷侍卫。自唐至清成为尚书、侍郎以下的高级官员，分掌各司事务。

【参军】“参谋军务”的简称，最初是丞相的军事参谋，晋以后地位渐低，成为诸王、将军的幕僚，隋唐以后逐渐成为地方官员。

【令尹】战国时楚国执掌军政大权的长官，相当于丞相。明清时指县长。

【节度使】唐代总揽数州军政事务的总管，原只设在边境诸州；后内地也遍设，造成割据局面，因此世称“藩镇”。

【经略使】也简称“经略”。唐宋时期为边防军事长官，与都督并置。明清两代有重要军事任务时特设经略，官位高于总督。

【刺使】原为巡察官名，东汉以后成为州郡最高军政长官，有时称为太守。

【巡抚】明初指京官巡察地方。清代正式成为省极地方长官，地位略次于总督，别称“抚院”、“抚台”、“抚军”。

【校尉】两汉时期次于将军的官职。

【教头】宋代军中教练武艺的军官。

【提辖】宋代州郡武官的官名，主管训练军队、督捕盗贼等事务。

【从事】中央或地方长官自己任用的僚属，又称“从事员”。

【知府】即“太守”，又称“知州”。

【县令】一县的行政长官，又称“知县”。

【里正】古代的乡官，即一里之长。

【里胥】管理乡里事务的公差。

【都尉】职位次于将军的武官。陈涉世家：“陈涉自立为将军，吴广为都尉。”

【冏卿】太仆寺卿的别称，掌管皇帝车马、牲畜之事。

【司马】各个朝代所指官位不尽相同。战国时为掌管军政、军赋的副官，如《鸿门宴》：“沛公左司马曹无伤言之。”隋唐时是州郡太守(刺史)的属官，如琵琶行：“元和十年，予左迁九江郡司马。”白居易当时被贬至九江，位在州郡别驾、长史之下。

【教头】宋代军中教练武艺的军官，《水浒传》中的林冲就是京城八十万禁军的枪棒教头。

【宣谕使】只管宣谕恩德，回朝结束使命即撤销。

【提点刑狱】掌管所辖地区的讼事而纠正冤案，弹劾有关官吏。

【府州军监】宋初改革五代时弊端，将各州节度使集中在京城居住，另行任命权知军州事，军为军政，州为民政。后来设知府事（或州、军、监），总管州政，宣布法规，教导百姓从善而惩罚奸恶；劝农、表彰孝友；总管赋役、钱粮、诉讼刑狱等事，军民之政。执掌国家政务。

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以上内容搬运自VX公众号:文思泉涌小盒子

更多知识等你(∂ω∂)

祝各位作者早日成功～～～

这个要看你是想写和古时话本小说画风相似的古言还是所谓古风了。

如果是古言小说么，其他答主也说了。

总结起来就是文字功底打好了，历史基础常识明晰了，剧情理顺了，逻辑合理了。然后剩下的就是你个人一字一句斟酌的时候了。

如果是所谓古风小说，emmmm这个不好说，基本就千篇一律半文半白的用语，故作玄奥埋几个伏笔，扯点你可能懂可能不懂的诗词，再用点你可能懂可能不懂的成语，于是乎，这样所谓的古风小说也就差不多出来了。嗯。

关于古风，给你一个建议，先明确一个朝代，可能是宋，唐，魏晋，如果你不想固定于某一时代，至少要以一个时期作为固定蓝本，然后围绕这个时期进行阅读，我能想到的，关于这个年代的政治，经济，文化，思想，官职名称，度量衡，刑法，使用钱币及汇率，外交，军事战略，你的小说未必会写，但你对于这些，必须有所了解，按照你所说的文字风格，我建议你以全唐诗打底，然后宋词，元散曲（剧本也要看），至于为什么要先看全唐诗，因为相对来说，简单一点。

你如果想系统的进行你所说的文风构建，先从诗经开始，认真去读，里面值得学的东西多着呢，起码给你提供了很多可用辞藻，但是，也会告诉你，古风一味堆积辞藻是大忌，辞藻是为文章主旨服务，而诗经整体风格以清新淡雅为主（国风是这样，雅和颂要相对华丽些），然后去读楚辞，然后是华丽的汉大赋，汉赋有很多述理的，挺不错，之后是乐府诗集，魏晋南北朝的古诗十九首也要看看，陶渊明的作品，谢灵运的作品，总之，你的阅读对象是古典诗歌和各种散文，能找到的，都要看，对了，诸子百家的优秀作品也极多。

