精钢石 金晶石 蕴魂丹 (逆天级) 功用:救命(只要灵魂不灭,可重塑金身) 材料:千年玄魂~ 带回几车薏苡药种。谁知马援死后,朝中有人诬告他带回来的几车薏苡,是搜刮来的大量~
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oailan
精钢石 金晶石 蕴魂丹 (逆天级) 功用:救命(只要灵魂不灭,可重塑金身) 材料:千年玄魂~ 带回几车薏苡药种。谁知马援死后,朝中有人诬告他带回来的几车薏苡,是搜刮来的大量~
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樂子
精钢石
金晶石
蕴魂丹
(逆天级)
功用:救命(只要灵魂不灭,可重塑金身)
材料:千年玄魂~
带回几车薏苡药种。谁知马援死后,朝中有人诬告他带回来的几车薏苡,是搜刮来的大量~
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诗洛帆
原贴:小说三要素及其作用
灬风一样的男人
人物是小说的核心 情节是小说的骨架 环境是小说的依托 主要手段是塑造人物形象 小说中的人物,称为典型人物.可以通过人物的外貌、动作,语言,心理,神态进行描写 环境包括自然环境和社会环境 故事情节包括 开端,发展,高潮,结局
小说的三要素
小说的三要素:人物形象,故事情节和环境描写. 或人物,故事 ,环境(简写) 人物形象(人物形象的核心是人物的思想性格,人物描写的角度有正面描写和侧面描写。正面描写包括;外貌、语言、动作、神态、心理(又叫细节描写) 侧面描写包括;以他人言行来反映人物等(又叫侧面烘托)) 故事情节(故事情节是指作品所描写的事件发展,演变的全过程,故事情节的结构:(序幕)-开端-发展-高潮-结局-(尾声)) 环境描写(环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。环境描写分为自然环境和社会环境。自然环境描写是指对人物活动的时间,地点,季节,气候及花草鸟虫的描写。社会环境描写是指对人物活动的具体背景,处所,氛围以及人际关系等作描写。)
小说中 典型人物的解说
这个人物是作者根据现实生活创作出来的,他不同于真人真事,"杂取种种,合成一个",通过这样典型的人物形象反映生活,更集中、更有普遍的代表性。 小说塑造人物的手段可以是概括介绍,可以是具体的描写,可以写人物的外貌,也可以刻画人物的心理活动;既可以人物的行动对话,也可以适当插入作者的议论;既可以正面起笔,也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。
小说中社会和环境的关系
故事来源于生活,但它通过整理、提炼和安排,就比现时生活中发生的真事更集中,更完整,更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中,社会环境是重点,它揭示了种种复杂的社会关系,如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。 小说就是以塑造人物形象为中心,通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。 “虚构性”,是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”,是小说竭力要挖掘的艺术内容,其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻,就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”,是上述要素中最能体现小说性质的东西。
编辑本段来源