你如果太懒，也有解决方法，那以全唐诗为主吧，加上红楼梦，然后把你设定的背景蓝本定在唐朝，去查各种资料。

其实我很少看古风类小说的

只是因为

槽多无口

下面说下我的审美认知中的古风小说

1

写古风小说的作者们，请好好查查名字好不啦。。。

之前看过一个别人发的节选，讲的是康熙年间，一个叫慕容烨的人。。。

我滴妈呀。。。你家皇帝名字都不避讳的嘛。。。

难怪这个人在小说里神牛13呢。。。

原来你有一颗大心脏啊

2

还是名字，其实大家比较讨厌那种为了古风而古风的名字

什么紫萱，什么紫丞，什么若伊什么啥啥啥的

生靠有点儿疼啊老哥们

3

请尊重当时的地理人文，习俗，政治等等等等

其实我觉得这是起码的礼貌，对读者也是对自己

我也不强求，你写的跟明朝那些事儿一样

那么真实了

起码有些东西还是要注意的

比如年号，历史人物，风俗避讳什么的

如果纯虚构就当我没说。。。

大爷你玩儿的开心就好

我只针对那些套在历史框架内的古风小说

4

爸爸，我求您别秀了

有些秀的我真头疼啊。。。

各种女权金手指

各种夺嫡，夺位，夺子

尼玛，这也就算了

那些手段。。。你能好好润色下不。。。

主角身边儿的反派也太2了吧。。。

主角能成为主角的原因，难道是因为他的朋友圈？

求求你了

你要是真不会写，请参考女生撕逼精选

里头的任何一个女的，都会是你的人生导师。。。

最后说一句，要写好好写。。。

小说不是别的。。。

请好好列下框架

这样不会浪费你的时间，也不会让大家吐槽你

其实别人的吐槽是对于写手的毒药。。。

共勉。。。阿门

第一，你得有新奇的构思，能让人感觉得到新鲜的剧情。

第二 要有一定的文字功底（只要坚持不懈地写，就会渐渐积累的），能写出你心中想写的东西。如果这方面不够，也不用操之过急，动笔前先在心里描摹出画面，再一点点斟酌表达出你想表达出的意境。

要有耐心！这点很重要。写小说一定需要持之以恒，要做好打持久战的心理准备。特别如果是在写网文，不要说几十万字，很可能写到几百万字甚至写完一整本，都没什么人气，只有一直写下去，写了七八本九十本，才会慢慢有人来看你的作品。所有的网站大神都是这么走过来

第三 你得掌握当时的正史…

一.主要需掌握历史知识

你说的是古代小说，而不是中国古代小说，因此这里的古代指的是世界的古代。

那么要写好古代小说，首先要掌握的是历史知识，包括中西古代史，印度古代史，中东古代史等等。

你至少要知道古代有哪些国家，生活着哪些人种，民族情况如何，经历了多少个朝代，经济政治情况如何，大致的风俗习惯是什么。我在此以中国为例进行说明：

中国在古代名叫中原，又叫中州，也叫中土。所以说《指环王》里的中土世界是译名，人家的大陆根本就不叫中土世界，中土在古代是特指中国的。

中国有什么人种，那自然是黄种人，当然也有少量的白种人和黑人。白人在唐代主要是波斯人，黑人是从非洲来打工的。

中国的朝代，学过高中文科历史就会知道，中国的朝代大致分为夏|商|周|秦|汉|三国|魏|晋|两晋南北朝|唐|五代十国|两宋|元|明|清。其中两宋时期周边还有少数民族的国家，严格来说，宋并不能算作一个完整的王朝，还应该加上旁边的辽和金。

这里还是以中国为例，中国的经济以自然经济为主，而自然经济所占成分最大的就是自给自足的小农经济。农业是古代中国的命脉，古代征税，打仗，服役基本上都是靠农业支撑。

当然也有一部分手工业者，包括家庭手工业，民营手工业和官营手工业。家庭手工业生产出来的成品主要用于纳税和自足；民营手工业生产出来的产品主要用于销售；观影手工业生产出来的产品主要供给官员和皇室使用。

总的来说，在明朝之前，中国的民营手工业从来没有超过官营手工业的时候。

写小说的时候，这些历史史实必须得牢记于心，不然唐代就有棉花（棉花是元代传进来的）还用唐三彩（唐三彩是给死人用的）吃饭，宋代的时候有景泰蓝（景泰蓝是明代的），明代的时候又说女子穿着对襟齐胸襦裙（那是隋朝人穿的）在街上走。你问我这和前面的大经济背景有什么关系没？有的，这都是在当时经济生产条件下生产出的具体产品。

中国的政治极少有分裂的时候，除非是先秦的诸子百家，魏晋南北朝还有五代十国和南宋。大家可以编各种国家各自为政，其他的时候都是一个统一的政权，所以发挥的余地不大。这个时候要写历史，尤其是在一个王朝的前期，不可以写商人的权力超过官府，也不可以写地方的势力超过朝廷。所以什么商人在官府面前横行霸道；地方在朝廷面前横行霸道的小说一般都是不可信的。