“小说”一词最早见于庄子·外物:“饰小说以干县令,其于大达亦远矣。”(小说即“琐屑之言,非道术所在”,干,追求;县令,美好的名声。)“琐屑之言”“浅识小道”,正是小说之为小说的本来含义。 桓谭在其所著《新论》中,对小说如是说:“若其小说家,合丛残小语,近取譬论,以作短书,治身理家有可观之辞。”(小说仍然是“治身理家”的短书,而不是为政化民的“大道”。) 班固认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造”,虽然认为小说仍然是小知、小道,但从另一角度触及小说讲求虚构,植根于生活的特点。 清末民初,维新派梁启超等大力倡导“小说界革命”,小说理论面目一新。小说地位空前提高,乃至被奉为“国民之魂”“正史之根”“文学之最上乘”,再不是无足轻重的“街谈巷语”“琐屑之言”。 小说必须要塑造人物形象,人物形象可以是反面的,也可以是正面的。一篇小说可以塑造一个人物形象,也可以塑造多个人物形象。 情节是小说的另一个要素。人物的性格必须在相应的活动中表现出来,而这些活动就构成了小说的情节。小说的情节既要吸引人,又要合乎情理,安排情节不能脱离生活。 环境是小说的第三个要素。环境分自然环境和社会环境。环境要和人物的表现、心情、身份、时代相适应。。。。。。。。。。。。。。。。来自百度。。。嘿嘿
行者薛
原贴:小说三要素及其作用
Sungary
历史的长河滔滔汩汩,不知淘尽了多少文采风流,艳句华章?然而爱琴海所哺育的希腊文明的花朵却依然在傲岸怒放,在地球的每一个角落里都有她的欣赏者。古希腊文学艺术何以具有如此永久性的魅力?这是一个值得探索的问题。笔者试从以下三方面进行一些探究。一、古希腊神话——心灵的飞翔在世界各民族的神话中,古希腊神话发展得特别完善,它相当生动地反映了“人类美丽的童年”,反映了一个毫无掩饰的时代和那个时代人的生活情态。比如欧罗巴的故事。欧罗巴是腓尼基国王阿革诺耳的女儿。宙斯看到了欧罗巴立刻就爱上了她,但害怕赫拉的嫉妒和愤怒。于是他想出了一条妙计:把自己变成一头牛,独自来到欧罗巴的身边。欧罗巴迷上了这只牛,她将玫瑰花放在牛的嘴边。牛温柔地舐着花朵,并且舔了欧罗巴的小手。当欧罗巴吻了它的前额后,牛发出了一阵欢乐的叫声。然后趴在欧罗巴的脚下,示意她骑上去。于是牛驮着欧罗巴走进了海里⋯⋯又如“金苹果的故事”,这个故事讲的是天后赫拉和她的两个女儿爱神阿佛洛狄特和女战雅典娜,为得到一个写有“给最美者”字样的金苹果吵吵嚷嚷,各不相让,宙斯便让她们去找特洛伊王子帕里斯做美的裁决者。.于是三女神争相向帕里斯行贿。最后帕里斯把金苹果判给阿佛洛狄特,因为她向帕里斯许诺:“我让人间最美的女子爱上你。”后来阿佛洛狄特就用魔法让斯巴达王的妻子海伦爱上了帕里斯,而且跟着帕里斯私奔了。这件事震动了整个希腊联邦,他们组成希腊联军去攻打特洛伊城,战争一打就是十年。在长达十年的战争中,神各助一方,赫拉、雅典娜自然在护佑希腊联军,而阿佛洛狄特和太阳神阿波罗却暗中帮助特洛伊人。由这样一些故事我们可以看到神话中的神就像孩子一样天真、纯朴,他们想爱就爱,想恨就恨,想哭就哭,想笑就笑,想争就争,毫不掩饰自己的情感愿望,总是自由地追求快乐,恣意地表达情感。同时人们还发现:希腊神祗或英雄的那种为所欲为的自由人性,都是人类欲望的隐喻表现。比如希腊神话中的酒神狄俄尼索斯和爱神阿佛洛狄特,就体现了人的两大情欲“食”和“色”。中国的圣人讲“食色性也”,但却把远古时代专司“男女野合”的女神高媒贬为伺候楚襄王睡觉的“神女”;中国也有相当于狄俄尼索斯的司植物生长的神,日神农氏,但他并不饮酒也不作乐,是为人类寻找可吃的东西而尝遍百草,把自己弄得死去活来的献身者。古希腊则相反,据说爱神佛洛狄特原是神殿卖淫的“神女”,后来升格为女神;司植物生长狄俄尼索斯则是个饕餮,豪饮、狂放的作乐者。每逢酒神祀典,人们打破一切禁忌,狂饮烂醉,放纵性欲。爱神和酒神在希腊神话中的重要地位,表明古希腊神话所反映的那个时代里人类的文明尚未筑起羞耻之墙。人们对食与色两大情欲充满崇拜。现今人们阅读此类神话时,会作何感想呢?人们从童年步入成年,从幼稚走向成熟,形成了相对稳定的思想、性格、气质。这个成长的过程,是一个不断吸收知识、积蓄经验,从单纯走向复杂的获取过程;但与此同时,还有一个逆向过程,即抛弃、失落、退化的过程。在这个过程中,人们的确长大了。成熟了,但同时也失掉了一些东西——失掉了童年时代毫无掩饰、毫无顾忌的欢乐、悲伤、痛苦。童贞的纯洁被复合的社会意识所取代,奔放的情感被冷静的理性控制,自然的欲望被道德伦理所压抑,神的想像力被科学的现实所摧毁,童年的乐观被人生的酸楚所销蚀。理性生活带来了秩序,也给人们带来了精神上的贫困、寂寞、孤独和压聊。在这种情况下,希腊神话所反映的古代人自由奔放的感情生活就犹如一束强光重新照亮了现代人贫乏苍白的内心世界。人们发现:希腊神祗或英雄的那种为所欲为的自由人性,都是人类欲望的隐喻表现。比如希腊神话中的酒神和爱神,就体现了人的两大情欲“食”和“色”。因此,神话艺术“恰恰为现代的畸形与片面化提供了最好的补偿。”人们在贫乏的现实生活中得不到的情感和欲望的满足,就会在神话艺术世界中得到宣泄和满足。于是人类焦渴的心灵在远古的神话中得以憩息和飞翔。希腊神话也因之魅力永存。二、古希腊悲剧——心灵的净化古希腊悲剧是欧洲戏剧的开端,在欧洲文学史上占有光辉的一页。埃斯库罗斯的悲剧中的普罗米修斯因盗天火拯救人类而触怒宙斯,被吊锁在高加索的悬崖峭壁上,每天遭受兀鹰啄食肝脏的痛苦长达千年,但他无怨无悔,始终执着于自己的信念:。让他扔出燃烧的电火吧,让他用白羽似雪片和地下响出的雷霆让宇宙紊乱吧。可是这一切都不能强迫我告诉他i谁来推翻他的王权。”这种坚持真理、抗击强暴、不受诱惑、甘愿牺牲自己之壮举所焕发出的个体生命力量的崇高美,不仅使他获得了“哲学历书上最高贵的圣者和殉教者”的称誉,而且成为世界文学史上具有强烈自我求证精神的、为真理和正义而勇敢献身的英雄人物的始祖和原型。索福克勒斯悲剧中的俄狄浦斯,在不知不觉中犯下了弑父娶母的弥天大罪,但他并未因此而开脱自己,他不仅亲自主持了追查杀害老王凶手的行动,而且在真相大白、罪坐自己时,按照自己的誓言刺瞎双眼自我放逐。他那自觉自律向不合理命运进行挑战的精神,他那以自惩而实现自我的悲壮之举,张扬了人之所以为人的崇高理性精神。欧里庇得斯悲剧《美狄亚>中的蛮公主美狄亚先以杀弟阻父、背叛部落的行为勇敢地选择了自己的所爱,后以杀子惩夫的手段而向那背叛自我的虚伪文明抛掷了自己的憎恨。她那爱恨交加的心灵跋涉,她那饱含着甘美与酸苦的爱情之果,她那拯救自我、超越自我的主体意识,显示了永久性的生命活力。雅斯贝尔斯说:“对任何一种真正的悲剧来说,只有悲剧还是不够的,而应该导向超越。”伟大的悲剧作品总是浸透着深刻的超越意识和解脱精神。古希腊悲剧的确更多地让我们体会到正义和崇高。这些悲剧主人公坚持自己的理想和信念,而理想的超前性和现实的给定性必然形成尖锐的矛盾,这就决定了悲剧主人公无论如何艰苦卓绝、拼死相搏,最终难免失败与毁灭,同时正是理想的正义性激励他们不畏强暴,不计成败,宁死不屈,与现实的给定性分庭抗礼。灾难不仅不能摧毁他们的意志,反而确证了他们的力量;毁灭不仅没有压垮他们的精神,反而提升了他们的人格。因而古希腊悲剧更具战斗性、崇高性。“悲剧在征服和我们生畏之后,又会使我们振奋鼓舞。在悲剧观察之中,随着感到人的渺小后,会突然有一种自我扩张感,在一阵恐惧之后,会突然有惊奇和赞叹的感情。”这是符合古希腊悲剧实情的。正是这种悲剧精神使我们崇高,从而在对悲剧的感受中完成了对悲剧的超越。人们从童年到成年,人类从远古到现今,理性生活带来了秩序,也带来了平庸。在这种情况下,普罗米修斯那满含悲怆的呼吁,那在高加索悬崖上忍受风霜欺凌、骄阳炙烤的身躯,那不畏权威,只认理智的精神,怎能不具有惊人的净化力量,怎能不使现代人超越日常庸碌生活,看到圣洁理想的光辉。随着文明的发展,人们的道德伦理观念逐渐强化,这是人类进步的表现。但是,对于美狄亚,人们会说:这是写远古的生活,那时候的人还没有理性和道德观念。于是美狄亚那种残忍的复仇行为对人的心灵产生出一种古拙而强烈的撞击力量。这也正是古希腊文学魅力永久之原因所在。三、荷马史诗——心灵的振奋古希腊人为后代传下两部光辉的史诗,中国基督教协会(南京)1998年,第509、235、235、72、87l、87l、87l页。⑤转引自丹尼尔·H弗兰克、奥利弗·利曼,三联书店,2006年,第18页。