中国的文化那就太多了。比如说婚礼，每朝每代都不一样，有的人认为婚礼在古代就是男子穿着红衣服女子戴着红盖头，其实不然。周代的婚礼，大家是穿黑衣服，也没有人庆祝；魏晋南北朝时期，还有人穿白衣服嫁人。比如说服饰，也是每朝每代都不一样，汉之前大家都穿开裆裤，这里就有我们“垂衣裳而天下治”的黄帝，他穿的就是开裆裤，汉之后的有曲裾，直裾，到了魏晋南北朝时期，女的穿襦裙，男的穿大袖衫……

总而言之，写好古代小说，最重要的就是要掌握古代历史。至于古代历史怎么掌握？你可以从这几个方面去查资料。另外平常多看一下古代的文献，写古代小说时，其文字最好与古代相吻合。

????你说的是真实的古代呢还是假象的类似平行世界那种古代。

如果是真实的古代，那必须要符合那个时代的背景，文化。衣食住行等。打个比方很多人写唐朝有些商人穿的多华丽来突出他有钱，但是那个背景下商人不允许穿丝绸，地位还很低，甚至农民都看不起商人。然后唐朝那时候没有炒菜，别说什么山珍海味，一般人盐都吃不起，还烤鸭鲍鱼。根本没有，还有很多蔬菜也没有。还有，古代女性地位很低，随便出门都会被武侯盘问，没有身份证明立马抓起来。这些都是常识，写错了别人就会很反感，别像电视剧里演的那样以现代人的观念来演古人，简直智障一般。

如果你要写假想的平行世界古代，那么自己设定剧情吧，没那么讲究，有漏洞自己想办法编点故事圆上就行。

既然写小说了，其他人物刻画啊，故事主线啊什么的我就不多说了，毕竟都是你的构思与能力

写古代小说需要县备哪些基本知识？首先，要知道什么是小说。小说是一种文体名称,从先秦伊始，小说形式短小，内容贴近生活，与现代小说不同。古代小说作者和读者，把小说当成实录，非虚构的故事。志怪小说，古人也把内容当真的。古代小说，种类驳杂。分为，志怪，传奇，杂录，丛谈，辨订，箴规六大类。前三类勉强称得上小说，后三类乘离甚远。古代小说重在记叙故事，又实又虚，篇幅长短不一，不讲结构，目的在传奇，感化式警世。以后是笔记小说，话本小说，章回小说。还有讲史小说，志怪志人小说，神魔小说，世情小说，才子佳人小说，公案小说，谴责小说。按照古代小说的定义，你不知道怎么样写了。还是讲下明清的四大名著，章回小说。基本知识,，要有文字表达能力，要懂得选择题材，先要学习和运用各种修辞，表现手法，再组织结构，怎样开头结尾，中间故事，情节细节，用叙述描写把主题突出，有主要中心和重点人物，还有其余人物，事件环境，人情世故，风俗习惯，包括诗词歌赋，不然小说就不好写。有了这些知识，而且运用自如，可以，尝试下笔，反复修改，力争写好。做到行云流水，生动感人，受到读者欢迎。

首先了解当时的社会习俗和生产水平，不能在描述细节上张冠李戴，弄错朝代；其次掌握当时的主要史实，最起码不能违背历史主要记载和大家公知；三是掌握当时的自然环境，比如汉朝甘肃水草丰美，和现在的自然环境孑然不同 如果不清楚 发生的事件可能出现环境交代错误。

原创手打，谨代表四九城大磊子个人想法。

写古代历史小说需要有起码得文字功底和基本的历史知识，否则写出来的最多叫做自嗨文。下面详细说。

先说个真人真事，大磊子曾经在20多岁那会写过一篇关于清朝康熙年间的小说，字数不多，不到10w字，当时看着美的屁颠屁颠的，恨不得逮谁想让谁读读，不过在最近开始拍文化相关的视频前，翻出来想在重读下自己的“著作”，结果发现屁也不是，恨不得直接删除！为什么呢？我写的小说没有魂儿！

大家上学的时候都应该学过，小说讲究起因经过结果时间地点人物六要素，不过这个只是小说的外表，而人物所处背景的文化，历史，社会，经济，政治等综合因素才是小说中的魂儿，不注重这些而只是描写小说人物会让读者感觉内容怪异，空洞，就像在看一个没有灵魂的人偶。下面说说大磊子认为非常棒的一部古代小说，对人文社会的描写堪比考古历史教科书！大家未来写古代小说可以作为参考。

金PM，大家都知道金PM内容描写的是宋朝时期的故事，可是成书在明朝，因此书里描写的风土人情其实都是明朝的社会环境，不可否认，有人把这本书当做xx小说看，而当有心的人去时，就会发现，这本书把明朝当时的社会人文描写的惟妙惟肖，简直堪称明朝的社会百科全书。举个例子，西门庆管女人叫做“歪剌（la）骨”，意思是贱女人，其实这个名字原本是是“瓦剌妇”，瓦剌是明朝版图北部的游牧部落名字，在历史上是有一号的。明朝历史上有名的土木堡之变，就是明英宗朱祁镇偏信太监王振，亲征瓦剌最后被俘的事件。瓦剌部落很穷苦，男人是战斗力，女人就不值钱，只能贱卖给边境的明朝人当奴隶，所以“瓦剌妇”就是形容女人轻贱，时间长了就成了明朝人口中的“歪剌骨”。要知道瓦剌部落是明朝打败元朝后，旧元残留的一个部落，在宋朝可没有这个名字。除了这个之外还有书中出现了“红丸”这个小药丸。这个在明朝当时是有了名的“CY”，明光宗和张居正都因此而亡。这也是宋朝没有的。

从上面这个例子就可以看出来，写古代小说除了要有文字功底，最基本的历史知识也要有，就像前些日子电视剧大明风华，也是根据小说改编的，如果原作者对明初的历史不懂，就会出现硬伤。除了基本的历史知识外，如果知道所在时期的社会人文风貌那就更好了，内容会更加真实，也会让剧情更加丰满。

以上就是@四九城大磊子 的粗鄙之见，如果认同还请点个赞，谢谢

基本的，了解古代的风俗习惯（主要是生老病死相关事件的处理方式），生活方式（吃喝拉撒，迎来送往），认知与说话方式，服饰装扮，常见职业等。

有这些就能构建一个差不离的古代社会一角了，剩下的就看人的爱恨情仇了。

基本的历史常识要有。

不请自来，想要写好古代小说，除了必备的历史知识点，还要了解你想写的那个朝代的衣食住行、官位等一些细致化的东西，其实也不需要具备，只要你有底可查就行！至少要先捋一遍二十四史，知道去哪儿查，并不是要了如指掌！但是有关生活方面的必须清楚，写小说嘛！肯定是离不开生活的。

所以你首先需要选出一个朝代，先定下大的框架，然后就要了解这个朝代衣食住行，列如，你不可能在唐朝穿上旗袍，也不可能在唐朝吃上玉米，这些在那时候都是没有的！当然如果是穿越的这些可以成为你发家的金手指。还要去了解当时的历史人物，他们的身份，大致的性格等等！这样可以凭借你自己的主观意识确定正反派，当代皇帝的姓名也必须知道，因为在古代皇帝的名字是需要避讳的！

再有就是当时的国土疆域，对应现在的地图和你想写的那个朝代的地图，了解当时的地名！还有就是以前的一些法律法规，比如我们看水浒传，动不动某个好汉在某个客栈就要二斤牛肉，事实上这是不可能的，因为在以前牛是重要劳动力。都是上户口的，不可以随意宰杀耕牛。那是犯法的！即使因为意外死了也要上报官府，确定是意外死亡，消除户口以后才可以吃！这些常识是必须要了解的！

如果对历史不是特别精通，建议你写架空小说，这样你可以用自己的历史知识套入更多的创作，这样写起来会比较轻松点！用一个朝代做框架，把比较熟悉的人物和事件套进去细致化。再添加自己的创作，这样你的创作空间就很大了。而且可以避免历史功底不足的缺陷！

需要具备基本的历史知识，当时的生活方式、风俗习惯、基本礼仪、服饰特点等。

要写古代小说，首先你要确定自己写（或者借鉴）的是具体哪个朝代。

然后再去找，关于这个朝代的资料来看

具体有哪些知名人物、衣、食、住、行、地名、官职、货币、社会风气、流行的文学体裁等等。

然后如果你想讲究一点，遣词用句方面，也可以古一点（参考金庸小说）

当然，这个是随你自己心愿的。

其实，最好的办法就是架空。

自己创造一个世界，想怎么设定就怎么设定。

其实，只需要能坚持就能写网络小说。每天保证两章或一章的固定更新。至于小说的情节写的好不好，人物是不是生动。说句实在话，以我十年老书虫的经验，哪怕你写的再烂，也有人看，真的！这一点不骗你。然后你在写作中慢慢提升自己就行了。

如果是今日头条的网络作家认证，除了需要填手机号和作者真实信息，还需要上传地方网络作协的会员证件。

还需要有其他相关的补充资料，认证了既是一种自我宣传，也是一个小小的品牌。