⑨亚里士多德《诗学>,罗念生译。人民文学出版社,1962年,第8页。⑩⑨康德《论优美感和崇高感),何兆武译,商务印书馆,2001年。第7、4页。⑩朱光潜《悲剧心理学),安徽教育出版社,2∞6年,第85页。@苏晖《巴赫金对西方喜剧美学的理论贡献>,华中师范大学学报(人文社会科学版)2002年第l期。⑧李思孝《西方古典美学史论>,南开大学出版社,1992年,第163页。⑩⑩邱紫华《悲剧精神与民族意识)(修订本),华中师范大学出版社,2000年,第222、222页,∞《圣经后典>张久宣译,商务印书馆,1987年,第“、67页。
superbabytu
小说是以刻画人物为中心,通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。
小说有三个要素:人物、故事情节、环境(自然环境和社会环境)。
小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物,我们称为典型人物;这个人物是作者根据现实生活创作出来的,他不同于真人真事,"杂取种种,合成一个",通过这样典型的人物形象反映生活,更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍,可以是具体的描写,可以写人物的外貌,也可以刻画人物的心理活动;既可以人物的行动对话,也可以适当插入作者的议论;既可以正面起笔,也可以侧面烘托。小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活,但它通过整理、提炼和安排,就比现时生活中发生的真事更集中,更完整,更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中,社会环境是重点,它揭示了种种复杂的社会关系,如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。
简单地说,小说就是以塑造人物形象为中心,通过故事情节的叙述和环境的描写反映社会生活。
“虚构性”,是小说的本质。“捕捉人物生活的感觉经验”,是小说竭力要挖掘的艺术内容,其感觉经验愈是新鲜、细微、独特、准确、深刻,就愈是小说化。“虚构性”与“捕捉人物生活的感觉经验”,是上述要素中最能体现小说性质的东西。
原贴:小说三要素及其作用
突然的自我
1、以时间、地点、环境为题:点名时间、地点、环境,创设背景,渲染氛围。突出小说主题。线索作用、设置悬念作用。
2、以物件为题:结构线索,文章结构严谨,设置悬念,引发联想。概括故事情节,寄托作者情感,揭示主题,隐含比喻象征义。
3、以人物为标题:突出人物形象,暗示故事情节,紧扣中心,突出主题。
4、以形象特征为标题:铺开情节,呼应细节,对比讽刺,强化效果。
5、以事件为标题:突出主要故事情节,紧扣中心,突出主题。
6、以问题为标题:设置悬念,引发思考。
原贴:小说标题的作用是什么?
隔壁村的女王陛下
伽蓝
原贴:修改小说标题
Rachael_lgzh
原贴:小说三要素及其作用
vivianlynnjj
标题的作用:概括文章内容、揭示文章主旨、提示文章线索紧扣文章内容、吸引读者注意、一语双关。标题是标明文章、作品等内容的简短语句,一般分为总标题、副标题、分标题。
标题有如下作用
1、交代文章写作对象(人或物)
2、点明文章中心思想
3、交代文章写作情感
4、设置悬念,吸引读者阅读兴趣
5、作为文章的线索
示例
联系全文看,本文标题“一个美丽的错误”有什么作用?
答案:使文章题目显得新颖独特,体现反常思维,更能吸引读者阅读与探究的兴趣;是文章行文的线索。
标题的解题技巧
1、解题规律:标题风格+标题特点+标题作用
2、风格:准确鲜明、新颖巧妙、简洁凝练、含蓄隽永。
3、特点:往往运用了某种手法,比如修辞、符号等等。
Prague的星空
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斯文的威猛